淺談藝術傢具

⑴ 傢具方面的論文選題

[論文題目]竹材在傢具設計中的應用
[論文題目]談北歐傢具設計理念與道家美學的內契合
[論文題目]談北歐室內與容傢具設計理念同儒家思想的契合
[論文題目]從傢具市場窺中國傢具設計文化定位
[論文題目]現代傢具的裝配與拆卸設計
通過對工業產品裝配階段和拆卸及回收利用階段進行的簡要分析，說明了在產品開發設計階段採取裝配設計和拆卸設計對於簡化生產工藝、節約產品成本以及對產品維修和回收再利用的重要生態意義。同時簡單介紹了拆裝傢具的起源與發展，分析了傢具拆卸性能設計存在的主要問題以及人們對拆裝傢具存在的一些錯誤認識，並提出了通過拆裝設計提高現代傢具生態水平的，從而提高產品競爭力的建議。

⑵ 急求一篇畢業論文《淺談家居軟裝設計》.

隨著人們生活水平和裝修品味的提高，以及對自身健康的關注，越來越多的人開始提出「重裝飾、輕裝修」的口號。在空間的營造過程中人們往往更注重空間的藝術性、可變性、參與性與互動性，注重家居氛圍的營造、緊跟時尚潮流的設計等方面。「軟裝飾環境」設計越來越受到人們的青睞，在室內設計中發揮了重要的作用。

1、何謂「軟裝飾」

軟裝飾是相對於建築本身的硬結構空間提出來的概念，是建築視覺空間的延伸和發展。軟裝飾一般是指室內裝潢中可以移動的、易於更換的飾物如窗簾、沙發、書畫、工藝品、床上用品、傢具等，對居室進行二度陳設和布置。軟裝飾作為可移動的裝修，打破了傳統裝修行業的界定。

2、軟裝飾在室內設計中的作用

2.1軟裝飾在居室的襯托作用
無論是作為室內傢具的擺放、工藝陳設，還是在室內活動的人，都需要有相應的背景作為襯托。比如說在客廳里用羊毛毯、化纖毯等，都可以烘托傢具。在小的空間，可適當在茶幾下局部鋪設，更能體現出客廳的主題，利用沙發的靠墊或裝飾布來增加溫馨的氣氛，也是改變傢具顏色的最方便的方法。

2.2軟裝飾在居室的裝飾作用
現代室內設計是包括軟裝飾在內的綜合室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。因此設計要遵循藝術規律，才能達到裝飾美的目的。在發揮各種不同軟裝飾的作用而形成美感的同時，也要注意色澤、機理、圖案等給人以視覺和觸覺的對比和協調。如窗簾在室內的裝飾作用更是值得稱道的。隨著人們對時尚生活的追求，窗簾已不再是單純的調節溫度、光線，遮光、防塵的功能，它在現代家居環境的美化及環境營造中它正發揮著越來越大的作用。優質紗簾薄如蟬翼，可增加室內的輕柔、飄逸氣氛。

2.3軟裝飾在居室的調整作用
由於軟裝飾的隨意性大，便於更換，且能體現不同的裝飾風格和品味，因此可以利用這一優勢對室內許多不理想的方面進行調整。
如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀鬆、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和牆飾統一，這樣能夠讓人的視野更開闊。如果房間顯得太空洞，那麼可以選擇布紋較柔軟、蓬鬆的材料，具有吸光質地的材料來裝飾地板、牆壁，而窗戶則大量選用有對比效果的材料，或在醒目的地方，採用顏色鮮亮的窗簾布幔、床罩。使其與地板和牆壁形成鮮明對比，改變房間空闊、單調的感覺：如果房間顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾牆壁和窗戶：顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾牆壁和窗簾，在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比。

2.4軟裝飾在居室的分隔性
現代室內設計的趨勢是爭取流動的具有可變性、參與性的空間，而軟裝飾的利用，則是達到這種目的的重要手段。用簾帳、織物屏風劃分室內空間，是我國傳統室內設計中常用的手法，具有很大的靈活性和可控性，提高了空間的利用率和使用質量。2.5軟裝飾在居室的系列性
系列變化是漸變、漸次、退暈、層次、統一、和諧、整體等形式法則的主要表現。各種軟裝飾都有它自身的系列性，如地毯有地毯系列：靠墊有靠墊系列；床罩有床罩系列；窗簾有窗簾系列。此外，窗簾和壁紙可以構成系列，窗簾和掛畫也可以構成系列；靠墊和沙發可以構成系列，窗簾、床罩、枕墊也可以構成系列，甚至軟裝飾和室內的其他物件如傢具、燈具、器皿、大件陳設物等，都可以構成系列變化形成統一風格。

