頂果木傢具

A. 【傢具】巴洛克風格和新古典的區分

巴洛克時期（1643～1700年）

（1）法國巴洛克風格亦稱法國路易十四風格，其傢具特徵為：雄偉、帶有誇張的、厚重的古典形式，雅緻優美重於舒適，雖然用了墊子，採用直線和一些圓弧形曲線相結合和矩形、對稱結構的特徵，採用橡木、核桃木及某些歐鍛和梨木，嵌用斑木、鵝掌鍬木等，傢具下部有斜撐，結構牢固，直到後期才取消橫檔；既有雕刻和鑲嵌細工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、塗漆、繪畫，在這個時期的發展過程中，原為直腿變為曲線腿，桌面為大理石和嵌石細工，高靠背椅，靠牆布置的帶有精心雕刻的下部斜撐的蝸形腿狹台；裝飾圖案包括嵌有寶石的旭日形飾針，圍繞頭部有射線，在卵形內雙重「L」形，森林之神的假面，「C」「S」形曲線，海豚、人面獅身、獅頭和爪，公羊頭或龜、橄欖葉、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕櫚和睡蓮葉不規則分散布置及人類寓言、古代武器等。

（2）英國安尼皇後式（1702～1714年）：傢具輕巧優美，做工優良，無強勁線條，並考慮人體尺度，形狀適合人體。椅背、腿、座面邊緣均為曲線，裝有舒適的軟墊，用法國、義大利有著美麗木紋的胡桃木作飾面，常用木材有榆、山毛櫸、紫杉、果木等。

洛可可時期（1730～1760年）

（1）法國路易十五時期的傢具特徵：傢具是嬌柔和雅緻的，符合人體尺度，重點放在曲線上，特別是傢具的腿，無橫檔，傢具比較輕巧，因此容易移動；核桃木、紅木、果木均使用，以及藤料。蒲製品和麥桿；華麗裝飾包括雕刻、鑲嵌、鍍金物、油漆、彩飾、鍍金。初期有許多新傢具引進或大量製造，採用色彩柔和的織物裝飾傢具，圖案包括不對稱的斷開的曲線、花，扭曲的漩渦飾、貝殼、中國裝飾藝術風格、樂器（小提琴、角制號角、鼓）、愛的標志（持弓劍的丘比特）、花環、牧羊人的場面、戰利品飾（戰役象徵的裝飾布置）、花和動物。

（2）英國喬治早期（1714～1750年）： 1730年前均為濃厚的巴洛克風格， 1730年後洛可可風格開始大眾化，主要裝飾有細雕刻，鑲嵌裝飾品、鍍金石膏。裝飾圖案有獅頭、假面、鷹頭和展開的翅膀、貝殼、希臘神面具、建築柱頭、裂開的山牆等。

直到1750年油漆傢具才普及，喬治後期，廣泛使用直線和直線形傢具，小尺度，優美的裝飾線條，逐漸變細的直腿，不用橫檔，有些傢具構件過於纖細。

新古典主義（1760～1789年）

（1）法國路易十六時期的傢具特徵：古典影響占統治地位，傢具更輕、更女性化和細軟，考慮人體舒適的尺度，對稱設計，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆的傢具，櫥櫃和五斗櫃是矩形的，在箱盒上的五金吊環飾有四周框架圖案，座椅上裝座墊，直線腿，向下部逐漸變細，箭袋形或細長形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圓雕飾，頂點用青銅制，金屬鑲嵌是有節制的，鑲嵌細工及鍍金等裝潢都很精美雅緻，裝飾圖案源於希臘。

（2）法國帝政時期（1804～1815年）：傢具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重，裝飾包括厚重的平木板、青銅支座，鑲嵌寶石、銀、淺浮雕、鍍金，廣泛使用漩渦式曲線以及少量的裝飾線條，傢具外觀對稱統一，採用暗銷的膠粘結構。1810年前一直使用紅木，後採用橡木、山毛櫸、楓木、檸檬木等。

（3）英國攝政時期（18ll～1830年）：設計的舒適為主要標准，形式、線條、結構、表面裝飾都很簡單，許多部件是矩形的，以紅木、黑、黃檀為主要木材。裝飾包括小雕刻、小凸線、雕鏤合金、黃銅嵌帶、獅足，採用小腳輪，櫃門上採用金屬線格。

雖然兄台沒有提到洛可可風格，但我還是一同給了出來，因為這三種風格可以說是最典型的西式傢具風格了，建議你最好將它們一同比較、對照並記憶。在法式傢具中，這三種風格正好對應三個時代：路易十四、路易十五和路易十六式，多看些實物或圖片，很容易區分和記憶的。^_^

