蘇州超越傢具

1. 故宮博物院收藏的明清傢具中以哪些地方產的最為著名

故宮博物院收藏的明清傢具甚為豐富,以廣作、京作、蘇作、晉作最為著名。

明清時期各地都有傢具生產,精製的則主要產於蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區。各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異,形成了各自不同的傢具風格。其中以蘇州、廣州、北京製作傢具最為著名,「蘇作」、「廣作」和「京作」被稱為明清傢具三大名作。

1．蘇作傢具
是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的傢具。蘇作傢具歷史悠久、傳統深厚,是明式傢具的發源地,名揚中外的明式傢具即以蘇作傢具為主。明代蘇作傢具格調大方、簡練,造型優美,線條流暢,比例適度,精於用材。與京、廣相比,硬木來源不及他們從與充裕,表現為用材精打細算,大件器具往往採用包鑲手法,雜木為骨,外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨,小件碎料拼接的構件常見。這種技術要求較高,費工費時,但都能作到天衣無縫,保持美觀。進入清代以後,蘇式傢具也相富麗豪華方面轉變,但逐漸被廣式傢具超越。

總的來看,蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀,不如廣式傢具渾厚凝重,滿身雕飾。蘇作傢具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法,題材多取自名人畫稿,以山水、花鳥、松、竹、梅多見,並喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。

2．廣作傢具
廣州地區製作的傢具被稱之為廣作傢具。廣州地處我國門戶開放的最前沿,是東南亞優質木材進口的主要通道,同時兩廣有時中國貴重木材的重要產地。得天獨厚的條件促進了廣式傢具的發展,清中期以後,異軍突起,超過了蘇式傢具,成為清式傢具最著名的產地。

廣作傢具的特點是,用料粗壯,造型厚重,用料清一色,互不摻用,氣度豪華氣派。結構、造型和裝飾上,受西方建築裝飾風格影響較大,多為中西合璧之作。特別值得一提的是廣式傢具中的鑲嵌技藝獨步一時,堪稱一絕。

3．京作傢具
京作傢具不是指一般的民間用品,而是指宮廷作坊在北京製造的傢具,以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢具為主。

由於宮廷造辦處財力、物力雄厚,製作傢具不惜工本和用料,裝飾力求華麗,鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺琅、百寶鑲嵌等珍貴材料,非其他傢具製造可比,使京作傢具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。另一方面,由於過分追求奢華和裝飾,淡化了實用性,甚至成為一種擺設,這是京作傢具最大的遺憾。

