古傢具刨肩

Ⅰ 古代木匠的工具有哪些

1、鋸子

鋸子是傳統木工工具之一，用於木材的橫向切斷及縱向分解，手動鋸歷史久遠。條形鋸片又稱「鋸條」，鋸鑿角度一般呈帶傾斜的45°角，鋸牙逐個相隔向左右岔開，便於鋸條在鋸縫中往復運行。

其中框架鋸，鋸條裝於一側，另一側裝一繩框纏繞絞緊，插竹別子固定，可以調節鋸條松緊與角度，十分合理方便。

框架鋸按鋸條長度及齒距不同可分為粗、中、細三種。粗鋸鋸條長650—750mm，齒距4—5mm，主要用於鋸割較厚的木料；中鋸鋸條長550—650mm，齒距3—4mm，主要用於鋸割薄木料或開榫頭；細鋸鋸條長450—500mm，齒距2—3mm，主要用於鋸割較細的的木材和開榫拉肩。

2、刨子

刨子是傳統古典傢具製作的一種常用工具，由刨刃和刨床兩部分構成。刨刃是金屬鍛制而成的，刨床是木製的,即將一段鋼質刀刃斜向插入一隻帶方形孔的台座之中，上用壓鐵壓緊，台座長條形，左右有手柄，便於手持。

手工刨削的過程，就是刨刃在刨床的向前運動中不斷地切削木材的過程。把木材表面刨光或加工方正叫刨料。木料畫線、鑿榫、鋸榫後再進行刨削叫凈料。傢具結構組合後，全面刨削平整叫凈光。台刨歷史最少可上溯到明代。

3、斧子

斧頭是傳統的木工工具。利用杠桿原理和沖量等於動量的改變數原理來運作的分為兩個部分：斧頭和斧柄。斧頭為金屬所制，斧柄為木質。刀口形狀一般為弧形（有時也為直線形）或扁形。用斧子「砍削」是傳統木工的基本功，「一世斧頭三年刨。」要掌握刨子不容易，用斧比用刨更難。

斧子是鑿榫眼的最佳敲擊工具，比錘子好使的多，斧子橫過來，底面積比錘子大得多，不容易敲偏打到手，重量也比錘子重得多。 用斧子砍邊，木料紋理較直時，三兩下就可砍好，比鋸子快得多。斧子削木楔也很好用。 在沒有電動工具的時代，斧子是木工的利器，木匠是很看重自己的斧子的。

4、墨斗

墨斗是中國傳統木工行業中極為常見工具，古人有「設規矩、陳繩墨」之稱。民間墨斗木工自製，墨倉常被雕作桃形、魚形、龍形等，既為自娛，也是木工手藝的一種炫耀。

墨斗多用於木材下料，從事傢具製作的木工墨斗可做的較小些，從事建築木結構製作木工可做的大些。一方面可以用墨斗作圓木鋸材的彈線，或調直木板邊棱的彈線，還可以用於選材拼板的打號彈線等其他方面。如木板打號或彈線中，墨斗有時還用作吊垂線，衡量放線是否垂直與平整。

5、鑽子

鑽子是由握、鑽桿、拉桿和牽繩等組成的，內有圓孔，竹片與鑽桿相接，可以自由轉動，是用來鑽孔的。常用的鑽子有牽鑽和弓搖鑽兩種，弓搖鑽適用於鑽較大的孔。這兩種鑽子都可以通過更換鑽頭來改變鑽孔大小。

Ⅱ 傳統古舊傢具如何修復

老木匠妙手回春,古舊傢具修復的七個步驟

你知道一件古舊傢具修復成功，需要多少道工序嗎？妙手回春的修復師傅們，如何在保留其古舊神韻的同時，讓古舊傢具煥然一新？關於這些，中木商網陳昌文還要從古舊傢具修復的「六步經」說起。

1.拆解

對於古舊傢具缺損的部分修復應本著「修舊如舊」的原則，簡單說，就是找同質同色的老料修補完整。即使在條件不允許的情況下，也要盡量使用木材紋理相近，顏色稍淺的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果還有對稱的另外一半在，就必須按照原樣復制。如果同時缺失，則需要根據整件傢具的形態風格，進行搭配和補充。

