王世襄捐獻傢具

⑵ 北京或天津哪裡有賣王世襄先生的《明式傢具研究》的

天津圖書大廈或到黃河道書城

⑶ 王世襄為古典傢具陳設精心題寫對聯

1998年秋，與王世襄先生游山西回京的火車上。我向王老念叨了我構思已久的一副關於古傢具陳設的對聯。王先生聽後認為有些字詞還不夠工整雅緻，便隨手抄在筆記本中，答應日後為我修改一下再為我書寫。

回京後，王老構思了很長時間才下筆。於是便有了此珍貴的專用於描寫古傢具陳設的妙聯問世。這也是我與王先生忘年交遊的珍貴紀念

⑷ 王世襄《明式傢具研究》pdf

我有pdf文檔，在線追問我發你私信鏈接，或者加我同名網路雲，記得追問我

⑸ 王世襄珍藏的明式傢具，為什麼要捐給博物館

1993年，王世襄用一生的時間收集明清傢具，這給年近80歲的他帶來無盡的煩惱。1985年，79件明清傢具由文物出版社和三聯書店在香港出版。此後，這批傢具備受關注，王世襄也借用這批收藏和研究的巨大成果，名揚天下。可惜的是，他的生活並沒有好到哪裡去。與當時北京的壓抑氣氛相比，1993年的上海博物館正在進行人民廣場的重建，吸引了全世界的目光。在重建過程中，時任館長的馬承源不僅忙於工程監理，還經常飛往香港尋找古代青銅重器，以擴大展覽。

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⑹ 收藏大家：王世襄，看他是怎麼看待收藏這件事的

王世襄（1914-2009），號暢安，1914年生於北京，祖籍福建福州。小學、中學就讀北京美國學校，燕京大學文學學士、碩士。曾任中國營造學社助理研究員，清理戰時文物損失委員會平津區助理代表，故宮博物院古物館科長、陳列部主任，中國音樂研究所副研究員，國家文物局中國文物研究所研究員，第六、七屆全國政協委員。曾任國家文物鑒定委員會委員，中央文史研究館研究員。
采訪者：您收藏的傢具如今都在上海博物館，有沒有「捨不得」的心情？
王世襄：沒有。只要我對它進行過研究，獲得了知識，歸宿得當，能起作用，我不但捨得，而且會很高興。當時，香港朋友庄先生和我商量，想要買我的傢具之後捐贈給上博。於是，我提出了條件：你買我的傢具必須全部給上博，自己一件也不能留。如同意，連收在《明式傢具珍賞》的傢具我一件也不留，全部出讓。而且不講價錢，你給多少是多少，只要夠我買房遷出舊居。其實當時所得只有國際行情的十分之一，但我心安理得，認為給傢具找到了一個安心的好去處。就這樣，搜集了40年的79件傢具全部進了上博。這79件中有明代的牡丹紋紫檀大椅，是舉世知名的精品。在《明式傢具珍賞》中只用了一件，出現過兩次。按照我和庄先生的協議，我只需交出一把，可以自留三把，但我四把全交了。原因是四把明代精品放在一起，太難得了，我不願拆散它們。四把椅子在我家中多年，從未按應用的格式擺出來過，到了上博可以舒舒服服地同時擺出來，它們終於得到了自已的安身之所，那多好啊！我對任何身外之物都抱「由我得之，由我遣之」的態度，只要從它那裡獲得過知識和欣賞的樂趣，就很滿足了。物歸其所，問心無愧，便是圓滿的結局。想永久保存，連皇帝都辦不到，妄想者豈非是大傻瓜！
采訪者：《明式傢具珍賞》成為中國改革開放以來在海內外具影響力的文物圖集，先後有中、英、法、德等九個版本問世，備受海內外學者推崇，您是甚麼時候開始研究傢具的？
王世襄：40年代初，在四川宜賓李庄，也就是在中國營造學社工作的時候，我經常閱讀有關建築的古籍，對《營造法式》和清代則例的裝修及傢具產生了興趣。後來，又讀到德國人艾克著的《中國花梨傢具圖考》。我認為中國傢具中國人自己不能不研究，就暗暗立下趕超的志願。之後四十餘年，搜集與研究同步並進，除文革期間外，即使在極端困難的情況下也沒有終止過，直到1985年出版第一部著作——《明式傢具珍賞》。
收藏逸事：一對杌凳先後看了20次，最終漲了20倍
采訪者：您現在還寫有關傢具的文章嗎？
王世襄：我現在已經很少寫這樣的文章了，承認自己落後了，不動了，如果想寫必須重新調查、學習。一是近年來有很多從東南亞進口的木材，有的品種根本沒有見過，連木材的形態色澤都不了解，做成傢具就更說不清了。二是由於古舊傢具的升值，仿製修配，不惜工本，發明了不少新方法，甚至連新科技都用上了。製作者們諱莫如深，嚴格保密，不下功夫搞好關系，無從得知。三是當年編寫傢具書，除自有者外，他人所藏的也都經過仔細過目。近年中外各地，藏者大增，自然有不少品種、造型為我過去所未見。如想增補，首先須審查實物，看有無修配改造。傢具散在各地，很難如願。如想使用照片，又涉及版權問題，困難更多。如何才能使自己跟上時代的發展，我知道應當怎樣去做，只是九十衰翁，心有餘而力不足了。還有當年《珍賞》、《研究》兩書，線圖有數百幅之多，皆出老伴荃猷之手。她已先我而去，今後還有誰能為我制圖呢？最近寫了一篇關於超長的鐵梨大供桌文章。該物件十分罕見，曾求一位內行朋友去廣州為我仔細觀察了兩次，查明沒有修配改造過，是「原來頭」（傢具行術語，即未修補過），才敢動筆。可見我現在要寫篇傢具文章多麼不容易. IP:I88%I76Z,ZOI6
采訪者：能說說傢具收藏過程中的逸事嗎？
王世襄：20世紀50年代初，我在通州一個回民老太太家看到一對杌凳，非常喜歡。可惜藤編軟屜已破裂，但沒有傷筋動骨。我要買，老太太說：「我兒子要賣20元，打鼓的只給15元，所以沒賣成。」我掏出20元錢，老太太說：「價錢夠也得我兒子回來辦，不然他會埋怨我。」我等到天黑還不見他兒子進門，只好騎車回北京，准備過兩三天再來。不料兩天之後在東四牌樓掛貨鋪門口看見打鼓的王四。王四坐在那對杌凳上。我問他要多少錢，他說「40元」。我說：「我要了。」恰好那天忘記帶錢包。待我取錢馬上返回，杌凳已被紅橋經營硬木材料的梁家兄弟買走了。自此以後，我常去梁家。兄弟二人，每人一具，就是不賣。我問是否等修好再賣。回答說：「不，不修了，就這樣拿它當面盆架用了。」我眼看著搪瓷盆放在略具馬鞍形的彎棖上，袖手無策，心中焦急。後來一年多的日子裡，我先後去了20次，最後花了400元才買到手，恰好是通州老太太要價的20倍。
采訪者：為什麼您愛說自己不是收藏家？
王世襄：收藏不單靠眼力、靠自己愛好，錢財對收藏也十分重要，我的家庭背景和個人經歷，說明我根本不具備收藏家的條件。長物可能很珍貴，也可能只是一把破笤帚，我的長物多接近後者。這些長物，有的或許有研究價值，有的或許有欣賞價值，但未必有經濟價值。所以我從來不承認自己是收藏家。

