宋式家具图书有哪些

1. 明式家具和宋式家具有什么不同

宋式家具（隋唐至元代及明朝早期）简述

到了隋代，凳与现在基本相同了。

而在唐代，桌子增多，椅子出现，柜已是居家必备用具。唐代是高形椅桌的起始年代，椅子和凳子开始成为人们的主要坐具。唐代的椅子已是种类繁多，除扶手椅、圈椅、宝座外，又有不同材质的竹椅、漆木椅、树根椅、锦椅等。

宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。至宋代，垂足坐的高型家具达到了普及，成为人们起居作息用家具的主要形式。与前代相比，宋代家具种类更多，各类高形家具基本定型，有床、桌、椅、凳、高几、长案、柜、衣架、屏风、巾架、曲足盆架、镜台等等，有的家具上面还有雕刻的饰件，从品类到形制都不断完善和演进。

宋代的家具在形式上已经具备了明代家具的各种类型，为中国古典家具在明清达到鼎盛打下了基础。

一般认为，宋代家具从以下三个方面脱颖而出：
1，开始仿效建筑梁柱木架的构造方法。
2，开始重视木质材料的造型功能，出现了硬木家具制造工艺。
3，注重椅桌成套配置与日常起居相适应。

明式家具（明中期至清早期）简介

由于年代的久远，留存的家具实物并不多，对明代之前的家具，现代人对其的了解其实并不是知之甚详。从明代开始，人们才大量见到了各种货真价实的古典家具实物，并对其进行了深入的研究。但不可否认的是，中国古典家具从明代中期至清前期（15~17世纪）终于发展到了顶峰，这一时期被称为"中国古典家具的黄金时期"，这一时期的家具式样被称为明式家具。当时，由于交通的发达，印度、缅甸和东南亚一带出产的硬木材，如紫檀木、花梨木、铁力木、酸枝木等源源不断输入中国。这些木材色泽沉着，纹理优美，兼之质地坚硬细腻，适宜于制作精密的榫卯和进行细致的雕饰，做出来的家具质朴而不俗，具有独特的美学个性和实用价值。

加之当时社会经济繁荣，家具制作在技艺、造型上都有了飞跃的进步，各类家具的种类也空前发展。

明代家具按不同的用材和工艺可分为：
1，传统的漆饰家具（或叫彩绘漆家具，）。当时，雕添工艺将漆饰家具发展到了顶峰。
2，新颖的硬木家具。出现了黄花梨、紫檀木、鸡翅木等硬木家具，这种高级硬木家具在当代受到国内外学术界一致赞赏。
3，软木家具。以榆木等为代表的明代软木家具，在明代也达到了其高峰，在中国广远的各省乡间，现在还存在着大量的在设计水平和工艺技术两方面都不亚于硬木家具的所谓"软木家具"。
4，竹藤、山柳制作的民间家具。由于此种家具较多在民间使用，传世珍宝不多。
5，陶、石制作的家具。

2. 宋代是极简美学的代表，也有人说宋繁明简，你以为如何

宋徽宗赵佶《瑞鹤图》

昨天，节奏微信朋友圈的东风，写了一篇关于宋代极简美学的简单分析，深入浅出的写了写个人的小小看法。得到众多网友的积极讨论，大部分网友都认同宋代极简美学的地位。也有少部分网友有不同的看法，正是这少部分网友的观点，让我重新审视这个问题，于是就有了再写这篇文章的灵感。感谢大家发表不同的观点。

宋徽宗瘦金体

书接上回说到，宋代极简美学的代表：宋微宗的瘦金体、宋代汝窑、宋微宗的《瑞鹤图》、范宽的《溪山行旅图》，这几个著名的代表作的共同特点是以素雅起笔然后细致入微，画骨不见骨，整体感受朴素简洁有内涵。

宋范宽《溪山行旅图》

那么到底是宋简呢还是宋繁呢？

宋郭熙《秋山行旅图》

我们先来说说宋代。宋代的艺术总体风格可以用四个在概括——典雅平正。

宋汝窑莲花式温碗

定窑白瓷

唐、五代家具是宋代家具的发展之源，但宋式家具又是明清家具的之源。宋代的书法、绘画以及文人画理论也取得了巨大的成就与影响。而且，此时工艺美术所获得的业绩与地位也是举世瞩目的。

