宋元時期的傢具特點和類型有哪些

Ⅰ 宋代的傢具種類有什麼

宋代的傢具種類增多，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、巾架、專屏風、曲足盆架、鏡台等。

在傢具屬的造型和結構方面，這時期出現一些突出的變化，主要是樑柱式的框架結構，此外，大量應用了裝飾性的線腳，豐富了傢具的造型。

Ⅱ 宋代傢具有什麼特色

從10世紀中晚期開始，宋王朝展開了它經濟發展、城市繁榮的畫卷，而傢具的格式也隨之繼內續向新的格式發展容著。

我國傢具形式大變革的時期是唐至五代，唐代傢具的品種和樣式，經歷了自古以來人們從席地而坐到垂足而坐的過渡階段。五代的室內陳設傢具，高座式的各種傢具以適應當時已普及的垂足坐。

而到了宋代，高座傢具已相當普遍，高案、高桌、高幾也相應出現，垂足而坐已成為固定的姿勢，我國歷史上的起居生活變革由坐姿而定。城鎮世俗生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建，打造傢具以布置房間成為必然，這給傢具業的蓬勃發展提供了良好的社會環境。

宋代是中古傳統思想觀念發生轉折的時期，它一改前朝萬國朝聖、雄霸天下的強盛氣勢，形成新的哲學意識、思想方法和處世態度，其沉穩、謹慎、內斂的性格而形成了溫文爾雅、精緻細密、纖弱婉轉的宋代傢具。

兩宋時，各類傢具以普及民間。凡桌、椅、凳、床櫃、折屏、大案等已相當普遍，並出現了很多新型的高式的傢具如高幾等。

Ⅲ 宋代傢具的傢具特色有哪些

外觀挺秀剛直。簡約、工抄整、文雅、清秀，但理智有餘而熱情奔放不足。元代傢具的特點：
(1)傳承了宋代傢具的傳統。
(2)傢具風格豪放無羈，雄宏莊重，豐滿起伏，曲圓優美，伸縮有致。
在材料上，宋代傢具基本上以木材為主，當中包含楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有以少部分紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。就拿宋代的椅子來說，整體比例協調，造型挺拔雋秀，基本上運用直線構件，各個構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠遠不是一般坐具的功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。

Ⅳ 宋代傢具種類有哪些

宋代的傢具種類增多，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、巾架、屏風、曲足盆架、鏡台等。在傢具的造型和結構方面，這時期出現一些突出的變化，主要是樑柱式的框架結構。

Ⅳ 元代傢具的特點有哪些

特點一:羅鍋帳的成熟與廣泛應用

山西洪洞廣勝寺元代壁畫上繪有一張帶高高拱起羅鍋帳的桌子，形象成熟婉轉。這是歷史上有關羅鍋帳形象的較早記錄。

明初山東魯王朱擅墓出土的四張餚桌上也都裝有形象成熟優美的帶倭角(木工工藝術語)轉角的羅鍋帳，這也是元代曾流行大彎高起的羅鍋悵的證據。像這種曲折的悵子，在宋遼傢具上是非常難以看見的。僅在金代承安三年山西孝義墓葬壁雕童床上，見有兩只彎彎拱起的構件並列著，形象頗似羅鍋帳，但其位置和排列形式卻更像床下矮老間的壺門。

另外，在金代晚期山西侯馬董明墓磚雕壁畫中，彎腿供桌兩足間有一彎曲部件，其位置較低，兩端雕花，彎轉過度，不太像個支撐部件，倒更像一件雕花的裝飾。以上二種金代出現的形象，是否可視為是羅鍋悵的雛形有待進一步探討。

在元刊《事林廣記》的一些插圖中，我們可以清楚地看到元人無論在床榻上還是在交椅上單足盤座時隨便而舒適的坐姿。為適應人較舒服的使用，改桌子的直帳為羅鍋帳，是元朝時人對中國傢具舒適性和適用性的一種創造性的貢獻。

特點二:展腿式桌與霸王帳的出現

在元人所繪((消夏圖》中，有一件像把矮桌腿接一長後而成的高桌。桌腿腋下的結構是呈曲狀的。其形象極似明代流行的霸王悵。我們是不是可以有著這樣的理解：我們是否可以這樣理解:裝，便於攜帶旅行或在炕上盤足使川。有趣的是，可以拆裝、地炕高矮兩用的展腿式桌子在也曾流行過。但後世的許多此類桌子已演變成為一種腿子「一木連做」的款式，失卻了昔日可拆裝組合的功能，只記錄下一段民族融合的歷史。