B. 地球上已經滅絕的果樹

中國鴿子樹--珙桐
珙桐，別名水梨子、鴿子樹。屬於藍果樹科科，國家一級重點保護植物，是我國特產的單型屬植物。分布於陝西鎮坪；湖北神農架、興山；湖南桑植；貴州松桃，梵凈山；四川巫山、南川、平武、汶川、灌縣；雲南綏江等地的海拔1250--2200米的區域。
珙桐高約十至二十米，樹形高大挺拔，是一種很美麗的落葉喬木，世界上著名的觀賞樹種。每年四、五月間，珙桐樹盛開繁花，它的頭狀花序下有兩枚大小不等的白色苞片，呈長圓形或卵圓形，長六至十五厘米，寬三至八厘米，如白綾裁成，美麗奇特，好象白鴿舒展雙翅；而它的頭狀花序象白鴿的頭，因此珙桐有「中國鴿子樹」的美稱。珙桐樹的木質結構細密，不易變形，切削容易，是木雕工藝的佳料。更重要的是，珙桐對研究古植物區系和系統發育均有重要的科學價值。珙桐樹是一八六九年在我國發現的。因挖掘野生苗栽植及森林的砍伐破壞，目前數量較少，分布范圍日益縮小，有被其它闊葉樹種更替的危險。
大樹杜鵑
大樹杜鵑是一種原始而古老的植物類型，於1919年在雲南騰沖縣境內的高黎貢山海拔2100-2400米的原始森林中被首次發現，當時這株大樹杜鵑年齡已超過280歲，樹高達25米。
大樹杜鵑是一種常綠大喬木，樹高一般為20-25米，樹莖部的最大直徑達3.3米。褐色的樹皮，剝落得左一片右一片，顯得斑斑駁駁，飽經滄桑。小枝粗壯，上面被有短毛，葉子又厚又大，有橢圓形、長圓形和倒坡針形等形狀。葉子下面被毛，長大後逐漸脫落。2月-3月開化，傘形花絮。花的顏色為薔薇色中並略微帶紫的絢麗色彩，花萼為線裂的盤狀，上面有小齒狀裂紋。雄蕊16枚，極不等長，子房16室，上面也被絨毛。到了10月，它就結出長圓柱的木質蒴果，上面有棱，被有深褐色的絨毛。
大樹杜鵑在分類上隸屬於雙子葉植物鋼、杜鵑花目、杜鵑花科。杜鵑花科植物全世界共有1300多種，遍布於全球各地，但以亞熱帶山區為最多，我國約有700多種，分布在全國各地，但以西南地區的山地森林中為多，所以這一地區被認為是世界杜鵑類植物的分布中心。杜鵑花不但位居我國三大著名自然野生名花-杜鵑花、報春花、龍膽花之首，也是當今世界上最著名的花卉之一，有"花中兩方色"的美譽。在全世界800多個品種中，我國就有650多個。不同種類的杜鵑高高矮矮相差很大、小的種類身高不到1米，而大的種類如大樹杜鵑，高達數十米。
由於大樹杜鵑是如此地珍貴而稀少，所以被列為國家亞組合保護植物。
野生荔枝
荔枝被譽為"水果皇後"。我國是荔枝的故鄉，也是栽培荔枝最早的國家。野生荔枝主要分布於海南崖縣、陵小、昌江、保亭、東方、瓊中等縣的壩王嶺、獼猴嶺、吊冒山、尖峰嶺和廣東雷州豐島的徐聞等地。
野生荔枝是一種常綠大喬木，最高可達32米，胸徑194厘米，枝葉繁茂、生機盎然、樹皮為棕褐色，並帶有黃褐色的斑塊，葉子為羽狀復葉，互生，草質，橢圓狀，全緣，上面為深綠色，下麵粉綠色，嫩葉則呈線褐色。呈聚傘圓雌花序，綠白色的花朵較小。果通常為橢圓形或橢圓狀球形，成熟時果皮為暗紅色，上面具有小的瘤狀體。種為橢圓形，種皮暗褐色，上面具有光澤，外面為白色的假種皮所包被。
我國人工培育的荔枝樹一般只有5-10米高，樹皮光滑，葉片由紅褐色變為暗綠色。花朵很小，淡綠中帶幾分白色，並不算鮮艷，但它的果實卻特別引入注目。每到豐收時節累累果實掛滿枝頭，一穗穗，一串串，似翡翠，如瑪瑙，誘人垂涎欲滴。剝開果殼，裡面就露出了肥胖的半透明的肉球晶瑩如雪，一滴滴地外往淌著甜水，吃上幾顆，頓覺清涼酸甜，沁人心肺。
荔枝具有豐富的營養，是一種高級滋補果品還有養血、消腫、開胃、益脾的葯用價值，它的木材也被列入特等商品用材，縱理交錯，結構緻密，材質堅硬而重，少開裂，切面光滑，縣有光澤，抗腐性強，可供製作上等傢具、高級建築的用材。
野生荔枝在分類上隸屬雙子葉植物綱、無患子目、無患子科。它被列為國家I級保護植物。
水杉
在40多年前，所有的人都認為，水杉早已在地球上絕了種，只有通過古代地層中發掘的化石才能知道它的模樣。
40年代初，我國學者於四川萬縣磨刀溪首次發現了幾棵奇樹，它們高達30多米，胸徑7米多，根部龐大，樹干筆直，蒼勁參天，樹齡已有400多年。當時由於缺乏資料，未能做出鑒定。1941年以後的兩年間，人們根據這種樹的枝葉，花和種子標本進行研究鑒定，定名為水杉。這是水杉屬的子遺，為我國所獨有。
水杉是杉科落葉喬木，高30-40米，主幹挺拔，側枝橫伸，南北向、東西向交替著生主幹，下長上短，層層舒展，宛如塔尖。線形而扁平的葉子，分左右兩側著生在小枝上。葉子能夠隨季節更換而改變顏色：春天，葉色嫩綠；夏天，葉色翠綠，青綠可愛；秋天，葉色變黃，滿峰披金；冬天，葉色變紅，經霜更紅，然後凋落。
水杉2月下旬開花，花為單性，雄雌同株，球球花單生於，二年生的枝頂或葉腋部，雄蕊約有20枚，交互對生。雌球花單生於二年生極的頂部，花縣短柄，由22枚-28枚苞鱗和珠鱗組成，也是交互對生，各有5-9胚珠。受粉後生成近圓的球果。種子扁平成倒卵形。球果熱時呈深褐色，成熟期為當年的11 月。
水杉不但是珍貴的活化石，樹中佼佼者，而且還有它很強的生命力和廣泛的適應性，生長迅速，是優良的綠色樹種。它的經濟價值很高，它的木材是紫紅色的，既細密又輕軟，是造船、建築、造紙和製作傢具、農具的好材料。
水杉在分類上隸屬裸子植物門、松柏綱、杉料。它是我國I級保護植物。
望天樹
望天樹不僅是熱帶雨林中最高的樹木，也是我國最高大的闊葉喬木。我國主要分布於雲南南部西雙版納的勐臘和東南部的河口、馬關等縣，以及廣西西南部一帶。
望天樹是一種常綠大喬木高度在60米以上，胸徑一般在1.3米左右，最大可達3米。主幹渾圓通直，人地面向上直至30多米高處連一個細小的分枝也沒有。它的樹皮為褐色或深褐色。常綠的葉子為草質，互生，呈卵狀橢圓形或披針狀橢圓形，前端急劇變尖或逐步變尖，基部為圓形或寬楔形。葉上有羽狀的脈紋，近於平行。葉的背面脈序突起，還有許多又細又密的茸毛。
望天樹多生長在海拔350米-1100米之間的山地峽谷，及兩側坡地上，分布區的面積僅有20平方公里。它的分布區位於熱帶季風氣候區向南開口的河谷地區，全年都處於高溫、高濕、靜風、無霜的狀態中。望天樹喜歡生長在赤紅壤、砂壤及石灰壤上，在雲南有千果欖仁、番龍服等伴生，在廣西有蜆木、頂果樹、廣西槭、仕豆等樹木伴生。
望天樹的樹干通直，木樹性質優良，非常堅硬，加工性能也好，而且不怕腐蝕，不怕病蟲侵害，是優良的用材樹種，也是製造，高級傢具、樂器、橋梁等的理想材料。它的木材中還含有豐富的樹膠，花中含有香料油，這些也都是重要的工業原料。
望天樹在分類學上隸屬雙子葉植物綱、龍腦香料。由於望天樹常常形成獨立的群落類型和自然景觀，所以可以看作熱帶雨林中的標志樹種。望天樹雖然高大，但結的果實卻很少，再加上病蟲害導致的落果現象十分嚴重，造成種子都落在地上，很快發芽或腐爛，壽命很短，不易採集，所以野外數量十分稀少，現已被列為國家I級保護植物。
核桃
核桃又叫胡桃，羌桃，是一種很古老的栽培果樹。核桃仁是著名的乾果，與榛子、腰果、扁桃一起被譽為世界四大乾果。我國不僅盛產核桃，而且是核桃的故鄉。
核桃是胡桃科落葉喬木，高可達30米，樹冠寬闊，枝葉繁茂。它的樹皮為灰白色，但幼年時卻是灰綠色，而且很光潔潤滑，老年時則有很多淺淺的縱裂，小枝很粗。奇數羽狀復葉，小葉5-11個，長橢圓形，全緣。初夏開花，花單性，雌雄同株，柔荑花序下垂。核果橢圓形或球形，表面有兩條縱橫，還布滿了高高低低的花紋，種子富含油。
核桃產於我國黃河流域及以南地區，喜歡陽光充足的疏林，溫和、潮濕的氣息和深厚、疏鬆、肥沃、濕潤的土壤，較耐寒冷和乾旱，但不耐濕熱和鹽鹼，也不耐庇蔭，在郁閉度較高的林下，幼苗極小，生長較差。在天然分布區內，它們生長於海拔1400米-1700米之間的中、低山帶的陰坡下部或峽谷底部。
核桃自古以來，被視作難得的補品，除含大量脂肪、蛋白質等外，還含鈣、磷、鐵、碘、胡蘿卜素、硫胺素、尼克酸和其他維生素，種仁、果隔、果皮、樹葉都可作葯用。中醫學上用作溫肺、補腎葯，它性溫味甘，主治虛寒喘咳、腎虛腰痛等症。除此之外，核核木材質呈堅韌，光滑美觀，不翹不裂，是很好的硬木材料，能做高級傢具以及武器和交通工具等的木質部分。核桃樹皮能提取栲膠、樹皮和外果皮能提取單寧，樹根可做染料，就連堅硬的碎果殼也能在工業上大顯神通，用它製造的活性炭可以吸附各種有毒物質，是防毒面具中不可缺少的材料。
核桃在分類上屬於雙子葉植物綱、胡核目、胡材科。它被列為我國I級保護植物。由於亂砍濫伐等人類經濟活動的破壞，使核桃的野生分布區的面積日漸縮小，已經處於瀕臨絕滅的境地。
雪蓮
天山位於我國西北邊疆，海拔高度一般在4000米以上，主峰博格達峰高達5445米，山頂常年白雪皚皚，分外壯觀。雪蓮是天山的著名植物，喜生於高山陡岩、礫石和沙質潮濕處的雪山附近，故名雪蓮。
雪蓮屬於多年生的草本植物，地面以上的植株很矮，僅有15厘米-24厘米高。到了每年7月的開花季節，雪蓮就在莖的頂端生出一個大而鮮艷的花盤，周圍有淡黃色半球狀大苞葉圍成一圈。花朵的整體看上去就和水生的荷花差不多，在皚皚白雪的襯托下，更顯得異常美麗動人。而當雲雪籠罩之時，它又悄悄地合了起來。雪蓮的花香襲人，順風時香味可以飄到幾十米遠。開花之後不久的8月，雪蓮就迅速地結出了長有縱肋的長圓形瘦果。它們有長長的根系，可充足地吸收養分水分；它們身上白色絨毛可防寒保溫，還能反射高山強烈的紫外線以減少對它們的損傷。
雪蓮在高山嚴酷的條件下，生長非常緩慢，至要至少4年-5年後才能開發結果。不過，由於生長期短，它能在較短的時間內迅速發芽，生長，開花和結果，這也是它們長期適應環境的結果。
雪蓮是一種名貴葯材，它的整個植珠曬干後都可以入葯，中醫認為雪蓮性溫，味微苦、具有散寒除濕、活血通徑、強筋助陽、抗炎鎮痛等功能，民間用以治療肺寒咳嗽，腎虛腰痛、月經不調、麻疹不適、跌打損傷，以及風濕性關節炎、貧血、陽痿、高山不適應等疾病。
雪蓮可以用種子繁鎮，但種子成熟時，高熱寒地區已經開始下雪，給採集種子帶來麻煩，而且雪蓮種子的發芽率低、繁殖不易、生長緩慢，人工栽培較難。
植物學界正研究進行人工繁殖，以獲得各種有用的產品。
夏蠟梅
夏蠟梅的分布區極為狹窄，僅分布於浙江省臨安縣西部一帶。
夏蠟梅屬於落葉灌木，高度大約在1米-3米之間。樹上有大枝和小枝，大枝呈二歧狀，小枝則相對而生。一年生的嫩枝是黃綠色的，到了第二年就變成了灰褐色，冬天時樹芽被葉柄的基部所包裹。樹葉呈橢圓形，單葉對生，全緣，無托葉夏蠟梅的葉子在每年的10月下旬即開始陸續脫落，一直到第二年的3月下旬至 4月上旬才又重新生長。
夏蠟梅是蠟梅中比較特殊的一個種，與其家族隆冬臘月開花的大多數成員不同，到每年5月中，下旬的初夏季節才開放花朵。夏蠟梅的花一般先葉而開放，單獨生長於嫩枝的頂端，花朵潔白碩大，花為單生，兩性，花萼呈花瓣狀，花被片為多數，雄蕊18枚-19枚，著生於肉質花托頂部，花絲極短；心皮為多數，離生，著生於壺形花托內，子房上位，每室1至2胚珠，夏蠟梅的花期也很長，花朵一直持續到開放到6月上旬才逐漸凋謝。9月下旬至10月上旬是果實成熟的季節，每個聚合果都有一個近頂端收縮的像小編種一樣的果托，裡面盛有一個瘦瘦的橢圓形褐色果實，扁平或有棱，掛滿枝頭，隨風搖曳，成為珍貴的觀賞樹木。
夏蠟梅喜愛生長於海拔600米-1100米的山坡或溪谷中的亞熱帶局部常綠闊葉林或常綠、落葉闊葉混交林下，它屬於較為耐陰的樹種，氣候涼爽而濕潤，在強烈的陽光下會生長不良，甚至枯萎，它也不耐乾旱與瘠薄，但比較耐寒，特別喜歡生長在有較多山間溪流的以甜櫧、木荷、錢青柳等為優勢種的山谷林地中。
夏蠟梅在分類上隸屬於雙子葉植物綱、蠟梅科。它的花大而美麗，具有較高的觀賞價值，被列為國家I級保護植物。由於森林砍伐，生境漸趨惡化，分布區日漸縮小，因此必須進一步加強保護工作，以免使它陷入瀕危狀態。

瀕臨滅絕的動物有：

古樸國寶：大熊貓

大熊貓是一種以食竹為主的食肉目動物，不僅集珍稀、瀕危、特產於一身，而且非常古老，有「活化石」之稱。與其同時代的古動物劍齒虎、猛獁象、巨貘等均已因冰川的侵襲而滅絕，惟有大熊貓因隱退山谷而遺存下來。現僅分布於中國四川、陝西、甘肅約40個縣境內的群山疊翠的竹林中，過著與世無爭的隱居生活。

仰鼻藍面：金絲猴

中國金絲猴包括川、滇、黔三種，大家比較熟悉的當屬川金絲猴。川金絲猴，分布於四川、陝西、湖北及甘肅，深居山林，結群生活。背覆金絲「披風」，攀樹跳躍、騰挪如飛。金絲猴剛被命名時，因其仰鼻金發，使動物學家愛德華先生聯想起歐洲十字軍司令的翹鼻金發的夫人洛克安娜，於是，他便用這個美人之名命名了金絲猴—— Rhinpitheius roxellanae 。

長江奇獸：白鰭豚

白鰭豚為中國長江中下游的特有水獸，全球豚類有70多種，淡水僅5種，中國僅此一種淡水鯨，分布狹窄，比大熊貓更古老、更稀少。白鰭豚體態嬌美、皮膚滑膩、長吻似劍、身呈紡錘。眼小如豆、耳小像針，上下頜密布小牙130多顆，頭頂左上方有一圓形鼻孔，每隔20秒出水換一次氣，雖然視聽能力欠佳，但其聲納系統發對超聲波的回聲定位能力可使它與在十幾公里外的同伴取得聯系。

中華之魂：華南虎

華南虎的英文為「中國虎」，是我國特有亞種，原為中國分布最廣、數量最多、體型較小，但資格最老的一個虎種。全球的虎僅有一種，均產於亞洲，上個世紀尚有8個亞種：孟加拉虎、東北虎、爪哇虎、華南虎、裏海虎、巴厘虎、蘇門達臘虎，但後三個亞種相繼滅絕，中國的新疆虎（尚未搞清屬於哪個亞種）是在20世紀初滅絕的。

東方之珠：朱䴉

要問中國最珍稀的鳥是什麼，那朱䴉應當名列前茅。這種被動物學家譽為「東方明珠」的美麗涉禽是一種人們一度認為已經滅絕的鳥類，它們原是東亞地區的特產鳥類，僅在中國、朝鮮、日本及俄羅斯有分布，但二十世紀六十年代後都失去了蹤影。難道朱䴉真的消失了嗎？七十年代後期，中國鳥類學家開始尋找朱䴉，1981年終於在陝西洋縣姚家溝發現2窩共7隻朱䴉，轟動了世界。
堪稱國鳥：褐馬雞

褐馬雞是一種產於中國山西龐泉溝、河北小五台山及北京門頭溝的珍禽，因耳部由兩個雪白的耳羽，好似長角，或有人稱之為角雞或耳雞。尾羽上翹後，披散垂下，如同馬尾，故名馬雞，馬雞屬共有4種，均產於中國，既藏馬雞、白馬雞、藍馬雞和褐馬雞。許多動物學家建議，應把褐馬雞定為中國國鳥。目前，褐馬雞為國際自然保護聯盟IUCN紅皮書「瀕危」級，國家一級保護動物。

