上海頂峰傢具

㈠ 上海頂峰傢具有限公司怎麼樣

簡介：上海頂峰傢具有限公司成立於2006年09月04日，主要經營范圍為生產傢具及傢具裝飾品、傢具原材料，銷售公司自產產品，以及從事上述產品及其同類商品（特定商品除外）的批發、傭金代理（拍賣除外）、進出口業務，並提供相關配套服務等。
法定代表人：福村八十八
成立時間：2006-09-04
注冊資本：120萬美元
工商注冊號：310000400481144
企業類型：有限責任公司（外國法人獨資）
公司地址：上海市松江區石湖盪鎮長塔路35號

㈡ 人們傢具的演變

伴隨著中國悠久的文明歷史，中國傢具的歷史也是源遠流長。按照某些學者的觀點，在中國古典傢具發展的歷史長河中，曾明顯形成四種最重要的設計風格，即：楚式傢具（周代至南北朝）、宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）、明式傢具（明中期至清早期）和清式傢具（清中期以後）。

楚式傢具（周代至南北朝）

中國傢具是從低到高逐漸演變的，它最早
起源於"席地而坐"的席，逐漸發展到"垂足而坐" 的坐具。最早最原始的傢具是坐卧鋪墊用的席，人們日常生活或跪或盤腿而坐，配以低矮的傢具。這時候，為了阻擋風寒，是用帷幕圍起而成為室的。漢代之前，最具代表性的是漆木傢具，漆案和漆幾是普遍使用的傢具。

在漢代之前，人們席地而坐。到了漢代，一種供坐卧的傢具----榻，已經被廣泛使用。這時候，屏風代替了帷幕，但幾和案依舊盛行。

東漢時，桌子出現，形狀與現代方桌類似。

漢末，胡床傳入中原，兩木相交叉，床面用繩索連成，開合自如，攜帶方便，很象後來的 交椅（見左圖），又象今天的馬扎（見右圖），這可能就是椅子的前身。

魏晉以後，因房屋增高，居住面積加大，傢具也相應加高，種類日益繁多。晉代的床已與今天相差不多了。

楚式風格實際上就是中國早期的漆傢具，中國人最早使用天然漆的年代尚不能確定，但最遲在西周時已廣泛使用於某些階層。在戰國時期，漆器在中國真正達到了普及。戰國時期，有七個強大的諸侯國，史?quot;戰國七雄"，南方的楚國為其中的一國，因為楚國一帶是中國最重要的漆樹種植地區，楚國的漆傢具也最為發達。

漆器由於自身的優質耐久，防腐防潮適於裝飾，受到了全社會的歡迎。從周代至南北朝，漆傢具一直是中國傢具體系的主流，如果從皇家御用和上流社會的使用來看，漆傢具的主流地位一直保持到清末。

特別值得一提的是，令西方人稱奇的巧奪天工的鉚榫結構，在戰國時代就大局初定，並經過二千多年的不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，沿用至今。
宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）

到了隋代，凳與現在基本相同了。

而在唐代，桌子增多，椅子出現，櫃已是居家必備用具。唐代是高形椅桌的起始年代，椅子和凳子開始成為人們的主要坐具。唐代的椅子已是種類繁多，除扶手椅、圈椅、寶座外，又有不同材質的竹椅、漆木椅、樹根椅、錦椅等。

宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。至宋代，垂足坐的高型傢具達到了普及，成為人們起居作息用傢具的主要形式。與前代相比，宋代傢具種類更多，各類高形傢具基本定型，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、屏風、巾架、曲足盆架、鏡台等等，有的傢具上面還有雕刻的飾件，從品類到形制都不斷完善和演進。

宋代的傢具在形式上已經具備了明代傢具的各種類型，為中國古典傢具在明清達到鼎盛打下了基礎。

一般認為，宋代傢具從以下三個方面脫穎而出：

1、開始仿效建築樑柱木架的構造方法。

2、開始重視木質材料的造型功能，出現了硬木傢具製造工藝。

3、注重椅桌成套配置與日常起居相適應。
明式傢具（明中期至清早期）

由於年代的久遠，留存的傢具實物並不多，對明代之前的傢具，現代人對其的了解其實並不是知之甚詳。從明代開始，人們才大量見到了各種貨真價實的古典傢具實物，並對其進行了深入的研究。 但不可否認的是，中國古典傢具從明代中期至清前期（15~17世紀）終於發展到了頂峰，這一時期被稱為"中國古典傢具的黃金時期"，這一時期的傢具式樣被稱為明式傢具。當時，由於交通的發達，印度、緬甸和東南亞一帶出產的硬木材，如紫檀木、花梨木、鐵力木、酸枝木等源源不斷輸入中國。這些木材色澤沉著，紋理優美，兼之質地堅硬細膩，適宜於製作精密的榫卯和進行細致的雕飾(祥見 明式傢具雕刻藝術)，做出來的傢具質朴而不俗，具有獨特的美學個性和實用價值。
加之當時社會經濟繁榮，傢具製作在技藝、造型上都有了飛躍的進步，各類傢具的種類也空前發展。

明代傢具按不同的用材和工藝可分為：

1、傳統的漆飾傢具（或叫彩繪漆傢具，）。當時，雕添工藝將漆飾傢具發展到了頂峰。

2、新穎的硬木傢具。出現了黃花梨、紫檀木、雞翅木等硬木傢具，這種高級硬木傢具在當代受到國內外學術界一致贊賞。

3、軟木傢具。以榆木等為代表的明代軟木傢具，在明代也達到了其高峰，在中國廣遠的各省鄉間，現在還存在著大量的在設計水平和工藝技術兩方面都不亞於硬木傢具的所謂"軟木傢具"。

4、竹藤、山柳製作的民間傢具。由於此種傢具較多在民間使用，傳世珍寶不多。

5、陶、石製作的傢具。

清式傢具（清中期以後）
清前期傢具基本上繼承了明式傢具風格，大致是從康熙年間開始，隨著清王朝統治的強化，世俗民心的轉變，清式傢具較明式傢具在數量比例上 逐漸佔了優勢。雍正以後，在造型藝術、用料、裝飾及色彩方面則與明代形成了迥異的風格。

康雍乾時期，正值西歐古典藝術的巴羅克風格盛行。國外的傳教士進入中國，也將巴羅克的藝術風格帶入了中國。巴羅克傢具的造型豪華奔放、雕琢細膩而形式誇張，它追求浪漫的華麗的裝飾風采，傢具外觀是以不同的曲線和端莊的形式相結合。

當時，製作傢具的工匠充分發揮了雕、嵌、描繪等方法，並吸收了外來文化藝術，在傢具形式上大膽創新，變肅穆為流暢，化簡素為雍貴，一改前代風格，出現了穩重，華麗的清式傢具。

當時，在全國形成了幾個傢具製作中心，由於地域的遼闊，各地的傢具都有自己獨特的風格和特點。除了較多地保留了中國傳統傢具的傳統形式外，在廣州等沿海一帶出現了受到西方文化的影響較大而趨向於"西化"的傢具。

乾隆一代六十年，既是清帝國極盛的一代，又是由盛而衰的轉折時期。清式傢具亦不例外。這一時期的清式傢具，不僅也同步達到頂峰，而且反映出當時的社會政治經濟背景以及清上層社會的思想特徵和氣質，裝飾過於繁復的清式傢具，大多出自乾隆時期。

