什麼是傢具設計

❶ 傢具設計是什麼

傢具設計有辦公傢具和家用傢具。辦公的就是桌子椅子，沙發，文件櫃之類的;家用傢具就是浴室櫃，床頭櫃，衣櫃，寫字桌等。你想了解的是什麼呢？

❷ 傢具設計難嗎

難不難看你說的到什麼程度，入門不難，一年半載就可以，要成為行業的大神有點難，那個需要時間。沒有3.5都敢說自己精通！

傢具設計的核心是造型，工藝和結構！軟體只是輔助的工具。傢具設計有兩個概念，一主要是繪圖用於瀏覽和生產製造，這種難度稍微小點，我就是屬於這種，2是純設計的那種，就是自己創造性的開發一種全新的傢具產品，這說起來容易，其實非常的難，市場上覺大多數的所謂的設計師，只不過就是別的東西自己拿來改改就說是設計，實則大同小異，毫無新意可言，傢具行業進過幾千年的發展，你要想有所突破和創新給人眼前一亮的感覺談何容易。

做傢具不論是繪圖還是以後做研發，都要從了解工藝結構開始，裡麵包括，傢具的常規尺寸，人體工程學，不同風格的傢具，用料的大小，形體和構架的特點，不同木材的特性和運用，空間和色彩的搭配。。。。。。等等等等，反正他也是一個很系統的東西，不是一兩句話可以和你講明白的！入門很容易，要想精通吧知識變成財富需要時間和積累，欲速則不達！

你最好找個傢具廠，經常在生產一線轉悠，多看多問多想，這樣在工藝結構方面會學得快點，如果只停留在傢具的外觀上不懂工藝結構，那樣的設計師沒有靈魂的，應為任何不以生產操作為指導的設計都是扯淡，想法變不了現就失去了設計的價值。

另外傢具廠的環境一般都不是很好，工作壓力還很大，特別作為設計人員，你的一個失誤都是導致生產出現問題，所以細心和耐心是你必須的具備的品質！任何一個行業要做到精通沒有3.5年是很難做到的，傢具設計也是一樣熬過了前幾年後面就好過的多。無論你是傢具小白還是半路出家的和尚，只要你自己肯努力能吃苦，行業的大門都是敞開的，學習傢具設計時間是最大的成本，堅持和耐心是最寶貴的天賦，切記，祝你轉行成功！