膠合前需要注意一點，在刨光粘合的表面，盡量控制紋理方向一致，以消除明顯的粘合縫隙，如不行則需要重新製作。最難修復的是雕刻的部位，圖案缺失後，需用同樣的風格修補，而每個時期，每個地方的工匠手法又不盡相同，即使使用同樣的材質，明眼人也能看出破綻，何況大多雕刻部位的損傷是由於部件過於纖細，一旦局部腐朽或碰撞後，只能保留這種殘缺美。

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Ⅲ 古傢具修復及翻新方法

導語：現代社會在我們的日常生活之中有著許許多多的對於古典的東西的收藏愛好者，尤其是古傢具，既具有觀賞性，又具有實用性，並且它的收藏價值也比較高，所以呢，深受廣大古董收藏愛好者的喜愛。古董傢具不管如何美觀，也都是經過了歲月的沉澱的，所以難免有一些受損以及掉漆現象等，這就需要用到有關古董傢具翻新以及修復的知識了，現在呢，小編就來為大家介紹一下翻新以及修復古董傢具的過程。

翻新傢具

製作流程：打開---選料---配料---打磨---拼板---試裝---組裝

1、打開：觀察結構，小心拆開，盡量保持整件傢具的完整性。

2、選料：必須選用同質木材的老料，特殊情況無法滿足時，保證木質紋理相近，才能使用。

3、配料：根據加工要求和每件傢具各部位的承受力，進行配料，要求無裂、無疤節、無腐爛。

4、打磨：傢具整修漆面可直接用角磨機打磨，厚的桐油漆面需用噴燈烤化漆面後進行打磨;薄漆處可直接轉入刮磨車間，用刮刀進行處理，打磨的要求是各部件打白到位，不留死角，不留表漆，油污，深淺一致。

5、拼板：完整可用的板，用鋼刷清板邊，上膠後，拼接。彎板要進行調直：在彎料的四面刷水，用微火烘烤凸起的一面，待烤透後，將凹面向下，放在調直架中，一端固定，另一端用木棍向下頂，一段時間後，即直(勿把木料烤焦，勿用力太猛，把木料折斷)。拼接後的板要求用卡子固定加壓，常溫需保持4-8小時。

6、試裝：試裝同保舊傢具的試裝要求。

7、組裝：組裝要求用特殊膠粉，按原結構組裝，榫卯結構嚴緊，框類的對角線對稱。整件傢具無粉膠，四腳操平。

留皮傢具，留皮即是舊傢具脫漆後保留花皮做簡單處理，保留老傢具的色調和木質效果，留皮殼經過油漆後，仍屬古典傢具。

保舊傢具，保舊是指木工修理後，透白花的部位刮磨，其他舊漆面和裝飾不做處理，必須保證古舊的特徵。

修復傢具

製作流程：選傢具----打開-----配料-----拼板-----試裝-----組裝

1、選傢具：觀察傢具的霉爛程度，確定其能夠保舊後再進行修理。

2、打開：觀察結構後小心拆開，拆卸時，一般追循與原傢具組裝時相反的順序，盡量不損壞原漆，盡量避免動用刨刀。

3、配料：看清傢具本身的木質及損壞程度及部位，實在需要配料，需找到同質，同色，同紋的木料搭配，且要選擇相對色淺的材料。

4、拼板：拼板時拼板面和側面要成九十度角，膠合拼接要經過壓力和一定溫度處理。一般採用卡子固定4-8小時，卸出，停放24-48小時，拼合後的整板要求無縫，平直，外表無膠印，無開裂現象。

5、試裝：將各部位紅木傢具修整後的零件進行初裝。為避免傢具添新料，可根據側板和門子的大小進行縮框。要求：保持原來外觀各部件及框架結構嚴緊、合理。

6、組裝：按傢具原結構進行合理組裝，榫卯結構嚴緊,邊框平直，無膠印，表面光滑，四腳操平。

櫃類、要求門與門之間、門與框之間，縫隙均勻一致，不能超過5mm,抽屜開關自如，四周縫隙不能超過3mm,後背加立撐，底部是托帶的換穿帶以保傢具的耐用。

椅類、要求根據破損情況，拼接按原來的榫卯結構桌類要求子口嚴密，加穿帶。

好啦，以上就是小編為大家編輯整理的有關於對於古董傢具翻新以及修復的方法步驟的介紹了，相信大家對這一技術也有了一定的了解了，不過不管大家對於這個方法學習的如何，小編還是建議大家如果有古董傢具需要翻新或者修復的話，最好還是去專業的地方找專業修復專家比較好，畢竟古董傢具還是比較名貴的，自己弄壞了也不太好。

