古希臘傢具包括哪些

Ⅰ 外國衣櫃的發展歷史

具體發展史如下
1、古代時期傢具：古埃及傢具、古西亞傢具、古希臘傢具、古羅馬。
2、中世紀傢具：拜占庭式傢具、仿羅馬式傢具、哥特式傢具。
3、近世紀傢具：文藝復興時期傢具、巴洛克時期傢具、洛可可時期傢具、新古典主義時期傢具。
4、現代傢具：北歐現代傢具、波普風格和歐普風格、荷蘭風格派、包豪斯學派、國際式風格、法國藝術裝飾風格。

Ⅱ 世界頂級傢具品牌有哪些

1. FENDI CASA

FENDI CASA客廳真皮沙發的備受青睞源自多年的意式文化和時尚沉澱，因此既有古典的雅緻，又充滿現代感的靈動，於細節入手，構造整體的和諧之美，在奢華中體現自然優雅，簡約中又不乏時尚與高貴。FENDI CASA客廳皮沙發是傳統與創新並存、美感與實用同在的藝術品，呈現經典的貴族氣質。

Ⅲ 西方傢具發展史分幾個時期

1、古埃及時期（約公元前14世紀-前5世紀）
傢具的起源追溯至古埃及第三王朝時期。在古埃及第十八王朝法老王圖坦卡蒙的陵墓中，已有了十分精緻的床、椅和寶石箱等傢具。造型嚴謹工整，腳部採用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾，傢具表面經過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。
古埃及傢具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結構方式有燕尾榫和竹釘。古埃及時期金木製作技術已很高，有槌打和熔鑄術、裝飾加上工術、金箔製造術、包金術、著色法、鑲嵌法六種加工技術。最擅長貼金箔技術，先塗動物油和絲柏灰泥，再塗動物膠和樹脂膠，最後貼金。
2、古希臘和古羅馬時期（約公元前5世紀-公元5世紀）
公元前五世紀後，希臘的傢具形成了更加完美和協調的風格。這個時期，古希臘傢具出現了新的形式，有坐具類、床榻、箱、櫃及桌類，典型的是被稱為「克里斯莫斯」的椅子，採用優美的曲線形椅背和椅腿，結構簡單、輕巧舒適。
古希臘傢具裝飾風格的起源多受三個柱式的影響，即多立克式、愛奧尼式及科林斯式。腿部一般雕刻有玫瑰花結和一對棕葉飾，棕葉周圍被切掉，呈現出 C形漩渦狀切痕,傢具的表面多施以精美的油漆。
古羅馬傢具多由古希臘傢具演化而來，木傢具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。除木製傢具外，羅馬的銅質和大理石傢具取得了很大的成就。這些傢具多數雕刻著獅首、人像和葉形等裝飾紋樣，具有堅厚凝重的特徵，顯示了一種男性化的風格，也是當時羅馬帝國強盛的一種預示。
3、中世紀時期（約公元5世紀-14世紀）
中世紀前期的傢具風格以拜占庭帝國式和仿羅馬式為主流。至十四世紀，哥特式傢具風靡整個歐洲大陸。
拜占庭式傢具即拜占庭帝國傢具，融合了羅馬和東方藝術。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，夾雜著基督教的聖徒、天使和動物紋樣。
仿羅馬式傢具是公元九至十三世紀流行於歐洲的傢具的式樣。特徵是椅和凳的腿多由旋木製成，箱和櫃採用簡單的板狀結構，表面塗以明快的色漆，並以金屬鑄件作加固和裝飾。偶爾略施一點簡潔的淺浮雕，顯出質朴無華的風格。
十四世紀後，哥特式建築上的裝飾紋樣開始被應用於傢具，框架鑲板式結構代替了用厚木板釘接箱櫃的老方法。出現了諸如高腳餐具櫃和箱形座椅等新的品種。哥特式傢具的主要特徵在於層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。
4、文藝復興時期（14世紀-17世紀）
從十五世紀後期開始，文藝復興式建築取代了哥特式建築，由此產生的文藝復興式傢具便在整個歐洲大陸盛行。直至十七世紀初，又在此基礎上逐漸演變出巴洛克式傢具。
文藝復興式傢具的主要特徵為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，採用古典建築裝飾等。文藝復興式傢具在歐洲流行了近兩個世紀。總的說來，早期裝飾比較簡練單純，後期漸趨華麗優美。此外，不同的國家也都有各自特點。如法國採用繁復雕刻裝飾，顯得富麗豪華；英國把文藝復興風格與自己傳統的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸素嚴謹的風格；北歐文藝復興式傢具發展緩慢，實際上是將哥特式後期的結構方式與文藝復興式裝飾融為一體。
巴洛克風格脫胎於文藝復興風格，但與後者的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風格。巴洛克式傢具主要特徵是強調整體裝飾的和諧，採用誇張的曲線，應用中國式的漆繪裝飾等。巴洛克式傢具傳入法國後，發展成一種既豪華又獨特的法國巴洛克傢具，稱為路易十四式傢具。常用材料為胡桃木和橡木，並鑲嵌龜甲和銅片，在傢具的邊角上採用包銅處理。最常見的裝飾圖案是神話人物、螺紋和花葉飾等。
5、十八世紀（洛可可，新古典）
十八世紀初，洛可可風格建築和傢具已發展成熟並流行於歐洲。十八世紀後半葉，作為歐洲古典主義文藝思潮的反映，新古典風格興起並取代了洛可可。十八世紀也是英國傢具發展黃金時期，產生了許多著名設計師。
洛可可傢具是在刻意修飾巴洛克式傢具的基礎上形成的浪漫主義風格新傢具。由於這種風格的傢具形成並流行於法國路易十五時期，故又名路易十五式傢具。主要特徵是優美彎曲的線條和精細纖巧的雕飾相結合，所有傢具的腳都是彎曲形的，洛可可式的彩漆傢具也很具特色，其中以黑白漆為多，飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術效果。
新古典風格傢具成熟於路易十六時期，又稱為路易十六式傢具。它很快被傳播到意、德、西等國。新古典傢具的特徵是以削瘦的直線為造型的基調，追求整體比例諧調，不作過分的細部雕飾，表現出了注重理性、講究節制、結構清晰和脈絡嚴謹的古典主義精神。多採用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，櫃體邊框部分用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。
6、十九世紀（帝國式，拜德米亞式）
帝國式和拜德米亞式都是繼新古典主義之後流行於歐洲的復古主義的傢具風格。十九世紀後期，隨著工業革命的發展，歐洲的設計界興起了一些反傳統的運動。1888年，工藝美術協會在英國成立，進而展開了反傳統的手工藝運動。這個手工藝運動主張結合藝術家和技師的力量，強調個人的手工藝技能，並且企圖建立一種新的設計形式。他們雖然完全忽略了甚至排斥機器的作用，但還是創始出一種簡單朴實而且充滿鄉村氣息的新的傢具形式，這使傢具設計脫離了對傳統的模仿而進入一個新時期。
帝國式傢具產生於法國大革命後，於1804--1815年拿破崙稱帝期間發展成熟。帝國式傢具以忠實的考古態度去模仿古代的藝術形式，在造型上模仿古代建築的輪廓，裝飾上採用古代的神像、花環、古瓶和皇冠等圖案。裝飾手法除雕刻、鑲木和彩繪貼金外，銅制鍍金飾件應用也很普遍。
拜德米亞式傢具是古典裝飾傢具史上的最後一種傢具風格，流行於1815--1848年間的歐洲。源於歐洲鄉土傢具的拜德米亞風格，具有簡單朴實而拘謹沉重的特徵，並多採用桃花心木等名貴木材作貼面裝飾。19世紀中葉這種風格逐漸傾向於曲線造型和華麗裝飾，並在德國發展為新洛可可風格；在法國形成路易·菲利普風格；在英國則發展成早期維多利亞風格。這些風格實際上都是模仿和拼湊歷史上各種風格而成的傢具式樣。
7、二十世紀現代主義時期
二十世紀初，首先在歐洲各國出現了一些現代主義運動。較有影響的是荷蘭的風格派和德國的包豪斯，並由此奠定了現代傢具的基礎。第二次世界大戰以後，現代傢具進入了一個新的發展時期，在美國形成了美國國際風格傢具。