最後，給你一個參考的標准，什麼時候你可以把圖紙畫成這樣，說明你已經是高手了

❸ 傢具設計的意義

現代傢具的產生及其意義
在人的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感知中，視覺感知是最為重要的，因為視覺是人們認識空間藝術的一種主要的手段，而現代傢具設計的根本職能，就是要構造一種既符合人的居住環境，又能滿足人的生活、起居、學習的需求，換言之，傢具在為現代人的生活帶來便利的同時，還帶來更多的視覺上的美感和觸覺上的舒適！
傢具設計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基於它的形態、色彩、材質三個方面的因素。我們知道，任何傢具的造型都是通過材料去創造形態的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就傢具的形態、色彩、材質而言，其實是依附於材料和工藝技術的，並通過工藝技術去體現出來。傢具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得傢具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由於材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使傢具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，傢具材料的恰當運用，不僅能強化傢具的藝術效果，而且也是體現傢具品質的重要標志。傢具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的傢具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節，以及呈現出傢具設計的材質之美。
竹子自古以來便是頗為人們青睞的傢具材料，在一些少數民族地區，竹製的傢具手工之精美令人嘆為觀止，由於加工方便，採用拼、編、剜等工藝手段製作，再經打磨拋光處理，塗上光可鑒人的塗料，使得竹製傢具色澤明快、紋理天然呈現、質感強！
現代主義設計是人類設計史上最重要的、最具影響力的設計活動之一，它興起於20世紀20年代的歐洲，經過幾十年的迅猛發展傳播，其風潮幾乎波及全球，在它的影響下，又產生出許許多多新的設計風格和流派。對於現代主義設計形成的原因，以往的闡述大多從意識形態領域出發，把現代主義設計放到廣闊的現代主義運動背景去認識，認為它的產生是在現代主義運動影響下的一種歷史必然。這種認識往往只顧及到現代主義設計產生的外部環境，甚少考慮到設計活動的自身特質和發展變化規律，難免有失片面，同時也影響到我們對其它相關設計活動的理解。本文試圖從設計中的技術與藝術的辨證關系入手，著重考察現代藝術中的客觀化趨勢、大機器時代的生產技術，以及二者的結合對現代主義設計誕生的影響，以期找出現代主義設計之形成的內在因素。
設計是技術與藝術的綜合。在設計中，技術和藝術是矛盾的統一體，兩者完美結合，造就優良的設計；反之，則讓設計面目可憎。當設計中的技術與藝術達到動態的平衡時，設計表現為一種較為穩定的風格。技術在革新發展，藝術在不斷變化，設計也就呈現出不同的面目。
現代藝術中的客觀化趨勢肇始於塞尚，發展於立體派和抽象主義。塞尚最基本的藝術觀點就是把結構視為表現一切物體的根本。在塞尚看來，無論什麼外界條件或藝術家的主觀情緒都不可能改變對象的結構，藝術家的職責就在於把混亂的知覺納入程序，在視覺范圍內獲得有結構的秩序。他嘗試用結構的觀點去認識和概括一切對象。他曾說過：「在自然里的一切，自己形成為類似圓球、立錐體、圓柱體。」①這一觀點直接影響了其後的立體主義和抽象主義。立體主義是以畢加索、勃拉克為代表的現代藝術運動，它直接受益於塞尚對結構的探求。一方面他們將塞尚在造型上把自然物象都歸納為圓球、圓柱體、立錐體的幾何方式推向極致,在畫面中表現出更純粹的幾何形態;另一方面,他們徹底摒棄了空間透視規律,使畫面趨於平面化。立體主義在藝術形式上的這種試驗突出表現為對具體對象的解析、重構和綜合處理，這種特徵在發展中愈來愈趨於理性化,把對平面結構的分析組合規律化、體系化，強調理性規律在表現「真實」中的作用。康定斯基是抽象主義的代表人物，在他看來，藝術必須從模仿客觀世界中解脫出來，畫家應當用繪畫自身的形式語言（包括色彩、線條、塊面等），創造出一個與自然對象相和諧的新世界。他認為抽象的形式蘊涵著無窮的張力，「繪畫中的一個圓塊，要比一個人體更有意義」，②「一個圓圈上的三角形銳角的沖力所產生的效果，並不比米開朗琪羅繪畫中上帝的手指觸及亞當手指力量小」。③他的繪畫作品就是由一些抽象的點、線和塊面組合而成，後期則完全是較為規則的幾何圖案。
現代藝術中的這股客觀化趨勢，遵循理性主義，用幾何形體和簡約抽象的色彩概括客觀對象，這些特性與大機器批量生產的標准化、機械化技術要求正好合拍，成為大機器生產的必然和最佳選擇。在兩者結合的基礎上，誕生了現代主義設計。其中最具典型特徵的是荷蘭「風格派」和俄國構成主義。荷蘭「風格派」提倡嚴格理性的審美觀，設計多用黑、白、灰等中性色；平面和立體的造型都嚴格遵循幾何式樣，並且把幾何形式與新興的機器生產聯系起來，追求那種來自於機械的嚴謹與精確。俄國構成主義的藝術家們嘆服於工業文明的巨大成就，著迷於機械的嚴謹結構方式，努力尋求與工業化時代相適應的藝術語言和設計語言。從荷蘭「風格派」和俄國構成主義設計中我們能看到，技術和藝術達到了最佳的結合， 同時，也正因為這種最佳結合，現代主義設計成為二十世紀上半葉最穩定、最具影響力的設計風格，以至在後期發展為風靡全球的「國際主義」風格。