森露家具欺诈

Ⅰ 巴尔扎克的语言风格

以精力的浩瀚，产品数量的庞大与繁复多样而论，巴尔扎克实不愧为散文中的雨果，只是在两个重要方面，巴尔扎克与他这位伟大的同时代人颇有不同。首先在语言手段的掌握方面，巴尔扎克远不如雨果强。巴尔扎克的文字风格往往是不佳的；尽管有一股电力流贯其中，他的作品却缺乏形式完美，笨拙粗糙，涉入凡庸；这些表明，作者洞察犀利，精力超逸，却又不免俗陋。但是另一方面，他却又具备着一种在雨果身上所全然见不到的重大特点——对事物的真实感。雨果的最得意处是当他乘着幻想的翅膀，翱翔周游于九天之上；巴尔扎克的最得意处是当他搭上出租的马车，辚辚于巴黎的街巷之中。他是一个十足的“入世”的作家。他的粗糙、巨大而多产的精神，俨如大地一般，倾吐着一种孳殖繁衍的丰饶，一座结实具体的森罗万象。因而他遂取得了雨果在他的《悲惨世界》中终于无法获至的成就。作为他一系列众多小说总称的《人间喜剧》（实际上它整个就是一部作品），尽管有着它种种局限性与缺陷，却无异是那个时代的法国的一幅壮阔图景，具有着史诗般的宏伟规模与崇高风度。

不过巴尔扎克作品的局限性与缺陷也的确是相当明显相当严重的。表现在他风格上的那种粗糙品性也使得他对人生的种种微妙——感情上精细差别与人们交往上的复杂奥妙，不能很好理解。他可能从来没有读过珍妮?奥斯丁；即便读过，他也肯定会认为她是一个完全不得要领的作家；而一本亨利?詹姆斯的小说更会使他完全不明究竟。那些稍纵即逝但却关系重大的细微情节，那些如此使人诧异的犹豫不决以及那么动人心旌的亲昵举动——所有这些都从他那粗笨实际的掌握之中一概漏掉。他对两性间关系的处理便是特别典型的。这类题材在他小说中占有着相当的篇幅；而他的进入题材也是毫不回避，大胆之极，巨目圆睁，无所不至；然而他对各种关系中最称高妙的一种——爱情，却始终拿不出一幅差强人意的描述。它从他面前跑掉了：它的本质是太微妙、太隐私与太超脱飘逸了。不具备诗人的气质便描写不了爱情，而巴尔扎克就最缺乏诗人气质。

但是他的作品不仅由于某些优秀品质的缺乏而有所减色；它们也还由于某些确实不佳因素的存在而遭受影响。巴尔扎克并不单纯是一个现实派作者。他身上还另有一种浪漫的气质，这些不时地浮现出来，而结果往往不妙。这就是他会陷溺在最轻率的悲欢离合的场面，耽乐于最令人作呕的病态感情，或者搬弄出一批最希奇古怪的人物和最荒诞不经的情节。而这类失检竟听任其一再出现。往往紧接着一段详尽翔实的描写之后，人们又会遇见刺目的荒唐；就在一节具有着极强的真实感的叙述中间，人们又忽而置身在满口呼哨的恶棍、化身、毒药等等以及无聊小说的整套手法的恶障里面。巴尔扎克对他自己作品如此缺乏批判眼光这点，实在够得上他种种特征里最为出奇的一桩。他仿佛对他自己的写作目标不具一毫理解。在他那压抑不住的天才的驱使下，他只是狂热地、不顾一切地写啊写啊。种种意象，活跃麇集，奔凑而来——奇思异想的最恣肆的幻象杂糅着对现实的最生动的认识。如何分辨这些，这在他是不管的；他一心考虑的只是，不拘什么方法，但求把它们脱手就行：至于好、坏、一般，又有什么关系？事物既在头脑之中，总须一吐为快。

幸而巴尔扎克的读者比他自己更会鉴别。那些搀杂与纯物并非绝不可分，一番扬弃之后，仍可做到去壳留谷。但是他的种种失误与不佳不济之处都掩盖不了他的真正成就——对人生万象的召遣呼唤能力。整个法国被收进他的书里，注以电流，使之生意盎然。过去古典小说作者的现实主义只不过是一种纯属心理描写的现实主义；那里所关心的无非是少数几位优秀人物的细腻的内心变化，此外也就再没有什么值得他们一顾。巴尔扎克所遵循的却是一种与此截然不同的写作方法。他对精神世界的一切奥妙根本不加理睬，而是倾其全力于揭示凡庸现实生活中所蕴藏的丰盛的有趣事实，而这些恰是旧日作者们所忽略的。他以惊人的笔力表明，日常生活的平凡琐事当中无不到处充满着戏剧，因而对于一位别具只眼的人，一身普通的成衣之中可以饱含意义，一套寓所的家具里面可以窥见深情。金钱更是他阐发不尽的主题。在他那全部广阔的创制之中，几乎很少有哪个人物的收入我们不是一清二楚；另外我们也尽不妨这么断言，即是我们从一部《人间喜剧》里面所能得出的惟一明确教训便是金钱的重要性从不可以低估。古典主义小说的作者对于这类事物往往并不多写，而是愿意更多地听凭读者自己去想像；巴尔扎克的做法却是一切绝不留给读者以丝毫想像的余地。他不惜以不辍的勤奋，无尽的辛苦以及种种烦琐细节的极度关心来描写一切。他是以网络全书式的全套知识来开赴他的工程的；他能对外省的一个印刷所的装备提出一份确切报道；他能就军队的编制方法著成一篇专论；他能把巴黎报界内部的种种隐秘揭示无遗；他对于商人的欺诈行径，高利贷者的手段伎俩以及上层金融界的活动特点等等，更是无一不晓。而且他能把生活气息灌注到详情细节的桩桩件件里去。在现实性的描写方面，他的杰作也许要首推他那篇关于伏盖公寓的记叙——不过一家简陋寓所，但他却不吝篇幅，把一切描绘得细而又细。结果所成就的决不仅是一篇死板的流水账，而是可怖的真理的怔忡〔怔忡（zhēngchōng）〕心悸的形象。潜匿在各个角落各个事物背后的阴森恐怖从来没有这么原形毕露地被召唤出来。

没有疑问，在描写污浊、龌龊、丑恶、卑吝方面，巴尔扎克最是擅长。他的最大特长表现在他对于文明的底层的种种可怕场面的揭露上面——穷困之中的委屈与侮辱，无聊食客们的勾心斗角，种种摧残甚至毁掉人的一生的无止无休的细小痛楚。在这个魅影幢幢、尘垢满目的混浊世界的上方，他投放了异样的光照。怪异的形影偶一闪现便又消失；一个人触目所及，尽是阴翳不祥的鬼祟行踪；而就在这一切之中，从黑暗里面，蓦地里光焰一道，使人间的种种凄楚缠绵与难言之痛无不赫然现形。