Ⅳ 什麼是巴羅克風格

巴羅克風格

巴羅克藝術的開始首先是以義大利的羅馬為中心，繼而傳向西班牙、德國、澳洲、法國和英國。巴羅克藝術雖然起源於義大利，但巴羅克風格的盛行是在1620年間，由佛蘭德斯的安特衛普首先拉開序幕。在法國路易十四時期，巴羅克傢具最負盛名，躍居歐洲各國的領先地位，成為巴羅克風格的經典範例。其他如英國的雅各賓式、威廉瑪麗式及美國早期殖民地式的傢具亦較具影響。
巴羅克風格中常見的雕飾圖案有不規則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環、渦卷紋等/在法國，巴羅克風格的桌類傢具還常常運用人體雕像來桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。巴羅克傢具在表面的裝飾上，除了精緻的雕刻外，金箔貼面、描金添彩塗漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。

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另外還有

古代埃及

埃及是世界上最早的文明古國之一，位於非洲東北部尼羅河的下游。豐富的物產以及溫暖而肥沃的土地，使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏偉的宮殿、廟宇和堪稱奇跡的「金字塔」。
埃及人相信人死後可以在另一個世界繼續「過活」，就象植物在冬季死去，來年可以再生一樣，所以埃及的祭司們相信，只要把他們的統治者，威力永無窮的法老王的遺體保存起來，他們就可以在墓室內和墓室外繼續「生活」。就產生了著名的「木乃伊」以及裝飾華麗的棺匣和墓室--牢固的金字塔。
出於對死後復生的信念，古埃及的王公貴族們把墳墓看作是永久的「住宅」，必須布置得與死者生前情景一樣，放上必備的傢具、食品、飲料、兵器、首飾及化妝品。不過，傢具在這個環境，它是為統治者的等級觀念而設計的，尤其是椅子，被看作宮廷權威的象徵，這其中較具代表性，是從18王朝法老圖坦卡蒙（公元前1361-前1352）陵墓中發掘出的一把御用的金椅。椅背上的貼金浮雕，表現了國王生前的生活情景。王後正在為國王塗聖油。背面的人物服飾用彩色陶片和寶石鑲成。其他的傢具如現存最早的椅子是從第四王朝赫特菲爾斯陵墓中出土的黃金扶手椅和黃金床等。他們同當時的建築一樣，都具有安定莊重、威嚴華貴的特徵。在形象上，多將傢具的腿雕刻成牛蹄、馬腳和獅爪狀；材料上，用蘆葦編織小桌子和裝飾台，用皮革、燈芯草和亞麻繩做疊凳、椅和床的蒙面料。裝飾手法多為豪華的金銀、象牙及寶石鑲嵌和豐富的紋樣彩繪與雕刻。