從這個意義上講，「國際主義」風格的形成固然有著復雜的因素，然而不能不說，這種設計風格也是大多數國家在工業化初期進程中的最佳選擇。但是，設計中技術與藝術的平衡永遠只能是一種動態的平衡，技術在不斷發展，人的精神需要也是復雜多樣化的，當技術的發展為這種多樣化的需求提供了實現的條件後，設計也就從以現代主義為主而走向了多元化。我們知道，不同材料與工藝的感覺，大都直接來源於各種材料對人的視覺上的不同剌激，而這些材料外表的肌理效果，（如疏朗與密集、光滑與粗糙、柔軟與堅硬、隨意與工整等）通過視覺和觸覺影響到觀賞者審美主體的心理。觸覺是人們認識材料的質感的一種方式之一，通過觸摸來感覺材料的軟硬、輕重、厚薄、粗滑等，人們自古以來就對粗獷、柔軟、溫暖的自然材料有親近感，從心理樂於接受它。而對冰冷、剛硬、厚重的人造材料有漠視感。這種來源於人的觸覺心理反應，在現代傢具設計中被恰好的運用。
現在，我要向大家介紹家居風格的一些樣式。
古典派風格
這種風格的特點是以中外古典風格傢具，均稱的格局及字畫陳設為主，力求達到一種古樸風雅的品質和輕松瀟灑的韻味。當人們對現代生活要求不斷得到滿足時，又萌發出一種嚮往傳統，珍愛有藝術價值的傳統傢具的情緒。於是，曲線優美線條流動的傢具常用來作為居室的陳設，再配以相同格調的壁紙、簾幔等裝飾織物，以及陳設有欣賞價值的各式傳統餐具、茶具的飾品櫃，給室內增添了端莊凝重的氣氛。
西洋古典風格
這是一種追求華麗、高雅的古典。居室色彩主調為白色。傢具為古典戀腿式、傢具門窗漆成白色。為體現華麗的風格，傢具框的絨條部位飾以金線、金邊，牆壁紙、地毯、窗簾、床罩、帷幔的圖案以及裝飾畫或物件為古典式。這種風格的特點是華麗、高雅，倘若居民們不想花費太大，則不妨在牆紙、地毯、窗簾及床罩的圖案上多花點功夫，力求達到各種擺設和裝飾相互協調，有條件者還可以在牆上添加一些有古典味的飾品，如氂牛頭、西洋鍾等，這都可以讓您的居室變得更為優雅美觀。
歐美風格
歐美現代追求簡練、明快、浪漫、單純和抽象的風格。現代時髦感強烈的傢具組合是這種風格的主要特點。床罩、窗簾選用抽象圖案織物，地面鋪設素色化纖地毯，房間採用反射式燈光照明或局部燈光照明，牆上掛金屬框抽象畫或攝影作品，再鋪以音像器材、花卉等。這種風格的特點是簡單、抽象、明快，而且多採用現代感很強的組合傢具，顏色選用白色或流行色，配上合適的燈光及現代化的擺飾電器。
日本風格
這種風格的特點是適用於面積較小的房間其裝飾簡潔、淡雅。地面上最好能裝上一個「榻榻米」平台，上面放置一張軟墊子即成睡床；再放幾張座勢和一張日本式矮桌，窗簾可用糊粉連紙的日本移門代替，牆上掛一幅中國古代仕女畫，桌上設置一盆日本式的插花，再配飾一個紙制的球形燈罩，就是一個日本風格的居室了。
大眾化藝術風格
這種風格的特點是注意使用功能，強調室內空間形態和物件的單一性、抽象性，並通常運用幾何要素(點、線、面、體等)來對傢具進行組合，從而讓人感受到簡潔明快的時代感和純抽象的美。同是這種風格的特點又是追求新潮、奇異、歡快，而且通常將流行的繪畫、雕刻、文字、廣告畫、卡通造型、現代燈具等引入居室，如在室內的牆面上施以強烈色彩，繪上美術圖案，用濃重的原色來塗飾建築構件等。
現代海上派風格
作為上海地區特有的一種文化風格，可說是已滲入到了每處領域，這包括了海派的居富強裝飾。其最突出的特點就是能在面積較小的住宅內，達到平面布置合理，充分利用空間，整體設計緊湊，使居室裝飾既經濟實用，又舒適美觀。例如住宅採取復式設計，各層住宅的平面高低交叉，傢具則講究整體協調和實用性，採用移動門大櫥、弧形角櫥、多用傢具等。
後現代
突破現代派簡明單一的局限，主張兼容井蓄，無論古今中外，凡能滿足居住生活所需的都加以採用。後現代風格的室內設計，空間組合十分復雜。常常利用設置隔牆、屏風、柱子或壁爐的手法來製造空間的層次感，使居室在不規劃、界限含糊的空間，利用細柱、隔牆形成空間層次的不盡感和深遠感。此外，還常將牆壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象徵的居室裝飾格調。
紅藍椅的設計師是格利特，設計的年份是在1917到919年，實木材料。它的特點是有激進的純幾何形態和難以想像的形式，全部為木構，13根木條互相垂直，形成椅子的空間結構，各結構間用螺絲緊固而非傳統的榫接方式，以防有損於結構。紅色的靠背和藍色的坐墊，是通過單純明亮的色彩來強化結構，使其結構完全不加掩飾。就功能上來說，把椅子並不舒服，但是它卻證明了產品的最終形式取決於結構。設計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業美學的闡釋。而且，這種標准化的構件為日後批量生產傢具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現代形式，終於擺脫了傳統風格傢具的影響，成為獨立的現代主義趨勢的預言，對於整個現代主義設計運動產生了深刻的影響。
中國的傢具設計正處在中西融合的特殊時期，西方的傢具風格與我國的設計理念存在著很大的區別。因此，要經過很長一段的磨合期，西方現代的簡約干練的設計風格在中國將會有很長一段的適應期。但是隨著使用性和美觀的變化，也會和中國的傢具設計風格融合得很好。
所以說，傢具既是物質產品，又是藝術創作，這便是人們常說的傢具二重特點。
傢具的類型、數量、功能、形式、風格和製作水平以及當時的佔有情況，還反映了一個國家與地區在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質文明的水平以及歷史文化特徵。
傢具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現，因而傢具凝聚了豐富而深刻的社會性。

