廣式傢具多少

『壹』 山東的傢具好還是廣東的傢具好

都不錯，看個人偏好。
山東傢具，性價比很高，該公司的口碑跟評價都很好，價格也不貴，產品種類齊全，美觀大方，價格實惠，耐腐蝕、樣式新穎美觀、輕便，保溫性能好、耐壓，使用的壽命長，經得起時間的考驗，且不易被淘汰。而且採用純正的材質，在做工方面是非常細致。
廣州傢具追求的是華美精裝，廣州傢具在追究華美的同時不會出現質量不過硬的問題。廣式傢具的另一個重要特點，就是大氣、非常有氣派。廣作傢具的用料多為大料，造型厚重，富麗堂皇。

『貳』 廣式傢具和蘇式傢具有什麼區別

廣東地區採用優質硬木為原料生產硬木傢具的歷史也比較早，我們能從一件面板底部刻有「崇禎庚辰（1640年）仲冬制於康署」的鐵力木大翹頭案為例證，說明最遲到明朝末年就已有品質很好的高級傢具了。這件由廣東德慶縣生產的翹頭案，十分靜穆氣派，但與同時期成就顯赫的蘇式傢具相比，仍略遜一籌。在造型比例、線腳運用和與形體的關繫上都暴露出不足之處。這些年來，一直很少再有廣東地區生產的明代高級硬木傢具發現。1997年8月，筆者應邀赴廣州作專題考察，順道走訪了《清代廣式傢具》的作者蔡易安先生。我們大致認定，廣東地區明代優質硬木傢具的生產要比蘇州地區晚。廣州地區開始較多的生產硬木傢具可能是在清初，或許也是隨著蘇式傢具影響的不斷擴大而開始興盛起來的。

到清代乾隆時期，廣州地區的傢具生產已非昔比，出現了蒸蒸日上的興旺景象，正如《清代廣式傢具》中所分析的，「佔有天時、地利、人和的清代廣東傢具領先突破了我國千百年來傳統傢具的原有格式，它大膽地吸取了西歐造型等新的傢具形式，創造出了嶄新的廣式傢具。」從風格上說，廣式傢具可以稱得上是中西文化的合璧。今天，我們比照流傳下來的廣式傢具，從造型形態、構造工藝、製作方法以及裝飾紋樣題材和表現形式，都能清楚地看到外來文化對它所產生的影響是多麼地巨大。它充分地表現出了一種獨特的地域性，而這些，恰恰是同時代其他地區的傢具所缺乏的因素。

如蘇式傢具，始終沒有如同廣式傢具一樣的羊蹄腳、鯉魚肚以及類似的部件裝飾性符號或樣式，包括運用西洋圖案的雕刻手法。蘇州地區雖然也有製造廣式傢具的產品，或者也流行一些廣式傢具的品種，這些產品和品種也只能是廣式，是蘇制的廣式產品，而不能因為是蘇州生產就稱其為蘇式傢具。正像廣州改制蘇式品種的圈椅一樣，總不免缺乏廣式傢具的形象和特色，也不能說其是廣式傢具，它實際上給人的是一種不倫不類的感覺。鑲嵌大理石的盾形式靠背扶手椅、三連式和雙連式長椅、通體雕刻的龍紋椅等等，才是廣式傢具無與倫比的代表產品；絞藤、連珠、仰俯蓮瓣、西番蓮花紋，雙線花瓶腳、工字式連腳檔、大挖彎以及滿嵌螺鈿、通體懸雕等等，才是廣式傢具最鮮明的風格特色。

這個時期，由於政治、經濟、歷史、地域等各方面的原因，以蘇州為中心的江南，傢具製作顯得因循守舊，傳統的束縛使它們沒有像廣式傢具那樣在改革創新中沖鋒陷陣。很快地，蘇式傢具在全國失去了它原先的主導地位，被廣式傢具取而代之，廣式傢具充當了時代的表率。

