明代傢具的藝術特點

⑴ 明代傢具有什麼的特色

明代的傢具在「尚朴」、「大木樑架結構」觀念的倡導下，風格簡約古樸，造型優美，追求線條的流暢和變化。通過外部輪廓的線條變化來打造流暢的外觀，並最終呈現出整體上的端莊、雅緻的藝術氣質。

跟房屋、台座一樣，傢具的平面、縱橫斷面，都作四方形。但由於四方形的結構是可變、不穩定的，所以工匠們會為傢具配上各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱及托泥等構件，以此來提高硬木傢具連結點的強度，消除四方形傢具整體的不穩定感，同時還能將重量負荷，均勻而又合理地傳遞到腿足上去。

⑵ 明代傢具工藝美術特點

1、明代傢具造型簡潔，沒有過多裝飾

簡潔、大方是明代傢具最明顯的特徵。但是簡潔並不等於簡單，沒有過多的裝飾也不等於沒有裝飾。明代傢具的整體風格是幾個部件以巧妙的方式組合在一起，沒有繁縟的結構及裝飾，卻顯得古香古色，莊重大方，十分的精緻。明代傢具的興起是以明朝大興園林開始的，傢具的設計風格也多少會受到當時園林建築設計風格的影響

2、明代傢具製作精細，做工優良，追求藝術風格

宮廷傢具的製作十分考究。古代皇宮是權力最高統治階級的象徵，因此皇宮傢具的設計就更為考究精緻。明代皇宮傢具是明代傢具最為傑出的代表。古典傢具多用鏤空，整齊而且顯得錯落有致，顯得十分魅力、華貴大方。

3、明代傢具各部分的比例恰到好處

有著嚴格的比例關系才能做出適合的傢具，古代傢具或者現代傢具如果不能嚴格控制比例關系有時就會違反人機工程學理論。古代人雖然沒有系統的學習人機工程學，但是對傢具尺寸、比例關系的把握還是相當的嚴謹。明代傢具局部與整體的比例關系，裝飾的應用，都十分協調。

⑶ 中國明清傢具有什麼特點

一、明代傢具特點：

1、精， 即選材精良，製作精湛。明式傢具的用料多採用紫檀、黃花梨、鐵梨木等質地堅硬、紋理細密、色澤深沉的名貴木材。鑒定和辨別是否是明代 傢具，用料的審鑒是至關重要的。

2、巧，即製作精巧，設計巧妙。明代傢具的造型結構，十分重視與廳堂建築相配套，傢具本身的整體配置也主次井然，陳列在廳堂里有裝飾環境、填補空間的巧妙作用。

3、簡，即是造型簡練，線條流暢。明式傢具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個基點，即是簡練。幾根線條和組合造型，給人以靜而美，簡而穩，疏朗而空靈的藝術效果。

4、雅，即是風格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，一種美的境界。明代文士崇尚「雅」，官宦富賈也附庸「雅」，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以形成了明式傢具「雅」的品性。雅在傢具上的體現，即是造型上的簡練，裝飾上的樸素，色澤上的清新自然，而無矯揉造作之弊。

二、清代傢具特點：

1、前清時期，造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽，這時期還是處於對前代的繼承期。

2、造型上渾厚、莊重。

突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代的太師椅最能體現清式風格特點，它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢具，也可看出這些特點。

3、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗。

多種材料並用，多種工藝結合。雕、嵌、描金兼取並用，常見通體裝飾，達到空前的富麗和輝煌。

⑷ 明代傢具的風格特點有哪些

明代傢具的風格特點如下。

1、造型簡練、以線為主。

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看一下上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。

並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2、結構嚴謹、做工精細。

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。

明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。

3、裝飾適度、繁簡相宜。

明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。

如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂是得體、錦上添花。

4、木材堅硬、紋理優美。

從以上圖片中，可以明顯看出，明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。

這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不做大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一個特點。

⑸ 明式傢具的主要特點

明代時期傢具的特色可用三大點來概括：

1、普遍採用較硬質的樹種製作各式硬木傢具。

2、不加油漆罩染，充分體現木材原有的紋理和色澤。

3、採用木構架的結構，很注意傢具的造型。

明式傢具講究選料，多用紅木、紫檀、花梨、雞翅木、鐵梨等硬木，有的傢具也採用楠木、榆木、樟木及其它硬雜木，其中黃花梨木效果最好。

硬木是比較珍貴的木材，其木質堅硬而有彈性，本身的色澤紋理、美觀，所以明式傢具很少用油漆，只擦上透明的蠟，就可顯示出木材本身的質感和自然美。

(5)明代傢具的藝術特點擴展閱讀：

明式傢具的實用性美學，通過率真的性情將文人與工匠聯結起來。明代的文人深受心學影響，心學強調對自身性情的尊重。尤其到了泰州學派的王艮，把王陽明「致良知」以「心」為核心，轉變為以「身」為中心，強調「安身」「尊身」「保身」「愛身」和「敬身」。

