知否里面的家具有多少

⑴ 知否：华兰出嫁十里红妆，明兰的陪嫁到底有多少

宋朝有厚嫁之风，女儿出嫁，娘家要备下一笔厚厚的嫁妆。有俗语说：家有五女，贼盗不过其门。意思就是说，谁家要生了五个女儿，光是陪嫁这一项就能让一个家庭破产，连贼都不愿惦记。《知否》开场是袁盛两家文定之喜。外屋宾客如云，席面好不热闹，内宅盛家祖母与华兰谈心。祖母说到：你的性格最是和顺，又坚韧有盘算，我是放心的，但嫁妆压箱底，还是越多越好。

就说这明兰的陪嫁得多大一间屋子来装？当然，作为当朝新贵，顾廷烨备下的婚房也是大到惊人了。可以说，盛家三姐妹里，明兰的陪嫁最是丰厚。嫁妆的确重要，但丰厚的嫁妆委实不能等同于幸福的婚姻。十里红妆的华兰苦熬十余年，才得以真正过上美满的小日子，而明兰婆婆白氏虽有万贯陪嫁傍身却只落得个一尸两命的悲惨结局，真正能如海氏自新婚便是幸福美满的有几人？说起来，嫁妆重要，运气也重要，更重要的是婚后的经营。

⑵ 知否：林小娘想给墨兰陪嫁的“十里红妆”到底有多土豪

说起《知否》这部电视剧，可能更多的人耳熟能详的是才智过人的明兰，却知道墨兰并且喜欢她的观众很少吧。我们今天来看看林小娘给墨兰的十里红妆到底有多么豪气呢。林小娘为了女儿的嫁妆也是煞费苦心，自己没有多少私产，还想要女儿嫁得好，当然这也无可厚非，毕竟可怜天下父母心。古代中经常使用“良田千亩，十里红妆”来形容嫁妆的丰厚，古代男女双方结亲，为了不被说成是家里卖女儿，通常在结婚的时候为女儿准备很多日常所需的用品，比如被褥，家具，器皿之类的，在古代也会送一些田地，金银珠宝等作为女儿的嫁妆，

不然，嫁妆少了，就感觉自己不被娘家重视，而且自己也底气不足，容易被人欺负。所以林小娘才会不择手段地给老爷出计谋，给自己的女儿争取丰厚的嫁妆，爱确实很伟大，却也很自私，所以墨兰也是个善用手段的女子呢！

⑶ 《知否》里的哪几把中式椅美得经典

官帽椅的形态隽永大方，优雅端庄，它的身上蕴含了一种儒雅的文人气质。

这是一把由古代文人们亲自参与设计的椅子，从细节到造型，都处处展现着文人墨客的风骨和姿态，所以从头到脚都散发着一股浓浓的“中国味”。除了曲线柔婉，它的另一个特点就是构件细。椅子通身细、圆、弯的构件，其实才是工艺和壕气的体现。耗工耗料不说，细细的圆材也非寻常木料就可以的，只有优良的硬木才能在承重力和耐磨力等方面给出最优解。 首先椅子的靠背和后腿上截部分的弯曲曲线保持一致，呈优雅的，符合人体工程学的“S”形曲线，加上搭脑部分的弯转，挺拔和柔美就结合在了一起。

然后扶手的曲线也很好看，先向外弯再收敛进来，最后又弯向外，这小小的三处弯曲，分别是为了加大座椅空间、便于搭手、便于就坐或站立，可见匠人巧思。扶手下面，联帮棍、鹅脖、券口牙子，流畅的曲线和扶手搭脑相呼应，方中带圆，浑然一体，和谐而优雅，平稳中间风骨。

整把椅子都是素雅的光面，最大限度地展示木材的纹理美，仅在背板和券口牙子处有一点雕花，没有多余堆砌的雕饰，也正是文人风骨清雅的体现。

⑷ 《知否》中林小娘想给墨兰陪嫁的“十里红妆”到底有多土豪

华兰能“十里红妆”出嫁，那是因为大娘子拿出了自己的钱给女儿贴补，还有老太太私下给了华兰不少嫁妆，看这一箱子金银珠宝和一箱子银票，都是祖母贴给大孙女的。加上盛家比伯爵府的门第要低，当然就要多用点钱财充场面。那么这个让女子出嫁气场倍增的“十里红妆”到底有多么土豪呢？能让没脑子的大猪蹄子都厌弃了林小娘，这肯定不是个小数目。

大娘子娘家的官位比盛家要高，收入也更高，为了让这个嫡女过的舒服，怕是二十里的红妆也给的了。这才能给华兰出嫁贴补出“十里红妆”的规模。而林小娘的娘家早已败落，跟着盛紘简直就是从地狱到了天堂，全靠夫家的怜惜才有了点小产业，哪里能贴给墨兰这么多嫁妆来弥补门第的差距呢？

⑸ 《知否》：明兰、华兰、墨兰和如兰嫁妆大比拼，谁的寒酸谁的体面

电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》里面盛家有四个女儿，嫡出的有盛华兰、盛如兰，庶出的有盛墨兰、盛明兰，今天小编给大家分析一下这四个女儿的嫁妆，看看古代女儿们的嫁妆里有什么，比一比她们谁的嫁妆寒酸，谁的嫁妆更体面。

