傢具怎麼形成組合

Ⅰ 什麼叫組合傢具

組合傢具，是根據板式傢具的特點，設計製成各種佔地面積小、功能多、造型簡潔新穎、一物多用的傢具。如現代化的組合櫃，佔地面積不到6平方米，具有大立櫃、五斗櫃、食品櫃、書櫃、寫字台等功能，能合能分，既能滿足各種使用要求，又能產生不同的陳設效果。

Ⅱ 房子傢具怎麼搭配

想簡單而洋氣，用黑白 想舒適而溫馨，用黃或粉 想自然而有朝氣，用綠色 屋內狹窄處要留寬，可以放鏡子或藝術品，增加空間或吸引注意 客廳要安排適合，沙發和電視的距離可自己調試 去年流行白色混油的,就是門、門套、踢腳線都是白色，牆可以選自己喜歡的顏色，像淺黃色、淺咖啡色、深藍色、粉紅色等好多顏色搭配起來都很好看 家居裝修地面配色原則:"整體協調,局部對比" 家庭裝修中，對「色彩」的選擇要遵循「整體協調，局部對比」的原則，即色彩的整體應用要協調，各個局部的顏色要形成過渡和對比。地面顏色是家庭的基本顏色，是色彩選擇的重點 家庭的整體裝修風格和理念是確定地板顏色的首要因素。深色調地板的感染力和表現力很強，個性特徵鮮明，淺色調地板風格簡約，清新典雅。近年來，一些貌似瑕疵的木地板，如樹節、蟲眼、腐朽、裂紋紋理的地板需求量上升，是人們重視自然、返璞歸真理念的體現。 其次，要注意地板與傢具的搭配。地面顏色要襯托傢具的顏色並以沉穩柔和為主調，因為地面裝修屬於永久性裝修，一般情況下，不會經常更換，因此要選擇比較中性的顏色。從色調上說，淺色傢具可與深淺顏色的地板任意組合，但深色傢具與深色地板的搭配則要格外小心，以免產生「黑蒙蒙」壓抑的情景。 居室的採光條件也限制了地板顏色的選擇范圍。採光良好的居室自不必說，可隨意挑選；而樓層較低，採光不充分的居室則要注意選擇亮度較高，顏色適宜的地面材料，盡可能避免使用顏色較暗的材料。 另外，色彩會影響人的視覺效果，暖色調為擴張色，冷色調為收縮色。所以，面積小的房間地面要選擇暗色調的冷色，使人產生面積擴大的感覺。如果選用色彩明亮的暖色地板就會使空間顯得更狹窄，增加了壓抑感。

Ⅲ 創意組合傢具

隨著社會的飛速發展，在現代城市生活里，年輕消費者對於創意組合傢具的使用比例越來越大，他們大多喜歡追求一種新的生活方式的，在他們的生活里透露著個性和張揚的信息，所以他們的傢具設計中不在單單是看他們需要些什麼而設計，更重要的是用設計引導一種新的生活方式，新的生活概念。那麼。有什麼創意組合傢具的方式方法呢？
義大利設計師Raphael
Di
Biase所設計的此款「愛的家居」造型多變，能很好地滿足您的休閑需求，其功能也是十分強大的，它可以是凳子又是椅子，可坐可躺，滿足您的不同閱讀姿勢需求，變換一個造型，它又是一張床，開啟您的優質睡眠。
1、方圓椅創意組合
主要特點：似椅非椅
精選理由：這件「方圓椅」是大賽中唯一的一等獎作品，它的奇妙之處在於它「似椅非椅」，你可以說它是一把椅子、茶幾、地櫃，也可以說它是儲物架等等。這件傢具作品採用了一個全新的「組合傢具概念」，那就是同一批部件可以組合成不同功能的傢具，組成物件的材料是有限的，可它卻提供了許多變換的可能性，既讓傢具有了如魔方般變化的趣味，又具有更多的實用功能。
2、花樣年華桌椅創意組合
主要特點：優美曲線
精選理由：傢具之所以能打動人，是因其優美的造型能引發人們的情感共鳴。這組名為「花樣年華」的二等獎桌椅系列大膽地運用了曲線結構，體現了強烈的流線感，而且這種流線造型更能夠讓看到它的人產生愉快的心情。設計者選擇了沉穩大氣的黑胡桃木來打造這組桌椅，色澤穩重，手感細膩，紋理粗獷，在時尚的造型之中透露出一絲古樸的氣息。在工藝上，這組傢具採用了中國古典傢具的榫卯結構，整個坐具無其他連接組件，渾然天成，而漆制木蠟油則保持了實木的本色，給人一種自然的心靈感受。
3、家居裝飾創意組合
主要特點：自由組合
精選理由：這件二等獎作品「斗」的設計都是基於一個基礎的圖形，即45度直角梯形。設計者認為，45度直角梯形是個活躍的形狀，可以用各種組合方式形成各種結構，並成為書架、儲物櫃或者凳子。這件傢具選用柞木製作，木料上還製作了規則的條狀外形，梯形的四個定點還做了圓角處理，讓整組傢具的形狀既規整又柔潤，再次體現了組合傢具的樂趣。
以上就是我們今天關於傢具創意組合的內容，希望能給您提供幫助。

