傢具修面

❶ 傢具油漆怎樣做白擦金

想做白擦金色來，要知道最源基本的油漆工藝。

白擦金屬於開放漆工藝里的一個顏色，具體做法如下：

1）白坯處理後補灰，再用180#砂紙打磨

2）首道噴漆，干後用240#砂紙打磨

3）第一遍PU漆，干後用240#砂紙打磨，再擦底色（金色）

4）第二遍PU漆，干後用400#砂紙打磨

5）修色，漆干後用600#砂紙打磨

6）面漆。

說明：開放漆從白坯處理到面漆完成要經過十一道工序才能完成。

❷ 沈陽傢具什麼好

板式傢具:華源軒、富之島都不錯啊
沙發：顧家工藝、左右

❸ 塗料中，膩子跟補土有什麼區別

膩子跟補土有什麼區別：

普通自製木工膩子主要 是用白乳膠+滑石粉=膩子，這是一種。另一種：水膠+滑石粉=膩子補土。

第一、配方不同：

水性膩子採用進口有機硅改性丙烯酸乳液做成膜物質乳液添加量比同類水性膩子要多40%，固含量高達80%以上，對各類大小孔隙填充性非常好！普通自製木工膩子是采購普通的膠水配方，完全與水性膩子是沒法比較的。

第二、功能不同：水性膩子適合木器填孔、木材修補、木工打底、傢具填充，普通自製木工膩子沒有這么多功能

第三、服務不同：水性膩子免費提供調色服務，普通自製木工膩子只有白色

第四、節省性不同：水性膩子是5合1膩子，執行木眼填平、埔縫修邊、填孔補洞、封邊修面的作用，節約油漆，普通膩子無法做到。

第五、水性膩子100%採用自來水為基料，不像普通自製木工膩子採用溶劑為原料，對環境有害。

第六、水性膩子與許多木材和塗層相配用不起任何反應，適合膠合板/中纖板/膠合板/竹木傢具等木材，普通自製木工膩子與油漆塗層相融性不好~

❹ 實木傢具要噴幾次面

第一次做PU低封固，建議用刷子刷，幹了之後補灰，然後打磨平整，第二次表面少量噴PE透明底，只要上面沒有針孔就OK了，第三次才是面漆，看你用什麼樣的面漆了，如果修色技術不好的話要先上顏色油漆再噴清漆，技術好直接噴修色油漆就OK了，如果不修色，直接清漆噴上去就OK。我說的這個是高檔傢具的做法，如果不需要那麼高檔的話可以省去第二次PE低。

❺ 怎樣仿古和做舊

古做舊工藝目前在美式傢具生產中運用最普遍，其次是帶有文藝復興時期特點的用料講究的歐式，中國風格的古典傢具為達到仿明清、仿民國時代的效果也運用一些仿古做舊工藝。
仿做舊工和塗裝不是造假，贗品。主要是在傢具表面基材處理上、塗裝上與生產普通產品的要求有所不同。目前傢具生產企業將仿古舊工藝及塗裝，都作為表面塗裝工藝實施。傢具表面的仿古做舊工藝與普通塗裝相比，仿古做舊從一些喚醒美好的記憶，釋放嚮往自然、回歸自然的情懷。

傢具與人們日常生活的關系最密切，傢具的造型、傢具的色澤、甚至傢具需在塗裝前對塗裝表面作一系列破壞和印痕處理，其次塗裝的色澤、均勻度、光澤度、清澈度都需作些特殊處理。以下是一些處理的手法。

1 基材的處理

1.1 蟲蛀是傢具長時間存放最容易發生的。蟲蛀一般都發生在材質比較軟的部位、產品的邊緣、朽欄處、損壞處。對於材質堅硬處（例節疤）蟲蛀就不易發生，另外產品的表面也不易發生蟲蛀。蟲蛀的形狀可單個分散孤立的，也可密集成團狀。蟲蛀的大小、深度可相同也可不同。

1.2 撕裂痕

傢具在使用中受到銳器的撞擊並發生侵入，隨之撕脫了一塊，就留下撕裂的痕跡。撕裂痕是仿古做舊工藝中表面受到破壞體積最大的一種處理方法。撕裂痕的部位一般都呈現出粗糙的結構，造成一種破舊的感覺。由於撕裂痕體量比較大，破壞性大，要嚴格控制撕裂痕的深度、大小、數量。製作時要避開產品的結構處，盡量選擇在產品缺陷處製作。

