古羅馬帝傢具

㈠ 拿破崙為什麼會推崇「帝政風格」傢具

原文在這里
你發現沒有，凡世之梟雄，除了驚人的煽動性、卓越的軍事才能外，通常在美學設計方面也頗有建樹，因為集團的視覺形象也是號召力的一部分。這方面第三帝國那位狂人最為擅長，畢竟人家是美術專科出身。他和拿破崙稱霸歐洲的年代雖然差了一百多年，但都想到以「復興神聖羅馬帝國」作為自己的核心價值觀及視覺基礎。

提到因拿破崙推崇的「帝政風格」傢具及建築，有必要了解下法國之前的幾種藝術設計風格，按時間順序主要分為：巴洛克式、洛可可式和新古典主義。

巴洛克風格（Baroque）
巴洛克風格興起於17世紀，以浪漫主義為設計出發點，追求誇張的戲劇效果，宏偉而奔放，在路易十四時期達到頂峰。巴洛克式傢具利用多變的曲面，採用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻，整體感受就是浪漫的巫師。

典型的巴洛克式傢具

洛可可式風格（Rococo style）
帶著法式的矯情和優雅，於18世紀20年代產生於法國並流行於歐洲，是在巴洛克風格的基礎上發展起來的。洛可可風格最初出現於建築的室內裝飾，特點是華麗精巧、甜膩而柔美，有點女性化氣質，以後擴展到繪畫、音樂和文學領域。整體感受就是法國的林黛玉。

典型洛可可紋飾

洛可可門飾

新古典主義（Neoclassicism）
興起於18世紀的羅馬，並迅速在歐美地區擴展的藝術運動。一方面起於對巴洛克和洛可可騷柔風格的反對，另一方面則是希望重振古希臘、古羅馬的文明之光。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術。

新古典主義可以說是之後帝政風格的前身

帝政風格（Empire style）
帝政風格是拿破崙帝國的官方藝術風格，非常強調帝權象徵，在傢具上強調剛健雄偉。法蘭西人作為拉丁民族，是古羅馬的繼承人。在政治上羅馬帝國始終是法蘭西人心目中的光輝榜樣，「帝國」這個響亮的稱號是當時法國統治階級所心醉神迷的。他們想在法蘭西恢復古羅馬帝國在奧古斯都時代的那種宏偉排場。於1804年登上皇帝寶座的拿破崙，一心想建立起統一的歐洲，雄心勃勃，覺得之前的洛可可文化又甜又軟，帝政風格就是這一時代的產物。

從古羅馬的塞維努斯凱旋門到拿破崙修建的凱旋門，再到帝政風格傢具，可以明顯感到古歐洲文明的基因

希臘輪廓的椅子和羅馬裝飾的細部在這時期很顯著。典型帝政式裝飾物，包括各種有鷹翼的圖案(象徵自由)、希臘瓶飾(Greek vase)、月桂花環(laurel wreaths)、豎琴(lyres)、武士的鋼盔和獸爪等。

鷹翼型圖案和獸爪造型

希臘瓶飾在帝政式傢具上的體現

月桂花環造型無處不在

桃花心木是這時期製作傢具的主要用材，與大量的青銅飾品的鑲嵌結合需要極高的工藝水平，使傢具呈現出皇家風范。

帝政風格傢具雖然有點霸氣外露，但其輪廓剛健，與精緻飾品形成視覺平衡，並不覺得矯情繁復，所以還挺適合現代家庭使用的。不過有一點要強調，玩復古風格一定要原汁原味，最好別用現代化工材料粗劣仿製，顯得浮躁。美克美家黑標系列推出的這組「帝政風格」家飾，還真用到全實木雕花、傳統石蠟翻模金屬工藝、純手工織物，所以氣質比較到位。

其中最值得注意的是產品對細節的把控，所有製作均完全復刻舊時的工藝，布藝的花紋都是由老式織布機一梭梭耗時數月純手工製作，木質的雕花部分為了保持整體的連貫性和生動性，均是由一整塊木料雕刻完成，為的就是讓原汁原味的帝政式風格從細枝末節流露出來，其他有關材質的細節可以去他們官網上再了解下。