兩河流域

古巴比倫和亞述的傢具創作靈感多來源於自然形態的特徵。有一塊描述森那凱裡布（公元前704-681年）大帝進攻敵城堡的浮雕中所表現的椅子，用松塔圓台裝飾椅子腿，將征戰的俘虜作為支撐椅子的框和橫木，還有高高的踏板以及異常高的坐面等。通過椅子中人物的形象描繪，炫耀東方統治者權威的特徵。
另一塊表現阿瑟巴尼帕爾（公元前668--631）國王和王後進餐的石刻中，真實的描寫了古代亞述式傢具的式樣。國王隨心所欲地半卧在床上與一旁端左的王後正在一邊進餐一邊交談。

古代希臘

從公元前7世紀至公元前8世紀，古希臘的文明達到了極盛時期。公元前5世紀左右，古希臘式的住宅內出現了客廳、卧室、起居室的劃分。一般家庭中也有椅子、桌子、床和箱子等實用性傢具，可惜古希臘傢具的遺物很少。現今我們只能從建築石刻和瓷瓶畫上來了解當時的輝煌成就。
克里奈躺椅是好客的希臘人的常用傢具之一，從出土的花瓶圖案上可清楚的見到躺椅的下面放有小桌，需用時可拉出，上面放食物和飲料。克里斯莫斯椅則是古希臘時期最原始的一種婦人用椅。靠背採用了適合人體背部曲線的設計和向外彎曲的洋刀狀椅腿，優美的造型和合理的功能結構造型，充分體現了古希臘人在座具設計上的聰明才智。

古羅馬

羅馬人在共和時期的住宅和浴室就有「自來水」和「暖氣」的出現，連洗手池、放衣服的櫥架都是滿飾雕像的大理石藝術品。古羅馬人用的躺椅基本上採用旋制腿，床頭裝有「S」形扶手或頭架。有些大理石床還採用精巧的鑲嵌裝飾與踏板相配套，成為藝術性極高的傑出作品。羅馬人在桌子方面也創造出許多新的種類，如放在牆邊起裝飾作用的半圓形三腿桌，刻劃出凝重的藝術風格。

拜占庭

4世紀末，以基督教為國教的古羅馬分裂為東、西兩帝國，歷史上稱為拜占庭帝國，其統治延續到15世紀。中世紀的西方是基督教的時代。因此拜占庭傢具的藝術風格在裝飾上常用象徵基督教的十字架符號，或在花冠藤蔓之間夾雜著天使、聖徒以及各種鳥獸、果實和葉飾圖案。
拜占庭象牙雕刻堪稱一絕。因此拜占庭人常常將象牙雕刻的板面用於椅子、小箱、聖骨箱、門等重要的裝飾部位，或作為鑲嵌形式來點綴傢具。
在貯藏傢具中，從收藏寶石類的小箱到可以用作凳子、床、桌子及擺放雜物品的櫃，都是以木材為主。同時，金、銀、青銅飾件也常見於傢具的裝飾表現上。

羅馬風格

羅馬傢具的起源於羅馬人發明的圓頂拱卷式建築風格，由11世紀開始到12世紀的哥特式傢具為止。
羅馬風格的傢具在床塌的表現上，多以橫托面採用長串連續拱卷裝飾，椅子多為小扶手椅，喜歡運用旋制的木柱作腳部支持，靠背與扶手以連續的車子件或拱卷造型做裝飾形式，也有在椅腳上部製成動物的頭或鳥爪形狀，其造型給人以堅定、安靜、沉著和朴實的感覺。
櫃在當時也是一個重要的傢具種類。與羅馬風格的櫃類傢具亦多將頂端製成山尖形式，邊角及門均結合有青銅飾件和圓帽燈，既使整體的框架結構得以加固，又起到了較好的裝飾美化作用。

哥特式

從12到14世紀之間，在歐洲阿爾卑斯山的北麓，有一種以精雕細琢與華麗的鏤花玻璃窗構成的新教堂建築藝術樣式。這就是「哥特式風格」。哥特式風格的特點是以尖頂拱卷和垂直線為主，高聳、富麗而精緻。
哥特式傢具多類似於建築物的設計，高聳的椅背帶有燭柱式的尖頂。椅背的中部或頂蓋的眉沿均由細密的拱卷透雕或浮雕裝飾。椅的下部並不是都用腳柱來支撐，可以看到許多類似箱子的形式，門框透雕內嵌飾著鏡板，這種裝飾風格與以穩定沉重為基調的建築物結合，使空間似乎變得失去重量，加之滿鑲彩色玻璃大窗的採光直射，使人產生飄渺虛幻，嚮往天堂的情緒

文藝復興

文藝復興時期，傢具的圖案主要表現在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、各種花果蔓藤花飾、菱形花飾等。而宗教、歷史、寓言故事也是雕刻傢具用的裝飾題材。
傢具的主要用材有胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。早在植物圖案或幾何圖案的鑲嵌用材主要是骨、象牙和色澤不一的木料。盛行期發展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風格的花飾。文藝復興時期的傢具設計、配置等的基本形式都是採用對稱形。椅子的設計由哥特式的箱形轉化到了羅馬時期的樣式。蒙面料主要採用染有鮮艷色彩的皮革。

