凹得傢具圖

Ⅰ 近代中國傢具發展史

中國傢具起源於夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革：

第一階段——夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」；

(史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆(屏風)和箱等。同時，也出現青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。

第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的傢具誕生；

(公元前475年~前211年)戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也很大的進步。木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為傢具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。
(公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。這一時期傢具的主要特點是：
(1)大多數傢具均較低矮。
(2)始見由低矮型向高型演時的端倪。
西漢時，由印度傳入榻登。《釋名》註："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。又據《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是傢具史的上一大變革。
(3)出現軟墊。
《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現的軟墊。
(4)製作傢具的材料較為廣泛。
除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。

第三階段——魏、晉、南北朝：高形傢具的出現；

(220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產次民族大融合時期，各民族之間文化、經濟的交流對傢具的發展起了促進作用。此時新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，並有笥、簏(箱)等竹藤傢具。床已明顯增高，可以跂床垂足，並加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類傢具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了傢具向高型發展。

第四階段——隋唐及五代：高形傢具盛典時期，高矮形傢具並存發展；

(589~960年)中國傢具發展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點：
(1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。
《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見於唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌的出現勢為必然。傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。
(2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功能分類。
大致可分為：坐卧類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如櫃、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套傢具在室內陳設、使用的情形。

第五階段——宋、元：高矮形傢具較多、繁雜；

(960年~1279年)宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結束了幾千年來席地坐的習俗；其次是傢具結構確立了以框架結構為基本形式；其三是傢具在室內的布置有了一定的格局。宋代傢具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風格。宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。在結構上，壺門結構已被框架結構所代替；傢具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量採用割角榫、閉口不貫通榫等榫結合；櫃、桌等較大的平面構件，常採用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。傢具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地燈架)、帶抽屜的桌子、鏡台等，各類傢具還派生出不同款式。宋代出現了中國最早的組合傢具，稱為燕幾。

第六階段——明：中國傢具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）；

(1368年~1644年)明人或葉(16世紀)，隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。

第七階段——清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。

(1644年~1911年)清代傢具多結合廳堂、卧室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。清代傢具作坊多匯集沿海各地，並以揚州、冀州(河北)、現惠州(廣東)為主，形成全國三大製作中心，產品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式傢具特點。
傢具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。

在統治階級（如宮廷、官府）的傢具，他們大多追求繁鎖的裝飾，採用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷傢具採用工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆木傢具。廣大的民間傢具製造業追求適用、經濟為主；加工方法大多是手工作業。

19世紀後半葉，它是一種保持前期傳統的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的傢具。後來沿海的一些通商口岸相繼出現了有外商投資開辦的傢具廠，有從事經營中國傳統傢具的，有專門仿製歐洲古典形式或美式傢具的。中國傢具的近代傢具就是在這些外來因素的影響下出現了新的變革。無論是品種、形式、結構和工藝都發生了很大的變化。

(20世紀初以後) 20世紀初，各地相繼辦起傢具手工業工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業隊伍，傢具生產出現了中國傳統傢具與"西式中做"的新式傢具並存的局面。傳統傢具生產有久遠的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮的柳木器、上海的硬木傢具、北京的雕漆傢具、揚州的螺鈿傢具等，都在國內外市場享有一定聲譽，北京雕漆屏風曾於1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。

20世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代傢具在沿海的一些大城市呈現出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業者籌辦的傢具工廠先後在各大城市開業。根據不同的加工手段與工藝，往往分為中式傢具與西式傢具兩種行業。從此，中國的傳統傢具與現代傢具就按照不同的經營方式發展著。現代傢具由於採用了比較簡化的榫結構易於推廣應用，尤其是當膠合板（如採用纖維板為主要材料製作的板式傢具）問世後，框式嵌板的結構得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區樂於採用的工藝做法。但其發展是不平衡而緩慢的，內地的許多城市和廣大農村的傢具形式仍保留著中國傳統傢具的面目。隨著時代的發展與人們生活水平的提升，傳統工藝也面臨著工業化的挑戰。