2.6軟裝飾在居室的整體性
軟裝飾由於要涉及到多種物品、多種材質，各種物品、材質之間的色彩、形狀，多少的搭配與呼應就成為讓許多人頭痛。一些房子剛裝修完以後很好看，但是業主一住進去，傢具一擺，就面目全非了，或者隨著季節、心情的改變，對已有的設計效果常常感到不滿意；而有些房子的裝修很一般，但是擺放完家居陳設品後，效果卻出人意料地好。為什麼會有兩種相反的結果呢?這就與居室的「軟裝飾」有關。現代的裝修觀念已由重裝修過渡到注重裝飾、陳設，卧室軟裝飾逐漸成為人們日益關心的話題。其實這個相當專業化的難題完全可以簡化處理，只要注意大色塊的諧調和主導風格的統一，那麼即使有一些小的局部不太理想，也無礙大局。

3、軟裝飾的分類及運用

3.1室內紡織品
室內紡織品亦可統稱為「布藝」，其在成功的室內環境設計中起著至關重要的作用。布藝是軟裝飾中用的最多的一種元素，從窗簾、紗、幔、床上用品、布藝沙發到地毯、壁掛和各房間的傢具蒙面，布藝已不是單純的功能上的配合，更多的是調和室內裝修中生硬的、冰冷的和呆板的牆面、傢具和地板，通過布藝柔和、弱化、重組室內空間中的稜角，使之有機的成為一個整體。不同的材質、不同圖案和顏色的布藝帶來不同的視覺享受，起到的效果也不盡相同。

3.2字畫
字畫是室內軟裝飾的靈魂，它是主人思維深處的精靈，是跳動的音符，同時更是視覺的焦點。既然是視覺中心，那麼只有個性鮮明的字畫，才能吸引人的注意力。因此我們要在室內軟裝飾中盡可能用最少的視覺語言，表達最豐富的信息含量，從而使字畫從正負形面積中跳躍出來，成為視覺捕捉的焦點。同時，字畫的台理選擇也是體現居室主人性情和文化修養的一個重要的方面。

3.3室內綠化
在日益喧囂的都市，現代人越來越崇尚自然元素。自然元素是指綠色植物、水、鮮花、自然光等。自然元素移植到室內，不僅可以凈化室內空氣，還使室內環境變得生機勃勃、趣味盎然。室內植物的選擇一般是雙向的，一是選擇什麼樣的植物適合室內溫度和濕度生長：二是室內空間對綠色植物的制約，選擇不同的植物，在某種意義上，是寄託一種情思，一種期望，通過人與自然的對話，達到情境交融的意境。

3.4光與影
燈是室內裝飾中最重要的元素之一。在科技發達的今天，燈有了雙重作用，一是用於居室空間的照明；二是用燈的造型裝飾周圍的環境。用光和影為主題，既可營造一面牆的磅礴氣勢也可營造一份溫馨浪漫，還可以通過點光源成為視覺的中心，並利用其處理裝修中的死角暗角，從而得到別有韻味的情趣。光源帶來的光暈效果也詮釋了現代人多元化的生活方式和寬松的生活狀態。

3.5工藝陳設品
每一件工藝品，都表現某種內在的東西，既然表現了就要傳遞某些信息。許多工藝品傳遞著「無目的性的、不可預測的和無法確定的抒情價值「並」能夠引起種種詩意的反應。
因此這些工藝品的陳設突顯個性，展現風格，使我們生活的環境更富有人性的魅力。在這里，家呈現的是一種風格，在隨意擺放中，在有序無序問，或內斂，或釋放，輕而無聲地滑入主題空間，獲取和追求某種內在的均衡與節奏，不經意地流露出一種生活態度，一種生活與心靈的契合。

結束語

軟裝飾因其輕便、舒適的獨特質感和相對便宜的價格，帶給生活許多便利和美感，它的作用是不容忽視的。在當今的室內環境設計和裝修過程中，它的地位也在不斷地得到提高。我們要充分發揮軟裝飾的作用，讓其體現出更大的功效，讓家居生活變得更加美好!