製作撕裂痕的工具常用鑿子，斧子等銳利的木工工具。

1.3 鐵錘及敲打痕

傢具產品表面受到敲打和撞擊是常有的、鐵錘及敲打痕是模仿產品遭受這一類理物撞擊後留下的印痕，根據撞擊物的大小，這類痕跡有大有小，形狀也多種多樣，一般都選擇在產品缺陷的部位製作。

製作小型敲打痕的工具可用帶稜角的鐵器。例。胎刀，螺母串等。製作大型鐵錘痕跡的有各種錘子，利用錘子頭部的形狀以及敲擊的角度、敲擊的力度來決定痕跡的形狀深度和大小。

1.4 倒角、倒邊

傢具經長期使用其邊角部位都會發生磨損，這是極常見的現象。在傢具使用頻繁的區域稜角磨圓了，邊部和凸起部位磨成了光滑過度。所以製作倒角，倒邊的部位選擇十分重要，正確的選擇才能達到逼真的效果。

製作倒角倒邊的常用工具是砂紙、，也可使用手提砂光機，這樣工效更高一些。

1.5 銼刀痕

傢具在使用中被鋸齒形物體刻劃所產生的痕跡稱為銼刀痕，劃痕一般同時有多條，劃痕的間距相等並且帶一定角度，長度在10mm以內。製作銼刀痕的工具是木銼，不同規格的木銼產生不同銼刀痕的效果。

1.6螺紋痕

在傢具表面螺紋狀的金屬物壓入而遺留的痕跡。

製作螺紋痕可用的螺紋部分在傢具表面敲擊，也可用螺紋狀的硬體在產品表面加壓，形成螺紋狀的印記。螺紋痕不宜過大過長，一般螺紋在5條以下，螺距也不宜超過1.5mm.p> 1.7馬尾痕，蚯蚓痕

馬尾痕即帶弧形的劃傷痕，傷痕可粗可細。馬尾痕可用硬物的尖銳的頭部稍加修鈍刻劃，也可用硬物刮出寬的馬尾痕。

蚯蚓痕是模仿蟲蝕後留下的彎曲溝槽。製作蚯蚓痕最好做幾個工具，模仿蚯蚓無規則、深淺自然變化的似蜓蚓爬過的痕跡。

1.8露筋

露筋即讓木筋顯露出來。松木等針葉材製作的傢具經長期使用後，木材表面顯現深深的年輪痕跡。這是由針葉材的生長規律決定。針葉材的早材比較松軟，晚材組織比較緻密，使用中不易磨損。露筋處理是用鋼絲刷等工具將早材松軟部分剔去，保留緻密的晚材，模擬使用年代久遠的效果。

2 顏色和層次的處理

仿古做舊塗裝的顏色處理與一般傢具產品的要求不完全同，仿古塗裝給傢具塗上一層經歷深沉的感覺。所以對於仿古（做舊）傢具表面的色澤處理，並不要求色澤一致而是允許色澤有變化，以增加產品的層次感。

仿古做舊塗裝著色不用很艷很亮的。通過增加整個產品色澤的反差，以色澤深、中、淺來表達產品漫長的時間跨度。著色的另一特點，常採用半透明的色料，降低產品表面的清晰度，營造朦朧的神秘感。中式傳統傢具仿古塗裝著色，常用一些白色色料，模擬受潮泛白、霉變的效果。

2.1布印

布印實質上是一種色澤的造形。運用性著色劑，通過手工刷塗擦拭，使產品表面色澤有深、中、淺的各種層次，形成一種產品經過長期使用色澤退化的效果。

布印的工序在底著色工藝中可在素材上著色擦拭。在面著色工藝中可以在底漆後的著色作業時刷塗、擦拭以調整產品的層次。

2.2層次

層次是仿古塗裝的一個重要工序，習慣稱作格麗斯。格麗斯又稱仿古擦拭著色劑，它擦在產品需著色部位，擦拭格麗斯是一個極重要的工藝。仿古塗裝中，為了防止木材端面吸收過多的著色劑，先用布或刷子將不含色格麗斯主劑在木材端外塗刷一次，阻塞一些端面的木孔，便於調整色澤。擦拭後的格麗斯可用鋼絲絨按一定規律擦出一些顏色較淺的部分，體現出明暗對比的層次。格麗斯著色劑乾燥較慢，可添加各種半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可達到半透明的效果，使產品表面柔和，形成對比度、產生古典的趣味。

