Ⅰ 家居廣告語如何寫
我與眾多的消費者一樣，對鋪天蓋地的廣告早就開始麻木了，尤其是看到了傢具 業內曝出的一批又一批的不合格產品名單，更是對廣告語產生質疑，甚至開始有些排斥。XX傢具，稱心如意、XX傢具，我的家、美麗人生路，相伴 XXX傢具行業里，類似這樣的廣告語俯拾即是。這些廣告語都無法准確體現品牌核心價值，明確自己的消費群體，這樣就無法直入消費者的心。10億人不了解綠之島傢具當看到這個廣告語時，有一種想去了解它的慾望，或許很多消費者和我一樣有這樣的感觸吧，說明這句廣告語觸動了消費者的心，那麼我們就一起來分析一下什麼樣的廣告語能打動消費者，什麼樣的廣告語更能體現企業品牌的核心價值。 如今傢具業品牌呼聲越來越強烈，不做品牌傢具企業更難在市場上立足。消費者信賴品牌，而且品牌意識不斷增強，所以傢具企業就需要緊跟時代大潮塑品牌。傢具企業做品牌，最首要的一點就是把自己推廣出去，把知名度打響，所以廣告宣傳是極其必要的手段。 一項新的研究報告對德國傢具行業的廣告支出進行了調查，德國傢具行業2009年廣告支出為2.91億歐元，其中，宜家以8220萬歐元的廣告花費排名第一，比2008年增加了25%。這說明企業對廣告宣傳的重視度越來越高。傢具企業如果沒有正確、有度、精確、規范的廣告行銷，產品和企業品牌都很難名聲鵲起，但巨資廣告費的大肆投入卻會使企業陷入危險地帶。 對於一個普通老百姓來說，最好的廣告是什麼樣子的？很藝術、像大片一樣的高成本廣告？很簡潔、很有創意讓人贊嘆的廣告？還是類似於今年過節不收禮這樣時時回繞你耳邊的廣告？哪種廣告能讓消費者記住，或是能誘發消費者的購買慾望，那就是最好的廣告。製作廣告主要是啟發人們的消費慾望。一個消費者由根本不知，不需要該產品，到有興趣認識一下，直至有購買的慾望、成交。這一過程，除了依靠有效的銷售技巧外，廣告就是要令顧客知道，這個產品適合他的需要。 廣告語案例：10億人不了解綠之島傢具 分析案例：綠之島傢具董事長林高寶這樣來解釋這句廣告語：中國有 13億人，有3億人了解綠之島，已經是個龐大的數字，另外10億人還不了解我們，這說明我們的潛在客戶還很多，我們的市場還遠沒有開發出來，我們有信心和能力去為更多的消費者服務！ 林高寶董事長是從企業的角度講的，我們先從一個消費者的角度去分析。很多消費者看到這句廣告語時，本能反應是我就是這10億人群中的一個，一句話便能激起消費者的求知慾望，就會不自覺的去了解這個品牌。在這句廣告語中，沒有宣傳產品的高品質，沒有提到產品有多麼的環保健康，只是說大眾不了解它而已，這句廣告語看似是一種謙虛的說法，背後卻隱藏著3億人了解綠之島的海口，這足以說明綠之島已經是擁有很大的市場份額了，偏偏用了謙虛的手法表達出來，目的是更容易讓消費者在心理上接受，而這正是廣告語的妙處所在。 得出結論：其實企業做廣告無非是想打響品牌，讓消費者記住、使用自己的產品。既然企業要宣傳要推廣，就需要找一個切入點，這個可不是砸錢就能解決的事情。什麼樣的廣告能觸動消費者？首先，要識大眾興趣之勢，現在消費者已經對最環保、最放心這類詞語麻木了，所以盡量避開這些受爭議的詞，用一種變通的手法來表達。其次，一定要區分好看見了與看見了並能記住這兩個概念，一點點的創新就可能讓企業利潤大增，一點點的創新就可能讓企業名聲大震，綠之島的這一點點的創新肯定會讓更多的人主動去了解綠之島。 很多傢具 企業都想通過一擲千金，而後一舉成名，但這些廣告費或沒有找准對象，或出現費用漏洞，而使大筆資金在不知不覺中溜走了。傢具品牌建設也一樣，它需要品牌支撐點。就比如有的傢具企業在請明星代言時根本不考慮此明星的氣質是否與企業相符，而不能很好的體現品牌的核心價值。 廣告語案例：曲美，來自北歐，服務中國 分析案例：曲美將一個來自歐洲自由主義生活態度的理念傳遞到中國，並融入到東方沉穩、內斂的中國文化中。這也是曲美聘請首席設計師漢斯的緣由之一。曲美秉承創新精神，將中國傳統文化和斯堪的那維亞文化相融合，在產品設計上形成了自己獨特的風格。在國內傢具企業忙不迭地仿製國外產品的時候，曲美就開始了與北歐著名設計師合作的道路，開創了中國傢具引進洋設計的先河。優秀國際設計師的加盟，鑄就了一個極具文化底蘊和社會魅力的卓越曲美。 曲美，這個在業界已經是響當當的品牌，無需再費神費力的去擴大知名度和覆蓋面，只要清晰明了地闡明自己的價值所在就可以。來自北歐，服務中國，隨著國際設計的融入，簡潔而有品質成了曲美的特質風格，源自北歐的彎曲木傢具也將時尚氣質帶入中國，曲美成為國內首當其沖倡導精心設計的生活的家居 企業。 得出結論：從曲美的廣告語中我們看到了品牌形象，看到了品牌的核心價值 。什麼樣的廣告能體現品牌的核心價值？首先，廣告語中要體現企業特色優勢，要結合自身的資源優勢、產品優勢、市場優勢等多種要素，對品牌資產進行積累與整合。在品牌資產的積累過程當中，樹立起品牌的核心主張非常重要，要配合產品的功能性定位，確立產品與消費者之間的一種良好的誠信關系。其次，要突出企業理念，很多人認為在廣告語中要大力宣傳企業的優勢或是產品的特色，這樣才能達到廣告宣傳的目的，其實有的時候突出一些理念也能產生很多的效果，尤其是大品牌的產品已經有了一定的知名度，適當的將理念傳達給消費者，會更好的樹立品牌形象。 廣告語不是簡單的文字游戲。它作為品牌或企業的傳播口號，承擔著訴求品牌利益的重要功能。廣告語的創作，是一門學問。它不僅僅表現在語言藝術上，更表現在營銷智囊中。好的廣告語能夠打動消費者，在讓人在情感上產生共鳴，從而認同它、接受它，甚至主動傳播它，形成一個良性循環後，產品自然會在同類產品中脫穎而出。 廣告語案例：有家有愛有歐派 分析案例：有家有愛有歐派，這句廣告語家喻戶曉，通俗易懂，無生僻字、易發音、無不良歧義、具有流行語潛質。中國人很傳統，比較注重家的概念，有了一個大家庭，就會有愛，歐派將家、愛、歐派這三個詞用三個 有字連接起來，形成了一個簡單而又有深意的廣告語，讀起來也很朗朗上口，很易於傳播。 年，歐派集團總部將投入1億廣告費用，加上歐派全國經銷商的廣告投入，總計將超過2億，但是歐派的主打廣告語仍是這句人人皆知的有家有愛有歐派， 品牌資產的積累是一個長期連續的過程，不能固步自封，更不能盲目跟風、朝令夕改。歐派的定製化營銷讓歐派迅速做大為國內櫥櫃企業的王者。 得出結論：有一句話道出了廣告的真正奧秘所在：順應你產品潛在顧客的觀念與情感，向心智猛襲！。那麼，什麼樣的廣告語更易於傳播？首先產品要好，這樣才會有更多的人來傳這段佳話。其次是廣告語在精煉，易讀、易記，一般以612個字為宜，這樣更易於傳播。在市場經濟不甚成熟的前提下，許多產品往往可能靠一個獨特的訴求或廣告創意，便帶來一定的市場份額。可在此之後，它要獲得持久的市場佔有率，則必須具有令人心服的品牌忠誠度，而這種忠誠度需要一個不短的時間才能被證明。 從廣告語的字面意思本身來講，首先廣告語不要過於惡俗。像恆源祥的十二生肖的廣告廣告語採用強行推銷的手法，容易讓人討厭。其次是廣告語的字數不要過長，要突出重點，太長的廣告語，難於閱讀，難於記憶，不利於傳播。第三方面就是不要過於模仿他人，缺乏差異性，往往不能讓人注意、記往，甚至有混淆的可能性。 不要在廣告語上做擦邊球的手腳。 現代企業宣傳規律，先是鋪天蓋地的宣傳、炒作，然後再說產品的實際情況。消費者在把產品買回家後才發現實際與商家的宣傳不符，於是又產生了售後服務的問題，什麼誤解、最終解釋權、擦邊球之類的說辭使消費者吃了不少啞巴虧。廣告宣傳是企業的個推銷手段，但請不要把這個作為利劍來傷害消費者，虛假廣告是一把雙刃劍，在刺傷消費者的同時，也會刺傷自己。 不要輕易去炒概念玩跟風，小心引火上身。傢具 企業在進行品牌宣傳時誤認為只要有鋪天蓋地的廣告，這個品牌就能崛起，但單靠廣告宣傳還是勢單力薄。廣告確實非常重要，它能硬性把東西塞到你的耳朵里，迫使你的眼睛去看，但要讓消費者心悅誠服，心甘情願地接受你，還得花費更多的精力，想更多的策略才是重要的。以為一種非理性的廣告轟炸當然能夠營造出一個非理性的市場空間，但最終會自生自滅。
Ⅱ 現代有那些著名的傢具設計師
赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建築師：E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916年，是本世紀初車站建築中的珍品，也是北歐早期現代派范疇的重要建築實例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快，細部簡練，既表現了磚石建築的特徵，又反映了向現代派建築發展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設計者是著名建築師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建築的代表作，雖有古典之厚重格調，但又高低錯落，
