老傢具的包漿為什麼是黑色的

A. 古傢具大漆為什麼是黑的

如果是說顏色深，那麼天然大漆，也就是漆樹樹脂乾燥後呈深褐色，反復髹塗顏色就會顯得濃重。如果真的是純黑色，那麼說明他上的是黑漆，也就是在大漆中加入鐵粉研磨形成了黑色大漆。
再者可能是年代久遠，大漆表面形成一層油性包漿顯得顏色深成。

B. 實木傢具為什麼使用的越久顏色越深

這主要是紅木傢具的木質氧化之後顏色變深，幾乎所有的紅木材質都有這個現象，所以顏色越深的紅木說明越老，歷經滄桑，它的表面都有一層氧化包漿、皮殼，說明確實是老的紅木傢具。

C. 玩了那麼久，還不知道包漿是什麼嗎

盤玉是玩玉的基本功。在盤玉之前，要先了解物件本身的特質，當然首選是料子必須要對，其次玉質要好。
也就是俗稱的和田籽玉盤出來的感覺自然比山玉要好的多，尤其是帶皮色的料子，在盤玩過程中的微妙變
化樂趣無窮，可以說是天壤之別。
一．先用常溫清水浸泡2－3個小時（待表面附著物軟化），然後用牙刷刷洗干凈，再放入
熱水（新玉約70、80度左右）中浸泡，浸泡到熱水與玉慢慢自然冷卻，通常我都會置於空氣不流通的保溫
場所，讓熱水徐徐冷卻。也籍此讓玉的毛細孔得到充分的舒張，將內部污垢吐干凈。如此進行約3個循環，
之後大約每3個月到半年進行1次，夏季則約1到2個月進行1次。
二．第二天開始盤玩，首先選條中國結的繩子（注意要買好的，不易掉色的繩子），將玉件綁在腰際
「內外褲「之間（請注意不讓玉器直接接觸肌膚），閑暇時可拿在手上盤玩，但記得手是干凈的。還有平時
千萬記得不要把玉器放在臉上和鼻子上去抹油（經常見到），那油可不是所謂的玉的滋養液哦，反而適得
其反會將玉門（毛細孔）封死，使盤出來的玉光澤顯得很悶。還有我也不用豬鬃刷，因為刷出來的包漿感
覺會帶有賊光。在此建議平常可用柔軟的」白色純棉「長毛巾盤，但不宜使用染色布或或化纖性質的硬布料擦拭。
三．在夏季經1個星期（冬季2－3個星期）盤玩後，每天晚上洗澡時用溫清水（約40度），先浸泡一
段時間再刷洗干凈，請注意千萬避免與肥皂直接接觸，之後就只要常保持玉件的清潔即可。如方便也可常
洗刷，眾所周知，汗液帶有鹽分、揮發性脂肪酸及尿素等。玉件接觸太多的汗，佩戴後又不即刻清理干凈，
時間一長玉件便會受到侵蝕，外層受損，影響原有的光澤度。尤其是白玉，更忌汗和油脂。白玉若過多接
觸汗液則容易變成淡黃色，不再純白如脂。 （請注意玉最忌諱以下物質──香水、化學劑、肥皂和人體
汗液）經過一段時間的盤玩，玉件本身的質地會漸漸地顯露出來，好的玉溫潤有餘，靈氣十足，皮色越玩
越亮越鮮艷，且會越看越賞心悅目！那種感受決非筆墨與言語所能形容，個中滋味，只能請玉友經由本身
的經歷，在盤玩的整個過程慢慢體會其中樂趣了！
包漿，其實是一種很人性化的東西，時間固然重要，但是與主人長期的摩挲擦拭的關系更加重大。
比如瓷器的藏家幾乎都知道，在上個世紀初北京市場上曾經出現過一批乾隆年間的官窯瓷器，就沒有包漿，很多人都認為是作偽，但是後來還是確定為真品，沒有包漿是因為這批瓷器從生產出來以後就沒有開過封，沒接觸過人氣。
關於硬木傢具的包漿。我國的南北方有著不同的說法，北方稱之為包漿，南方則稱之為皮殼。中式傢具的表面工藝歷來有「南漆北蠟」之說，也就是南方喜歡對傢具表面進行上漆處理，在長期使用過程中，木材本身、漆面在與主人和環境中的空氣、水分接觸後會慢慢老化，表面產生了溫潤如玉的感覺，並伴有漆面皸裂的現象，因為有原有的漆皮，故叫皮殼。北方用上蠟工藝作表面處理的傢具形成的包漿我們認為應該是受兩種因素的共同影響的結果，一種是主人長時間的擦拭、摩挲，一方面是木材本身特有的油性慢慢地溢將出來，也就是反油的結果。在對一些古舊傢具的觀察中我們不難看出主人手部摩挲較多的部位（比如圈椅的如意頭）的包漿現象會更加明顯，這是因為在長期的接觸過程中我們手上的油性或是汗漬作用在木材上的結果，越是摩挲於是光潤，所以說我們在收藏古典硬木傢具是不怕使用，就怕不用，使用是傢具升值的一個重要因素。
你去問收藏家，他的回答往往不是語焉不詳，便是高深莫測，頗有一點可意會不可言傳的意思。
其實包漿也就是以物品為載體的歲月留痕。它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積淀，逐漸形成的表麵皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，干澀的肌理相對照的。
入土古玉簡稱「土古」。從現象看，其外表層很容易在常溫下形成，好像南方小籠湯包淌下的湯汁，冷卻後凝固成一層厚厚的半透明體，有這樣的質感才彌足珍貴。
高古玉品對溫、濕度特別敏感，玉色深淺也會隨之變化。玉品隨著溫、濕變化好像是個「感應器」，天熱時敏感於空氣的干濕，在生成中吸收人體的汗腺液，氣溫下降後，玉表層與凝聚的汗腺液得以收縮，又與空氣接觸發生氧化作用，日月遞增之下形成一層厚厚的光澤，但至今無法解釋它的形成機理，籠統歸納為彷彿是有生命的熟坑包漿。「土古」忌諱高溫，一經「提灰」便成死玉，再保養至多也只是一層浮淺的光澤，誠如「傳世古」那種薄光，這些均無手感可言。雞骨白與玉質鈣化則無法談及，因雞骨白上尚剩寶漿不具備典型的特徵。也未必都能復甦還原，而玉質鈣化更無包漿.