至清末，清式傢具與清王朝命運一樣，衰敗末落，清晚期出現了不少格調低俗的拙劣傢具，讓人觀之不免引以為憾。

中國傢具的起源是世界傢具史上最早的國家之一，其發展隨著社會化的進程經歷了多層次的變革。以明清傢具作為中國傢具的代表，在當今世界人們的生活與工作中，無論從實用、鑒賞或者是收藏上，還是象徵主人的生活品位與地位上，仍然有著重要而深遠的意義。

一、中國傢具的起源與發展史

中國傢具起源於夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革：

第一階段——夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」；

(史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆(屏風)和箱等。同時，也出現青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。

第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的傢具誕生；

(公元前475年~前211年)戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也很大的進步。木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為傢具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。
(公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。這一時期傢具的主要特點是：
(1)大多數傢具均較低矮。
(2)始見由低矮型向高型演時的端倪。
西漢時，由印度傳入榻登。《釋名》註："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。又據《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是傢具史的上一大變革。
(3)出現軟墊。
《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現的軟墊。
(4)製作傢具的材料較為廣泛。
除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。

第三階段——魏、晉、南北朝：高形傢具的出現；

(220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產次民族大融合時期，各民族之間文化、經濟的交流對傢具的發展起了促進作用。此時新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，並有笥、簏(箱)等竹藤傢具。床已明顯增高，可以跂床垂足，並加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類傢具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了傢具向高型發展。

第四階段——隋唐及五代：高形傢具盛典時期，高矮形傢具並存發展；

(589~960年)中國傢具發展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點：
(1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。
《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見於唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌的出現勢為必然。傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。
(2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功能分類。
大致可分為：坐卧類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如櫃、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套傢具在室內陳設、使用的情形。

第五階段——宋、元：高矮形傢具較多、繁雜；

(960年~1279年)宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結束了幾千年來席地坐的習俗；其次是傢具結構確立了以框架結構為基本形式；其三是傢具在室內的布置有了一定的格局。宋代傢具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風格。宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。在結構上，壺門結構已被框架結構所代替；傢具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量採用割角榫、閉口不貫通榫等榫結合；櫃、桌等較大的平面構件，常採用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。傢具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地燈架)、帶抽屜的桌子、鏡台等，各類傢具還派生出不同款式。宋代出現了中國最早的組合傢具，稱為燕幾。

第六階段——明：中國傢具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）；

(1368年~1644年)明人或葉(16世紀)，隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。

第七階段——清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。

(1644年~1911年)清代傢具多結合廳堂、卧室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。清代傢具作坊多匯集沿海各地，並以揚州、冀州(河北)、現惠州(廣東)為主，形成全國三大製作中心，產品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式傢具特點。
傢具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。

二、近代時期的傢具（古典傢具）

在統治階級（如宮廷、官府）的傢具，他們大多追求繁鎖的裝飾，採用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷傢具採用工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆木傢具。廣大的民間傢具製造業追求適用、經濟為主；加工方法大多是手工作業。

19世紀後半葉，它是一種保持前期傳統的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的傢具。後來沿海的一些通商口岸相繼出現了有外商投資開辦的傢具廠，有從事經營中國傳統傢具的，有專門仿製歐洲古典形式或美式傢具的。中國傢具的近代傢具就是在這些外來因素的影響下出現了新的變革。無論是品種、形式、結構和工藝都發生了很大的變化。

(20世紀初以後) 20世紀初，各地相繼辦起傢具手工業工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業隊伍，傢具生產出現了中國傳統傢具與"西式中做"的新式傢具並存的局面。傳統傢具生產有久遠的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮的柳木器、上海的硬木傢具、北京的雕漆傢具、揚州的螺鈿傢具等，都在國內外市場享有一定聲譽，北京雕漆屏風曾於1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。

20世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代傢具在沿海的一些大城市呈現出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業者籌辦的傢具工廠先後在各大城市開業。根據不同的加工手段與工藝，往往分為中式傢具與西式傢具兩種行業。從此，中國的傳統傢具與現代傢具就按照不同的經營方式發展著。現代傢具由於採用了比較簡化的榫結構易於推廣應用，尤其是當膠合板（如採用纖維板為主要材料製作的板式傢具）問世後，框式嵌板的結構得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區樂於採用的工藝做法。但其發展是不平衡而緩慢的，內地的許多城市和廣大農村的傢具形式仍保留著中國傳統傢具的面目。隨著時代的發展與人們生活水平的提升，傳統工藝也面臨著工業化的挑戰。

由於社會經濟結構的變化，專業工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現代傢具的發展。80年代，在改革開放過程中傢具企業大量引進歐洲傢具的生產設備，主要是板式傢具生產線或單機配套設備；在硬體上得到了較大程度的「武裝」。但在計劃經濟條件下，國有企業並未使這些設備發揮出應有的效能，此時開始重新出現作坊式私營企業，並在90年代的市場經濟體制下迅速成長。中國傢具接受著西方現代傢具思想的洗禮，傢具行業發展迅猛、朝氣蓬勃。一個現代產業的雛形初步形成，傢具企業開始走上良性循環的軌道。

三、現代傢具

現代傢具是20世紀70年代產生於歐美的一種設計思想，他們提取或分解古代傢具的符號或要素，揉進現代的造型與材料之中。在生產時，外觀裝飾的傳統手工藝雕琢與現代生產工藝並存，風格體現出折中與共生的思想，加工製造方法大多是工業化。

㈢ 明清傢具對現代傢具設計有什麼影響

明清傢具對現代傢具設計的影響

摘要：中國傢具是中華民族的文化遺產，是全世界的共同財富。中國古代傢具的設計和製作值得我們學習和借鑒，尤其是「明清傢具」。明清傢具具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術特點，在實用與審美、生活與藝術的結合上達到了前所未有的高度，是中國乃至世界傢具史上的經典之作，對當今的傢具設計乃至其他工藝美術設計都具有很好的借鑒意義。

關鍵詞：明清傢具 傳統文化 現代傢具 應用與發展

引言
中國傢具文化與藝術博大精深，尤其是明清時期的傢具設計藝術以其簡約的線條、古樸的質感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術在展現古代勞動人民的智慧的同時，也引發了一些對於古典傢具設計的思考。在科技與藝術高速發展的今天，人們的生活方式、文化修養、習慣意識及審美都發生了巨大的變化，那麼古代傢具在現代又是以什麼樣的形式出現的呢？現代傢具設計理念中是否也繼承了中國古代傢具中的某些優點呢？

正文
自古以來，中國人就崇尚過一種閑逸優雅的恬靜生活，這或許是受儒家思想的影響，在強調人與環境的關系時，對大自然抱著一種天人合一、整體平衡的觀念，對所處的自然環境持一種隨遇而安的心態，也抑或是受了數千年傳統文化中的浪漫、高潔等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建園林、做傢具、作書畫的同時，其實是追求一種清靜的境界、保持誠朴心態的寫照。