Ⅳ 現代傢具的構成要素

結構是指傢具所使用的材料和構件之間的一定組合與聯接方式，它是依據一定的使用功能而組成的一種結構系統。它包括傢具的內在結構和外在結構，內在結構是指傢具零部件間的某種結合方式，它取決於材料的變化和科學技術的發展。如金屬傢具、塑料傢具、藤傢具、木傢具等都有自己的結構特點。
另外，傢具的外在結構直接與使用者相接觸，它是外觀造型的直接反映，因此在尺度、比例和形狀上都必須與使用者相適應。例如座面的高度、深度、後背傾角恰當的椅子可解除人的疲勞感；而貯存類傢具在方便使用者存取物品的前提下，要與所存放物品的尺度相適應等。按這種要求設計的外在結構，也為傢具的審美要求奠定了基礎。 材料是構成傢具的物質基礎，在傢具的發展史上，從用於傢具的材料上可以反映出當時的生產力發展水平。除了常用的木材、金屬、塑料外，還有藤、竹、玻璃、橡膠、織物、裝飾板、皮革、海綿等。然而，並非任何材料都可以應用於傢具生產中，傢具材料的應用也有一定的選擇性，其中主要應考慮到下列因素。
（1）加工工藝性。材料的加工工藝性直接影響到傢具的生產。對於木質材料，在加工過程中，要考慮到其受水分的影響而產生的縮脹、各向異裂變性及多孔性等。塑料材料要考慮到其延展性、熱塑變形等。玻璃材料要考慮到其熱脆性、硬度等。
（2）質地和外觀質量。材料的質地和肌理決定了產品的外觀質量的特殊感受。木材屬於天然材料，紋理自然、美觀，形象逼真，手感好，且易於加工、著色，是生產傢具的上等材料。塑料及其合成材料具有模擬各種天然材料質地的特點，並且具有良好的著色性能，但其易於老化，易受熱變形，用此生產傢具，其使用壽命和使用范圍受到限制。
（3）經濟性。傢具材料的經濟性包括材料的價格、材料的加工勞動消耗、材料的利用率及材料來源的豐富性。木材雖具有天然的紋理等優點，但隨著需求量的增加，木材蓄積量不斷減少，資源日趨匱乏，與木材材質相近的、經濟美觀的材料將廣泛地用於傢具的生產中。
（4）強度。強度方面要考慮其握著力和抗劈性能及彈性模量。
（5）表面裝飾性能。一般情況下，表面裝飾性能是指對其進行塗飾、膠貼、雕刻、著色、燙、烙等裝飾的可行性。 傢具的外觀形式直接展現於使用者面前，它是功能和結構的直觀表現。傢具的外觀開花依附於其結構，特別是外在結構。但是外觀形式和結構之間並不存在對應的關系，不同的外觀形式可以採用同一種結構來表現。外觀形式存在著較大的自由度，空間的組合上具有相當的選擇性，如梳妝台的基本結構都相同，但其外觀形式卻千姿百態。
傢具的外觀形式作為功能的外在表現，還具有認識功能，因此，具有信息傳達和符號義；還能發揮其審美功能，從而產生一定的情調氛圍，形成一定的藝術效果，給人以美的享受。