『叄』 廣式傢具的傢具文化

廣式傢具延續嶺南文化
廣州作為中國高級傳統傢具製作地的歷史，可以追溯至明末清初。據《番禹縣志·續志》實業篇：「花梨本木工之一，花梨傢具業專而精，自成一家，設肆於河南者共百餘間，頗有名」。該縣志記錄年代為同治八年至宣統三年(1869-1911)，可見當時廣式傢具不僅工藝成熟，而且已經在部分材料中開始形成專業化作業。
清中期後，廣州作為對外通商口岸，在原料來源及與西方文化交流中具有獨特的優勢，使其在兼顧傳統造型美感、糅合嶺南工藝美術特色的同時，還在造型風格和裝飾手法中吸取了很多西方巴洛克、洛可可等繪畫、建築藝術風格，造型穠麗絢爛，意蘊靜穆奢華，使紅木傢具由明代的清新簡約向清代旖靡濃郁的轉變。熾烈的嶺南文化與奔放的西方藝術風格相互融合，形成了獨樹一幟的廣式傢具風格，開一時風氣之先。這種新式傢具的出現，由於材料的優質、製作工藝的高超以及用料豪奢的廣式風格，深受王公貴族喜愛。
據《廣州年鑒》記載;「西式家私，生意極暢旺，惟木料工價均昂」。盡管造價高昂，依舊不可阻擋廣式傢具在中華大地上的迅速走紅。上海、蘇州、北京等當時的傢具製作中心，在造型和雕飾上都不同程度地受到廣式傢具的影響。而最為直接的體現是清代宮廷傢具製作中心——造辦處引入了廣東傢具工匠。這一舉措，使廣、蘇、京三地傢具有了一個相互融合的機遇和場所。最終，廣式傢具作為中國傳統傢具三大流派之一，對清式宮廷傢具的成熟和發展起到了積極的推動作用。
廣式紅木傢具這種順應時代，積極變革進取的發展方式，對於當今中國傳統傢具的發展仍具有重要的借鑒意義。歷史上廣式傢具體現核心價值是一種洋為中用、古為今用、敢於突破的創造力;一種善於適應環境，懂得融會貫通理念;一種會博採眾長，不斷自我完善的精神。這種創造力、變通性與革新精神在嶺南文化中開拓進取的精神是一脈相承的。
嶺南文化旺盛而蓬勃的生命力從古至今從未衰減。所以，我們應該以「借古開今、化古為新」的態度對廣式傳統傢具予以尊重和發展。在保持其本質不變的前提下，結合時代文化特色和現代生活需求，打造新風格的廣式紅木傢具。
這種新風格的廣式紅木傢具應該側重於帶有包括嶺南文化在內的中國當代文化特色，是具有時代新風格的紅木傢具。打造新時代的廣式傢具，繼承和傳播嶺南文化，反映時代精神，這是所有嶺南傳統傢具界肩負的歷史使命和最終目標。