❹ 傢具設計和陳設設計有什麼區別

傢具設計是針對傢具本身的外觀研發與結構設計。陳設是對傢具結合所在環境做出合理美觀的擺場需求，當然也包括飾品和燈光各方面的東西，個人理解！

❺ 傢具設計是什麼

傢具設計抄是用圖形（襲或模型）和文字說明等方法，表達傢具的造型、功能、尺度與尺寸、色彩、材料和結構。傢具設計既是一門藝術，又是一門應用科學。主要包括造型設計、結構設計及工藝設計3個方面。設計的整個過程包括收集資料、構思、繪制草圖、評價、試樣、再評價、繪制生產圖。 一件精美的傢具（傑作）定義為：不止是實用、舒適、耐用，它還必須是歷史與文化的傳承者。

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❻ 什麼是傢具造型設計

就是傢具的風格和款式，再結合客戶意向和喜好而制定的造型，簡稱傢具造型設計！明白了嗎

❼ 傢具設計是幹嘛的

傢具設計師便是隨著人們對於家居環境要求的提升後，應運而生的一種新興職業
傢具設計師其實指的就是從事運用家居用品配飾、環境空間、燈光布置、顏色搭配等手段對家居環境進行合理陳設並美化的人。通常他們需要以滿足客戶在視、聽、體、觸、嗅等多個方面的要求，從傢具造型到陳設掛件，從採光到照明，從室內到室外，來進行整體的布置，所以實際上我們不難發現，傢具設計師在本質上還是室內設計師，只是他們更偏向與家居內部的軟設計。