Ⅳ 組合傢具創意無限 家居休閑與游戲緊密結合

在游戲式傢具中，最具「魔術」效果的當屬組合、拼圖類的傢具。它們打破傳統傢具約定俗成的產品形象，自由、靈活、多變，具備可被再創造的模塊組件系統。如今的組合拼圖傢具，除了可以不斷變形外，還可以節省空間，其傢具組合系統中，個體可單獨形成獨立傢具，讓人享受DIY的樂趣又同時收獲方便和實用功能。

梅花墩、風車、波浪，絢麗多變

梅花墩，體積玲瓏，顏色靚麗，靈活多變，可以將小凳組合，形成梅花造型的休閑沙發，又可以將它們變化角度旋轉拼湊，形成漂亮的風車。如果將它們一字排開，就變成一個波浪形的沙發。

變形電視櫃 能瞬間長出「雙臂」

有些傢具彷彿被施了乾坤挪移大法，招招出奇制勝。就像這款電視櫃，造型非常簡潔，由直條型的木框組合而成。據店員介紹，它既可當成電視櫃，也可以當作茶幾，還可以當作腳凳使用。一櫃多用不說，它還將變形玩具的變形魅力引用過來，拉動它的兩邊，就可以伸展出它的「臂膀」，像變形金剛突然「 長」出胳膊一樣。將它的雙臂全面展開，原本不足一米的小身材頓時變成長達一米八的大個子，非常威猛，或許這就是它之所以可以變化成茶幾，或者腳凳的來源吧。

機關鞋櫃 秘密一觸即發

這款鞋櫃高高大大，中規中矩，整體看上去像個憨厚笨重的大傢伙，但你不可小瞧它的機關秘密。只要按動那些白色的小按鈕，櫃門就會一個個彈出來，給你驚喜之外，還會讓你體驗「挫折」，因為並不是所有的白色按鈕都設有自動彈開的機關，比如第二個和倒數第二個按鈕就完全是純裝飾用。所以你只有熟悉了它的小秘密，才能對它完全掌控。當然鞋櫃還是非常實用的。櫃子中各個區域的面積大小不一，適合存放儲物，將中間抽屜彈開，那裡才是放置鞋子的溫柔鄉。

雙拼茶幾 大玩拼圖游戲

這類茶幾如今在賣場里比較多見，拼湊組合是它們的最大魅力所在。這款茶幾單看毫無養眼之處，冷硬的木條與玻璃配搭，充滿著直線條的骨感和中式傢具特有的禪意，但散發的禪意並不是安安靜靜的，只要將它們挪動位置，你會發現，茶幾充滿著拼圖游戲的樂趣。它們既可以排列成正方形，又可以排列成 Z字形，還可以變換出凹字形、T字形，想玩就玩，想變就變，隨心所欲地變換，大概就是它的魅力精髓吧。

「變形金剛」多難「長壽」

組合拼圖類的傢具，以組合成的多變化圖案或符號作為它們最重要的賣點，思維多傾向於理性化，本身顏色以淺色系列居多，如今在北歐風格傢具中比較多見，由於具有靈活拆聚的特點，目前市場比較受歡迎，預計會有很大的發展空間。

這類傢具，由於不會破壞空間的整體性，加之靈活多變的特點，所以非常適合50—60平方米的小戶型使用。具體運用上，簡約、現代的家居風格或藝術空間將比較適合這類傢具的擺放，若是置於古典或中式家居風格家庭中，則只能在整個空間中某一局部做配飾。盡量保證其傢具的質感和色系能夠和其他傢具以及配飾靠近配搭，家居的整體風格才比較和諧。