Ⅳ 明式傢具桌案類都有什麼請附加詳細介紹100分懸賞

桌案類
桌案類包括：1炕桌、炕幾、炕案；2香幾；3酒桌、半桌；4方桌；5條幾、條桌、條案；6書桌、書案、畫桌、畫案；7其它桌案等。
炕桌、炕幾、炕案：在炕上使用的矮形傢具。炕桌放在炕或床的中間；炕幾、炕案由於較窄通常放在炕或床的兩側端。
香幾：因承置香爐而得名，香幾多為圓形少方形，腿足彎曲較為誇張。不論在室內還是在室外香幾多居中放置，四無旁依，應面面宜人欣賞，體圓而委婉多資者較佳。
酒桌、半桌：這是兩種形制較小的長方形桌案。酒桌遠承五代、北宋，常用於酒宴。桌面邊緣多起陽線一道，名曰「攔水線」。半桌約相當於半張八仙桌的大小，故名。它又叫「接桌」，每當一張八仙桌不夠用時，用它來拼接。
方桌：是傳世較多的一種傢具，分為「八仙」、「六仙」和「四仙」，在條桌、面桌上都可以找到同樣的做法。
條幾、條桌、條案：條案的形式按照北京匠師的分法是：案面兩端平齊的叫「平頭案」，兩端高起的叫「翹頭案」。它們的結構不是用夾頭榫，就是用插肩榫，否則便是變體。共分有琴幾、炕幾、方幾、茶幾、架幾案、棋桌、月牙桌、三屜桌等。
書桌、書案、畫桌、畫案：這是四種比較寬而大的長方形傢具，就是較小型的，也大於半桌。其結構、造型，往往與條桌、條案相同，只是在寬度上要增加不少，北京匠師均有明確的概念。畫桌、畫案，為了便於站起來繪畫，都不應有抽屜，其為桌形結構的稱畫桌，案形結構的稱畫案。書桌、書案則都有抽屜，也依其結構的不同，分別稱之為桌或案。
其它桌案：
桌和案一般不好區分，尤其是條案和條桌。案在中國古典傢具中的地位比較特殊，其前有俎幾，其後才有桌。在席地而坐的年代，幾是人們坐時的側靠之具，多為長者、老者而設，到春秋戰國時期，幾不僅可以倚靠憑伏而且可以承托各種器物。

Ⅳ 造出了許多新奇實用的東西，古代木匠的工具有哪些

①古代木匠抄的工具：
曲尺(也叫矩襲或魯班尺)；墨斗；刨子；鑽子；；鑿子；
②工具細述：
魯班尺：全稱「魯班營造尺」，亦作「魯班尺」，為建造房宅時所用的測量工具，類今工匠所用的曲尺。魯班尺長約42.9厘米，相傳為春秋魯國公輸班所作，後經風水界加入八字，以丈量房宅吉凶，並呼之為「門公尺」。又稱「角尺」，主要用來校驗刨削後的板、枋材以及結構之間是否垂直和邊棱成直角的木工工具。
墨斗：由墨倉、線輪、墨線（包括線錐）、墨簽四部分構成，是中國傳統木工行業中極為常見工具。
刨子：刨子傳說由中國古代工匠魯班所製造.用來刨平、刨光、刨直、削薄木材的一種木工工具。一般由刨身（刨堂、槽口）、刨刀片（也叫刨刃）、楔木等部分組成。按刨身長短、形狀、使用功能可分長刨、中刨、短刨、光刨（細刨）、彎刨、線刨，槽口刨、座刨、橫刨等。
鑽子：鑽的發明應在九千年以上。河南省的賈湖考古出土的骨笛，據碳——14測定骨笛距今天有一萬年到九千年的歷史，其笛孔就是鑽出來的。最小的孔徑只有3毫米。
鑿子：鑿子是一種雕刻工具，常用於木材雕刻。分為：平鑿、圓鑿、菱鑿、斜鑿。