孑遺物種：揚子鱷

揚子鱷是中國唯一的鱷種。全球鱷魚共有25種，中國只有灣鱷和揚子鱷。但是作為體型最大的鱷（10米長），灣鱷早已在幾百年前滅絕了，而揚子鱷現為我國特有，也是從遠古北方僅存的唯一分布在溫帶的孑遺種類。
高原神鳥：黑頸鶴

黑頸鶴是世界上唯一一種高原鶴類，是藏族人民心目中神聖的大鳥，也是世界十五鶴中被最晚記錄到的一種鶴，它是俄國探險家普熱爾瓦爾斯基於1876年在中國青海湖發現的。黑頸鶴夏季在西藏繁殖，冬季遷至雲貴越冬，少數還飛越喜馬拉雅山至不丹越冬。

雪域喋血：藏羚羊

藏羚羊，近年極受世人矚目，主要原因是由於1980年以來西方時裝界對「藏羚絨披肩」即「沙圖什」的消費需求而刺激了偷獵者的謀財害命，另外，一些採金者也在對其肆意殺戮，致使生活在生命極限的高寒地區的藏羚羊正以一年近萬只的速度減少。為打擊盜獵，這幾年青海、新疆、西藏的反盜獵力量林業公安一直在為保衛藏羚羊等野生動物而戰斗，其中的佼佼者即「野氂牛隊」，他們已經有兩位英雄為此獻身。

失而復得：四不象

「四不象」為麋鹿的俗名，它是做為中國特有的濕地鹿類，曾於1900年在中國本土滅絕的，幸有少量存於歐洲，經過一個世紀的養護，種群才得以恢復。麋鹿是濕地動物，由於對濕地生境的適應，而形成特殊的形態，即所謂的「四不象」，角似鹿非鹿、臉似馬非馬、蹄似牛非牛、尾似驢非驢。麋鹿，為國家一級保護動物，國際自然保護聯盟IUCN紅皮書極危機。

C. 頂果樹的主要價值

頂果木被國家列抄為三級保護植物，具有科學研究價值和其它用途。頂果木速生，可培育大徑級木材。頂果木伐後可萌發植株。可作四旁綠化、防風固土和用材。其木材紋理直、耐水濕、堅硬、韌性好，適用於建築、傢具等，特別適用於製作耐水濕的用具。在產地常用於製造擺渡船，以前的木工工匠，常用作木釘使用。大吉嶺用為裝運茶葉木箱，中美洲列為造林樹種。

