① 帶傢具出租的房間 評析
在《帶傢具出租的房間》中的男主人公，我們不知道他的名字，他只是眾多把聖像裝在帽盒裡隨身帶著，葡萄藤攀結在一頂寬沿帽上」，輾轉在不同的帶傢具出租的房間之間的一個普通的青年，不同的是他在尋找。而當青年在找尋昔日的情人失敗後，他選擇了死亡的這樣一種方式。這似乎是對當時生活在社會上的小人物在社會的泥淖中苦苦掙扎後，最終失敗，徹底掉進了深淵。也許這是一種逃避的做法，但是，在當時人單力薄的情況下，又怎能苛求他們超越自己的時代，成為時代更替的推動者，不要忘記了，他們也只是最普通的人，而且是生活在社會深淵的受迫害者。而在描寫女房東這樣的冷酷無情、麻木殘忍的小資產者的時候，歐•亨利並沒有手下留情。最令人作嘔的「蛀蟲」來形容他們，寄生於社會中，靠榨乾勞動者的心血的吸血鬼。女房東就是當時資產者們的一個縮影，甚至要更加的殘忍腐惡。從小小的帶傢具出租的房間，不能不看作是當時混雜的社會的縮影，使我們具體、真是地感受到了當時社會的潮濕、陰暗、腐朽、墮落、死氣沉沉。在社會的大樓在蛀蟲們的啃食下，在逐漸地坍塌。
《帶傢具出租的房間》中的男主人公和他找尋的女孩不僅死在了同一個房間中，甚至選擇了相同的方式，也許有人會說，在這樣的房間中，煤氣自殺最為方便，是自殺的首選。但是，我們仍不能排除其他的可能。這樣的一種看似偶然的巧合在歐•亨利的安排下，似乎處於意料之外，又處於情理之中。而在小說中導致悲劇的結局的重要因素，我想女房東起著一定的作用。女房東為了出租房間，不惜欺騙男主人公，這不得不看做是資產階級自私的丑惡嘴臉的一種體現。但是換一個角度想，如果女房東把女孩的死告訴了青年，那青年又會作何選擇呢？不妨有兩種假設，或者是青年心灰意冷，同樣選擇了死亡；或者是放棄尋找，渾渾噩噩地生活在社會上。這也許就更加地取決於男主人公的性格因素了，他能在這樣的環境中感覺到木樨香的味道，那麼自然能夠看出他敏感、神經質的個性，這樣的個性又是否能承擔情人的去世，自己找尋的結果完全落空，理想完全破沒呢？答案可想而知。而男主人公為什麼選擇死亡來結束自己的生命？是因為木樨香味消散，心灰意冷，對生活完全放棄的希望，意志達到了崩潰的邊緣，還是另有原因，我想前者的原因更讓人接受。
偶然的巧合在歐•亨利的邏輯思維的安排下將情節在結尾進行突轉，給讀者一種強烈的震撼，並且在結尾出，小說的思想內涵的得到了生活。在逐漸地回味這無限可能的巧合時，逐漸提升到思索人性的角度，不論是男主人公的痴情的人性美，抑或是女房東自私自立的狹隘的人性惡，都為我們提供了更加曠闊的思考的空間。
② 歐亨利的《帶傢具出租的房間》主要講的什麼沒讀懂
歐·亨利短篇小說精選》內容簡介： 歐·亨利是美國最傑出的短篇專小說屬家，被譽為「美國現代短篇小說之父 」，是世界文學史上與俄國的契訶夫、法國莫泊桑並肩的短篇小說大師。他一生留下數百篇短篇小說，其中《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最後一片葉》等是享譽世界的優秀短篇小說，也是深受世界各國讀者喜愛的短篇小說經典之作。《麥琪的禮物》經簡寫後被編入我國中學課本。歐·亨利一直擁有廣大的讀者，在美國乃至世界，他的聲譽都很高。他給短篇小說注入了「新的生命」並給短篇小說帶來了「驚人的持久的影響」。 教育部在最新頒布的《普通高中語文課程標准》中，指定歐·亨利短篇小說為中學生文學名著必讀書目。 本書的全譯本由著名翻譯家張經浩根據英文版歐·亨利短篇小說翻譯，望採納
