傢具創作思路怎麼寫

A. 紙做的傢具如何做

有專門的做這種的店 一般都是用細竹條做框架 用細棉繩綁好固定 然後用各種顏色的紙 去糊出來

B. 新中式傢具的設計思路

「概念設計」來即是在確定任務之後，通源過抽象化擬定功能結構，尋求適當的作用原理與其組合等，確定出基本求解途徑，得出求解方案，這一部分工作叫做概念設計。
在傢具概念的具體設計中，開發具有我國民族特色的概念傢具，其意義非同小可。一方面，我國傢具文化歷史悠久，有著濃郁而獨特的民族特色，民族性的傢具在市場上有著廣闊的前景；另一方面，明式傢具確立了我國在世界傢具史的地位。但在新時期，倡導一種建立體現民族性的中式傢具設計體系的想法，還需不斷完善。 雖然傢具設計存在「理論」與「實踐」的區別，新中式傢具設計也不僅僅是為了投入生產，但其概念設計應是理論與應用的緊密結合。通過設計的視覺階級與市場推廣，能夠在較快的時間中在目標消費者群體中形成一種新古典傢具的明確印象，在時機成熟時投放市場。
新中式傢具設計應當既是一種時代本身的自然產物，又是從理性出發的精品設計。對傳統文化進行重新審視，處理好它與人生、與時代的關系，對傳統元素進行提煉、創新，使傢具設計既充滿民族性，又充滿現代設計的時尚感與先鋒意識，才是振興中國現代傢具的必由之路。