一、對中國古代傢具發展的審視
中國古代傢具是中國優秀的工藝藝術品之一，其發展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術品，其歷史是一部由木材構造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具(春秋戰國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高傢具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低傢具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型傢具(宋元時期)，還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具，都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。
古代傢具有很多種類：椅凳類、床榻類、桌案類、櫥櫃類、屏風類和台架類。無論是哪個朝代的哪種類型的傢具都能完整地表現設計者的思想與氣質，體現時代的特徵與人文氣息，富有特殊的文化內涵。古代傢具發展到明清時期為頂峰時期，當時的政治穩定，經濟繁榮，尤其是工商業的萌芽給傢具的發展提供了有利的條件，加之當時儒家思想的盛行，家的概念尤其重要，家就是當時人們身份地位的象徵，這一點也無形中促進了古代傢具事業的發展。
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統傢具走著與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術風格特點。中國古代傢具的人文特點也深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。
1、明清傢具的特點
明代傢具是我國明代匠師們汲取前人的經驗與智慧，並結合時代的特徵加以發明創造出來的，具有鮮明的風格。明代傢具造型大方，線條簡練、流暢，色澤柔潤，紋理美麗，結構科學，同時簡練的雕刻及線腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的藝術品位。圖中圈椅是明代傢具典型的式樣，圈椅自搭腦處順延而下成扶手，背板成「S」形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門券口，這些都是典型的明式特徵，是實用性與科學性的統一。
清代傢具與明代傢具相比在造型藝術及風格上有很大區別，但在造型上沒有過多的考慮與進步，只是加大了傢具的整體尺寸及局部尺寸而已，不過裝飾手法運用得更多了，給人一種豪華艷麗、莊重富貴的感覺。圖中類似「一統碑式」的高背椅，雕刻精細，背板玲瓏清秀，腰束下的花板雕刻細致，是典型的清式風格，可以看出受到了西方風格的影響。
2、明清傢具的突出成就
明代傢具的突出成就體現在傢具的比例尺度與人體各部分關系的協調上，很符合現代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術性、科學性、實用性於一體的傳統工藝品；而清代傢具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在傢具上也是一種成功。這種成功留給後人的是一種設計的經驗。

二、現代傢具的發展現狀及設計特點
隨著工業革命的發展，設計藝術也蓬勃發展起來。包豪斯為現代設計的起源，設計迅速發展也帶動了傢具的發展。傢具的發展經歷了幾個風格時期：哥特式風格時期、洛可可風格時期、巴洛可風格時期和路易十四風格時期，後來隨著「工藝美術運動」的發展，傢具設計在注重裝飾性風格的同時也逐漸傾向於自然主義風格，而隨著工業技術的發展和科技的進步，裝飾性越來越被藝術家們遺忘，簡約主義成為現代設計的主題。在講究實用性的同時，傢具設計越來越注重物與人的結合。現代社會由於傳播媒體的發展，人們可以聽到遠涉重洋的聲音，目睹千里之外所發生事件的全過程，所有這些都使得21世紀的人們思想和生活方式發生了根本性的變化，人們變得日益忙碌，對時間與距離的觀念所發生的轉變也直接影響了藝術的形式，影響了現代傢具設計。
傢具作為室內陳設的主要設施，是生活中的日常用具，同時也是一種物質文化和精神文化的載體，從人類文明發展史來看，明清傢具實際上是中國傳統文人士族文化物化的一種表現形式，它比較突出地體現了中國傳統文人士族文化的特點和內涵。因此，明清傢具無論是在造型上、材料上、裝飾上、工藝上都體現出傳統文人文化的特有的追求：自然而空靈，高雅而委婉，超逸而含蓄的韻味，透射出一股濃郁的書卷氣。每一個民族文化都有其獨特的個性，它都是世界文化整體的一部分，任何一方的文化都不能主宰另一方的文化，而中國傢具文化是世界文化寶庫一個重要的組成部分，中國傢具藝術成就對世界傢具藝術產生過重大影響，是珍貴的傢具設計文化資源，西方一些著名的設計師都十分重視對中國傳統傢具文化的研究和借鑒，他們將西方古典主義風格與中國傳統傢具風格相互貫通，設計出既適合東方人口味又能引起西方人興趣的創新傢具。傢具設計是體現物質與精神文化的工業產品，將本土優秀文化中的民族特色納入現代傢具設計中，並吸取現代設計的創作理念，在繼承中創新，在創新中發展，才能構建有中國民族特色的現代傢具文化支點。
現代傢具設計的特點主要有以下幾點：第一是功能主義特徵。強調功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術領域中立體主義風格的影響，在現代傢具設計中推廣了六面建築和幕牆架構，提倡標准化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。作為現代設計領軍的包豪斯正是教導學生在設計時如何在一定的形狀和輪廓內使一件器具的功用得到最大的發揮，為學校帶來了以幾何線條為基本造型的全新設計風格，目的就是用最簡單的方形、長方形、正方形、圓形來贏得設計式樣和風格的現代感。第三是消費者的大眾化。現代設計的消費者是普通群眾。第四是強調人性化設計。設計出來的成品要符合人的身體結構，符合人機工程學、人體美學原理等。第五是重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中作為一個重要因素加以考慮規劃，從而達到實用、經濟的目的。
現代傢具作為人們日常用品，首先必須滿足消費者的使用需求，通過多種手段達到這一目標，不僅要協調產品與使用者之間的關系，還要妥善的處理好產品本身的結構問題，因為細節處理的好壞關繫到傢具設計品質的優劣。在此基礎上，去關注傢具的審美、造型的寓意等其它要素，力圖達到審美功能與使用功能的和諧統一，這是所有產品設計的最高目標。