在整體空間上，這類組合拼圖游戲功能的傢具，只在空間中起調節性作用，它的裝飾性能遠遠大於實用性能，所以不能成為家中主要傢具，佔用的面積也不宜過大，只能作為家庭中的點綴傢具來使用，若是大面積地使用這類型傢具，則會令家居整體風格變得很卡通。

另外，消費者在購買大件拼裝傢具時要慎重，因為這類傢具經常來回拼裝，其中插鞘和連接處的磨損比較大，導致傢具的使用壽命一般都不長。

Ⅵ 怎麼做好一個實木傢具結構

中國古典傢具結構方法

抱肩榫：抱肩榫是有束腰傢具的腿足與束腰、牙條相結合時使用的榫卯結構。也可以說是傢具水平部件和垂直部件相連接的榫卯結構。抱肩榫是結構復雜的榫卯結構，因為要解決腿足與面板、腿足與束腰、腿足與腿足之間的連接。以有束腰的方桌為例，腿足的上端，做出兩個相互垂直但不連接的半榫頭，這是與桌面相連的。在與束腰相接的部位，要做出45度角的斜肩，並鑿三角形榫眼，以便與牙條的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。斜尖上還留做上小下大、斷面為半個銀錠形的『『掛銷」，與開在矛條背面的槽口套掛。明及清前期的有束腰傢具，牙條與束腰是用一塊獨木做出的，憑此掛銷，可使束腰及牙條和腿足牢固地連接在一起。這是抱肩榫的標准做法。清中期以後，抱肩榫的做法就開始簡化，掛銷省略不做了，為了省料，牙條和束腰也改為用兩塊木條單獨做了。到清代晚期，抱肩榫的做法進一步簡化，連牙條上的榫舌也沒有了，只靠用膠粘合。桌子的牢固程度大大降低。

霸王棖：霸王棖是用於方桌、方凳的一種榫卯，也可以說是一種不用橫棖加固腿足的榫卯結構。在製作桌子時，為增加四條腿的牢固性，一般要在桌腿的上端加一條橫棖即可。但有時要製作造型清秀的桌子，又嫌四條橫棖礙事，但又要兼顧桌子牢固，於是就可採用「霸王棖」。霸王棖為s形，上端與桌面的穿帶相接，用銷釘固定，下端與腿足相接（位置在本來應放橫棖處）。棖子下端的榫頭為半個銀錠形。腿足上的榫眼是下大上小。裝配時，將霸王棖的榫頭從腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾掛住了，再用木楔將霸王棖固定住。

夾頭榫：是製作案類傢具常用的榫卯結構。腿足在頂端出榫，與案面底面的卯眼結合。腿足上端開口，嵌夾牙條及牙頭，故其外觀腿足高出在牙條及牙頭之上。此種結構，是利用四足把牙條夾住，連接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易變動，並能很好地把案面板的重量分散，傳遞四條腿足上來。

插肩榫：是製作案類傢具的榫卯結構。腿足頂端有半頭直榫，與案面大邊上的卯眼連接；腿足上端的前臉也做出角形的斜肩；牙板的正面上也剔刻出與斜肩等大等深的槽口；裝配時，牙條與腿足之間是斜肩嵌入，形成平齊的表面；當面板承重時，牙板也受到壓力，但可將壓力通過腿足上斜肩傳給四條腿足。

棕角榫：棕角榫因其外形像粽子角而得名，從三面看都集中到角線的是45度的斜線，又叫「三角齊尖」。多用於框形的連接。另外，明式傢具中還有「四平式」桌，其腿足、牙條、面板的連接均要用棕角榫。

栽榫：又叫「樁頭」、「走馬銷」，是一種用於可拆卸傢具部件之間的榫卯結構。由於要拆卸，榫頭易磨損，甚至損壞，出於維修方便，也避免因榫頭損壞而使傢具部件報廢的情況，一般都採用另外一種木料來製成榫頭，然後將榫頭栽到傢具部件上。栽榫多採用掛榫結構。羅漢床圍子與圍子之間及側面圍子與床身之間，多用栽榫。