D. 急需1600-1930年的各種傢具的情況和分類

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一、文藝復興傢具(15世紀至17世紀)
從15世紀後期開始，文藝復興式建築取代了哥特式建築，由此產生的文藝復興式傢具便在整個歐洲大陸盛行。直至17世紀初，又在此基礎上逐漸演變出一種新的巴洛克式傢具。與此同時，亞洲和非洲一些地區的傢具也已形成各自獨特的風格,如中國的明代傢具。
(1)義大利文藝復興時期(1400～1650年)，為了適應社會交往和接待增多的需要，傢具靠牆布置，並沿牆布置了半身雕像、繪畫、裝飾品等，強調水平線，使牆面形成構圖的中心。
義大利文藝復興時期的傢具的特徵是：普遍採用直線式，以古典浮雕圖案為特徵，許多傢具放在矮台座上，椅子上加裝墊子，傢具部件多樣化，除用少量橡木、衫木，絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。
(2)西班牙文藝復興時期(1400～1600年)的傢具許多是原始的，特徵是：厚重的比例和矩形形式，結構簡單，缺乏運用建築細部的裝飾，有鐵支撐和支架，釘頭處顯露，傢具體形大，富有男性的陽剛氣，色彩鮮明(經常掩飾低級工藝)，用壓印圖案或簡單的皮革裝飾(座椅)，採用核桃木比松木更多，圖案包括短的鑿紋、幾何形圖案，腿腳是「八」字形式傾斜的，採用鐵和銀的玫瑰花飾、星狀裝飾以及貝殼作為裝飾。
(3)法國文藝復興時期(1485～1643年)的傢具的特徵：厚重。輪廓鮮明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木製成，在後期出現烏木飾面板，椅子有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的腿，帶有小圓麵包形或荷蘭式漩渦飾的腳，使用上色木的鑲嵌細工、玳瑁殼、鍍金金屬、珍珠母、象牙，傢具的部分部件用西班牙產的科爾多瓦皮革、天鵝絨、針綉花邊、錦緞及流蘇等裝飾物裝飾，裝飾圖案有橄欖樹枝葉、月桂樹葉、打成漩渦葉箔、阿拉伯式圖案、玫瑰花飾、漩渦花飾、圓雕飾，貝殼，怪物。鷹頭獅身帶翅膀的怪物、棱形物、奇形怪狀的人物圖案，女人像柱，傢具連接處被隱蔽起來。
文藝復興傢具風格：義大利最早將希臘、羅馬古典建築上的檐板、半柱、台座以及其他細部形式移植為傢具的裝飾，而建築的外形也同時影響到傢具造型。
文藝復興式傢具的主要特徵為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，採用古典建築裝飾等。文藝復興式傢具在歐洲流行了近兩個世紀。總的說來，早期裝飾比較簡練單純，後期漸趨華麗優美。此外，不同的國家也都有各自的特點。如法國採用繁復的雕刻裝飾，顯得富麗豪華(圖6);英國把文藝復興風格與自己傳統的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸素嚴謹的風格;北歐的文藝復興式傢具發展緩慢，實際上是將哥特式後期的結構方式與文藝復興式裝飾融為一體。
二、巴洛克傢具(17世紀至18世紀初)
(1)法國巴洛克風格亦稱法國路易十四風格，其傢具特徵為：雄偉、帶有誇張的、厚重的古典形式，雅緻優美重於舒適，雖然用了墊子，採用直線和一些圓弧形曲線相結合和矩形、對稱結構的特徵，採用橡木、核桃木及某些歐鍛和梨木，嵌用斑木、鵝掌鍬木等，傢具下部有斜撐，結構牢固，直到後期才取消橫檔;既有雕刻和鑲嵌細工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、塗漆、繪畫，在這個時期的發展過程中，原為直腿變為曲線腿，桌面為大理石和嵌石細工，高靠背椅，靠牆布置的帶有精心雕刻的下部斜撐的蝸形腿狹台;裝飾圖案包括嵌有寶石的旭日形飾針，圍繞頭部有射線，在卵形內雙重「L」形，森林之神的假面，「C」「S」形曲線，海豚、人面獅身、獅頭和爪，公羊頭或龜、橄欖葉、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕櫚和睡蓮葉不規則分散布置及人類寓言、古代武器等。
(2)英國安尼皇後式(1702～1714年)：傢具輕巧優美，做工優良，無強勁線條，並考慮人體尺度，形狀適合人體。椅背、腿、座面邊緣均為曲線，裝有舒適的軟墊，用法國、義大利有著美麗木紋的胡桃木作飾面，常用木材有榆、山毛櫸、紫杉、果木等。
巴洛克風格傢具: 17～18 世紀流行於歐美的一種傢具。巴洛克風格脫胎於文藝復興風格，但與文藝復興式的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風格。經歷了文藝復興運動之後，17世紀的義大利建築處於復雜的矛盾之中，一批中小型教堂、城市廣場和花園別墅設計追求新奇復雜的造型，以曲線、弧面為特點，如華麗的破山牆、渦卷飾、人像柱、深深的石膏線，還有扭曲的旋製件、翻轉的雕塑，突出噴泉、水池等動感因素，打破了古典建築與文藝復興建築的「常規」，被稱之為「巴洛克」式的建築裝飾風格。「巴洛克」原是葡萄牙語「Baroque」，意為珠寶商人用來描述珍珠表面光滑、圓潤、凹凸不平、扭曲的特徵。追求動感，誇張尺度，形成了一種極富強烈、奇特的男性化裝飾風格。而與隨後的「洛可可」的女性化的細膩嬌艷風格相對應。
巴洛克風格傢具的主要特色是強調力度、變化和動感，沙發華麗的布面與精緻的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質雍容。強調建築繪畫與雕塑以及室內環境等的綜合性，突出誇張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。
巴洛克風格的住宅和傢具設計具有真實的生活且富有情感，更加適合生活的功能需要和精神需求。巴洛克傢具的最大特色是將富於表現力的裝飾細部相對集中，簡化不必要的部分而強調整體結構，在傢具的總體造型與裝飾風格上與巴洛克建築、室內的陳設、牆壁、門窗嚴格統一，創造了一種建築與傢具和諧一致的總體效果。巴洛克風格傢具造型華麗 渲染奔放熱烈的生活。
巴洛克式傢具，以浪漫主義精神為設計出發點，賦予親切柔和的抒情情調，追求躍動型裝飾樣式，以烘托宏偉、生動、熱情、奔放的藝術效果。巴洛克傢具利用多變的曲面，採用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、金箔貼面、描金塗漆處理，並在坐卧類傢具上大量應用面料包覆。繁復的空間組合，與濃重的布局色調，把每一件傢具的抒情色彩表達得十分強烈強烈的舒適感與細膩溫馨的色調處理，把熱情浪漫的藝術效果表達得十分成功。
三、洛可可傢具(18世紀至18世紀中期)
(1)法國路易十五時期的傢具特徵：傢具是嬌柔和雅緻的，符合人體尺度，重點放在曲線上，特別是傢具的腿，無橫檔，傢具比較輕巧，因此容易移動;核桃木、紅木、果木均使用，以及藤料。蒲製品和麥桿;華麗裝飾包括雕刻、鑲嵌、鍍金物、油漆、彩飾、鍍金。初期有許多新傢具引進或大量製造，採用色彩柔和的織物裝飾傢具，圖案包括不對稱的斷開的曲線、花，扭曲的漩渦飾、貝殼、中國裝飾藝術風格、樂器(小提琴、角制號角、鼓)、愛的標志(持弓劍的丘比特)、花環、牧羊人的場面、戰利品飾(戰役象徵的裝飾布置)、花和動物。
(2)英國喬治早期(1714～1750年)： 1730年前均為濃厚的巴洛克風格， 1730年後洛可可風格開始大眾化，主要裝飾有細雕刻，鑲嵌裝飾品、鍍金石膏。裝飾圖案有獅頭、假面、鷹頭和展開的翅膀、貝殼、希臘神面具、建築柱頭、裂開的山牆等。
(3)喬治後期及溫莎椅。直到1750年油漆傢具才普及，傢具開始廣泛使用直線和直線形傢具，小尺度，優美的裝飾線條，逐漸變細的直腿，不用橫檔，有些傢具構件過於纖細。
值得一提的是這時在英國的溫莎地區流行的一種椅子，後經由美國改良推廣得以風靡世界，成為英美鄉村傢具的代表之一。
洛可可風格傢具：洛可可(Rococo)時期起源於18世紀的法國，一開始是為了反對宮廷的繁文縟節藝術而興起的。
洛可可Rococo這個字是從法文rocaille 演變而來，原意是一種混合貝殼與小石子製成的室內裝飾物。
洛可可風格宛如中國的明式傢具，以流暢的線條和唯美的造型著稱。相比之下，路易十四時期巴洛克風格的法國古典傢具的特點是雕刻，和當時路易十四國王的英勇善戰有關，在傢具中是通過雕刻體現出力量。
而洛可可風格更加帶有女性的柔美，最明顯的特點就是以芭蕾舞為原型的椅子腿，你可以看到那種秀氣和高雅，那種融於傢具當中的韻律美。而路易十六時期歷經了歷史的變革，所以摒棄了路易十四和路易十五時期的繁雜，把傢具的曲線變成了直線，只留下了凹槽的設計。
而到了新古典時期，則連凹槽也省去了，留下的就是直線條。歷經了時代的變遷，法國古典傢具受到了政治和經濟發展的影響，然而洛可可風格仍然是最能代表法國古典傢具的一種風格，受到了全世界人們的認可和推崇，也是體現人身份和品位的一種象徵。
洛可可風格的特點是：室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，傢具也非常精緻而偏於繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。
洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常採用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和牆面有時以弧面相連，轉角處布置壁畫。
為了模仿自然形態，室內建築部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流於矯揉造作。室內牆麵粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調，線腳大多用金色。室內護壁板有時用木板，有時作成精緻的框格，框內四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。
洛可可風格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，曾風靡歐洲。
四、新古典傢具(18世紀中期至19世紀中期)
這個時期的傢具稱為新古典主義傢具，這和我們現代裝修風格中所說的新古典傢具的定義是不同的。新古典主義時期的傢具泛指這一百年裡，對巴洛克、洛可可風格的改良，去除太多無用的奢華虛飾，重新回歸古典的一種歷史傢具風格。
(1)法國路易十六時期的傢具特徵：古典影響占統治地位，傢具更輕、更女性化和細軟，考慮人體舒適的尺度，對稱設計，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆的傢具，櫥櫃和五斗櫃是矩形的，在箱盒上的五金吊環飾有四周框架圖案，座椅上裝座墊，直線腿，向下部逐漸變細，箭袋形或細長形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圓雕飾，頂點用青銅制，金屬鑲嵌是有節制的，鑲嵌細工及鍍金等裝潢都很精美雅緻，裝飾圖案源於希臘。
(2)法國帝政時期(1804～1815年)：傢具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重，裝飾包括厚重的平木板、青銅支座，鑲嵌寶石、銀、淺浮雕、鍍金，廣泛使用漩渦式曲線以及少量的裝飾線條，傢具外觀對稱統一，採用暗銷的膠粘結構。1810年前一直使用紅木，後採用橡木、山毛櫸、楓木、檸檬木等。
(3)英國攝政時期(18ll～1830年)：設計的舒適為主要標准，形式、線條、結構、表面裝飾都很簡單，許多部件是矩形的，以紅木、黑、黃檀為主要木材。裝飾包括小雕刻、小凸線、雕鏤合金、黃銅嵌帶、獅足，採用小腳輪，櫃門上採用金屬線格。
(4)維多利亞時期(1830～1901年)是19世紀混亂風格的代表，不加區別地綜合歷史上的傢具形式。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等十分混雜。設計趨於退化。1880年後，傢具由機器製作，採用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。採用紅木、橡木，青龍木、烏木等。構件厚重，傢具有舒適的曲線及圓角。
新古典主義傢具風格： 法國的新古典風格傢具成熟於路易十六時期，因此又稱為路易十六式傢具。它很快被傳播到義大利、德國和西班牙等國。新古典式傢具的特徵是以削瘦的直線為造型的基調,追求整體比例的諧調,不作過分的細部雕飾，表現出了注重理性、講究節制、結構清晰和脈絡嚴謹的古典主義精神。傢具多採用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，櫃體的邊框部分則多用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。
維多利亞傢具風格： 19世紀混亂風格的代表，不加區別地綜合歷史上的傢具形式。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等十分混雜。設計趨於退化。1880年後，傢具由機器製作，採用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。採用紅木、橡木，青龍木、烏木等。構件厚重，傢具有舒適的曲線及圓角。也許正是各種風格的混雜借鑒，才得以在這個時期也出現了一種高靠背舒適的椅子，帶有維多利亞時期的生活印記，稱之為維多利亞椅，而沿用至今。
五、現代風格傢具
(1)新藝術運動風格
時間：流行於19世紀末和20 世紀初的一種建築、美術及實用藝術的風格。
地點：以比利時為中心，風靡歐洲大陸。
特點：體現了現代建築室內設計中簡化與凈化的傾向。
代表人物：霍爾塔和維爾德。
新藝術是與先前的歷史風格的決裂，這種風格體現了一種懷舊的趨勢和折中主義的混亂局面。新藝術又拒絕了西方藝術的另一種趨勢——自然主義。新藝術的擁護者熱衷於表現華美、精緻的裝飾。新藝術運動的藝術家們實際上又是崇拜自然的，只是他們崇拜的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復制其表面形式來傳達的。
新藝術最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態和蜿蜒交織的線條，充滿了內在活力。
霍爾塔在室內設計中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術的代表性特徵，被稱為「比利時線條」或「鞭線」，霍爾塔設計的布魯塞爾都靈路12號住宅是新藝術風格的經典作品。
另一位法國新藝術代表人物是吉馬德，吉馬德最有影響的作品是為巴黎地鐵所作的設計，被稱為地鐵風格。「地鐵風格」與「比利時線條」頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱等全部採用了起伏捲曲的植物紋樣。 吉馬德設計的咖啡幾是典型的新藝術設計作品與新藝術相關的一個流派是維也納分離派，它的代表人物是麥金托什，麥金托什是英國格拉斯哥的一位建築師和設計師，他和妻子以及妻妹、妹夫形成著名的「格拉斯哥四人」的設計小組，從事傢具及室內裝修設計。
如果說霍爾塔和吉馬德的主旋律是捲曲起伏的「鞭線」，則麥金托什的主調是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現植物生長垂直向上的活力。麥金托什一生設計了大量的傢具、餐具和其他家用產品，它們都具有高直式的風格，是哥特式和新藝術的一種交融。維也納分離派的另一位代表人物是霍夫曼，霍夫曼深受麥金托什的影響，喜歡規整的垂直構圖，並逐漸演變成了方網格的形式，形成了自己的風格，由此獲得了「棋盤霍夫曼」的雅稱。
新藝術運動十分強調整體藝術環境，即人類視覺環境中的任何人為因素都應精心設計，以獲得和諧一致的效果。新藝術在本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。特別是維也納分離派的直線和方格預示著機器美學的出現，為設計走向現代主義創造了十分重要的條件。
(2)現代主義
隨著新藝術運動、立體主義、風格派、構成派等現代流派的產生和發展，導致了機器美學的產生，所謂「機器美學」，就是用凈化了的幾何形來象徵機器的效率和理性，反映工業時代的本質特點。其中，風格派的蒙特里安和里特維爾德的設計對現代設計影響較大。
蒙特里安的油畫典型地體現了風格派的視覺語言，他認為，繪畫是由線條和顏色構成的，所以，線條和顏色是繪畫的本質，應該允許獨立存在。只有最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構圖才是最普遍的永恆繪畫。在他的作品裡僅用三原色色塊以及非彩色的黑、白、灰色。
而里特維爾德的貢獻在於：他把風格派藝術由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形和三原色創造出了優美而功能性的建築與傢具。他的作品有紅/藍椅和烏德勒支住宅。機器美學的產生為設計走向現代主義提供了理論條件。而現代主義是在德國的格羅皮烏斯、密斯和法國的柯布西耶的積極推動下發展起來的。
1919 年4月，格羅皮烏斯在德國魏瑪籌建國立建築學校，簡稱「包豪斯」。「包豪斯」一詞是格羅皮烏斯生造出來的，由德語的「建造」和「房屋」兩詞的詞根構成。包豪斯學校由魏瑪藝術學校和工藝學校合並而成，其目的是培養新型設計人才。
密斯是包豪斯第三任校長，他的名言是「少就是多」。1929年他設計了巴塞羅那世界博覽會德國會館，同時設計了巴塞羅那椅，它們成了現代建築和設計的里程碑。1932年德國納粹關閉了包豪斯，包豪斯的學生和老師離開了德國，把包豪斯的思想帶到了其他國家，特別是美國。在德國，包豪斯的產品並未起到舉足輕重的作用。包豪斯的影響不在於它的實際成就，而在於它的精神。包豪斯的思想在一段時間內被奉為現代主義的經典。但是，包豪斯的局限性也逐漸為人們所認識到，如：為了追求新的、工業時代的表現形式，在設計中過分強調抽象的幾何圖形。
「立方體就是上帝」，無論什麼產品，什麼材料都採用幾何造型，從而走向形式主義的道路，有時甚至破壞了產品的使用功能。嚴格的幾何形體和對工業材料的追求使產品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。包豪斯積極倡導為普通大眾的設計，但是由於包豪斯的設計美學抽象而深奧，因而曲高和寡，只能為少數知識分子和富有階層所欣賞。對包豪斯批評最多的是所謂「國際式」風格。各國、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些設計師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創造，形成了千人一面的「國際式」風格。以平屋頂、白牆面、統長窗為特徵的方盒子式建築風行世界各地，對於各國的建築文化傳統產生了巨大沖擊，因而受到廣泛的批評。
包豪斯很注重功能，先後提出了「形式追隨功能」、「功能第一、形式第二」、「房子是住人的機器」和「那裡功能不變，那裡形式不變」等口號，從而走向極端功能主義的道路，並忽視了人們對美感的需求，這也是人們批判包豪斯的一個原因。
無論對包豪斯有多少保留意見，它的巨大影響是無可爭議的。集合在格羅皮烏斯旗下的精英都具有鮮明的個性，但又發展了一種強烈的共性。他們懷著堅定的信念，在各自工作或任教的地方傳播包豪斯思想，並使其發揚光大。
(3)高技術風格
時間：1960年至1980年。
地點：歐美各國。
特點：高技術風格不僅在設計中採用高新技術，而且在美學上鼓吹表現新技術。
高技術風格源於20—30年代的機器美學，這種美學直接反映了當時以機械為代表的技術特徵。不少電子產品模仿軍用通訊機器風格，即所謂的「游擊隊」風格。高技術風格的發展與50年代末以來以電子工業為代表的高科技迅速發展分不開的。
高技術派的代表作是巴黎的蓬皮杜國家藝術與文化中心，由英國的皮阿諾和羅傑斯設計。蓬皮杜藝術與文化中心不僅直率地表現了結構，而且連設備也全部暴露。在它的東立面上掛滿了五顏六色的各種「管道」，紅色的為交通通道，綠色的為供水系統，蘭色的為空調系統，黃色的為供電系統。在西立面上是幾條有機玻璃的巨龍。一條由地層蜿蜒向上的是自動扶梯，幾條水平方向的是走廊。
高技術風格在室內設計、傢具設計上主要特徵是直接利用那些為工廠、實驗室生產的產品或材料來象徵高度發達的工業技術。如：外科醫生用的手推車、倉庫用的金屬支架、礦井用的安全燈等都紛紛進入居家環境。
高技術風格由於過度重視技術和時代的體現，把裝飾壓到最低限度，因而顯得冷漠而缺乏人情味，所以常常遭到非議。
(4)後現代主義
時間：1965年以後。
地點：歐美各國。
後現代主義是旨在反抗現代主義的一場運動，它廣泛地體現於文學、哲學、批評領域、建築及設計領域中。文丘里出版了《建築的復雜性與矛盾性》一書，這本書成了後現代主義最早的宣言。針對現代主義「少就是多」的信條，提出了「少就是乏味」的口號，鼓吹一種雜亂的、復雜的、含混的、折衷的、象徵主義和歷史主義的建築。
他把賭城中光怪陸離、五光十色的世俗建築與設計奉為流行文化的傑出代表。
後現代主義的主要特徵有三點：文脈主義、引喻主義和裝飾主義。後現代主義在設計界最有影響的組織是義大利的「孟菲斯」設計師集團。「孟菲斯」反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。「孟菲斯」對功能有自己的全新解釋。他們認為功能的含義不只是物質上的，也是文化上的、精神上的。產品不僅要有使用價值，更要有一種文化內涵，使設計成為某一文化系統的隱喻或符號。「孟菲斯」的設計都盡力去表現各種富於個性化的文化內涵，從天真滑稽直到怪誕、離奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色規律，喜歡用一些明快、風趣、彩度高的明亮色調，特別是粉紅、粉綠等艷俗的色彩。