Ⅵ 明清古舊傢具的修復和保養

古舊傢具修復把傳統文化、傳統工藝與現代科學技術結合起來，是一項技術性、藝術性很強的工作，古舊傢具的類別不同，修復方法也不同，因此要綜合掌握多方面的知識，結合科學的措施靈活運用。修復古舊傢具時應嚴格遵循「按原樣修復」和「修舊如舊」的原則，要熟悉所修傢具的年代、背景，盡量保證使用原來的材料和傳統工藝，按原來的大小修復，達到恢復原汁原味的目的。其形式特徵、製作手法、構造特點和材料質地等，都不能隨意拆改、加減，必須保持原物的原貌和完整性。在特殊情況下，迫不得已採取新材質和新工藝時，仍舊要確保傢具修復以後，如果不是仔細觀察，不應看出新舊構件間的明顯區別。

1、古舊傢具損壞的自然因素

導致古舊傢具損壞的自然因素主要包括溫、濕度、紫外線、紅外線、有害氣體、黴菌、害蟲等方面。

由於木材是天然高分子復合材料，硬度適中，營養豐富，因此，木質傢具很容易遭到各種真菌、昆蟲的危害。引起木材缺陷損壞的真菌主要有木腐菌、軟腐菌、黴菌或細菌等，危害古舊傢具木材的昆蟲主要有長蠢、粉蠢及某些種類的天牛、白蟻等。當室溫超過30 ℃ 、相對溫度高於70%時為高溫高濕，這時易滋生黴菌、害蟲等，並使其生長繁殖速度加快，加速了對古舊傢具的侵蝕及污染，各種化學反應速度也會因高溫高濕環境而加劇，使各種腐蝕過程加快。此外，溫濕度的變化還會引起木材的濕脹干縮現象，導致木質古舊傢具乾裂或變形。

2、古舊傢具常見的缺陷及相應的修復方式

傳世的古舊傢具，歷經歲月滄桑，除極少部分是完好無損之器以外，絕大多數均有這樣或那樣的缺陷，如松動、散架、缺件、折斷、豁裂、變形、腐朽等。在古舊傢具修復過程中，面對不同的傢具對象，修復方式要各有側重，不能用一個模式套用，在動手修復前，首先要弄清其類型、特性及用途，把握合理的度，不能變修復為修理，也不能變修復為作偽。

2 . 1 分清傢具類型，區別對待留「舊」的程度

面對一件古舊傢具，首先要分清它是屬於哪一類型的傢具，查找它的歷史檔案，弄清楚它的來龍去脈後，再根據不同的類型有所側重的保「舊」。通常來說，古建築園林、名人故居、博物館館藏、考古出土等文物價值極高的古舊傢具，除對結構破損和鬆散之處給予特別關注以外，要盡量保持其原貌，以免丟失珍貴的文物信息，影響其文物價值。凡傳世在大富人家一直沿用的用珍稀木材製成的名貴傢具，如其外觀狀態良好，應較多留下包漿；如殘破缺損，除在腿足、頂底、背面等傢具隱蔽處保留些自然風化之「舊」外，應適度恢復其原始之精美工藝，並還原其名貴木材的美麗天然紋理和質地，如：紫檀的深沉肅穆、黃花梨的明快亮麗、楠木的文靜不喧、鐵力木的蒼勁古樸、烏木的細膩滑潤等特色；且在保證其結構牢固端正的前提下，對榫肩結合處不必苛求嚴絲合縫，因為結構處適度的鬆弛現象正是傢具年代久遠的見證，也是木材幹縮濕脹固有特性的體現。對於木質較好、存世量較多，年代不甚高古的舊傢具，如清晚期的紅木、櫸木、柏木、樟木、核桃木等傢具，原來就因其木質的華美精細而受到世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之「舊」應盡力清除。對其破散的結構也應盡力使其嚴密工整，還其原來精美的外觀，只要在足底背板等處留下些殘損跡象以備驗「舊」即可。對於民間傳世的絕大多數漆木傢具，同樣也要認真區別對待。1 ．對於漆皮已完全或大部分脫落的柴木傢具，因年代久遠，常常糙筋畢露，除必要的結構修整外，修復師可盡情地去梳理其機理的「風化之舊」，強化其歷經滄桑之態，體現其所蘊含的古老神韻。2 ．對於在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油傢具因其實用性強，故良性磨損較多，也往往帶有較濃的人情味之「舊」，其漆木相間的斑駁之舊，正是其人文價值之所在，對此切不可脫漆打磨，可在清潔其污垢，修整其結構的同時，用適宜的方法對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間傢具親切實用的樸素美。3 ．對於披麻掛灰、描金彩繪的大漆傢具，其價值全在漆藝繪畫。考慮到其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的漆皮進行補漆補色，但對於已失金褪色的漆畫，原則上則不應去描補，而應保留其殘缺美與虛幻美的觀賞價值，留給後人更多的想像空間。這也正是「 修舊如舊」原則在大漆傢具上的體現。