C. 城市傢具設計的以下是具體的思路

人性化設計對設計師提出了很高的要求。
首先，要求設計師具有人文關懷的精神，能夠自覺關注以前設計過程中被忽略的因素。如關注社會弱勢群體的需要，關注殘疾人的需要等。
其次，要求設計師熟練把握人機工學等理論知識，並能運用到實踐中去，體現出設施功能的科學與合理性。如垃圾箱的開口，太高和太低都不便於人們拋擲廢物，太大則又會使污物外露，既不雅觀又孳生蚊蠅，同時還要考慮防雨措施以及便於清潔工人清理等。
再次，設計通過調動造型、色彩、材料、工藝、裝飾、圖案等審美因素，進行構思創意、優化方案，滿足人們的審美需求。
城市傢具是城市景觀中重要的一部分，它所發揮的作用除了其本身的功能外，還要體現其裝飾性和意象性。城市傢具的創意與視覺意象，直接影響著城市整體空間的規劃品質，這些設施雖然體量大都不大，卻與公眾的生活息息相關，與城市的景觀密不可分並忠實地反映了一個城市的經濟發展水平以及文化水準。隨著社會的發展，人們生活方式、思維方式、交往方式等也在不斷的變化，人們在渴望現代物質文明的同時，也渴望著精神文明的滋潤，城市傢具的人性化設計不僅給人們帶來生活的便捷，而且也滿足了人們的社會尊重需求，更讓人們在使用中下意識地感受到一種舒適安閑，並從體味生活的愉悅中轉化為對美的永恆追求。 「城市傢具」的設計應該具生態性、經濟性與文化藝術性。從本質上講，「城市傢具」設計追求的是人與自然的和諧。使現代「城市傢具的形式和風格趨於生活化、環境化的同時，更具親和力。一件好的「城市傢具」設計作品更應該將藝術、技術、文化和設計巧妙結合，從而最大限度地滿足人性需求。德國設計師曾提出了設計的三原則「適用、美觀、經濟」但筆者認為現在的設計還應該突出地域化原則。
⑴人性化原則
人性化的設計原則是合乎時代發展要求的理性觀念，是產品設計沿著正確方向發展的指導思想。人是城市戶外環境的主體，環境設施都是為人服務的。因此「城市傢具」的規劃與設計要體現對人的關懷，關注人在其中的生理需求和心理感受，以人為基本出發點，研究人的需求，探索各種潛在的願望，提出人在城市戶外生活中存在的各種問題，符合人體工程學和行為科學，細部設計要符合人體尺度的要求，且布置的位置、方式、數量應考慮人們的行為心理需求特點，並在解決這些問題時通過戶外傢具本身，使人的各個器官能得到延伸而發揮作用，使人們活動起來更方便、更舒適，從而實現人存在的價值和意義，提高人們整體的戶外生活品質。此外，人性化的設計不僅要考慮到正常人的需求，還要考慮到傷殘人、老人和兒童等的特殊要求，體現對人的命運的關懷，對社會弱勢群體的關愛，人人都可以平等且無償地享有在戶外進行活動的權利，努力創造一個公平、平等的社會環境。因此，人性化設計原則是「城市傢具」設計所要遵循的首要原則。
隨著「城市傢具」設計的不斷深化，「城市傢具」不再只滿足單一的使用功能，而是同時將幾種使用功能融於一體。這樣不僅能夠有效地實施「城市傢具」的功能，降低建設成本，揮設計的綜合效益，還可以增強美感，塑造完美的城市公共空間。
⑵ 整體化原則
「城市傢具」與城市公共空間環境的關系，隨著人們生活和觀念的變革而變得越來越密切，與整體環境和諧、協調是「城市傢具」設計的基本要求。建立與整體環境相融合的觀念有助於在城市公共空間中對「城市傢具」進行系統化設計。因此，「城市傢具」的設計要從整體的觀念出發，結合「城市傢具」不同的使用功能，確定其在不同環境中的造型、色彩、材料和尺度，使這些設計要素與城市公共空間環境相協調。在整體環境觀念下的城市公共空間中的「城市傢具」，經系統化處理，將對城市公共空間的性質加以詮釋，對景觀環境意象加以突出刻畫，使得環境景觀具有明顯的可識別性，整體環境更加統一。城市傢具作為城市景觀環境構成的元素，其設計在景觀環境有關元素組合的整體結構下，可以結合環境氛圍的不同要求，利用其形式、色彩和質地等設計要素進行特別的處理和安排，使局部的景觀環境具有明顯的可識別性，成為顯眼的定向參照物——城市景觀環境的「記憶」，為整體景觀注入新的生機，使之具有特徵和個性。城市傢具與室外空間環境合於一體，相輔相成，表達出其設計的深思熟慮，嚴格且完整的整體環境意象。同時，由於城市傢具效應作用的提升，將使室外空間環境更具有宜人、簡潔和內涵豐富的特徵。
⑶ 生態化原則
「城市傢具」設計的生態化原則主要是指在其原材料獲取、生產、運銷、使用和處置等整個生命周期中密切考慮到生態、人類健康以及安全問題。具體而言，就是應該考慮選擇對環境影響小的原材料，減少原材料的使用，優化加工製造技術，減少使用階段的環境影響，優化產品使用壽命及產品的報廢系統。一座城市的發展需要可持續性，在提倡建設生態環境、生態居住區的今天，保護環境，回歸自然，崇尚簡潔意識已成為人類人們的共識。因此，城市環境景觀設計也應該跟上時代發展的趨勢，並通過藝術創作和處理使作品的外觀呈現材質特有的自然性和生態性。特別是城市景觀的重要組成部分，城市傢具理應提倡環保、生態、節能、自然。比如在城市中設置分類垃圾箱，便於垃圾分類收集與資源回收利用。另外，一些垃圾箱本身就可以設計得非常環保，綠色外形，選材經濟，設計精美，安裝簡單。還可以在傢具上就環境保護和表現自然的主題進行專門的創作與研究，使城市傢具成為宣傳生態、節能的形象大使，時刻提醒人們增強環保意識。