E. 國外古典傢具古代有哪些,主要風格和流派

國外古典傢具

1．埃及、希臘、羅馬傢具 首次記載製造傢具的是埃及人。古埃及人較矮（人均約1.52m），並有蹲坐的習慣，因此座椅較低。
（1）古埃及（公元前3100～前311年）傢具特徵：由直線組成，直線占優勢；動物腿腳（雙腿靜止時的自然姿勢，放在圓柱形支座上）椅和床（延長的椅子），矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側面成內凹或曲線形；採用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的塗層和各種材料鑲嵌；用色鮮明、富有象徵性；凳和椅是傢具的主要組成部分，有為數眾多的櫃於用作儲藏衣被、亞麻織物。 埃及傢具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。
（2）古希臘（公元前650～前30年）人生活節儉，傢具簡單樸素，比例優美，裝飾簡朴，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的「克利奈」椅（Klisn1os），是最早的形式，有曲面靠背，前後腿呈「八」字形彎曲，凳子是普通的，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，且需要腳凳。
在古希臘書中已提到在木材上打蠟，關於木材的乾燥和表面裝飾等情況，和埃及有同樣高的質量。 19世紀未，希臘文藝復興運動十分活躍，一些古典的裝飾圖案，可在英國的維多利亞時代的例子中看到。
（3）我們對古羅馬（公元前753～公元365年）的傢具知識來自壁畫、雕刻和拉丁文中偶然有關傢具的記載、而羅馬家庭的傢具片段，保存在龐貝城和赫庫蘭尼姆的遺址中。
古羅馬傢具設計是希臘式樣的變體，傢具厚重，裝飾復雜、精細，採用鑲嵌與雕刻，旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌於作為陳列或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板；在傢具中結合了建築特徵，採用了建築處理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍貴的織物和墊層。
2．中世紀（1～15世紀）高直和文藝復興時期（800～1150年）的傢具在中世紀，西歐處於動亂時期，羅馬帝國崩潰後，古代社會的傢具也隨之消失。中世紀富人住在裝飾貧乏的城堡中，傢具不足，在騷亂時期少有倖存者。拜占庭時期（323～1453年），除富有者精心製作的嵌金和象牙的椅子外，傢具類型也不多。
（1）高直時期（l150～1500年）傢具特徵：採用哥特式建築形式和厚牆的細部設計，採用建築的裝飾主題，如拱、花窗格、四葉式（建築）、布卷褶皺、雕刻品和鏤雕，櫃子和座位部件為鑲板結構，櫃子既作儲藏又用作座位。
（2）義大利文藝復興時期（1400～1650年），為了適應社會交往和接待增多的需要，傢具靠牆布置，並沿牆布置了半身雕像、繪畫、裝飾品等，強調水平線，使牆面形成構圖的中心。
義大利文藝復興時期的傢具的特徵是：普遍採用直線式，以古典浮雕圖案為特徵，許多傢具放在矮台座上，椅子上加裝墊子，傢具部件多樣化，除用少量橡木、衫木，絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。
（3）西班牙文藝復興時期（1400～1600年）的傢具許多是原始的，特徵是：厚重的比例和矩形形式，結構簡單，缺乏運用建築細部的裝飾，有鐵支撐和支架，釘頭處顯露，傢具體形大，富有男性的陽剛氣，色彩鮮明（經常掩飾低級工藝），用壓印圖案或簡單的皮革裝飾（座椅），採用核桃木比松木更多，圖案包括短的鑿紋、幾何形圖案，腿腳是「八」字形式傾斜的，採用鐵和銀的玫瑰花飾、星狀裝飾以及貝殼作為裝飾。
（4）法國文藝復興時期（1485～1643年）的傢具的特徵：厚重。輪廓鮮明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木製成，在後期出現烏木飾面板，椅子有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的腿，帶有小圓麵包形或荷蘭式漩渦飾的腳，使用上色木的鑲嵌細工、玳瑁殼、鍍金金屬、珍珠母、象牙，傢具的部分部件用西班牙產的科爾多瓦皮革、天鵝絨、針綉花邊、錦緞及流蘇等裝飾物裝飾，裝飾圖案有橄欖樹枝葉、月桂樹葉、打成漩渦葉箔、阿拉伯式圖案、玫瑰花飾、漩渦花飾、圓雕飾，貝殼，怪物。鷹頭獅身帶翅膀的怪物、棱形物、奇形怪狀的人物圖案，女人像柱，傢具連接處被隱蔽起來。
3．巴洛克時期（1643～1700年）
（1）法國巴洛克風格亦稱法國路易十四風格，其傢具特徵為：雄偉、帶有誇張的、厚重的古典形式，雅緻優美重於舒適，雖然用了墊子，採用直線和一些圓弧形曲線相結合和矩形、對稱結構的特徵，採用橡木、核桃木及某些歐鍛和梨木，嵌用斑木、鵝掌鍬木等，傢具下部有斜撐，結構牢固，直到後期才取消橫檔；既有雕刻和鑲嵌細工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、塗漆、繪畫，在這個時期的發展過程中，原為直腿變為曲線腿，桌面為大理石和嵌石細工，高靠背椅，靠牆布置的帶有精心雕刻的下部斜撐的蝸形腿狹台；裝飾圖案包括嵌有寶石的旭日形飾針，圍繞頭部有射線，在卵形內雙重「L」形，森林之神的假面，「C」「S」形曲線，海豚、人面獅身、獅頭和爪，公羊頭或龜、橄欖葉、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕櫚和睡蓮葉不規則分散布置及人類寓言、古代武器等。
（2）英國安尼皇後式（1702～1714年）：傢具輕巧優美，做工優良，無強勁線條，並考慮人體尺度，形狀適合人體。椅背、腿、座面邊緣均為曲線，裝有舒適的軟墊，用法國、義大利有著美麗木紋的胡桃木作飾面，常用木材有榆、山毛櫸、紫杉、果木等。
4．洛可可時期（1730～1760年）
（1）法國路易十五時期的傢具特徵：傢具是嬌柔和雅緻的，符合人體尺度，重點放在曲線上，特別是傢具的腿，無橫檔，傢具比較輕巧，因此容易移動；核桃木、紅木、果木均使用，以及藤料。蒲製品和麥桿；華麗裝飾包括雕刻、鑲嵌、鍍金物、油漆、彩飾、鍍金。初期有許多新傢具引進或大量製造，採用色彩柔和的織物裝飾傢具，圖案包括不對稱的斷開的曲線、花，扭曲的漩渦飾、貝殼、中國裝飾藝術風格、樂器（小提琴、角制號角、鼓）、愛的標志（持弓劍的丘比特）、花環、牧羊人的場面、戰利品飾（戰役象徵的裝飾布置）、花和動物。
（2）英國喬治早期（1714～1750年）： 1730年前均為濃厚的巴洛克風格， 1730年後洛可可風格開始大眾化，主要裝飾有細雕刻，鑲嵌裝飾品、鍍金石膏。裝飾圖案有獅頭、假面、鷹頭和展開的翅膀、貝殼、希臘神面具、建築柱頭、裂開的山牆等。
直到1750年油漆傢具才普及，喬治後期，廣泛使用直線和直線形傢具，小尺度，優美的裝飾線條，逐漸變細的直腿，不用橫檔，有些傢具構件過於纖細。
5．新古典主義（1760～1789年）
（1）法國路易十六時期的傢具特徵：古典影響占統治地位，傢具更輕、更女性化和細軟，考慮人體舒適的尺度，對稱設計，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆的傢具，櫥櫃和五斗櫃是矩形的，在箱盒上的五金吊環飾有四周框架圖案，座椅上裝座墊，直線腿，向下部逐漸變細，箭袋形或細長形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圓雕飾，頂點用青銅制，金屬鑲嵌是有節制的，鑲嵌細工及鍍金等裝潢都很精美雅緻，裝飾圖案源於希臘。
（2）法國帝政時期（1804～1815年）：傢具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重，裝飾包括厚重的平木板、青銅支座，鑲嵌寶石、銀、淺浮雕、鍍金，廣泛使用漩渦式曲線以及少量的裝飾線條，傢具外觀對稱統一，採用暗銷的膠粘結構。1810年前一直使用紅木，後採用橡木、山毛櫸、楓木、檸檬木等。
（3）英國攝政時期（18ll～1830年）：設計的舒適為主要標准，形式、線條、結構、表面裝飾都很簡單，許多部件是矩形的，以紅木、黑、黃檀為主要木材。裝飾包括小雕刻、小凸線、雕鏤合金、黃銅嵌帶、獅足，採用小腳輪，櫃門上採用金屬線格。
6．維多利亞時期（1830～1901年）
是19世紀混亂風格的代表，不加區別地綜合歷史上的傢具形式。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等十分混雜。設計趨於退化。1880年後，傢具由機器製作，採用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。採用紅木、橡木，青龍木、烏木等。構件厚重，傢具有舒適的曲線及圓角