㈡ 古羅馬傢具的傢具風格特徵

古羅馬文明的發展晚於西亞各個古代國家和埃及、希臘的文明發展。古羅馬在建立和統治龐大國家的過程中， 吸收了之前眾多古文明的成就，並在此基礎上創建了自己的文明。古羅馬傢具是在古希臘傢具文化藝術基礎上發展而來。
古羅馬傢具文化就是從古希臘傳承過來的，當時由於大批的古希臘人來到義大利了，將其發達的造型與裝飾技術也帶來了，就因為這樣的一個歷史背景，所以在早期的古羅馬傢具風格都有古希臘傢具風格的影子。
但是相比於古希臘藝術風格，古羅馬在靠椅躺椅和幾種具有特色的桌子形式及材料應用等幾個方面有所創新。古羅馬傢具中所用的材料多為木材、金屬和石材，在所用的木材中，主要有楓木、雪松、冷杉、榆木、按樹、橄欖木、山毛櫸等；鑲嵌部位的用材主要有黃楊、烏木、冬青、香木等；其他材料有植物纖維繩、織物和大理石。
古羅馬的木製傢具多採用名貴木材和金屬作為貼面保護和裝飾鑲嵌。除了木傢具之外，在銅質、大理石傢具方面，羅馬也取得巨大成就，其傢具多雕刻裝飾有獸首、人像和葉型花紋裝飾。
古羅馬傢具在裝飾上的技巧有雕刻、鑲嵌、繪畫、鍍金、貼薄木片和油漆等。圓雕的帶翼狀人或獅子、勝利女神、花環桂冠、天鵝頭或馬頭、動物腳、動物腿、植物等。羅馬傢具中較常見的圖案是莨苕葉形，這種圖案的特性在於把葉脈琢慢雕，看起來高雅、自然；另外也用漩渦形裝飾傢具。
總之，在古羅馬的傢具裝飾上具有堅厚凝重的特徵，顯示了一種男性化的風格，也是當時羅馬帝國強盛的一種預示。

㈢ 古代全世界皇帝一共有多少傢具

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㈣ 古羅馬傢具及裝飾風格有什麼特徵

傢具特點
主要是青銅與大理石傢具、木材傢具。其特點:一是獸足形立腿;二是各種動植物圖樣的紋形,如雄鷹、翼獅、忍冬草、桂冠等。
色彩特點
在辦公室裝修裝飾色彩上,古羅馬人用紅、黑、綠、金等色彩表現了華麗的風格。牆上繪有壁畫。還能用色彩模擬大理石的效果,用細致的筆觸畫出窗口及窗外的風景。

㈤ 帝政時期的傢具設計最著名的是哪一位

最著名的是雅各布抄·德馬特爾（Jacob-Desmalter，1770～1814)。他為拿破崙宮廷以及當時的達官貴人設計了大批融埃及風與羅馬風為一體的傢具作品。他為拿破崙的第二位皇後、奧地利公土瑪麗·路易絲所作的鑲有族徽的大裝飾櫥。黑檀表面飾有很多螺鈿與鍍金青銅裝飾，紋樣題材與風格明顯受古希臘、羅馬的影響。帝政風格的傢具中最具特色的類型是造型別致的床、榻。這些床與榻多以古羅馬作品為藍本，同時參照了土耳其傢具的某些風格，經常使用船形樣式，較多考慮就坐的舒適性。此類傢具既可作為卧具，也可作為一般的休憩小坐之用。總的看來，帝政風格與路易十六風格雖然同屬新古典主義，但兩者之間還是有很大區別的，帝玫風格傢具由於過分考慮威嚴的造型和紀念性的效果，加上過多模仿古代樣式而不免略顯生硬、誇耀，在功能與結構的統一方面較路易十六風格要稍遜一籌。

㈥ 世界八大頂級品牌傢具是哪些

1.Roche Bobois

法國傢具品牌，時尚文化和奢侈品文化的發源地，造就了珠寶、時裝、皮具等行業的頂尖品牌。運用超凡的想像力，致力於創造個性化的家居風格，創造出獨具一格的傢具和室內裝飾產品，帶給您最新潮流的至高享受。