洛可可風格

洛可可風格傢具是在巴羅克傢具的造型基礎上發展起來的新樣式。巴羅克傢具雖然有生動、奔放的藝術效果，卻擺脫不了追求宏偉的特徵。而洛可可風格大傢具則恰恰排除了巴羅克風格的不良部分，而以柔美、迴旋的曲折線條和精良、纖巧的裝飾特徵廣泛流行。
洛可可風格的塗飾特點是以白色為基調，模仿上流社會婦女的潔白膚色，以視尊貴，在白色基調上鏤以優美的曲線雕刻，通過金色塗飾或彩繪貼金，最後再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色塗飾。其裝飾圖案主要有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等。
此外，在洛可可風格時期，傢具的品種亦較以前有了新發展，隨著沙龍的流行各種適應小型社交場所活動使用的傢具如觀牌椅、長椅、各式的四柱床開始盛行。此外，17世紀在英國興起溫沙椅。

新古典主義

新古典主義風格的傢具發展，主要分有兩個階段，一是18世紀後半期以法國為代表的路易十四式，其他有英國的亞當兄弟式、謝拉頓式等。另一個是盛行於19世紀前期以法國執政內閣和帝政式傢具為代表。其他主要有英國的攝政式、美國的林肯、法夫式等。新古典主義風格主要特徵表現為做工考究，造型精煉而樸素，以直線為基調不作過密的細部裝飾，以直角為主體，追求整體比例的和諧與呼應。裝飾圖案主要以玫瑰花飾，花束和絲帶、杯形等相結合的物品被繫上美麗的花結。

Ⅳ 古羅馬傢具的介紹

傢具多由古希臘演化而來

Ⅵ 古希臘與古埃及的椅子有什麼區別簡述它們之間的區別

一、古埃及傢具（約前15世紀）
我們對早期諸文化的傢具的認識主要來自石刻或繪畫作品,它們表明了傢具的形式和比例的概念,在細節和構造方面卻很少有具體的說明.但是對於古埃及文化,我們現在既有上述的藝術圖形資料,又有傢具實物.
因埃及特殊的地理位置和其獨特的氣候以及埃及人信仰的特點,使5000年以前製造的傢具還能夠保存到今天.由於一些天然屏障對外部世界的防衛作用,尼羅河河谷和三角洲自古以來即成為人們定居的一個誘人的區域.空氣乾燥明凈,河流提供了肥沃的沖積土地和方便的運輸條件.到公元前3200年城鎮己經在其沿岸涌現,上埃及(埃及南部地區)和下埃及(尼羅河三角洲和開羅南部地區)均己統一於一個國王之下.
自公元前2700年到公元前2200年,埃及的文化在舊王國時期發展起來.國王被視為神聖並被信賴為人民和神之間的唯一中間人.他死後的繼續生存依賴於將其肉體保存在一個密封的、不透氣的和不可摧毀的墳墓之中.第四王朝的金字塔就是專為此目的而建造的,其中裝滿了法老現世生活中用過的全部物品的復製品,這些在他來世的生活中也許還要用.墳墓中乾燥無水氣的狀況使裝飾精緻的傢具、織物和珍貴的珠寶保存得完好無損達幾千年之久.
在舊王國時期的一般老百姓開始相信,不光是法老和其他諸神,他們自己也有"靈體",一種獨特的個性.所有負擔得起的人們都建造和裝備了他們的墳墓.對埃及人來說,他的墳墓是他一生的記錄以及走向生後靈魂生活的通道.對於我們來說,它是一種時代文物密藏器,保存了一個遠古文明的手工製品以及其生活方式的記錄.
埃及人的住宅按其主人的經濟和社會地位而呈現出很大的差異.勞動階層的簡陋小屋內很少或者沒有傢具.泥土製的矮長凳,上面覆蓋燈芯草編的席子或者亞麻織的墊子可當作床或座位；也許會有一張三腳凳子或一張粗陋的桌子.即使在埃及達到繁榮的最高峰時代,僅僅一件最簡單的傢具也能象徵著一種地位.
一座富人家的別墅,用焙乾好的泥土做成厚牆,並十分講究地擁有帶有樹木私池塘的花園.在房屋的涼爽中心有一個高大的房間用作主要的生活區域和客人接待室.天花板被木柱支撐著,木柱子可能像棕櫚樹乾的形狀,陽光和空氣從高高的窗戶中透進來.在壁龕處有一升高的祭壇,那裡有洗禮用的石頭箱.在這間房的後面安排有一間主要卧室,它有一處升起的高台可當作床.其他卧室都安排在這幢房子的後面.有浴室和廁所,這對於維護清潔和衛生是重要的.有些房子的樓上附有朝北的涼廊,人們在暑熱期間,可以在此露天睡覺.有圖案的織物懸掛在牆上或用作房間的間隔物,燈心草席覆蓋著地板.取自自然的歡快圖案的粉質壁畫給房屋增添了富麗感.埃及人非常熱愛博物學並在這方面有著廣泛的知識,他們能夠和諧地將它們描繪出來.在埃及社會,婦女享有很高的地位,她們在規劃和安排房子及建造花園和墳墓時起著重要的作用.
從現代的標准看,這些房子里的傢具數目並不太多,但它們是舒適的,並且做工良好.埃及人為多種傢具定下了圖案與樣式的標准,這些標准在今天仍然在使用,例如床、椅子、工具、箱子.床是一種有矩形構架的簡單式樣,常常是用長一點的腿使床的頭部升高,這樣床就以傾斜姿勢至腳端,有時還形成一定的斜度.草繩或纖維條經開槽的孔通過橫檔架在床架上.一般情況下這種床有一個被修飾的腳板,但從來沒有一塊頭板.埃及人的床是狹窄的,很少有超過lm寬的.男人和妻子一般不在一起睡覺,只在適當的並為歷法所支配的日子裡同居.工匠的繪畫靈感來自大自然,如較好質量的床,其腿部常雕刻成動物的足形