宋式玫瑰椅（折背样）

总的来说，宋代工艺美术具有典雅平正的艺术风格，其家具、陶瓷、漆器、染织多造型古雅、色彩纯净，并且内敛天真，不事雕琢，以质朴取胜，给人清淡雅致之感。去掉多余的装饰，用流畅的线条去勾勒物体的形态，结合以合适的比例，润泽的表面产生含蓄的美感。化繁为简，简中有繁，少即是多，简单就是丰富。

宋式太师椅、案台

宋代以瓷器素雅之美影响最大，汝窑最富盛名。这是中国长期进步的结果，也是宋代的特有的环境的产物。譬如，以材质低廉的器物模仿材质高贵的器物是工艺美术史常见的规律，然而，在宋代却反其道而行，如有的瓷器在造型造型上模仿竹篓等坊间普通百姓的生活用品，这显然是宋代文人趣味的作用。

天青无纹水仙盆请

宋汝窑天青釉弦纹樽

宋朝初期便制定了“重文抑武”的战略方针，文人得以重用，给整个社会带来极大文人情怀氛围。中国历史上商品经济、文化教育、科学创新高度繁荣的时代，政治开明，科技发展迅速。出现了理学，儒学复兴。

孔子

陈寅恪言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”。西方与日本史学界中认为宋朝是中国历史上的文艺复兴与经济革命的学者不在少数。

宋张择端《清明上河图》

宋朝第一位皇帝宋太祖赵匡胤“陈桥兵变”后荣登大宝，继而“杯酒释兵权”，后而“重文抑武”。

宋太祖赵匡胤

宋朝第二位皇帝宋太宗赵光义本人附庸风雅，喜好诗赋，政府也因此特别重视文化事业，宋朝重教之风因此而开。赵光义还喜好书法，善草、隶、行、篆、八分、飞白六种字体，尤其是飞白体，宋朝的货币淳化元宝上的字也是他的亲题。

宋太宗赵光义

宋朝第三位皇帝宋真宗赵恒好文学，擅书法。谚语“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉“即出自他《励学篇》。有《御制集》三百卷，今仅存《玉京集》六卷。《全宋诗》录有其诗。“澶渊之盟”后北宋进入经济繁荣期，史称“咸平之治”。

宋真宗赵恒

宋朝基奠便有了重文的基因，且发酵。形成以适意、优雅、超拔的文人精神的社会氛围。除了优待文人、以儒立国的政治环境之外，哲学思潮的流变为文人的价值品质生活奠定了基础。

宋欧阳修《致端明侍读尺牍》

宋苏轼《潇湘竹石图》

儒、道、佛三教渐趋合一，儒家积极入世的思想振奋士人精神，热情参政；道家任自然、轻就去和佛家自我解脱的思想有事他们超然对待荣辱得失，不入“纵欲”与“禁欲”的极端，自如游走于情与；理之间，使得他们保持健全的人格。

宋苏轼《寒食帖》

正是得意与这样的政治环境之下，把文人这种适意、优雅、超拔的思想氛围，社会经济繁荣、国家福利优待、人民向往朴素的情怀。回归本意，化繁为简却又内容慢慢的生活品质。这便是宋代的极简美学。

极简主义轻奢

极简主义新中式

极简主义现代

欢迎积极参与讨论，发表不同的观点。

3. 在宋代的时候，那些文人的书房里面有哪些摆件

说到文人书房的摆件少不了文房四宝。而且，文房四宝也是最初见于北宋诗人梅尧臣的诗：“文房四宝出二郡，迩来赏玩君与予。”那么在宋代的时候，文人的书房里面除了文房四宝还有有哪些摆件？

砚石，指原石制成的砚，既能当砚，又能赏石。比如，宋代书画家米芾，他一生就博雅好石，石头摆件也是他在书房的常见陈设。相传他对石头的喜爱近乎痴迷，晚年的时候偶然得到灵壁砚山，于是为了表示喜爱之情，挥毫泼墨留下千古名帖《研山铭》。他还曾得到过一块海岳砚石,因为没有能碰的上石头的书房而暗自伤怀。后来拿自己的灵壁砚山换了一处清净优雅的宅院，就为了能找到配的上海岳砚石的书房。