㈦ 義大利傢具發展史

義大利傢具發展史：【十六世紀】

16世紀，文藝復興從義大利傳播到整個歐洲。家居設計的本質從宗教走向宮廷。建築元素應用廣泛，雕刻、馬賽克、繪畫已成為常見的裝飾手法，整體設計簡潔精煉。在材質上，胡桃木成了當時最搶手的木材，給人一種厚重的感覺。

這一時期的傢具一般只屬於貴族，傢具的質量直接反映了主人的地位、財力和品位。由於義大利貴族宅邸很大，為了看起來更氣派，傢具的比例也會相應地更大，這直接導致傢具看起來比舒適要好，但卻絲毫不妨礙貴族炫目的富裕行為。

義大利傢具發展史：【十七世紀】

17世紀，新資產階級在社會經濟領域占據了主導地位，他們倡導享樂主義的審美傾向和奢華的設計風格。因此，巴洛克風格誇張的運動和清晰可辨的細節已成為流行在整個歐洲。這時候的傢具還是比較大的，但開始選用胡桃根作為裝飾材料，同時把黃銅放入其中，多顯幾分。就工藝而言，雕塑更多地用於傢具裝飾。

復雜的雕刻技術開始圍繞傢具，使它看起來更像一個雕塑。石刻是當時興起的另一種裝飾技術。傳說17世紀的佛羅倫薩會有這樣一群人，他們經常去阿諾德河，撿漂亮的石頭做傢具裝飾。可見，這種裝飾技術對石材的種類並不挑剔，「顏值」才是唯一的標准。

義大利傢具發展史：【十八世紀】

十八世紀歐洲傢具史上有一座風水山脊，即路易十五和路易十六的寶座。在此之前，義大利一直是歐洲傢具行業的領頭羊，然而在這之後，法國傢具設計的迅速發展，義大利在該行業的領先地位也逐漸動搖。路易十五、路易十六時期的住宅風格也大不相同，路易十五時期開始住宅的整體規模將相對較小，逐漸接近我們的感覺「家」，逐步盛行其洛可可風格。

不像以前的直的建築元素，一些有節奏的線條開始出現在傢具上。傢具的一面不再那麼方正，而是出現了一個圓弧，最具代表性的是出現在桌腳上「小肚子」。而在路易十六時期，由於龐貝古城是從火山岩中發掘出來的，設計者開始從古城廢墟中尋找靈感，這時古希臘和古羅馬的建築元素受到尊重，新古典主義成為主流。家居裝飾的風格變得簡單了。線條變成了直線，不再是原來的曲線，圓角也成了直角，與洛可可風格形成了鮮明的對比。

義大利傢具發展史：【十九世紀】

19世紀初，拿破崙推翻了總督的政府，加冕為法國皇帝。就職後，他和妻子參觀了傢具木工車間，為自己的宅邸訂購傢具，促成了帝王風格的誕生。帝王式傢具以其濃郁的氣息為主要特徵，突出了高貴的精神。羅馬的裝飾品，如自由女神像、羅馬捆棍、滿溢的聚寶盆、王冠等。成為當時的裝飾圖案。

這些圖樣一般都具有自己的寓意，例如，桂冠在古羅馬時期象徵著知識和權利，用這一元素來裝飾傢具，為的是體現帝國的權威。與之相似的是中國古代皇帝常以「龍」為主要元素設計的龍椅、龍榻。可見，帝國風格的家裝對美觀的追求是其次的，對於權利和政權的象徵卻是佔主導地位的。

義大利傢具發展史：第二次世界大戰

這時候的義大利傢具並沒有太多的繁瑣了，實用加美觀從此成為了義大利設計的主要原則，其中吉奧●龐蒂便是這次運動的主要發起人，他的義大利設計包羅萬象，不只只是傢具，其中公共建築、室內裝修、陶瓷、燈具、金屬以及玻璃製品都受到了他的影響，影響了同代以及年青一代的設計師們。