⑷ 地域化原則
城市傢具的設計應該充分尊重場所的內在精神，一方面為人們創造理想的戶外生活空間，另一方面更應該體現出整個城市的風格特色，向使用者有效地傳遞環境信息。由於每個城市所處國家、地區和形成年代的不同，城市風貌呈現出多樣性。生活在其中的人總能感受到城市特有的風韻。城市公共空間中「城市傢具」的設計要與城市的風貌一脈相承，要與地域文化相吻合，與城市公共空間中的建築形式、色彩、空間尺度和人們的生活方式產生共鳴。因此進行「 城市傢具」設計時，必須尊重地域特點，尊重城市傳統文化內涵，將文化性滲透到公共傢具中，提升城市公共空間品質、提高城市文化內涵、延伸文脈和場所感；將歷史感滲透到公共傢具中，將使城市景觀不喪失歷史氣韻，並繼續發展歷史。
由於城市的形象與文化的差別，在設計中把城市特色因素加入到城市傢具設計中，把城市傢具設計得富有地域特色，更有利於展現城市風貌。在城市傢具的設計中採用就地取材的方法，將鄉土材料結合進去，一方面是對當地文化的一種體現，另一方面也對被佔用的地表進行了部分的生態補償。城市傢具作為城市景觀環境的構成要素，應在符合形式美的根本原則的基礎上保護城市歷史傳統——風格、地域特性。城市傢具的設計元素可以從城市中傳統的樣式、地方風格、材料特徵和城市色彩等，具有很高藝術價值的城市「原型」中去發掘，使城市景觀環境發展的連續性內在結構和本質秩序得到維護與完善，賦予城市景觀環境新的生命，使其本身成為傳遞地域特徵意象，反映對傳統文化的價值取向，吸納新文化的精神和能力的載體。 可歸納為如下三個方面：
⑴系統性：
產品的系統性是城市傢具的設計應該採用系統設計的思想，把整個設計納入到一個系統里來，由一個基本構件演變出豐富多彩的擴展系列，這樣不僅在面貌上消除了零亂的感覺，而且在生產上也便於組織管理。這些產品通過一些共同點，就是由基本形體（元素）組成的設計語言在產品上的出現，讓人感受到這是一個系列的產品。這一元素在產品上的運用需以功能為基準，不是為了無謂的裝飾，而是為了達到特徵的統一，即合理運用元素中的形體。
將城市環境中必備的各種功能設施（如指路標牌、照明街燈、道路圍欄、候車亭、垃圾筒、電話亭等）納入「城市傢具」這一概念進行系統化設計，使這些不同的功能設施之間建立一種有情有序的關聯，於「美」於「用」兩個方面都大有增益，不失為提高城市景觀水平、改善環境設施功能效應的一項良策。
但是，就中國現行市政管理體制來看，或許由於這些不同的功能設施分屬於各個不同的管轄部門而使得這類系統化設計在目前還難以實現，然而，可以預見，在不久的將來，富有人性關懷的「城市傢具」系統設計必將為城市整體規劃職能部門所認可並採納。
⑵合理性：「城市傢具」系統設計重視「系統效能」。在造型設計上執著於創建最合理的單元結構，並探求可靈活組變的多元聯構。其設計思路導向是：單元標准件生產、多元化組合應用。
從展示的設計方案中不難發現，幾乎所有的學生都從一個最基本的造型單元（一根立柱，包括柱身、柱頭、柱基）的結構設計開始，思考如何最巧妙地利用現有常規建材的材形，組建最合理的結構。他們所追求的「合理」，不僅包括耗材要少、構接巧妙、接點安全牢固、具有多向連接延展的可能，還要求組裝便捷、置換方便、利於廢棄維修，等等。總之，在這「合理」的定義標准里，現代工業設計的經濟原則、便利生產原則、生態環境保護原則、人類工程學的設計原則無不盡含其中，充分顯示了這是一次具有先進設計思想指導的、高水平的設計實踐活動。
⑶延展性：在我們了解「城市傢具」系統設計的種種效能追求中，或許還應該特別強調一下「延展性」。從一根立柱的結構設計開始，到應用這種結構去組建構築道路圍欄、照明街燈、候車亭、公共座椅、垃圾容器等等，是一種造型物象上的變化延展；而組裝便捷、置換方便的性能特點，不僅有利於廢棄維修，同時還提供了另一種變化延展的可能性：所有不同的功能設施由於採用了相同的支架構造，無須整體拆除，便可實現增減、遷移，或是功能改造。總之，這種可延展性不僅方便於現在，而且接軌於未來，給人留有相當大的餘地。由此，我們可以意識到，「城市傢具」系統開發設計執著追求的目標———「合理的結構」事實上也是一種「富有生氣的結構」。它不僅具有物性概念上的牢固，還兼有時空概念上的耐久。
目標源出於理念，理念基於認識。《中德「城市傢具」系統開發設計作品展》在展示一項項富有新鮮創意而又切實具體的設計方案的同時，向人們完整地表述了一種關於優化城市環境公共設施系統的設計理念。這種設計理念，建基於對現實的認識、翔展於對未來的思考。