(公牛和獅子是最普通的),或用花卉圖案如蓮花或者紙莎草花為飾.一些用象牙雕刻的公牛腳形的床足的實物己經被發現.用小珠裝飾的圓柱支撐著腿腳,顯而易見是以此升高床,使床離開地面,保護其精心製作的部分.這種方法普遍地用在許多類型的傢具上.有時是用金屬將床腿包裹起來.早期的床腿在其頂部周圍有被刺穿的孔眼,狹長的皮條通過該孔眼將腿和骨架綁在一起.皮條在皮革潮濕的狀態下使用,當它乾燥時綳緊從而使連接非常緊固.
床墊由亞麻紗布製作,床罩有時也用亞麻布和皮革製作.有些床看來已被裝上床墊,它們可能是用稻草填充的.枕頭是用木頭、鐵或象牙做成的,通常有很多裝飾,一塊亞麻布墊增添了舒適感.頭被視作生命的源泉,必須得到保護,以確保死亡之後的生命.杜坦赫曼
(Tutank humann)國王的頭被一個鐵墊所支撐,該支撐物被安置在包裹木乃伊的亞麻布中.
凳子有兩種,可折疊的和不易彎曲的,同時它們各自又有多種類型,從簡單的到華麗裝飾的,凳子腿多為動物造型.椅子是凳子的一個發展.凳子和椅子在高度上有著相當多的變化,有些是低的,按歐洲人的標准,其座位離開地面僅僅9英寸(23Cm).無論是腿在底下穿過的東方的樣式,還是腳擱在地板上的西方樣式,埃及人的座位都是一樣的舒適.也有供一個男人和他的妻子共同坐的雙人凳子或椅子.
用亞麻布或皮做成的墊子,裡面填充水禽的羽毛,墊子覆蓋在椅子的靠背和座部上.
為了貯藏物品,青草、燈心草和棕櫚樹的纖維做成的簍筐有多種用途,特別是貯藏食物.有著金屬鉸鏈的箱子和盒子裝著衣服、個人物品以及亞麻織物.鎖和鑰匙在埃及還沒有出現,直到羅馬時期才有.梳妝盒和賭博用具常常有抽屜,在神殿與墓碑中有像碗碟櫥一樣的神龕以外,還沒有跡象表明五層櫃或碗碟櫥在家庭中使用.
使用小基座的檯子逐步使東西離開地面,這可能起源於較早期的石盤、陶器盤或者碗放在低的陶架上就餐的習慣.一張坐幾個人的飯桌這時還沒有出現.除此以外就沒有其他的傢具了.從許多有關筵席的插圖中可以看出:埃及人很明顯喜歡在伴有鮮花、音樂和舞蹈的歡樂氣氛中吃喝.油燈照亮了房間,台架上的火缽為寒冷的夜晚帶來了溫暖.
早期凳子的最好圖樣來源於人們所發現的私人墓碑上的雕刻.在埃及,一塊石碑被看作是巫術的保護,有了這個保護,死人能夠繼續享受人世間的樂趣.他常常被描繪成坐在一張放祭品的供桌前的凳子上.赫斯一拉

(Hesy-Ra),一位被稱為"國王的文犢和熟交"的王室官員的墓碑提供了在第三王朝時期,也就是大約公元前2650年所使用的傢具的最好的例證.一塊木製的面板顯示出他的座椅是一個非常好的凳子,它有著細長而呈圓形的兩側扶手和精緻的羚羊腿.在墳墓中的其他圖形顯示了四個有細長腿的櫥櫃,同大約1300年以後在杜坦赫曼墓中所發現的櫥櫃相類似.還有許多凳子、頭墊、游戲器具、賭博器具盒、容器和豐富的牆上掛飾等,它表明了一種高水平的生活.
第四王朝王後赫特芬雷斯 (Hetepheres)的墓室內所容納的東西,表明了在這時期設計與技術技能己達到了最高峰,並且表明了該時期宮殿的傢具富麗和雅緻.
她的扶手椅是迄今為止所發現的最古老的現存木製扶手椅.除了座部和背面嵌板之外,它完全地被黃金所覆蓋.盡管大部分木頭都己經碎成粉末,但是,金屬的外層覆蓋與鑲嵌,使得椅子的形狀得以保留,而且,它還可能被按原樣修復.它有一個低而寬並有一定深度的呈傾斜狀的細長座部.有著獅子圖樣的前腿與後腿,並立在用珠裝飾的鼓上,被黃金薄片所覆蓋.由三個蓮花圖案組成一個醒目的花紋被用在每邊的嵌板上.各部分通過榫和榫眼連接,並用木釘加固,花卉則被綴縫釘入支撐的部分.
標准設計的床被支撐在有爪子的獅子腿上,它有一塊堅固的木板鋪在床架的橫條上,構成床墊的基礎床板.橫條的末端有紙莎草花頭紋.腿和橫條用泊金覆蓋.有一個製作精巧用黃金覆蓋的罩篷,它能把床圍起來形成隱密區.銅鉤環繞在構架的頂端,它支撐著帳惟和頂上的華蓋布.有些殘存的零頭布也是非常好的亞麻布,它很可能被用作蚊帳紗.當罩篷不用的時候,它就被放入帳惟盒中.也有用於攜帶的座椅,一把來自於王後之子,奇奧普斯
(仙田碎)國王的贈品,它用金子建造和裝飾,支撐在末端用大量黃金裝飾代表棕擱樹葉圖案的支柱上.
從赫特芬雷斯時期到杜坦赫曼時期的傢具末能保存下來,但是,浮雕作品中出現的傢具表明舊王國存留下來的傳統沒有什麼變化.當埃及的勢力與繁榮處在高峰之時,埃及藝術家和手藝人最後的,偉大而有創造力的時期就是在第十A王朝