方圓相映，因而生動活潑，有紀念性而不呆板，被視為20世紀建築藝術精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建築師：A.高迪
米拉公寓於1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設計米拉公寓的西班牙著名建築 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建築藝術探新中勇於開辟另一條道路的人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築中去，在米拉公寓設計中，把重點放在造型的藝術表現方面。他發揮想像力，建築形象奇特，怪誕不經。同時吸收了伊斯蘭建築的風格，與哥特式建築的結構特點相結合，採取自然的形式，精心去 探索他獨創的塑性建築楷模。
林肯紀念堂，美國華盛頓（1919～1922年）
建築師：H.培根
林肯紀念堂由美國建築師亨利·培根設計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統手法，四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象徵林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團進去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀念堂內部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側廳，側廳內牆壁上繪制了表現林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位於主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導下，人們會感受到氣氛的庄嚴。爾後人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導形成了庄嚴肅穆的氣氛，這是這座紀念建築設計上的傑出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建築師：R.奧斯特柏格
本世紀20年代，創造新建築風格的呼聲已在西歐興起，而傳統建築風格仍保持著強
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統的一種表現。瑞典建築師R.奧
斯特柏格在市政廳設計中，他尊重古典建築但又不受其限制，而將歷史上的多種建築風
格與手法融合一起，創作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建築。市政廳內的幾個
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區的詩情畫意，被認為是民族浪漫主義建築的一個精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建築師：G.里特維德
設計人G.里特維德是傢具設計師兼建築師，受荷蘭當時「風格派」影響。風格派藝
術家倡導藝術作品應是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。這座施羅德住宅是風格派藝術
主張在建築領域的典型表現。由光光的牆板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若
即若離的構圖，與當時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風格派繪畫。施羅德住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念有不小的影響。
包豪斯校舍，德國（1926年）
建築師：w.格羅皮烏斯
此建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計，建於德國德騷市。它由教學樓、實習工
廠和學生宿舍三部分組成。空間布局的特點是根據使用功能組合為既分又合的群體，既
獨立分區，又方便聯系。教學樓與實習工廠均為四層，佔地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居於群體中樞並連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建築佔地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創造了在
行進中觀賞建築群體給人帶來的時空感受，又表達了建築物相互之間的有機關系，更體
現了「包豪斯」的設計特點：重視空間設計，強調功能與結構效能，把建築美學同建築
的目的性、材料性能、經濟性與建造的精美直接聯系起來。這座校舍和包豪斯學校的教
學方針與方法均對現代建築的發展產生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）
建築師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位於法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師於1928
年設計，1930年建成。地段為十二英畝，建築佔地只有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價值遠遠超過了它作為獨立住宅的自身，由於它在西方「現代建築」歷史上
的重要地位，被譽為「現代建築」經典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建築和城
市規劃事業相關聯的。勒·柯布西耶的許多建築觀點早期是由小住宅設計體現出來的。
1926年他把「新建築」與舊建築進行比較，提出新建築的五個特點：（1）支柱層，主
要房間設在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現上述特點
的，與傳統住宅建築完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內部空間卻很復雜。
它與歐洲傳統住宅大異其趣，表現出20年代建築運動激烈的革新精神和建築觀念。
巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）
建築師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建築界。博覽會結束，該館也
隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產生的重大影響一直持續著。德國建築大師密
斯·凡·德·羅在這個建築物中完全體現了他在1928年所提出的「少就是多」的建築處
理原則。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨
進文化領域的哲學園地。建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割
又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地
的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、
鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風
格產生了廣泛影響。
半個世紀以後，西班牙政府於1983年決定在它的原址一一現西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建築師C.錫里西等主持。
紐約帝國州大廈，美國（1931年）
建築師：S.L.H.建築事務所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間里，建造了當時世界上最高
的樓房——帝國州大廈，高度達381米。它保持高度冠軍稱號達42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設計，設計人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結構就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前後只