D. 【急】關於傢具的設計美學。3000字

這種東西自己寫就好 不要貼出來好嗎

E. 室內設計畢業設計與創作思路 有哪些

一、室內設計的思路

室內設計的方法，這里著重從設計者的思考方法來分析，主要有以下幾點：

1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲

室內設計應考慮的幾個基本觀點。這樣，在設計時思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時，必須根據室內的使用性質，深入調查、收集信息，掌握必要的資料和數據，從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、傢具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。

2、從里到外、從外到里，局部與整體協調統一

建築師A·依可尼可夫曾說：「任何建築創作，應是內部構成因素和外部聯系之間相互作用的結果，也就是『從里到外』、『從外到里』。」 室內環境的「里」，以及和這一室內環境連接的其他室內環境，以至建築室外環境的「外」，它們之間有著相互依存的密切關系，設計時需要從里到外，從外到里多次反復協調，務使更趨完善合理。室內環境需要與建築整體的性質、標准、風格，與室外環境相協調統一。

3、意在筆先或筆意同步，立意與表達並重

意在筆先原指創作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了「想法」後再動筆，也就是說設計的構思、立意至關重要。可以說，一項設計，沒有立意就等於沒有 「靈魂」，設計的難度也往往在於要有一個好的構思。具體設計時意在筆先固然好，但是一個較為成熟的構思，往往需要足夠的信息量，有商討和思考的時間，因此也可以邊動筆邊構思，即所謂筆意同步，在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確，但關鍵仍然是要有一個好的構思。

對於室內設計來說，正確、完整，又有表現力地表達出室內環境設計的構思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質量的完整、精確、優美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設計者的語言，一個優秀室內設計的內涵和表達也應該是統一的。

二、室內設計的程序步驟

室內設計根據設計的進程，通常可以分為四個階段，即設計准備階段、方案設計階段、施工圖設計階段和設計實施階段。

1、設計准備階段

設計准備階段主要是接受委託任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；明確設計期限並制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調； 明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標准、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等；

熟悉設計有關的規范和定額標准，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。

在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標准，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。

2、方案設計階段

方案設計階段是在設計准備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。 確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：

1、平面圖，常用比例1：50，1：100；

2、室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；

3、平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；

4、室內透視圖；

5、室內裝飾材料實樣版面；

6、設計意圖說明和造價概算；

初步設計方案需經審定後，方可進行施工圖設計。

3、施工圖設計階段

施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。

4、設計實施階段

設計實施階段也即是工程的施工階段。室內工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底；工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據現場實況提出對圖紙的局部修改或補充；施工結束時，會同質檢部門和建設單位進行工程驗收。

為了使設計取得預期效果，室內設計人員必須抓好設計各階段的環節，充分重視設計、施工、材料、設備等各個方面，並熟悉、重視與原建築物的建築設計、設施設計的銜接，同時還須協調好與建設單位和施工單位之間的相互關系，在設計意圖和構思方面取得溝通與共識，以期取得理想的設計工程成果。

F. 辦公傢具的設計需要從哪幾個方面進行構思

馬沃認為要從以下幾個方面進行構思：
一、科學原則：不管是辦公桌椅、還是培訓桌椅、休閑傢具等，都必須更多地考慮人體工程學，這樣才能避免做出來的傢具不實用、不舒適。
二、需求原則：正確面對市場需求的多樣性、人的需求層次、生活方式的變化、消費觀念等，提供適合市場需求的產品。
三、創造原則：現代辦公傢具設計的核心是創新和創造，設計的過程就是創造的過程，設計中要反對抄襲，要提倡產品創新，提倡個性開發。
四、流行原則：現代辦公傢具審美具有大眾審美的特徵，時尚性已經成為傢具審美的主要方面。傢具和潮流一樣，都要與時俱進，不然就會被淘汰在這個快速發展的時代里。
五、可持續發展原則：要在資源可持續利用的前提下，實現產業的可持續發展；設計師們應該有獨一無二的創造性理念，並把這些理念與上述原則結合，才能夠設計出更多優秀的產品。

G. 家居設計都應該遵循哪些原則

家居布置的十個美學原則

比例與尺度原則要點:聖·奧古斯丁說：「美是各部分的適當比例，再加一種悅目的顏色。」?比例是物與物的相比，表明各種相對面間的相對度量關系，在美學中，最經典的比例分配莫過於「黃金分割」了；尺度是物與人（或其他易識別的不變要素）之間相比，不需涉及具體尺寸，完全憑感覺上的印象來把握
應用技巧:比例是理性的、具體的，尺度是感性的、抽象的。如果你沒有特別的偏好，不妨就用1:0.618的完美比例來劃居室空間吧，這會是一個非常討巧的辦法。例如這間根據「比例與尺度」原則營建的院落。牆體、窗戶的長寬比例符合黃金分割。梯形棚架與長條桌的相似，在一定尺度上改善了空間距離，讓窗外的景色彷彿近了許多。
注意事項:即使整個家居布置採用的是同一種比例，也要有所變化才好，不然就會顯得過於刻板。
穩定與技巧
原則要點: 穩定與輕巧幾乎就是國人內心追求的寫照，正統內斂、理性與感性兼容並蓄形成完美的生活方式。用這種心態來布置家居的話，與洛可可風格頗有不謀而合之處。以輕巧、自然、簡潔、流暢為特點，將曲線運用發揮得淋漓盡致的洛可可式傢具，在近年的復古風中極為時尚。
應用技巧:穩定是整體，輕巧是局部。在居室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，追求輕盈纖細的秀美。黃、綠、灰三色是客廳中的主要色彩。灰色向來給人穩重高雅的感覺，***沖淡了灰的沉悶，而綠色中和了黃的耀眼，所有的布置都是為了最終形成穩定與輕巧的完美統一。
注意事項:家居布置得過重會讓人覺得壓抑、沉悶；過輕又會讓人覺得輕浮、毛躁。要注意色彩的輕重結合，傢具飾物的形狀大小分配協調，整體布局的合理完善等問題。
調和與對比
原則要點: 「對比」是美的構成形式之一，在家居布置中，對比手法的運用無處不在，可以涉及到空間的各個角落，通過光線的明暗對比、色彩的冷暖對比、材料的質地對比、傳統與現代的對比……使家居風格產生更多層次、更多樣式的變化，從而演繹出各種不同節奏的生活方式。調和則是將對比雙方進行緩沖與融合的一種有效手段。
運用技巧:黑色與白色在視覺上的強烈反差對比，體現出房間主人特立獨行的風格，同時也增加了空間中的趣味性；毛皮的華貴與純棉的質朴是材料上的對比；長方形玻璃窗是形狀、大小的對比。布置出這樣一間居室，就是彰顯個性的最佳途徑。
注意事項:如果你有堅強的神經系統、獨特的品味且我行我素、向來不懼人言，那麼盡管使用強烈的對比吧，否則還是柔和一點的好。