*) =*">

2. 如果判斷一套紅木傢具是不是明清時期的

如果判斷明清傢具
明清傢具鑒定方法一:用材
明清傢具在用材方面，有鮮明的時代特點。因此，辨別木材是鑒定傢具年代首先要注意的問題。傳世的明清傢具中，有不少是用紫檀、黃花梨、鸂鶒木、鐵力木等製作。然而上述四種木材在清中期以後日見匱乏，成為罕見珍材。所以，凡是這四種硬木製成而又看不出改制痕跡的傢具，大都是傳世已久的明式傢具原件。雖說此類名貴傢具近代仿製的也有，終究因材料難得及價格昂貴，為數極少。今天的傳世硬木傢具中，也有不少是使用紅木、新花梨和新鸂鶒梨木製作的。由於這幾種硬木,是在紫檀、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下方被大量使用，所以，用這些木材製作的傢具，多為清代中期以後直至晚清、民國時期產品。如有用紅木、新花梨或新鸂鶒木做的明式傢具，因其材料的年代與形式的年代不相吻合，大多是近代的仿製品，值得注意的是，有大量傳世的櫸木傢具，不能以材種來判斷年代。因為它在明清兩代均被廣泛用於製作傢具，並在形式也較多地保持了一致性。許多清代中期乃至更晚的櫸木製品，依然沿襲著明代的手法。所以，對於櫸木傢具的斷代，應更多地依靠其他方面的鑒定。
明清傢具的附屬用材，在一定程度上也可反映傢具的製作年代。如傢具上使用的大理石與岩山石和廣石有些相似，但前者的開采使用，遠比後兩者早。此外，白銅飾件一般要早於黃銅飾件。凡有原配的白銅飾件，形制古樸，且銹花班駁自然的傢具，其製作年代一定較早。
明清傢具鑒定方法二:品種
明清傢具的品種，往往與年代有密切的關系。有些較早出現的傢具品種，常在清代後就不再流行。所以，除了極少數後世有意仿製外，其製作年代不應晚於他們的流行年代。也有一些傢具品種，出現的時間較晚，器物的本身，就很好地說明了它們的年代。如圓靠背交椅，基本都是明式傢具。又如茶幾，本身就是為適應清代傢具布置方法而產生的品種。它是由明代的長方形香幾演變來的，傳世的大量實物中，多為紅木、新花梨製品，未見有年代較早的。顯然，茶幾是一種清式傢具。
明清傢具鑒定方法三:形式
傢具的形式是斷代的重要依據。許多明清傢具的年代早晚，都可以從形式上的變化來判斷。如坐墩的形式，即經歷了一個由矮胖到瘦高的變化過程。凡具有前者特徵的坐墩，年代一般要早於後者。但也有一種四足呈如意柄狀的常見清式坐墩形體兼有矮胖、瘦高兩種。它們多為清中期以後的廣式傢具，蘇制傢具中也有仿製。在扶手椅中，凡靠背和扶手三面平直方正的，其製作年代大多較早。從羅漢床的床圍子形式變化來看，三塊獨圍板的羅漢床，要比三塊攢框裝板圍子的早；圍子尺寸矮的，早於尺寸高的；圍子由三扇組成的要早。反之，則較晚。對於架格來說，區別它是明式還是清式，主要看它的橫板是通長一塊，還有立牆分隔。至於架格被分隔成有高低大小許多格子的多寶格，決非明式。它是清乾隆時期開始流行的形式。

明清傢具鑒定方法四:花紋和裝飾風格
在古器物鑒定學上，以裝飾風格和紋飾來斷代是一條重要的標准，傢具亦不例外。明清傢具上的花紋，是鑒定傢具製作年代的最好依據。傢具花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。因此，在鑒定傢具時，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對比參照物。但在參照時，宜採用題材相同或接近的加以對比。這樣就較容易判斷年代。明清傢具在裝飾手法及紋飾上存在著時代的差別。一般說來，明式傢具以精緻但不淫巧，質朴而不粗俗，厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術範式也鮮明地體現在紋飾圖案上。
中國紋飾圖案具有繼承性和趨同性特點，每個時代的作品或多或少地含有前代的因素，某個品類的裝飾風格也可能在其他品類中出現。明式傢具的紋飾題材許多都是承傳的，如祥雲龍鳳、纏枝花草、人物傳說等，這些題材在織綉、陶瓷、漆器等品類中常能看到。不過明式傢具的紋飾題材仍有自己的傾向性和選擇性，如松、竹、梅，蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材，山石、流水、村居、樓閣等風景題材，魚藻、祥麟、瑞獅、喜鵲等動物題材較多見。明式傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋。與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，頗有「明月清泉」、「陽春白雪」之類的文儒高士意趣，顯示了明式傢具的高雅氣質。
明清傢具鑒定方法五:構件造法
鑒定明清傢具的年代早晚，有時也可根據某些構件的造法來判斷。但這種方法必須結合整體造型和其他構件造法的鑒定。現將明清傢具中某些構件的造法介紹如下：
A．搭腦凡靠背椅和木梳背椅的搭腦（靠背頂端的橫料）中部，有一斷高起的，要比用直搭腦的晚；靠背椅的搭腦和後腿上端格角相交，是一統碑椅的特點，為廣式傢具的傳統造法。蘇州地區造的明式椅子（燈掛椅），此處多用挖煙袋煙袋鍋榫卯，時代較早。
B．屜盤明清傢具的椅凳和床榻的屜盤（墊子），有軟硬兩種。軟屜用棕、藤皮或其他動物纖維編成。硬屜則用木板造成，一般採用打槽裝法。考究的明及清前期傢具，大都是16至18世紀初蘇州地區的產品，屜盤多為軟屜，少有硬屜。今存完好的傳世軟屜傢具，大多可視為蘇州地區製造，而硬屜傢具則很可能是廣州或其他地區所造。