楔釘榫：是用來連接圓棍狀又帶弧形的傢具部件，如圓形扶手的榫卯結構。雖然也是兩根圓棍各去一半、作手掌式的搭接，但每半片榫頭的前端，都有一個台階狀的小直榫，可插入另一根上的凹槽中。這樣便使連接部不能上下移動。然後在連接部的中間位置鑿一個一端略大的方孔，再做一個與此等大的四稜台形長木楔，插入後，便能保證兩個小直榫不會前後脫出。製作圈椅的扶手、圓形傢具都要用楔釘榫。

暗榫：兩塊木板兩端對接，使用燕尾榫而不外露的，叫「暗榫」或「悶榫」，是製作幾、案、箱子之類必用之榫。

套棒明清椅子的搭腦不出挑，與腿交接處不用夾頭榫，常用腿料作方挖出榫，搭腦部位則挖方形榫眼，套接，故名。

掛榫：掛榫屬楔形榫的一種，榫頭一邊成斜面，眼口鑿成同形，但再需放長一倍鑿直眼，榫頭入直眼後拍進原榫眼，上提或掛拉都不能脫出，若拆裝時可重新將榫頭移入直眼探出。明清傢具有不少站牙都取札榫做法。因榫頭實為裝入的楔子，故又名「掛楔』。北方匠師叫「走馬銷』。

勾掛榫：榫眼做成直角梯台形，榫頭也做成相應的直角梯台形，但榫頭的下底面等於榫眼的底面，嵌入後斜面與斜面接合，產生倒勾作用。然後用楔形料填入榫眼的空隙處，再也不易脫出，故日「勾掛榫」。

格肩：傳統傢具橫豎材料相交，將出榫料外半部皮子截割成等腰的三角尖，另一料在榫眼相應的半麵皮子同樣割成等腰三角形的豁口，然後相接交合，通稱「格肩」。

托角榫：角牙與腿足和牙條相接合，一般在腿足上挖槽口，與角牙的榫舌相接合，當矛條或面子與腿足構成的同時，角牙與牙條或面子都打榫眼插入樁頭，故「托角榫」是一組卯榫的組合，不是指單一的構造形式。

長短榫：一般腿部與面子的邊抹接合時，腿料出榫做成一長一短互相垂直的兩個榫頭，分別與邊抹的榫眼結合，故稱「長短榫」。因邊抹接合用格角榫，抹頭兩邊從打榫眼腿料出榫與大邊出榫相碰，故只有長短榫才能牢固。

抱肩榫：牙條與腿足結合有幾種形式，抱肩榫的做法採用45度，榫肩出榫和打眼，嵌入的牙條與腿足構成同一層面，是有束腰的明清傢具常用的榫卯結構。

Ⅶ 傢具的形態構成是什麼

形態設計的目的是創造出具有感染力的形態。對於形態的創造不是空穴來風，它需要對形態有大量廣泛的了解。認識形態和認識其它事物一樣，需要總結出一定的規律，並在此基礎上找出各種形態的特殊性。因此，分析形態的不同類型成為形態設計的前提。

不同的形態具有不同的意義。傢具形態的構成有別於其它形態的構成，分析總結傢具的各種形態將有助於對傢具形態的創造。

1 形態的分類

世間萬物皆有形態。看得見摸得著、以實物形式可轉移和運動的稱為現實形態。山川、河流、動物、植物等都是現實形態，它們由大自然所塑造，是一種自然形態；建築、傢具、家用電器等也屬於現實狀態，它們都是人的勞動成果，是一種人造形態。除此之外，還存在一種只能言傳意會、以某種概念（用語言來表達、用數學公式來限定其狀態等）形式存在的形態，它們經常為人們所認識、描述、表達，這類形態稱為抽象形態。幾何形態通常作為文化的一部分為人們所傳承，因此，幾何形態幾乎存在於各種不同的形態中；模仿自然和諧相處，其結果是人類創造了各種有機的概念形態；創造性是人區別於其它動物的顯著標志之一，人在創造（或創作）過程中，會產生一些純屬偶然的行為，有的是人即刻情緒的流露，有的是人對事物的不同理解，有的是特別的人在特別的時間和場合捕捉到的自然界中的不同現象而存在於人頭腦中的記憶。這些都可稱為概念形態