花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構件製作精確、
施工組織嚴謹分不開的。
流水別墅，美國（1935年）
建築師：F.L.賴特
流水別墅是美國建築大師F.L.賴特的經典作品，是為德國移民考夫曼設計的郊外別
墅。這座房屋不大，建築面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個世紀過去了，新建築紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，並被列為
國家重點文物加以保護。流水別墅位於一片風景優美的山林之中，F.L.賴特將別墅建在
地形復雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出於溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以「無聲之聲」作出反應和進行著自我的更
新。建築動勢的性質與瀑布的流速動勢之間的關系就是一個例子。冰雪消融，春水上漲
時的強大動勢使建築物看上去更像一組露出地面的巉岩，而當夏日流水涓細之時，倒像
是讓別墅進行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現在切斷
北岩的花架與點綴出挑的冰凌之間。建築本身疏密有致，有實有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建築與自然環境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀世界建築園地中罕見的一朵奇葩。
聯合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）
建築師：w.K.哈里森
聯合國總部設計主任由美國建築師沃利斯·哈里森擔任。同時成立了有澳大利亞、
比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯、中國10個國家組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設計顧問委員會的是梁思成先生。設計顧問委員會先後討
論了53個方案。1947年5月通過了以法國建築大師勒·柯布西耶方案為基礎的最後方案。
建築方案的落實由美國建築師哈里森負責。大廈於1952年落成。
聯合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建築組成。秘書處
大樓為板片式建築，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍綠色玻璃幕牆，兩個端面
為狹窄的實牆。大會堂匍匐在大樓的一側，頂部和側面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建築相比，聯合國總
部建築群十分特殊。其功能的復雜性和造型構圖的創新性是已往建築都無法與之相比的。
聯合國總部建築的出現標志著現代建築風格在20世紀中期得到廣泛的認同。
馬賽公寓，法國（1946～1952年）
建築師：勒·柯布西耶
被人們稱之為「馬賽公寓」的建築，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現代化城市中「居住單位」設想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認
為在現代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛生的環境。他理想
的現代城市就是中心區有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，
現代化的整齊的道路網布置在不同標高的平面上，人們生活在「居住單位」中。一個
「居住單位」幾乎可以包含一個居住小區的內容，設有各種生活福利設施，一棟建築就
成為一個城市的基本單位。他在馬賽設計並於馬賽市郊建成的這座17層的「居住單位」
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預制混凝土外
牆板覆面的大型建築物，主體是現澆鋼筋混凝土結構。由於現澆混凝土模板拆除後，表
面不加任何處理，讓粗糙地表現人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現出了一種粗擴、
原始、朴實和敦厚的藝術效果，後來它被帶上了「粗野主義」始祖的「桂冠」。
朗香教堂，法國（1950～1953年）
建築師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設計的這座教堂建成於1953年。一向講幾何構圖的形式美，主張采
用新技術來滿足新功能和創造新形式的「現代建築」，並在建築創作實踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建築家，卻設計出了一個具有震動性的奇特的建築。這是一座位於
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常變形，怪誕神秘，如岩石般穩重地屹立在群山環繞的一處被視為聖地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰以後，勒·柯布西耶設計的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創作風格的轉變，並對西方「現代建築」的發展產生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）
建築師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建於1954～1958年，大廈共40層，高158米，設計人為著名建築
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰後的50年代，講究技術精美的傾向在西方建築界佔有主導地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典範作
大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕牆牆面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材製成，牆面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加牆面的凹凸感
和垂直向上的氣勢。整個建築的細部處理都經過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質和工
藝的審美品質。西格拉姆大廈實現了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現代
建築的經典作品之一。
代代木國立室內綜合體育館，日本東京（1964年）
建築師：丹下健三
日本建築大師丹下健三設計的代代木體育館是60年代的技術進步的象徵，它脫離了
傳統的結構和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內綜合體育館的整體構成、內
部空間以及結構形式，展示出丹下健三傑出的創造力、想像力和對日本文化的獨到理解，
它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內球技館及其他設施組成的大型綜合體育設施。
採用高張力纜索為主體的懸索屋頂結構，創造出帶有緊張感、力動感的大型內部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居，具有原始的想像力。這可以說是丹下健三結構表現主義時期的頂峰之作，最
大限度地發揮出材料、功能、結構、比例，直至歷史觀高度統一的傑出才能。該建築是
丹下健三，也是日本現代建築發展的一個頂點，日本現代建築甚至以此作品為界，劃分