『肆』 清代廣式傢具的風格特點有哪些

一、廣式傢具的形成
明末清初時期，由於西方傳教士大量來華，傳播了一些先進的科學技術，以及當時對外貿易和文化藝術交流的發展，促進了中國經濟和文化藝術的繁榮。廣州由於它特定的地理位置，便成為我國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。自明季葡萄牙人來華以後，其聚居地澳門，高棟飛甍，櫛比相望。至清初，隨著對外貿易的進一步發展，廣州的商館、十三洋行等先後建立，這些商業機構的建築大都摹仿西洋形式，一時官府、民居也多相率效仿，於是形成一股空前的「西洋熱」。其它如象牙雕刻、瓷器燒造以及景泰藍等各種工藝也都隨之有了相應的變化和發展，這些變化和發展必然影響廣州傳統的傢具製作業。傢具和建築緊密相關，西式宮殿堂館的興建，必然要求配置成套的與西方建築藝術風格相協調的室內裝修和傢具。加以廣東又是貴重木料的主要產地，南洋各國的優質木料多經由廣州進口，製作傢具的原料也較充裕。這些都是乾隆時期廣式傢具形成和發展的有利條件。
二、廣式傢具的風格和特點
（一）用料粗大充裕
以清宮所藏廣作紫檀雕花長桌為例（圖1），此桌長 165.5、寬 38.7、高 89.2 厘米。桌面邊框寬 10 厘米，厚 3 厘米。下為托腮，厚 1.3 厘米，它與桌面系一木做成。實際上用於做桌面四框的木料厚度為4.3厘米。桌面板心用一塊寬18.7厘米的整板鑲成，下面輔以穿帶四條。面下是束腰，高 4 厘米，厚 1.1 厘米，中間鏤雕出串枝西洋卷草花紋。束腰下托腮與上托腮對稱。再下是牙板，厚 2.2 厘米，寬 9 厘米，浮雕西洋卷草花紋。牙板下沿隨花紋形態作成曲邊。四角立四腿，由於上下托腮的作用，桌沿噴出較多，因而四腿的拱肩也較大。四條腿通體飾西洋花紋。四腿與牙板結合的拐角處，作出與牙板曲線相呼應的翅式牙。翅式牙也是與腿一木做成的。腿方 5.5 厘米，下端為軟彎內翻馬蹄形，8 厘米見方。且不說桌面四框以及束腰、牙板用料寬厚，單就腿足來說，它是用一塊 8 厘米見方的粗料加工而成。除上端靠里側部分留作榫頭，下端里側削出馬蹄以及中間預留腿柱、翅式牙外，腿柱里側兩面和拱肩以上部分的木料全部削掉，可見用料之費。此桌由於用料粗大，馬蹄向內兜轉較大，所以看上去似顯笨拙，不如明式傢具俊美。廣式傢具的特點之一，是不管腿足的彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而喜用一木挖成。再以清宮所藏紫檀雕花嵌琺琅扶手椅（圖 2）為例，椅橫 64.3 厘米、縱 51.4 厘米、通高114.8厘米，面高53厘米。椅背搭腦用一塊長51、寬18、厚6厘米的板材刮削成3.5厘米厚的弧形板，然後在板上鏤雕出大麴率的勾卷雲紋。微向外彎曲的扶手，亦採用厚板鏤雕的同樣做法。這種做法必須要有一定厚度的材料才行。椅背的背板用一塊厚 5 厘米、長 46 厘米、寬 25 厘米的木板削刮成 2 厘米厚的「S」形曲線板。在板的前後兩面雕勾卷雲紋。正面上部嵌一黃楊木雕磬紋及流蘇圖案，正中起槽，鑲嵌銅胎掐絲西洋花紋琺琅片。背面正中浮雕西式珠花一枚。此椅椅面厚 3.2 厘米，採用低束腰形式，束腰高 2 厘米。牙板上安托腮，足間安管腳棖，四條橫棖的高度相同，寬度也與腿的寬度相同，為 3.5 厘米，厚 2.5 厘米。四面腿內鑲壼門牙條，管腳棖下面也飾有牙條。此外，在椅背搭腦鏤空透孔中和扶手內框亦均滿嵌西洋紋花牙和牙條。此椅構件裝飾繁瑣。從器身各部比例看，坐面橫度大於高度，坐面縱向尺寸幾乎與高度相等，給人以穩重大方之感。至於用料方面，與平常的椅子相比，材料耗費要多用許多。
清宮舊藏還有一件紫檀雕花櫃格（圖3），從外形看不顯笨重而頗為俊秀，仔細觀察就會發現，它是靠在邊角處的巧妙修飾緩和並彌補了因邊框材料過大而出現的呆板。從而收到優美、俊秀的藝術效果。其方法是在四框里口邊緣雕一道寬約一厘米的繩紋，繩紋外再作一道約 0.2 厘米寬的陽線，再外為 3 厘米寬的素混面。這樣一來，便造成一種彷彿繩紋邊是在邊框上另加的視覺效果，從而避免了因材料過大而產生的笨重呆板感。中間的橫梁亦採取同樣做法，上下兩邊做成繩紋，中間做成混面雙邊線。實際橫梁厚度為 3.4 厘米，這在同類櫃格的橫棖構件中，已是大比例了。至於門板和兩山鑲板，板面裝飾的花紋圖案，均用陽刻手法，雕刻的花紋高出襯地平面達 0.5厘米，加上鑲入邊槽的厚度，實際厚度要超過 1 厘米。