這里用來支撐活接腿的斜悵，勢必會發展成為一般桌子上用的霸王帳。因為它比其他任何直帳或彎悵都更巧妙美觀，利落方便。
特點三:喜用曲線造型

元代傢具的造型大多是曲線造型。在牙板部位和腿足部位用得比較多，這樣可以讓傢具在整體上有著渾圓曲折的樣子。如:山西北裕口元墓壁畫中的彎腿抽屜桌;元大同馮道真墓壁畫中鼓腿膨牙的方桌;元永樂宮壁畫《朝元圖》中金母所用寶座圈椅及小供桌等等，都給人以曲線美。

特點四:大量應用倭角線形

宋代傢具偶有應用倭角線。到了元代，則因喜歡曲折線形的元人大加發揮而盛行。特別是在做各種開光圖案會用到倭角線，這個不僅在元瓷上大量應用，連傢具的各個部位都廣泛的用著。在古元大都附近的現京東地區，常見到有元代風格的倭角羅鍋帳桌子和倭角開光裝飾的櫃子，似應視為元代遺風。
特點五:盛行雲頭轉珠圖案

遼代佛座中最早見這種圖案，在元後還盛行一段時間，隨處可見。如北海元代鐵影壁座底足、元代版畫《圓悟禪師語錄》座具及腳踏、山西興化寺元代壁畫《七佛圖》佛座壺門及豫園元代鐵獅座四足上等等不勝枚舉。

千百年來，草原上的民族向終日所對的千變萬化的藍天白雲傾注了無限的情思，歷代人浪漫的想像和細心的觀察，創造出各種各樣的雲頭圖案。可以說，這世界上沒有哪一個民族像蒙族這樣對雲朵如此極具情感。這一點，可以從蒙古刀、蒙古包、蒙古靴等在草原上用的工具得到印證。

特點六:較大的形體尺度

據觀察，只要有非常明顯的元代風格的傳世傢具，其體量往往較大，大多數具有雄健豪邁的浮誇形式。因為不同地域的人群各自有著不同的體量尺度感，曾經在草原上極目千里的民族，尺度感肯定會比關內生活在庭院里的人們大太多了。同時，還有強盛民族擴張心理的支撐，這就讓那些具有元代風格的傢具都有非常厚重飽滿的形體，關於這一點，我們還可以在元大都宏大的規模和元青花瓷器厚大的胎體上得到印象。

特點七:雄麗的雕刻風格

元代風格傢具上的雕刻，往往構圖豐滿，形象生動，刀法有力。常用厚料做成高浮雕動物花卉嵌於框架之中，給人以凸凹起伏的動感和力

Ⅵ 宋代傢具有什麼特點

宋代以及稍後的遼、金歷時300餘年，傢具發展經歷了一個高潮時期，高檔傢具系統已建立並完善起來，傢具品種愈加豐富，式樣愈加美觀。

比如桌類就可分為方桌、條桌、琴桌、飯桌、酒桌以及折疊桌，按用途越分越細。

宋代的椅子已經相當完善，後腿直接升上，搭腦出頭收攏，整塊的靠背板支撐人體向後依靠的力量。圈椅形制完善，有圓靠背，以適應人體曲線。

胡床改進後形成交椅。幾類發展出高幾、矮幾、固定幾、直腿幾、捲曲腿幾等各種形式。

宋代傢具在總體風格上呈現出挺拔、秀麗的特點，裝飾上承襲五代風格，趨於樸素、雅緻，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部點綴以求其畫龍點睛的效果。

宋代是我國傢具史上的一個高峰，不論是製作技術，還是藝術水平，都達到爐火純青的境界。宋代傢具呈現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近人氣質，各類傢具逐漸細化和豐富的同時也趨向於簡潔化和儒雅化。

宋代傢具在裝飾上趨於樸素雅緻，講究完整、圓滿、和諧，從外部輪廓到內部架構都組合的自然得當，恰如其分，以滿足實際的使用功能為主要目的。

在結構上，宋代傢具大多為框架式結構，以此代替了以前的箱體壺門結構，這是借鑒了隋唐傢具的大木樑架結構。

在用材上，宋代傢具以木材為主，其中包括楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有少量紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。