三、明清傢具的美學文化價值在現代傢具設計中的應用
裝飾是一種「附屬」，但它往往承載著設計中最「文化」的部分。正因為裝飾的存在才使得設計的歷史沒有隨時間而消失，才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現代文明的燦爛陽光，在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦。但是古人留下的文化與藝術難道真的過時了嗎?答案是沒有，現代設計藝術非但沒有拋棄古人的經驗，反而取其精華，巧妙地運用於現代傢具設計上，具體體現在以下幾個方面。
1、現代傢具設計中所體現的明清傢具的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為「致用論」，強調設計事物的實用性。李漁在《閑情偶記》中強調，製作椅子要講究人的舒適程度，他說「置物但取其適用，何必幽妙其說，必制理窮盡而後止哉!」。明代傢具中的每一件傢具製作都十分講究，它要考慮做出來的傢具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在製作傢具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重傢具尺寸比例與人體各部分關系協調性的設計思想在現代傢具設計中得到了運用，現代傢具設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源於古代傢具的啟發。
在米蘭國際家居展中展出的提盒設計，想法就來源於明清的家居用品。過去更小一點的盒子是用來盛放食物的，在這個設計中傳統的美學文化理念得到了延展，這個「提盒」傢具有4個小的盒子和2個更大一點的盒子，它一共有3種使用方法：可以兩個人下圍棋或者4人、2人坐下來喝茶。提盒收起來還可以放雜物。
2、現代傢具設計繼承和發展了明清傢具的優點
現代傢具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它的出現也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式並運用現代的方式表現出來的，是古代傢具的現代化演變的成果。
中國傳統傢具中的櫥櫃是靠在牆邊而只有一面可以使用的，但現代西方所設計的新的櫥櫃則可以從四邊打開抽屜，看上去像中國的葯匣子。一些抽屜很長，被分成了3等份，可以從一面拉到另一面，而剩餘的都很短，這個設計的特點就是充分利用了簡單的幾何造型而使空間沒有剩餘，人們可以把自己喜愛的物品放進去，當然必須要記住它們在哪個抽屜里。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現代都能看到它的蹤影。傳統的裝飾圖案給了現代設計師們更多的靈感與創造空間，現代傢具的裝飾只是更現代了，更符合現代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現出最好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統傢具設計所選用的優質貴重的木料到現代傢具設計所採用的所謂「智能」材料，材料的製造也在不斷的更新和創造，每種不同的材料都能創造出不同的新的裝飾手法，創造新的美學觀點。
4、傳統文化在現代傢具設計中的應用
自人類使用傢具產品伊始，人們的審美情趣就趨向於向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，傢具設計的許多創作原點，都無不盯准這兩個方面去延伸，而優秀的傢具設計又往往是准確地找到了兩者間的契合點，使得傢具設計既體現現代風格，又不失傳統。
從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正朝著技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。在我國，當今的傢具設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式。
(1)「文化混血」詮釋東方神韻
在目前國際傢具簡約流行風中，一股新鮮的潮流——「中國風」興起。米蘭國際傢具展上所體現出來的「中國主義」便是例證。這似乎與世界十大名牌香水中的「畢揚」、「鴉片」、「夏爾美」等以具濃郁、神秘而有誘惑力的東方香味著稱一脈相承。在國際潮流下，國內傢具製造商紛紛推出「文化混血」的新產品。如聯邦集團推出的「簡·日」系列。此系列產品在舶來文化與本土文化之間尋找結合點：產品的線條、結構、用材甚至是工藝都是西式的，但裝飾要素和裝飾節點卻是中式的，產品整體風格在簡約中透露東方情韻。如一組運用了仿中式古門如意門環造型的傢具，用金屬打制的兩片半圓，與木質傢具形成了方圓對比：還有一組傢具沿用了兩端卷沿翹頭的案幾樣式，它脫胎自古建築的翹檐如翼，以及中國書法「一」字口訣的蠶頭燕尾。考究時下流行的這些中西合璧的產品，不難發現創作者正力圖「以現代藝術詮釋東方神韻」。
(2)古典風韻演變流行時尚
就像西式傢具不代表時尚與現代一樣，中式傢具也不代表傳統與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定。而相對比較穩定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的沖突，將現代元素與古老元素有機結合起來，既有e時代的智能化和概念設計，又有傳統的沉靜與思考。因為人們最終還是要拋棄狂熱的幻想，嚮往舒適的生活。尤其當人們希望擺脫那旋轉著的世界帶來的不由自主的焦慮和恐懼時，古老的元素總有著神秘的力量，給我們帶來寧靜與平和，有時不得不承認，那種外在的文化力量可以如此強大，深入人心。
(3)從「物質」設計到「精神」設計
越來越多的設計師對「傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。現代沙發讓人們欣喜地發現了讓傢具適應人體而不是人體適應傢具的好處。沙發將變得更「體貼」，它將具有按摩等功能，甚至它的形狀也將隨個人的不同而加以改變。傳統的卧床一般都是板板正正的長方形雙人床或單人床，形式上也不外乎是木製、鐵制或鍍銅，配以席夢思床墊。但從近幾年卧房設計來看，卧床的設計改變最大，將出現圓形、心形等形狀，個頭也逐漸增大，床墊漸漸出現由雙人床墊變為兩張單人床墊。電腦的廣泛普及，使家將成為辦公室的延伸。因此，電腦傢具將對傳統的辦公室傢具和家庭傢具形成強烈的沖擊，並使得其他傢具的設計風格徹底改變。在具體設計上將突出現代性、一體性、可移動性。人們追求使用時越方便越自在越好，而不用時，它占據的視覺空間越小越好。因此，任意移動、隨意靈活是現代書房傢具的最大特點。

四、結束語
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同因素的影響，中國古代傢具走了一條與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方風格，具有鮮明的中國民族藝術風格，其不僅僅是傢具，更是中華民族文化藝術的載體。現代設計師們應進一步挖掘明清傢具的藝術價值及優秀設計理念，在現代設計環境下將其做成一個具有鮮明特色的民族品牌，它傳達著中國的文化，體現著民族的精神，是中國的標志。
雖然高度科技化、信息化的現代社會給中國的傢具設計帶來了巨大的沖擊，但是新觀念與思維方式的導人為審視中國傳統文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術、新材料的出現也為中國傢具設計提供了更多的可能性。探尋古代傢具中更深刻的內涵，尋找其更有價值的文化，並將其有機地融入未來的傢具設計中，這是新時代的設計師們邁向成功的不二法門。現代科學已經使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統的奧秘，而多元文化又為我們在傳統和現代之間架設橋梁。我們一定能夠在不遠的未來，構建起中國現代風格的傢具。

參考文獻：
[1]高豐．中國器物藝術論．山西教育出版社．
[2]楊耀．明清傢具研究．中國建築工業出版社．
[3]王世襄．明式傢具研究．三聯書店(香港)有限公司．
[4]陳鴻傻．中國工藝美術吏．中南大學出版社．
[5]曹田泉．藝術設計概論．上海人民出版社．
[6]北京設計師．從中國文化找靈感．北京：產品設計．2006，7(8)：88—89．

㈣ 市場上的黃花梨和紅木傢具哪個更名貴

市場上紅木傢具是國家規定的標准、不是指一種木材、《紅木》國家標准規定，氣干密度大於0.760g/cm3為花梨木，有7個樹種：越柬紫檀、安達曼紫檀、刺蝟紫檀、印度紫檀、大果紫檀、囊狀紫檀、鳥足紫檀。其中越柬紫檀的氣干密度為0.94-1.01g/cm3，鳥足紫檀為0.96-1.01g/cm3，《紅木》為五屬八類二十九種，四大名木黃花梨就是其中一種、