總之，廣作傢具在用料方面是比較寬裕大方的。在這方面，和蘇作傢具風格截然不同。蘇式傢具以俊秀著稱，用料較廣式傢具要少。由於硬質木料來之不易，蘇作工匠往往惜木如金。他們在製作每一件傢具前，先對每一塊木料反復觀察、衡量，精細打算，盡可能把木質紋理整潔美觀的部位用在表面上。不經過深思熟慮，決不輕易下手。為了節省材料，製作暗處構件還常用其它雜木。筆者所見宮中收藏的一些蘇式傢具，十之八九都有這種情況。而明清兩代的蘇作傢具都是如此。撙節木料的情況多表現在面內穿帶的用料上。蘇作傢具大多掛油漆里，目的在於使穿帶避免受潮，保持木料不致變形，同時也有遮醜的作用。
廣作傢具就不同，為講求木性一致，大多用一種木料做成。通常所見的廣作傢具，或紫檀、或紅木，皆為清一色的同一木質，決不摻雜別種木材。而且廣作傢具不加漆飾，木質完全裸露，使人一看便有實實在在、一目瞭然之感。
（二）裝飾花紋雕刻較深，刀法圓熟，
磨工精細廣式傢具裝飾花紋的雕刻風格，在一定程度上受西方建築雕刻的影響，浮雕隆起較高。一組線條，往往由不同層次表現，雕刻花紋大都隆起，個別部位近乎圓雕。如宮中收藏的乾隆時期的紫檀雕雲龍大櫃，櫃門板心滿施雕刻，浮雕的雲朵緊密相連，龍紋的雕刻隆起更高，龍身在雲朵中穿騰、扭曲翻滾，張牙舞爪，姿態雄勁有力。加之磨工精細，使紋飾表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿的痕跡。
再以前述紫檀雕花櫃格為例，櫃格正面兩門板心都飾以陽刻花紋，四角及正中心雕折技花卉。花朵及枝葉叉芽四齣，由於雕刻較深而富於立體感。所飾西洋巴洛克花紋，翻卷迴旋，線條流暢。圖案間隙留出襯地，在雕刻時，除圖案紋飾外，餘地則用刀鏟平，再經打磨平整。雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無高低不平的情形，與用刨子刨平的木板完全一樣。可見在花紋圖案雕好以後，磨光亦需花費很大的功夫。櫃格兩山的板心也同樣如此。每塊板心在離邊框3至4厘米處，雕一道約0.3厘米寬的絛子線，正中浮雕折枝花卉。雖然雕刻較深，手模時，卻有圓滑柔和之感。襯地表面，亦平滑如鏡。在板面圖案紋理復雜、鏟刀處處受阻的情況下，能把地子平面處理到這種程度，在當時是很不容易的。
三、廣式傢具的裝飾題材
廣式傢具的裝飾紋樣，也受西方文化藝術的影響。明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用。自清代雍正至乾、嘉時期，模仿西式建築的風氣大盛。除廣州外，其它地區也有這種情況。如在北京西苑一帶興建的圓明園，其中就有不少建築從形式到室內裝修無一不是西洋風格。為裝飾這些殿堂，清廷每年從廣州定作或采辦大批與之相諧調的中西結合式傢具，即以中國傳統作法做成器物後，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法飾以西式紋樣。這種西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，也有人稱之為「西蕃蓮」。這種花紋線條流暢，變化多端，可根據不同的器形而隨意發生延伸。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心向四周伸展枝葉，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓凳上，則枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。