⑶ 淺談藝術設計發展風格演變的過程

一個國家不同時代的藝術設計風格，
總是從傳統中汲取營養，與時代的需求發
生共鳴，產生新的經得起歷史的檢驗設計
形態，同樣也會成為未來的傳統，並在這
種循環中不斷變化發展。我國自加入
WTO 以來，經濟全球化、文化國際化的
趨勢越來越明顯，各民族間的文化影響日
益加大，科學技術發展，新舊文化觀念的
沖突，都影響著環境藝術設計風格的變化
發展，沒有民族特色的藝術設計作品難以
在世界立足。如何將現代文化觀念與傳統
文化結合促進環境藝術設計風格的發展，
成為當代設計藝術家關注的焦點。
一、構建具有民族特色的現代環境藝術設
計風格離不開對傳統文化的繼承和發展
環境藝術設計風格是指設計藝術家在
創作上總體表現出來的獨特的創作個性與
鮮明的藝術特色。通過藝術形式表現為對
時代文化觀念的理解，反映社會大眾的審
美理想和價值取向。環境藝術設計風格的
形成除了受到設計藝術家個人的性格、氣
質等內在心理特徵和獨特的人生道路、生
活閱歷等主觀方面的原因影響外，更重要
的是受到深刻的客觀社會因素影響。客觀
社會因素就包含了國家的民族文化特色、
時代精神、民族特性等多方面，它們共同
影響藝術家個體的性格、氣質形成，進而
影響藝術設計家設計風格的價值取向。環
境藝術設計風格的形成與發展反過來還積
極或消極影響著人類文化進步，與民族精
神和民族文化相聯系且相輔相成。
環境藝術設計是處理人、空間、環境
之間相互關系，最終為人類提供和諧環境
的一門學科，從其產生發展都受到人類文
化的影響。人類文化的發展總是在繼承和
創新中進行，中國傳統文化經過上下五千
多年歷史的積淀，其蘊涵豐富的哲學思
想、社會歷史文化觀念和底蘊，它影響著
中國社會經濟、政治、藝術等方面的發展，
推動人類社會的不斷進步。中國傳統文化
的豐富養料為中華民族特色的藝術風格形
成、變化、發展都發揮重要作用，推動中
國環境藝術設計風格發展。中國傳統文化
包含物質要素（社會經濟、生產技術）、精
神要素（包括先秦哲人的「天人合一」的
道家思想，「中庸」之道的儒家思想、中國
古代的審美理念和審美追求）、表現形式
要素（語言、姿勢、表情、動作、聲音、圖
形、標志）等，共同作用並影響著環境藝
術設計風格的形成和發展。
中國傳統文化中物質要素是環境藝術
設計風格發展的基礎。每個時期的社會經
濟、生產技術條件制約著環境藝術設計建
造的規模、建造技術、新材料開發使用等。
中國古代民居建築、皇家園林建築充分利
用和發揮封建社會時代的物質條件和手工
業技術，創造了具有中國民族文化特色的
木建築結構形式和古典園林風格。環境藝
術設計風格中高技派、光亮派、白色派、新
洛可可派、超現實派、解構主義派以及裝
飾藝術派等流派的發展，在繼承或反傳統
基礎上突出當代工業技術成就，崇尚「機
械美」，在環境中暴露梁板、網架等結構構
件以及風管、線纜等各種設備和管道，並
在建築形體和環境藝術設計中加以炫耀，
強調工藝技術與時代感。社會經濟和生產
技術的發展總是在以往基礎上積淀、批
判、創新發展的，環境藝術設計風格自然
受此發展過程的影響，並通過自身的表現
形式反映這一過程濃縮的民族文化精神。
環境藝術設計風格總是沉積文化的成
分，並反映時代的民族文化精神。中國古
典園林堪稱世界園林之巔，展現了深厚的
中國傳統文化「隱逸精神」和文人審美思
想。例如拙政園的園主是明嘉靖年間的御
史王獻臣。由於朝中權貴傾軋，官場失意，
王獻臣回鄉後用原來大宏寺的一部分基地
建造了一座園林。晉代潘岳的《閑居賦》中
有一段話：「庶浮雲之志，築室種樹，逍遙
自得。池沼足以漁釣，舂稅足以代耕。灌
園澆蔬，以供朝夕之膳；牧羊酤酪，以俟
伏臘之費。孝乎惟孝，友於兄弟。此亦拙
者之為政也。」王獻臣取其意，自我解嘲地
把園名稱之為「拙政園」。顯然拙政園成為
中國傳統文化——隱逸文化之載體。又如
同里的退思園建於清光緒年間，園主是安
徽兵備道任蘭生。光緒十一年（1885年），
任蘭生遭人彈劾，罷職還鄉，花了10萬兩
銀子建造宅園，取《左傳》「進則盡忠，退
思補故」之意，命名為退思園，由造園名
家袁龍設計。為了不露富，建築格局突破
常規，改縱向為橫向，自西到東，西為宅，
中為庭，東為園。任蘭生只住了兩年，後
又復官上任。園內建築或題詠都表現出園
主人歸隱與入世相雜的復雜心理，它也是
封建士大夫比較典型的一種心態。因此，
中國古典園林更為重要的是，包含對人
生、對世界的深刻理解以及對情感歸宿的
執著追求。根植東方文化土壤的我國園林
進一步闡釋文化及文化精神是藝術設計風
格形成的根基。現代環境藝術設計在完成
人的功能需求基礎上，更加關注人的精神
需求和生成需求，傳統文化中的「天人合
一」演繹到現代環境藝術設計風格的生態
文化、綠色文化、自然觀等設計理念，說