㈤ 男友家常年在上海，之前我去上海見過父母很多次了，過年他們回來，卻沒叫我去他們家吃飯，是我想多了嗎

是啊 ！父母對子女的愛也許我們還不能理解不能體會到真正的愛！但是當我們有了自己的子女的時候，我們就知道也會理解當時我們的父母對子女的愛到底多大多深！ 父母情深 大愛無言
當你1歲的時候，她他喂你並給你洗澡，而作為報答，你整晚哭著。
當你3歲的時候，她他憐愛地為你做菜，而作為報答，你把一盤她他做的菜扔在地上。
當你4歲的時候，她他給你下彩色筆，而作為報答，你塗滿了牆與飯桌。
當你5歲的時候，她他給你了既漂亮又貴的衣服，而作為報答，你穿上後到附近的泥坑去玩。
當你7歲的時候，她他給你了球，而作為報答，你把球投擲到鄰居的窗戶里。
當你9歲的時候，她他付了很多錢給你鋼琴，而作為報答，你常常曠課並且從不練習。
當你11歲的時候，她他送你和朋友去電影院，而你要她他坐到另一排去。
當你13歲的時候，她他建議你去剪頭發，而你說她他不懂什麼是現在的時髦發型。
當你14歲的時候，她他付了你一個月的野營費，而你沒有給她他打一個。
當你15歲的時候，她他回家想擁抱你一下，而你把門插起來。
當你17歲的時候，她他在等著一個重要的，而你捧著打了整個晚上。
當你18歲的時候，她他為你高中畢業感動的流下眼淚，而你跟朋友聚會到天明。
當你19歲的時候，她他付了你的大學學費又送你到學校的第一天，你要求她他在離校門口較遠的地方下車，怕被朋友看見會丟臉。
當你20歲的時候，她他問你：「你整天去哪裡？」而你回答：「我不想像你一樣。」
當你25歲的時候，她他給你傢具讓你布置你的新家，而你對朋友說她他的傢具真是糟糕。
當你30歲的時候，她他對怎樣照顧嬰兒提出勸告，而你說：「媽爸，現在時代已不同了。」
當你40歲的時候，她他提出想見孫子女，而你說：「媽爸，孩子和你們在一起沒意思。」
當你50歲的時候，她他常患病，需要你的看護，你反而在讀一本關於父母在孩子家寄身的書。
終有一天，她他去世了。突然你想起了所有從來沒做過的是，他們像榔頭痛打著你心。
為我們洗澡穿衣，牽手走路，為我們遠行牽掛的父母，是我們一生的財富，你是否有盡到你的孝道，關心父母吧。
父母會有老去的那一天~老去的瞬間也在為我們擔心
不要有一天~等到那一天來了~才明白子欲孝而親不在...不要等到那一天悔恨的失聲痛哭
過年回家後 這樣收斂自己
1、在父母面前，不能生氣。無論是你得知在學校考試全掛了，
還是你最愛的人給你提出分手，你都不能有一絲不高興的樣子，
因為這不是父母的錯；哪怕就算是是父母生氣拿我們來出氣，
我們也不能有情緒，畢竟你是父母的唯一，你的表情情緒直接牽動著父母，
何況是春節…
2、陪父母一起笑。當父母看到一個電視鏡頭、一句笑話、或是你的一個動作…她們笑的時候，你要陪著一起笑，父母內心深處最想的還是你的笑，不要覺得這個不好笑，這個你見得多了…
3、陪伴父母上街，給父母提年貨。街是一定要陪父母逛的，因為父母最希望的就是跟子女一塊兒的溫馨，何況你久不在家，父母的思念比你更多，你就是父母的心；的東西你一定要盡多提著，最好全提著，尤其是蔬菜之類容易弄臟衣服的東西…從幼兒園小學初中到大學，父母每次送你去學校，那麼多東西都誰扛的？你早已經該扛起這個家了，不要覺得你在學校就沒有這個責任…
4、父母說了不該說的，或是思想過於「迂腐」的話，你應該聽著，可以給糾正，但是要注意方式，更不能嘲笑或是不屑，你更有責任給父母講外面的世界…父母懸著心送你到遠方上學，你就是父母的眼睛，你所見到的父母也想見到，你所懂得的父母也希望懂，時尚潮流我們的父母也希望趕…我們身上擔著父母的全部希望，一定要盡自己最大努力來引領父母…
5、跟父母一塊過年。一塊辦年貨、一塊放鞭炮，父母的年就有可能是為你而過的，父母臉上的笑容也有可能是因為有你在…
6、多陪父母，花最多時間跟父母待在一塊，陪父母一起感受家的感覺。我們可以等到有出息了、有錢了，讓父母過上好日子，但是父母不能等，也等不了…父母最需要的還是天下最朴實的情…
看完之後，有什麼想說的嗎？或者很想給父母打個，或者回到家中跟他們說一句，爸媽我愛你們！寫下你的祝福把··
【父母那些讓我們難忘的瞬間】
記得有一篇文章講的是父親的叮囑，其中最後一句話是：「親人只有一次的緣分，無論這輩子我和你會相處多久，也請好好珍惜共聚的時光，下輩子，無論愛與不愛，都不會再見。」
1、 媽知道我有男朋友了以後，第一句話問「多高」，第二句「長的怎麼樣」，第三句「家裡怎麼樣」，接著說，「該談了就談吧，媽就是擔心你吃虧，你高興就好。」
2、 記得從上高中起我就開始住校，每次從學校回家，即使再忙，爸總是去車站接我，不論多晚，從沒一次間斷。今年放假在家時，收到自己喜歡的人打來的，興奮的讓我爸抱著我轉起圈來。。。但放下我後，爸卻平靜的問我「那個男生有那麼優秀嗎？比我優秀？」
3、 今年寒假回家，待了兩星期，我媽又讓我胖了十多斤，每年如此。只是有時候她也喜歡找我茬，後來我媽說，兒子二十一，早晚鬧，酸……送我去車站的時候她又哭了，也是每年如此，我爸說別理她，她就這樣，酸……要走的時候，我爸硬要跑到我間睡，睡前說話，問我有沒有交女朋友，我騙他說沒有，我爸說，有女朋友了就帶回家來給我們看看，我開玩笑說怕你們養不起，他說就是兩個也養得起……我記得我爸一直是個很古板的人。
4、 從小老爸就溺愛我，老媽管的緊，他偷偷塞我錢那是常事。我上大學在江蘇南京，家在河南，一次放短假回家，媽媽出差去了只有我和爸爸，爸爸要加班一直沒空陪我，我就一個人在家爽歪歪了三天。臨走之前去超了多塊錢的零食，准備回學校慢慢消磨。爸爸在我要走的那天下午下班後一直幫我收拾東西，我回南京只有夜車可以坐，晚上九點多發車。爸爸執意要送我去火車站，通過關系進入站台，一路上扛著我那一大包零食（至少有五十斤），我的車廂在十幾，我們就從二車廂一直走到十幾，他在前，我兩手空空在後。當時我看
著爸爸的背影，就淚流滿面了。爸爸把我送上車，把行李放好就開始給坐在我旁邊的叔叔發煙，讓他們一路照顧我一下。爸爸下車後還一直在車窗外朝我招手，給周圍的叔叔阿姨作揖說謝謝，我捂著臉放聲大哭，我他媽太不是東西了，在家三天一直玩電腦，都沒跟爸爸好好聊過天，隔著車窗看爸爸，似乎最近蒼老了很多。車上的人都說這閨女真孝順，離開爸爸哭成這樣，我真不是東西……
5、 曾經跟媽媽說：我如果得了絕症，就不治了，去旅遊一圈，回來做自己想做的直到死去。媽媽很平靜的回答：「那隻是你自己的想法，爸爸媽媽傾家盪產都會給你治，要讓你留下來！」
6、 想起有天和我老爸看電視放歐式婚禮，爸爸挽著女兒走進禮堂鄭重的把女兒交給那個他的情形~老爸突然說了句，不喜歡歐式婚禮~~我辯解道說，很浪漫啊~~一向大男子主義的老爸突然溫柔無比的說了句，親手把女兒交給別人的感覺真是不好，這環節不好！！~~~聽的我內心翻滾連連。
7、 記得跟媽媽說我有男朋友以後，媽媽說先不讓告訴爸爸，說先暗示一下再告訴我爸，後來說告訴我爸的時候，我爸很沉默，半天以後嘆了口氣說：「你說咱家閨女以後不會不要咱倆了吧」。
8、 後來被男朋友甩掉，郁悶的要死，瘋狂購物，一個月不到花了兩千，跟媽媽說了，媽說「沒事，女人心情不好了就該東西了，沒錢了跟家裡說，給你打。」（家裡普通條件，花的這些錢差不多是媽媽一個月的工資）