③ 歐亨利的短篇小說《帶傢具出租的房間》
感激的是他能在絕望的時候能有個安靜的地方讓他死去，故事講的是2個年輕人先內後死於絕望。文章容結尾，房東和另一個女人的對話說明男主角找的姑娘不久前也在那間房間里用同樣的方法自殺了。死在了同一張床上，所以說死法一樣。
④ 歐亨利短篇小說《帶傢具出租的房間》中的環境描寫賞析。
大量雜亂的裝飾和零碎物品訴說著這個房間來來去去的各式房客的故事，與開頭想照應，也說明了這么多房客里，就有那一兩個鬼魂的故事。
骯臟的墊子應該是很久以前的房客留下的，而那一張雜色地毯則可能是最近的房客留下的，房客們可能會一點一點帶來他們認為能改善這個房子的東西，讓它有家的感覺，但他們沒有能力做到，原因在於他們是這個社會底層的人，沒有足夠的錢來裝飾這個屋子，也不知道明天會以哪裡為家。灰白紙裱過的牆依然是極為樸素的，而上面的貼畫正如學生寢室牆壁上的各色海報，也是一種廉價的裝飾。典雅的壁爐上扯著布簾，一方面可能說明這里的房客用不上壁爐，壁爐的使用更像是一種生活中的奢侈品，在歐亨利所處的那個嘈雜、匆忙、冷漠的工業化時代，煤氣才是更適合這群房客生活必須品，方便，廉價，毫無生活的美感；另一方面，這塊不搭調的布簾也說明這里的房客沒有藝術的品位來裝飾這個房間，藝術品位是有錢有閑階層的奢侈品。爐額上的殘留品，也依然逃不出廉價的標簽，並且是屬於這個底層房客們帶有他們獨特的階層標志性的物品。廉價的花瓶是女房客，可能是文中提到的沒有錢的小演員（女屌絲），對於藝術的可憐的追求。女演員的畫片和殘破的撲克則反映出了男性房客部分生活（擼和賭么- -!）和精神狀態。他們應對疾病的方法就是自己買回來葯，當病好了，葯葯葯也沒用了。一旦這些房客的生活有了改善，這些廉價品就隨著他們的並不光鮮的過去，留住這間客房裡。
整體的描述都為渲染出一種壓抑、骯臟、雜亂、難以看到希望的環境。通過這樣的環境也能了解到這個房間的租客們的生存狀況——廉價而無奈。歐亨利很多的小說都描述了工業化環境下小人物的生活。
⑤ 歐亨利的《帶傢具出租的房子》到底講什麼啊
在紐約西區南部的紅磚房那一帶地方，絕大多數居民都如時光一樣動
盪不定、遷移不停、來去匆匆。正因為無家可歸，他們也可以說有上百個
家。他們不時從這間客房搬到另一間客房，永遠都是那麼變幻無常——在
居家上如此，在情感和理智上也無二致。他們用爵士樂曲調唱著流行曲
「家，甜美的家」；全部家當用硬紙盒一拎就走；纏緣於闊邊帽上的裝飾
就是他們的葡萄藤；拐杖就是他們的無花果樹。
這一帶有成百上千這種住客，這一帶的房子可以述說的故事自然也是
成百上千。當然，它們大多干癟乏味；不過，要說在這么多漂泊過客掀起
的餘波中找不出一兩個鬼魂，那才是怪事哩。
一天傍晚擦黑以後，有個青年男子在這些崩塌失修的紅磚大房中間轉
悠尋覓，挨門挨戶按鈴。在第十二家門前，他把空當當的手提行李放在台
階上，然後揩去帽沿和額頭上的灰塵。門鈴聲很弱，好像傳至遙遠、空曠
的房屋深處。
這是他按響的第十二家門鈴。鈴聲響過，女房東應聲出來開門。她的
模樣使他想起一隻討厭的、吃得過多的蛆蟲。它已經把果仁吃得只剩空殼，
現在正想尋找可以充飢的房客來填充空間。
年輕人問有沒有房間出租。
「進來吧，」房東說。她的聲音從喉頭擠出，嘎聲嘎氣，好像喉嚨上
