古代傢具不用釘子

1. 弱弱的:中國古代傢具都不用釘子么

榫卯結構的設計比釘子牢固多了，現代傢具你見過能用百年的嗎？

2. 為什麼古代木匠做得東西不用釘子

首先是因為沒有這樣的冶煉技術，現代的釘子也是在車床出現之後才能大規模生產的。
2、古代的木工技術不需要使用釘子，已經足夠堅固了。聰明的中國人發明了榫卯結構，並將它發揚光大，不僅僅傢具、建築上 也大量使用，就連現代很多建築結構也都在使用榫卯結構。
3、古代沒有成熟的製造鐵釘的技術，鐵又屬於戰略物資。因此古代如果造鐵釘那價格一定很高，只有富人才用得起，但富人追求的是美觀耐用，更不可能用鐵釘了，只會用榫卯

3. 古代傢具為什麼不用釘子而用榫卯

古人不用釘子，並非是不喜歡用，而是釘子很貴，作用很小，釘入成本比釘入木隼成本還大。

在世界工業化以前，釘子的生產成本並不低。而在中國，從2500年前魯班祖師爺時代，木工和木質建築就已經形成行業規模了在那時候，魯班祖師就已經學會開十幾種隼了。 類似釘子這樣的物件，都還需要鐵匠一個一個的製作。在那個年代下，製作出來的釘子，個頭兒最短的也有十幾厘米，釘帽也有2厘米以上的直徑。

4. 中國古代木匠為什麼不用釘子

1、首先是因為沒有這樣的冶煉技術，現代的釘子也是在車床出現之後才能大規模生產的。

2、古代的木工技術不需要使用釘子，已經足夠堅固了。聰明的中國人發明了榫卯結構，並將它發揚光大，不僅僅傢具、建築上 也大量使用，就連現代很多建築結構也都在使用榫卯結構。

3、古代沒有成熟的製造鐵釘的技術，鐵又屬於戰略物資。因此古代如果造鐵釘那價格一定很高，只有富人才用得起，但富人追求的是美觀耐用，更不可能用鐵釘了，只會用榫卯。

(4)古代傢具不用釘子擴展閱讀

中國古代木匠榫卯的應用

1、建築

中國的木建築構架一般包括柱、梁、枋、墊板、桁檁、斗拱、椽子、望板等基本構件。這些構件相互獨立，需要用一定的方式連結起來才能組成房屋。在中國建築中，原則上採取榫卯連接的方式，必要時也會用鐵釘。

2、傢具

中國傢具把各個部件連接起來的「榫卯」做法，是傢具造型的主要結構方式。各種榫卯做法不同，應用范圍不同，但它們在每件傢具上都具有形體構造的「關節」作用。

若榫卯使用得當，兩塊木結構之間就能嚴密扣合，達到「天衣無縫」的程度。它是古代木匠必須具備的基本技能，工匠手藝的高低，通過榫卯的結構就能清楚的反映出來。

5. 古時候的木工真的不用釘子

是我們落後了嗎？古代人為什麼不用釘子就可以製作成巧奪天工的作品？是怎麼固定住那些材料的？

其實我們的先輩們並不是不用釘子，而是用的特別少，為什麼？首先是因為沒有這樣的冶煉技術，現代的釘子也是在車床出現之後才能大規模生產的，在古代，釘子是極其少見的東西。

三，最重要一點，木匠把技藝作為謀生的最重事情。把製作的傢具視為自己的藝術產出。因此在結構上耗費大量心血，以此博取技藝聲譽。對木匠技藝的評價中也有一句，；“一根釘子也不用”，這是對木匠技藝的誇獎。

結合以上原因，古代人不用釘子也是有著那個時代獨有的習慣

6. 古代有沒有釘子,沒有釘子,那用什麼做傢具

中國古代的工匠們非常聰明，使用了現在看來最環保最聰明的方法，但有一種榫（音sǔn）卯結構，就是構件上利用凹凸方式相接，凸出的部分，學名叫榫，木器上安榫頭的孔眼就叫卯眼，這種榫卯結構看上去「鬆散」，但如遇到外力，鋼筋、鐵釘發生歪扭是無法恢復的，但榫卯結構如果發生移位，通過輕微震動，可以自動恢復原狀。當然這種技藝也延續到了現在，我們的好多木質傢具中還能看到，但是釘子的出現讓這種技藝已變的死板。當然釘子也帶來了很大的方便，符合現在急功近利的態度。