為之前與之後兩個歷史時期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建築師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建築群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置於
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建築師J.伍重設計的悉尼歌劇院規模龐大，佔地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗岩基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個
1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有眾多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務設施，總建築面積達88000平方米，連觀眾和工作人員在內，同
時可容納7000人，實際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設計到完工達14年之
久，耗資1.2億美元，建成後受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿易中心，美國（1973年）
建築師：山琦實
紐約曼哈頓島上的世界貿易中心是目前世界上最大的貿易機構，也是世界上最高的
建築物之一。
紐約世界貿易中心佔地約6.5公頃，它是一項耗資7億美元，由六幢建築組成的建築
群，包括一座海關大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿易機構使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建築——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計有93
萬多平方米。大樓的外牆是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風壓
力，在普通風力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實測到的最大位移有28厘米。整個世界貿易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區
間電梯，8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達能容納2000輛汽車的停車場，
並與地鐵相連，可以迅速地將來往於世界貿易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術與文化中心，法國巴黎（1977年）
建築師：R.羅傑斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建築內設有工業設計中心、音樂與聲學研究所、現代藝術博物館、公共情報
知識圖書館以及相應的服務設施。整個建築被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術文化中心是義大利建築師R.
皮亞諾和英國建築師R.羅傑斯共同設計的。他們認為現代建築常常忽視起決定性作用的
結構和設計。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結構和設備加以突出和頌揚，6層樓的
鋼結構、電梯。電纜、上下水管、通風管道都懸掛在立面上，並塗上大紅大綠的色彩。
建築師有意將這座建築設計成類似機械框架的裝置，將內部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內部布置靈活變動。這座中心是本世紀高技派建築的代表作。
國家美術館東館，美國華盛頓（1978年）
建築師：貝聿銘
對貝聿銘而言，國家美術館的擴建，不是在基地上創造一幢單純的建築物，基地受
條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建築計劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰。
1978年落成的華盛頓國家美術館東館，包括陳列館和藝術研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間，是白宮前最後一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個斜角的楔（梯形）。因為東館是整個美術館的一部分，所以它的大門必須面向1941年
建的舊館（一座新古典形式的建築）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設兩個門，處理得不好，會使人感
到一個是大門，一個是「狗洞」。設計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，
做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進陳列館的大門設在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設在兩個三角形之間的凹縫里。這座建築的整個構思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個
多層空間，有縱橫天橋聯接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統親自剪綵，
他稱贊這座建築是世界上最好的美術館。
海伊美術館，美國亞特蘭大（1983年）
建築師：R.邁耶
美國建築師R.邁耶以擅長設計美術館而聞名，海伊美術館外部造型復雜多變，輪廓
生動。R.邁耶的建築作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內部有一扇
形中庭，內部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）
建築師：N.福斯特
這是英國建築師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進入大樓，樓
內空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現代技術的成就，屬於「高技派」建築風格，這
種建築雖然不另加裝飾，但實際造價相當昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）
建築師：R.羅傑斯事務所
擅長以外露結構而表明其「高技派」（High－Tech）風格的理查德·羅傑斯是當今
世界最著名的建築師之一。他所設計的這座位於倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、
能同時容納10000人工作的保險業務大廳以及側翼呈階梯狀布局的寫字樓。建築師考慮
到公司的持續擴展和建築的分期擴建的可能，在設計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線，以及結構部分均暴露在建築 *** 。這一具有創新精神的做法曾令眾多的建築師
感到驚訝。它體現了高度發達的工業化水平所賦予建築的新形象，並使建築物具有持續
「生長」的可能。
盧浮宮擴建工程，法國巴黎（1988年）
建築師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建築大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建築矛盾的沖突。
擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設計成一個邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建築物的心得，也再度證實了貝聿銘設計與
環境的緊密關系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建築物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的布局相同，強化了與環境的關系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的牆體