Ⅱ 二线板材品牌有哪些

一、不要相信保险公司承保产品：原因是你不可能达到保险条件，真正的保险公司投保均会有诸多附加条件，如：在合适的温度、湿度和严格按照标准施工，以及房间的完工日期，地面干湿程度都有严格控制，而且你还要提供充足证据证明你在合格的条件下完工的，想想吧，这些事也许有人可做到，会是你吗?二、不要相信背面贴膜的地板：这个蛇足添的有味儿，它的作用仅仅是拿在手里漂亮，而为此多收你每平米几块钱，它对于地板商宣传的防潮，不会起到任何正面作用，相反，它是会阻碍地板本身的正常伸缩及水分平衡，还因为那层铝膜是用胶粘上去的，也增加了不必要的甲醛释放，真正的有百害而无一利，在欧洲、美国，在世界上任何一个国家(中国除外)你不会看到这个愚蠢的产品。三、不要相信任何关于地板的行业评定，什么地板多少家精品，品牌多少家，推荐产品，承诺单位等各种证书、宣传画，一律是明码标价，童叟无欺，只要你花钱，你可以拥有一切。四、不要相信地板永不变形的承诺：世界上的地板没有一种是永不变形的，只要它是木材制成，他就会有伸缩，会有正常变形概率，我曾经见过一种地板，他的广告是“XX地板，坚决不变形”，这是一种让行家笑掉大牙的说法，这是真正的商业欺诈，在中国居然可以作为广告用语，有意思。五、不要买多层实木地板：多层实木地板概念完全不同于三层实木地板，它是真正的垃圾地板，是用低成本、低标准、低投入的一种过渡性地板产品，也就是说是实木地板过渡到三层实木地板的一种廉价的过渡性产品，它会说它稳定性高，但这是以用大量胶粘的结果，每多一层木皮即多一层胶水，环保性不值一提。想想吧，你把胶合板铺满整个房间，室内空气该是多么清新。另外，它的表皮多为0.6毫米的木皮，使用寿命极短，个别日本品牌寿命甚至不超过1年，是地板中的百日乐产品，另外它的品种中现在多了一些表层为1～2毫米的旋切或刨切材，旋切材的概念像削铅笔，而刨切材像刨花，它们的制作工艺都改变了木材的纤维结构，虽经蒸煮热压平整，但经一段时间使用后，极易产生开裂现象，朋友们，警惕啊!还有一些多层实木产品，用木皮染色而成，木材本质根本不是他所起的名贵树种名，严格的说，这也是欺诈。六、不要买名人做秀的地板：地板是科技含量低的微利产品，任何一商家都会进行成本核算，他请名人用的钱，自然是从老兄身上出，要不然只好降低地板品质，在地板成本如此透明化的今天，你大概不会希望某位半老徐娘或黑脸大叔上个月用的卫生纸是阁下捐的吧。七、不要买素板：素板即是没有油漆过的地板，当然你的工匠或装饰公司也许会有很多理由向你推荐素板，说它容易找平地面，漆面无缝等，但我告诉你，他只是为了多要工费，或同这个素板厂家有不可告人的交易，因为地板找平是用龙骨来完成的，如果他连龙骨都做不平，还要用地板找平，他的手艺一定是不可恭维的。另外，关于漆面无缝的问题，众所周知，地板都会有伸缩，素板是先铺装后刷漆，看似平整，可地板一旦伸缩，即会发生地板裂纹，更加丑陋，而漆板本身的缝隙均匀而整齐的，反而很美观，另外，去问问消协，素板地板的质量问题认定会有多么艰难，不管有什么问题，如果有争议出现，你会发现你是多么的被动。八、不要买加色地板：中国有很多厂家是此中老手，地板加色可以创造更高利润，通过把B级板修补、着色，它可以让外行看上去像A级板，但它的特点就是颜色深，纹理不清晰，它的漆面开裂会发生在你铺装半年左右，试想，谁会把板面漂亮A级板染色呢，所以为了地板品质的真实，不要买加色板。九、不要认为地板可用几十年或上百年：正常地板的使用寿命一般在20～30年到头了，它虽然有18毫米厚，但实木地板是分面、中、低三层的，面层一般为6mm，面层与中层夹角处是钉钉用的，也就是说你的地板使用寿命到露出钉子或企口为止，但这足够了，不管再好的木头，阁下的房子使用寿命不会超过70年，有的甚至为50年，二手房不说了，祖孙三代使一种地板，你能办得到吗?十、不要买用塑料卡口安装的地板：它的广告可以说得很漂亮，但那不真实，在欧美国家，地板不曾有用此方法安装，因为塑料的伸缩与木材差距甚大，而卡扣所谓调节伸缩的小弹簧或钢片的寿命在常温下也不会超过一年，他们会腐蚀而失去作用，此时间下的地板会出响声，会拱起，会松动，还有很多你想不到的问题出现，想避免麻烦，用传统的安装方法吧，毕竟地板就是传统的产品。

Ⅲ 露水河板材如何辨别 九招教你辨真假

露水河板材是比较出名的板材，很多消费者都会选用，但好的产品往往都会有仿冒产品出现，下面小编教大家露水河板材如何辨别：

露水河板材真假辨别：

1、从外观观察，板面平整，色泽均匀，板材切侧面刨花分布均匀，结实，板材有轻微的木材香味，无刺激性气味。

2、露水河板材采用的基材都是东北天然原木去皮留芯切块用专门的机器摇碎.断面可以清楚的看出层次，密-蔬-密。

3、露水河采用的是电脑铺张,控制的特别好.它是两头密,中间松.而且两头的紧密程度基本一致.呈棒梢状分层,这样可以保证板材受力是一样的,板材不容易变形。

4、露水河绿色染剂颜色浅,呈淡绿色.因为绿色它并不是防潮剂,它只是露水河公司为了区分而加的淡绿色颜料.所以说绿芯板不等于防潮板，绿色只是一种染剂,加了绿色的表示这个板材里面加了防潮剂,而防潮剂是无色无味的，它的抗腐蚀性、耐磨性和防潮性好，主要起到了阻碍潮气的作用。

5、在购买时，请商家出示的销售出库单和授权证书等资料，一般有授权书的用量较大，而且稳定。

6、让厂家出示露水河板材的检测报告,确定板材等级(露水河板材有等级之分)。

7、查看板材表面防伪标识，新钢板防伪标识下方有编号，可以通过查询辨别真伪;旧标识钢板防伪标识就要请广大消费者仔细辨别。

露水河新钢板标识由三部分组成：1、露水河小树叶标识2、吉林森工标识3、钢板编码，标识在板面呈均匀分布，全部是凸起样式。

8、在购买合同上，请商家注明所购买的家具或橱柜板材哪一部分(柜体、背板、柜门)使用的是“露水河牌刨花板”，以便维护自身的利益。

9、另外还可以直接登录吉林森工股份公司网站进行查询，或直接拨打全国免费服务电话：800-810-0543进行电话咨询。

露水河板材如何辨别?这正好是土巴兔专业质检人员的强项，担心自己辨别不全面也不用怕，申请土巴兔装修保，装修一路保驾护航。

2014年露水河刨花板授权客户名单：

买正品的露水河板材最好还是到露水河板材授权商家进行选购：以下是2014年露水河刨花板授权客户部分名单，供大家参考：

1、北京利丰家具制造有限公司-------------------------------(意风)

2、北京世纪百强家具有限责任公司--------------------------(百强)

3、北京德丽鸿达家具有限公司------------------------------(亚美特)

4、北京新发盛家具有限公司---------------------------------(绿芝岛)

5、上海文超家具制造有限公司------------------------------(文超)

6、河北康洁家居制品有限公司/北京康洁家具有限公司---------(康洁)

7、北京东方百盛家具有限公司------------------------------(东方百盛)

8、上海宇邦厨具有限公司---------------------------------(欧睿•宇邦)

9、长春市绿园区新雅家具有限公司-------------------------(雅缘)

10、北京森露家具有限公司--------------------------------(森露)

11、重庆南岸区澳威建材经营部----------------------------(澳威)

12、重庆品智家具有限公司--------------------------------(家由莱)

13、东莞市中意厨房设备有限公司---------------------------(中意)

14、锡山区东亭瑞丽家具厂---------------------------------(佰丽爱家)

15、成都百威凯诚科技有限公司----------------------------(百V橱柜)

Ⅳ 关于巴尔扎克《高老头》的问题

你好。以下是巴尔扎克代表作《高老头》的相关资料：
《高老头》发表于1834年，是巴尔扎克最优秀的作品之一。这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。

小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路。同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。