?廣式傢具除裝飾西式紋樣以外，亦有相當數量的飾以傳統紋樣。如各種形式的海水雲龍、海水江崖、雲紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。有的廣式傢具則中西兩種紋飾兼而有之；也有些廣式傢具乍看都是中式花紋，但細看起來，仍或多或少地帶有西式痕跡。再以前述紫檀椅為例 ：椅背搭腦做成中式如意雲頭狀，而在透孔處另鑲以薄板雕刻的西式卷草花紋。背板為曲線形，飾以中式勾卷紋，正中鑲嵌西式花紋琺琅片一塊，琺琅片邊沿木板嵌口又飾以西式卷葉邊。椅背正中嵌黃楊木雕磬紋和流蘇，然緊靠磬紋上部又雕一朵西式瓣珠花。再以前述紫檀櫃格為例：兩山雕刻的是中式折枝牡丹，都是傳統裝飾紋樣，但在四角與正中花紋之間，又雕一組西洋「巴洛克」風格的圖案。上部架格部分四框飾繩紋，中間裝抽屜兩層，每層四個，面板用影木做成，而在抽屜面外，又以紫檀薄板雕刻西洋花瓣飾邊。這種裝飾手法，在廣式傢具上是屢見不鮮的。在眾多的廣式傢具中，帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約佔十之六七。
四、廣式傢具的結構
廣式傢具的裝飾紋樣和雕刻手法上受西方文化藝術的影響，形成了獨特的風格，而在結構上卻基本保持著我國明代傢具的傳統形式，只是隨著時代的變遷略有變化而已。
先說桌子，桌子分兩種形式：一種是四個桌腿在四角，大多帶束腰，另一種是桌腿裝在桌面兩端縮進一些位置上。前者稱「桌形結體」後者稱「案形結體」。明代案形結體的長桌多用夾頭榫結構，也有用托角榫的，但數量不多。清代則用托角榫的較多，偶爾也有用夾頭榫。桌形結體的做法基本沿用明式，沒有什麼明顯變化。廣式傢具也不例外，如前述紫檀雕花長桌，桌面和其它部位採用傳統結構。桌面用攢邊作法，腿與面的結合用長短榫結構，腿和牙板用抱肩榫結構。清代椅凳坐面與腿的結合通常與採用這種作法，面下帶束腰。如果凳面是圓形的，則採用弧形抱肩榫。
清代的扶手椅大多採用束腰作法，先做成帶束腰的坐面，然後在面上另安扶手和靠背。這是沿用明代床榻的做法，與明式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少帶束腰的，後背兩側邊柱與兩條後腿用一塊整木做成。清代扶手椅也稱「太師椅」，大都帶束腰，後背與坐多為九十度直角。有的即使有背傾角，和明式相比差別也很大。如前述紫檀扶手椅，椅背兩邊立柱與坐面基本垂直，只是搭腦處略向外彎轉，從而形成九十五度的背傾角。後背和扶手都採用框式結構，用走馬銷連接。做法是在坐面兩側鑿出前寬後窄、底大口小的榫窩，在扶手下邊框安相應的榫頭，將榫頭插進榫窩後用力向後推，榫銷向後滑進窄口，榫頭就難以拔出了。扶手後豎邊也安同樣榫頭，後背豎邊鑿下寬上窄的榫窩，通常情況下後背下橫邊還有一對直銷，把後背對准扶手豎邊榫頭用力向下按，使下橫邊與坐面吻合，即可把後背、扶手和坐面緊緊連為一體。坐面以下皆如常式 ：用攢邊作法組成坐面 ；長短榫結構支撐坐面 ；用抱肩榫連接腿足、牙板 ；腿的下部有管腳棖，用格肩榫結構。足下飾回紋馬蹄，這也是清代的特徵。明代扶手椅少使用束腰式，足端也不作任何裝飾，唯方凳、圓凳帶有束腰和不束腰兩種類型，但也不飾回紋足。
廣式櫃格的結構也大體保留明代傳統形式。櫃頂與四框用棕角榫結構 ；門板及兩板心用框內裝板結構；橫帶與四框用格肩榫結構。由於各地間的相互借鑒和影響，廣式傢具與其它地方的傢具也有許多共同點。如在使用透榫時，一般不用在正面及上平面，而多處理在兩側。明式傢具多用透榫，目的是為了使器物牢固堅實。而清代多用暗榫盡管在結構上不盡合理，但卻提升了傢具的美觀度。如櫃格中部橫梁與邊框的結合，都用暗榫，而下橫梁兩側則用明榫（即透榫）。由於硬質木材不易變形，同樣可以收到牢固堅實的效果。這通常指櫃格的正面而言。單就一件櫃格的整體結構來說，仍存在某些不足之處。如兩山橫帶，因為考慮到正面的美觀，大多不用透榫。其它種類的傢具也有這種情況，只是由於器身大小不同，其不足之處有突出和不突出之別。櫃格一般形體較大，大者十數人不易挪動，小者搬動也需兩人以上。有的櫃格年長日久以致榫鉚膠質失效，在挪動時常出現兩山開榫現象。桌子、椅子、凳子因為體積小、重量輕，很少因挪動而拔榫。
簡單說來，清代硬木傢具主要有兩大派別，即江南和嶺南兩派。江南包括長江下游的蘇州、揚州、江寧一帶；嶺南則多指廣州一帶。嶺南產品數量雖不及江南，但藝術水平則超越江南。所謂清代傢具用料粗壯、充裕，造型穩重大方，裝飾繁復華麗，主要是指廣式傢具而言。它雖不及明式傢具那樣樸素、典雅，製作科學合理，但無論從歷史角度還是從藝術角度來講，清代廣式傢具總是反映了一個時期傢具製作的特殊風格和藝術特點。