(公元前1575梷公元前1310年),最令人印象深刻的傢具也是來自這一時期.杜坦赫曼這位最有名望的法老,他的墳墓被發現更使他聲名遠揚.1922年霍華德·卡特(Howard

Carter)在國王谷中發現了該墓,並發現它完好無損.塞滿四個小房間的金銀財寶令人震驚,傢具物品上令人驚嘆地大量採用珍貴材料,有著完美的技藝.其御座是裝飾得最豪華的一件傢具,黃金、白銀、寶石和瑪交利卡陶瓷鑲嵌.其他傢具由較次一級珍貴的材料製成,但它們同樣是細木工技藝的很好例子.細長腿的,矮小並且裝飾華麗的櫥櫃,有著永久的質量,它令人想起18世紀的最優秀設計.
埃及人完善了大部分的細木工藝技術.埃及的木材資源不豐富,但埃及手藝人具有利用可獲得的材料製造出最好的東西的本領.所有本土的木材

金合歡屬的植物,杏仁一無花果樹,鱷梨屬植物,埃及榕一無花果樹,柳樹、柳木,黃花捻屬植物和楊屬植物,都不適合製作細木工傢具,一些木材被用來製作簡單的傢具或棺木.寬大的木料需要進口.從南方運來的烏木很受歡迎,常常用象牙和金子來鑲嵌.柏屬植物、檜屬植物和雪松來自敘利亞.松樹和雪松來自黎巴嫩山區的森林地帶.盡管木材資源貧乏,埃及人還是極好的手藝人,或許正是由於這種缺陷才造就了他們的良好技藝.只有小的嵌板能用本國木材生產,因此,他們發明了一種拼木技能.他們還發明了許多連接方法,從榫眼、榫到楔形榫.小的不規則的木頭被接合到一起,裂縫被填塞和縫綴起來.早在第一王朝時期,工匠們就將精美薄板和鑲嵌覆蓋在劣質木頭上.烏木、象牙、釉彩陶器、彩色玻璃和石頭都被用作鑲嵌的材料.厚些的薄板被小的木釘固定起來.在第十A王朝時,隨著各種膠粘物的應用,精美的薄板出現了.杜坦赫曼時期的傢具體現了當時最好的精美薄板和鑲嵌技術.
許多埃及傢具採用石膏瀝粉和彩繪裝飾,一些傢具被精心地裝飾與鍍金.埃及有大量黃金,因此看起來黃金好像比銀子更普遍.金箔被用於石膏工藝中,作為鑲嵌所用的材料被膠在特定的位置上,金屬薄片則被鉚釘固定.清漆有無色透明和黑色透明兩種,在第十A王朝時期開始使用.
早期的埃及,其木匠的工具是簡陋的,主要是裝有木柄的銅制刀片.埃及人從來不渴望採用新技術.盡管青銅,錫和銅的混合物,在第十一王朝時期的比布羅斯(By皿m)就出現了,但直N5叨年之後,它才在埃及被當作工具使用.直到公元前6世紀,希臘的鐵匠才在埃及的土地上用鐵器進行耕作,一旦青銅工具在第十A王朝時被普遍用於木工製作中,它就作為堅固的切割利刃為人們便利地生產出更多好的傢具創造了條件.
早期的斧頭是一塊扁平呈半圓形的板,它的直背面鑽有一排孔,人們使用皮條或麻繩將斧頭與長木柄綁在一起.最重要的和多方面的工具是錛子,青銅切割刀片或銅制切割刀片在正確的角度裝上木柄,它既被用作砍劈和修剪表面不平的木材,又用於使木材表面具有一定形狀和變得光滑.帶有木糙的,可用來敲打的種種鑿子則在製作更精緻的作品中使用.拉鋸被用作切割木材,鑽子用於鑽鑿小的孔眼,弓鑽用來鑽座椅和床的欄桿上的孔眼,以便利穿線和燈心草.榔頭、垂尺、腕尺和木釘完備了工具袋.盡管人們己經先把金屬貼到了木頭上,但金屬釘直到第十A王朝時期才被用於木工工藝中.
我們不知道埃及凳子上圓形的腿是怎樣形成的,因為製作鏈木的車床在當時並沒有被使用.傳說,希臘人發明了刨,但是它大約是在公元前7世紀時才從中東傳到希臘去的.然而最早聞名的刨是在龐貝遺址中發現的.用銹製作一塊相當平滑的表面,用沙作為研磨料,採用大塊石料磨平可以得到一塊更精緻的表面.
富裕的埃及人有著根深蒂固的舒適生活模式,他們不願吸收新的思想.盡管增加了同外部的接觸,但是埃及人卻對外部世界並不感興趣.所有真正的進步在這塊土地的北面和東面發生了,它們最終使得古埃及的文明走向了盡頭.
二、古希臘（公元前7世紀-前1世紀）