D. 紅木傢具發黑是怎麼了

有兩種可能，紅木手串經過與空氣接觸，氧化導致，如小葉紫檀剛做出來的時候，是血紅的，後來慢慢變成了紅黑最終至黑色。盤完後經過包漿氧化後顏色會變深，呈現深紫色黑色。
紅木類手串到手後保養和盤玩是一同進行的，首先要准備一條棉質的毛巾和手套，然後要做的就是用毛巾或手套輕輕地帶有節奏的來揉搓珠子。這么做主要是要讓木頭自己本身內在的油性物質，以揉搓的方式從內而外地滲透出來，這一過程叫做上漿。
上漿主要體現是：
1、珠子表面會變亮。
2、手串變亮後停止揉搓，隔一天就會變回原樣。如果發現第二條沒有出現的話，那手串就進入到了盤玩的最後一步『掛瓷』。所謂的掛瓷顧名思義就是木頭內的油性物質，基本全部跑出並牢牢的包裹在珠子的表面上，形成一層亮亮的『鞘』到這一步您就再也不用擔心珠子的保養問題了，掛瓷後珠子不會開裂到此就可以戴在手上了。

E. 放久的佛像,包漿都變成黑色的,是什麼原因形成的

氧化。如鐵在空氣中會生銹、銀器在空氣中會變黑，這就是一種氧化作用。
氧化，狹義的意思為氧元素與其他的物質元素發生的化學反應，也是一種重要的化工單元過程。廣義的氧化，指物質失電子（氧化數升高）的過程。