9、 以前，在學校夜不歸宿的時候從不敢跟家裡說，現在唱會是什麼的說了以後，媽總是讓我早上回到學校給她發個。每次坐半夜到的車，媽總是等我給她發了才會睡。想一想，有差不多6年沒有在家了，爸媽生病、姥爺去世我都不在，很後悔。突然發現，爸媽馬上要五十了，想到他們，愛情什麼的都不重要了
，曾經告訴過自己，如果嫁不到自己愛的人，就加個有錢人，讓爸媽過的好好的。這輩子，不要嫁人了，就一個人努力賺錢，養爸媽，一輩子做他們的女孩……但是，我一定要做媽媽，生一個像我一樣的小怪物，體會一下父母的心情。
10、 吃晚飯的時候媽媽說：「你以後嫁人了不在家了，我跟你爸爸怎麼辦？」然後就對爸爸說：「老傢伙你要對女兒好一點！」我轉過頭笑著說：「你們倆就你看看我，我看看你唄~」其實眼睛已經紅了。
11、 獨自在外面漂2年了，每次爸爸媽媽發來說：只要你開心就好，不開心就回家……眼淚就止不住想掉下來……
12、 一次大學期間五一，說好去男朋友那邊玩。爸發信息問我回不回去。我說：就幾天不回去了吧！他又回了條，只有4個字：「櫻桃熟了」（我家院子里有個櫻桃樹）。我的淚突然就像開閘的洪水……
13、 那時候很叛逆，急於離開家，證明自己可以。一個月沒有家裡，媽媽晚上給我打：媽媽想你了。讓我媽說這種話，真的是意外……同時明白了：愛，其實一直都在。
14、 小時候
爸喜歡叫我和他一起菜
遇到水果什麼的我就直接要
他喜歡吃的給我
他總是把小手指給我牽著
高中住在姨家了
一次回家
他讓我跟他去菜
我走在他後面
看到他的小手指翹著
一如我小時候牽著的樣子
我真的不住了……
15、 為了個男人不顧爸媽反對跑了大半個中國去找他。我還是獨生女，爸每次發都是那句：爸媽怎麼都行，就怕你過的不開心。好在我及時醒悟現在打死我都不離開父母身邊。
16、 剛畢業工作過一次，老闆有點色，老是怪里怪氣的。和爸爸打，爸爸說：「不做了！爸爸養的起自己的女兒！」淚奔……很沒志氣的第二天就收拾行李跑回家了。
17、 在外地上學，生活費都是媽媽負責，爸爸是不過問的。一天爸爸喝醉，打給我，說 「你想吃什麼什麼，就，我們過的緊點沒關系。你要是過的不好，整天擔心錢的，不是打你爸爸的臉么！」
18、 你爸不在家，不想做飯，貓在陪我吃餅干。
我媽這條我一直存著
19、 我在外地念書，每次開學爸媽都送到車站。一般一張火車票只能一張站台票吧，如果兩張就要借別人的車票。上次送站的時候由於時間緊，只了一張站票。於是只有爸爸一個人送我進站，和媽媽隔著玻璃門遙遙相望。我臉上笑著，心裡就哭了。因為我看見我媽媽哭了，她一直看著我……真受不了！車開的時候爸爸的眼睛也紅紅的，我從來沒在他們面前哭過，每次都是笑嘻嘻的，但其實是強著眼淚，都快憋死了！等車開到開不見爸爸了，我就嘩嘩嘩~~~~呵呵……
其實挺搞笑的~
20、 我爹說不管以後怎樣,家裡都給我備副碗筷……
21、 大二生日的時候，正和同學在酒吧玩，收到老爸說：「二十年前的這個時候，我和你媽剛把你從產里抱出來，你哭得特別大聲，我們看著你，覺得那是一輩子最快樂的一天。」
接著我就在酒吧里哭得一塌糊塗。
22、 第一次在外地，工作2個月回家。和家裡人說了男朋友接我。早上到了以後，就接到老爸的：「我來給車做保養……順便請你倆吃個飯啊？」回家了，聽我媽說：「你爸看你一回來不著急回家，先跑去找男朋友，吃醋了！想了半天借口，還要一個不是特別刻意並且我不能拒絕的理由。再吃晚飯，把你弄回家了……」可愛的老爸呀！
23、 從小老媽管的嚴，她總是認為家裡東西都給我齊了 不需要零花錢。老爸很寵愛我，算是溺愛。每次出差走，尤其趕上我放假，都會多給我錢
。某次，我還沒有放假回家，老爸就要出差，這就意味著我們沒有辦法交接上。老爸說把錢放在我屋子裡面的抽屜里，我怕媽媽拿東西會看到。於是……老爸給我發了條：錢給你放在客廳大書架左側倒數第三層，一本叫做《成方切用》的書里。我回到家，踩在沙發的扶手上，順利的從書裡面翻到了元錢……當時真想哭……容易嗎……
24、 上大學的前一天，爺爺，奶奶，媽，哭的我淚打轉，送我到學校後，火車上老爸哭了……
25、 那年 我憋的是在不行了 里哭的喘不上氣 第二天上午 在學校門口看到我爸媽戴著口罩拿著居委會開的信做了3個小時的車從郊區跑到里看我 就為看我一眼 而且也只能我在學校裡面 他們在學校外面 那年我真的怕……每次想起那次我都想哭哪怕是下刀子他們也會在你需要的時候出現在你身邊。
26、 我在縣城讀的高中 全封閉式的 只有星期天下午可以出去 讀高三那年的一天中午偷偷跑出學校到外面上網 恰恰那天中午爸爸碰到來看我發現找到我 就打了我一頓 走了 後來我打給爸爸 說我是去書去了 爸爸相信了 那天晚上睡在床上怎麼也睡不著在床上輾轉了一個多小時 結果還是從床上爬起來 自己開了一個多小時的夜車還走了半個多小時的泥濘路（當時進縣城的路在整修） 來給我道歉 當時我倆都哭了 那是我第二次看到我父親哭泣這件事一直都刻在我的腦海里 每當想起 我都覺得我非常的不孝。
27、 昨天父親喝多了還打給我，說在外地工作不好找，找不到就回家，爸爸養你，母親接過就是找不到就回家，我們養的起你，當時就是哭~
28、 高三時候 晚上回家時候看見路上出事故了 我就看那倒著的電動車特像我爸那個當時我就慌了 趕緊騎回家 回家一看老爹完好無損的在哪給我准備夜宵呢..我一邊吃這夜宵一邊強著不哭……
29、 我失戀時，記得我老媽對我說，沒啥大不了的，天又沒塌下來，就算塌下來也有媽媽給你頂著呢！哭的稀里嘩啦~~~
30、 有次和老媽吵架了，一個月沒往家裡打，某晚老媽發來：女兒，給媽打個吧，媽想你了，最近媽都睡不著覺，想到你就哭。看完哭了，恨死自己了，媽對不起。
31、 08年去加國讀書，那時候去加國一個人也不認識，自己孤零零的拖著三個巨大無比的行李箱在機場等了三個小時的車，終於到了宿舍，急著命的給爸爸媽媽打，接通了，媽媽沙啞著聲音說，女兒你到了嗎？到了嗎？順利得到了嗎？媽媽真糊塗走的時候怎麼沒給你個全球通，你是到了加國嗎？聲音好清楚啊。我淚狂奔。年轉英國讀書，爸爸說，累了就回來吧，下雨的時候就打車別澆壞了，想吃什麼就吃什麼，別害怕花錢，有爸爸呢！爸爸不知道英國的taxi貴的要命，也不知道物價真的高的離譜！這個時候好想你們！好想好想！你們要健康快樂哦！我真的太愛你們了！太愛太愛！
32、 從最南飛到最北上學.我不常給父母打.總是媽媽先打過來……話都說完了.都互相說了"拜拜".可是彼此沉默了好久媽媽都沒有掛..後來我先說話:"媽.怎麼還不掛?你先掛吧."然後媽媽又沉默了好久才說了一聲"哦".接下來又說了一句:"家裡沒有你惹我們生氣.我們兩個人在家很寂寞.爸爸總是在里罵你這做不對那做不對.其實最想念你的就是他了.總在你間收拾.今天收拾整齊了.明天又收拾一遍."爸爸在旁邊大聲嚷嚷叫媽媽別多嘴..媽媽接著說:"兒子.一個人在外面.好好保重自己.回來的時候不許瘦.我記得你上學的時候是剛好斤.低於斤.你媽..我會傷心的.好了.掛了啊."話說到後面媽媽已經哽咽.而我的眼淚早就不聽話的流下來了。