❽ 什麼是傢具設計

傢具設計是根據你室內位置設計不同風格的傢具，還有打破原有的風格加入有理念的格具與眾不同的感覺。

❾ 什麼是傢具設計 我追加懸賞分40哦

我們常說「越是民族的才是世界的」，對於傢具設計來說，這一點也是極其受用的。我們對傢具設計特點的探尋，首先必須回歸到傢具設計的民族與時代性的基礎上來。

民族性：傢具設計的基礎

世界上每個民族，由於不同的自然條件和社會條件的制約必須形成自己獨特的語言、習慣、道德、思維、價值和審美觀念，因而形成民族特有的文化。傢具設計的民族性主要表現在設計文化的觀念層面上，它能直接反映整個民族的心理共性，不同的民族、不同的環境造成不同的文化觀念，直接或間接地影響到他們的傢具設計風格特徵。
傢具設計既是民族的，又是時代的。在一個民族歷史發展的不同階段，該民族的傢具設計會表現出明顯的時代特徵，這是因為傢具設計首先是一個歷史發展的過程，是該民族各個時期的設計文化的疊合及承接，是以該時代的現實的物質社會為基礎，是傳統設計文化的積淀和不斷揚棄的對立統一，歷史性與現實性的對立統一。

時代性：傢具設計的發展趨勢

在經濟全球化，科技飛速發展的今天，社會主觀形式都已發生了根本的改變，尤其是信息的廣泛高速傳播、開放的觀念中沖擊著社會結構、價值觀念與審美觀念，國與國之間的交流、人與人之間的交往日趨頻繁，人們從世界各地接受的信息今非昔比，社會及人的要求在不斷增加和改變。加之工業的文明所帶來的能源、環境和生態的危機，面對這一切設計師能否適應它、利用它，使得設計成為特定時代的產物，這已成為當今設計師的重要任務。

下面筆者將以我國書案類傢具的發展演變為例，從中鮮明地反映出傢具設計的時代性。供人閱讀書寫的書案類傢具，因其與文化的關系更加緊密，從其歷史的演變中更能反映出不同民族，不同時代的文化特性。

我國的歷史悠久，傢具的歷史也非常悠久，夏、商、周時期已經開始有了箱、櫃、屏風等傢具，但早期的傢具中沒有桌子，只有供人們坐著辦事、飲食與讀書所依託的幾案。

漢代以前，古人席地而坐，穿著寬衣肥袖，形成了相應的懸肘提腕運筆的書寫方式，長條形的幾案是為了適合簡冊的展開和書寫方便，背側配置的書架以雙面通透的空格形式構成，方便卷冊的拿取，同時在幾案前設置長排油燈為扇形的書卷提供照明之需，從而形成了中國古代特定的書寫閱讀方式。

東漢紙張的發明，書寫閱讀方式發生了重大變化，漢代胡床的出現又改變了人們盤足席地而坐的習俗。唐代直至宋代，高座具的使用真正得到了普及。由於人們日常坐具升高，以前盤足而坐改變成垂足而坐，就使原來使用的幾案也相應升高，於是便出現了傢具的另一重要角色——桌。高桌、高幾、高案紛紛出現，垂足而坐已成定局，中國人起居方式的大變革已告完成，真正的書桌隨之出現。

宋代皇帝重文，文學與藝術取得了輝煌的成就。宋代書畫藝術的繁榮，也影響到傢具的風格，例如重比例、善用線、求寫實的畫風造就了宋代傢具結構簡潔、比例優美、線條明快的特點。文房四寶等工藝品的進步及當時的收藏熱促進了書房傢具及擺設的藝術化和情趣化。

元朝桌子設置了抽屜，抽屜作為儲物之匣方便開取，在中國首次出現，隨之產生了與現代書桌造型相近的帶屜書桌。再經時清兩代的不斷完善和發展，中國傳統的書房類傢具由此形成了獨特的風格特徵。輕盈平整的紙張，完備齊全的文房四寶與書案書櫃桌椅配置，形成一整套特有的「筆有筆架，墨有墨盒，寫有書案，存有櫃格抽屜」的書寫閱讀方式和中國書齋文化。