F. 包漿是什麼原理

僅供參考

包漿是古玩行業專業術語，指文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。"包漿"其實就是"光澤"，專指古物器物經過長年久月之後，在表面上形成這樣一層自然的光澤。不止瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。

包漿既然承托歲月，年代越久的東西，包漿越厚。舉一個簡單的例子，新買來的竹席，不論打磨得多少光滑，都不算有包漿，但老祖母睡了五十年的竹席，包漿紅亮不待言說。新鋤頭的把柄沒有包漿，老農民的鋤頭柄，無不包漿厚實。

它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手漬，或者土埋水沁，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積淀，逐漸形成的表麵皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴人們這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的"賊光"，浮躁的色調，干澀的肌理相對照的。

物理形成過程

折疊茶壺包漿

1)用干凈毛巾搓茶壺表面作用其實是表面臟色以及進行再拋光.每天2-3小時。不要將茶湯留在壺面，這樣久而久之壺面上會堆滿茶垢，會出現破相，這品相玩家比較忌諱。

2):一星期後表面會有紅色痕跡這都是漸漸形成包漿底層，隨時間茶壺顏色變淺色。包漿

3)自然放置一個星期.讓茶壺自然乾燥.同時表面均勻的和空氣接觸形成細密均勻的氧化保護層

.4)開始手盤.這時的手一定是要剛剛洗過並且已經干透.汗手請不要直接盤.一天可以盤30分鍾左右.

一個星期到兩個星期後,可以感覺茶壺有粘阻感,其實這是的已經形成了一層薄薄的包漿.重復5到6遍也就是3個月的時間,會看到茶壺很有靈氣的光澤.包漿好的茶壺會呈現較強烈的反光,有些像玻璃光澤. 需要特別注意的是:如果茶壺臟了可以用微微濕潤的棉布擦拭幾遍就好了.然後放置一段時間再盤玩.盤的時候茶壺的所有區域都盡量盤到最忌的就是急功近利,只能慢慢來一個過程一個過程的來,隨著茶壺的變化也可以同時得到一種精神的愉悅.

折疊玉質包漿

入土古玉簡稱"土古"。從現象看，其外表層很容易在常溫下形成，好像南翔小籠包子淌下的湯汁，冷卻後凝固成一層厚厚的半透明體，有這樣的質感才彌足珍貴。高古玉品對溫、濕度特別敏感，玉色深淺也會隨之變化。玉品隨著溫、濕變化好像是個"感應器"，天熱時敏感於空氣的干濕，在生成中吸收人體的汗腺液，氣溫下降後，玉表層與凝聚的汗腺液得以收縮，又與空氣接觸發生氧化作用，日月遞增之下形成一層厚厚的光澤，但至今無法解釋它的形成機理，籠統歸納為彷彿是有生命的熟坑包漿。"土古"忌諱高溫，一經"提灰"便成死玉，再保養至多也只是一層浮淺的光澤，誠如"傳世古"那種薄光，這些均無手感可言。雞骨白與玉質鈣化則無法談及，因雞骨白上尚剩包漿不具備典型的特徵。也未必都能復甦還原，而玉質鈣化更無包漿可言了。

折疊編輯本段包漿成因

這種類似清漆罩過的光亮，卻又不是用清漆抹、用蠟打、用椰子油擦、用皮鞋油搽所產生的浮光。它更精光深邃，使得竹、木、瓷、石這些非玉的東西，都呈現出玉石般的珠光寶氣，靈氣四溢。這就是藏家們所說的"包漿亮"。

沒有一本專著專門論及傳世古玩形成"包漿"的成因。有的書上談到，紫檀、紅木、黃花梨、鐵梨木等一些高檔木材，本身有些油性，年深月久，油質外泄，和空氣中的塵土、人們觸摸的汗漬，互相融會成了"包漿?。這種說法，似乎還有些科學道理。那麼，玉器、印石、銅件、硯台，瓷器呢?尤其是還有古籍善本以及傳世字畫，在這些古玩藝術品上，本身並不具有"油性"，但也會出現"包漿"，就比較令人費解了。然而，事實是這些非"油性"的傳世古玩上，確實也會出現"包漿"，但比起木器傢具來，要不明顯得多，而且較難辨別。尤其是瓷器的"包漿"，更加難以辨認。