『伍』 廣式傢具有什麼特點

1.尺寸加大放寬，以顯示雄渾與穩重。達官顯貴階層在生活不斷追求豪華氣派，尺寸隨意加大放寬，以顯示雄渾與穩重。

2.用料粗大充裕、體質厚重。大多用一木製成，用料清一色，即用同一種木材製作一件傢具，如用花梨木，整件傢具全部為花梨木；如用紫檀，整件傢具全部為紫檀，內外一致，各種木料互不摻用，而且廣式傢具不油漆里，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在、一目瞭然之感。

3.造型、結構和裝飾上更多地模仿於西方式樣。造型上多呈束腰狀，傢具腿加重雕刻。

4.雕刻繁縟，裝飾花紋多採用「西番蓮紋」。裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格，在一定程序上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近手圓雕。 西番蓮是一種外形酷似中國牡丹的花卉。特點是花紋線條流暢，變化無窮，可以根據不同器形而隨意延伸。它多以一朵花或幾朵花為中心向四圍伸展枝葉，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，則枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。

5.鑲嵌藝術的發揮。為了追求一種綺麗的色彩美感，廣式傢具將鑲嵌發揮到更高層次。鑲嵌的材料形形色色，通常有大理石(雲石)、玉石、寶石、琺琅、陶瓷、螺鈿、金屬、黃楊木、象牙、琥珀、玻璃、油畫等。

『陸』 廣式傢具的簡介

興盛於十七世紀末至十八世紀，因其特定的地理位置受西方巴洛克與洛可可式藝術風格的影響，追求用料充裕，大面積雕刻及鑲嵌藝術。構件一般不拼接，而是一木製成，講求木性一致。另外，裝飾花紋雕刻深湛，刀法嫻熟，磨工精細，紋飾表面晶瑩如玉，不露刀痕。裝飾題材和紋飾受西方建築文化影響。
廣作，用料寬大充裕，講求木性一致，一件器物一種木料製成，紋飾雕刻深雋，刀法圓潤，地子平整。傢具的裝飾如西番蓮等紋樣明顯受到西方文化的影響。傳統的夔紋、海水雲龍、鳳紋、螭紋等也很多見。另外，鑲嵌和玻璃油畫藝術也被廣式傢具吸納。

『柒』 廣式紅木傢具與清式紅木傢具有哪些不同

廣式與清式紅木傢具有哪些不同？ 紅木傢具大量生產的時代，已是清式傢具興盛、發展的時代，所以從總體上說，紅木傢具主要反映的是清式傢具各個時期的特色，在造型藝術上絕大多數屬於「清式」范疇。其用料粗大、形體厚重、線形強烈、結構繁復的特徵，呈現出一種與「明式」迥然不同的造型特點和時代風貌。由於當時社會財富不斷增多，生活風尚發生了新的變化，加上製造高級傢具的紅木材料非常充足，人們對紅木傢具的功能要求和審美心理也隨之產生新的變異，形成新的觀念。 到清代中期前後，以「廣式」為代表的紅木傢具很快地盛行起來，傢具追求尺度寬大，裝飾華貴，講究氣派，許多傢具的造型標新立異，如各種紅木太師椅、圓桌、琴桌、茶幾等等，都是當時非常普遍的新品類，其中不少傢具造型成了「清式」的主要形式，體現了中國硬木傢具在特定歷史時期的文化素質。