清明透亮，沒有沉重擁塞之感。起初許多人反對這項方案，但金字塔建成之後獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場，以三個角對向建築物，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在雲淡天晴的時節，玻璃金字塔映照池中與環境相
結合，又增加了建築的另一向度而豐富了景觀。在轉向的方正水池的角隅，緊鄰著另外
四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔建築物平行，每個三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破崙廣場，貝聿銘將
建築與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈，中國（1989年）
建築師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規劃設計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業，歷
時6年有餘。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路「縛綁」著的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環區「出人頭地」，唯有向高空發展。
中國銀行大廈位於香港中心區，樓高70層，總高度達315米（連同頂部的天線），總建
築面積為128.60平方米。建築外牆以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗岩。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌，而且比傳統方法節省鋼材4成，且室內
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個三角形。
貝聿銘在此又一次發揮出他的設計天才，他著力刻畫建築的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節節升高，造型簡潔明快又極富標志性，形成了香港城市輪廓線的一個制
高點。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建築師：安藤忠雄
教堂建築的設計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的，因為這類建築首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學的空間
創造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設計是極端抽象簡潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位於大阪閑靜住宅街的一角。建築只是簡潔的混凝土箱型，沒
有傳統教堂中標志性的尖塔，但它內部是極富宗教意義的空間，呈現出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建築的布置是根據用地內原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關系來決定的。禮拜堂正面的混凝土牆壁上，留出十字形切口，呈
現出光的十字架。建築內部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素「光」的表現上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進行抽象化作業。
畢爾巴鄂古根海姆美術館，西班牙（1995～1997年）
建築師：F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經營並提供展品，
被認為是面向21世紀的博物館。這是建於西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術館。
該館建築面積2.4萬平方米，位於勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復雜，難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成，內部採用鋼結構，外表用閃閃發光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建築師F.蓋里近幾年個人風格的繼續；也是古
根海姆負責人的願望，他們希望這幢建築具有強烈的吸引力，成為城市的標致。
F.蓋里在設計過程中得助於航空設計使用的計算機軟體，它使F.蓋里的構思如虎添
翼。在總體布局中也進一步發揮了他的藝術包裝思想，但這次的「包裝」范圍遠遠大於
他的其他作品。而主要展館仍然是規整的。為利於布置展品，首層基座部分也是相對比
較規整的。動態徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態向上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合，這種嵌人城市肌里的構思也為造型獨
特的博物館增添了一些理論依據。
香港新國際機場，中國（1998年）
建築師：N.福
Ⅲ 陰沉木如何保存，有什麼要注意的
陰沉木保存辦法：
1、首先要保持陰沉木的水分，減緩其乾燥內的速度，一般用容薄膜包住。還要控制溫度，不能使其暴曬。10天以後可以解開薄膜，放置陰涼通風處陰干。
2、保存在乾燥的地方，並且需要注意防潮防蟲。
3、也不能放在過於乾燥的地方，如果過於乾燥需要注意應該用濕毛巾或者用水保濕，防止乾裂。
烏木（陰沉木）兼備木的古雅和石的神韻，有「東方神木」和「植物木乃伊」之稱。由地震、洪水、泥石流將地上植物生物等全部埋入古河床等低窪處，埋入淤泥中的部分樹木，在缺氧、高壓狀態下，細菌等微生物的作用下，經長達成千上萬年炭化過程形成烏木，故又稱「炭化木」。歷代都把烏木用作辟邪之物，製作的工藝品、佛像、護身符掛件。古人雲：「家有烏木半方，勝過財寶一箱」。
現代的「烏木」是紅木的一種，木材市場上一般所稱的「烏木」是指黑色非洲烏木以及東非黑黃檀，它們是樹木樹種的一類別，屬於國家紅木標準的一種。
Ⅳ 采購一批辦公傢具，去山西帝得森怎麼樣呢
震名辦公傢具
Ⅳ 地震發生時怎樣保護自己
一旦發生了地震，若是在外邊，千萬不要靠近樓房、煙囪、電線桿等任何可能倒塌的高大建築物或樹木，要離開橋梁、立交公路，到空曠的田野較為安全。地震雖然是造成人口傷亡的天災，但也不是不可預防的。如果能把握時機、運用防震知識就可以保護自己如地震發生前觀察到鳥、動物的異常躁動；地震發生時蹲在桌子下面都可以減輕地震帶來的傷害。可見，學習地震知識非常重要。
強烈的地震，常會造成房屋倒塌、大堤決口、大地陷裂等情況，給人民的生命和財產帶來損失。為了在地震發生時保護自己，應當掌握以下應急的求生方法。
1．如果在平房裡，突然發生地震，要迅速鑽到床下、桌下，同時用被褥、枕頭、臉盆等物護住頭部，等地震間隙再盡快離開住房，轉移到安全的地方。地震時如果房屋倒塌，應呆在床下或桌下千萬不要移動，要等到地震停止再逃出室外或等待救援。
2．如果住在樓房中，發生了地震，不要試圖跑出樓外，因為時間來不及。最安全、最有效的辦法是：及時躲到兩個承重牆之間最小的房間，如廁所、廚房等。也可以躲在桌、櫃等傢具下面以及房間內側的牆角，並且注意保護好頭部。千萬不要去陽台和窗下躲避。
3．如果正在上課時發生了地震，不要驚慌失措，更不能在教室內亂跑或爭搶外出。靠近門的同學可以迅速跑到門外，中間及後排的同學可以盡快躲到課桌下，用書包護住頭部；靠牆的同學要緊靠牆根，雙手護住頭部。
4．如果已經離開房間，千萬不要地震一停就立即回屋取東西。因為第一次地震後，接著會發生餘震，餘震對人的威脅會更大。
5·如果在公共場所發生地震，不能驚慌亂跑。可以隨機應變躲到就近比較安全的地方，如桌櫃下、舞台下、樂池裡。
6．如果正在街上，絕對不能跑進建築物中避險。也不要在高樓下、廣告牌下、狹窄的胡同、橋頭等危險地方停留。
7．如果地震後被埋在建築物中，應先設法清除壓在腹部以上的物體；用毛巾、衣服捂住口鼻，防止煙塵窒息；要注意保存體力，設法找到食品和水，創造生存條件，等待救援。
Ⅵ 夢幻西遊民房傢具擺放圖
我家是豪宅
圖也不好發.