2.3噴點

噴點也稱蒼松蠅黑點。主要是模仿傢具在長期使用過程中，蒼蠅留在傢具表面的排泄物和有色物濺落在傢具表面沒有擦拭乾凈留下的痕跡。

噴點作業一般安排在第一層後，第二層面漆前。噴點的色澤一般與產品的色系相一致。常用黑色、深棕色。噴點一般用不透明漆，也可用半透明著色漆和格麗斯著色劑。噴點的大小以及分布密度常以客戶的要求為准。

噴點作業有專用，噴槍可砸調節噴點大小，以及密度。經過噴點後仿古的效果特別能顯現。

3 面塗的選擇

仿古做舊塗裝的面塗處理，一般都採用光澤度比較低的亞光面漆，常用硝基漆塗飾，用PU漆塗裝施工難度高一些。仿古做舊塗裝中裂紋漆也常運用，漆膜的裂紋也能造成很好的仿古效果。但面漆的豐滿度和手感都要達到設計的要求。

仿古做舊工藝通過破壞、製作印痕，著色噴點等一系列處理能掩飾部分傢具產品表面的缺陷。在設計、選材、木加工中應充分利用仿古做舊這一特點，根據產品的特點選擇仿古做舊的方法。不同的產品有不同的做舊要求，以印痕為例，印痕的種類、大小、數量、分布位置都要恰當，太少達不到效果，過多會顯得很不自然和諧。

仿古做舊工藝只是一種產品的塗裝形式，無論是生產者，還是客戶都知道這是一種模仿。如何使仿古做舊工藝更符合市場需要，大家都在努力。基材處理方式、印痕形狀都在發展，著色工藝方法也在不斷創新……如何把傢具這既有實用價值又有觀賞價值的產品做好，把傢具表面的仿古做舊和產品造型樣式完美結合起來，做到古而不俗，舊中有新，還需不斷探索。

做舊油漆工藝的流程步驟
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1 素材調整（顏色調成一致用紅水綠水） 2.修底色（一般一次） 3. 封固（一般一次） 4. 砂光（磨光滑 ] 5.擦格麗絲 （用布擦，使木紋清晰 ） 6.底漆第一次（覆蓋格麗絲] 7.砂光（磨光]
8.打毛刷[用鋼絲絨抓突出色板明暗效果] 9.第二次封固 10砂光 11布印（加深一道顏色）:12.底漆 13. 砂光（磨光滑） 14.修面色 15面漆