綳了層毛皮。「三樓還有個後間，空了一個星期。想看看嗎？」
年輕人跟她上樓。不知從什麼地方來的一線微光緩和了過道上的陰影。
他們不聲不響地走著，腳下的地毯破爛不堪，可能連造出它的織布機都
要詛咒說這不是自己的產物。它好像已經植物化了，已經在這惡臭、陰暗
的空氣中退化成茂盛滋潤的地衣或滿地蔓延的苔蘚，東一塊西一塊，一直
長到樓梯上，踩在腳下像有機物一樣粘糊糊的。樓梯轉角處牆上都有空著
的壁龕。它們裡面也許曾放過花花草草。果真如此的話，那些花草已經在
污濁骯臟的空氣中死去。壁龕裡面也許曾放過聖像，但是不難想像，黑暗
之中大大小小的魔鬼早就把聖人拖出來，一直拖到下面某間客房那邪惡的
深淵之中去了。
「就是這間，」房東說，還是那副毛皮嗓子。「房間很不錯，難得有
空的時候。今年夏天這兒還住過一些特別講究的人哩——從不找麻煩，按
時提前付房租。自來水在過道盡頭。斯普羅爾斯和穆尼住了三個月。她們
演過輕松喜劇。布雷塔·斯普羅爾斯小姐——也許你聽說過她吧——喔，
那隻是藝名兒——就在那張梳妝台上邊，原來還掛著她的結婚證書哩，鑲
了框的。煤氣開關在這兒，瞧這壁櫥也很寬敞。這房間人人見了都喜歡，
從來沒長時間空過。」
「你這兒住過很多演戲的？」年輕人問。
「他們這個來，那個去。我的房客中有很多人在演出界幹事。對了，
先生，這一帶劇院集中，演戲的人從不在一個地方長住。到這兒來住過的
也不少。他們這個來，那個去。」
他租下了房間，預付了一個星期的租金。他說他很累，想馬上住下來。
他點清了租金。她說房間早就准備規矩，連毛巾和水都是現成的。房東
走開時，——他又——已經是第一千次了——把掛在舌尖的問題提了出來。
「有個姑娘——瓦西納小姐——埃盧瓦絲·瓦西納小姐——你記得房
客中有過這人嗎？她多半是在台上唱歌的。她皮膚白嫩，個子中等，身材
苗條，金紅色頭發，左眼眉毛邊長了顆黑痣。」
「不，我記不得這個名字。那些搞演出的，換名字跟換房間一樣快，
來來去去，誰也說不準。不，我想不起這個名字了。」
不。總是不。五個月不間斷地打聽詢問，千篇一律地否定回答。已經
花了好多時間，白天去找劇院經理、代理人、劇校和合唱團打聽；晚上則
夾在觀眾之中去尋找，名角兒會演的劇院去找過，下流污穢的音樂廳也去
找過，甚至還害怕在那類地方找到他最想找的人。他對她獨懷真情，一心
要找到她。他確信，自她從家裡失蹤以來，這座水流環繞的大城市一定把
她蒙在了某個角落。但這座城市就像一大團流沙，沙粒的位置變化不定，
沒有基礎，今天還浮在上層的細粒到了明天就被淤泥和粘土覆蓋在下面。
客房以假惺惺的熱情迎接新至的客人，像個暗娼臉上堆起的假笑，紅
中透病、形容枯槁、馬馬虎虎。破舊的傢具、破爛綢套的沙發、兩把椅子、
窗戶間一碼寬的廉價穿衣鏡、一兩個燙金像框、角落裡的銅床架——所
有這一切折射出一種似是而非的舒適之感。
房客懶洋洋地半躺在一把椅子上，客房則如巴比倫通天塔的一個套間，
盡管稀里糊塗扯不清楚，仍然竭力把曾在這里留宿過的房客分門別類，
向他細細講來。
地上鋪了一張雜色地毯，像一個艷花盛開的長方形熱帶小島，四周是
骯臟的墊子形成的波濤翻滾的大海。用灰白紙裱過的牆上，貼著緊隨無家
可歸者四處漂流的圖片——「胡格諾情人」，「第一次爭吵」，「婚禮早
餐」，「泉邊美女」。壁爐爐額的樣式典雅而莊重，外面卻歪歪斜斜扯起
條花哨的布簾，像舞劇里亞馬遜女人用的腰帶。爐額上殘留著一些零碎物