㈧ 關於仿古羅馬傢具

歷史背景：
中世紀的早期大約在公元600到1050年間;大約從1050到1300年的這一時期稱為中世紀盛期，這是西歐第一次明顯的從落後狀態而變成世界上最強大的一股力量時期。
仿羅馬式藝術和建築興起於11世紀，為時短暫，到十二世紀末被哥特式所取代。這種風格融合了晚期羅馬，拜占庭和蠻族的基本圖案和色彩，實際上，它是西歐以拉丁文化為基礎來繼承羅馬文明中一種具有創造性的建樹。自此以後，傢具的西方傳統就成為了「基督教精神」的了，這是一個重要轉折。
仿羅馬式是中世紀早期至盛期的傢具風格，它繼承的是哥特式風格。中世紀對歐洲是一個重要的歷史時期，它孕育著資產階級的誕生。在中世紀後期，隱修院（註：在傢具史上，隱修院顯得更為重要，因為在中世紀黑暗年代的騷亂中，它提供了一個最安寧的庇護所。）的藏書室出現了許多十分專業化的傢具門類：讀經台，餐具櫃和陳列，貯存書籍的擱架。他們一般做工精緻，裝飾得也很精美，而且已有了一些實用的考慮。更重要的是在北義大利和弗蘭德，富裕的資產階級縱欲誕生了，它比大的隱修院提供的安寧起到更重要的作用。15世紀的威尼斯和佛蘭德的技術工匠做的室內裝飾使住所有一種充滿新意的舒適氛圍。他們顯示了在相對小型的房間里，傢具不僅或多或少是固定的，而且還有固定的功能。這種傢具仍舊是哥特風格的，至少在北部如此。但是他更強調雕飾，耳較少紡織品的裝飾。有馮 伊克和佛蘭芒的工匠們，甚至偶然由赫爾諾莫斯 布歇所做的冷色的光線充足的室內裝飾表明已經在探索一種本地的有序風格。
風格特點：
仿羅馬式傢具可以說是仿羅馬式建築的縮寫，其主要標志是採用了仿羅馬式建築的連環拱廊作為傢具構建和裝飾手法，傢具形體笨重，形式拘謹，並且較多的採用了車制的曲面構建，有人認為這是後來溫莎椅的基礎。鑲板上用浮雕和淺雕，裝飾題材有幾何紋樣，編織紋樣，卷草，十字架，基督，天使和獅。
櫃子是當時傢具中重要的一個種類，體型較小，頂端多呈尖頂形式，邊角處多用金屬件或鐵皮加固，同時又起到裝飾作用，這一點可以說以後的傢具裝飾開辟了新的方法，尤其是青銅鍛制和表面鍍金技術極有成就。在現代傢具中有些金屬件也同時具備功能性和裝飾性的雙重作用。
代表作品：
1. 仿羅馬式扶手椅
椅子多為小扶手椅，喜歡在腿，扶手，靠背等部位做成動物的頭或鳥爪的形狀。而在斯堪的納維亞等地，多用沒有裝飾的方腿，裝板表面多以浮雕裝飾
2．山頂形衣櫃
對子是當時傢具中一個重要的種類。體型較小，尖端多呈尖頂形式。邊角處多用金屬或是鐵皮加固，同時又起到裝飾作用。當時的青銅鍛造或是表面鍍金的技術成就也是相當大的，為後來的傢具裝飾開辟了新的道路。次櫃造型既具有羅馬式的特點也想哥特式過度的影響

㈨ 古羅馬皇帝究竟遭遇了什麼，為何被當作凳子

古羅馬史學家拉克唐提烏斯在《論迫害者之死》這本書中，講到了羅馬帝國皇帝瓦勒里安，被波斯國王沙普爾一世俘虜後，給關進了籠子，後續還有一系列更悲慘的遭遇。這是怎麼回事呢？

除此外，為了取樂，沙普爾一世還把瓦勒里安關在籠子中，對他肆意進行鞭打。並在他死後，將他剝皮填入草料並掛在牆上，供人們參觀。

當然了，由於這個說法源自於基督徒出生的史學家拉克唐提烏斯的記載，而基督徒們曾被瓦勒里安殘忍迫害，因此，所記載的是不是事實，卻不確定。

不過，不管怎麼說，瓦勒里安被俘後的日子肯定不好過，不到一年，他便病逝了。