由於社會經濟結構的變化，專業工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現代傢具的發展。80年代，在改革開放過程中傢具企業大量引進歐洲傢具的生產設備，主要是板式傢具生產線或單機配套設備；在硬體上得到了較大程度的「武裝」。但在計劃經濟條件下，國有企業並未使這些設備發揮出應有的效能，此時開始重新出現作坊式私營企業，並在90年代的市場經濟體制下迅速成長。中國傢具接受著西方現代傢具思想的洗禮，傢具行業發展迅猛、朝氣蓬勃。一個現代產業的雛形初步形成，辦公傢具企業開始走上良性循環的軌道。

Ⅱ 沙發牆也能實用感滿滿，有哪些家居技巧完美做出收納沙發牆

沙發區是客廳最重要的部分。如果總是顯得凌亂，肯定會影響客廳的整體效果。在這個燦爛美麗的季節，擁有一張可以容納的沙發、一張可以疊放的小邊桌、一張可以容納的小凳子，會釋放出沙發區周圍的很多空間。擴大收納功能，打造干凈的沙發區。

善於拓展牆後空間來容納沙發，可以創造出大量的居住空間。我們應該盡量利用這堵空牆。放在架子上的物品應根據文具、工具等物品的種類進行更仔細的分類。在垂直方向上，根據使用頻率，最常用的項目放在底部，而不是頂部。 對於一個小的公寓空間，在選擇傢具時，一定要注意其收納功能的實用性。

Ⅲ 傢具去漆的最佳方法

1)新購的漆器傢具上有一股很難聞的漆味，用抹布浸醋後擦洗，漆味可以立即消除。
(2)油漆了室回內的答牆壁，室內有一股濃烈的漆味，可在室內放幾桶冷水，或將洋蔥切成片， 放在冷水中，置於室內，油漆味即可消失。

(3)在房間內放一桶熱水，裡面放一把乾草，一夜之後，漆味即可消除。
(4)在房間里擺放桔皮、檸檬皮等物品，也是一種很有效的去味方法，不過它們的見效不是很迅速;

(5)可以在室仙放兩盆鹽水，油漆味會很快消除。如果是木器傢具散發出的油漆味，可以用茶水擦洗幾遍，油漆味也會消除得快一些;

(6)最經濟實惠又美化家居的方法當然是在家裡擺上合適的花草.可以吸收甲醛的植物有仙人掌、吊蘭、扶郎花（又名非 洲菊）、蘆葦、常春藤，鐵樹，菊花等,而消除二甲苯的花草則有常春藤、鐵樹、菊花等。

Ⅳ 有沒有人了解傢具市場的告訴我，凹得傢具做的東西怎麼樣

凹得傢具是從事高端樣板間、會所、酒店、家居等傢具定製以及軟裝服務的現代化版企業。經過多年傢具定權制以及生產的經驗，將素材、設計、成本控制、質量保障、工期配合等方面的問題協調到最佳。其提供一、了解項目 二、專業匯審 三、CAD深化圖紙 四、確認色板/面料/圖紙 五、下生產 六、木身/油漆/成品進度匯報確認 七、出貨前檢查 八、出貨 一站式服務。並且凹得傢具最大的特色就是設計師組成的品牌把控模式、讓傢具更具有科學化的人工力學設計與美感。因此更加的耐用與具有美感 。總的來說不錯、

Ⅳ 別墅主卧室裝修效果圖，別墅卧室設計這幾種風格

法式風格的來家裝注重對稱自美和細節美的呈現，由於法式風格講究由內而外的浪漫，所以打造別墅卧室空間時會著重強調浪漫與優雅的並列呈現，精緻的卧室牆面設計，嚴謹而不失格調美卧室傢具布局，從這些床、茶幾這些傢具來看，對細節的精雕細琢和嚴謹的空間布局使得整個卧室呈現出最優雅的狀態。淺藍色地毯、淺白色的牆面和沙發床，呈現出和諧的色調設計之美，既有溫馨之意也有舒適之感。