品，都是些困居客房的人在幸運的風帆把他們載到新碼頭時拋棄不要的東
西——一兩個廉價花瓶，女演員的畫片，葯瓶兒，殘缺不全的撲克紙牌。
漸漸地，密碼的筆形變得清晰可辨，前前後後居住過這間客房的人留
下的細小痕跡所具有的意義也變得完整有形。
梳妝台前那片地毯已經磨得只剩麻紗，意味著成群的漂亮女人曾在上
面邁步。牆上的小指紋表明小囚犯曾在此努力摸索通向陽光和空氣之路。
一團濺開的污跡，形如炸彈爆炸後的影子，是杯子或瓶子連同所盛之物一
起被砸在牆上的見證。穿衣鏡鏡面上用玻璃鑽刀歪歪扭扭地刻著名字「瑪
麗」。看來，客房留宿人——也許是受到客房那俗艷的冷漠之驅使吧——
曾先先後後在狂怒中輾轉反側，並把一腔憤懣傾泄在這個房間上。家
具有鑿痕和磨損；長沙發因凸起的彈簧而變形，看上去像一頭在痛苦中扭
曲的痙攣中被宰殺的可怖怪物。另外某次威力更大的動盪砍去了大理石壁
爐額的一大塊。地板的每一塊拼木各自構成一個斜面，並且好像由於互不
干連、各自獨有的哀怨而發出尖叫。令人難以置信的是，那些把所有這一
切惡意和傷害施加於這個房間的人居然就是曾一度把它稱之為他們的家的
人；然而，也許正是這屢遭欺騙、仍然盲目保持的戀家本性以及對虛假的
護家神的憤恨點燃了他們胸中的沖天怒火。一間茅草房——只要屬於我們
自己——我們都會打掃、裝點和珍惜。
⑥ 關於《帶傢具出租的房間》的問題（有難度，高手進）
1.一個單身抄男子，鍾情於襲一個劇院的姑娘，覺得這個姑娘是他在這個丑惡骯臟的世界上活下去的惟一希望。
2.對生活的希望的破滅。
3.如果真說象徵的話，房間象徵表面舒適實際上引人墮落而自絕的社會，木樨香味是幻覺，象徵姑娘從存在到被社會所吞噬。但我個人倒更愛用通靈來解釋，這樣才好玩。
4.典型的歐亨利結尾。最後那句話和主人公的遭遇形成了重疊，讓人感到這個社會的恐懼，人生的難測，所以我一直將這篇和《紅毛酋長的贖金》《警察和贊美詩》並列為他最好的作品。
⑦ 求帶走傢具出租的房間的摘抄和賞析啊！急急急！！
可能會一點一點帶來他們認為能改善這個房子的東西，讓它有家的感覺，但他們沒有能力做到，原因在於他們是這個社會底層的人，沒有足夠的錢來裝飾這個屋子，也不知道明天會以哪裡為家。灰白紙裱過的牆依然是極為樸素的，而上面的貼畫正如學生寢室牆壁上的各色海報，也是一種廉價的裝飾。典雅的壁爐上扯著布簾，一方面可能說明這里的房客用不上壁爐，壁爐的使用更像是一種生活中的奢侈品，在歐亨利所處的那個嘈雜、匆忙、冷漠的工業化時代，煤氣才是更適合這群房客生活必須品，方便，廉價，毫無生活的美感；另一方面，這塊不搭調的布簾也說明這里的房客沒有藝術的品位來裝飾這個房間，藝術品位是有錢有閑階層的奢侈品。爐額上的殘留品，也依然逃不出廉價的標簽，並且是屬於這個底層房客們帶有他們獨特的階層標志性的物品。廉價的花瓶是女房客，可能是文中提到的沒有錢的小演員（女屌絲），對於藝術的可憐的追求。女演員的畫片和殘破的撲克則反映出了男性房客部分生活（擼和賭么- -!）和精神狀態。他們應對疾病的方法就是自己買回來葯，當病好了，葯葯葯也沒用了。一旦這些房客的生活有了改善，這些廉價品就隨著他們的並不光鮮的過去，留住這間客房裡。
⑧ 《帶傢具出租的房間》 歐亨利 全文 有么
原文：
帶傢具出租的房間
歐·亨利（著 ）