F. 有懂傢具修復的隨便說說

一、古舊民間傢具的選材 以山西為代表的北方，較多使用榆木、槐木、核桃木；以蘇州為代表的長江地區，較多使用櫸木、楠木、樟木、柏木、樺木、杉木；以廣州為代表的珠江地區，還較多的使用各種果木。 各種常用材質的紋理 一般古舊民間傢具使用的榆木是白榆，山西、河北、京津等地的民間傢具都以硬闊葉材榆木為主要材料；核桃木是晉作傢具的上乘用材；楠木中的紫楠(別名金絲楠)，木紋里有金絲閃爍，一般在橫端面比較明顯，是楠木中的精品，一般癭木也多為楠木癭子；樟木是箱、匣、櫃、櫥等傢具的優選材料，北京地區也用來製作桌椅幾案類傢具；櫸木製作的民間傢具造型為純明式，製作手法也與黃花梨傢具一樣。 二、古舊民間傢具損壞的原因 楊中強先生認為造成古舊傢具損壞主要是自然因素，包括溫濕度、紫外線、紅外線等造成的老化，以及黴菌、害蟲造成的腐朽。對此筆者有不同看法。 1)造成無法修復的自然損害因素一般單純溫濕度導致的損傷是相對輕微的，而光線照射造成的木材乾裂、翹曲和變形不僅是無法避免也是修復中無法根除的。只能充分利用留下的痕跡，去營造高古的感覺。 古代，木材在製作傢具之前都經過了充分的自然乾燥，即使通過水路運輸、到達溫濕度和大氣含水率變化大的異地，也不會發生明顯的翹曲和開裂。由於古時地面多鋪磚石，潮氣會順著傢具腿足部位端面的導孔和縫隙滲入，從而導致傢具的腿部掉蠟泛白(一般紫檀黃花梨等硬木傢具的腿足部位顏色會更深)，除非使用現代木材的漂洗和蒸煮技術，一般無法徹底改善，所以常常在修復中通過做漆和燙蠟等表面處理方法，來藉以加強傢具的年代感。 因此，這部分自然因素造成的損傷是有益的。 如果純粹的自然因素導致的損壞已經造成了嚴重的後果，比如長時間無人使用、加上蟲蠹或者洪水浸泡造成的腐朽，這樣的傷害在現今的技藝下是無法修復的。或者說，原件的品相不好，沒有修復的價值。 至於一些有害氣體，臭氧(Q3)，二氧化硫(SQ2)、硫化氫(H2S)、氮氧化物(NOX)、氯氣(Cl2)等，則完全是按照現今的環境狀況來考慮可能存在的對古舊傢具造成損傷的潛在威脅。如何充分利用這些「有害因素」來作舊，似乎是更有價值的研究課題。 2)可以修復的物理損害因素 目前，可以修復的都是一些因使用和存放不當等人為因素導致的物理損傷。如重物壓迫導致的板材翹曲變形和開裂，碰撞導致的角牙缺失和圓材方材斷裂，摩擦導致的表面刮痕。一般有眼力的收藏者會喜歡買進這種傢具殘件，經專業修復翻新後，能達到枯木回春起死回生的奇效。比如，櫃類傢具中各種板材常見的S型扭曲，就是使用中由於重物壓迫應力不均造成的，尤其是空氣溫濕度高的環境下更會嚴重。一般使用蒸煮後冷壓陰乾的辦法使木材內部消除應力，從新變得平整，其基本原理和操作方法吸取了現代木材加工工業中的有益經驗。北京地區的一些古傢具名店就從事此種修復。 由於嚴重的物理傷害常常造成無法挽回的惡果，比如沖擊造成的折斷，一般就不再稱為修復，而是使用這些古舊民間傢具的古舊木料從新製作，變成完好的古舊傢具。 三、古舊民間傢具修復的工藝流程 古舊傢具的修復是一個極其復雜的過程，從進廠到完成修復，需要很多道工序和嚴格的質量檢驗。為了保存其古舊的神韻，大多需要以精湛的傳統手工藝為主要修復手段。而為了達到修復的效果常借鑒現代化的木材加工工藝。 1)拆解 首先需要仔細觀察傢具的結構，在不同部件上標好序號以方便後來安裝，按照與原傢具組裝時相反的順序把傢具拆開。保持傢具的完整性並盡量避免破壞漆膜和形成新的損傷。部分古舊民間傢具製作時採用的結構和手法特殊，俗稱「絕戶活」，導致拆裝不可逆，此時盡量不要進行拆卸，而保持原狀。 2)清洗 除去浮塵和積土可用大功率吹風機吹，不能使用濕布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用濕布擦拭會造成無法預料的傷害。有時部件上還會有水泥漿、瀝青、化學油漆等現代垃圾之類的黏著物，對此盡量不使用化學葯劑清除，應使用物理手段清除，如精細的刀刮和打磨。在決定不保留原有漆面後，使用水洗，邊沖洗邊用特製的刷子刷，積垢深厚的，可以加一點食用鹼調制的鹼水。榫卯等處的膠、泥等污跡需要熱水浸泡才能清洗干凈。洗過的古舊傢具需陰干一周以上，否則遇水膨脹後，拆開後的榫頭就難以復原。然後視具體情況進行熏蒸消毒，以去除蟲子與蟲卵。 3)去漆(保舊工件除外) 一般是用細砂紙輕輕打磨，較硬的部位使用刀刮。去漆時不能破壞原有的精雕部分，比如桌案類傢具腿部常見的「一炷香」線腳，經過長時間的自然風化，十分脆弱，一旦磨掉，除非線腳改制別樣，否則就成為永久損壞。 4)木工整修 缺損的部分必須找同質同色的老料修補完整，即使情況特殊也要盡量使用木材紋理相近，顏色稍淺的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果還有對稱的另外一半在，就必須按照原樣復制。如果同時缺失，則需要根據整件傢具的形態風格，進行搭配和補充。比如圈椅背板上常用的掛牙是最不易保存下來的部分，其長度方向就是其紋理縱向延伸的方向，而在其寬度方向上，由於縱向木質纖維之間的結合力弱，而掛牙一般又很薄，通常不會超過五六毫米厚，很容易因纖維分離而斷裂，只能選用同樣材質的老材進行粘貼。膠合前需刨光粘合的表面，控制紋理方向一致，以消除明顯的粘合縫隙，如不行則需要從新製作。最難修復的是雕刻的部位，圖案缺失後，需用同樣的風格修補，而每個時期，每個地方的工匠手法又不盡相同，即使使用同樣的材質，明眼人也能看出破綻，何況大多雕刻部位的損傷是由於部件過於纖細，一旦局部腐朽或碰撞後，只能保留這種殘缺美。 5)精打磨 畢現無遺的木質肌理和紋路，是最耐看的樸素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是為了表現自然的「包漿」效果。包漿是指，優質木材長時間使用後，表面形成的一層溫潤如玉的亮光，越用越亮，這種歲月的痕跡，就稱為包漿。 按收藏界的修復原則應該是盡可能地保留原有的包漿並盡快形成新的包漿效果，所以最好在傢具表面燙蠟，比如柏木和櫸木，經過打磨後燙蠟，用不了多久就會出現「包漿」，光潔度並不比硬木傢具差。 傳統打磨用的是挫草，也就是節節草，學名叫做木則草，我國東北很多地方都有出產。用這種草泡水之後，可慢慢地磨出木頭的光彩來。現代一般使用鋼絲棉、高號數細砂紙(800號以上)、各種動物毛發(動物棕毛越硬越好)由粗到細多次打磨，之後再打蠟擦油，一般使用蜂蠟，越原始的蠟效果越好。 6)做漆面或髹飾 做漆面並不是簡單地刷漆，而是盡可能保留原有漆面，大多數清水木色的古舊民間傢具擦蠟即可。這是古舊民間傢具修復工藝中的獨特之處。也有需要從新罩漆的，一般情況下，頭道漆後，要再上四到五道面漆，上兩次色，揩漆和復漆一共需要八至十道，木質好的上面漆和復漆的道數可適當減少。漆膜同樣需要打磨，效果最好的是使用人的頭發反復摩擦。漆面打磨的總體要求是不留死角、不留油污、色澤均勻一致。 四、古舊民間傢具修復的特點 古舊民間傢具因其量大而顯得良莠不齊，並不一定每件都是精品，同時能夠滿足材質、結構、造型、雕刻、裝飾這五美的要求。可是每件傢具都有其最閃亮的優點，這些在同類傢具中比較明顯的個性，如：雕刻精、打磨細、結構好、造型美、材料整和花紋多等特點就應在修復中得到突出。這是古舊民間傢具修復的一般原則。 1)明式傢具的修復特點 用紫檀黃花梨等珍稀硬木製成的名貴高古傢具修復時，如果外觀狀態良好，應該較多的保留包漿；如果狀態殘破，除了在腿足、頂底、後身等隱蔽處保留少量自然風化的痕跡外，要適度復原其始制之初的精美工藝，並彰顯其名貴木材特有的美麗紋理和質地，在保障結構牢固端正的前提下，對榫卯肩口的嚴密程度不強求極致，適度鬆散正是傢具年份高古的佐證。 2)古舊民間傢具的修復特點 古舊民間傢具，木質的華美精細最受世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之「舊」要盡力清除。對破散的結構也要盡力修復，達到嚴密工整，還其精美的本來面貌。僅在足底背板等處留下驗「舊」的殘損。 對於漆木古舊民間傢具，需要針對漆膜情況區別對待。 a.漆皮已大部分或完全脫盡的柴木傢具，常常糙筋必現，除必要的結構修補外，可以因勢利導充分表現肌理的風化之舊，提升其所蘊含的時空之美。 b.對於漆皮尚好的擦漆罩油類傢具，良性磨損較多，破「舊」中往往帶有濃厚的人情味，其漆木的斑駁相間，正是其人文價值的所在。以山西大漆傢具為代表的古舊民間傢具，黑色糙漆的各種髹飾漆膜被摩殘後，形成蛇腹狀斷紋(斷紋參看故宮博物院藏的雕填龍紋一封書式櫃)和牛毛狀的細小斷紋(斷紋參看上海博物館藏的黑漆炕幾)，是收藏者求之不得的高古雅趣，對此切不可脫漆打磨。清潔污垢，修整結構的同時，需要對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間傢具親切實用的樸素美。 c.對於披麻掛灰、描金彩繪的大漆傢具，其價值全在漆藝繪畫。一旦絲麻脫落腐朽，很難簡單修補。為照顧其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的局部漆皮進行補漆補色，對已失金褪色的漆畫，原則上不應去描補，描繪越多，破壞越大；補畫越多，欺世越重。而且殘缺美的意境會留給人更多的想像空間，因此大漆傢具要求「修舊如舊」。 古舊民間傢具的修復工藝因其自身材料、結構造型、雕刻裝飾、製作手法的特點，不能用古舊傢具修復的工藝一言蔽之，兩者各有側重。但是不論哪種古舊傢具在動手修復前，都要弄清其類型﹑特性及用途，並對其時代背景、材料性能、榫卯結構、髹飾工藝等十分熟悉，修復後盡量保證材料相同，結構和造型一致、製作手法協調。同時要遵循古物修復的可逆性原則，即修復失敗時能夠恢復到原狀。 幫到你了嗎