就是既能把毛笔插上去，又能做插屏装饰使用，桌面上的小摆件，造型及材料多样，是宋代经常见的专用文房作品。

室无竹不雅，宁可食无肉,不可居无竹。 古代文人的书房都要摆放几件竹器的家具。竹子的气节正好应了文人的谦虚，有节，映衬风骨。

既然有毛笔就少不了洗笔的器皿，笔洗顾名思义就是洗涮毛笔之用，多为陶瓷、石头等制成。

以上就是关于“在宋代的时候，那些文人的书房里面有哪些摆件？”的相关回答，纯属抛砖引玉，你有什么想法，欢迎评论留言，期待你的分享。

4. 宋式家具的家具用材

宋代家具虽然以使用就地取材的软木为主，但也不乏以硬木制作家具的史料记载。
据有据可查的资料可见，宋代家具使用的材料有木、竹、藤、草、石等，并以木材为主，其种类繁多，多就地取材，其中有杨木、桐木、杉木、楸木、杏木、榆木、柏木、枣木、楠木、梓木等柴木，乌木、檀香木、花梨木（麝香木）等硬木。
宋《会要辑稿》中记载，开宝6年（公元973年），两浙节度使钱惟濬进贡“金棱七宝装乌木椅子、踏床子”等物。乌木质地坚韧，在家具上对它以及其他硬木的使用说明北宋早期的家具制作工艺已进入了一个新时期，北宋末、南宋初诗人陈与义词《菩萨蛮·荷花》中也有“绳床乌木几”的说法。而从上述“金棱七宝装”措辞看，当时乌木制作工艺已达到了相当水平。
在宋代，檀香木也得到了一定程度使用，例如宋杨文公《谈苑》记载：“咸平、景德中，主家造檀香倚卓一副。”这就说明在宋代的时候已经有了用檀香做的家具。陆游《老学庵笔记》卷一也记有：“高宗在徽宗服中，用白木御椅子。钱大主入觐，见之，曰：‘此檀香椅子耶？’张婕妤掩口笑曰：‘禁中用烟脂皂荚多，相公已有语，更敢用檀香作椅子耶？’”意思说钱大主去拜见徽宗，见到用普通木头做的椅子，以为是檀香木做的。

5. 宋代的哪些文献中都记载有家具

宋代各类画卷、墓葬遗物或文献上的记载中，都能见到不同家具的品种与特色。张择端《清明上河图》中绘画的宋代家具，估计共有200余件，说明民家市井所用家具设计品种丰富多彩。

宋徽宗赵佶《听琴图轴》中可见茶几、石凳和香案；苏汉臣《秋庭婴戏图》中富有童趣的圆桌，颇似鼓凳，更像一盏盛开的荷花莲头。

宋画《五学士图》中的家具有香案、书柜、鼓凳、条案等；《秋庭婴戏图》可见方凳，凳面镶嵌有竹席；而《浴婴图》中有圆凳，凳面浅刻纹饰，凳角则采用六曲椭圆拱形。

牟益《捣衣图》中可见长方案、圈椅、屏风和床榻。《春游晚归图》上绘有荷花扶手太师椅，利用荷花纹饰结合曲线制作靠椅，形制极富特色。

有关太师椅名称的最早记载，见于宋代张瑞义的《贵耳集》。书中提到：今之校椅，古之胡床也，自来只有栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣宰国忌所，偃仰，片时坠巾。京伊吴渊奉承时相，出意撰制荷叶托首四十柄，载赴国忌所，遗匠者顷刻添上。凡宰执侍从皆用之。遂号太师样。

文中提到的秦师垣，即当时任太师的秦桧。这段记载明白无误地说明，秦桧坐在那里一仰头，无意中头巾坠落。吴渊看在眼里，便命人制做了一种荷叶托首，由工匠安在秦桧等人的椅圈上。太师椅由此产生，太师椅这一名称也由此传开。