在紐約西區南部的紅磚房那一帶地方，絕大多數居民都如時光一樣動盪不定、遷移不停、來去匆匆。正因為無家可歸，他們也可以說有上百個家。他們不時從這間客房搬到另一間客房，永遠都是那麼變幻無常——在居家上如此，在情感和理智上也無二致。他們用爵士樂曲調唱著流行曲「家，甜美的家」；全部家當用硬紙盒一拎就走；纏緣於闊邊帽上的裝飾就是他們的葡萄藤；拐杖就是他們的無花果樹。
這一帶有成百上千這種住客，這一帶的房子可以述說的故事自然也是成百上千。當然，它們大多干癟乏味；不過，要說在這么多漂泊過客掀起的餘波中找不出一兩個鬼魂，那才是怪事哩。
一天傍晚擦黑以後，有個青年男子在這些崩塌失修的紅磚大房中間轉悠尋覓，挨門挨戶按鈴。在第十二家門前，他把空當當的手提行李放在台階上，然後揩去帽沿和額頭上的灰塵。門鈴聲很弱，好像傳至遙遠、空曠的房屋深處。
這是他按響的第十二家門鈴。鈴聲響過，女房東應聲出來開門。她的模樣使他想起一隻討厭的、吃得過多的蛆蟲。它已經把果仁吃得只剩空殼，現在正想尋找可以充飢的房客來填充空間。
年輕人問有沒有房間出租。
「進來吧，」房東說。她的聲音從喉頭擠出，嘎聲嘎氣，好像喉嚨上綳了層毛皮。「三樓還有個後間，空了一個星期。想看看嗎？」
年輕人跟她上樓。不知從什麼地方來的一線微光緩和了過道上的陰影。他們不聲不響地走著，腳下的地毯破爛不堪，可能連造出它的織布機都要詛咒說這不是自己的產物。它好像已經植物化了，已經在這惡臭、陰暗的空氣中退化成茂盛滋潤的地衣或滿地蔓延的苔蘚，東一塊西一塊，一直長到樓梯上，踩在腳下像有機物一樣粘糊糊的。樓梯轉角處牆上都有空著的壁龕。它們裡面也許曾放過花花草草。果真如此的話，那些花草已經在污濁骯臟的空氣中死去。壁龕裡面也許曾放過聖像，但是不難想像，黑暗之中大大小小的魔鬼早就把聖人拖出來，一直拖到下面某間客房那邪惡的深淵之中去了。
「就是這間，」房東說，還是那副毛皮嗓子。「房間很不錯，難得有空的時候。今年夏天這兒還住過一些特別講究的人哩——從不找麻煩，按時提前付房租。自來水在過道盡頭。斯普羅爾斯和穆尼住了三個月。她們演過輕松喜劇。布雷塔·斯普羅爾斯小姐——也許你聽說過她吧——喔，那隻是藝名兒——就在那張梳妝台上邊，原來還掛著她的結婚證書哩，鑲了框的。煤氣開關在這兒，瞧這壁櫥也很寬敞。這房間人人見了都喜歡，從來沒長時間空過。」
「你這兒住過很多演戲的？」年輕人問。
「他們這個來，那個去。我的房客中有很多人在演出界幹事。對了，先生，這一帶劇院集中，演戲的人從不在一個地方長住。到這兒來住過的也不少。他們這個來，那個去。」
他租下了房間，預付了一個星期的租金。他說他很累，想馬上住下來。他點清了租金。她說房間早就准備規矩，連毛巾和水都是現成的。房東走開時，——他又——已經是第一千次了——把掛在舌尖的問題提了出來。
「有個姑娘——瓦西納小姐——埃盧瓦絲·瓦西納小姐——你記得房客中有過這人嗎？她多半是在台上唱歌的。她皮膚白嫩，個子中等，身材苗條，金紅色頭發，左眼眉毛邊長了顆黑痣。」
「不，我記不得這個名字。那些搞演出的，換名字跟換房間一樣快，來來去去，誰也說不準。不，我想不起這個名字了。」
不。總是不。五個月不間斷地打聽詢問，千篇一律地否定回答。已經花了好多時間，白天去找劇院經理、代理人、劇校和合唱團打聽；晚上則夾在觀眾之中去尋找，名角兒會演的劇院去找過，下流污穢的音樂廳也去找過，甚至還害怕在那類地方找到他最想找的人。他對她獨懷真情，一心要找到她。他確信，自她從家裡失蹤以來，這座水流環繞的大城市一定把她蒙在了某個角落。但這座城市就像一大團流沙，沙粒的位置變化不定，沒有基礎，今天還浮在上層的細粒到了明天就被淤泥和粘土覆蓋在下面。