4.如兰的陪嫁

她的母亲奉盛纮之命，大面上的东西，准备的和明兰一样。除此之外，她的母亲还给在京城买了一座两进三开的大宅子，当然私底下肯定会比明兰丰厚一些的。盛老太太照例是1500两银子。

至于陪嫁的丫鬟婆子，除了如兰自己身边的人以外，王氏给了如兰一个彩佩，老太太把最老成稳重的翠屏给了如兰。

而文家的聘礼就比较单薄：一些少许的银两和首饰，外加花茶，团圆果，羊鹅，酒坛，木雁外加几匹好布料。因为文家家底不丰，应该是几个女儿中聘礼最轻的。

宋朝讲究厚嫁，盛家这几个女儿的陪嫁在今天看来个个都价值不菲，不是我们这些普通百姓能够拿的出手的，但是因为姐妹嫁的丈夫各不相同，陪嫁也稍微有些不同，明兰幸运在于盛老太太心疼孙女，顾廷烨出手大方。不过因为顾家本身的地位，就比别人家要高，所以明兰尽管是庶出，但却是嫁妆最体面的那一个。

⑹ 宋朝的家具存世稀少，但其审美为何能做到领先千年

电视剧《知否》的热播，不仅让观众了解当时的民俗风情，而且其中的家具也让我们大开眼界。导演组特地定制了600钟家具，按宋朝家具1:1还原。不过遗憾的是宋朝家具存世稀少，值得可贵的是他们的审美却领先千年。

最后宋朝时期，制作家具的材料已经足够的多，这也是它能作出好的家具的原因。在所有的材料中，木材用的最为广泛，木匠先选用上等的木材，将它褪皮削骨之后，在按照雇主的要求做成家具的一个模子，刷漆之后等太阳将其晒干，最后再用雕刻机在上面刻上各种各样的花纹，其中工序繁琐且精细，而且宋朝没有机器，这是靠人工来制作，困难程度可想而知，我们在欣赏这些绝美无论的家具同时也要怀着敬佩之心去看待制作它们的小人物。

⑺ 知否里顾廷烨和明兰为什么吃饭的桌子那么矮

因为这是一种写实的手法，然后那个时代就是这样的，桌子那个时代是宋朝描写的是宋朝的一个景象。

⑻ 北宋女子进阶图鉴，和赵丽颖一起get宋朝生活美学指南

第1则

场景布局，宋代风情

从拍摄选景到场地布局，《知否》完美地展现了宋代的市井风貌。从大宅府邸到街头巷瓦，每一帧的画面都仿佛是一幅幅精美的宋代风情画。 随手截张图，都像是从《清明上河图》剪下来的一段。

剧中还有很多次宴会的描写，其中让人印象最为深刻的，便是 曲水流觞席。

宾客坐在席水的两侧，各色茶点顺着水流，流动到每个宾客的面前，整个过程十分优雅。此场景是根据王羲之《兰亭序》的描述来改编的。

从图中可以看到盘子是漂浮在水面上，可见盘子都是经过精心设计的。

席的首端与末端分别设置了加水点与回水槽，这样便形成了一个流水循环系统。

第2则

雨过天青，汝瓷之美

天青色的温润，古玉的光泽，是宋徽宗的偏爱，也是《知否》美学设计的选择。 剧中经常出现的天青色瓷器，便是宋代五大名窑之首的汝窑。

宋汝窑是一千年了不起的大名牌，唐三彩都是花花绿绿的， 但宋敢在花花绿绿中提出素朴风格，全世界至今还在仿宋瓷。

冰裂纹，本来是烧坏了，但宋人觉得里面有种沧桑美，将其叫做开片。他们用不同火温去烧出开片，本来是败笔、损坏，在他们眼中却变成美，这是很特别的宋代美学。

宋徽宗对汝窑极为钟爱，他曾御批 “雨过天青云破处，这般颜色做将来” ，此后天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。