1、思想意义与人物分析

首先，《高老头》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。大革命时期依靠大饥荒成为暴发户的高里奥老头，在妻子死后，把全部的爱都倾注到两个女儿身上，让她们从小就过着奢侈、挥霍的生活，满足她们的一切欲望。后来，他把财产平分成两份，给了每人80万法郎的嫁资。金钱换来了如意的婚事。大女儿阿娜斯塔齐嫁给雷斯多伯爵，进入了贵族社会，小女儿但斐那找了银行家纽沁根作丈夫，成了阔太太。结婚之初，高老头还是两个女儿家的座上客，他一周可以在女儿家吃一两次饭，后来改为一个月两次，最后竟永远被拒之于大门之外。这种感情的变化一方面是因为到了复辟时期，爵位重新成为地位的标志，高老头的面条商身份不能给女儿的家庭带来光彩，更重要的是因为他的钱越来越少了。他想见女儿时或者偷偷从厨房溜进去，或者站在她们马车经过的道路旁。两个女儿偶尔也光顾父亲居住的伏盖公寓，目的是为了不断榨取父亲仅有的赖以活命的钱财。两姐妹用尽心机，各不相让，几乎反目成仇。在她们的轮番搜刮下，高老头当尽卖绝，一文不值，在伏盖公寓的阁楼上贫病交加、濒临死亡。

高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮。高老头临死前想见女儿一面，尽管他哭天喊地，可是谁也没来，死前的高老头才悟出了资本主义社会的残酷真理：“钱可以买到一切，买到女儿。”当拉斯蒂涅为筹款治丧在“纽沁根夫妇与雷斯多夫妇两处奔走”时，他们以“父亲死了，都悲痛得了不得”而拒绝会客。在送葬的行列里，出现的是这两家“有爵徽的空车”。巴尔扎克的揭露与批判真可谓入木三分，力透纸背。

整个巴黎在金钱的魔力感召下，极端利己主义淹没了一切道德原则，无论是上流社会还是下层公寓，围绕金钱演出的丑剧层出不穷。阿瞿达侯爵为了20万法郎的陪嫁抛弃了交往多年的情妇；雷斯多伯爵抓住妻子的弱点侵吞了她的财产；银行家纽沁根则下流到答应妻子“自由”，但要以控制她的财产作为交换。由于觊觎高老头的财产，伏盖太太巧装打扮，故作媚态；为了3000法郎的收入，米旭诺和波阿莱成为官方的密探，对伏脱冷暗下毒手；伏脱冷为了20万法郎，巧设陷阱，杀害了泰伊番的独子；拉斯蒂涅在巴黎这个大染缸中，放弃了靠读书求功名的念头，决心要在这个“地狱”中去“拼一拼”。

其次，《高老头》对封建贵族权势的得而复失，盛而复衰的历史趋势，作了细致而深入的描写。王政复辟时期，爵位重新成为地位的标志，鲍赛昂夫人是“贵族社会的一个领袖”，其府邸是贵族住区“最有意思的地方”，能在这“金碧辉煌的客厅里露面，就等于一纸阀阅世家的证书”，拉斯蒂涅初到巴黎就凭着“鲍赛昂太太表弟”这一称呼在社交界通行无阻。圣日尔曼的沙龙是暴发的资产阶级梦寐以求的“圣地”，为了能够踏进“这个比任何社会都门禁森严的场所”，“一个银行家的太太作什么牺牲都肯”。资产阶级拼命想挤进贵族行列，但贵族社会却十分鄙薄满身铜臭的资产者，已经得到封爵的许多新贵族仍旧被拒于他们的大门之外。

但是贵族社会的表面繁华后面却潜藏着危机，隐伏着灾难。傲慢的贵族领袖最终却惨败在她所鄙夷不屑的资产阶级小姐面前。鲍赛昂夫人的情夫“葡萄牙一个最有名最有钱的贵族”竟为了20万法郎利息的陪嫁，抛弃了她而娶了资产阶级小姐洛希斐特。这沉重的打击，迫使鲍赛昂夫人流着眼泪，焚毁情书，退出社交界，隐居乡下。在告别舞会上，鲍赛昂夫人的强颜欢笑掩饰不住内心的悲怆，而先前被她奚落的但斐那却得意非凡。

如果说，鲍赛昂夫人是在资产阶级逼攻下走向灭亡的贵族的典型，那么，拉斯蒂涅则是暴发户所腐化的贵族子弟的典型。拉斯蒂涅在外省是破落贵族子弟，初到巴黎时是一个穷苦窘迫的大学生，只希望通过苦读去取得他渴求的功名利禄与美好前程。可是花花世界的巴黎与家道中落的故乡相比，刺激了他向上爬的欲望；伏盖公寓的恶俗丑陋与贵族沙龙 华丽高雅的鲜明对比更加刺激了他的野心。他遍寻家谱，找到了远亲鲍赛昂夫人作为他高攀上流社会的引进人。然而，世道变了，高贵的门第只能帮助他进入上流社会，却不能帮助他在上流社会扎根。痛心于自己失败的鲍赛昂夫人教给他的完全是资产阶级的教诲：“你越没心肝，就越高升得快，你毫不留情地打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当驿马骑，把它们骑得精疲力竭，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”她让拉斯蒂涅去追求她一贯蔑视的银行家太太但斐那。她从个人遭遇中看透了：真正统治这个社会的是金钱。她给初出茅庐的拉斯蒂涅上了启蒙的第一课。

拉斯蒂涅的另一个启蒙“教师”是伏脱冷。这个在逃苦役犯对社会本质看得入木三分。他用赤裸裸的语言道破了资产阶级的道德准则：“要弄大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。……人生就是这么回事，跟厨房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只要事后洗干净”，“在这个人堆里，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去”。他唆使拉斯蒂涅去追求被银行家泰伊番赶出家门的女儿，他再派人杀死她的哥哥，这样拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100万法郎的陪嫁，而伏脱冷从中抽取20万法郎的报酬。虽然拉斯蒂涅拒绝了这个计划，但使他深为震惊的是，伏脱冷赤裸裸说出的话竟然同鲍赛昂夫人文文雅雅说出的话是一个意思。拉斯蒂涅的经历和见闻，不断印证了他们的说教，特别是他们一个遭遗弃、一个被暗算的结局更证实了“有财便是德”这一资本主义法则。

高老头之死，给拉斯蒂涅上了最为关键的一课。他亲眼见到高老头是怎样被两个女儿榨干了财产后遭遗弃。高老头含恨而死之日，正是她们打扮得花枝招展蹁跹起舞之时。为了筹措医药费与丧葬费，拉斯蒂涅奔走于高老头两个女儿的府邸间。阿娜斯塔齐夫妇正为钱财问题闹得不可开交，但斐那干脆以父死悲痛对他闭门不纳。从这里，拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷、自私、忘恩负义，父女、夫妻以及人与人间的金钱关系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出来。高老头的惨死印证了鲍赛昂夫人和伏脱冷的教诲，终于完成了拉斯蒂涅的社会教育。他再也压抑不住心中炎炎的欲火，在埋葬高老头的同时，也“埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”，决心踏进巴黎上流社会的罪恶深渊中去拼搏一番。

拉斯蒂涅是《人间喜剧》中的重要角色，是一个很有概括意义的艺术典型。整部《人间喜剧》写了他从善良到邪恶、从正直到无耻的变化经历。《高老头》通过他的思想发展，揭露了金钱对人的灵魂的巨大腐蚀力量，鞭挞了资本主义社会的累累罪恶，