客房以假惺惺的熱情迎接新至的客人，像個暗娼臉上堆起的假笑，紅中透病、形容枯槁、馬馬虎虎。破舊的傢具、破爛綢套的沙發、兩把椅子、窗戶間一碼寬的廉價穿衣鏡、一兩個燙金像框、角落裡的銅床架——所有這一切折射出一種似是而非的舒適之感。
房客懶洋洋地半躺在一把椅子上，客房則如巴比倫通天塔的一個套間，盡管稀里糊塗扯不清楚，仍然竭力把曾在這里留宿過的房客分門別類，向他細細講來。
地上鋪了一張雜色地毯，像一個艷花盛開的長方形熱帶小島，四周是骯臟的墊子形成的波濤翻滾的大海。用灰白紙裱過的牆上，貼著緊隨無家可歸者四處漂流的圖片——「胡格諾情人」，「第一次爭吵」，「婚禮早餐」，「泉邊美女」。壁爐爐額的樣式典雅而莊重，外面卻歪歪斜斜扯起條花哨的布簾，像舞劇里亞馬遜女人用的腰帶。爐額上殘留著一些零碎物品，都是些困居客房的人在幸運的風帆把他們載到新碼頭時拋棄不要的東西——一兩個廉價花瓶，女演員的畫片，葯瓶兒，殘缺不全的撲克紙牌。
漸漸地，密碼的筆形變得清晰可辨，前前後後居住過這間客房的人留下的細小痕跡所具有的意義也變得完整有形。
梳妝台前那片地毯已經磨得只剩麻紗，意味著成群的漂亮女人曾在上面邁步。牆上的小指紋表明小囚犯曾在此努力摸索通向陽光和空氣之路。一團濺開的污跡，形如炸彈爆炸後的影子，是杯子或瓶子連同所盛之物一起被砸在牆上的見證。穿衣鏡鏡面上用玻璃鑽刀歪歪扭扭地刻著名字「瑪麗」。看來，客房留宿人——也許是受到客房那俗艷的冷漠之驅使吧——
曾先先後後在狂怒中輾轉反側，並把一腔憤懣傾泄在這個房間上。傢具有鑿痕和磨損；長沙發因凸起的彈簧而變形，看上去像一頭在痛苦中扭曲的痙攣中被宰殺的可怖怪物。另外某次威力更大的動盪砍去了大理石壁爐額的一大塊。地板的每一塊拼木各自構成一個斜面，並且好像由於互不幹連、各自獨有的哀怨而發出尖叫。令人難以置信的是，那些把所有這一切惡意和傷害施加於這個房間的人居然就是曾一度把它稱之為他們的家的人；然而，也許正是這屢遭欺騙、仍然盲目保持的戀家本性以及對虛假的護家神的憤恨點燃了他們胸中的沖天怒火。一間茅草房——只要屬於我們自己——我們都會打掃、裝點和珍惜。
椅子上的年輕人任這些思緒繚繞心間，與此同時，樓中飄來有血有肉、活靈活現的聲音和氣味。他聽見一個房間傳來吃吃的竊笑和淫盪放縱的大笑；別的房間傳來獨自咒罵聲，骰子的格格聲，催眠曲和嗚嗚抽泣；樓上有人在興致勃勃地彈班卓琴。不知什麼地方的門砰砰嘭嘭地關上；架空電車不時隆隆駛過；後面籬牆上有隻貓在哀叫。他呼吸到這座房子的氣息。這不是什麼氣味兒，而是一種潮味兒，如同從地窖里的油布和朽木混在一起蒸發出的霉臭。
他就這樣歇在那兒，突然，房間里充滿木犀草濃烈的芬芳。它乘風而至，鮮明無誤，香馥沁人，栩栩如生，活脫脫幾乎如來訪的佳賓。年輕人忍不住大叫：「什麼？親愛的？」好像有人在喊他似地。他然後一躍而起，四下張望。濃香撲鼻而來，把他包裹其中。他伸出手臂擁抱香氣。剎那間，他的全部感覺都給攪混在一起。人怎麼可能被香味斷然喚起呢？喚起他的肯定是聲音。難道這就是曾撫摸、安慰過他的聲音？
「她在這個房間住過，」他大聲說，扭身尋找起來，硬想搜出什麼征跡，因為他確信能辨認出屬於她的或是她觸摸過的任何微小的東西。這沁人肺腑的木犀花香，她所喜愛、唯她獨有的芬芳，究竟是從哪兒來的？