對形態的分類本身並無多大的意義，但有助於我們對形態的了解、總結和記憶。
特別要強調的是：在現實形態的抽象形態之間，並沒有截然不同的界限，它們在一定的條件下可以相互轉化。這就是給我們從事設計的人所留下的巨大思維空間。也就是說，即使由人所設計出的形態最終演變成了人造形態，但世間各種形態都可以成為我們創造或設計的素材。

2 傢具形態與傢具的設計形態

各種不同的事物有各自不同的形態特徵。有的是由自然界的運動規律所決定的，它不以人的意志為轉移；有的是由其本身的特性所決定的，如樹有樹形、花有花貌；有的是由其功能和用途所決定的，如工業產品等人造物品。

傢具作為一種物質存在，有它不同於其它物品的形態。由於傢具形態的存在，給予了我們評價它的機會和餘地，給予了我們對待它的態度甚至是感情。這是我們之所以研究傢具形態的意義所在。

從這里我們可以看出，研究傢具形態的目的有二：一是要歸納總結出什麼是人們所能接受和喜愛的形態，人們為什麼接受和喜愛它，進而對傢具形態做出一些類似於規范的總結；二是研究一些特定的傢具形態是在什麼情況下出現的，人們是怎樣創造出這些合適的傢具形態的來的，進而為人們做出一些方法上的引導。很明顯，筆者在這里更強調後者的作用。

我們可以從不同的角度（如審美、藝術創作、工藝技術等）來研究傢具形態，從「設計」的角度出發來探討傢具的形態構成要素、形態構成要素、形態構成的方法、形態構成的途徑是研究傢具設計的有效的方法之一。可以將其視為一種理性的思維模式，其邏輯性表現在：將「設計」的概念與「傢具形態」的概念聯系在一起，從「設計」的概念出發，了解什麼是「設計」，「設計」工作的內容是什麼，再與傢具形態的構成要素進行比照，找到傢具設計工作的「突破口」。
廣義的概念是一個包括文化、思想等概念的極大的范疇，至今仍然是哲學家、思想理論家、設計家在共同探討的話題，我們這里姑且不深入下去。
通常人們認可的狹義的「設計」概念卻是非常明確的。義大利著名設計師法利（Gino Valle）說過：設計是一種創造性的活動。它的任務是強調工業生產對象的形狀特徵。這種特性不僅僅指外貌式樣，它首先指結構和功能。從生產者和使用者的立場出發，使二者統一起來。產品設計的重點在這里已表露無遺：與產品本身有關的外貌式樣、結構與使用者有關的功能、與生產有關的技術。

從圖2中我們可以看出：從「設計」的角度出發，傢具設計要考慮的因素就是傢具的「設計形態」。實質上它們與從傢具產品的角度出發所要考慮的「傢具形態要素」是基本一致的。而前者的思維線索要清晰和有條理得多。

3 傢具形態的種類

認識傢具形態和種類沒有固定不變的方法。從「傢具是一種文化形式」的觀點出發，它大致包括歷史、藝術（包括設計）、技術等幾個主要方面。具體將它們歸納如下。

①傢具的傳統形態：是指傢具文化作為一種傳統文化形式、傢具製品作為一種傳統器具所具有的積累與傳承。無論是西方傳統傢具還是中國傳統傢具，都給我們留下了豐富的遺產，同時也給我們留下了無數為之嘆為觀止的形態。例如各種傢具品種、形式、裝飾及裝飾圖案等。對於傢具的傳統形態，我們所取的態度完全等同於我們對於傳統的態度：繼承與發展。從設計的角度來看，那就是承襲與創新。

②傢具的功能形態：是指與傢具的功能發生密切關系的形態要素。床是用來「躺」的,站著睡覺總是不行，椅子是用來坐的，必須在離地一定高度上有一個支撐人體臀部的面，這些都是由傢具的功能所決定的。
傢具功能形態的關鍵是設計得如何在新的社會條件下發現或拓展傢具新的使用功能。傢具發展的歷史在某種程度上說了是一部人類行為不斷發展和完善的歷史。