其實，玉器、印石、銅件、硯台、瓷器等傳世古玩之所以也會出現"包漿"，原因之一，是因為人們長期把玩、擦拭的結果。由於成千上萬次把玩和擦拭，把這些器物表面磨擦得十分平滑，因此變得光鑒可以照人了。也因為這原因，一些小器件，如玉佩、鼻煙壺、硯台、印章、核桃雕件等等，人們把玩、擦拭、使用得更加頻繁，"包漿"也愈加明顯。當然，這里也因為人們手上和身上的油汗附在上面，年深日久，幫助了"包漿"的形成。

所以，一些較大型的瓷器，如瓷瓶、瓷罐，人們不可能天天去把玩、去擦拭。尤其是古時候空氣潔凈，一年中大概只要拂塵數次，也就更難形成"包漿"了。如果你輕易地認為這種瓶罐由於缺少"包漿"而斷定是新貨贗品，那就像竹籃打水，永遠要"漏"定了。

古錢傳世日久，表面在空氣中產生的一種色澤，也稱包漿。這種包漿呈古銅色或黑色，真者沉著，偽者飄浮，一般年代愈久，顏色愈深，雖是極薄一層，但煮洗也不會脫落。偽造包漿是放在煤煙、油煙上熏黑，再上蠟打光，如用開水洗刷，偽漿便會失去。

G. 古傢具鑒定 五步幫您搞定

導語：現代社會，人民群眾的生活水平逐漸的提高了，大多數人們都過上了幸福奔小康的生活，在現代這個和平安定的社會條件下，許許多多的人都喜歡搞一些古董收藏，說到古董，可不是只有那些瓶瓶罐罐的，古董傢具也在古董市場上面佔了很大的份額呢!古董傢具做工精美，使用價值又高，收藏價值更是不菲，因此深受廣大收藏愛好者的歡迎，可是怎樣才能分辨古董傢具的真假呢?下面小編就帶您了解了解。

一看包漿

什麼是包漿?包漿又被稱為「黑漆古」，它是在長久的的歲月里由灰塵、汗液、把玩者手漬或摩擦，層層幾點下來的，逐漸形成的便麵皮殼。所以，古董傢具鑒定的第一步就是看它的包漿情況。包漿一般在使用者受經常撫摸的位置出現，真正的包漿顏色自然，觸感順滑，仿製的包漿要麼看著不自然，要麼就是在手不經常撫摸的位置也做了出來，大家古董傢具鑒定一定要仔細、留心。

二看木紋

年代久遠的古董傢具的表面通常會有高低不平的木紋，這也是我們古董傢具鑒定第二個要點，怎麼從木紋上得出我們想要的答案呢?那我們就得像區分古董傢具自然生成的木紋和仿製傢具仿製出來的木紋有何不同了。一般仿製的古董傢具，它的木紋是統統港式刷硬刷出來的，總有一種不自然的感覺，且與原來的木紋也對不上，如果你看到這樣的古董傢具產品，千萬不能買哦!

三看底板

傢具底板或者抽屜板往往隱藏了許多的秘密，通過底板和抽屜板，我們怎麼進行古董傢具鑒定呢?古老的桌子或者衣櫃等傢具，其底板和抽屜板都有一股仿不出來的舊氣，現在的仿製古董傢具也會在底板和抽屜板出噴上啞光黑漆，但絕對沒有火氣。其次，，再看抽屜的側面，在抽屜側面的位置應該有倒角線，是防止刮傷手而設計的，如果沒有，它必然是贗品無疑了。

四看銅件

對古董傢具產品十分留心的朋友應該都知道，許多的古董傢具產品上都帶有或多或少的銅屬裝飾，或者是銅屬把手、鎖扣等，古董傢具的銅件如果是原配的話，那應該是摩擦了幾十年或者上百年，那這些銅件應該會泛出幽幽的銀色光芒，有些銅件上會有一些圖案，做工非常精湛，是現代化技術模仿不來的。所以，從銅件上進行古董傢具鑒定是最直接簡單的方法。