明了現代環境藝術風格發展和文化一樣具
有很強的繼承性，現代環境藝術風格發展
離不開傳統文化。現代環境藝術設計風格的民族特色，
是由本民族的地理環境、社會狀況、文化
傳統、風俗習慣等多種因素決定的，體現
本民族的審美理想和審美需求。藝術設計
的民族風格離不開民族的文化心理結構。
從中西的建築、文學、戲劇、音樂、繪畫
等各類的比較中，可以得出不同藝術風格
源自不同的文化基礎。總之，環境藝術設
計風格就是要體現出本民族的精神、性格
和氣質，體現出民族的文化、風俗和習慣，
體現出民族的審美理想和美學傳統。
不少現代設計師自覺地在自己的設計
中融入了傳統的因素。英國設計師吉爾設
計的新英文字體就是基於傳統字體的造
型。丹麥的雅科布森和芬蘭的阿爾托在其
建築設計和傢具、燈具、餐具設計中，努
力做到在工業化中反映手工業，在現代化
中反映民族傳統和地域傳統。
二、構建具有中國傳統文化特色的現代環
境藝術設計風格
1.吸取傳統文化哲學思想精髓融現代
觀念構建我國現代環境藝術設計審美理
想。
我國是有豐富文化傳統的文明古國。
我國的傳統文化博大精深，集儒、道、佛
之大成，並對周圍國家和地區的思想觀念
影響極大。我國的文化注重人與人的關
系，崇尚「仁義」 和「禮樂」，注重家庭
倫理，提倡調和持中，即在人身上體現出
的和諧，注重人和環境的關系，崇尚「天
人合一」的自然和諧觀。
「天人合一」是人本哲學和美學的完
美結合，是中國傳統文化的基本精神，主
張人與自然要建立起親密和諧的共存關
系，講究審美主體與客體的默契和形式內
容的和諧，重人情、重感受、重表現、重
意境，以美為最高准則，怡情於志，強調
美、善的結合，注重審美的認識和教化的
作用；求「氣韻生動」即「象外之象、味
外之味、韻外之致」，深深地滲透到中國藝
術的創作實踐中，形成具有獨特中國文化
特色的環境藝術設計風格。在我國的傳統
審美系統中，禪宗意識有其極重要的地
位。我國的禪宗，滲入了濃烈的審美成分，
具有深厚的審美追求的內涵，成為審美追
求的創構，培養了設計師獨特的審美觀，
因而，形成了「禪意」風格的當代眾多設
計藝術流派。
在現代環境藝術設計中，除了考慮設
計師個人審美理想外，還必須要考慮到人
們的審美特點，有意識地從傳統審美韻味
中吸取其精粹，合理應用在現代設計的思
維之中，這樣才能設計出具有濃郁民族精
神的、意境深邃的設計作品，才能形成獨
特審美情趣的藝術風格。
2.培植現代文化與我國傳統文化和諧
共生的文化土壤，構建我國現代環境藝術
設計風格形成的文化氛圍。
我國現代環境藝術設計處在文化國際
化時代，文化的國際性催生了新的審美理
想、審美觀念和審美需求等，改變了現代
環境藝術設計的文化環境，同時傳統文化
仍然影響著人們的思維方式，在設計中自
然運用到傳統的因素，這就需要培植現代
文化和傳統文化和諧共生的文化土壤，才
能促進具有中國民族文化特色的現代環境
藝術設計風格的形成。現代文化具有鮮明
的時代特徵，傳統文化具有強烈的民族特
征，用辯證的觀點看待和處理二者的關
系，就能讓二者融為一體，共同促進我國
現代環境藝術設計風格的形成。
3.創新發展中國傳統文化，構建豐富
中國環境藝術設計源泉。
傳統並不是固定不變的，傳統是發展
的。包豪斯格羅庇烏斯說過：「真正的傳統
是不斷前進的產物，它的本質是運動的，
吳彪重慶文理學院美術系講師，武漢理工大學藝術
與設計學院在讀碩士研究生，主要從事環境藝
術設計方向研究
龍厚強重慶文理學院美術系講師，主要從事油畫藝術
方向研究
不是靜止的，傳統應該推動人們不斷前
進。」日本設計理論家佐口七朗認為:「繼
承發展一切優秀的傳統，不是融於古物之
中，而在於繼承保全作為傳統精神的創作
者的理念，即創造。」設計師創造的設計文
化，是在繼承傳統文化的基礎上，對設計
文化不斷接受、不斷選擇和不斷優化的過
程。設計師個人的創造力在設計審美文化
中起著重要作用，推動現代設計的發展，
同時也傳播傳統文化，使我國現代藝術設
計源泉長流不斷。
傳統文化永遠是藝術設計不竭的源
泉，民族的文化傳統、審美心理等在設計
上的體現形成藝術設計風格，環境設計藝
術從功能內容到審美形式、從技術設計到
藝術設計都體現藝術設計的民族風格。我
國的環境藝術設計風格既要有民族風格又
要有時代風格，有助於傳統環境藝術意境
運用於現代設計中，以達到古為今用、繼
承與創新的目的，才能使中國創造在世界
立於不敗之林。
參考文獻：
1.鄭曙揚《新舊碰撞的啟示—現代設計理念與傳統
文化情結》《裝飾》1999
2.彭吉象《藝術學概論》北京大學出版社 1994
3.林振武《淺談室內設計的風格流派和發展趨勢》 《廣
東建材》 2005.9
4.《品味中國古典園林中的文化》人民日報海外版 2003
5.章利國《現代設計美學》河南美術出版社 1999