33、 大學時候，每次假期完了去學校，爸媽總是開車把我送到隔我家三個縣的地方坐火車去學校，每次進站，我都害怕轉身，每次進展，都哭鼻子，媽媽眼睛紅紅的給我說：傻女子，哭什麼···然後他們還會到旁邊的鐵欄桿處看我上火車，才放心的走，很清楚的有一次，剛坐好，收到媽媽的：女兒，媽媽想你了，你走後，我感覺空空的。當時就淚流不止了。
34、 有一年過生日（我生日一般都是假期）早上起床 洗漱完回屋 看我爸在用座機撥過了一會 就從我那屋傳來了「生日快樂」是我爸 把設成生日快樂 趁我洗漱的時候 放在我那屋了。
35、 前天爸爸上網時，轉過頭來，一本正經的對我說，年12月22日，我們三個人一定要在一起，對了，還有你男朋友一家人。
36、 從小和父親不和，一吵架就天翻地覆。初中畢業後離家住校，從此越走越遠。開始是一周回次家，後來是一個月，再後來是半年，最後漂到了地球的另外半邊，一年一次。而且這次一走就是七年有餘，至今還在漂著。今年夏天回家，因為一件意外的很糟糕的事情，和父親又異常激烈的吵起來，他甚至把我的護照機票都沒收了。最後當然父親還是向我妥協了，只是他用又怒又悲的口氣對我說了句：反正，不管你最後怎麼樣，家裡的大門永遠是敞開的……一時間，我什麼話都說不出來了。
37、 高三的時候,晚上復習到很晚,所以早上起不來.我媽就晚一點來叫我,叫醒我以後,她就先梳洗,然後出門去給我早飯,我想吃什麼她就去什麼.我起來以後收拾好我媽就著早飯回來了,我就開始吃,吃完以後去上課。有天早上忘了什麼原因,是我自己去早飯,走到那片早餐店的時候,店主問我,誒,今天你自己來啦？你媽媽呢？
當時話都沒說,眼淚就開始掉……
38、 我突然想起上去墨爾本的飛機時媽媽在我轉身後哭~爸爸也不知道當時躲到哪裡去了~我當時還笑我媽說我都這么大了，又不是第一次送我出國。等我到了墨爾本，我媽跟我說她都不敢進我的間，怕看到我的東西就會哭……
39、 18歲不懂事 為了一個男孩借了好多錢 1萬多 爸爸媽媽知道後二話沒說 幫我還了 因為這事我好長時間沒有回家 媽媽來我宿舍找我 我躲在門里門怎麼都願意開門 在門後眼淚流不停媽媽說爸爸病犯了做手術呢 要我去看 他們不怪我 20歲了陪他們去唱 爸爸給我唱親親我的寶貝 我的眼淚好多 卻不敢流怕他們傷心對不起 爸爸媽媽 女兒長大了 以後一定讓你們幸福……像你們疼我那樣疼你們 你們畢竟比我先離開 剩下的時間要開開心心的 我們一家人開開心心的。
40、 小時候爸媽一直在蘇州打工.....而我在老家讀書...只能暑假過來看看爸媽，高二暑假結束回去，爸開車把我送到盛澤車站，我以為他回家了，車從盛澤開到吳江進站，停下來……爸爸遞給我兩塊煎餅果子和一杯豆漿，說：你早上你沒吃飯……傻傻的老爸，開車追了一百多里地就是為了送一頓早飯……
41、 記得小時候在花果山最頂峰拍照，沒有注意到在往後幾步就是懸崖。真的很險……後來還是爸過來才看到。很多年以後聽媽媽說起這個事，爸說如果當時我真的不小心掉下去，他也不打算回家了，自己閨女丟了，肯定直接就跳下去了。然後媽告訴我後，倆人都哭了……
42、 小時候不聽話，爸爸無可打了我一個耳光，我流著眼淚吃了兩口飯就走了，可是抬頭卻發現爸爸把頭深埋在碗里——因為他比我哭得還厲害！
43、 我爸總說窮養兒子富養閨女 一直控制我生活費 我很少生病 可是在外面上學有一次生病了其實不嚴重 跟家裡說了一聲 然後卡里莫名其妙多了好幾千……
44、 我在天津上學，爸爸在工作，元旦三天去找爸爸。有一天晚上，爸爸問我，你餓嗎。我說，不餓。過了一會，爸爸又問，你真的不餓嗎。我很懷疑的看著爸爸說，不餓啊。又過了一會，爸爸說，你不餓嗎，我有點餓了。我說，那你快去做點飯。爸爸說，那你呢，還不餓嗎。我說，不餓，不餓。爸爸說，那我也不吃了。後來，我趕快說，呀我餓了餓了。結果爸爸特別開心的去廚下面條了。每次想起，我都會覺得自己很不好，很不夠好。
45、 上高中時媽媽有天說看病順便來看看我，還了我最喜歡的香蕉，我問她什麼病她說沒什麼事，就是被家裡的牛踩了一腳，我一看媽媽肚子上紫黑的一個蹄印，媽媽走後我看著香蕉嚎啕大哭，後來媽跟我說當時她以為自己內臟被踩壞了可能再也見不到我了，檢查完知道沒什麼大事才急忙來看我！真的越長大越想家！
46、 上初中那會，我要上學那天下很大的雨，腿有風濕的媽媽（爸爸在外打工）依然堅持要送我去車站。從我們村到鎮上的車站，30多分鍾的路，不會騎車的媽媽用車推著我的行李很艱辛的把我送到車站。在出村子經過一個大水坑時，媽媽一下子摔倒了，倒在地上的媽媽卻說：「幸好摔倒的不是你！」我的眼淚止不住的往外涌。我過去推車，媽媽怕我第二天胳膊酸硬是不讓……這么多年了，我總是忘不了媽媽跪在水坑中的情景。
47、 之前電視上經常播那種青少年自殺的教育新聞，我就好奇的問了我爸爸說「如果有一天我死了，你們會怎麼樣」我爸就說了一句「我們跟著你」晚上睡覺的時候用被子蒙著頭偷偷的哭了。
48、 大三的時候，我爸了人生中的第一個（我那時還不知道）。某一天，我收到一條，叫我好好注意身體。那時眼淚汪汪的啊！要知道我爸是個文盲 基本上不會發。後來過年回家 說起這事 我媽
說，我爸為了給我發那條，自己在紙上比劃了很久 再次不爭氣地淚奔了！因為他不會用拼音 只能打筆畫。現在給我發有時還有錯別字。
49、 我老爸也曾在報紙上劃拉半天給我發一條「你好嗎？」
家裡的石榴樹結的石榴，我老媽想盡了辦法給我留著，我爸爸說「你什麼回來啊？石榴快堅持不住了……」 笑著淚奔！！
50、 今年我過生時我媽給我打，我接了之後那邊就開始放生日，放完中文放英文，放完英文放韓文，最後我媽說，怎麼樣，好聽吧，最愛哪個再給你聽一遍。我在這邊，淚流不止。
51、 我爸是很古板的人，也不會表達感情什麼的。我媽上次給我講，她給我爸了個杯子。他就說，怎麼只一個，給我姑娘也一個一樣的。我媽說，你孩子不喜歡這種樣子的。我爸說，不行，一定要，我要跟她用一樣的！
依然的淚流不止。
52、 我爸爸生病啊 檢查結果還沒出來 就怕很不好。我在外地上大學 然後他和我說 「不要哭你放心 爸爸肯定會堅持到你大學畢業」
一想這句眼淚就控制不住
幸好爸爸沒事~~~上天保佑
53、 有一段時間很自暴自棄，有天晚上和媽媽躺在一起說話。
我：媽 你說我要是以後什麼都不會怎麼辦？
媽：你就是廢物我也要養著你啊
當時就兩眼掛淚了
54、 我娘說」失戀啊~~好事啊!!以後不用陪男朋友了,陪你媽!!!」
55、 當初高考壓力很大的時候，我媽說了一句很豪邁的話：考不上養你一輩子，反正也養了18年了 ~
56、 高中某一年夏末秋初的季節，暴雨，因為是中午無法出去，在宿舍睡覺。忽然有人說「外面誰呀，濕淋淋的一身站外面」我透過窗戶看到一個熟
悉的身影-老爸。因為兩人關系一直都不是很和緩，面對這樣的場景當時還有點無法適從，等到父親從懷里拿出老媽蒸的熱乎乎的包子時，瞬間崩潰。
57、 有次我爸出差,我媽一個人在家.。臨下班了,我跟她說我約了男朋友出去吃飯,不回去了。我媽可憐兮兮的說好吧,那我回家吃泡麵。後來過了一會兒,她打來說：「女兒，要不媽媽跟你們一起吃飯吧，帶我一個嘛，我一個人在家會害怕呢……」
我當時就哭了……
原來媽媽也會撒嬌呢……
58、 我在加國念書 電腦的咱爸突然有天給我發了封郵件 標題是十萬火急！！
內容為：發幾張照片給我看看！我好想念你！