❻ 傢具真皮與仿皮的區別

真皮採用天然皮革，主要有牛皮和豬皮；仿皮則是人造的。二者性能、價格差異較大，購買時要注意區分。天然皮革具有規律性的天然毛孔和皮紋，仿皮則沒有，比較容易區分；另外還可以從它們的斷面區分，天然皮革由皮纖維交織而成，而仿皮沒有這種結構；做工好的皮沙發，皮面光潔整齊、傷殘少，手感柔軟富有彈性，色澤均勻；真皮皮革上色牢度好，以濕布用力在皮革表面擦拭不會有掉色現象，皮面拼縫整齊、針腳均勻。線跡平直，沙發外表平整、飽滿沒有褶皺。
鑒別時，應首先檢查材料，確定面革類別。如使用「真皮」粒面層未經修飾，具有 原天然特徵的面革：牛皮毛孔花眼碎小，不規則而較均勻；山羊皮毛孔眼一排排呈「瓦狀」 ；豬皮三孔一堆，呈品字分布。黃牛皮組織纖維細致，水牛皮粗糙，毛孔眼粗大。對於粒面 層經修飾失去原有特徵的，應根據加工工藝，仔細分類鑒別。 用苯胺塗飾的稱苯胺革，特徵是表層有晶瑩亮光，光很亮，不刺眼，無塑料感。 天然皮革熟製成革，牛皮一般在5～6mm厚，表層是粒面層，組織纖維細致緊密，光滑美觀，強度、耐磨性都好；里層是絨面層，纖維粗、間隙大，表面有絨毛。頭層革比二層革表面光滑平展，二層革略顯粗糙。二層革經塗飾、移膜或貼膜可使表面 看不出粗糙，但移膜革耐低溫性差，溫度低時易發生折皺。牛皮二層革平展，壓花後無明顯缺陷，而豬皮二層革往往隱約可見三個一堆的毛孔眼，該處光澤發暗。區分修面革和正面革時要注意，修面革是破壞了原有的粒面層，然後壓的花紋，花紋種類可仿牛、羊、豬皮等， 但花紋無毛孔眼，花紋是浮在皮表層上，而正面革毛孔眼是存在的，仔細觀察可以辨認出來 。 人造革是在布底基上塗飾了一層有機材料，分薄(仿羊革)、厚(上塗發泡有機材料，再壓上花紋)兩型。合成革是用有機纖維壓制後，加上塗飾層壓花後製成的。再生革是將皮渣、皮纖維磨碎，經高壓用粘合劑粘合，形成片狀，然後經片皮機片到需要厚度，再進行塗飾，使它具有一定皮革特性，大量用於箱包皮件，少量用來製鞋。區別真皮和人造材料時先看外觀，真皮無底基，人造材料有底基。再用手摸，人造 材料塑料感非常強，光澤亮，冬天手摸有冷涼感，真皮光滑手摸無冷涼感。用拇指壓成品較軟部分，在拇指周圍真皮會出現許多碎小、均勻花紋，拇指抬開，花紋消失；而人造 材料可能沒有花紋，也可能會出現粗大紋路，拇指抬開，花紋並不消失，說明材料表面的粒面層和下面的網狀層已經脫開了。 鑒別真皮還是人造革還可以觀察截面，真皮截面是不規則纖維組成，用手指甲刮下碎皮纖維後，截面無明顯變化，對於真皮，不同部位紋理不規則，鼻嗅聞有腥臭味，而人造革嗅聞有塑料或橡膠味，各部位紋理規則一致。 貼膜皮革是在天然皮革下層的疏鬆肉面纖層上貼上人造的表面層，不能稱「真皮」，而是以天然皮革里層作底基的合成革。

❼ 實木傢具修面色用岩田w一71一21g噴槍行嗎

行啊，稍微注意一下就好了

❽ 實木傢具油漆問題

可以托回公司噴漆,不過得先打磨,再噴漆.這樣才不影響使用壽命,否則隨著時間的增加.會起層的!
在表面噴漆,磨了以後,底下的原木色和其它未磨的茶色就不一樣了.所以最好是在底漆的環節噴塗茶色.再蓋一道透明的面漆,.
價格貴,是因為要多一道工序!

實際上這樣比一次性完成的還要好些,因為它是下面漆徹底干透了的.不會沉陷.
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❾ pu材質修麵皮的鞋子質量好嗎

相對來說PU材質的都一般，鞋子穿在腳上每天都要走動，所以最好要真皮的，一般的地攤貨這種大部分是用PU皮，就幾十塊錢一雙的，真皮的都是二三百的，一分錢一分貨。

PU簡單的說就是人造革像達芙妮這些牌子的鞋還是比較耐穿的天然皮革即是真皮，是有毛孔的，一般用眼難以看清時，可用大拇指按壓皮面，查看在拇指旁邊是否有細密的皮紋紋路。

有細密的紋路、放開手後細紋消失、皮鞋表面豐滿彈性好的為較好的天然皮革，有較大較深皺紋的是皮質較差的天然皮。若無細小的紋路，則大多不是天然革皮，其中包括二層修面貼膜皮革在內。

1、PU，即聚氨基甲酸酯，簡稱聚氨酯。是分子結構中含有—NHCOO—單元的高分子化合物，該單元由異氰酸基和羥基混合反應而成。pu材料的特點很明顯，這也是成就廣闊市場的關鍵。在家居裝修行業，一般用於客廳沙發等表皮製作。

2、PU 又稱再生皮，再生革。它的特點是質輕、耐磨損不滑、耐寒、耐化學品，但價貴、易撕裂、機械強度差，抗撕裂強度差。PU色彩較少。主要色彩為黑色或啡色。質地較軟，適合用於做休閑包或者傢具表皮，價格亦不高，易脫色。

3、PU面料是模擬的皮面料，由人造材料合成，具有真皮的質感，非常結實耐用，而且價格低廉。人們口中常說的PU皮是一種皮料，如PVC皮料、義大利皮糠紙，再生皮等。

製造工藝上稍顯復雜，由於PU的底布抗拉強度好，除了可以塗覆在底布上，還可將底布包含其中，使之外觀看不到底布的存在。