收藏感悟：不在據有事物，而在觀察賞析
采訪者：您是如何琢磨一件東西的？
王世襄：有四個步驟：一、憑直覺；二，見實物，把真實的東西拿在手裡面把玩、體會，獲得感性體驗；三、搞清楚實物是怎麼製造出來的，看清楚其機理和內部構造；四、研讀相關文獻。
采訪者：您的收藏之道是什麼？
王世襄：我沒有收藏書畫，沒有收藏瓷器，沒有收藏玉器，更沒有收藏青銅器，因經濟所限，對這些都不敢問津。只是用幾元或一二十元的價格，掇拾於攤肆，訪尋於舊家，人舍我取，微不足道。我過去只買些人舍我取的長物，通過它們來了解傳統製作工藝；辨正文物之名稱；或是坐對琴案，隨手撫弄以賞其妙音；或是偶爾把玩，藉以獲得片刻清娛。在浩劫中目睹輦載而去，當時我能坦然處之，未嘗有動於衷。由此頓悟人生價值，不在據有事物，而在觀察賞析，有所發現，有所會心，使之上升成為知識，有助文化研究與發展。這是我多年來堅守自珍，孜孜以求的。

王世襄屬於那種真正的書香門第。父親王繼曾是著名的外交官，曾經擔任過軍機大臣張之洞的秘書。祖父王仁東曾任內閣中書、江寧道台，祖父的哥哥王仁堪是清光緒三年的狀元，曾上條陳勸阻慈禧太後修頤和園。高祖王慶雲更是被記載入了《清史稿》中。母親金氏一族，則是江南有名的大戶人家。外公靠辦實業起家，很有西洋新派思想，把幾個孩子都送到英國留學。母親金章在英國學習美術，後來成為了著名的花鳥畫家。舅舅金城則更有名，20世紀初北方畫壇的領袖，當時的地位甚至超過張大千。這種出生實在讓人羨慕，世代為官的父親家族給了他儒學禮教方面的精神支持，而母親家族則為他提供了強大的藝術基因。王世襄從小在國際學校學習，每天放學後還接受兩個小時的儒學教育。不過事情如果按照這樣發展下去，中國歷史上只會多一個精英分子，而不會出現那獨一無二的王世襄。