對「身」的關注最後就落實在主張「百姓日用即是道」，把人的肉身存在與聖人之道相提並論。李贄更進步一把人的慾望與世俗生活提高到倫理的高度，認為「穿衣吃飯，即是人倫物理。除卻穿衣吃飯，無倫物矣。」

對日常生活的尊重，使得文人能夠張揚性情。這與工匠們來自民間的淳樸自然結合起來，使得明式傢具有著一種率真的情調。表現在形式上就是少用雕飾，多用基本線條，以呈現器具本身的材料美感與質感。

⑹ 明朝傢具的設計及藝術特色有哪些

傢具是每個朝代日常生活必不可少的用品，不同的傢具在不同的朝代都有不同的表現，傢具樣式，顏色的不同從側面反映了不同朝代的人文風貌。明朝作為中國歷史上比較輝煌的封建王朝，明朝在建築及傢具設計上都有其鮮明的特徵，保留了中國歷史上最傳統的中式傢具，其傢具既有優雅簡潔的傳統風格，又極盡奢華、大氣磅礴。明朝傢具是中國傢具的頂峰，它們或線條流暢，或雕刻精美，或寬宏大氣，或輕巧精緻。百花齊放，各具特色。紫檀木傢具是中國古典傢具的代表,雖不僅僅體現在明朝，卻在明朝時期達到頂峰,其人性化的設計使得明朝傢具廣為流傳。文章主要從三個方面來表現明朝傢具的設計及藝術特色。

三、明代傢具注重反映材質本來的特點及紋理

明代傢具多用黃花梨、紫檀木等質地較硬的木材。明代傢具的非常注重材質本身優美的肌理，這些材質會呈現出羽毛等膝隴形象，令人驚嘆不已，明代的工匠十分注重凸顯材質本來的紋理，並加以巧妙地利用，發揮材質本來的肌理美，這也是明代傢具與眾不同的特點之一。明代傢具多用的紫檀木、黃花梨木等木材本身就具有自己的肌理紋樣，工匠們在製作時成分發揮木材的紋理優勢,不做大面積的裝飾，只在適當部位加以花紋裝飾，與木材本來的紋理相得益彰。明代傢具不加漆飾，這樣便形成了明代傢具獨有的風格。這也反映當時明代人們追求淳樸自然的人文風貌。

明朝的家是古代古典傢具的輝煌，整體的設計有極高的研究價值，現代的工藝是無法比擬的。

⑺ 明式傢具有什麼特點

一、明式傢具的特點

巧：即製作精巧，設計巧妙。明式傢具的造型結構，十分重視與廳堂建築相配套，傢具本身的整體配置也主次井然。十分和諧，使用者坐在上面感到舒適，躺在上面感到安逸，陳列在廳堂里有裝飾環境、填補空間的巧妙作用。

簡：即是造型簡練，線條流暢。明式傢具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個基點，即是簡練。有人把它比作八大山人的畫，簡潔、明了、概括。幾根線條和組合造型，給人以靜而美，簡而穩，疏朗而空靈的藝術效果。

二、明式傢具的魅力

1、文人參與設計，極具意匠美。明式傢具的設計者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設計出傢具圖樣後，再交由出色的木工製作而成。在傢具設計之時，設計者往往會將自己的奇思妙想融於設計之中，使傢具的造型優美、穩重、簡朴，各組件的比例講求實用與審美的一致，裝飾講究少而精。

淡而雅。明式傢具，乍看之下，一般感覺毫不起眼，但細品之下，卻散發出獨特的魅力，每一個細節都值得欣賞、推敲。明式傢具好比一杯好茶，入口味淡，再三品嘗則回味無窮。所以，有設計師甚至認為，明式傢具是用來觀賞而不是用來使用的。

2、選料考究流露天然之美。明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，干凈簡朴之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。

明式傢具在選材時追求天然美，凡紋理清晰、美觀的＂美材＂，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美，而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。