古希臘奢華的室內設計在很久以前就消失了,事實上,沒有幾件可搬動的傢具能倖存下來.為了解希臘人的生活方式,我們不得不求助於其他的資料.幸虧希臘的文學作品、浮雕製品以及在現存的許多陶器容器上的繪畫作品中保存著相當豐富的這類資料.從荷馬那裡,我們知道古代的宮殿的壯觀,從柏拉圖、亞里士多德和贊諾芬那裡,我們了解了他們的日常家居生活是婦女主持家庭內政,男人則在外從事商業活動.從陶瓶的繪飾作品中,我們能夠直觀到傢具及其陳設.
早期希臘的歷史,在神話中是如此的浪漫,令人沉迷,它實質上是不可分割的.我們知道有一個壯麗的青銅時代文化,被古希臘的米諾斯人和邁錫尼人所支配,他們建造了輝煌而堅固的宮殿.這些在公元前1150年被多利安人的入侵所踩蹦,它使希臘在以後的二三百年的時間里陷人了黑暗的年代.直到公元前15世紀,希臘文明才達到了一個智慧和藝術的高峰,偉大而經典時代的繁榮集中環繞在雅典的周圍.
希臘人建造壯麗的公共建築,但比較而言,他們很少關心自己的住房,因為這些住房主要是被用作吃飯與睡覺.他們的大部分時間是在戶外度過的.在奧林梭斯出土的文物呈現出一幅古典時期普通房屋的美麗圖畫.奧林梭斯是公元前15世紀一個興盛的城鎮,被馬其頓的菲利普毀於348年.該城鎮的中等階層住宅是用日曬磚在石頭地基上,其內部似乎可避開陽光的直射和街上的雜訊.人口和門廳處有一個開放的庭院,在那裡常常有一個淺的水池,用作截取雨水,並通到地下的蓄水池中.遠處是門廊,與門廊相隔還有起居室、廚房和浴室.在庭院裡面,設一祭壇用作祭祖宙斯神.燈被設置在院牆的壁龕里,木炭火盆在寒冷的晚上用作取暖.第二層常常是婦女們的用房,它沿著院落的南邊伸出去,這樣,冬天的太陽就能照到門廊.內牆用彩色灰泥來裝飾.主要房間的地板用馬賽克鋪設,浴室地面則用瓷磚、石板或者水泥鋪設.其他底層房間一般都緊貼著地面.在樓上的房間,採用的則是木板地面,窗戶有活動遮陽板,但沒有玻璃.
這種設計並不一定適用於農場里的住房和鄉村別墅.在雅典,也有合住著幾戶市民家庭的公寓房,勞動者的住房基本上是不太有益健康的粗劣公寓.
當希臘男人專注於他們的政治、商業以及城邦的公益活動時,富裕的希臘婦女則集申在家裡過著一種隱居的生活.平民階層的男人有相當多的空閑時間,他們的大部分時間都在運動與交談的體育館里度過.雅典的體育館預科變成了政治的和哲學討論的中心.
酒會或正式宴會為討論提供了另一處場所.它在男人的領域餐廳里舉行,女人不出席.就餐者的人數可能為9人,他們斜倚在環繞牆壁放置的長沙發椅上.那些在希臘陶瓶上描繪出來的輕盈而迷人的女子,是古代社會中的放盪女子,她們可能是被邀請到宴會的唯一女子
全都呈斜倚在沙發上的姿勢.在沙發前是三支腿支撐的矮小的長方形桌子,上面可以放置食品,並可以擺放在每一個長沙發椅的前面.
最精心製作的傢具是餐廳里的傢具.有三到九個沙發椅,通常是五個,它們環繞著牆壁排列著.希臘沙發椅由埃及的床發展而來 許多埃及傢具的形式被希臘人採用與修改,但是床的踏腳板和獨立的頭靠己經沒有了.腿加長,主要呈矩形結構,而不是彎曲的或雕刻的,頭部更高,形成支柱.
一些沙發有獨立的青銅色頭靠.頭靠由細繩和皮條組成的骨架和厚靠墊組成.整個沙發用裝飾華麗的羊毛或亞麻布製品所覆蓋.在舞會之前,沙發上可能會被灑上些香料.長沙發椅的腿與欄桿用木料、寶石或金屬裝飾或鑲嵌;一種特別令人喜愛的基本花紋圖案是有扇形葉的矮棕憫.椅腳用象牙或銀制而成.有些鏈木腿的長沙發椅仍然流行,在公元前7世紀,車床被引進之後,長沙發椅的製作就常常顯得更為精心,因為車加工,一些椅腿在某些部位非常纖細,在陶瓶的裝飾畫面上可以看到這一點.
希臘人比埃及人更會使用桌子,但希臘人的餐桌不大.當它不用的時候,常被收藏在長沙發椅的下面.希臘人創作的一張有吸引力的小圓桌,有三隻帶蹄的鹿腿造型.在餐廳中出現的其他傢具主要是台燈,它通常是由黃銅製造的,並有三隻混合的動物腿作支撐.另外,採用褶皺織物和墊子,彩色牆壁和嵌花式的地板使室內富麗堂皇起來.
在房子的其他地方有附加的長沙發椅或床供睡覺之用,座椅種類很多,從輕便的,可折疊的凳子到結構勻稱、豎式的稱作