第3则

日用家具，典雅平正

《知否》在家具方面也是颇为用心，美术指导王竞透露，剧里所有的家具都是根据宋画中的描述和样式1:1照着扒下来，画好设计图再找工匠定制的。

剧中很多把非常典型的宋朝椅，比如书房里出现的那把官帽椅，就是这样追踪溯源设计出来的。

再比如我们家具史上经典之作——圈椅，主座是榻，客座就是圈椅。

还有剧中走到哪坐到哪的几个大人物常坐的交椅，盛家老爷夫人在院子里训人，就坐了交椅。

还有一把形状奇特，但是让人看着就想躺上去的竹编躺椅。这个椅子叫“松年椅”，名字是后人给起的，源自于南宋画家刘松年的一幅画《四景山水图之夏景》。

除了各种经典的椅子之外，剧中也出现过很多个床榻，例如盛老太太的床榻，也是完美地展现了宋代家具的美感。

第4则

宋朝婚服，红男绿女

《知否》对剧中人物服饰颜色的搭配，也是符合 历史 事实的。

宋代衣着的配色，打破了唐代以红紫、绿、青为主的惯例，片中除林小娘外，其他人物的衣着颜色大多数均淡雅文静。

宋代的便装时兴瘦、细、长，宋代无论贵族平民都喜欢穿一件直领对襟的外衣，学名叫褙（bèi）子。

值得一提的是，从宋代开始，红色和凤冠霞帔逐渐成为婚服的重要元素。

在色彩方面，宋代早期女性的婚服色彩一般是青绿色，服饰颜色大体上与唐代相同。富贵及仕宦家的女性婚服，大多是销金裙或段红长裙，或是红色大袖。

《知否》中，赵丽颖和冯绍峰饰演的盛明兰和顾廷烨成婚时的婚服，就是典型的“红配绿”。

第5则

焚香点茶，挂画插花

讲了家具、着装，我们再来看看宋朝人的生活情调。 在剧集中，盛家祖母请宫里来的孔嬷嬷教三姐妹礼仪规矩，其中涉及到了焚香、插花等技艺。

这源于宋人吴自牧在其笔记《梦粱录》中的记载： “烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家。” 点出了宋代文人雅致生活的“四事”或称“四艺”。此四艺者，透过嗅觉、味觉、触觉与视觉品味，将宋朝人的日常生活提升到了艺术的境界。

☑点茶

宋代，点茶法成为 时尚 。《知否》里也专门拍了点茶的方法：将茶压辗成粉末后放入茶盏中以水注点，用力搅拌使茶水混合成乳状再饮用。

☑插花

插花成为宋朝 社会 的 时尚 潮流，依然和赵宋皇室脱不开关系。

插花教学中，孔嬷嬷还有一番意味深长的话：

插花是门雅致、高深的学问。花艺讲究外师造化，内发心源，不但要美，更要有趣，若还能说出几番哲理来，那便是化境了。配色讲究或浓烈，或淡雅，或冷，或暖，或二色互补，或一君一臣……

☑焚香

从解酒安神到熏衣待客，甚至到小憩出行、衣着妆容，宋朝达官显贵们的府里，可以说是无物不香。

接下来我们说说四艺最后一个——挂画，“挂画”最早是指茶会座位旁边挂的有关于茶的画作。

演变到宋朝，挂画改为以诗词、字画的卷轴为主，鉴赏挂画也成了文人雅士平时雅集时的一项重要活动。

第5则

投壶马球，风靡全国

最后说说宋朝的 体育 运动。

第一集，也是此剧的第一个小高潮。讲述不懂事的兄弟投壶作赌，即将输掉盛家大姐聘礼，八岁的盛明兰挺身而出，险胜对方大哥哥（论辈份是二叔）挽回家族颜面的精彩故事。

投壶最早起源于战国时期，出自“六艺”中的“射”，一直到魏晋时期都还是小众 游戏 。从唐朝开始风靡全国， 宋朝更是上至王公贵族，下至平民百姓，都对投壶 游戏 乐此不疲。

马球始于汉代，并风行于唐代，到了民风开放的北宋时期，马球场上男子英姿飒爽，女眷在一边加油助威，更是常见的景象了。

第二个小高潮，在十五集。说的是在家中一直小心翼翼、谨言慎行的明兰，因同病相怜，为帮闺蜜赢回亡母簪子，不再“守拙”，跨上骏马，挥杆击打，玩命胜球的故事。

宋朝文人的品行和喜好

今/日/互/撩/

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⑼ 电视剧《知否》，一个五品官，怎么会有那么大的宅子

影视剧中对故事发生的时代环境以及盛家的家世背景并没有交代得那么详尽。

首先是剧中没有明确说明故事发生的具体年份，古代的朝代更迭繁多，每一个时期具体的社会环境、物质消费水平是不一样的，在不同的时代背景下盛家五品官的俸禄也是不得人知的。

其次是剧中也没有具体谈到盛家的家世背景，古代的房产地业都是可以世代继承的，也许盛家的祖辈非常争气，早早地为后代拼搏下殷实的家底，后人也并不挥霍、没有吃喝嫖赌到典卖家产的地步，那么盛家继续住着一个大宅子也是非常正常的，这大概就是前人种树后人乘凉吧，用现代的话来说也就是啃老咯。

但其实按照通俗的历史情况来看，作为一个功绩不是很突出的小官员拥有这么大一个宅子算是很罕见的了。

⑽ 《知否》：华兰出嫁十里红妆，明兰的陪嫁到底有多少

宋朝有厚嫁之风，女儿出嫁，娘家要备下一笔厚厚的嫁妆。

有俗语说：家有五女，贼盗不过其门。意思就是说，谁家要生了五个女儿，光是陪嫁就能把家底掏空，连贼都不愿惦记。

《知否》开场是袁盛两家文定之喜。外屋宾客如云，席面好不热闹，内宅盛家祖母与华兰谈心。

祖母说到：你的性格最是和顺，又坚韧有盘算，我是放心的，但嫁妆压箱底，还是越多越好。

到底，祖母给华兰多少嫁妆？