『捌』 廣式傢具的魅力所在

酸枝木舊傢具
古董傢具是中華傳統文化的一個重要組成部分，我認為欣賞古董傢具並非只是單純的經濟投資，而更是一種歷史文化的傳承。古典傢具蘊涵了博大精深的傳統文化和別具一格的藝術美感，它需要我們去繼承和發揚。
古董傢具依據風格不同分為很多派別，比如奢華大氣的京式和稜角分明的蘇式。在明代時，中國的傢具由蘇式傢具獨領風騷，到了清代出現了廣式傢具，清朝中期開始是廣式傢具的繁榮時期。作為後起之秀，廣式傢具有其獨特的魅力。
廣式傢具曾受到清代皇室的偏愛，清宮造辦處專門設立了「廣木作」，請了多位廣東名匠為宮廷製作傢具。據說光緒年間，廣東名匠梁埠曾被召北上專為皇帝大婚雕刻龍床。專家介紹說，如今市面的古董傢具多以清末民初的為主，明朝的比較少見。清朝傢具收藏價值是比較高的。而上世紀初的傢具又分為兩個階段，抗戰前的比較好。抗戰後期的傢具用料雜，做工也較差，以前被人稱作「西門口貨」，收藏價值不高。
材質：酸木為主
酸枝又名紫榆、紅木、黑木等，是廣式傢具運用最多的木材。因為它的硬度比較大，很適合廣東地區潮濕的天氣。酸枝木分布於熱帶及亞熱帶地區，主要產地為印度、泰國、緬甸、越南、柬埔寨、寮國、巴西、馬達加斯加等國。木材有光澤，紋理斜或交錯、結構細而勻。材質硬重、強度高，扔在水裡通常會沉下去。它耐腐蝕，經久耐用，據說好的酸枝木傢具用幾百年都沒有問題。
廣式傢具講求木性一致，所以大多用一木製成。像在西關古玩城看到的這個酸枝八仙台，估計製作於清朝同治年間。它的檯面和台腳的顏色並不一致，感覺像是拼接的，但是店主介紹說其實是同一條木材，只不過用的部分不一樣。檯面顏色比較淺，用的是二層皮；台腳顏色比較深，用的是木芯。芯邊材區別明顯是酸枝木的一大特徵，邊材一般是黃白色至黃褐色的，而芯材是紅褐色至黑褐色。材色並不均勻，深色條紋明顯。
工藝：鑲嵌藝術風行
鑲嵌藝術也是廣式傢具的一大特色。鑲嵌的材料形形色色，無論是雲石還是玉石，琺琅還是陶瓷，甚至象牙和琥珀。特別是雲石與螺鈿運用最廣，有人戲稱看到這種鑲嵌藝術十有八九就是廣式傢具。
像這個在觀綠路看到的貴妃床，據估計制於清朝嘉慶年間，靠背鑲嵌了四塊紅根石。紅根石產於雲南大理，紅白分明，紋理如畫，且很有層次感，營造出一種綺麗的色彩美感。它的扶手也鑲嵌了紅根石。貴妃床上還有如意紐繩花紋，顯得很貴氣。
而這個上世紀初的八仙桌也很特別，檯面老花石的花紋就像極了一幅水墨山水畫，在雲霧中還隱約可以看到山巒的走勢，還有山峰上的點點松樹。桌子同樣是西式馬蹄腿，搭配半凹槽和荷包丫的裙邊，造型簡單大氣。
造型：融入西方元素
以前廣州作為通商口岸，歐洲文化史上風靡一時的巴洛克和洛可可的藝術風格也影響到了廣式傢具的造型、裝飾。比如束腰、羊蹄腿、足部雕刻等，融會了中西方的特色。像這個大約在清朝中後期的鵝蛋凳，原本一套應該為一台六凳的。凳面是紅根石，凳邊用了如意飄帶裝飾，凳腿彎曲有束腰，凳腳是獸腳。
廣式傢具的部分裝飾圖案甚至直接取材於外國紋樣，比如這個民初的椅子櫓上的「東洋花」圖案，明顯區別於傳統的牡丹花紋。它也被廣東人叫做「摩登花」，其實就是向日葵，有蒸蒸日上的寓意。椅背也不似清朝那樣筆直，而是帶點弧度；椅面是「墮面」，有點傾斜，所以坐起來更舒適。它的扶手是「靈芝手」，背靠是「海棠面」，體現中西合璧的味道。