"Thonos"的扶手椅."Thonos"是神座或者顯要人物的座位,採用小棕擱和玫瑰花飾或渦卷紋飾,或被煞費苦心地用一種雕塑方式進行雕刻.這種座椅有許多形式,可以是高背椅或者是無靠背椅,有扶手或者是沒有扶手.
希臘人發展的最有吸引力和最流行的椅子之一是Klismos,它是一種雅緻的,結構十分漂亮勻稱的椅子,這種椅子在肩膀的高度有著彎曲的靠背,還有馬刀形的腿支撐著一個編織物組成的座部.在公元前15世紀,也就是在它的全盛期之後,它開始變得笨拙和不雅觀了,變成了更深、更重的靠板了.
在一大堆多種多樣的凳子中,一隻特別讓人喜愛的凳子是一種輕便可折疊的凳子,被奴隸們方便地提攜在身邊並隨時供主人使用.它常常支撐在向外彎曲並呈交叉狀的動物形腿上,椅腿末端是向外或向內轉動的蹄.還有一種很受歡迎的凳子,它有四條鏈木腿,有時候用棖進行加固.有許多與椅子或者睡椅相匹配的低凳,其造型特點是小的向外彎曲有獅子爪的動物腿.
類似埃及祖先使用的牢固箱子被用作各種物品的貯藏.碗碟櫥和五層櫃當時還沒有出現,暫時不用的物品一般都掛在廚房或起居室的牆上.食物被保存在陶罐和大的箱子中.婦女有多種多樣的小盒子和柳條籃子用於放置鏡子、珠寶、綉花材料、羊毛精紡製品、游戲用具和其他小件的家庭物品.

Ⅶ 西方古典傢具的分類及特點

現在房屋的裝修常常需要購買一些配套的、合意的傢具，而在傢具市場上，各種各樣的傢具有著多種風格、如現代簡約、歐式田園、西方古典、美式、中式、中國古代風格等等。在這里，我們介紹的是西方(多指歐洲)古典傢具的一些信息。那麼，西方古典傢具有哪些發展階段，又有什麼代表作呢?對其分類和特點，大家了解嗎?對於這些問題，請看下文闡述。

西方古典傢具的歷史及代表作

西方古典傢具的歷史主要分為三個階段，即奴隸社會的古典傢具、封建社會的中世紀傢具及文藝復興以後的近代傢具。而奴隸社會時期的西方古典傢具的代表作有：古埃及的黃金扶手和黃金床、古西亞的森那凱裡布用椅、古希臘的代表作是地夫羅斯凳、古羅馬的代表作是列克塔斯躺椅。中世紀的西方古典傢具的代表作有：拜占庭的馬克希曼王的寶座、仿羅馬式扶手椅和山頂形衣櫃、哥特式馬丁教皇椅。文藝復興時期的但丁椅、薩伏那羅拉椅和斯卡貝羅椅、卡薩盤卡長椅、架足式八角桌等，還有路易十六式描金扶手椅。

西方古典傢具的分類

西方古典傢具的分類有奴隸社會時期的古埃及、古希臘、古羅馬，封建社會時期的拜占庭、仿羅馬式、哥特式，還有文藝復興時期、巴洛克時期、洛可可時期、新古典主義時期等等古典傢具。

西方古典傢具的特點

一般而言，西方古典傢具通常具有濃厚的文化氣息及精湛的工藝，是品味和身份的象徵。另外，不同風格的西方古典傢具有著不同的特點。如古埃及的古典傢具注重其裝飾性、對稱性、威嚴性、嚴謹性等特點。古希臘的古典傢具以人為本，注重形式美，具有簡介、舒適、和諧等特點。古羅馬的古典傢具則具有庄嚴、厚重以及注重實用性等特點。

中世紀的拜占庭傢具具有雕刻鑲嵌精細、庄嚴華美、多採用基督教因素的裝飾等特點。而仿羅馬式則具有喜雕刻、笨重、拘謹、垂直高大等特點。文藝復興時期的傢具具有奢華、精緻、典雅、木質等特點。巴洛克時期的西方古典傢具具有優雅、華貴、莊重、追求浪漫、顏色華麗等特點。洛可可時期的傢具注重實用、裝飾、舒適的結合以及細節的精雕細琢，外形簡潔。新古典主義時期的西方古典傢具具有樸素對稱、注重細節和雕刻、實用莊重等特點。

以上內容就是本文對於西方古典傢具的發展歷程、代表作、分類及特點等相關知識的介紹，希望能給大家有所幫助。在這里，小編建議大家在挑選傢具時要注意房屋裝修的整體和諧性。