伏脱冷在《人间喜剧》中占据着特殊的地位。这是个具有象征性的恶魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出现，但却起着同样的引诱青年堕落的作用。在《高老头》里，他是一个被通缉的再逃苦役犯，但他的思想和行动，却与资产者、银行家没有什么不同。他自愿充当拉斯蒂涅的导师，把人间罪恶向他作了鞭辟入里的分析，指出这个社会“遍地风行的腐化堕落”，人与人的关系就像“一个瓶里的许多蜘蛛”，你吞我，我吞你。因此，他教导拉斯蒂涅：“要追求百万家财，得用陷阱”，在巴黎社会的人堆里打天下，“不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。”他本身就是一个资产阶级野心家与掠夺者。他梦寐以求的是“把日子过得像小皇帝一样”，他设计的发财途径是用20万法郎买200个黑奴，“有了这笔黑资本，十年之内我可以挣到三四百万”。为了达到这个目的，他引诱拉斯蒂涅去追求泰伊番的女儿，同时设计使泰伊番的独子在决斗中被杀死，企图猎取银行家泰伊番的财产。老于世故又深知黑暗社会底蕴的伏脱冷，用最赤裸裸的语言，把资产阶级利己主义的道德原则在拉斯蒂涅面前全盘托出，开始使涉世不深的拉斯蒂涅感到惊讶、可怕，继而在他脑海里留下了难以磨灭的印象。拉斯蒂涅受多方面影响走上了野心家的道路，而伏脱冷的“道德教育”却具有提纲挈领的性质。

但伏脱冷又绝不是一个简单的反面人物。他的形象凝聚着巴尔扎克对法国社会长期的观察、体验与思考。他常常通过伏脱冷的口，对社会丑恶进行无情的剖析与鞭挞，从某种程度来说，他充当了巴尔扎克批判社会罪恶的代言人。作家赋予他以充沛的精力、雄健的体魄、犀利的目光与深刻的分析力。他信奉极端利己主义原则，不顾一切地为自己谋利，同时，他对这个原则又喜笑怒骂，对由此而产生的社会弊端观察得入木三分。他头脑冷静，城府极深，一眼能看穿别人的心思，令人望而生畏；同时他又殷勤周到，坦白直率，和善亲热，让人捉摸不透。他集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身；他决不低头屈服，却善审时度势，随机应变。这是一个强而有力的人物，是一个杀人不眨眼的恶魔，但巴尔扎克却把他的人格精神提到诗意的高度，使之成为一个色彩十分丰富的多层次的艺术形象，成为“一首恶魔的诗”，具有强大的艺术生命力，是巴尔扎克塑造得相当成功的艺术典型。

2、艺术成就

《高老头》集中表现了巴尔扎克现实主义创作艺术的主要特色。

（1）精细而富有特征的典型环境。巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。唐打区内高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派，院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。这些精细而富有特征的环境描写，有利于展示其对人间性格形成的影响。当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。

（2）人物性格的典型化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。银行家纽沁根心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗：“我允许你胡搅，你也得让我犯罪，教那些可怜虫倾家荡产。”雷斯多伯爵对妻子的美着了迷，虽听凭她和玛克勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。他知道妻子偷卖祖传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。

阿娜斯塔齐和但斐那都是高老头的女儿，但两姊妹各有自己的个性。前者身材高大、结实、黑发，眼睛炯炯有神，进宫谒见过皇上，不把妹妹放在眼里。后者娇小、金发，极有风韵，自知社会地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遗弃，性格忧郁善感，经常怀念童年时代的幸福生活。但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者，为了满足欲望，不惜榨干父亲的积蓄。阿娜斯塔齐向父亲要钱，往往用勒索的方法，但斐那则用撒娇哄骗的办法。

（3）精致的结构。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。

（4）对比手法的广泛运用。艺术上的对比手法在《高老头》中运用得十分广泛。伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比，不仅促使拉斯蒂涅个人野心的猛烈膨胀，而且表明不管是赫赫声威的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈，一样充斥着拜金主义，一样存在着卑劣无耻。高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一个文质彬彬，一个直言不讳，但不同的语言却又揭示了同样的道理，而他们两人看透社会的理论又与自己生活中的惨败成为反衬，更加深了悲剧的意味。此外，还有高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比，鲍赛昂夫人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等。这种鲜明对比的手法，使作品的主题更加鲜明突出。

Ⅳ 老人与海里面的好词好句摘抄

老人与海是围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开 故事 的讲述。大家摘抄过老人与海里的哪些 好词好句 呢?下面是我给大家整理的老人与海里面的好词好句，供大家阅读!

自强不息、瘦骨嶙峋、多姿多彩、措手不及、奉陪到底、颐指气使、寂静无声 水域 深渊 峭壁 纤巧 缺德 黑魆魆 分毫不差 深浅不同 皱纹 努力奋斗 自强不息 瘦骨嶙峋 多姿多彩 措手不及

舒舒经络 奉陪到底 颐指气使不偏不歪 影影绰绰 海水蒙蒙 若隐若现

1.这些闪着彩虹般颜色的大气泡很美。然而它们正是海里最欺诈成性的生物，所以老人乐意看到大海龟把它们吃掉。海龟发现了它们，就从正面向它们进逼，然后闭上了眼睛，这样，从头到尾完全被龟背所保护着，把它们连同触须一并吃掉。老人喜欢观看海龟把它们吃掉，喜欢在风暴过后在海滩上遇上它们，喜欢听到自己用长着老茧的硬脚掌踩在上面时它们啪地爆裂的声音。

2.他眼下已看不见海岸的那一道绿色了，只看得见那些青山的仿佛积着白雪的山峰，以及山峰上空象是高耸的雪山般的云块。海水颜色深极了，阳光在海水中幻成彩虹七色。那数不清的斑斑点点的浮游生物，由于此刻太阳升到了头顶上空，都看不见了，眼下老人看得见的仅仅是蓝色海水深处幻成的巨大的七色光带，还有他那几根笔直垂在有一英里深的水中的钓索。

3.他们从船上拿起打鱼的家什。老人把桅杆扛上肩头，孩子拿着内放编得很紧密的褐色钓索卷儿的木箱、鱼钩和带杆子的鱼叉。盛鱼饵的匣子给藏在小船的船梢下面，那儿还有那根在大鱼被拖到船边时用来收服它们的棍子，谁也不会来偷老人的东西，不过还是把桅杆和那些粗钓索带回家去的好，因为露水对这些东西不利，再说，尽管老人深信当地不会有人来偷他的东西，但他认为，把一把鱼钩和一支鱼叉留在船上实在是不必要的引诱。

4.孩子走出屋去。他们刚才吃饭的时候，桌子上没点灯，老人就脱了长裤，摸黑上了床。他把长裤卷起来当枕头，把那张报纸塞在里头。他用毯子裹住了身子，在弹簧垫上铺着的其他旧报纸上睡下了。

5.已经是四月份了，天气晴朗，阳光明媚，坟墓不再像冬天时那样显得阴森凄凉了。总之，气候已经相当暖和，活着的人因此想起了死去的人，就到他们坟上去扫墓。我在去公墓的路上想着，我只要观察一下玛格丽特的坟墓，就可以看出阿尔芒是不是还在伤心，也许还会知道他现在究竟怎么样了。

6.玛格丽特却不落窠臼，她总是独个儿坐车到香榭丽舍大街去，尽量不招人注意。她冬天裹着一条开司米大披肩，夏天穿着十分淡雅的长裙。在这条她喜欢散步的大道上尽管有很多熟人，她偶尔也对他们微微一笑，但这是一种只有公爵夫人才有的微笑，而且也唯有他们自己才能觉察。

7.他喜欢绿色的海龟和玳瑁，它们形态优美，游水迅速，价值很高，他还对那又大又笨的蠵龟抱着不怀恶意的轻蔑。

8.离天亮还有点时候，有什么东西咬住了他背后的一个鱼饵。他听见钓竿啪的折断了，于是那根钓索越过船舷朝外直溜。他摸黑拔出鞘中的刀子，用左肩承担着大鱼所有的拉力，身子朝后靠，就着木头的船舷，把那根钓索割断了。然后把另一根离他最近的钓索也割断了，摸黑把这两个没有放出去的钓索卷儿的断头系在一起。他用一只手熟练地干着，在牢牢地打结时，一只脚踩住了钓索卷儿，免得移动。他现在有六卷备用钓索了。他刚才割断的那两根有鱼饵的钓索各有两卷备用钓索，加上被大鱼咬住鱼饵的那根上的两卷，它们全都接在一起了。