G. 龍海榜山渤海傢具有在招聘嗎

[編輯本段]概況 祖山位於秦皇島 青龍縣境內，由於渤海以北、燕山以東諸峰都是由它的分支綿延而成，故以「群山之祖」命名。其最高峰天女峰，海拔1424米，略遜於泰山。登上天女峰，東觀日出，南追帆影，西望長城，北俯群山，美景盡收眼底，這些卻是泰山所沒有的。遊人回來說祖山有奇險的山景和明秀的水景，當代詩人臧克家老先生以「畫境詩天」贊之。然而祖山卻名不見經傳，或許它的美正是要我們去發現、去印證.
從祖山園區東門進去，蜿蜒十餘里，就到了傳說中的畫廊谷口。我們停下腳步，滿目望去是嶙峋棱嶒的崖壁，是蒼茫危懸的怪石。山不在高，有仙則名，這里會有令我們心旌動搖的美景嗎？會有令我們流連忘返的仙境嗎？轉過谷口，竟是一潭清澈明亮的溪水最先迎候我們，水面上搭建著成直角拼接的幾十根圓木，這就是縱橫橋了。看著這純凈見底的山溪水，我們的心也彷彿被盪滌了。在城市裡我們每天注重的苦苦追尋的無污染的水，在這里卻是可以盡情地嬉戲呢。
祖山，大約是一億年前燕山造山運動的花崗岩侵入體，經過多年提升、斷裂、風化、剝蝕等地質地理過程形成的一座獨立山體，因燕山東段，渤海以北諸峰皆以此山分支盤撥，意群山之祖而得名。
祖山，山勢跌宕，峰巒陡峻。以山、水、石、洞、花五奇著稱，是一處具有一定歷史文化內涵的山嶽型自然風景區。春季繁花似錦，百鳥爭鳴；夏季風涼氣爽，雲蒸霞蔚；秋季紅葉滿山，野果飄香等病症季銀妝素裹，玉樹瓊花，被譽為「塞北小黃山」。
山勢雄偉，群峰林立。海拔千米以上的高峰達二十多座。主峰天女峰，海拔1428米，是秦皇島港顯著的航標；奇樂峰（響山），海拔1360米，四周懸崖峭壁，山體裂縫縱橫，山風掠過如管弦，奏出悅耳的樂章；香瓜峰（香瓜頂），海拔1200餘米，南坡是百畝天在草甸，東坡是天然次生林帶。此山坡緩頂圓，如同「香瓜」；背牛頂，四周絕壁，高不可攀；八仙峰（八仙頂），懸崖怪石環繞，在雲海的涌下如林海蓬萊。
石奇谷幽，姿態萬千。祖山山體在長期風化剝蝕和流水侵蝕下，形成許多絕壁幽谷和象形奇石。「情人谷」，溪水常流，瀑布成群，碧潭珠串。兩壁時而峭壁凌空，時而坡緩林密，時而幽暗深邃，時而袒胸露懷。穿林入谷，曲徑通幽；「畫廊谷」，北岸奇險，崖頂怪石林立；南岸鬱郁蔥蔥，藤蔓纏繞，繁花似錦；溝底巨石疊卧，清溪繞流，遊人步行其上如鳥越石，俗稱「三千六百跳」。
大自然的鬼斧神工在祖山的峰巔溝壑雕塑了很多擬人似獸的奇岩怪石，現已考察發現的有60餘處。《西遊記》中的「唐僧盼徒」、「八戒尋兄」等怪石在北天門集中體現；《紅樓夢》中的「李紈教子」、「太虛幻境」、「金陵十三釵」等奇岩散布在天女峰腳下；「伯牙彈奏」、「子期聽琴」在北龍潭飛瀑兩岸對峙；「山字峰」、「神龜探海」、「仙女雲床」，更是惟妙惟肖；「五人嶺」聳立路旁；「鷹嘴岩」昂首雲頭；「金孔雀」霧中飛舞；還有「靈芝石」、「秀才觀榜」、「龜兔賽跑」等神行畢肖的象形奇石隨處可見。
溪水繞流，瀑布成群。祖山地處燕山多雨帶，年降水量平均在1000毫米左右，水資源異常豐富。經考察較典型的瀑布有九處，除西面的「白蛇吐布」和南面的「箭坑」外，其餘均分布在北龍潭附近。「白蛇吐布」落差80米，坐落在花果山景區盾、箭二峰之間。每到冬天龍口往往結成冰壩，瀑布停流，當積水加深壓力增大，瀑水又沖破冰壩噴涌而出，狀如「白蛇」吐布；「北龍潭」瀑布落差60米，絕壁青苔滿布，龍口噴玉吐珠，景色十分壯觀；其他諸如「姐妹潭」、「三跳潭」、「黃龍潭」、「黑龍潭」等瀑布姿態各異。
花香林郁，氣候宜人。祖山植被茂密，覆蓋率在96%以上，植物物種多達260多種。杜鵑、錦帶、東陵綉球等山花5月前後盛開，6月開放；稀有花卉「天女木蘭」生長在海拔千米陰坡處，以亂石為伴，6月中旬吐蕊，香氣清淡，高潔素雅。
祖山東南面臨渤海，夏季受海風影響較大，七月份平均氣溫低於23℃，無蚊蟲叮咬，是避暑度假的理想之地。
1998年7月，祖山首次發現佛光，後又相繼出現多次，為祖山增添了新的靈氣。古跡奇特，傳說感人。祖山的古跡雖不多，但別具特色。明長城隨地形變化蜿蜒相連，高高屹立於陡崖之頂。花廠峪、葦子峪、義院口和箭桿嶺四個關口的長城各有雄奇之處。四周絕壁的背牛頂，原只有柏木懸梯組成的登山絕路，梯頂供有山門。據傳說為試僧人心誠與否，需做鷂子翻身才能上去，上建有得勝望海庵、金光洞等寺廟。葦子峪南溝的遼代鐵瓦烏龍殿遺址，現僅存一完整，店東有佛塔四座，1980年被毀；殿東北1公里路旁一巨大卧牛石上刻有"南無阿彌陀佛"六個大字，祖山過去曾是佛教活動頻繁場所。 [編輯本段]四季景色春季，繁花似錦，百鳥爭鳴。祖山是花的名山，花的海浪打春時節，漫山遍野的杜鵑花由山下到山上次遞開放；錦帶花、紫丁香、八仙花、東陵綉球緊隨其後，也來爭奇斗艷。特別是高山稀有花卉「天女木蘭」，更令你心弛神往，此花為古生代遺留植物，只有在海拔千米以上的高山上才能正常生長開花，六月中旬為盛花期，此時當你走進園中，觀其花，冰清玉潔，超凡脫俗，聞其花，芳香四溢，沁人心脾。此時五彩繽紛的山花競相開放，定會令您流連忘返。
夏季，風涼氣爽，雲蒸霞蔚。登臨主峰，可觀雲海，看日出，瞧佛光，俯群山。雲海、雲流、雲瀑是祖山夏季的特有景觀。因祖山海拔較高，又瀕臨渤海，此時登臨任何峰頂，可觀到滔滔的雲海，觸摸到擦肩而過的朵朵白雲，她們一會兒行雲流水，環山而淌；一會兒宛如融雪的春潮，裊裊地升入蔚藍的天空；一會兒像脫結的野馬，入海的姣龍，奔騰咆哮，排山倒海。當你倘佯在「北龍潭」、「花果山」景區時俯看谷中，涓涓細流，清澈見底；仰望山間，瀑布飛掛，奔騰咆哮，大有「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」之氣魄沿溝谷而下，那真是水繞青山，山繞水，山浮綠水，水浮山。
秋季，紅葉滿山，野果飄香。當秋風掠過，漫山遍野的蒼翠染上了黃、褐、紅、紫，黃的瀟灑、紅的火熱，在蒼松翠柏的點綴下，就像一幅展開的巨幅油畫。此時也正值收獲的季節，山棒子、野核桃、怪味梨、獼猴桃，香味撲鼻，甭說嘗上兩個，就是看上一眼，也會令你垂涎欲滴。
冬季，銀裝素裹，玉樹瓊花。冬日祖山，幽幽山谷靜得出奇，皚皚白雪亮得耀眼。溝里的霧攤，坡上的樹掛，把祖山妝點得分外妖嬈，好一派北國風光。 [編輯本段]主要景點響山景區 響山景區以山奇排在首位，千米高峰就有20多座站在海拔1428米的「天女峰」上，可東觀日出，南追帆影，西望長城，北俯群山；眺望「山海關」、「北戴河」兩大景區；俯視年世罕見的會奏樂的響山。
望海寺景區 望海寺景區是祖山的中心景區，下山可觀瀑布，上山可登主峰，西去可游「花果山」，東行可觀「畫廊谷」。這里景點比較集中，有仙女 望海寺圖片雲床、秀才觀榜、山字峰、醉卧劉伶、龜兔賽跑、窟窿山、神龜深海、蓮花出水等奇石美景。「仙女雲床」由兩個連體冰臼組成，似美女睡卧之跡，勘稱世界奇觀；「秀才觀榜」恰似秀才在榜前尋名；「畫廊谷」長約十里，兩岸奇峰美石依次排開，流於谷中如觀畫廊。
花果山景區 花果山景區有白蛇吐布、鯉魚跳龍門、水簾洞、晴天雨露、卧佛山、筆架山、絕頂天燈等景點。「白蛇吐布」從84米高懸崖飛流直下，頗有「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」的韻致，轟鳴之聲響徹山谷；「水簾洞」似水晶簾洞懸於洞口，洞內當年美猴王食果木、飲清泉的「仙人池水」依然存在；「卧佛山」、「筆架山」、「絕頂天燈」等自然景觀，觀後更一你感嘆大自然的鬼斧神工。花果山之奇，曾驚動過古代地方吏官，他們曾在「水簾洞口」立一石碑，上鐫「京東盛地」，並題詩記勝：「花果山中飛瀑布，陰建暫結玉屏高。待看三月春風暖，石壁還騰千尺濤」。[1] [編輯本段]祖山看點秀才觀榜
古人雲人生有四大喜事，「久旱逢甘霖，他鄉遇故知，洞房花燭夜，金榜題名時」。在封建科舉制度下的古代文人，一旦榜上有名便要高爵厚祿，榮華寶貴；一旦名落孫山，就只有失魂落魄，一張皇榜不知牽動著多少顆貪圖功名利祿的心。那裡有一塊站立的方形石壁，在這塊石壁的左側還有一個細小的石柱相向而立，這個小石柱就像一個人背著手，仰著頭，在石壁上尋找什麼，這一組石景叫秀才觀榜，方形的石壁恰似一塊皇榜，細小石柱恰似秀才，此時正在那裡忐忑不安地辨認，一遍又一遍災荒榜上的仔細地尋找自己的名字，其貪圖功名利祿之心躍然石上。
詩上劉章詠詩道：君觀皇榜我觀君，一樣神情兩樣心。君視功名山嶽重，我憐山水有詩魂。
童戲駝峰
由數塊黑岩相疊而成，形似一頭駱駝，背上還有幾個頑童，所以把這組石景叫童戲駝峰。
棋盤山在駝峰後面的那座奇峰叫棋盤山。有傳為仙人棋跡「惟可推移，不可執去」的棋盤石。《臨榆縣志》記載：「棋盤山有一石棋枰，列子宛然，今予猶存十數，惟可推移，不可執去」。據老人們講，這個棋盤是刻在一塊面很平的石頭上，棋疆是大肚小口的石渠，棋子是大底小頂的石塊，刻渠時順便把棋子刻在裡面，因而只可在石渠里推來推去卻無法拿下，當時刻的時候就沒有把棋子刻滿，只刻了十幾枚才能下得開，由於山高谷深，林密草茂，到現在還沒有找到這個棋盤。
神龜探海
祖山以山奇、水奇、花奇、石奇、樹奇著稱，可以說祖山奇石浩如繁星，山巔坡坳，幽谷水傍，隨處可見。
現在有名的奇石達100多個，沒有名的無數，您看它像什麼它就是什麼。
這一組石景它就是祖山奇石中的一個，叫「神龜探海」，有人為它的栩栩如生而懷疑是人工堆砌而成的，這是大自然的鬼斧神工，把他們雕琢的活靈活現，擬人似獸。
響山景區
祖山五奇之中，山奇排在首位，那麼山奇奇在哪裡呢？祖山不僅雄偉陡峻（千米以上的山峰就有20多座，主峰天女峰海拔1424米），而且還有窟窿山、棋盤山、山字峰和那舉世罕見的回奏樂的響山。
大家隨我手指的方嚮往前看，在主峰左側的這座山峰，就是響山。
（據《永平府志》記載：響山高數百仞，峭壁滑石，不生草木，山半石洞南向，相傳有比丘往焉，常時山響如崩裂。）
附近的農民說，每逢陰雨多風天氣，響山能發生笙簫笛管、百樂齊鳴之聲。
山非瑟鼓，何以發聲呢？有人說這里是個地震帶，每逢地震，響聲便隆隆而至；有人說山中有水與海水相通，音樂聲乃海水漲潮聲；有人說山中洞里住有狐仙，曾被樵夫從獵人手中救出，後招樵夫為婿，並度入仙籍，每逢樵夫到來，便擊鼓相迎，此說法固然荒謬。
經地理學家考察認為，此山經數萬年的風化和斷裂，使得此山的石柱、石穴、石壁、石罅極多，而這些又處於千米高峰，強勁的山風由谷外吹來，無任何阻擋，加之南北也是千米陡壁，便擦壁如琴，入穴如笛，搏柱如鍾，穿罅如呂，西面又有主峰天女峰相堵，形成一個天然的共鳴箱，才奏出了忽揚忽抑、經久不息的山石交響樂，籠著裊裊樂音不易散去。
當代詩人劉章游後詠之曰：「如簫如瑟又如鍾，紅有山花綠有松，俏麗難逢蘇子面，自家顏色自家聲。」[2] [編輯本段]秦皇島祖山交通指南一、自駕車：京沈高速公路在秦皇島第20出口向青龍祖山方向開車56公里即可到達祖山景區北門（請不要走東門，東門上山需乘坐纜車）。
二、火車：從秦皇島火車站乘6路公交車到海陽路長途車站，轉乘到祖山的公交車，到達東門或北門（廟溝），東門需乘坐纜車上山，北門自8月5日起由景區專車接送上山。
秦皇島祖山門票 85元/人（網上訂購76元/人）
● 自駕車——可在京沈高速公路秦皇島西出口沿秦青公路北行25公里到達祖山東門，55公里到達祖山北門。
● 公交車——秦皇島市區海陽路長途汽車站每天都有發往祖山東門和北門的公共汽車。
海陽路長途汽車站―→祖山東門 發車時間：6：30、 7：10、 9：00、 11：15、 13：25、 14：25、 15：35
祖山東門―→海陽路長途汽車站 返程時間：7：30、 8：10、 10：00、 12：15、 14：25、 15：25、 16：35
海陽路長途汽車站―→祖山北門 發車時間：6：40、 10：00、 13：30、 15：10
祖山北門―→海陽路長途汽車站 返程時間：8：00、 11：20、 14：50、 16：30
以上線路如有變化，以長途汽車站公告為准
三、景區內環游車路線
東門——畫廊谷 廟溝——北門 祖山賓館——王母峰 祖山賓館——情人谷 廟溝——情人谷
祖山風景區，面積118平方公里，100多處自然景點，游遍所有景點最少需要幾天時間，為方便您游覽我們特別推薦景區內精品路線以供您選擇，並配備導游員為您作細致的講解。
● 十里畫廊山水一日游：早至祖山東門觀葦子峪長城―→地質、植物科普基地―→畫廊谷賞36景―→祖山賓館午餐―→情人谷觀八戒岩、萬壽山、迎客松、無字碑―→返程
● 回歸自然超值二日游：第一日早至祖山東門觀葦子峪長城―→地質、植物科普基地―→畫廊谷賞36景―→祖山賓館午餐―→仙女雲床―→空中草原―→祖山賓館晚餐―→夜晚參加滿族風情篝火狂歡夜―→晚宿祖山賓館；第二日早餐後由賓館出發―→天女峰登頂觀海上漁影、長城等―→五人嶺平台觀景―→祖山賓館午餐―→情人谷觀八戒岩、萬壽山、迎賓松、無字碑―→廟溝停車場結束快樂的祖山之旅！