③傢具的造型形態：是指作為一種物質實體而具有空間形態特性。它包括形狀、形體和態勢。人類長期的設計實踐，已經總結出了大量有關形態構成的基本規律和形式美的法則，這些成為進行傢具造型設計的有用的參考）。

④傢具的色彩形態：是指傢具具有的特殊的色彩構成和相關的色彩效應。從色彩學的角度出發，任何形態都可以看成是色彩的組合和搭配.色彩在傢具中的作用已經受到了人們極大的關注。

⑤傢具的裝飾形態：是指傢具由於裝飾要素所賦予的傢具的形態特徵。一方面，傢具的格調在很大程度上是由裝飾的因素所決定的（如圖7）；另一方面，傢具的裝飾題材、形式有某些共同的規律。
⑥傢具的結構形態：是指由於傢具的結構形式不同而具有的傢具形態類型。從產品的角度來看，傢具整體、部件都是由零件相互結合而構成的，由於接合方式的不同，賦予了傢具的不同形態。

傢具的結構形態又表現在兩個方面：一是由於內部結構不同而被決定了傢具外觀形態；二是傢具的結構形式直接反映在傢具的外觀上。如圖8。
⑦傢具的材料形態：是指由於傢具材料的不同而使傢具所具有的形態特徵。材料不同，會產生出不同的外觀形狀；材料的色彩、質感不同，明顯會帶來傢具形態特徵的變化。如圖9。

⑧傢具的工藝形態：是指由傢具製造工藝所決定的傢具形態特徵。手工加工與機械加工所賦予傢具的外觀效果明顯不同（如圖10）。由於加工方式的不同而產生對傢具不同的審美反映，由此所帶來的傢具風格變化的例子比比皆是。在現代社會中尤其是西方發達的國家，由於傢具加工方式的不同，其產品的價值也因此相差很大。