節奏與韻律原則要點:節奏與韻律是密不可分的統一體，是美感的共同語言，是創作和感受的關鍵。人稱「建築是凝固的音樂」，就是因為它們都是通過節奏與韻律的體現而造成美的感染力。成功的建築總是以明確動人的節奏和韻律將無聲的實體變為生動的語言和音樂，因而名揚於世。
應用技巧:節奏與韻律是通過體量大小的區分、空間虛實的交替、構件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來實現的，具體手法有：連續式、漸變式、起伏式、交錯式等。樓梯是居室中最能體現節奏與韻律的所在。或盤旋而上、或蜿蜒起伏、或柔媚動人、或剛直不阿，每一部樓梯都可以做成一曲樂章，在家居中輕歌曼舞。
注意事項:在整體居室中雖然可以採用不同的節奏和韻律，但同一個房間切忌使用兩種以上的節奏，那會讓人無所適從、心煩意亂。>
對稱與均衡
原則要點:對稱是指以某一點為軸心，求得上下、左右的均衡。對稱與均衡在一定程度上反映了處世哲學與中庸之道，因而在我國古典建築中常常會運用到這種方式。現在居室裝飾中人們往往在基本對稱的基礎上進行變化，造成局部不對稱或對比，這也是一種審美原則。另有一種方法是打破對稱，或縮小對稱在室內裝飾的應用范圍，使之產生一種有變化的對稱美。
應用技巧:面對庭院的落地大觀景窗被勻稱地劃分成「格」，每一格中都是一幅風景。長方形的餐桌兩邊放著顏色相同，造型卻截然不同的椅子、凳子，這是一種變化中的對稱，在色彩和形式上達成視覺均衡。餐桌上的燭台和插花也是這種原則的體現。注意問題：對稱性的處理能充分滿足人的穩定感，同時也具有一定的圖案美感，但要盡量避免讓人產生平淡甚至呆板的感覺。