9.这回鱼兜圈子回来时，老人看见它的眼睛和绕着它游的两条灰色的乳鱼。它们有时候依附在它身上。有时候倏地游开去。有时候会在它的阴影里自在地游着。它们每条都有三英尺多长，游得快时全身猛烈地甩动着，象鳗鱼一般。

10.他巴不得在船头上歇一下，让鱼自顾自兜一个圈子，并不回收一点钓索。但是等到钓索松动了一点，表明鱼已经转身在朝小船游回来，老人就站起身来，开始那种左右转动交替拉曳的动作，他的钓索全是这样收回来的。

11.因为我怕我的自尊心会再一次激起我的倔脾气，而我身边又不宽裕，我请他们记下我的姓名，把书留在一边，就下了楼。那些目击者肯定对我作了种种猜测，他们一准会暗暗思忖，我花一百法郎的高价来买这么一本书究竟是为了什么，这本书到处都可以买到，只要花上十个法郎，至多也不过十五个法郎。

12.为什么我们要比基督严厉呢?这个世界为了要显示它的强大，故作严厉，我们也就顽固地接受了它的成见。为什么我们要和它一样丢弃那些伤口里流着血的灵魂呢?从这些伤口里，像病人渗出污血一样渗出了他们过去的罪恶。这些灵魂在等待着一只友谊的手来包扎他们的伤口，治愈他们心头的创伤。老人与海好词 好句好段 。

13.他从容地划着，对他说来并不吃力，因为他保持在自己的最高速度以内，而且除了偶尔水流打个旋儿以外，海面是平坦无浪的。他正让海流帮他千三分之一的活儿，这时天渐渐亮了，他发现自己已经划到比预期此刻能达到的地方更远了。

14.通常一闻到陆地上刮来的风，他就醒来，穿上衣裳去叫醒那孩子。然而今夜陆地上刮来的风的气息来得很早，他在梦中知道时间尚早，就继续把梦做下去，看见群岛的白色顶峰从海面上升起，随后梦见了加那利群岛的各个港湾和锚泊地。

15.他们顺着大路一起走到老人的窝棚，从敞开的门走进去。老人把绕着帆的桅杆靠在墙上，孩子把木箱和其他家什搁在它的旁边。桅杆跟这窝棚内的单间屋子差不多一般长。窝棚用大椰子树的叫做"海鸟粪"的坚韧的苞壳做成，里面有一张床、一张桌子、一把椅子和泥地上一处用木炭烧饭的地方。

16.他身上的每一部分都显得老迈，除了那一双眼睛。那双眼啊，跟海水一样蓝，是愉快的，毫不沮丧的。

17.阳光和他手指不断的活动，使他那抽筋的左手这时完全复原了，他就着手让它多负担一点拉力，并且耸耸背上的肌肉，使钓索挪开一点儿，把痛处换个地方。

18.他看着飞鱼一再地从海里冒出来，看着那只鸟儿的一无效果的行动。那群鱼从我附近逃走啦，他想。它们逃得太快，游得太远啦。不过说不定我能逮住一条掉队的，说不定我想望的大鱼就在它们周围转游着。我的大鱼总该在某处地方啊。

19.孩子看见老人每天回来时船总是空的，感到很难受，他总是走下岸去，帮老人拿卷起的钓索，或者鱼钩和鱼叉，还有绕在桅杆上的帆。帆上用面粉袋片打了些补丁，收拢后看来象是一面标志着永远失败的旗子。

20.靠墙放着一张三尺宽、六尺长的大桌子，奥科克和奥迪奥⑤制造的各种各样的珍宝在桌子上闪闪发光，真是琳琅满目，美不胜收。这上千件小玩意儿对于我们来参观的这家女主人来说，是梳妆打扮的必备之物，而且没有一件不是用黄金或者白银制成的。

21.他的衬衫上不知打了多少次补丁，弄得象他那张帆一样，这些补丁被阳光晒得褪成了许多深浅不同的颜色。老人的头非常苍老，眼睛闭上了，脸上就一点生气也没有。报纸摊在他膝盖上，在晚风中，靠他一条胳臂压着才没被吹走。

22.最好稍等一会儿再把这鲯鳅开肠剖肚，这样可以让鲜血留在鱼肉里，他想。我可以迟一会儿再干，眼下且把桨扎起来，在水里拖着，增加阻力。眼下还是让鱼安静些的好，在日落时分别去过分惊动它。对所有的鱼来说，太阳落下去的时分都是难熬的。

23.他不多久就睡熟了，梦见小时候见到的非洲，长长的金色海滩和白色海滩，白得耀眼，还有高耸的海岬和褐色的大山。他如今每天夜里都回到那道海岸边，在梦中听见拍岸海浪的隆隆声，看见土人驾船穿浪而行。他睡着时闻到甲板上柏油和填絮的气味，还闻到早晨陆地上刮来的风带来的非洲气息。

24.他丝毫没有责备玛格丽特，他也没有权利责备她，但是他对玛格丽特说，如果她觉得可以改变一下她那种生活方式的话，那么作为她的这种牺牲的交换条件，他愿意提供她所需要的全部补偿。玛格丽特答应了。

25.钓索朝外溜着，溜着，溜着，不过这时越来越慢了，他正在让鱼每拖走一英寸都得付出代价。现在他从木船板上抬起头来，不再贴在那爿被他脸颊压烂的鱼肉上了。然后他跪着，然后慢慢儿站起身来。他正在放出钓索，然而越来越慢了。他把身子慢慢挪到可以用脚碰到那一卷卷他看不见的钓索的地方。钓索还有很多，现在这鱼不得不在水里拖着这许多摩擦力大的新钓索了。

1.只要钓索给撑紧着，我的右手就能握住它，他想。如果我睡着时它松了，朝外溜去，我的左手会把我弄醒的。这对右手是很吃重的。但是它是吃惯了苦的。哪怕我能睡上二十分钟或者半个钟点，也是好的。他朝前把整个身子夹住钓索，把全身的重量放在右手上，于是他入睡了。

2.他俯视水中，注视着那几根一直下垂到黑魆魆的深水里的钓索。他把钓索垂得比任何人更直，这样，在黑魆魆的湾流深处的几个不同的深度，都会有一个鱼饵刚好在他所指望的地方等待着在那儿游动的鱼来吃。别的渔夫让钓索随着海流漂去，有时候钓索在六十英寻的深处，他们却自以为在一百英寻的深处呢。

3.我注意到，自从上次去公墓看到了那个使他突然发病的场面以来，他精神上的痛苦仿佛已被疾病替代了，对于玛格丽特的死，他的想法和过去不一样了。他对玛格丽特的死已经确信无疑，心中反而感到轻松，为了驱走经常出现在他眼前的阴暗的形象，他一直在追忆跟玛格丽特交往时最幸福的时刻，似乎他也只愿意回忆这些事情。

4.他把鱼紧系在船头、船梢和中央的座板上。它真大，简直象在船边绑上了另一只大得多的船。他割下一段钓索，把鱼的下颌和它的长上颚扎在一起，使它的嘴不能张开，船就可以尽可能干净利落地行驶了。然后他竖起桅杆，装上那根当鱼钩用的棍子和下桁，张起带补丁的帆，船开始移动，他半躺在船梢，向西南方驶去。

5.随后它在水里渐渐发出一阵拖长的咝咝声，但他依旧攥着它，在座板上死劲撑住了自己的身子，仰着上半身来抵消鱼的拉力。船儿慢慢地向西北方向驶去。

6.我永远也忘不了这个年轻的姑娘，她每天几乎总是在同一时刻走过大街。她的母亲每时每刻都陪着她，就像一个真正的母亲陪伴她真正的女儿那般形影不离。那时候我还年轻，很容易沾染上那个时代道德观念淡薄的社会风尚，但是我还记得，一看到这种丑恶的监视行为，我从心底里感到轻蔑和厌恶。