Ⅷ 傢具有什麼構成要素

一、傢具是由材料、結構、外觀形式和功能四種因素組成，其中功能是先導，是推動傢具發展的動力；結構是主幹，是實現功能的基礎。這四種因素互相聯系，又互相制約。由於傢具是為了滿足人們一定的物質需求和使用目的而設計與製作的，因此傢具還具有功能和外觀形式方面的因素。
材料
二、傢具是由各種材料經過一系列的技術加工而成製造的，材料是構成傢具的物質基礎。所以傢具設計除了使用功能、美觀及工藝的基本要求之外，與材料亦有著密切聯系。為此，要求設計人員務必作到以下幾點：
(1) 熟悉原材料的種類、性能、規格及來源；
(2) 根據現有的材料去設計出優秀的產品，做到物盡其用；
(3) 善於利用各種新材料，以提高產品的質量，增加產品的美觀性，除了常用的木材、金屬、塑料外，還有藤、竹、玻璃、橡膠、織物、裝飾板、皮革、海綿、玻璃鋼等。
三、然而，並非任何材料都可以應用於傢具生產中，傢具材料的應用也有一定的選擇性，其中主要應考慮到下列因素。
（1）加工工藝性。材料的加工工藝性直接影響到傢具的生產。對於木質材料，在加工過程中，要考慮到其受水分的影響而產生的縮脹、各向異裂變性及多孔性等。塑料材料要考慮到其延展性、熱塑變形等。玻璃材料要考慮到其熱脆性、硬度等。
（2）質地和外觀質量。材料的質地和肌理決定了產品的外觀質量的特殊感受。木材屬於天然材料，紋理自然、美觀，形象逼真，手感好，且易於加工、著色，是生產傢具的上等材料。塑料及其合成材料具有模擬各種天然材料質地的特點，並且具有良好的著色性能，但其易於老化，易受熱變形，用此生產傢具，其使用壽命和使用范圍受到限制。
（3）經濟性。傢具材料的經濟性包括材料的價格、材料的加工勞動消耗、材料的利用率及材料來源的豐富性。木材雖具有天然的紋理等優點，但隨著需求量的增加，木材蓄積量不斷減少，資源日趨匱乏，與木材材質相近的、經濟美觀的材料將廣泛地用於傢具的生產中。
（4）強度。強度方面要考慮其握著力和抗劈性能及彈性模量。
（5）表面裝飾性能。一般情況下，表面裝飾性能是指對其進行塗飾、膠貼、雕刻、著色、燙、烙等裝飾的可行性。 （6）環保。傢具材料除考慮以上諸多因素外，仍然還有一條不容忽視的因素，那就是傢具材料對人體是否存在危險釋放物，這同樣是越來越多的消費者在挑選傢具是願意並首先考慮到的。 比如，現代板式是否用的E1級以上的板材、膠粘劑有無有害氣體的揮發、油漆用的什麼牌子的等等，都共同反映了消費者對傢具材料有害排放物質的關心。隨著全世界原木資源的日益減少，人類考慮其它諸多可以替代原木是無可厚非的，但無論是哪種材料，環保永遠是最大熱門。
結構
四、結構是指傢具所使用的材料和構件之間的一定組合與聯接方式，它是依據一定的使用功能而組成的一種結構系統。它包括傢具的內在結構和外在結構，內在結構是指傢具零部件間的某種結合方式，它取決於材料的變化和科學技術的發展。如金屬傢具、塑料傢具、藤傢具、木傢具等都有自己的結構特點。 另外，傢具的外在結構直接與使用者相接觸，它是外觀造型的直接反映，因此在尺度、比例和形狀上都必須與使用者相適應，這就是所謂的人體工程學，例如座面的高度、深度、後背傾角恰當的椅子可解除人的疲勞感；而貯存類傢具在方便使用者存取物品的前提下，要與所存放物品的尺度相適應等。按這種要求設計的外在結構，也為傢具的審美要求奠定了基礎。
五、外觀形式
傢具的外觀形式直接展現在使用者面前，它是功能和結構的直觀表現。傢具的外觀開花依附於其結構，特別是外在結構。但是外觀形式和結構之間並不存在對應的關系，不同的外觀形式可以採用同一種結構來表現。外觀形式存在著較大的自由度，空間的組合上具有相當的選擇性，如梳妝台的基本結構都相同，但其外觀形式卻千姿百態。 傢具的外觀形式作為功能的外在表現，還具有認識功能，因此，具有信息傳達和符號義；還能發揮其審美功能，從而產生一定的情調氛圍，形成一定的藝術效果，給人以美的享受。
功能
任何一件傢具都是為了一定的功能目的而設計製作的。因此功能構成了傢具的中心環節，是先導，是推動傢具發展的動力。在進行傢具設計時，首先應從功能的角度出發，對設計對象進行分析，由此來決定材料結構和外觀形式。
一般而言，可把傢具產品的功能分為四個方面，即技術功能、經濟功能、使用功能與審美功能。

Ⅸ 拼接組合傢具拼出多樣空間

春的律動會讓人覺得客廳的布置應該改變一成不變的模式。打破傳統的傢具使用版觀念權吧，多變的傢具可為改換客廳的樣子提供方便!

拼接組合讓客廳布置多選擇

拼接組合款式的茶幾，通常會在拼接處出現幾何線條，為平凡空間切割出多變的視覺效果。只要配合沙發和房間的整體布局，幾何角度常常有出人意料的視覺效果。在使用上也一掃拘謹的感覺，相較平鋪直敘的樣式，更為靈活多變，為客廳帶來更多的設計感。

1.滾輪+隨意拼

黑橡木材質兩件套左右組合茶幾，不但2.功能隨意拼桌體可以根據需要隨意組拼，滾輪設計更增強了便利性。

2.功能隨意拼

這套組合茶幾共由四部分組成，帶紅色布藝面的可以當坐位;裡面有紅色隔斷的是酒架;另外兩個封閉式設計帶有手動按鎖，裡面可以儲放客廳里的零碎物品。

3.桌幾隨意拼

簡潔金屬支腿使它顯得形體輕便，主人可以根據沙發座次的調整，隨意組拼形狀。