主從與重點原則要點:當主角和配角關系很明確時，心理也會安定下來。如果兩者的關系模糊，便會令人無所適從，所以主從關系是家居布置中需要考慮的基本因素之一。在居室裝飾中，視覺中心是極其重要的，人的注意范圍一定要有一個中心點，這樣才能造成主次分明的層次美感，這個視覺中心就是布置上的重點。
應用技巧:明確地表示出主從關系是很正統的布局方法；對某一部分的強調，可打破全局的單調感，使整個居室變得有朝氣。但視覺中心有一個就足夠了，就如一顆石子丟進平靜的水面，產生一波一波的漣漪，自會惹人遐思。這間客廳的「石子」就是那個花枝招展、流光溢彩、獨一無二的吊燈！如果多放一、兩盞的話，整體美感就會盪然無存。
注意事項:重點過多就會變成沒有重點。配角的一切行為都是為了突出主角，切勿喧賓奪主。
過度與呼應
原則要點:硬、軟裝修在色調、風格上的彼此和諧不難做到，難度在於如何讓二者產生「聯系」，這就需要運用「過渡」了。呼應屬於均衡的形式美，是各種藝術常用的手法。在室內設計中，過渡與呼應總是形影相伴的，具體到頂棚與地面、桌面與牆面、各種傢具之間……，形體與色彩層次過渡自然、巧妙呼應的話，往往能取得意想不到的效果。
應用技巧:吊燈與落地燈遙相呼應，都採用看似隨意的曲線，這種親近自然的舒適感，最適合用於硬冷的物體之上；茶幾上的鮮花隨形就勢給視覺一個過渡，使整個空間變得和諧。整體上將結構的力度和裝飾的美感巧妙地結合起來，色彩和光影上的連接和過渡非常流暢、自然。
注意事項:「過渡與呼應」可以增加居室的豐富美感，但不宜太多或過分復雜，否則會給人造成雜亂無章及過於繁瑣的感覺
比擬與聯想
比擬是一種文學上的說法，在形式美學當中，它與聯想密不可分。所謂聯想，是指人們根據事物之間的某種聯系由此及彼的心理思維過程。聯想是聯系眼前的事物與以往曾接觸過的相似、相反或相關的事物之間的紐帶和橋梁，它可以使人思路更開闊、視野更廣遠，從而引發審美情趣。
聯想的內容都是已知的、客觀存在的，運用比擬手法，通過聯想使抽象的意識活動與具體形象相結合。例如這間卧室，選用紅***調的布藝，再加上茂盛的綠色盆栽、立在窗邊的長頸鹿擺飾，置身其中難免會從色彩、布景中產生熱情洋溢、活力四射的非洲印象。
運用這種原則布置家居時，一定要注意：比擬與聯想從來都不是天馬行空式的胡思亂想，它形成的空間應該是你曾經有過或者非常嚮往的生活氛圍。

同一與變化家居布置在整體設計上應遵循「寓多樣於統一」的形式美原則，根據大小、色彩、位置使之與傢具構成一個整體，成為室內一景，營造出自然和諧、極具生命力的「統一與變化」；傢具要有統一的藝術風格和整體韻味，最好成套定製或盡量挑選顏色、式樣格調較為一致的，加上人文融合，進一步提升居住環境的品位。
不同的空間應選用不同的色彩基調。***有助於人的食慾，所以將它定為餐廳的主色；牆上那幅青綠色的裝飾畫，是整體色調中的變數，然而卻非常和諧；桌面、牆面、隔斷採用相同花紋、相同材質，於統一見變化的是紋理方向的不同。
在家居布置的初始就應該有一個完整的計劃和構思，這樣才不會在進行過程中出現紕漏；在購買新傢具時，應盡量與原有傢具般配。
單純風格
家居風格的成因是綜合而復雜的，有意識形態的、有物質條件的、有傳統的、有地域物產的，還有居住者個人的經歷、才能及偏好和外來的影響等等因素。無論成因如何，首先要考慮好居室的基本風格，一旦建立起一種氣氛，一種風格，一種角度，你就可以仔細地構建自己的風格，並且逐漸獲得自信。
人若單純會讓人感動，讓人留戀。用在家居上，是一種返璞歸真，一種潔凈，一種清極而郁的芬芳。以原木為基調的卧室，素雅的布藝和生機盎然的綠色植物，不知不覺讓人愛上它的純凈、它的境界、它的風平浪靜。或許在人們的潛意識里，生活潮流總是希望有一種單純的氣質。
雖然說要避免千篇一律，但太多的物品、太多的圖案也使人感到凌亂，給人浮躁的感覺。所以要記住，只選擇你最喜歡的、品質最高最棒的幾樣就好
鐵藝傢具崇尚簡潔美觀。冰冷的鐵在藝術家溢滿情趣的手中變成了一款款各具風格的家居用品。造型美觀的鐵藝床能給人展現一種靜態的美感，「冷」的外表中透射出一種生機和活力

H. 研究中低端傢具目的意義基本思路

說目的都是為了銷售賺錢，傢具的銷售和很多產品銷售不同，高端傢具是看流行趨勢和裝修風格趨勢，而中低端傢具就是走剛性需求，例如白亮光傢具、松木，柏木傢具。2015年整個傢具市場剛性需求已過，中國整個傢具行業供大於求，進入洗牌階段。隨著市場分工的明確，產品的地位也需要更明確。廣告也就能更精準。我們生產的產品主要的消費群體是誰。中低端傢具的主要消費這就是，工薪階層。所以中低端傢具的開發思路就是，實用，耐用，性價比高。對其主要銷售區域需做到，房地產 房價，房間的大小，消費這的習性，像顏色，大小，高低，規格。研究這些來研究傢具的發展方向。