⑷ 談談什麼是藝術家，藝術傢具有什麼素質，藝術家的創作是怎樣的

藝術家
指具有較高復的審制美能力和嫻熟的創造技巧並從事藝術創作勞動而有一定成就的藝術工作者；既包括在藝術領域里以藝術創作作為自己專門職業的人，也包括在自己職業之外從事藝術創作的人。
藝術家是進行藝術創作的主體。作為創作主體所具有的構成因素中，發達的審美感受能力、創造性的想像、豐富的情感和嫻熟的藝術表現技巧是藝術家的主要內涵。豐富的生活經驗和對生活的敏銳而深刻的洞察力是藝術家必須具有的素質。對人生的嚴肅態度、對人類命運的巨大責任感是藝術家的主要道德品格。藝術天賦對於藝術家來說，也是十分重要的。

⑸ 淺談家庭室內裝修風格到底有哪些

近幾年，室內裝修風格一直在不斷增加，所有這些風格的不斷涌現得益於家裝市場的發展。不同的室內裝修風格，最終呈現出來的效果是有所區別的，甚至來說應該是區別比較大。有些業主會問室內裝修風格哪種好，答案是這些裝修風格沒有絕的的好與壞，只有業主喜不喜歡的道理。主要的家庭室內裝修風格有現代的簡約風格、新古典風格、地中海風格以及美式的鄉村風格。

1、現代的簡約風格

相信人們對於現代風格並不陌生，它是根據當前社會正在流行的時尚元素而進行的設計，這種裝修風格非常的符合社會的流行趨勢。然而現代的簡約風格跟現代風格又有所不同，它在家庭裝修中融入了一種「簡約」的元素，使家庭裝修風格變得既現代化，看起來又干凈簡潔。