從上述中國風格的書房辦公類傢具發展演變中，我們發現在傢具設計中，不同的時代的傢具設計風格都各不相同。每一個時代的傢具產品代表著傢具設計發展的趨勢，每一次傢具產品的更新都是傢具設計趨勢的一次偉大的飛躍。

在傢具設計中首先要樹立民族性

當然，傢具設計也應把握「時代性」。在這一點上，我國的傢具設計也在不斷地吸收外來文化的能量，隨著經濟的對外開放，促使我國融入到「全球化」的文化格局中，西方的各種文學藝術風格潮流的滲透，生活方式的吸收與接納，都在促使我們的生活形態與觀念的改變，通過這種交流、滲透，可以幫助我們發現自身的不足和差距，吸收西方的一些先進理念和先進工藝技術為我所用，促使我們的設計無論在思維方式、價值判斷方式、社會組織方式上都應隨著時代的前進而不斷地吸收、更新，建立一個健全的既具有民族性又有時代性的新的設計文化體系，以提高我們的傢具設計水平。

傢具設計師在從事設計活動時應注重設計保險單上的個性化，注重吸收我國傳統文化的精華，將設計融入到當地的文化中去，使設計出的傢具能體現中國的文化特徵。中國的傳統文化是中國設計文化的源泉，是中國設計師的立足點，只有將我國的設計文化與之融合，建立中國設計文化的「民族性」，我們的設計和能在世界上佔有一席之地。

當你設計一件傢具時，你有著四個主要的目標。你或許沒有下意識地去了解過他們，但是他們卻是你做設計過程不可或缺的重要組成部分。

這四個目標就是功能、舒適、耐久、美觀。盡管這些對於傢具製造行業來說是最基本的要求，然而他們卻值得我們不斷深入地研究。

1. 是否實用

在我看來，一件傢具的功能是相當重要的，它必須能夠體現出本身存在的價值。假若是一把椅子，它就必須能夠做到使你的臀部避免接觸到地面。若是一張床，它一定可以讓你坐在上面，也能夠讓你躺在上面。實用功能的涵義就是傢具要包含通常可以接受的已被限定的目的。人們把太多的精力花費在傢具的藝術裝飾上。然而一把不能夠坐的椅子還能叫椅子嗎？對大多數的人們來說，誰能不接受把整體功能作為傢具設計的重要目標？答案是不言而喻的。

2. 是否舒適

一件傢具不僅得具備它應有的功能，而且還必須具有相當的舒適度。一塊石頭能夠讓你不需要直接坐在地面上，但是它既不舒服也不方便，然而椅子恰恰相反。你要想一整晚能好好的躺在床上休息，床就必須具備足夠的高度、強度與舒適度來保證這一點。一張咖啡桌的高度必須作到使他在端茶或咖啡給客人的時候相當便利，但是這樣的高度對於就餐來說卻又相當不舒服了。

3. 能否持久耐用

一件傢具應該能夠長久地被使用，然而每件傢具的使用壽命也是不盡相同的，因為這個同他們的主要功用息息相關。例如，休閑椅與野外餐桌都是戶外傢具，他們並不被期望於能夠耐用得如同抽屜面板，也不可能與你希望可以留給子孫的燈台相提並論。

耐久性經常被人們當作是質量的唯一體現。然而，實際上一件傢具的質量跟設計中各個目標的完美體現都是息息相關的，它包括接下來就即將提及的另外一個目標：美觀。若是一件盡管做的十分耐久牢靠但是外型十分難看，或者坐在它上面極為不舒服的椅子，能夠稱之為高質量的椅子嗎？答案是否定的。

4. 能否吸引人

在現在的手工店鋪里，製造的傢具外型是否吸引人是一個分辨熟練工人與老闆的重要因素。通過一段努力訓練，熟練工人可以懂得該如何去完成之前提及的三個目標。他們已經明白該如何讓一件傢具能夠具備他應有的功能以及作到舒適與耐用。