房間只馬馬虎虎收拾過。薄薄的梳妝台桌布上有稀稀拉拉五六個發夾——都是些女性朋友用的那類東西，悄聲無息，具有女性特徵，但不標明任何心境或時間。他沒去仔細琢磨，因為這些東西顯然缺乏個性。他把梳妝台抽屜搜了個底朝天，發現一條丟棄的破舊小手絹。他把它蒙在臉上，天芥菜花的怪味刺鼻而來。他順手把手絹甩在地上。在另一個抽屜，他發現幾顆零星紐扣，一張劇目表，一張當鋪老闆的名片，兩顆吃剩的果汁軟糖，一本夢釋書。最後一個抽屜里有一個女人用的黑緞蝴蝶發結。他猛然一楞，懸在冰與火之間，處於興奮與失望之間。但是黑緞蝴蝶發結也只是女性莊重端雅但不具個性特徵的普通裝飾，不能提供任何線索。
隨後他在房間里四處搜尋，像一條獵狗東嗅西聞，掃視四壁，趴在地上仔細查看拱起的地氈角落，翻遍壁爐爐額和桌子、窗簾和門簾、角落裡搖搖欲墜的酒櫃，試圖找到一個可見的、但他還未發現的跡象，以證明她就在房間裡面，就在他旁邊、周圍、對面、心中、上面，緊緊地牽著他、追求他，並通過精微超常的感覺向他發出如此哀婉的呼喚，以至於連他愚鈍的感覺都能領悟出這呼喚之聲。他再次大聲回答「我在這兒，親愛的！」然後轉過身子，目瞪口呆，一片漠然，因為他在木犀花香中還察覺不出形式、色彩、愛情和張開的雙臂。唔，上帝啊，那芳香是從哪兒來的？從什麼時候起香味開始具有呼喚之力？就這樣他不停地四下摸索。
他把牆縫和牆角掏了一遍，找到一些瓶塞和煙蒂。對這些東西他不屑一顧。但有一次他在一折地氈里發現一支抽了半截的紙雪茄，鐵青著臉使勁咒了一聲，用腳後跟把它踩得稀爛。他把整個房間從一端到另一端篩了一遍，發現許許多多流客留下的無聊、可恥的記載。但是，有關可能曾住過這兒的、其幽靈好像仍然徘徊在這里的、他正在尋求的她，他卻絲毫痕跡也未發現。
這時他記起了女房東。
他從幽靈縈繞的房間跑下樓，來到透出一縫光線的門前。
她應聲開門出來。他竭盡全力，剋制住激動之情。
「請告訴我，夫人，」他哀求道，「我來之前誰住過那個房間？」
「好的，先生。我可以再說一遍。以前住的是斯普羅爾斯和穆尼夫婦，我已經說過。布雷塔·斯普羅爾斯小姐，演戲的，後來成了穆尼夫人。我的房子從來聲譽就好。他們的結婚證都是掛起的，還鑲了框，掛在釘子上——」
「斯普羅爾斯小姐是哪種女人——我是說，她長相如何？」
「喔，先生，黑頭發，矮小，肥胖，臉蛋兒笑嘻嘻的。他們一個星期前搬走，上星期二。」
「在他們以前誰住過？」
「嗨，有個單身男人，搞運輸的。他還欠我一個星期的房租沒付就走了。在他以前是克勞德夫人和她兩個孩子，住了四個月；再以前是多伊爾老先生，房租是他兒子付的。他住了六個月。都是一年以前的事了，再往以前我就記不得了。」
他謝了她，慢騰騰地爬回房間。房間死氣沉沉。曾為它注入生機的香氣已經消失，木犀花香已經離去，代之而來的是發霉傢具老朽、陳腐、凝滯的臭氣。
希望破滅，他頓覺信心殆盡。他坐在那兒，獃獃地看著噝噝作響的煤氣燈的黃光。稍許，他走到床邊，把床單撕成長條，然後用刀刃把布條塞進門窗周圍的每一條縫隙。一切收拾得嚴實緊扎以後，他關掉煤氣燈，卻又把煤氣開足，最後感激不盡地躺在床上。
按照慣例，今晚輪到麥克庫爾夫人拿罐子去打啤酒。她取酒回來，和珀迪夫人在一個地下幽會場所坐了下來。這是房東們聚會、蛆蟲猖厥的地方。
「今晚我把三樓後間租了出去，」珀迪夫人說，杯中的酒泡圓圓的。「房客是個年輕人。兩個鍾頭以前他就上床了。」