C．牙條桌幾牙條與束腰一木連坐的，要早於兩木分做的；椅子正面的牙條僅為一直條，或帶極小的牙頭，為廣式傢具的造法，時代較晚。蘇州地區製造的明式傢具，其牙條下的牙頭較長，或直落到腳踏杖（橫檔），成為券口牙子。夾頭榫條案的牙頭造得格外寬大，形狀顯得臃腫笨拙的，大多是清代中後期的造法。
D．杖子凡羅鍋杖的彎度較小且無圓婉自然之勢，顯得生硬的傢具，製作年代較晚；明式傢具的管腳杖都用直杖，而清中期後管腳杖常用羅鍋杖。晚期的蘇式傢具更是流行此做法。這是區別明式和清式傢具十分重要的特點。
E．卡子花明式傢具上常用雙套環、吉祥草、雲枝、壽字、方勝、扁圓等式樣。清中期以後的卡子花漸增大且趨於繁瑣，有些做出花朵果實，有些造成扁方的雕花板塊或鏤空的如意頭。根據卡子花的式樣，可能有效地判別明式或清式傢具，並確定其大致年代。
F．腿足明式傢具除直足外，還有鼓腿膨牙、三彎腿等向內或向外兜轉的腿足，其線條自然流暢，寓遒勁於柔婉中。清中期的傢具腿足矯揉造作，常作無意義的彎曲，在清晚期的蘇式傢具中，這種做法尤為突出。其造法通常是先用大料做成直足，然後在中部以下削去一段，並向內驟然彎曲，至馬蹄之上又向外彎出。這種做法大至大椅，小至案頭幾座，無不如此。
G．馬蹄明式傢具與清式傢具的馬蹄，區別顯著。前者是向內或向外兜轉，輪廓優美勁峭；而後者則呈長方或正方，並常有迴文雕飾，顯得呆板落俗。
本文來自: 中國紅木傢具網

3. 科寶博洛尼屬於什麼性質的公司

科寶·博洛尼是一個中外合資公司。

它是由北京科寶和義大利博洛尼合資的中國唯一一家包含所有家居用品，擁有統一生產流水線的公司，在家居行業來說他是老大。

科寶的前身是北京一家專門做電器的公司。

而博洛尼作為來自義大利Brescia的家居品牌，博洛尼深入了解義大利家居行業縱深特點，從而使博洛尼產品有著濃郁的歐洲前沿氣息。

科寶·博洛尼的國家工程有：北京國家大劇院、鳥巢、北京奧運村游泳館、中央電視台、北京招商銀行。

4. 蘇州新中式傢具定製哪家更好

蘇州新中式傢具定製的品牌很多的，建議選擇口碑好的品牌，也可以查看一下廠家的樣品，可以從以下方面挑選：

1、觀察細節，實木傢具首先要看的就是木紋疤結，看相同位置的正反面木紋是不是一致，是否有一定的光澤度。拼版傢具是否整塊打造，沒有色差，很規矩的木頭往往不是純實木。板式傢具看封邊，封邊不好會有有害物質釋放。

2、觸摸傢具的表面，純實木傢具觸摸時能夠感受到木紋的清晰流暢。真皮沙發和仿皮沙發的觸感就不一樣，仿皮沙發皮質更加粗糙。布藝和棉麻的沙發也有區別，板式傢具的表面是光滑的，好的五金摸起來也更有質感。

3、敲打聽回聲，敲打實木傢具時的迴音是清晰均勻的，復合板傢具迴音比較沉悶，有點朦朧感。

4、看重量，純實木傢具會比一般的傢具更重，好的五金質感看起來就比普通的好也更重。

」尺素風吟「是專業從事傢具定製的品牌，以「定製設計」和「一站式服務」為優勢，為全球億萬家庭提供全屋的整體解決配套方案。

5. 蘇州定製傢具品牌有哪些

眾所周知，定製整體衣櫃是非常普遍的一件事，根據我們的實際需要去定製用起來是非常方便的一件事情，那麼他的價位是多少呢?另外，定製整體衣櫃知名的牌子有哪些?你都清楚嗎，其實，定製的傢具相對來說，它都會比較貴一些的哦,如果我們採用的材質更好,那麼對於價格上，相對而言也是會更加的貴一些。以蘇州為例子，我們定製整體衣櫃知名牌子有哪些呢?接下來就讓小編帶大家進行全面了解一下。

蘇州定製整體衣櫃價位是多少?