2 . 2 突出修復對象個性，尊重收藏者個人品味

每件古舊傢具歷經崢嶸歲月，都有其不同的閃光點，它們或是工精，或是料美，或是型好，如：雕刻精、打磨細、造型美、結構巧、用材妙，花紋多等等，各具特色。這些在同類傢具中比較突出的個性，應在修復工作中給予足夠的關注和充分的體現。

在收藏者方面，每個收藏者對自己的藏品都有獨到的見解和個人獨特的藝術品味，如有人愛古舊感，有人愛華麗氣派，有人愛人情味，這些收藏者的個性化要求，在修復工作中都要加以考慮和尊重，要在「修舊如舊」中加以體現。但對於有悖文物保護宗旨的不當要求則應勸阻、解釋和拒絕，維護修復師的職業道德。

Ⅶ 明式傢具桌案類都有什麼請附加詳細介紹

：（1）炕桌、炕幾、炕案；（2）香幾；（3）酒桌、半桌；（4）方桌；（5）條幾、條桌、條案；（6）書桌、書案、畫桌、畫案；（7）其他桌案。

形式 說明
炕桌
炕幾
炕案 這是三種在炕上或床上使用的矮形傢具。用時放在炕或床的中間；炕幾、炕案較窄，放在炕的兩側端使用。
香幾 因承置香爐而得名。一般傢具多作方形或長方形，香幾則圓多於方，而且腿足彎曲較誇張，香幾不論在室內或室外，多居中設置，四無依傍，自應面面宜入觀賞，體圓而委婉多姿者較佳。
酒桌
半桌 這是兩種形制較小的長方形桌案。酒桌遠承五代、北宋，常用於酒宴。桌面邊緣多起陽線一道，名曰「攔水線」。半桌約相當於半張八仙桌的大小，故名。它又叫「接桌」，每當一張八仙桌不夠用時，用它來拼接。
方桌 是傳世較多的一種傢具，分為「八仙」、「六仙」和「四仙」，在條桌、畫桌上都可以找到同樣的做法。
條幾
條桌
條案 條案的形式按照北京匠師的分法是：案面兩端平齊的叫「平頭案」，兩端高起的叫「翹頭案」。它們的結構不是用夾頭榫，就是用插肩榫，否則便是變體。共分有琴幾、炕幾、方幾、茶幾、架幾案、棋桌、月牙桌、三屜桌等。
書桌
書案
畫桌
畫案 這是四種比較寬而大的長方形傢具，就是較小型的，也大於半桌。其結構、其結構、造型，往往與條桌、條案相同，只是在寬度上要增加不少，北京匠師均有明確的概念。畫桌、畫案，為了便於站起來繪畫，都不應有抽屜，其為桌形結構的稱畫桌，案形結構的稱畫案。書桌、書案則都有抽屜，也依其結構的不同，分別稱之為桌或案。