I. 家裝設計思路要怎麼寫

家裝設計總要求
作為整個家裝的靈魂工程，裝修設計一直以來都受到大家的重視和關注。怎樣的設計才是好的設計？最關鍵的點在於要貼近家庭的實際需求。所以要拒絕平庸和大眾，首先要自己做到不照搬照抄他人的設計，因為鞋的好壞只有穿在自己腳上才知道，家裝設計也是一樣，合適自己的才能讓家更加符合自己的個性。

而裝修的時候切忌復雜繁瑣，華而不實帶來的後果就是花了更多的錢還讓家看起來臃腫而不整潔。太過於重視美觀而忽略家的實用性也是不可取的，畢竟房子是用來住不是用來看的，住起來不方便的地方再怎麼好看也不會有家的溫暖。

二、設計思路
總體上講，自身最基本的構思是要有的，風格的定位，裝修出什麼樣的感覺，得到一個最基礎的框架之後，再與設計師進行溝通交流。例如你想要一個田園風格的家，那麼牆面的選擇，地板的顏色，傢具的材質，吊燈的工藝等等，都需要讓設計師知道，而之後的具體搭配就是靠設計師的具體操作了。

顏色與空間的搭配也是十分重要的一環，因為空間色彩的組合與搭配，直接關繫到居住主人的個性修養、性格與喜好。就色彩而言，紅色代表了熱情，藍色意味著沉穩，黃色寓意著明快，紫色體現出神秘，白色展現著神聖，青色表達了朝氣。主色調的選擇是一件非常重要的工作，而之後輔色調則是要和主色調互相呼應，把握住色調的統一，給室內營造出一種寬敞、舒適、溫馨的感覺。

一般而言，在於顏色的選擇上要注意以下幾點：
1、天花板的顏色要淺於牆面；
2、牆面的顏色要淺於地面；
3、如果室內的自然採光不夠充足，應盡量避免採用深色調；如果光線充足，則色彩不宜過分鮮艷。
4、居室的整個空間上半部分要淺於下半部分的顏色。
5、盡可能不要在同一個空間內同時使用三種顏色，若想體現色彩過渡與對比，可在顏色的深淺上做文章。
6、色彩的應用與傢具、電器的顏色要相互協調。
7、在搭配顏色時，要考慮到自然光和燈光照明有一定的視覺差（就色深而言，前者加，後者減）。
三、燈光的設計
在家裝中，燈源的重要性無容置疑，特別是當下，燈光不僅有著照明的功能，同時還承擔了裝飾點綴的功效。好的燈光效果會讓一個家看起來魅力非凡，而如何才能讓燈光達到最適合自己家的效果呢？

主光也叫直接光或基礎光，這種光線的主要功能就是照明，通常放置於客廳、餐廳、卧室的天花板中央來照亮全室，而光線的強弱大小色彩都要根據自身裝修色彩以及裝修風格的選擇來決定。
輔助裝飾光，就是在主燈的光照之下，像是吊頂、飾品櫃內，牆面的某個角落或轉角處隨意地設置小燈來讓整個家裝產生一些意想不到的效果。這些燈大多為台燈、壁燈、軌道照亮燈、射燈等。
四、色系的搭配
色彩的重要性不言而喻，合理的視覺效果搭配能讓整個家裝錦上添花，所以在設計之初就必須把主色調決定好，這樣才能延伸到整個家裝的效果。

1、頂面色需淺。淺色感覺輕，深色感覺重，所以房間自上而下都是由深入淺的。
2、朝向決定色彩。朝東的房間由於最早曬到日光也最早離開而使房間較早變暗，所以使用淺暖色往往是最保險的；朝南的房間日照時間最長，使用冷色常使人感到更舒適，房間的效果也更迷人；朝西的房間由於受到一天中最強烈的落日西照的影響，愛用深冷色，這樣似乎更舒服；朝北的房間由於沒有日光的直接照射，所以在選色時應傾向於用暖色，且色度要淺。
3、用途決定色彩。起居室溫暖舒適自然要使用明黃粉紅等暖色系，廚房作為一個「重火」之地，採用淺亮的冷色系最為適合，吃是中國的一種文化，所以餐廳通常採用深暗色來表現出沉穩，至於走廊門廳之類的通道作用的地方，就可以大膽的使用各種色彩了，最後的卧室是展現自己性格的地方，根據個人品味而決定。
4、形狀決定色彩。色彩會在一定程度上改變人對於房間的感受，從視覺上造成一種誤差。冷色的使用可以讓天花板顯得更高，房間變得更為寬敞；遠端牆採用深色系，會產生牆前移的效果。