以宋代的椅子為例，整體比例協調，外觀挺拔雋秀，大多採用直線構件，各構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠非一般坐具功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。

元代的傢具雖沿襲宋代傳統，但也有新的發展，從元代傢具的文獻和書籍中可以找到如羅渦椅、霸王椅及高束腰凳等。新的設計方法使結構更趨合理。

羅渦椅是采自民間俗語，是一種形如弓背的坐椅，其實是在宋代傢具的基礎上發展而來的，充分體現出人體的尺度，有一種舒適之感。

古代卧床

Ⅶ 宋元時期傢具代表作品有哪些

宋代；

高型傢具已經普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型傢具。同時，產生許多新品種，太師椅、抽屜廚等。宋代傢具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種傢具都以朴質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對傢具腳部稍加點綴。但也缺乏雄偉的氣概。

桌椅，純仿建築木構架做法，採用洗練單純的框架結構，為明清框架傢具進一步發展打下了基礎。並出現了以官階命名的"大師椅"。
屏風：由於幾乎家家戶戶堂必設屏風，因此著重屏風的位置的擺放。審美意義往往大於實用價值。

元代時期；
元代是中國蒙古族建立的封建政權。由於蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在傢具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而且風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。

釉里赭花卉寶座高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮窯，座面呈長方形；後背為三扇屏風，左右各一扇，共計五扇屏風；四足為雲頭轉珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代傢具的典型風格。
傢具源流；
床榻：由於蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。
桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，並出現了抽屜桌。
羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國傢具舒適性和適用性的一種創造性貢獻。

Ⅷ 宋朝的傢具是怎麼樣的

宋代是中國傳統的思想觀念發生轉折的一個朝代，它改變了前朝萬國朝聖、雄霸天下的強盛氣勢，形成了新的哲學意識、思想方法以及處世態度。它沉穩、謹慎、內斂的性格從而行成了溫文爾雅、精緻細密、纖弱婉轉的宋代傢具。
在裝飾上趨向於樸素雅緻,講求完整、圓滿、和諧,從外部輪廓到內部架構都組合的自然得當，恰如其分。宋代傢具基本上比較簡素，來滿足實際的使用功能為主要目的，基本不做大面積的修飾和美化，只做局部點綴已達到畫龍點睛的效果。在結構上,宋代傢具大部分以框架式結構,這樣替代了以前的箱體壺門結構,這是借鑒了隋唐傢具的大木樑架結構。
在材料上，宋代傢具基本上以木材為主，當中包含楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有以少部分紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。就拿宋代的椅子來說，整體比例協調，造型挺拔雋秀，基本上運用直線構件，各個構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠遠不是一般坐具的功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。
宋代是我國傢具歷史上的一個頂峰，被中外學者奉為傢具的典範，不論是製作技術，還是藝術水平，都達到出神入化的境界。宋代傢具表現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近民氣質，各類傢具漸漸細化和豐富的同時也趨於簡潔化和儒雅化。在造型上，這一時期高座類的傢具快速發展，高凳、高椅、高桌、高幾、高案、高塌、高架也日趨普遍，垂足而坐已成為固定的姿勢，這在一定程度上改變著人們的生活方式和生活觀念。

Ⅸ 中國古代傢具在不同朝代有什麼區別

唐、宋、元、明、清五朝是中國封建社會傢具發展的全盛時期。隨著手工業和商業的發展，傢具逐漸流行起來。此時的傢具不再是一個有生命的物體，而是附加了美學符號。與漢代以前坐在地上相比，人們有了更多的傢具選擇。

明代傢具廣義上的重點在於「風格」一詞，無論造於明前還是明後，無論用料貴重還是用料一般，只要具有明代傢具的風格，就稱為「明代傢具」。狹義上，指清初材料美觀、造型美觀的傢具。明代傢具的十六品包括:簡潔、簡練、朴實、凝重、雄偉、圓潤、深沉、濃郁、富麗、美觀、強、柔美、空靈、細膩、高雅、清靈。

Ⅹ 簡要說明宋,元,明,清時期的傢具設計特點

一）明代傢具的特點：1.造型簡練、以線為主.2.結構嚴謹、作工精細.3.裝飾適度專、繁簡相宜.4.木材堅硬、紋理屬優美,（二）清代傢具的特點：1.造型上渾厚、莊重.2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗.（三）宋代傢具,.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗.（四）元朝傢具簡潔,文雅,清秀