Ⅷ 中式傢具中的肩是什麼意思

傳統意義上的中式傢具講究左右對稱，並且非常具有收藏、養生以及象徵意義內。取材非常講容究，一般以硬木為材質，如雞翅木、海南黃花梨、紫檀、非洲酸枝、沉香木等等珍稀名貴木材。此類中式傢具成本高、價格昂貴。
現代中式傢具符合現代人審美觀點和精神追求，將傳統中式傢具的意境和精神象徵保留，而摒棄其繁雜的製作工藝和各種精細的紋路圖案。

Ⅸ 請問各位歐美古典傢具要從何學起，有沒有人能詳細解釋一下工序阿什麼的謝謝

在傢具製作之前有一個重要工序，就是設計。設計可以分為造型設計、工藝設計和雕刻圖案設計三部分，有時還涉及到銅飾件的設計。造型設計行業內俗稱「出樣」，「品相」好壞是一件作品的重要基礎，在功能和美學上都要有所造詣，工藝設計是使造型得以存在和牢固的保障，雕刻往往是一件硬木傢具作品畫龍點睛之處，銅飾件的設計則要滿足造型和雕刻題材的搭配。整個設計工序要求設計人員具有專業的工藝美術知識，掌握硬木傢具製作的生產工藝，射獵廣泛的藝術生活，盡可能使設計與製作相統一。

傢具製作工藝分制材、木工、雕工、油工等幾個工序。

<1> 制材，分為五步：

（1）圓木彈線。木工專用的「墨斗」是彈線的唯一工具。出材是否合理，出材率的高低，是獲取利潤的關鍵。木匠有句行話，叫「賺錢不賺錢，全靠線上彈」，這是首先重要的一步。經驗豐富的老工匠，能充分利用木材資源，看料彈線，達到節約用料，物盡其用的目的。用彎曲的材料也可以出「直材」，這就是人們常說的「彎材直木匠」、「賺錢多和少，全憑料上找」。由此可見，這道工序的重要性。

（2）圓木鋸板材。兩人用手工拉大鋸，將圓木鋸成板材，按線鋸料，一般圓木靠最外出一膘皮，二膘最好出薄板花紋美觀，芯材出厚板。

（3）板材碼垛風干。將鋸成的板材碼成方形或長方形的木垛，碼直、墊平，留有通風的空隙，風乾的時間，少則半年，長需二載。

（4）板材烘乾。風干後的板材，移至烘乾窯內，俗稱「火洞子」，進行烘烤。簡易方法是將一間能放木材的平房四周密封，室內挖一地池內裝鋸末，將鋸末由面上點燃，只能煙燃冒煙，不能起明火，在室內四周及地池上面碼垛木材，碼直墊平，留有空隙。一般烤「三火」，每火七至十天，共需時月余。烤乾後的木材含水率約在百分之五左右。

（5）干板回性。烘乾後的板材，碼垛存放，開始回性，十餘日後即可使用。

<2> 木工製做工序，分為粗加工和精加工。

粗加工是將木料鋸截成需要的方材，為拼板配板，此程序要為精加工留有適當的餘量。

精加工可分十個工步：

（1）畫。量材下料，按產品圖紙、樣板或是實樣，在板材上畫線取料。

（2）鋸。按在板材上畫線的不同規格和形狀，將板材鋸成不同的傢具部件。

（3）刨。將傢具部件刨平，刨出所需實用的規格。

（4）打號。選傢具木材紋理美觀的部件面，用筆打上記號，作為傢具外部的看面，保證組裝後的傢具外部表層無缺陷，紋理清雅。

（5）拼板。將山板、門板、頂底板、面板等拼縫，用鏢膠粘牢，紫檀還需用龍鳳榫。

（6）劃線。將傢具部件畫上肩榫、卯眼槽等相互銜接的線條。

（7）開榫鑿卯。按傢具部件所畫之線，鋸出肩榫，鑿出卯眼，刨出卯槽。

（8）打掃料。將有缺陷的部件粘補齊整，用耪刨、刮刀將刨綹、欠茬凈光。

（8）攢面楔肩。將傢具的面部各個部件用榫卯攢在一起，同時將旁山也用榫卯攢成為一整體部件。

（9）組裝站活。將傢具的面、扇、腿等全部部件，用膠和相互銜接的榫、卯、棖牙等組成整件傢具，即白楂傢具。

<3> 雕刻工序，可分四個工步

（1）畫。木工和雕工可以交叉進行操作。木工經過加工，將需要雕刻的部件交雕刻工加工。雕工按產品要求和圖紙設計的需要，畫出圖案實樣，經審查合格的圖案樣紙，貼在傢具部件上。