五看雕刻

今天古董傢具鑒定的最後一個方法就是看它的雕刻。從風格和雕刻水平上來考察，不僅能看出這件古董傢具的真假，還能看出它的年份。過去的老傢具在製作上非常精益求精，工匠在製作傢具的時候心態也很平和，所以作出的傢具往往都是精雕細刻、圓潤自然的。而現代話仿古傢具，為了降低成本，且受時間限制，往往在雕刻上不那麼進心，也很容易露出馬腳，大家只要留心觀察，就很容易發現問題。

好啦，以上就是小編為大家編輯整理的有關於如何鑒別古董傢具的五步方法了，相信大家都有認真的閱讀以上的內容了吧，那麼也一定學會了以上的五步辨別古董傢具的方法了。古董傢具具有很高的觀賞價值以及收藏價值，同時它的價格也是很高的，所以市場上造假的人也是很多的，如果大家想購買的話，一定要用以上方法分辨一下真假哦，最好是帶著懂行的人一塊去購買，以免上當受騙哦!

H. 紅木傢具的包漿是如何形成的

紅木傢具包漿的形成，主要還是由人們把玩、擦拭、使用頻繁所引起的，這裡面事件和人物回是包漿形答成的必不可少的因素。一些老傢具上通常都會有包漿。

一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿一般都不自然，而且有的廠家一不小心在傢具不常被撫摸的地方也形成了包漿，而且新作的包漿有粘澀阻手的感覺，並且又一股怪怪的味道，全然沒有自然形成的包漿那樣溫潤滑溜。

(8)老傢具的包漿為什麼是黑色的擴展閱讀：

經常給傢具除塵有兩個好處，一個是有利於保護好傢具的包漿。包漿對傢具有一種天然的保護作用，只有保養得好，包漿才會自然。其次，避免了塵土的二次搬家，使得空氣的潔凈度提高。這不僅對人的養生有好處，對傢具也有很大的好處。

還有一點，就是傢具的擺放也有一定學問。在平房裡，傢具的擺放最好不要緊貼著牆壁，如果是在樓房裡，要離暖氣有一定距離。有抽屜的傢具，最好不要放置重量比較大的物體，以免傢具由於重物的壓迫發生變形。

總之，秋冬季節是紅木傢具保養最好的時期，我們在使用過程中，稍有不慎，就會對傢具造成損害，需要大家注意。

I. 傢具久了會全部變黑嗎木材

天然的木材都是會隨著時間而氧化，變色。一般情況下，木材變黑有兩種情況：一是傢具時間久了之後，有包漿就會潤黑起來；二是傢具木材本身含水率高、或者油漆塗層不足造成受潮，就會發黑。

J. 清代傢具大多是黑色，這是為何

這個考慮的因素非常多，但是主要的原因就是考慮當時的風水、地理和居住的環境這幾個因素。經常看影視劇的朋友就會發現清代的大多數傢具都是黑色的，而我們現代大多數傢具都是黑色的，這究竟是什麼原因呢？其實原因也很簡單，只需要考慮當時的地理環境和社會背景就可以大概推斷出，但是具體原因是無法考證的，我只能發表一下我的個人看法，僅供大家參考，下面我們就來聊一聊為何清代大多數傢具都是黑色的。

清代時期大多數房屋的窗戶都採用了玻璃，玻璃是康熙年間從西方傳過來的，剛進來的玻璃非常薄，是畫畫用的，到了康熙晚期，平板玻璃製造技術引進來了，所以清代時期使用玻璃窗戶已經是一個非常普遍的現象了，所以清代的房屋光線會相對更加充足，採用黑色的傢具才能夠讓家裡的氛圍顯得更加端莊嚴肅。

你認為清代傢具都是黑色的還有什麼原因呢？歡迎來評論區與我交流。