《槐荫消夏图》中所绘的床榻，在榻面与八只垫角柱间均增加有“圈梁”，让床榻的木结构造型更加富丽，同时使榫卯接头牢固，是深入研究宋代家具的珍贵形象资料。

6. 中国宋代家具有什么特点

方正简洁。

宋代是抄中国家具史袭上重要的发展时期，宋代家具通常被认为是明清家具之源。宋代的书法、绘画以及文人画理论取得了巨大的成就，其家具、陶瓷、漆器、染织多造型古雅、色彩纯净，且内敛天真、不事雕琢，以质朴取胜，给人清淡雅致之感。

宋代家具的艺术风格可概括为简洁、自然、质朴、雅趣，其较为鲜明的艺术特征是方正简洁之美。典型的宋代家具有玫瑰椅（折背样）、四出头官帽椅、圈椅、水墨山水屏风、琴桌、鼓墩及一系列方正平直的桌、几、架等。

(6)宋式家具图书有哪些扩展阅读：

从汉代到清代，在家具与绘画关系的纵向研究中，其中较有价值的点是在宋代。一是宋代文化灿烂，其文人家具、民间家具、宗教家具、皇室家具各具特色；二是宋代家具揭示了国人起居方式从低坐到高坐的重大转折；三是宋代文人家具简洁大方、自然朴素，具有深厚的文化内涵，彰显了极高的美学境界；四是西方现代主义设计与宋代审美颇有暗合之处。

7. 宋式家具的宋式家具椅篇

宋代直搭脑扶手椅中有一种基本可纳入玫瑰椅范畴，但又与明清玫瑰椅在形制上有所不同的椅子，其图像可见于宋佚名《十八学士图》、宋佚名《孟母教子图》、宋佚名《佛像》、南宋佚名《净土五祖图》、南宋佚名《博古图》等画中，但至今未见实物出租凯土。其特点是靠背高度低矮，多数与扶手齐平(也有个别的靠背高于扶手而与后来的玫瑰椅基本相同)，我们可称其为“平齐式扶手椅”。它属于一种过渡形式，可视为明清玫瑰椅的前身。本文为具体区别于后世所谓玫瑰椅，称其为玫瑰椅(折背样)。“折背样”这一说法较早见于唐末李匡乂《资暇录》。《古今图书集成·经济汇编考工典》所收《资暇录》中有一段记载：“近者绳床(指椅子)，皆短其倚衡，曰‘折背样’。言高不过背之半，倚必将仰，脊不遑纵。亦由中贵人创意也。盖防至尊(帝王)赐坐，虽居私第，不敢傲逸其体，常习恭敬之仪。士人家不穷其意，往往取样而制，不亦乖乎!”
“短其倚衡”即指棚并椅背低矮，“折背样”中的“折背”言其椅背高度相当于普通椅子高度的一半，而非指其靠背可折叠。玫瑰椅(折背样)的原始意图按李匡乂《资暇录》说法是为了“不敢傲逸其体，常习恭敬之仪”，因为坐者倚靠过分则使其仰斜，但是当时的文人“取样而制”恐怕未必是“不穷其意”，笔者认为这似乎更与当时文人崇尚雅洁简朴之弊和唤风相关。玫瑰椅(折背样)的结构简练，主要体现的是功能性的结构，构件多细瘦有力，几乎将框架式结构精简到了无法再减的程度，故而没有材料与工艺上的浪费，后来西方现代主义设计中的一些简洁风格的家具与此是不谋而合的。如南宋马远《西园雅集图》、南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、南宋佚名《南唐文会图》等画中的玫瑰椅(折背样)就均十分凝练，全以结构为主，甚至没有牙头、牙条、牙板的加固与装饰，体现了后来现代主义设计观念中的“结构也是一种美”的审美特征。譬如，西方现代主义设计教育的摇篮——包豪斯的优秀毕业生、匈牙利设计师马歇·布劳耶于1925年为其师瓦西里·康定斯基设计的《瓦西里椅》在无形中就暗合了中国宋代玫瑰椅(折背样)的某些结构美学特征。
北宋张先《十咏图》、北宋张训礼《围炉博古图》、北宋李公麟《高会习琴图》、宋佚名《孟母教子图》、宋佚名《博古图》、宋佚名《勘书图》等画中的玫瑰椅(折背样)则或在牙头、或在背板上多了局部的曲线变化，显得丰富了一些。宋佚名《博古图》中的玫瑰椅(折背样)主体结构非常简洁，只是背板较为复杂，既有开光，又有云纹装饰，与椅身形成一种鲜明的对比。而北宋李公麟《高会习琴图》中的2件玫瑰椅(折背样)稍显复杂，不但均有椅披，而且一件的牙头曲线变化较为丰富，另一件的椅足与牙板上都有云纹装饰。
在刻画细致入微的宋佚名《罗汉图》中，一位罗汉盘腿坐于玫瑰椅(折背样)上。椅子各部件以方材制成，木纹毕现。椅背甚低，截面为扁方形的扶手距座屉的高度仅约为坐高的三分之一，折合成今天尺寸为16cm左右(南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、北宋张先《十咏图》中的玫瑰椅也是如此“短其倚衡”)，如此看来，这一设计主要不是为了倚靠，而是为保持“恭敬之仪”。扶手出头，腿间设横枨，座屉下置卷云纹牙板。前面管脚枨处有三朵云头纹开光，下设卷云纹牙板。椅子上铺设饰有精美花纹的椅披。
目前看来，玫瑰椅(折背样)有着基本形态，即椅子具有相对较矮的通高，较小的座屉，扶手和靠背以直边方角结构水平相连而等高，但高度也较矮。其造型设计可能源于传统竹椅，即模仿其未经完全截断的竹材弯曲90度角的边框和以细竹攒接的背板、牙条等。 交椅 的起源为马扎（胡床），但马扎不能倚靠。为了解决这一问题，宋人进行了修改，并吸收了圈椅上半部分的特征，增加了靠背以及扶手。交椅可折叠，体轻，便于携带；古时行军打仗，打猎出游，都可使用。所以也有“行椅”、“猎椅”之称。据张端义《贵耳集》中提到“今之校椅，古之胡床也，自来只有栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣宰国忌所，偃仰，片时坠巾。京伊吴渊奉承时相，出意撰制荷叶托首四十柄，载赴国忌所，遗匠者顷刻添上。凡宰执侍从皆用之。遂号太师样。”而当中的“校椅”即交椅，“秦师垣”即秦桧。因“奉承时相”而改进的“太师样”椅子是一种所谓的“栲栳样”的交椅。张端义所谓的“非古制也”，表明这是当时的一种新型家具。由此可见，“太师椅”之名是从秦桧开始的，同时“太师椅”是我国家具中以官阶命名的特例。
交椅在古代是有一定的特殊意义，只有在当时领域中的“老板”才有资格坐；所以在古时便有了“第一把交椅”这样的说法。因此成为了南宋达官贵人家中的常用家具。圆搭脑型交椅在明清时期较为流行，是明清交椅中的主要样式。后来太师椅的称谓还发生了不断变化，例如明代所谓的太师椅其实是指的圈椅，而清代所谓太师椅则多指厅堂中风格稳重、尺寸较大的扶手椅。