（2）搜。雕刻部件有透雕之處，用搜弓鋸搜出空透之處。

（3）鑿。將傢具部件，按圖案樣式，用刻刀鑿出粗糙圖案。

（4）鏟。用刻刀將粗糙圖案，鏟出細致圖形，然後轉回木工，組裝在傢具有關部位。

<4> 油漆工序，可分為五個工步：

（1）水泡白楂。用棕刷或水布將沸水刷在木活白楂傢具上，使白楂傢具的木刺漲起，日曬風吹月余後，查看白楂傢具有無開裂、翹曲現象，如出現問題，木工應立即整修。

（2）磨。分石磨、銼草磨兩種，根據不同的木料，不同的傢具部位，分別使用。

石磨是將天然的磨刀石製成長方或方形平石塊，塊的大小不等，有粗、中、細之分。砂粒粗者類似零號水砂紙，細者如雙零號水砂紙。用布將溫水抹在傢具平面和部件上，用平面磨石往返磨擦，出現大量木水沫，將傢具平面和部件平面處，磨平、磨細，達到光細平整。

銼草磨。銼草又稱木則草，用沸水浸軟，可彎曲成各種形狀。內用一支扁形竹製挺棍，外裹銼草，沾水往返磨擦傢具的線條和雕刻的花紋圖案，圓線要磨圓，方線要磨成方正，花紋圖案要磨細逼真，線根底部要干凈利落，各個部位都要磨光磨細，玲瓏活現。如龍須要顯出縷；龍鱗要大小適宜層次分明；人物頭像要俊俏秀麗；花草枝葉要形態生動。

磨活很重要，有「鑿一、鏟二、磨三工」的說法，就是說如果雕鑿用一個工，鏟活就要用兩個工，磨活則需要三個工，由此可見磨工的繁重。

（3）刷色。先要煮色，一種是以蘇木為原料，鋸短劈碎，放入容器內，加冷水淹沒木材，煮沸即能出色，經三小時許，顏色加重，呈棗皮紅色。另一種是將含苞未放的槐花放入鍋內，加少許生石灰炒拌，隨後加入冷水煮沸即可出色，煮的時間長一些，可加深色彩，呈槐黃色。這兩種顏色均可作為傢具底色，根據傢具的著色要求，全部刷色一遍，包括外部和里部，待傢具呈現原木本色後，根據要求摻配一些化學原料，達到所需要的顏色時即可。由於傢具部件材質本身顏色的深淺不一，根據整體要求，有時還要在刷色以後進行局部勾色，又稱套色，以求傢具整體色澤一致天然美觀。

（4）燙蠟。用蠟以含蠟在百分之九十五以上蜜蜂蠟最為適宜。燙蠟工具有：炭烘子，形似炒勺，前部為鉛絲編織成網篦，長約二十厘米，寬十五厘米，彎曲高約七厘米，後有一彎曲手拿木把。木炭最好以六道木燒成，燃燒時無煙，火焰向下，炭不崩裂。用白布捲成一硬布卷。長約二十五厘米，直徑約七厘米。先將蠟塊局部溶化塗在傢具表層，將木炭燃著放在炭烘子里，手持炭烘子在傢具表層移動，烘烤加熱，使塗在傢具表層的蜜蠟熔化滲入約二毫米，同時，用布卷不斷的到處抹擦，將蠟塗抹均勻。

（5）擦蠟打光。燙蠟後的傢具，仍需用潔凈白布折疊成硬布卷，在傢具的表層用力抹擦，使之生熱，將蠟溶滲到木絲棕眼內，全部塗平，冷卻後能凝固在木絲棕眼內。然後再用白布將傢具表層浮蠟拭凈，不斷抹擦打光，使傢具表層光亮潔凈。花紋圖案，線條凹槽更要注意用力將浮蠟剔清擦凈。