然而，惟有老闆懂得該如何去完成一個精美絕倫的傑作。作為一個傢具的製造者，我把一件精美的傢具（傑作）定義為：不止是實用、舒適、耐用，它還必須是歷史與文化的傳承者。

想像一下你現在正在走進一個博物館，當你發現一個明朝的花瓶時，你將會被那精美的外觀所吸引而禁不住去觀察它。首先你會大體觀察一番，到距離花瓶不遠的地方去細讀所有有關它的介紹。然後你會靠近這個花瓶再細細觀察它的細部，去捕捉它所展現的亮點以及體味它的製作工藝。這個花瓶是在你出生之前幾個世紀被製造出來的，製造者是與你有著很大文化差異的人。然而，這個花瓶向你展示了很多，觀察者可以通過這個花瓶跨越時間與空間接觸到製造者。這個就是傑作。

我們都希望人們可以去關注我們的工藝以及重視我們在傢具外型上所做出的努力。我們知道可以做傢具來養活自己，並且還可以把他們留給我們的後代使用。當然我們更希望他們能夠尊重我們的作品。

現在存在著一個普遍的誤區就是，人們經常把傑作跟時尚的作品相混淆。傑作跟時尚的作品都是製造者展示時代與文化的載體。時尚的傢具雖然極具吸引力，然而卻相當短暫。趕時髦的傢具最終是會過時的。

傑作的優越品質總是不大被那個時代和當地的人們所發現，然而這些傑作隨著時間的流逝，那些優越的品質就會從那些所謂的時尚傢具中脫穎而出。

看著那些早期 「Fine Wood-working」刊物上刊印的傢具，你會發現那些27年前由當時最著名的工匠與高收入的設計師設計的傢具，盡管在當時相當的流行，然而在現在看來，大多數已經過時落伍了。

一個叫安妮皇後的有腳的高櫥，雖然經過了幾個世紀仍然相當流行（如圖1所示）。一些時尚的傢具在贏得普遍的贊譽後，經過了充分的時間考驗後，也體現出了相同的優越性。山姆馬羅夫椅就具備了傑作的優越品質的傢具（如圖2所示）。

5.高品質傢具應該實現四個目標

傢具設計的四個目標之間是不斷地相互緊密聯系的，假若只是注重其中一個或者幾個是製作不出高品質傢具的。

當我給我的學生講解該如何製作「溫莎」椅的時候，我認為寬大的實木飾面可以達到使用戶背部感覺舒適的功用。同樣的，座板的厚度接近2英寸厚，以至於有足夠的承受力，可以讓人坐著不僅舒適，而且也使得採用較長而且結實的連接件成為可能。然而大量的厚座板與椅子的優美線條有所沖突。為了解決這個矛盾，製造者刨去了邊緣，削減了座板的厚度，使得厚板看起來比實際的薄一點。

能夠體現出四個目標緊密聯系的另一個實例就是克里斯莫斯椅（Chrestmas），這種椅子在1815年的美國和西歐的年輕人中相當受歡迎。它是古希臘人設計製造出來的，經常可以在壺等器皿上看到它的影子。盡管它非常時尚和美觀，但是它並非是一件高品質的傢具。由於橫檔跟光滑纖細的腿部連接的時候，從外觀看並不漂亮，所以就沒有採用橫檔的結構。然而，由於椅腿過於單薄，以至於不能夠採用連接件聯結，如此一來，這種椅子即使在沒有損傷的情況下也不能夠使用很久。經過一、二十年的慘痛教訓後，之後的製造者不得不增加橫檔，來給這個外表雖然相當美觀然而卻極為脆弱的椅子增加牢固度。

❿ 家居設計包括什麼

家居設計簡單的說，就是家庭居住環境、辦公場所、公共空間或者是商業空間的專整體陳設風格以及飾品設計屬搭配。通過對各種元素（傢具、飾品、燈飾、布藝、光線等）的組合，讓空間傳達出不同的風格、氛圍、感覺。可以運通在各種商業賣場、房地展示產樣板間、家庭布置等等