H. 關於稀有植物

稀有植物/我國四大稀有植物/稀有瀕危植物前十種：
http://ks.cn.yahoo.com/question/1407042903010.html
中國稀有瀕危保護植物名錄( I )
http://202.127.158.9/cbiswh1/qdbh/ylff/y14.htm
中國稀有瀕危保護植物名錄（II）
http://202.127.158.9/cbiswh1/qdbh/ylff/y15.htm

I. 花飾圖案在設計與生活應用中的發展歷史與重要性．

花飾應該只針對於一些裝飾品或者一些傢具或一些建築.它應該是狹義的花飾. 而花式的面就相對比較廣義.包含了花飾的內容而且還有別的意義.比如什麼花式籃球等等...

1．埃及、希臘、羅馬傢具 首次記載製造傢具的是埃及人。古埃及人較矮（人均約1.52m），並有蹲坐的習慣，因此座椅較低。

（1）古埃及（公元前3100～前311年）傢具特徵：由直線組成，直線占優勢；動物腿腳（雙腿靜止時的自然姿勢，放在圓柱形支座上）椅和床（延長的椅子），矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側面成內凹或曲線形；採用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的塗層和各種材料鑲嵌；用色鮮明、富有象徵性；凳和椅是傢具的主要組成部分，有為數眾多的櫃於用作儲藏衣被、亞麻織物。 埃及傢具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。

（2）古希臘（公元前650～前30年）人生活節儉，傢具簡單樸素，比例優美，裝飾簡朴，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的「克利奈」椅（Klisn1os），是最早的形式，有曲面靠背，前後腿呈「八」字形彎曲，凳子是普通的，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，且需要腳凳。

在古希臘書中已提到在木材上打蠟，關於木材的乾燥和表面裝飾等情況，和埃及有同樣高的質量。 19世紀未，希臘文藝復興運動十分活躍，一些古典的裝飾圖案，可在英國的維多利亞時代的例子中看到。

（3）我們對古羅馬（公元前753～公元365年）的傢具知識來自壁畫、雕刻和拉丁文中偶然有關傢具的記載、而羅馬家庭的傢具片段，保存在龐貝城和赫庫蘭尼姆的遺址中。

古羅馬傢具設計是希臘式樣的變體，傢具厚重，裝飾復雜、精細，採用鑲嵌與雕刻，旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌於作為陳列或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板；在傢具中結合了建築特徵，採用了建築處理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍貴的織物和墊層。

2．中世紀（1～15世紀）高直和文藝復興時期（800～1150年）的傢具在中世紀，西歐處於動亂時期，羅馬帝國崩潰後，古代社會的傢具也隨之消失。中世紀富人住在裝飾貧乏的城堡中，傢具不足，在騷亂時期少有倖存者。拜占庭時期（323～1453年），除富有者精心製作的嵌金和象牙的椅子外，傢具類型也不多。

（1）高直時期（l150～1500年）傢具特徵：採用哥特式建築形式和厚牆的細部設計，採用建築的裝飾主題，如拱、花窗格、四葉式（建築）、布卷褶皺、雕刻品和鏤雕，櫃子和座位部件為鑲板結構，櫃子既作儲藏又用作座位。

（2）義大利文藝復興時期（1400～1650年），為了適應社會交往和接待增多的需要，傢具靠牆布置，並沿牆布置了半身雕像、繪畫、裝飾品等，強調水平線，使牆面形成構圖的中心。

義大利文藝復興時期的傢具的特徵是：普遍採用直線式，以古典浮雕圖案為特徵，許多傢具放在矮台座上，椅子上加裝墊子，傢具部件多樣化，除用少量橡木、衫木，絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。

（3）西班牙文藝復興時期（1400～1600年）的傢具許多是原始的，特徵是：厚重的比例和矩形形式，結構簡單，缺乏運用建築細部的裝飾，有鐵支撐和支架，釘頭處顯露，傢具體形大，富有男性的陽剛氣，色彩鮮明（經常掩飾低級工藝），用壓印圖案或簡單的皮革裝飾（座椅），採用核桃木比松木更多，圖案包括短的鑿紋、幾何形圖案，腿腳是「八」字形式傾斜的，採用鐵和銀的玫瑰花飾、星狀裝飾以及貝殼作為裝飾。

（4）法國文藝復興時期（1485～1643年）的傢具的特徵：厚重。輪廓鮮明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木製成，在後期出現烏木飾面板，椅子有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的腿，帶有小圓麵包形或荷蘭式漩渦飾的腳，使用上色木的鑲嵌細工、玳瑁殼、鍍金金屬、珍珠母、象牙，傢具的部分部件用西班牙產的科爾多瓦皮革、天鵝絨、針綉花邊、錦緞及流蘇等裝飾物裝飾，裝飾圖案有橄欖樹枝葉、月桂樹葉、打成漩渦葉箔、阿拉伯式圖案、玫瑰花飾、漩渦花飾、圓雕飾，貝殼，怪物。鷹頭獅身帶翅膀的怪物、棱形物、奇形怪狀的人物圖案，女人像柱，傢具連接處被隱蔽起來。

3．巴洛克時期（1643～1700年）

（1）法國巴洛克風格亦稱法國路易十四風格，其傢具特徵為：雄偉、帶有誇張的、厚重的古典形式，雅緻優美重於舒適，雖然用了墊子，採用直線和一些圓弧形曲線相結合和矩形、對稱結構的特徵，採用橡木、核桃木及某些歐鍛和梨木，嵌用斑木、鵝掌鍬木等，傢具下部有斜撐，結構牢固，直到後期才取消橫檔；既有雕刻和鑲嵌細工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、塗漆、繪畫，在這個時期的發展過程中，原為直腿變為曲線腿，桌面為大理石和嵌石細工，高靠背椅，靠牆布置的帶有精心雕刻的下部斜撐的蝸形腿狹台；裝飾圖案包括嵌有寶石的旭日形飾針，圍繞頭部有射線，在卵形內雙重「L」形，森林之神的假面，「C」「S」形曲線，海豚、人面獅身、獅頭和爪，公羊頭或龜、橄欖葉、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕櫚和睡蓮葉不規則分散布置及人類寓言、古代武器等。

（2）英國安尼皇後式（1702～1714年）：傢具輕巧優美，做工優良，無強勁線條，並考慮人體尺度，形狀適合人體。椅背、腿、座面邊緣均為曲線，裝有舒適的軟墊，用法國、義大利有著美麗木紋的胡桃木作飾面，常用木材有榆、山毛櫸、紫杉、果木等。

4．洛可可時期（1730～1760年）

（1）法國路易十五時期的傢具特徵：傢具是嬌柔和雅緻的，符合人體尺度，重點放在曲線上，特別是傢具的腿，無橫檔，傢具比較輕巧，因此容易移動；核桃木、紅木、果木均使用，以及藤料。蒲製品和麥桿；華麗裝飾包括雕刻、鑲嵌、鍍金物、油漆、彩飾、鍍金。初期有許多新傢具引進或大量製造，採用色彩柔和的織物裝飾傢具，圖案包括不對稱的斷開的曲線、花，扭曲的漩渦飾、貝殼、中國裝飾藝術風格、樂器（小提琴、角制號角、鼓）、愛的標志（持弓劍的丘比特）、花環、牧羊人的場面、戰利品飾（戰役象徵的裝飾布置）、花和動物。

（2）英國喬治早期（1714～1750年）： 1730年前均為濃厚的巴洛克風格， 1730年後洛可可風格開始大眾化，主要裝飾有細雕刻，鑲嵌裝飾品、鍍金石膏。裝飾圖案有獅頭、假面、鷹頭和展開的翅膀、貝殼、希臘神面具、建築柱頭、裂開的山牆等。

直到1750年油漆傢具才普及，喬治後期，廣泛使用直線和直線形傢具，小尺度，優美的裝飾線條，逐漸變細的直腿，不用橫檔，有些傢具構件過於纖細。

5．新古典主義（1760～1789年）

（1）法國路易十六時期的傢具特徵：古典影響占統治地位，傢具更輕、更女性化和細軟，考慮人體舒適的尺度，對稱設計，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆的傢具，櫥櫃和五斗櫃是矩形的，在箱盒上的五金吊環飾有四周框架圖案，座椅上裝座墊，直線腿，向下部逐漸變細，箭袋形或細長形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圓雕飾，頂點用青銅制，金屬鑲嵌是有節制的，鑲嵌細工及鍍金等裝潢都很精美雅緻，裝飾圖案源於希臘。

（2）法國帝政時期（1804～1815年）：傢具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重，裝飾包括厚重的平木板、青銅支座，鑲嵌寶石、銀、淺浮雕、鍍金，廣泛使用漩渦式曲線以及少量的裝飾線條，傢具外觀對稱統一，採用暗銷的膠粘結構。1810年前一直使用紅木，後採用橡木、山毛櫸、楓木、檸檬木等。

（3）英國攝政時期（18ll～1830年）：設計的舒適為主要標准，形式、線條、結構、表面裝飾都很簡單，許多部件是矩形的，以紅木、黑、黃檀為主要木材。裝飾包括小雕刻、小凸線、雕鏤合金、黃銅嵌帶、獅足，採用小腳輪，櫃門上採用金屬線格。

6．維多利亞時期（1830～1901年）

是19世紀混亂風格的代表，不加區別地綜合歷史上的傢具形式。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等十分混雜。設計趨於退化。1880年後，傢具由機器製作，採用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。採用紅木、橡木，青龍木、烏木等。構件厚重，傢具有舒適的曲線及圓角。