一般的整體衣櫃價格都不是很高,它的價額大致在五六千元錢左右。整體衣櫃設計十分的人性化,會考慮到消費者的具體需求來設計這個衣櫃。而且在設計時候可以根據這個房間主人的具體要求來進行設計。為的就是給大家帶來更加舒適和滿意的整體衣櫃,讓大家用得舒心和放心。整體衣櫃還有中、高檔次之分,中檔的整體衣櫃比高檔的整體衣櫃的銷量要好一點,因為高檔次的整體衣櫃價格要比中檔次的價格高出很多,一般的高檔次的整體衣櫃的價格至少也要一萬錢左右。影響整體衣櫃價格的因素有很多種,首先是製作我們整體衣櫃的材質,材質對衣櫃的價格影響是最大的,因為材質的不同可以導致兩者之間的差距達到上萬元錢,甚至更多。而製作的尺寸、設計的風格、當下流行的元素等等,它們就也會對整體衣櫃價格產生影響,導致我們整體衣櫃的價格上下浮動,所以整體衣櫃價格要根據這衣櫃的具體情況來進行評定的。

蘇州定製整體衣櫃知名牌子有哪些?

1、索菲亞SOGAL:1980年源自法國,雖時間不長,但在十大品牌衣櫃排名中絕對佔有很重要的一席。主要面向高端市場,中低端用戶不是他的菜。

2、羅蘭Roland:中國衣櫃十大品牌之一,2006年，羅蘭誕生在世界傢具之都-廣東佛山，致力於木門、衣櫃、牆板的研發、生產和營銷。羅蘭具有國際視野的設計靈魂，將生活美學與木作工藝完美結合，始終以難以超越的創新設計傳承羅蘭的設計理念。憑借「意式設計」，羅蘭成為中國最有設計品位的家居品牌。

3、史丹利STANLEY:創始時間較早,1843年源自美國,一直以來都位列十大衣櫃品牌之一,目前該公司業務遍及全球100個國家和地區,因其價格較高也讓許多消費者望而卻步。

4、歐派Optima:中國衣櫃界知名品牌,於1994年成立於廣州,在其業務領域中,尤其是櫥櫃品牌,已深入到用戶心中,被稱為櫥櫃領導品牌。

5、好萊客(整體衣櫃十大品牌,整體衣櫃概念倡導者,專業領軍品牌之一,廣州)。

6、勞卡(十大衣櫃壁櫃品牌,義大利品牌,整體衣櫃領軍品牌,廣州)。

7、維意Wayes(十大衣櫃壁櫃品牌,創始於2004年,是一家集設計、製造、服務於一體的傢具企業,國內整體衣櫃領軍品牌,廣東佛山)。

通過以上小編給大家整理的關於蘇州定製整體衣櫃價位是多少?以及它的定製整體衣櫃知名牌子有哪些的相關介紹,由此。我們可以不難看出，定製整體衣櫃的價格也不是特別穩定的哦，它是上下浮動的,所以說，我們可以根據品牌的不同進行選擇,從而選擇適合自己的價位和款式。希望小編的介紹能夠給我們大家帶來一些幫助和參考哦!