7.他慢慢划着，直朝鸟儿盘旋的地方划去。他并不匆忙，让那些钓索保持着上下笔直的位置。不过他还是挨近了一点儿海流，这样，他依然在用正确的方式 捕鱼 ，尽管他的速度要比他不打算利用鸟儿来指路时来得快。

8.我记得鱼尾巴砰砰地拍打着，船上的座板给打断了，还有棍子打鱼的声音。我记得你把我朝船头猛推，那儿搁着湿漉漉的钓索卷儿，我感到整条船在颤抖，听到你啪啪地用棍子打鱼的声音，象有砍一棵树，还记得我浑身上下都是甜丝丝的血腥味儿。

9.渔夫们管所有这种鱼都叫金枪鱼，只有等到把它们卖出，或者拿来换鱼饵时，才分别叫它们各自的专用名字。这时它们又沉下海去了。阳光此刻很热，老人感到脖颈上热辣辣的，划着划着，觉得汗水一滴滴地从背上往下淌。

10.他认为自己已经歇了两个钟点。月亮要等到很晚才爬上来，他没法判断时间。实在他并没有好好休息，只能说是多少歇了一会儿。他肩上依旧承受着鱼的拉力，不过他把左手按在船头的舷上，把对抗鱼的拉力的任务越来越让小船本身来承担了。

11.他们坐在饭店的露台上，不少渔夫拿老人开玩笑，老人并不生气。另外一些上了些年纪的渔夫望着他，感到难受。不过他们并不流露出来，只是斯文地谈起海流，谈起他们把钓索送到海面下有多深，天气一贯多么好，谈起他们的见闻。

12.他在钓上这鱼以前，把草帽拉下，紧扣在脑瓜上，这时勒得他的脑门好痛。他还觉得口渴，就双膝跪下，小心不让扯动钓索，尽量朝船头爬去，伸手去取水瓶。他打开瓶盖，喝了一点儿，然后靠在船头上休息。他坐在从桅座上拔下的绕着帆的桅杆上，竭力不去想什么，只顾熬下去。

13.既然这鱼他看见过一回，他就能想象它在水里游的样子，它那翅膀般的胸鳍大张着，直竖的大尾巴划破黝黑的海水。不知道它在那样深的海里能看见多少东西，老人想。它的眼睛真大，马的眼睛要小得多，但在黑暗里看得见东西。从前我在黑暗里能看得很清楚。可不是在乌漆麻黑的地方。不过简直能象猫一样看东西。

14.一天，在我去警察局领取护照的时候，瞥见邻街有两个警察要押走一个姑娘。我不知道这个姑娘犯了什么罪，只见她痛哭流涕地抱着一个才几个月大的孩子亲吻，因为她被捕后，母子就要骨肉分离。从这一天起，我就再也不轻易地蔑视一个女人了。

15.他把鱼骨悄悄地丢到舷外，注意看它是不是在水里打转。但是只看到它慢慢沉下时的磷光。跟着他转过身来，把两条飞鱼夹在那两爿鱼肉中间，把刀子插进刀鞘，慢慢儿挪动身子，回到船头。他被钓索上的分量拉得弯了腰，右手拿着鱼肉。

16.在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上，嵌着两只乌黑的大眼睛，上面两道弯弯细长的眉毛，纯净得犹如人工画就的一般，眼睛上盖着浓密的睫毛，当眼帘低垂时，给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影;细巧而挺直的鼻子透出股灵气，鼻翼微鼓，像是对情欲生活的强烈渴望;一张端正的小嘴轮廓分明，柔唇微启，露出一口洁白如奶的牙齿;皮肤颜色就像未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣：这些就是这张美丽的脸蛋给您的大致印象。

17.所有花街柳巷的名媛都到场了，有几个贵妇人在偷偷打量她们。这一次她们又可以借着参加拍卖的名义，仔细瞧瞧那些她们从来没有机会与之共同相处的女人，也许她们私下还在暗暗羡慕这些女人自由放荡的享乐生活呢。

18.他看着看着，那鸟儿又朝下冲，为了俯冲，把翅膀朝后掠，然后猛地展开，追踪着飞鱼，可是没有成效。老人看见那些大鲯鳅跟在那脱逃的鱼后面，把海面弄得微微隆起。鲯鳅在飞掠的鱼下面破水而行，只等飞鱼一掉下，就飞快地钻进水里。这群鲯鳅真大啊，他想。它们分布得很广，飞鱼很少脱逃的机会。那只鸟可没有成功的机会。飞鱼对它来说个头太大了，而且又飞得太快。

19.随着时光的流逝，如果不能说是我逐渐地忘了她，那就是她给我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的思念。即使我回忆起那次邂逅，也不过把它当作是一时的感情冲动。这种事在年幼无知的青年中是常有的，一般都事过境迁，一笑了之。

20.孩子是把这些饭菜放在双层饭匣里从露台饭店拿来的。他口袋里有两副刀叉和汤匙，每一副都用纸餐巾包着。

21.我不由自主地关心起这个年轻人来了。这种关心也许搀杂着某些私心，说不定在他这种痛苦下，我已揣测到有一个缠绵悱恻的 爱情故事 ;也可能我正是因为急于想知道这个故事，所以才对阿尔芒的销声匿迹感到如此不安的。

22.我觉得我同伴的胳膊在不停地抽搐，像是有一股寒流突然穿过他的全身。因此，我瞧瞧他，他也懂得了我目光的含义，对我微笑了一下。可是从他家里出来后，我们连一句话也不曾交谈过。

23.我默默地混进了这堆纷乱的人群。我在想，这情景发生在这个可怜的女人咽气的卧室近旁，为的是拍卖她的家具来偿付她生前的债务，想到这里，心中不免感到无限惆怅。我与其说是来买东西的，倒不如说是来看热闹的，我望着几个拍卖商的脸，每当一件物品叫到他们意料不到的高价时，他们就喜笑颜开，心花怒放。

24.回到船头后，他把两爿鱼肉摊在船板上，旁边搁着飞鱼。然后他把勒在肩上的钓索换一个地方，又用左手攥住了钓索，手搁在船舷上。接着他靠在船舷上，把飞鱼在水里洗洗，留意着水冲击在他手上的速度。他的手因为剥了鱼皮而发出磷光，他仔细察看水流怎样冲击他的手。水流并不那么有力了，当他把手的侧面在小船船板上擦着的时候，星星点点的磷质漂浮开去，慢慢朝船梢漂去。

25.我简直不敢回答，因为他讲这句话的声调说明他的心情还是非常痛苦，就像我上次看到他的时候一样。每当他自己的思想或者别人的谈话触及这个使他伤心的话题时，他那激动的心情会有很长一段时间不能自持。