Ⅵ 怎樣把舊傢具換個顏色

舊傢具換顏色一般就是自己給它重新刷漆，方法如下：

1、先用砂紙打磨，破壞家回具表面原有答的舊漆，這樣可以增加後續刷漆的附著性。

(6)凹得傢具圖擴展閱讀：

改漆前准備

如果是原木傢具，可買些砂紙，粗細都要准備些。如果不是原木傢具，則要額外買些"膩子"，用以找平和填補。油漆的選用，由於油漆的成份不同，有些油漆之間會造成相互化學反應，所以要選擇與自己傢具相適應的種類的油漆。

刷漆前的准備

打磨完畢後，看傢具是否有凹凸不平的地方。若有，用膩子找平，再次打磨至平整狀態。然後將傢具周圍及地板做保護，防止油漆污染這些地方。並用水份很小的濕毛巾擦拭傢具。將桶裝油漆用小棍攪拌均勻，手的運動速度不要太快，防止濺出。

Ⅶ 傢具設計應該符合的原則是什麼

一． 室內裝飾設計要素 1．空間要素。空間的合理化並給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇於探索時代、技術賦於空間的新形象，不要拘泥於過去形成的空間形象。 2．色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利於工作，有助於健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。 3．光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。 4．裝飾要素。室內整體空間中不可缺少的建築構件、如柱子、牆面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特徵，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特徵。 5．陳設要素。室內傢具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特徵，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。 6．綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。 二． 室內裝飾設計的基本原則 1． 室內裝飾設計要滿足使用功能要求 室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置於首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與傢具，妥善解決室內通風，採光與照明，注意室內色調的總體效果。 2． 室內裝飾設計要滿足精神功能要求 室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特徵和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，那末，它將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面的作用。 3． 室內裝飾設計要滿足現代技術要求 建築空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識，熟悉和掌握結構體系的性能、特點。現代室內裝飾設計，它置身於現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。 4． 室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求 由於人們所處的地區、地理氣候條件的差異，各民族生活習慣與文化傳統的不一樣，在建築風格上確實存在著很大的差別。我國是多民族的國家，各個民族的地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素的差異，使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同的風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們的民族自尊心和自信心。 三． 室內裝飾設計要點： 室內空間是由地面、牆面、頂面的圍合限定而成，從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境，室內空間的地面和牆面是襯託人和傢具、陳設的背景，而頂面的差異使室內空間更富有變化。 （一）、基面裝飾-樓地面裝飾基面在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處於動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則： 1、 基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。 從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、牆面裝飾相協調配合，同時要和室內傢具、陳設等起到相互襯托的作用。 2、 注意地面圖案的分劃、色彩和質地特徵。 地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，採用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用於門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用於不規則或布局自由的空間。 3、 滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。 基面裝飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。 基面的形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。 （二）、牆面裝飾。 室內視覺范圍中，牆面和人的視線垂直，處於最為明顯的地位，同時牆體是人們經常接觸的部位，所以牆面的裝飾對於室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則： 1、 整體性。 進行牆面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一，要使牆面和整個空間成為統一的整體。 2、 物理性。 牆面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對於室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。 3、 藝術性。 在室內空間里，牆面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，牆面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系，為創造室內空間的藝術效果，牆面本身的藝術性不可忽視。 牆面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、塗刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾牆面的卷材越來越多，如：塑料牆紙、牆布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量採用的材料。 （三）頂棚裝飾。 頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。 1． 設計原則。 （1）、要注重整體環境效果。 頂棚、牆面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上各具自身的特色。 （2）、頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求。 一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕快感和藝術感。 （3）、頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性。 不能單純追求造型而忽視安全。 2、頂面設計形式。 （1）、平整式頂棚。這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用於教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置。 （2）、凹凸式頂棚。這種頂棚造型華美富麗，立體感強，適用於舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性。 （3）、懸吊式頂棚。在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用於體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建築中也常用這種形式的頂棚，使人產生特殊的美感和情趣。 （4）、井格式頂棚。其是結合結構梁形式，主次梁交錯以及井字梁的關系，配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂棚，朴實大方，節奏感強。 （5）、玻璃頂棚。現代大型公共建築的門廳、中廳等常用這種形式，主要解決大空間採光及室內綠化需要，使室內環境更富於自然情趣，為大空間增加活力。其形式一般有圓頂形、錐形和折線形。 總之，室內裝飾設計是一門綜合性很強的學科，涉及到社會學、心理學、環境學等多種學科，還有很多東西需要我們去探索和研究。本文主要闡述了室內裝飾設計的基本原理和設計方法，希望能和設計同行們共同探討，不正確的地方，懇請批評指正。 環境心理學是一門研究環境與人相互之間關系的人文科學。環境的改變會影響到情緒。因此，作為一名室內設計者應該對環境心理學有所涉獵。