2、新古典風格

從字面上不難理解，新古典風格是結合了現代以及古典文化的家裝設計而形成的。這種風格也是非常的受追捧，因為它滿足了人們的審美需求。這種風格的一個大特點就是，它在原有古典風格的基礎上融入了現代的元素，從而使房子變得更加好看。

3、地中海風格

地中海這種風格是最近幾年才流行起來的，這種風格比較注重空間上的搭配，它講究的是要充分合理的利用好房子的每一寸空間。而且在色彩方面，地中海風格會選擇比較柔和的色彩，不會選擇那些顏色很艷的。

4、美式的鄉村風格

美式鄉村風格是從美國那邊傳過來中國的，自然、懷舊、芬芳的香氣是美國鄉村風格的典型特徵。

通過上述，可以知道4種室內裝修風格，業主可以根據自己或者家人的性格以及喜好，選擇一款適合自己家庭的室內裝修風格來展開裝修。

⑹ 我是藝術專業的 現在畢業了 我的畢業論文是《淺析家居裝飾中的表現藝術》，不知道從哪開始入手

可以從家居的風格，流派，色彩，造型等方面來論述！

⑺ 求一篇關於明清傢具分析的論文

明清傢具同中國古代其它藝術品一樣，不僅具有深厚的歷史文化藝術底蘊，而且具有典雅、實用的功能，令人回味無窮。明清傢具的收藏始於二十世紀三十年代。外國人開始大量地搜集、收購中國明清傢具，並運往海外。在後來的幾十年間，西方人將中國明清傢具提升到了與中國其它文物等同的地位。
我國的傢具工藝有著悠久的歷史，它的發展取決於人們起居方式的變化。從商周到秦漢，是以席地跪坐為中心的傢具;從魏晉到隋唐，是席地坐與垂足坐並存交替的傢具;北宋以後，是以垂足坐為主傢具。其總的趨勢是矮型傢具向高型傢具發展。
但真正將中國傢具推向藝術頂峰的，還是精工細制的明式傢具。優良的材質，純朴的紋理，舒適的造型，簡潔的雕飾，這些都是其它時期的傢具所無法比擬的。而明式傢具中夾雜著文人化的意趣，體現著古人求真崇朴的思想，這又是前朝後代的傢具所無法擁有的。
中國傳統傢具多以較名貴的優質木材做成，這些木材均有不同的色彩和紋理，因此很少雕刻花紋，而且材質堅硬，木性穩定，能制出復雜的榫卯，以及刻出各式各樣的裝飾線條和花紋。所用木材有:紫檀木、花梨木、雞翅木、鐵梨木、紅
木、楠木、烏木、椐木等。
清代傢具有不同於明式傢具的獨到之處。其總體尺寸要比明式傢具寬大，形成穩定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富:有床座榻，屏燈籠，箱櫥櫃，椅凳墩,桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至於靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在傢具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代傢具完全系統化、風格化。