6. 蘇式傢具的主要特徵

蘇作」傢具俗稱「蘇式」傢具。蘇州地區是我國明式傢具的主要發源地，故蘇式傢具是明式傢具的典型代表。其有以下特徵： 蘇式傢具的主要用料是黃花梨、紫檀木、鐵力木、雞翅木、癭木等優質硬木。由於這些木材有質地堅硬、色澤自然、紋理優美等特長，工匠們為了充分展示這些天然的木色，一改宋元重漆善描的工藝，採用不上油漆，打磨上蠟的工藝，將木質的天然美表現到最佳程度。這是蘇式傢具最明顯的特點之一。最上品的蘇式傢具所用的木材是黃花梨，所以我們今天見到明式黃花梨傢具，就可斷言它必定是蘇式，也就是說產於蘇南地區。 由於地理條件決定，蘇南地區的硬質木材來源在明代時與廣州、北京相比，遠不及它們充實，主要是靠海上通道運來，這些材料來之不易，因此蘇派工匠們在傢具製作上，用材精打細算。中國古代繪畫書法中有「惜墨如金」之說，蘇式傢具也可以說做到了「惜木如金」的境界。蘇式傢具既要造型優美，又要省料的作法，從而使傢具產生了俊秀的風格，這是在客觀條件下主觀追求的結果。歷史上那些蘇式工匠簡直就象魔術師般精心地落用木料，巧妙套用，甚至連很小的木片都派上了用場，不論是大件器具或是小件器具，無不精心琢磨，保持美觀，使之天衣無縫，其近乎鬼斧神工的工藝技巧，令人嘆為觀止。
明代時，蘇式傢具製成後，主要靠運河北上，運至北京通縣，上貢到朝廷皇宮或讓達官顯貴、財主商賈購置。再後來，工匠們也可以隨路出買傢具，沿運河一帶散落了不少明式的黃花梨傢具。事隔數百年後的今天，當世界性颳起收藏黃花梨傢具旋風時，許多古傢具販子就是沿著當年的這條運輸線，從民間尋覓黃花梨傢具。在明代，北上的傢具主要靠水運，大運河屬漕運，漕運就是宮運，運價奇高，所以當一件黃花梨傢具運到北京時，行情就很高，特別是有題款的木器，據說一對面條櫃，差不多要白銀千兩，當時一座很像樣的四合院，也只不過這個價錢。
蘇式傢具經明朝的輝煌之後，到了清早期還在國內傢具領域內占據「龍頭老大」的地位。到了雍正、乾隆兩朝，隨著社會經濟的發展，與社會風氣和清統治者心理的變化，傢具的造型和裝飾急速向富麗、繁縟與華而不實的方向轉變。在這種情況之下，蘇式傢具逐漸失去一統天下的主導地位，被後來居上的廣式傢具所超越，客觀上黃花梨材料也已用竭，蘇式傢具改用紅木。隨著蘇式傢具的滑坡，能進入宮廷與宦官之家的木器越來越少，不得不轉向普通傢具市場。
在蘇式傢具從官向民的轉化過程中，為了能更適應市場經濟的需求，不得不吸取廣式傢具的工藝，於是便形成了清代蘇式傢具的面孔，人們習慣上稱為「廣式蘇作」。這種廣式蘇作的傢具，參照廣式傢具的品種與式樣，但仍按照蘇式製作工藝生產;或者在繼續沿襲傳統做法的基礎上，在裝飾手法和花紋圖案上不同程度地仿效廣式和京式，並明顯帶有外來文化的傾向。由干蘇式傢具的豐富而歷史悠久的文化內涵，盡管它失去了上層社會的青睞，但它依舊保持了典雅而秀俊的風格，博得一般人家，尤其是文人的厚愛，在向純商品邁進的過程中，取得了市場。並闖出了一條為不同階層所享用的高度商品化的古典傢具，從而使蘇式傢具普及起來，民間一直有著豐富的存世量。
總的來看，蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀，不如廣式傢具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇式傢具的裝飾常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、山水、風景以及各種神話傳說為主，其次是傳統紋飾如海水雲龍、海水江崖、二龍戲珠、龍風呈祥等。折枝花卉亦普遍喜用，大多借其諧音，寓意吉祥，局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，也有的採用草龍、方花紋、靈芝紋等圖案。 所謂「明圓清方」，不論是部件斷面，局部圖案，還是整體造型，都呈圓渾柔潤狀態。給人一種自然的美感。