Ⅵ 《雷雨》赏析

《雷雨》的戏剧冲突

吴来申

曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。《雷雨》是一部艺术结构精巧的作品，它的戏剧冲突非常集中，在该剧的第二幕中，有充分的体现。
在《雷雨》第二幕中，鲁周两家三十年的新仇旧恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周朴园和侍萍之间的“相认”。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。于是，这种一明一暗的关系，一下子就扣住了读者的心，从周朴园那些发号施令、居高临下的语言以及当他怀念起侍萍时的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不难看出他是个地位高、权势大的“尊者”，而且似乎是个多情的人物，在侍萍的话里，也可以发现，她虽然看透了周朴园，却因为本性的正直善良，仍希望周朴园能认出她。看来，好像两方面冲突不起来了。然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉、地位时，他始则厉声斥问侍萍“你来干什么？”“谁指使你来的？”继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱打动侍萍，周朴园虚伪、冷酷的面貌至此暴露无遗。可是，侍萍是有骨气的，她看也没看，就将支票撕得粉碎，说：“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”。明告周朴园：金钱弥补不了罪过！表现出对资产阶级金钱至上的蔑视。
侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损Φ南虏闳嗣裢��鹘准妒屏Φ亩氛��蟀氩糠郑�炒蠛5某龀。�箍�斯と私准队敕饨ㄗ什�准兜拿�艹逋弧?
鲁大海站在周朴园面前，父子不相认。因为，鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益，威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。周朴园对鲁大海没有而且不可能有父子之情了；有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨。欺诈，行不通，只好撕下伪善的面目，恶狠狠地训斥鲁大海：“你现在没有资格和我说话——矿上已经把你开除了。”鲁大海则是满怀阶级仇恨，单刀直入地揭露周朴园：“你叫警察杀了矿上许多人！”“你包修江桥，故意叫江堤出险！”“你故意淹死了两千两百个小工！”“你发的是绝子绝孙的昧心财！”在激烈紧张的戏剧冲突中，人物短短的对话，就使我们看到了周朴园镇压工人罢工手段的毒辣，发家史的罪恶；看到了他狡诈、残忍的嘴脸；也使我们看到了鲁大海坚定的立场，不屈的斗争精神。
在这一幕戏中，充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起。这样，使得人物的形象“立”了起来，并紧凑地写出了三十多年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。从根本上来说，反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽与罪恶。《雷雨》这部不朽的现实主义名著，在过去，控诉、揭露出资产阶级的罪恶本质；现在，仍起着教育青年后代认识黑暗制度的作用。它那精巧的艺术构思，也正被众多的戏剧创作者所借鉴，所效法。

习作后记
“戏剧冲突”对我来说是比较陌生的，我以前没有认真地研究过它，学习《雷雨》是我探索理解这个问题的开始。
读过几遍《雷雨》后，我还说不清它的深刻含意，但我被戏剧的内容情节吸引了，同时我也体会到剧中众多人物之间的矛盾是那么错综复杂。怎样从这么复杂的内容中去理解“戏剧冲突”呢？于是我就去查阅关于《雷雨》（尤其是它的第二幕）的评论资料，看到了不少研究《雷雨》的专家们的精辟见解。逐渐明白了所谓戏剧冲突，就是戏剧中那些人物之间的矛盾。于是我再钻研课文，分析它有多少矛盾冲突，以及产生这些矛盾冲突的根源是什么，它们是如何发展的，并进一步研究其中什么矛盾冲突是主要的，作者是怎样通过这些矛盾冲突表现主题的。
就这样，我在借助于理论指导及反复阅读课文中，初步学会了一些分析“戏剧冲突”的方法，写下了《<雷雨>的戏剧冲突》这篇习作。

简析

文章谈《雷雨》第二幕的戏剧冲突。中心论点明确，能围绕《雷雨》第二幕中的“戏剧冲突”选材、组材，能独立思考，运用人物语言剖析主要人物性格和人物之间矛盾，叙述平直，论述集中，注意了过渡和照应，结构也完整。

论曹禺戏剧语言的抒情性

摘要：曹禺以其戏剧语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦。在心理语言和抒情独白中渗透人物的所思所感；在意境的营造之中渲染抒情气氛；调动多重语言技法增强剧作的诗意之美，是他戏剧语言抒情性的显著特征。

关键词：心理独白抒情意境诗化语言

曹禺剧作深得莎士比亚、契诃夫戏剧艺术之精妙，也颇具中国传统戏曲及古典诗词长于抒情的风华，有着浓郁的诗意。这诗意从根本上源于他清丽含蓄、色彩鲜明的戏剧语言以及由这语言所营造的深邃意境和诗情氛围。因而钱谷融先生说：“曹禺本质上是一个诗人。”①“诗人”的素质，促成作家将剧作的语言锤炼得极富抒情性。
一

戏剧塑造舞台形象，是通过剧中人的语言和动作来完成的，而其中起主导作用的则是语言。高尔基说：“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征”，“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词”。②曹禺剧作中众多的典型而有诗意的人物正是通过抒情的戏剧语言塑造出来的。“诗生内心”，曹禺能够深入到人物的灵魂世界并善于用艺术的语言揭开他们的内心奥秘。在心理语言和抒情独白中渗透人物细致的，所思所感和曲折的情感意志，这是他戏剧语言抒情性的一个突出特点。

《雷雨》是当做诗来写的，其中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内心情感。繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直就是一首贮满愤懑与渴望的抒情诗：
“热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只 热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。”繁漪在“宇宙残酷的井里”拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷，“爱起你来像一团火”，“恨起你来也像一团火”的炽烈阴鸷的个性也都熔铸在这诗里。
王昭君展示给我们的是“沉静温柔”而又“十分倔强”的性格。这个心怀理想，渴望着和平生活的少女，在寂寞的皇家宫院苦度了三年春光，内心郁结着无尽的悲愤和哀怨，对自己的生活和命运充满忧虑。身处雕栏画廊，静听黄鹂低唱，仰对墙外青天，她袒露着自己的心境：母亲，你生我为何来？难道这青森森的宫墙要我来陪伴？难道这苍松、垂柳、望不断的栏杆要胰タ垂埽堪。≌庖惶烊�橹樱�拱氲墓���坏阋坏危�癯恫欢系乃磕敲闯ぁ��训牢冶匦朐谡饫锏却��却�降乩咸旎模恳桓雠�耸嵌嗝床恍摇I�吕矗�由�剿溃�家�揽咳耍�训酪桓雠�司筒荒芟翊笈羲频模�环删褪蔷徘Ю铮磕训劳跽丫�遥�簧�秃驼夂蠊���艘谎�?“独白，纯粹的灵魂的呼吸。”③这里，一个青春女子厌恶宫墙清冷，希求展翅鹏飞的脉脉情思淋漓地流露出来。其间一连串排比似的发问，字字含情而富有韵致的语句，构成鲜明的诗的节奏，使这段台词成为一首没有分行的诗。
《家》里的瑞珏和觉新，新婚之夜，各怀心思，情绪纷乱。闹房的人们已经散去，冷清落寞之中他们有的只是自身的孤寂和凄惶。新郎临窗而立，月光皎皎，梅花灿白，湖水粼粼，冷树疏影，勾起他对情人梅的思念：“唉，梅呀，为什么这个人不是你？”而对眼前需要抚慰、期待温存的新娘他却视若陌路，想到“活着真没有一件如意的事；你要的是你得不?

Ⅶ 露水河板材如何辨别 九招教你辨真假

露水河板材是比较出名的板材，很多消费者都会选用，但好的产品往往都会有仿冒产品出现，下面小编教大家露水河板材如何辨别：

露水河板材真假辨别：

1、从外观观察，板面平整，色泽均匀，板材切侧面刨花分布均匀，结实，板材有轻微的木材香味，无刺激性气味。

2、露水河板材采用的基材都是东北天然原木去皮留芯切块用专门的机器摇碎.断面可以清楚的看出层次，密-蔬-密。

3、露水河采用的是电脑铺张,控制的特别好.它是两头密,中间松.而且两头的紧密程度基本一致.呈棒梢状分层,这样可以保证板材受力是一样的,板材不容易变形。

4、露水河绿色染剂颜色浅,呈淡绿色.因为绿色它并不是防潮剂,它只是露水河公司为了区分而加的淡绿色颜料.所以说绿芯板不等于防潮板，绿色只是一种染剂,加了绿色的表示这个板材里面加了防潮剂,而防潮剂是无色无味的，它的抗腐蚀性、耐磨性和防潮性好，主要起到了阻碍潮气的作用。

5、在购买时，请商家出示的销售出库单和授权证书等资料，一般有授权书的用量较大，而且稳定。

6、让厂家出示露水河板材的检测报告,确定板材等级(露水河板材有等级之分)。

7、查看板材表面防伪标识，新钢板防伪标识下方有编号，可以通过查询辨别真伪;旧标识钢板防伪标识就要请广大消费者仔细辨别。

露水河新钢板标识由三部分组成：1、露水河小树叶标识2、吉林森工标识3、钢板编码，标识在板面呈均匀分布，全部是凸起样式。

8、在购买合同上，请商家注明所购买的家具或橱柜板材哪一部分(柜体、背板、柜门)使用的是“露水河牌刨花板”，以便维护自身的利益。

9、另外还可以直接登录吉林森工股份公司网站进行查询，或直接拨打全国免费服务电话：800-810-0543进行电话咨询。

露水河板材如何辨别?这正好是土巴兔专业质检人员的强项，担心自己辨别不全面也不用怕，申请土巴兔装修保，装修一路保驾护航!<<<点此免费申请装修保，免费专业质检>>>