我給你說算了:
門口肯定是要放 地毯 撒 (依你個人品位回)
然後中間點點 放個紅木答八仙桌 或者 其他的也行 (個人比較喜歡紅木八仙桌)
窗簾放2側牆 最好就 白鶴亮翅簾 還可以放個年歷什麼的
最後就是床的問題咯 在後面放個2J床(名字忘了 反正不是八卦震邪塌)
床和桌子自己用屏風隔開
剩下的看個人喜好了 (放個小凳子.植物什麼的都可以)
回答完畢. 全是自己腦海里想的...
覺得滿意的話就賜分把.
Ⅶ 上海辦公傢具廠震名辦公傢具怎麼樣
1、上海震名辦公傢具有限公司，創立於2004年，廠房佔地面積10000多平方，是設計，生產專，銷屬售和服務一體化的現代化中高檔辦公傢具企業。
2、擁有世界一流的全電腦控制的電子開料機、壓板機、全自動封邊機、打孔機等德國HOMAG公司的傢具加工設備。
3、公司擁有擁有世界一流的全電腦控制的電子開料機、壓板機、全自動封邊機、打孔機等德國HOMAG公司的傢具加工設備。從設計、生產到銷售的綜合企業。
4、公司擁有一支技術過硬的工程師和員工隊伍，可接受辦公傢具定做和加工。
5、公司對客戶承諾實行「三免費」服務：免費勘察現場、免費CAD設計圖紙方案、免費預算，為客戶量身定做辦公空間。
6、在質保期間發生問題，如需方需要調換或修理合同設備，供方應在收到需方通知後4個小時內響應，12小時內派合格的技術人員攜帶工具無條件到現場重新修理或更換。
Ⅷ 一木方圓烏絲木傢具如何
我覺得蠻來好的，質量非常好源！而且味道不是很明顯！款式什麼的也較好看。價格還在能接受的范圍內！一直在用。純實木的，朋友來家做客都看上了！而且：實木傢具是耐用，環保，新化學物質含有型材。實木傢具用起來也比較放心！
它家的品牌還是不錯的，自然它的東西質量也不錯哦 因為一木方圓傢具有限公司是一家集研發、設計、生產、銷售於一體的大型專業實木傢具現代化企業，是中國實木傢具製造行業中的典範。在公司上下齊心協力、不懈奮進開創了以「津門獨派」為標識的北方優質實木傢具品牌。旗下擁有：親民大眾的「木之典」系列、品位高端的「胡桃典範」系列和新一代創時代的「烏絲世家」系列等幾大系列產品，均師出名匠品質不凡，在業界享譽盛名。
Ⅸ 傢具對室內環境的污染有哪些
傢具造成的室內環境污染分類
隨著人們生活水平的提高，家用燃料的消耗和菜餚烹調不斷增加，以及大量能夠揮發出有毒有害物質的裝修、裝飾材料和傢具、消費品進入家庭，使室內有害物質的種類和數量明顯增多，加重了室內空氣污染。現代室內環境空間多為密閉型，傢具造成的室內環境污染主要有以下幾個方面：
1、重金屬
傢具造成的重金屬污染主要來源於色漆，傢具油漆塗料中的著色物質顏料。人體攝入重金屬過多，會造成慢性中毒。特別是重金屬影響兒童的生長發育，部分重金屬可在腦部及內臟器官中殘留，對肝、腎等造成永久性傷害，對兒童智力發育造成不良影響。傢具中的重金屬主要危害物質有汞、鎘、鉛、鉻、砷等。
2、氣體污染
（1）甲醛污染，分子式HCHO，無色氣體，易溶於水和乙醇（酒精）。甲醛對人體健康的影響主要表現在嗅覺異常、刺激過敏、肺功能異常、肝功能異常，及免疫功能異常，臨床表現為個體差異性很大（在過敏和抗甲醛型）。國際癌症研究機構（IARC）於2004年6月在其153號出版物中，將甲醛上升為第1類致癌物質——對人致癌物質。室內空氣中甲醛的主要來源：是由建築裝飾人造板——膠合板、纖維板、刨花板、細木工板，膠粘劑（107膠、酚醛膠、尿醛膠、三聚氰胺膠）、木地板以及傢具中揮發出來的。當室內空氣中甲醛濃度達0.1mg/m3時，就有異味和不適感，會刺激眼睛流淚；當甲醛濃度高於0.1 mg/m3時，將引起咽喉不適，惡心、嘔吐、咳嗽和肺氣腫，當甲醛濃度高達30 mg/m3時，便能致人死亡。
（2）苯及苯系物
苯及苯系物為無色淺黃色透明油狀液體，具有強烈芳香的氣體，易揮發為蒸氣，易燃有毒。 甲苯、二甲苯屬與苯的同系物，都是煤焦油分餾或石油的裂解產物。苯系化合物已經被世界衛生組織確定為強烈致癌物質。
苯是無色至淺黃色透明油狀液體。具有強烈芳香氣味，易揮發、易燃。不溶於水，溶於乙醇、乙醚等有機溶劑。苯蒸氣與空氣可形成爆炸混合物。
甲苯是無色透明液體，有類似苯的氣味，易燃。遇到火、高墊能燃燒爆炸、有毒、有麻醉性，對皮膚有刺激性和脫脂作用。
二甲苯是乙苯的混合物。無色透明易揮發的液體，有芳香氣味、有毒、不溶於水。易溶於乙醇、乙醚。甲苯、二甲苯常被用作建築裝飾材料，人造板傢具的溶劑和粘合劑、新裝修的房間能測出高含量的甲苯、二甲苯。