8. 宋式家具的宋式家具承具篇

宋代之前，古人来席地而自坐，所以在《新唐书》中记载：“高尺有三寸，方八尺。”其特征是大而矮。到宋代，不少案在高度上和高脚桌并无太大区别。如南宋陆游所说：而其墓以钱塘江为水，以越秦望山为案，可谓雄矣。宋代以后，桌的使用功能越大，陈设功能就越低，案则是实用功能降低了，其陈设功能则增加了，故在人们心中的地位相对较高。
案和桌在形制上有本质区别。何为案、何为桌呢？一般来讲，腿的位置决定了它的名称，而与高矮、大小、功能都无关。腿的位置缩进来一块为案，腿的位置顶住四角为桌。
除了形制上的区别，桌与案更重要的区别，是精神层面的区别。这个区别在哪儿呢？在于案的等级比桌高。比如我们常说拍案惊奇、拍案而起、拍案叫绝，都是比较高等级的情绪；如果我们说拍桌子瞪眼、拍桌子砸板凳，都是低等级的情绪。拍案惊奇是惊讶，拍桌子瞪眼是愤怒，它表达的情绪不一样，这是它的精神层面。再比如，我过去当编辑的时候，经常挑灯夜战、伏案疾书，是吧？如果趴在桌子上，恐怕不是睡着了，就是在写检查。感觉到了吗？凡是跟桌子相关的事都偏低，跟案子相关的事都偏高。