⑺ 誰給發一套王世襄的《明式傢具研究》和《明式傢具鑒賞》的PDF吧，謝謝

一套網沈陽的《明式傢具研究》和明式傢具鑒賞都都是很不錯的兩本書

⑻ 王世襄《明式傢具珍賞》哪裡還能買到正版書

您的問題，王世襄《明式傢具珍賞》可以到市級大型書店都可以買得到！

⑼ 王世襄《明式傢具珍賞》

您是想問什麼問題呢？
http://wangshixiang.blogbus.com/
這上面有很多王老的資料，您可版以看看權。

⑽ 王世襄珍藏的明式傢具捐給博物館，你覺得這是為何

在王世襄老先生豐富多彩淵博的藏品中，更為關鍵，總數也較多的產品品種，是明式傢具。在近幾十年的個人收藏職業生涯中，他能憑一己之力個人收藏到這種精絕之品，真是稱之為是絕世驚喜。

這就是客觀事實。內行人的人一眼就看得搞清楚：這實際上便是半送！

如何把這批國之瑰寶運輸到上海博物館，曾叫人費盡心思，期間也有一段波折。

王先生與上海博物館，對這批傢具的運輸事項，擁有自己不一樣的顧忌。王先生是怕從北京運到上海的中途遭受毀壞，而上海博物館對這批傢具的使用價值都相互了解，擔憂北京層面知情人後，會勸說王先生更改想法，想方設法留到北京，不允許運出。

1976年，王先生的朋友朱家溍老先生的大家族，將家藏十幾件極其珍稀的明朝清代傢具，免費捐贈給承德避暑山莊。萬萬想不到，運輸全過程中，貨運司機竟為了更好地拉私工作，把這批傢具三下五除二，全從車里給扔了出來，在客店當院子堆積了整整的五天。待他做完私工作後又扔進入車內運往了承德市。結果，這批拖運的寶貴的傢具摔損散逸慘痛。更詭異的是過後竟沒有人對於此事承擔，沒有下文了。

鑒於此，王先生真被嚇住了。因而怎樣把這批收藏妥當運出，別重演周家那批傢具的分崩離析，毀於一旦，變成他最為關心的難題。逐漸時，王先生告訴我，為了更好地安全性，要找專業的貨運公司。可是依次找了倆家以後，公司辦公室的臟亂差樣兒和值班員那叫一個粗獷的言談舉止作派，把咱們給嚇回家了。

顯而易見，那時候中國的長途貨運企業沒有一家能令王先生安心。之後，大家找到大通國際運輸公司。那時候，該企業在霄雲路設有辦公室，好像是那時候國內唯一一家國際運輸公司。經聯絡後，我發現了別人的業務流程等級很高，關鍵從業國際航空貨運，對中國內地的業務流程並不太熟，都不太適合。王先生也感覺挺缺憾，並且根據這幾回與貨運物流觸碰更為重了他的心理負擔。為了更好地確保萬無一失，無可奈何下，他要我尋找英國總領事麥克•洛瑞恩，期待獲得他的協助。我曾帶他參觀考察過王先生的個人收藏，他對王先生也尤其重視。大家討論能否以國際性外交關系貨品的為名，找一個靠譜的國際運輸公司來運輸，以求保證肯定的安全保障。對於此事，英國使者表明全力支持，大使夫人更表明想要全過程責任協助並親自參加監管。

激動人心南進記

上海博物館從來不擔憂運送安全性。可她們怎樣也無法釋懷：為何北京市政府部門和藝術組織沒有出來阻止這事。因而內心犯嘀咕，擔憂這期內若北京層面覺悟了，這批古傢具出不上北京。她們的顧忌肯定有些道理，一點兒都不嚇人。我堅信，若當初咱北京市委和藝術系統軟體中就算有一位領導人員，能意識到這批珍貴文物傢具的就算是一半的使用價值，並且別人僅給了王先生小小一百萬美元，毫無疑問都是會想盡辦法說動王先生將之留下，絕對不會讓這批聞名世界的精典就是這樣給一鍋端運走北京。

最終，上海博物館決策，由館方來人親自赴北京承擔運送。

對於此事，上博馬承源館長真的是挖空心思了心計，他合理地選用了「曲線圖」運送的方式，先將王先生的七十九件傢具從家裡迅速地運往了一個北京極可以信賴的中間大行政機關，此行政機關與古時候工藝品不相干，在那裡放了一段時間，細心包裝後，上海博物館派來啦工作人員和最少一個排的武警戰士職業，承擔裝貨和跟車押送。

那一天，她們是夜裡考慮的，大概在晚上十一點鍾上下，我收到了上海博物館承擔運輸傢具的人撥打的電話。他好像焦慮不安以後長舒了一口氣，又輕輕鬆鬆又激動：「大家早已出了北京的地段啦！」語言當中，聽得出來他的沖動之情。