甲苯二異氰酸酯（TDI）有兩種異構體：2，4-甲苯二異氰酸酯和2，6-甲苯二異氰酸酯。甲苯二異氰酸酯是水白色或淡黃色液體，具有強烈的刺激性氣味。對皮膚、眼睛和呼吸道有強烈刺激作用，吸入高濃度的甲苯二異氰酸酯蒸氣會引起支氣管炎、支氣管肺炎和肺水腫；液體與皮膚接觸可引起皮炎。液體與眼睛接觸可引起嚴重刺激作用，如果不加以治療，可能導致永久性損傷。長期接觸甲苯二異氰酸酯可引起慢性支氣管炎。對甲苯二異氰酸酯過敏者，可能引起氣喘、伴氣喘、呼吸困難和咳嗽。
（3）揮發性有機物污染（VOC）
室內環境中揮發性有機物污染主要包括鹵化物溶劑、芳香烴化合物等，在室溫下能產生蒸汽，存在於建築塗料、牆面裝飾材料、地面覆蓋材料以及膠粘劑中，已被現代醫學確認為對人體有害，並能誘發癌症的物質。新裝修房間室內環境中的揮發性有機化合物主要來自於裝修使用的油漆、塗料、膠粘劑、防水材料等材料。
（4）氡
氡（Rn）：原子系數86，為天然放射性元素、氣體。氡是放射性元素鈾衰變系列的衰變產物，氡及氡子體在衰變過程中放射出高能量的α粒子，一旦氡及其衰變子體被人體吸收，便會沉積在氣管、支氣管等部位，不斷地發射α粒子，這些高能量的粒子會破壞和殺死肺細胞，被殺死的肺細胞通過人體正常的新陳代謝可得到補充，但被殺傷的肺細胞則會發生變異，從而導致肺癌。同是在氡衰變過程中還伴隨有較高能量的γ射線，這些射線會有正常的人體細胞產生破壞，從而導致人體的病變。
（5）氨
在生物圈中,氨是固氮菌活動、氮化物的反硝化作用、有機氮和動物尿分解的產物。氨損害人體健康的途徑主要是吸人，過量吸入氨引起呼吸系統的疾病，使人頭痛、流涕、咽喉痛、嗅覺失靈、多汗、嘔吐、胸痛，對皮膚和眼睛有強烈的刺激性。
（6）臭氧
臭氧是一種具有刺激性氣味，略帶淡藍色的氣體，是由德國化學家先貝因博士在1840年發現的，當時認為其氣味好似希臘文的OZEIN（臭氧），因此將其命名為臭氧。氣態的臭氧厚層帶藍色，有特殊臭味，濃度高時與氯氣氣味相像；液態臭氧深藍色，固態臭氧紫黑色。寫字樓內復印機、激光列印機及工程復印機等現代辦公用品在操作過程中，由於高壓靜電和紫外線作用產生高濃度的臭氧，是室內臭氧的主要來源。
3、生物污染
室內環境中的生物污染種類繁多，且來自多種污染源頭。這類污染物從調查看，在目前寫字樓和家庭中，可以引起人們的過敏性疾病及呼吸道疾病等健康損害的室內空氣生物污染因子主要有黴菌、軍團菌、塵蟎、動物皮屑及具生物活性的物質。
4、可吸入顆粒物
PM，英文全稱為particulate matter(顆粒物）。科學家用PM2.5表示每立方米空氣中這種顆粒的含量，這個值越高，就代表空氣污染越嚴重。
PM2.5是指大氣中直徑小於或等於2.5微米的顆粒物，也稱為可入肺顆粒物。雖然PM2.5隻是地球大氣成分中含量很少的組分，但它對空氣質量和能見度等有重要的影響。PM2.5粒徑小，富含大量的有毒、有害物質且在大氣中的停留時間長、輸送距離遠，因而對人體健康和大氣環境質量的影響更大。
PM10是指空氣動力學當量直徑在10微米以下的顆粒物。能在大氣中長期漂浮的懸浮物質稱為飄塵。國家環保總局1996年頒布修訂的《環境空氣質量標准（GB3095－1996）》中將飄塵改稱為可吸入顆粒物。可吸入顆粒物（PM10）在環境空氣中持續的時間很長，對人體健康和大氣能見度影響都很大。
5、電磁輻射
隨著人民生活水平的提高各類家用電器、辦公自動化設備、移動通訊設備等迅速進入辦公與家庭環境，隨之而來的是這些高科技的電器產品，在使用過程中會不同程度地產生電磁輻射，並成為繼室內空氣污染、放射性污染和噪音污染之後又一室內環境污染源—「電磁輻射污染」。電磁輻射污染，又稱電子霧污染、電磁波污染，是醫療設備、辦公自動化設備和微波爐、收音機、電視機、電腦以及手機等家用電器工作時所產生的各種不同波長頻率的電磁波，這些電磁波可以穿透包括人體在內的多種物質，人體如果長期暴露在超過安全的輻射劑量下，人體細胞就會被大面積殺傷或殺死，被稱為電磁輻射污染。
6、低頻噪音
頻率是用Hz作單位讀赫茲，低頻噪音是指頻率在500赫茲（倍頻程）以下的聲音。在人耳范圍內是在20Hz--5000Hz是低頻，即在一秒內震動20到500次所發出無規律的聲音稱之為低頻噪音。頻率在500Hz~2kHz為中頻，而高頻則是2kHz~16KHz。低頻噪音按傳播途徑主要分為結構傳聲、空氣傳聲及駐波，其中駐波危害最重。凡是雜訊都會對人體產生危害，雖然低頻噪音對生理的直接影響沒有高頻噪音那麼明顯，但低頻噪音更會對人體健康產生長遠的影響。
7、光污染
光污染是指過量的光輻射對人類的室內外環境造成不良影響的現象，主要指可見光污染，又叫噪光。光污染主要損傷人體的視覺系統，長期暴露於強光下，使視覺敏銳度降低、視力下降。其中以激光對眼睛的損傷最大，可累及眼結膜、虹膜和晶狀體甚至損傷深層組織和神經系統。此外，視覺污染可使人情緒低落、心情煩悶等從而影響身心健康。