「嗬，真有你的，珀迪夫人，」麥克庫爾夫人說，羨慕不已。「那種房子你都租得出去，可真是奇跡。那你給他說那件事沒有呢？」她說這話時悄聲細語，嘎聲啞氣，充滿神秘。
「房間里安起傢具嘛，」珀迪夫人用她最令人毛骨悚然的聲音說，「就是為了租出去。我沒給他說那事兒，麥克庫爾夫人。」
「可不是嘛，我們就是靠出租房子過活。你的生意經沒錯，夫人。如果知道這個房間里有人自殺，死在床上，誰還來租這個房間呢。」
「當然嘛，我們總得活下去啊，」珀迪夫人說。
「對，夫人，這話不假。一個星期前我才幫你把三樓後間收拾規矩。那姑娘用煤氣就把自己給弄死了——她那小臉蛋兒多甜啊，珀迪夫人。」
「可不是嘛，都說她長得俏，」珀迪夫人說，既表示同意又顯得很挑剔。「只是她左眼眉毛邊的痣長得不好看。再來一杯，麥克庫爾夫人。」
⑨ 歐亨利小說，帶傢具出租的房子讀後感100字左右
在《帶傢具出租的房間》中的男主人公，我們不知道他的名字，他只是「眾多把聖像裝在帽盒裡隨身帶著，葡萄藤攀結在一頂寬沿帽上」，輾轉在不同的帶傢具出租的房間之間的一個普通的青年，不同的是他在尋找。而當青年在找尋昔日的情人失敗後，他選擇了死亡的這樣一種方式。這似乎是對當時生活在社會上的小人物在社會的泥淖中苦苦掙扎後，最終失敗，徹底掉進了深淵。也許這是一種逃避的做法，但是，在當時人單力薄的情況下，又怎能苛求他們超越自己的時代，成為時代更替的推動者，不要忘記了，他們也只是最普通的人，而且是生活在社會深淵的受迫害者。
而在描寫女房東這樣的冷酷無情、麻木殘忍的小資產者的時候，歐·亨利並沒有手下留情。最令人作嘔的「蛀蟲」來形容他們，寄生於社會中，靠榨乾勞動者的心血的吸血鬼。女房東就是當時資產者們的一個縮影，甚至要更加的殘忍腐惡。從小小的帶傢具出租的房間，不能不看作是當時混雜的社會的縮影，使我們具體、真是地感受到了當時社會的潮濕、陰暗、腐朽、墮落、死氣沉沉。在社會的大樓在蛀蟲們的啃食下，在逐漸地坍塌。
《帶傢具出租的房間》中的男主人公和他找尋的女孩不僅死在了同一個房間中，甚至選擇了相同的方式，也許有人會說，在這樣的房間中，煤氣自殺最為方便，是自殺的首選。但是，我們仍不能排除其他的可能。這樣的一種看似偶然的巧合在歐·亨利的安排下，似乎處於意料之外，又處於情理之中。而在小說中導致悲劇的結局的重要因素，我想女房東起著一定的作用。女房東為了出租房間，不惜欺騙男主人公，這不得不看做是資產階級自私的丑惡嘴臉的一種體現。
但是換一個角度想，如果女房東把女孩的死告訴了青年，那青年又會作何選擇呢？不妨有兩種假設，或者是青年心灰意冷，同樣選擇了死亡；或者是放棄尋找，渾渾噩噩地生活在社會上。這也許就更加地取決於男主人公的性格因素了，他能在這樣的環境中感覺到木樨香的味道，那麼自然能夠看出他敏感、神經質的個性，這樣的個性又是否能承擔情人的去世，自己找尋的結果完全落空，理想完全破沒呢？答案可想而知。而男主人公為什麼選擇死亡來結束自己的生命？是因為木樨香味消散，心灰意冷，對生活完全放棄的希望，意志達到了崩潰的邊緣，還是另有原因，我想前者的原因更讓人接受。偶然的巧合在歐·亨利的邏輯思維的安排下將情節在結尾進行突轉，給讀者一種強烈的震撼，並且在結尾處，小說的思想內涵的得到了升華。在逐漸地回味這無限可能的巧合時，逐漸提升到思索人性的角度，不論是男主人公的痴情的人性美，抑或是女房東自私自立的狹隘的人性惡，都為我們提供了更加曠闊的思考的空間