2014年露水河刨花板授权客户名单：

买正品的露水河板材最好还是到露水河板材授权商家进行选购：以下是2014年露水河刨花板授权客户部分名单，供大家参考：

1、北京利丰家具制造有限公司-------------------------------(意风)

2、北京世纪百强家具有限责任公司--------------------------(百强)

3、北京德丽鸿达家具有限公司------------------------------(亚美特)

4、北京新发盛家具有限公司---------------------------------(绿芝岛)

5、上海文超家具制造有限公司------------------------------(文超)

6、河北康洁家居制品有限公司/北京康洁家具有限公司---------(康洁)

7、北京东方百盛家具有限公司------------------------------(东方百盛)

8、上海宇邦厨具有限公司---------------------------------(欧睿•宇邦)

9、长春市绿园区新雅家具有限公司-------------------------(雅缘)

10、北京森露家具有限公司--------------------------------(森露)

11、重庆南岸区澳威建材经营部----------------------------(澳威)

12、重庆品智家具有限公司--------------------------------(家由莱)

13、东莞市中意厨房设备有限公司---------------------------(中意)

14、锡山区东亭瑞丽家具厂---------------------------------(佰丽爱家)

15、成都百威凯诚科技有限公司----------------------------(百V橱柜)

Ⅷ 东方project全人物外号由来

博丽灵梦：红白（红魔乡中帕秋莉的台词“那边的红白”，红白巫女服）无节操、满脑子春（妖妖梦中与爱丽丝的对话）十万巫女（二色蝶的经典情节）腋巫女（衣服是露腋的）柠檬（汉语读音）贫乏巫女（求闻史纪中写了她的神社没香火钱的）

雾雨魔理沙：黑白（黑白巫女服）后宫王、人参淫家（同人作品中几乎跟任何人都能有CP）神偷（又名小偷，经常去别人家抢东西然后说是借的，跟左边那个照应，还有一首叫‘魔理沙偷走了重要的东西’的同人歌，其实就是偷心）最无德（最左边那个带来的后果就是始乱终弃，伤透少女的心）摸你傻（读音）

露米亚：十进制、⑩（总是平举双手，红魔乡中“像不像圣人被钉在十字架上？”“看上去更像人类采用了十进制”的台词）

大妖精：阿大、大酱（同人中常用的琪露诺称呼大妖精的名字）

琪露诺：笨蛋、⑨（花映冢说明书中，她的编号是⑨，然后⑨后面写着笨蛋，求闻史纪中也说她很笨）

红美铃：中国（神主在红魔乡试玩版中忘记打她的名字了，结果被人认为超没存在感）

小恶魔：こあ（こあくま＝小恶魔）

帕秋莉·诺蕾姬：图书（一天到晚关在图书馆）帕琪（蕾米对其的昵称）一周少女、七曜魔女（使用七种属性的魔法）香草（patchouli=帕秋莉=广藿香，是一种香草）

十六夜咲夜：PAD长（HMX的立绘跟CMX的立绘的胸部大小明显不是一个级别的，所以被人认为用了PAD）狗（被认为有犬属性）宵夜（读音）

蕾米莉亚·斯卡雷特：大小姐（设定上是大小姐）蕾咪（读音）

芙兰朵露·斯卡雷特：二小姐（同上）教皇（UNOWN被改造成蓝蓝路的鬼畜洗脑曲，而蓝蓝路是蓝蓝路神教的教主，原曲的主人就变成教皇了）

蕾迪·霍瓦特洛克：横纲相扑选手（妖妖梦中受弹判定很大所以被认为是胖子）

橙：无

爱丽丝·玛格特罗依德：手办女（经常做人偶）七色（弹幕是七色的）傲娇（永夜抄中跟魔理沙的对白）

莉莉·白：春精（报春的妖精）

露娜萨/梅露兰/莉莉卡·普利兹姆利巴：虹川三姐妹（出处不明）

魂魄妖梦：饼梦（FXT跟Z中蹲下像个饼）受（被幽幽子欺负）

西行寺幽幽子：UU（读音）

八云蓝：素裸天狐（同人中经常对着橙喷鼻血或者脱衣服）

八云紫：17岁少女/永远的17岁（不明）少女臭（据说上了年纪的人会有臭味）紫妈（年龄大了）油咖喱（日语读音）偷窥狂（同人中经常开隙间偷窥）

莉格露·奈特巴格：蟑螂（头上两触角）正太（衣着上）

米斯蒂娅·萝蕾拉：夜雀（种族）小碎骨（永夜抄中幽幽子说“很多小碎骨”）

上白泽慧音/白泽：牛（兽类嘛）慧姐（读音跟慧音差不多）老师（寺子屋的老师）

因幡帝：腹黑兔/诈骗兔（专业的欺诈人员，喜欢搞恶作剧）

铃仙·优昙华院·因幡：乌冬、呜咕（不明）座药兔（子弹形状像是座药）受兔（被永琳欺负）

八意永琳：师匠（这个大致知道就好……）

蓬莱山辉夜：neet（经常呆在家）

藤原妹红：火鸡（身后那不死鸟经常不被认为是凤凰，被认为是火+鸟=火鸡）

伊吹萃香：西瓜（日文读音）

射命丸文：狗仔（记者俗称狗仔队）偷窥狂（新闻素材需要）

梅蒂馨·梅兰克莉：毒人偶（会放毒的人偶变成的妖怪）

风见幽香：总攻（设定跟看上去很强气）

小野冢小町：乳町（被人认为有巨R属性）

四季映姬·亚玛撒那度：山田（日文读音）

秋静叶/秋穰子：不人气姐妹（在风神录中就是个路人级别的神）

键山雏：转转神（游戏中不停在转）

河城荷取：绿坝娘（人设被用来当成绿坝娘的原型了）

犬走椛：狗狗/狼狼（名字问题）の（弹幕形状）

东风谷早苗：2P巫女/腋巫女（衣服跟灵梦一样露腋，是个风祝）

八坂神奈子：钢加农（据说看上去像高达）御柱（背后那四根东西）

泄矢诹访子：青蛙（种族确实如此）

永江衣玖：19（衣玖跟19近音）

比那名居天子：M子（整个FXT故事就是说她找人来打她）

琪丝美：ZUN桶（住在桶里，为什么叫ZUN就不知道了）

黑谷山女：蜘蛛（种族如此）黑寡妇（种族）

水桥帕露郗：桥姬（种族）嫉妒啊嫉妒啊（口头禅）

星熊勇仪：勇仪王（勇仪王日文音也可作游戏王）红有三（那个红色的角，捏他夏亚的红色有角三倍速）

古明地觉：小五萝莉（日文音近）

火焰猫燐：猫车（种族）

灵乌路空：⑥（跟琪露诺一样说自己最强，不过这个有实力）鸟头（游戏中说到的）

古明地恋：小石（日文音近）恋恋（那时翻译的问题……）

娜兹琳：老鼠（种族）

多多良小伞：茄子伞（那伞的颜色是茄色）

云居一轮&云山：暂无

村纱水蜜：船长（驾驶圣辇船）

寅丸星：虎丸星（种族来说应该是老虎）

圣白莲：白莲教教主（不用说了吧……）莲妈（大概很有母性光辉）

封兽鵺：暂无

森近霖之助：香霖（魔理沙叫的）店长（香霖堂店长）变态（同人作品中经常脱衣只穿兜挡布）

接下来那些基本都没啥可说的……
倒是旧作有一个可以说说

神绮：呆毛神（就是扎辫子了）