J. 家居的設計思想是什麼

正確的家裝設計理念是怎樣的：

1、做好家裝要追求實用性、經濟性和藝術性的高度統一。對普通百姓來講實用性和經濟性肯定比藝術性要重要得多，但對高端業主或有特殊要求的業主來說藝術性也許會比經濟性和實用性更重要。我們很多設計師卻把握不好其中的分寸，經常做出給低端用戶用高端產品給高端用戶用普通產品這種不靠譜的事情。或者片面強調藝術性，似乎少了點藝術性就不是設計師了，於是很多普通百姓家裡多出了很多華而不實、毫無用處、很難打理又經不起時間推敲的設計。

2、關於風格。什麼現代簡約、地中海、田園……其實我們所有中國人只有一種風格即「當代中國」風格，因為我們是中國人，有中國人的生活習慣和文化，不可能有所謂的真正的異域風格。而且我們生活在當代，我們也不可能回到清代甚至明代的生活當中。我們的差異主要體現在地域上，北方和南方肯定會有所不同，東部和西部也會有所不同。不管什麼風格，同一套房子的平面布置圖應該是一樣的，也就是說不管什麼風格的裝修其實質是相同的，其差別只是在外表的裝飾層面，比如色彩、材質、表面處理等等。所以，既然我們已經不可能有純正的地中海、純正的歐式、純正的田園……我們就可以去掉一些只為表現風格而沒有實際用處的設計，比如壁爐、酒架、榻榻米之類的東西，業主朋友完全可以根據自己的喜好隨意混搭，風格不重要喜歡才重要。如果從經濟角度考慮「現代簡約」風格是最實惠的，對普通百姓而言沒必要把錢花在風格上，談風格就是讓你多花錢，當設計師和你談風格時你不必太在意。在家裡就是過日子，經濟實用最重要，想體驗異域風情我們可以去休閑娛樂場所。

3、家裝不需要「亮點」。工裝和家裝的區別就是工裝需要亮點而家裝不需要，比如你去唱K，K歌的環境很重要，要讓你進去以後感到興奮並且有唱歌的沖動，而你回家以後就需要讓你靜下來，因為家是休息和過日子的地方。我們有不少設計師常常把家裝當工裝來設計，非要把業主朋友的家搞得像K歌房、高級餐廳、賓館會所，好像不這樣就不能體現設計師的水平。只要是亮點，就意味著突兀，就會使人興奮，但興奮過後就是抑制和審美疲勞，最後便是厭惡和排斥，家裝過來人很多都有這樣的體會——當初費盡心機設計的亮點最後變成了污點。家裝設計追求的是經得起時間考驗的美、自然的美、有實用價值的美，就像女孩化的裸妝，自然沒有痕跡，因為我們平時的生活不需要表演妝的誇張和艷麗，更像我們平時吃的家常菜和白米飯，雖然沒有大餐的考究和美味，但我們可以吃一輩子。因此我們設計家裝時應少用玻璃、牆紙、金屬、軟包以及強烈的色彩和誇張的造型。假如設計師給你提供的設計方案沒有亮點，但又挑不出什麼毛病，總體感覺經濟合理、簡單實用、朴實無華，也許這就是最好的家裝設計。家裝設計不是設計元素的堆積，更不是舞台效果的家庭版。什麼風格也好、亮點也好、美輪美奐的裝飾與燈光也好都是經不起時光考驗的浮雲，住著舒服、用著順手、經濟合理才是家裝的真章。

4、有用的設計才是好的設計。在家裝設計當中我們會設計一些背景、造型、吊頂、隔斷，我們設計這些東西的目的是為了修飾和掩蓋原有建築存在的缺陷，除此以外我們真的沒必要設計這些東西。沒有實際用途的東西是經不起時間考驗的，而且等你開始厭倦時你想不要都不行，作為普通百姓我們又何必花錢去圖一時的快樂而帶來長久的負擔呢。我建議我們的業主朋友凡是可做可不做的東西一律不做，特別是背景牆，我們完全可以用一組廳櫃來代替，實用又美觀，還可以更換。

5家裝設計要用最可靠最經濟的工藝。我們有些設計師要麼是不懂工藝要麼是為了追求視覺效果採用了很復雜而且很難把握的施工工藝，作為家裝設計這是很不妥當的。首先復雜有難度的工藝意味著要多花錢，業主朋友掙錢不容易，應該省著點花;其次有難度就有失敗返工的風險，損失誰承擔;最後現在手藝好的工人越來越少，找人難找，找到了價錢就高，如果讓手藝一般的工人來做施工質量無法保證。所以除了有特殊要求的家裝項目我們設計時一定要採用一般工人都能掌握的施工工藝。