⑻ 淺析家居裝飾中的表現藝術

自從人類發現了金屬，金屬就與我們的生活息息相關。人類如何在一種偶然的情況下發現了它並懂得利用它，這確實是個迷。總之，在幾千年前，我們祖先對青銅器的鑄煉技術就達到了十分精湛的程度。開始，人們為了滿足生存的物質需要，把青銅器大量製造成生產和戰爭品，如刀具、器皿、鋤犁。隨後，就是貨幣以及各種首飾、日用品、裝飾品和建築裝飾。
加工金屬品，在手工操作的年代，主要靠冶煉、鍛打、鉚接等工藝手段，以為金屬的特性，在加工上較困難，這種方式製造出來的產品，既不可能大量生產，工藝上也比較粗糙，直至工業化時代，機器生產代替手工操作，金屬產品才能大量進入社會和我們家庭。
人類的愛沒有天性與生俱來，在一個解決了溫飽和物質生活豐裕的社會，文化藝術和精神生活，就成了人們的下個追求目標。在眾多裝飾點綴生活的形式中，金屬構件以其獨特的韻味而獨佔一角。其中，又以鐵件為主體。以鐵件為主體的裝飾藝術，稱為鐵藝。
從歷史上看，雖然我們的祖先對金屬的利用較早，但在金屬裝飾藝術上，卻未有很大的發展。而在西方，因冶煉技術的發展和工業化進程的到來，鐵藝的使用卻相當廣泛，並且在20世紀初大量流入中國。所以，今天我們所見到的各種鐵藝，在藝術造型上，在圖案紋理上，都帶有西方造型藝術風格的烙印。
根據鐵藝的不同用途，可以把它歸為六類,即：建築裝飾類，家居類，燈具類，支架類，日用品類，擺設類等等......。
建築裝飾類：包括大門、門花、把手、窗、窗花、窗欄、圍欄、基圍、柱花、梁花、牆花、屏花、扶手、檐花、壁爐等等......。
傢具類：包括登、椅、桌、床、茶幾等等......。
燈具類：包括街燈、落地燈、台燈、壁燈、吊燈等等......。
支架類：包括書架、台架、花架、牌架等等......。
日用品類：包括餐具、花籃等等......。
擺設類：包括案頭小擺設品、藝術品等等......。
從以上類別可以看出，鐵藝品幾乎包括了日常生活所接觸到的大多數物品。而且，隨著技術的完善，它們的製作更為精美、種類更為廣泛。鐵藝受到了人們的喜愛，源於它有與眾不同的特色。在質地上，它們有一種金屬質感，形體厚重沉實，圖案精美卻線型硬朗。根據加工技術的不同，它會有不同的觀感。以鑄造成型的鐵藝，具有硬實、粗獷、沉著、大氣的感覺；壓製成型的鐵藝，平整、流暢、精細；機械車磨雕刻成型的鐵藝，小巧、精美、亮潔；扭彎曲焊接成型的鐵藝，線型強、有飄逸感，圖形鮮明；鍛打成型的鐵藝，形體表現豐富，圖案多變。
鐵藝是金屬品，耐磨耐用，不易破損，較易維護和高貴氣質。
鐵藝得到人們的青睞，除了以上的特徵外，最主要的原因是它所體現的文化內涵。傳統的古典式鐵藝，傳達了一種歐洲大陸風情，異國文化，一種不同於本土傳統文化藝術的裝飾形式。
這種裝飾形式，在紋理上，以曲線弧形及幾何圖形為主，圖案則以動植物（花鳥）為主，構成形式有類似中國的勾勒和剪紙手法，形體彼此銜接牽連，點、線、面相結合。圖案單元基本是連續重復的，其中總可以找到一個對稱點。也有用堆疊造型的方式，使產品帶有浮雕的感覺。鐵藝適用的范圍及其藝術造型，與其他的材料造型對比，並無特別之處，其最大魅力在於鐵器的質地、質量和機理。鐵藝主要用於建築、家居、擺設品等，可構成這些東西的材料日益豐富和完善，而在這些各具特色的材料中，鐵藝的獨特角色始終不能被取代，因為這是一種金屬的特色。它的材料便宜易找，耐用結實，運用現代的加工技術可加工成各種形態。特別在建築行業中，它與土、木、石、水泥等主體材料形成一種和諧對比，成為建築美學中的一種重要元素。
鐵藝製作的材料，有生鐵和熟鐵不銹鋼、合金鋁、銅、錫等。生鐵較脆，主要用於鑄造，稱為鑄鐵。如大門架、床架、桌架、街燈架、圍欄框架等。鑄造成型的鐵藝，粗獷厚實，以柱子台座為主。熟鐵較韌，往往是冶煉後鍛打成型，可粗可精。鍛造或鍛打或沖壓單個部件後，將數個部件用焊接或鉚接的方式進行組合拼裝，就能完成整件鐵藝的製作。鐵藝成型後，要進行金屬的表面處理。表面處理有幾種方法，常用的有「拖漆和烤漆」，即根據需要在鐵藝上打上不同的底色，表面再塗以光油進行保護。常用的色彩有黑色、墨綠色、古銅色、金色、銀色等。此外，還有電鍍法，將整件鐵藝放入電鍍池中電鍍成色。
除了鐵外，還有以不銹鋼、合金鋁、銅、錫等為材料的金屬裝飾品。其范圍也從傳統的扶手欄桿。大門燈桿到精細禮品、案頭擺設、燈座壁掛。
在現代人們對個性家居的要求下，鐵藝設計，要考慮對象用途、使用的具體環境、環境的裝飾風格、材料、色調等，同時，還要考慮鐵藝的加工性能、重量。以及與其他材料的結合。例如以大鐵門為例，如果設計成通花形式，可一次鑄造成型，再打磨成品。如果是鐵皮封閉型，門上的裝飾件可用鑄葉、鑄花件焊接，並可在門上配上矛尖或柱頭。梯柱也同樣如此。因此，設計時除了要考慮對象造型、款式、圖案外，還要考慮哪些部件是鑄造、哪些是沖壓、哪些是扭曲成型（用彎曲機），以及它們的結合方式。
在圖案設計上，現時的流傳風格，仍是以歐美為主。因人們一向認為，鐵藝表現的應該是歐美情調，而東方風格則適合用木結構。其實，鐵藝同樣可以表現東方風格的很少。圖案設計，基本是一種紋理設計，運用左右、上下、中心對稱和水平、垂直的構圖來展開設計，數組圖案組成畫面。形式上有弧線與弧線，弧線與直線，直線與直線的結合。當然，這些都是根據使用功能來確定。鐵藝的一個顯著的特點，是大多數的產品是由鐵支、鐵條組成的，就是說，它們都呈現一種通透的感覺。這種通透感是其藝術特色之一。
鐵藝本身是一件產品，也是一件藝術品或裝飾品。在現代環境裝飾中，鐵藝愈來愈得到人們的青睞。和過去鐵藝多用在建築構建中不同，現代鐵藝已作為一種純裝飾品進入家居環境。例如：傳統鐵藝多是扶梯欄桿、圍牆欄柵、窗欄、大門、幾桌架。現在，通花式的裝飾鐵藝已更多地用在牆壁、天花、內門、玻璃、廳和卧室。裝飾鐵藝並非建築構建，無實用功能，純粹裝飾。從實用到裝飾功能的轉換，反映了人們審美價值觀的變化，即從物質價值觀變為精神價值觀，從傳統審美觀轉為多元審美觀。而且，隨著經濟與科技的進一步發展，鐵藝的創作形態和適用范圍亦將更多樣化、科技化，藝術形態更為豐富。其組成圖案也將會脫離傳統樣式，表現出更多的人文理念。在一個高智能化的建築時代，金屬的運用將會竭盡其所長，在滿足產品功能之中，科技性、藝術性、裝飾性將會巧妙地揉合在一起，呈現出一種完美的形態。