希望能幫到你
滿意請採納 O(∩_∩)O~
Ⅹ 名字測試人品及命運
張
樂
出生時間： (公歷) 1995年 5月 14日 0點 本命屬豬，山頭火命。五行火旺缺土；日主天干為木，生於春季。
（同類木水；異類金土火。）
--------------------------------------------------------------------------------
重要說明：本結果為系統自動分析，僅供參考，八字缺什麼與補什麼無關，具體應由專業老師分析！
(農歷) 乙亥年 四月 十五日 子時
八字： 乙亥 辛巳 乙巳 丙子
五行： 木水 金火 木火 火水
納音： 山頭火 白臘金 佛燈火 洞下水
八字五行個數 : 1個金，2個木，2個水，3個火，0個土
四季用神參考 : 日主天干木生於春季,必須有火助，有水更好，但忌水太多，也忌土太多。
窮通寶鑒調候用神參考 : 乙木生於巳月，月令丙火得祿,專用癸水,調候為急。
生肖個性 根據分析，您的生肖為「豬」
①真摯、誠實、有同情心。
②精力旺盛，待人誠實。
③專心致志，凡事熱心。
④信任別人，開朗樂觀。
弱點：易動感情，固執保守，目光短淺，有時脾氣不穩。
日干心性 個性沉著,警戒心強,表面現象不願與人爭執,溫柔含蓄,但感情脆弱。隨風轉舵,看人說話。
日干支層次 [乙巳][上等]乙木向陽，英華外發，主人聰明，但泄氣，只利他人，不利己。坐下傷官正財，正官順生，有錢，富裕，男命乙巳，多晚婚，可得賢妻，但支中傷官見官，過於剛強，不守紀律，武將者，喜開殺戒。
日干支分析 為人好面子，救人無功；好事莫望；早年子女刑克，晚年安寧。女人助夫愛子。
* 根據四柱預測學部分專家學者提供的資料，歸納整理，個別字句有待考證，總體准確度較高！
五行生剋制化宜忌 木旺得金， 方成棟梁。
木能生火， 火多木焚； 強木得火， 方化其頑。
木能克土， 土多木折； 土弱逢木， 必為傾陷。
木賴水生， 水多木漂； 水能生木， 木多水縮。
五行之性 木主仁， 其性直， 其情和， 其味酸， 其色青。 木盛的人長得豐姿秀麗， 骨骼修長， 手足細膩， 口尖發美， 面色青白。 為人有博愛惻隱之心， 慈祥愷悌之意，清高慷慨， 質朴無偽。 木衰之人則個子瘦長， 頭發稀少， 性格偏狹， 嫉妒不仁。木氣死絕之人則眉眼不正， 項長喉結， 肌肉乾燥， 為人鄙下吝嗇。
四柱五行生剋中對應需補的臟腑和部位 肝與膽互為臟腑表裡， 又屬筋骨和四肢。 過旺或過衰， 較宜患肝， 膽，頭， 頸， 四肢， 關節， 筋脈， 眼， 神經等方面的疾病。
宜從事行業與方位 宜木者， 喜東方。 可從事木材， 木器， 傢具， 裝潢， 木成品， 紙業， 種植，養花， 育樹苗， 敬神物品， 香料， 植物性素食品等經營和事業。
三
命
通
會 生於乙日丙子時,以六乙鼠貴格論。乙用庚為正官,時支子使乙處死的狀態;又以丙為傷官,丙與辛化水消煞,如果四柱中沒有庚辛,又沒有丑絆午沖的情況,才算是六乙鼠貴格,成為貴人命。如果犯了上面的忌諱,而且又不得月令,沒有可以補救的東西,此命兇狠惡毒,貧困下賤,有病纏身,而且短命。
乙巳日丙子時生，這是吉利的命。但是，如果年月支是巳午，短命，否則，就是終身孤伶，忙忙碌碌。如果柱中布滿土，就使財星旺盛，財能生官，且行西方運；年月支是子辰，行火運或水運，以上兩種情況，官至二三品。生於申月，以正官格論，生於酉月，以偏官格論；生於卯月，以建祿格論，以上三種情況都是吉利的命。最怕生月甲寅月和乙酉月，他們的命分別為短命和下賤。
月
日
時
命
理 四月生 此月生人，前年七月受胎，立夏節後出生。廣交朋友，多才巧智。學藝能成功，奈慾望過大，心性難定。宜不懈奮斗，終保發達。義俠心強，肯犧牲自己，敗強助弱，後逢貴提拔，聲揚名震，卅七歲後發展，為頭目之人。
詩曰，一年喜樂一年憂，無須怨恨匆憂愁，最宜持濟行方便，夫婦齊眉樂到頭。
十五日生 此日生人，夫妻敬重，子孫刑克，強爭好鬥，破害前程，卅五之後方來餘慶，男者離租，他鄉發展，女人克夫，必配硬命，平常之命。
子時時生 （午夜十一點起上午一點止，為鼠時辰）
性急剛富於勤儉，有謀欠勇，是非多端，父母得力，妻子相助，早年發運，白手成家。
適業：藝術、政治、建築、電氣、屬金水事業可。忌士類。
凶年：十一歲，十八歲，三六歲，四十五歲，五十八歲，八十八歲壽終。
子時頭生，時頭生人克母命，十成九敗多進退，醫術僧道終皆吉，諸事難招六親冷。
子時中生，時中生人無克破，一生作事硬占強，七倒八 起後興旺，離祖成家得清閑。
子時未生，時未生人先克父，六親無靠勞祿夫，有財無庫宜積蓄，子息兩硬逢過房。