『玖』 廣式傢具融合體現在哪些方面

廣式傢具又稱廣作，廣式傢具從清代中葉形成自己的風格起，便一直是"清式"傢具的典型款式之一。明末清初，由於西方傳教士大量來華，加強了東西方文化的交流。廣州由於特定的地理位置，成為當時我國對外貿易和文化交流的重要門戶。至清代中葉，商業機構的建築已大都摹仿西洋形式，官府、民居也多效仿，形成了一股空前的"西洋熱"。與建築相適應的傢具，也逐漸形成了時代所需要的新款式。於是，用料粗大、體質厚重、雕刻繁縟的所謂"廣式"傢具風行起來，成為一種"潮流"，而對我國原有的傳統傢具式樣發生過巨大的沖擊作用。如束腰、傢具腿足加重雕刻;裝飾花紋採用當時流行的"西番蓮紋"。

廣式紅木傢具是我國四大紅木傢具之一，得益於廣州地處重要港口，各國優質木材源源不斷通過廣州進人大陸。木材充裕廣東，紅木傢具製造業迅速發展。廣式紅木傢具用料粗碩氣派，特點明顯。今天，941紅木老良就和大家聊聊廣式紅木傢具的特點。

所以，廣式紅木傢具的這些特點和藝術風格，在清朝備受皇家喜愛，而逐漸取代了一蘇作為主的紅木傢具，成就了獨特的清式風格紅木傢具的藝術高峰。

『拾』 家居的發展變化分為哪幾個時期.每個時期的典型家居.不同時期家

中式古代傢具的發展可以分為幾個階段： 第一階段————夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」。
第二階段————春秋戰國及兩漢時期：比較低矮的傢具誕生。
第三階段————魏、晉、南北朝：高形象傢具的出現。
第四階段————隋唐及五代：高形傢具鼎盛時期，高矮傢具並存發展。
第五階段————宋、元：高矮形傢具較多、繁雜。
第六階段————明：中國傢具鼎盛時期（工具、工藝、材質的發展與成熟）
第七階段————清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。 二 各個時期傢具的特點 1） 夏、商、周時期中式傢具的特點： 造型古樸、用料粗壯，漆飾單純，紋飾拙獷。
2） 春秋戰國及兩漢時期傢具的特點： （1)大多數傢具均較低 矮。 (2)始見由低矮型向高型演時的端倪。 (3)出現軟墊。 (4)製作傢具的材料較為廣泛。 3） 魏、晉、南北朝時期的傢具特點： 高形傢具的出現使得傢具的尺寸有了增高。 種類繁多。
4） 隋唐及五代時期的傢具特點： 它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點： (1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。 傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。 (2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功 能分類。
5） 宋、元時期傢具的特點： 1）傢具結構以框架結構為基本形式； 2）宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。 3）宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。
6） 明代時期的傢具特點： 種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范， 逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格。 1） 造型優美，比例恰 當，表現了濃厚的中國氣派。 2） 結構科學，榫卯精 絕，堅固牢實，可以傳代。 3） 精於選材，重視木材 自然的紋理和色澤美。 4） 金屬配件講究，雕 刻、線腳處理得當，起到襯托和點睛
7） 清代時期傢具的特點：

1) 造型莊重，雕飾 繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。 2) 造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好