⑼ 淺談中式傢具的風格有哪幾個優點

選購傢具一般在房子裝修到有80%的這個階段就可以進行了。選擇傢具的風格不能馬虎，是很重要的一個環節。作為中國人來講，中式傢具的風格很受歡迎，因為它具有3個優點：這些優點分別是具有人性化以及東方的設計，還有它具有層次的美感。

一、人性化設計

中式傢具的風格比較具有實用性，它的設計基本上都是符合人體工學的，譬如說沙發上的扶手、椅子上的靠背以及座墊等的設計，這些中式傢具的構造都是很嚴謹的，沙發上的扶手可以防止摔倒，椅子的靠背設計符合人體曲線，坐墊做得很軟，會讓人們覺得很舒服，這些都是人性化的設計。

二、東方設計

中式傢具的風格具有滿滿的「中國風味道」，是以中國優秀的傳統文化為背景的。一般中式的傢具都是選擇紅木傢具，然後借用一些紅木的藝術品、青花瓷、紫砂壺等裝飾品進行裝飾的，這些物品一經裝飾，這種東方的設計之美就展現出來了。另外，因為中國風的設計，是經過幾千年的華夏文化的洗禮，然後流傳至今的，因此，這種傢具的風格不容易過時。

三、層次的美感

大家都知道，中式傢具的風格是具有層次美感的。在進行功能分區的時候，可以利用屏風對空間進行分割。因為屏風自古以來，就是中國的特色，這樣一分隔下來，就可以將中式風格的層次之美給顯示出來。另外，除了屏風之外，用紅木製作的書架也可以對空間進行分隔，也是同樣可以把中式風格的層次之美給顯示出來的。

通過上述，可以知道中式傢具的風格具有3個優點。中式傢具之所以那麼的受歡迎，源於它的人性化設計、設計風格具有中國風的味道以及它的設計具有層次美。