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Ⅷ 怎麼識別紅木圖片大全

鑒別紅木的方法有很多，比如用味道來鑒別紅木：
1、辛香：海南黃花梨學名降版香黃檀，是黃檀屬香權枝木類中的木材，僅憑名字，人們似乎也能感受到一絲淡雅的香氣罷。
2、檀香：小葉紫檀學名檀香紫檀，又名金星紫檀、牛毛紋紫檀等，產自印度，是我國清代宮廷傢具的主要用材。小葉紫檀有淡淡的檀香味，新剖開的木材比較明顯，久則轉為無味。

3、酸香：酸枝木除了上文提及的越南黃花梨之外，有酸香氣的木材主要集中在酸枝木中，「酸枝」之名也是由此而得。

4、辛辣：微凹黃檀是紅酸枝類中的一種木材，產自南美和中美洲，是改革開放後進入中國的紅木木材，近年來在市場中得到廣泛應用。

5、濃淡：除了黃花梨有香味之外，紫檀屬花梨木類中的木材也都普遍帶有香味，據說花梨木傢具的香味還有很好的保健功能。

Ⅸ 卧室到底是定製衣櫃好還是買成品的衣櫃好

衣櫃是現代家居生活中必不可少的重要傢具配置，近年來定製衣櫃備受各界人士的喜愛，那麼大家接下來不妨和小編一起來欣賞2016定製衣櫃效果圖大全吧!

衣櫃效果圖大全——科莫湖光定製衣櫃

北美楓情設計風格在材質的選擇上，一般都會選擇楓木木紋板材，這類板材不僅色澤淡雅，材質紋理清晰，而且還具有實木質感。在設計上，設計師巧妙的利用室內地台上的凹凸位設計了書櫃和儲物櫃，不僅大大的增強的空間收納儲物功能，而且還大大提升了空間利用率，營造出現代簡約的實用主義風格。

對於卧室而言，衣櫃是日常生活經常接觸，使用的重要傢具配置，希望小編上述針對衣櫃效果圖大全的問題，向大家分享了五款不同風格的定製衣櫃設計方案效果圖，希望能夠對大家將來選購卧室衣櫃有所幫助。

Ⅹ 怎麼看紅木傢具是不是真的，如何選擇紅木傢具

一是材質。通常的排列是：「一黃」（黃花梨）、「二黑」（紫檀）、「三紅」（老紅木、雞翅木、鐵力木、花梨木等）、「四白」（ 楠木、櫸木、樟木、松木等）。另外，也有人將材質分「硬木類」與「軟木類」，硬木類要優於軟木類，硬木類包括花梨木、紫檀木與 老紅木等，軟木類泛指白木類。