7. 在做工方面為什麼明式傢具不用釘子其構建組裝傢具方式是怎樣的那樣比起釘子傢具有何優勢

明式傢具有如下風格特點：
1、造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展。
2、結構科學合理，榫卯精密，堅實牢固。
3、精於選料配料，重視木材本身的自然紋理和色澤。
4、雕刻紅腳處理得當。
5、金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。
關於明式傢具的風格特點，王世襄先生在《明式傢具的品》和《明式傢具的病》兩篇文章中有把明式傢具的優點和不足分析的已很全面。他把明式傢具歸納為五組，共十六品。分別為：
第一組：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。
第二組：濃華、文綺、妍秀。
第三組：勁挺、柔婉。
第四組：空欞、玲瓏。
第五組：典雅、清新。
在明式傢具中，並不是完全的盡善盡美，也有不盡人意和不足的便子。王先生把它們歸納為"八病"。分別為：繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。
明式傢具沒有時間限制，不僅明代的優秀傢具稱為明式傢具，清代初期的傢具仍保留著明式的風格特點，仍屬於明式傢具。後來乃至我們今天按明代式樣仿製的也屬於明式傢具。不論研究傢具的還是收藏、製作古典傢具的，都要讀一讀王先生的這兩篇文章。
一般是指我國明代至清代早期（約當公元15—17世紀）所生產的，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材的優質硬木傢具。由於製作年代主要在明代，故稱叫「明式」。它是在宋代、元代傢具基礎上發展起來的，並在工藝、造型、材料、結構上都有重大突破。明式傢具一直被譽為我國古代傢具史上的高峰，是中國傢具民族形式的典範和代表。在世界傢具史上也獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。具有造型淳樸、大方，結構簡練，突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，注重實用、美觀等特點。在中外享有盛譽。明式傢具品類齊全，按使用功能大致分為六大類。①坐卧類。有凳、墩、椅等。②承具類。有幾、桌、案等。③卧具類。有床、榻等 ④ 庋具類。有盒、匣、奩、箱、櫃、櫥等。⑤架具類。有面盆架、鏡架、衣架等。⑥屏具類。有硯屏 、炕屏等 。明式傢具採用榫卯接合方式的框架結構，榫卯種類繁多，斗拼巧妙，結合牢固。明式傢具多選用紫檀、花梨、紅木等質地堅硬、紋理細密、色澤光潤的木材。漆飾方法有桐油、擦蠟、大漆、雕漆等。還有式樣細致精巧的金屬配件起輔助裝飾作用。
明式傢具的主要特點是採用木架構造的形式，形成了別具一格的形體特徵，造型簡潔、單純、朴質，並強調傢具形體的線條形象，在長期的形成、發展過程中，確立了以「線腳」為主要形式語言的造型手法，體現了明快、清醒的藝術風格。同時，明式傢具不事雕琢，裝飾洗練，充分地利用和展示優質硬木的質地、色澤和紋理的自然美；加上工藝精巧，加工精緻，使傢具格外顯得雋永、古雅、純朴、大方。明式傢具比例的合度和諧；體現了完美的尺度與人體功學的科學性；合理、巧妙的榫卯結構和加工工藝，都充分地反映了「明式」的卓越水平。所以，明式傢具被稱之為明清工藝美術寶庫中的明珠，是中國封建社會末期物質文化的優秀遺產。
明式傢具的造型結構十分重視與廳堂建築相配套，線條組合給人疏朗空靈的藝術效果，與繁復奢華的清式傢具相比，明式傢具以清新素雅、簡練概括而取勝，因此在古傢具市場中，一直流行著「十清不抵一明」的說法。
蘇州明式傢具，具有結構嚴謹、線條流暢、技藝精良、漆澤光亮的特點，以其鮮明的藝術風格和地方特色獨樹一幟。結構嚴謹是指傢具構成都是靠卯榫技藝，注重結構的整體性及力的平衡；線條流暢是指傢具外觀上以線條為主，很少雕飾；技藝精良是指選料、配料、木工、打磨、漆工等每道工序均做工講究，無懈可擊；漆澤光亮是指傢具上漆均採用生漆傳統技藝，通過十幾道工序的精工細作，達到似漆非漆的效果。
設計是明式傢具製作的頭道工序，不僅要設計造型，還包括傢具的結構、雕花紋樣等，其高下全憑設計師的獨具匠心。
木工製作即生坯製作，其基本流程除中間的機械加工外，有劃線、理線、裝配、打磨四個環節。
雕刻需按設計圖樣通過鏟底、理順邊線、拉花、雕刻紋樣等，做到跟腳清、花葉活翻、層次清晰、有立體感。
漆工共有16道工序：打生坯，刮面漆，磨砂皮，做顏色；上頭膠漆，縷砂皮面漆；縷砂皮，揩漆；推砂葉面漆；推砂葉；揩漆等。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，該製作技藝經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，申報城市為江蘇省蘇州市。

8. 古代木匠為什麼不用釘子

在工業化之前，鐵釘的生產成本太高，而且不如竹釘和卯榫結構實用。
在世界工業化以前，釘子的生產成本並不低。那個年代製作出來的釘子，都是純鐵釘，柔韌度較好，抗拉力尚可，強度不是一般的差，釘子也不是釘入木材的，而是用另外的工具鑽一個孔，然後用燒紅的 鐵棒，將孔內壁碳化，然後再用鐵釘連接。 也就是說，在那些資源匱乏的年代，給木材釘一個鐵釘的成本太高。
到了明代，隨著海運的發展，中國人也在東南亞發現了那些更加適合做傢具的木材。可問題是，對於這些熱帶雨林硬木，釘子壓根就釘不進去呀！不但古代的熟鐵釘子釘不進去，就今天的鋼釘也無能為力（隨著鋼釘釘入，木材也劈開了）。
古人不用釘子，並非是不喜歡用，而是釘子很貴，作用很小，釘入成本比釘入木隼成本還大。

9. 揭秘，中國古代木匠為什麼不用釘子

在工業化之前，鐵釘的生產成本太高，而且不如竹釘和卯榫結構實用。

在世界工業化以前，釘子的生產成本並不低。那個年代製作出來的釘子，都是純鐵釘，柔韌度較好，抗拉力尚可，強度不是一般的差，釘子也不是釘入木材的，而是用另外的工具鑽一個孔，然後用燒紅的 鐵棒，將孔內壁碳化，然後再用鐵釘連接。 也就是說，在那些資源匱乏的年代，給木材釘一個鐵釘的成本太高。

到了明代，隨著海運的發展，中國人也在東南亞發現了那些更加適合做傢具的木材。可問題是，對於這些熱帶雨林硬木，釘子壓根就釘不進去呀！不但古代的熟鐵釘子釘不進去，就今天的鋼釘也無能為力（隨著鋼釘釘入，木材也劈開了）。

古人不用釘子，並非是不喜歡用，而是釘子很貴，作用很小，釘入成本比釘入木隼成本還大。

古人用各種各樣的卯榫結構連接物件，比釘子更堅固耐用，且不生銹，成本也更低。