㈥ 紅星美凱龍里是賣什麼東西

紅星美凱龍主要賣的是：傢具產品，就是沙發、床、桌子之類的傢具。還有一部分家裝產品，比如壁紙，燈具等等。

紅星美凱龍簡介：
紅星美凱龍家居集團股份有限公司（簡稱：紅星美凱龍）連續5年躋身中國民營企業500強前50位，自1986年創業以來，始終以建設溫馨、和諧的家園，提升消費者的居家生活品味為己任。
截至目前，已在北京、上海、廣州、深圳等110多個城市開辦了150家商場。
2008年銷售總額突破235億元，成為中國家居業的第一品牌。2007年榮獲「國內影響力品牌領袖大獎」、「家居家裝行業影響力品牌領袖大獎」等。2013年，紅星美凱龍家居集團創始人、集團副總裁，中國國際陳設藝術文化聯盟主席車建新榮獲2013「年度品牌貢獻人物」大獎，這是中國家居行業唯一榮獲此殊榮的企業領袖。

㈦ 近代中國傢具發展史

中國傢具起源於夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革：

第一階段——夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」；

(史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆(屏風)和箱等。同時，也出現青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。

第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的傢具誕生；

(公元前475年~前211年)戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也很大的進步。木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為傢具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。
(公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。這一時期傢具的主要特點是：
(1)大多數傢具均較低矮。
(2)始見由低矮型向高型演時的端倪。
西漢時，由印度傳入榻登。《釋名》註："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。又據《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是傢具史的上一大變革。
(3)出現軟墊。
《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現的軟墊。
(4)製作傢具的材料較為廣泛。
除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。

第三階段——魏、晉、南北朝：高形傢具的出現；

(220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產次民族大融合時期，各民族之間文化、經濟的交流對傢具的發展起了促進作用。此時新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，並有笥、簏(箱)等竹藤傢具。床已明顯增高，可以跂床垂足，並加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類傢具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了傢具向高型發展。

第四階段——隋唐及五代：高形傢具盛典時期，高矮形傢具並存發展；

(589~960年)中國傢具發展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點：
(1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。
《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見於唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌的出現勢為必然。傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。
(2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功能分類。
大致可分為：坐卧類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如櫃、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套傢具在室內陳設、使用的情形。

第五階段——宋、元：高矮形傢具較多、繁雜；

(960年~1279年)宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結束了幾千年來席地坐的習俗；其次是傢具結構確立了以框架結構為基本形式；其三是傢具在室內的布置有了一定的格局。宋代傢具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風格。宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。在結構上，壺門結構已被框架結構所代替；傢具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量採用割角榫、閉口不貫通榫等榫結合；櫃、桌等較大的平面構件，常採用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。傢具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地燈架)、帶抽屜的桌子、鏡台等，各類傢具還派生出不同款式。宋代出現了中國最早的組合傢具，稱為燕幾。

第六階段——明：中國傢具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）；

(1368年~1644年)明人或葉(16世紀)，隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。

第七階段——清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。

(1644年~1911年)清代傢具多結合廳堂、卧室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。清代傢具作坊多匯集沿海各地，並以揚州、冀州(河北)、現惠州(廣東)為主，形成全國三大製作中心，產品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式傢具特點。
傢具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。

在統治階級（如宮廷、官府）的傢具，他們大多追求繁鎖的裝飾，採用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷傢具採用工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆木傢具。廣大的民間傢具製造業追求適用、經濟為主；加工方法大多是手工作業。

19世紀後半葉，它是一種保持前期傳統的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的傢具。後來沿海的一些通商口岸相繼出現了有外商投資開辦的傢具廠，有從事經營中國傳統傢具的，有專門仿製歐洲古典形式或美式傢具的。中國傢具的近代傢具就是在這些外來因素的影響下出現了新的變革。無論是品種、形式、結構和工藝都發生了很大的變化。

(20世紀初以後) 20世紀初，各地相繼辦起傢具手工業工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業隊伍，傢具生產出現了中國傳統傢具與"西式中做"的新式傢具並存的局面。傳統傢具生產有久遠的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮的柳木器、上海的硬木傢具、北京的雕漆傢具、揚州的螺鈿傢具等，都在國內外市場享有一定聲譽，北京雕漆屏風曾於1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。

20世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代傢具在沿海的一些大城市呈現出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業者籌辦的傢具工廠先後在各大城市開業。根據不同的加工手段與工藝，往往分為中式傢具與西式傢具兩種行業。從此，中國的傳統傢具與現代傢具就按照不同的經營方式發展著。現代傢具由於採用了比較簡化的榫結構易於推廣應用，尤其是當膠合板（如採用纖維板為主要材料製作的板式傢具）問世後，框式嵌板的結構得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區樂於採用的工藝做法。但其發展是不平衡而緩慢的，內地的許多城市和廣大農村的傢具形式仍保留著中國傳統傢具的面目。隨著時代的發展與人們生活水平的提升，傳統工藝也面臨著工業化的挑戰。

由於社會經濟結構的變化，專業工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現代傢具的發展。80年代，在改革開放過程中傢具企業大量引進歐洲傢具的生產設備，主要是板式傢具生產線或單機配套設備；在硬體上得到了較大程度的「武裝」。但在計劃經濟條件下，國有企業並未使這些設備發揮出應有的效能，此時開始重新出現作坊式私營企業，並在90年代的市場經濟體制下迅速成長。中國傢具接受著西方現代傢具思想的洗禮，傢具行業發展迅猛、朝氣蓬勃。一個現代產業的雛形初步形成，辦公傢具企業開始走上良性循環的軌道。