二是年代。年代系指傢具生產的日期，不同時期有著不同時期的特徵，也就有著不同的藝術價值，所以「年代」是古董傢具最主要的價 值標准。

三是工藝。包括兩個方面：一是傢具的結構與造型；另一是傢具表面的裝飾工藝，例如雕刻、鑲嵌、打磨等。工藝是直接造就器物文化 內涵的因素，例如以「線條」為主要造型手段的明式傢具，它體現的是古樸、洗練與典雅的風采；表面打磨到不到位，常常也是審度一 件傢具優劣的重要標准。

四是品種。一般來講，分為廳堂傢具、書齋傢具與卧房傢具，其中藝術價值最高的是廳堂傢具，其次是書齋傢具，卧室傢具因藏於內房 ，以實用性居上，藝術性較差。還有一類「閨房傢具」值得重視，例如貴妃榻、鼓桌、鼓凳、香幾、琴桌等。

五是完整性。要認真看清是否殘缺，是否填過部件，行話稱為「扒散頭」，這些都是影響古董傢具價值的要素。

特別要提醒的是，古典傢具隨著磨損也會經過修繕，而經過修繕的傢具的價值也會有所影響。現在市面價格大多由市場調節，所以購買 者多了解一些古典傢具的知識再出手，才不容易被迷惑。

注重造型和工藝

一件好的紅木傢具除滿足使用功能外，還應該是一件藝術品，在精神上給人一種藝術享受。因此，在購買紅木傢具時，首先需考慮家 具的造型，結構上要科學合理，比例上要協調勻稱，否則，是不會好看的。紅木傢具必須在整體的藝術造型、協調統一、精雕細琢之下 ，回歸木質花紋原色，而欣賞紅木傢具的整體工藝，應從以下三方面著手：一是木工工藝：傢具外觀端正、結構嚴密、木榫介面緊密、 無缺陷、無松脫，平面處要光滑平整，抽屜櫃門等必須關合自如；二是雕刻工藝：雕刻圖案應完整清晰、層次分明，線條均勻、優美、 和順一致，輪廓對稱、立體感強，表面光滑平整，圓順無波浪；三是油漆工藝：傢具表面漆層必須平整一致、不留痕，不要選一厚一薄 的凹凸的漆層；看油漆時，用手一摸要光滑，無木孔及介面沉陷；注意傢具底部、櫃內也要光滑，不得漏漆，否則容易爆裂；油漆顏色 均勻，色澤光亮。

注重標識和材質

紅木傢具一般以原木為基材，國家標准規定屬於紅木樹種的有紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、紅酸枝木、烏木、條紋烏木和雞 翅木 8類，而目前市場上的紅木傢具主要以花梨木、酸枝木和雞翅木為主，其次還有烏木和條紋烏木等紅木傢具。消費者在選購時，首 先要詳細了解傢具標識中用材名稱和材種產地，並在購買合同或發票上註明樹種名稱和產地。在挑選紅木傢具時，應評頭品足，鑒別家 具選用的木材。珍貴木材其木質有光澤，堅硬而光滑，紋理分明、清晰和優美，結構均勻，心材耐腐蝕、耐磨損。而一般木材木質不堅 硬，木紋凌亂、不規則，切面粗糙、疏鬆。紅木傢具的材質可從顏色、紋理、密度、味道等方面進行鑒別。

注重含水率和服務

檢測木材含水率是選購紅木傢具時最重要的環節，因為未經烘乾處理或達不到含水率標準的傢具進入家庭中使用時，會經不起氣候變 化的考驗，容易產生木紋收縮、爆裂、結構松動，表面油漆離層、顏色發白、發霉的現象。按國家標准規定，紅木傢具木材含水率為 15%，乾燥地區要求低於15%的含水率。

注重售後服務也是選購紅木傢具的重要一環。紅木傢具由於採用實木加工製作，隨著使用後的環境四季溫濕度變化，比較容易引起家 具零部件的自然收縮離縫等現象產生。因此購買時要選擇有一定信譽、有書面產品質量保證書的生產企業和商家，這些生產企業和商家 一般比較規范，會在交付使用後上門為用戶進行適當的整理維護工作。

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