腾王轩家具

A. 腾王阁+和晋陵陆丞早春游望+从军行+春夜别友人二首（其一）的个首翻译

《腾王阁序》原文及译文

腾 王 阁 序

王 勃

原文：

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云，千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯！

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回，桂殿兰宫，列冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，指吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见几，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志，酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空怀报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？

勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，爱宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲁对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？

呜呼！胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引，一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。

译文：

这里是过去的豫章郡，如今是洪州的都督府，天上的方位属于翼，轸两星宿的分野，地上的位置连结着衡山和庐山。以三江为衣襟，以五湖为衣带、控制着楚地，连接着闽越。物类的精华，是上天的珍宝，宝剑的光芒直冲上牛、斗二星的区间。人中有英杰，因大地有灵气，陈蕃专为徐孺设下几榻。雄伟的洪州城，房屋象雾一般罗列，英俊的人才，象繁星一样的活跃。城池座落在夷夏交界的要害之地，主人与宾客，集中了东南地区的荚俊之才。都督阎公，享有崇高的名望，远道来到洪州坐镇，宇文州牧，是美德的楷模，赴任途中在此暂留。正逢十日休假的日子，杰出的友人云集，高贵的宾客，也都不远千里来到这里聚会。文坛领袖孟学士，文章的气势象腾起的蛟龙，飞舞的彩凤，王将军的武库里，刀光剑影，如紫电、如清霜。由于父亲在交趾做县令，我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知，竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。

时当九月，秋高气爽。积水消尽，潭水清澈，天空凝结着淡淡的云烟，暮霭中山峦呈现一片紫色。在高高的山路上驾着马车，在崇山峻岭中访求风景。来到昔日帝子的长洲，找到仙人居住过的宫殿。这里山峦重叠，青翠的山峰耸入云霄。凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空，从阁上看不到地面。白鹤，野鸭停息的小洲，极尽岛屿的纡曲回环之势，雅浩的宫殿，跟起伏的山峦配合有致。

披开雕花的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。正值雨过天睛，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。傍晚渔舟中传出的歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，回荡在衡阳的水边。

放眼远望，胸襟刚感到舒畅，超逸的兴致立即兴起，排箫的音响引来的徐徐清风，柔缓的歌声吸引住飘动的白云。象睢园竹林的聚会，这里善饮的人，酒量超过彭泽县令陶渊明，象邺水赞咏莲花，这里诗人的文采，胜过临川内史谢灵运。（音乐与饮食，文章和言语）这四种美好的事物都已经齐备，（良展美景，尝心乐事）这两个难得的条件也凑合在一起了，向天空中极目远眺，在假日里尽情欢娱。苍天高远，大地寥廓，令人感到宇宙的无穷无尽。欢乐逝去，悲哀袭来，我明白了兴衰贵贱都由命中注定。西望长安，东指吴会，南方的陆地已到尽头，大海深不可测，北方的北斗星多么遥远，天柱高不可攀。关山重重难以越过，有谁同情不得志的人？萍水偶尔相逢，大家都是异乡之客．怀念着君王的宫门，但却不被召见，什么的候才能够去侍奉君王呢？

呵，各人的时机不同，人生的命运多有不顺。冯唐容易衰老，李广难得封侯。使贾谊遭受委屈，贬于长沙，并不是没有圣明的君主，使梁鸿逃匿到齐鲁海滨，难道不是政治昌明的时代？只不过由于君子安于贫贱，通达的人知道自己的命运罢了。年纪虽然老了，但志气应当更加旺盛，怎能在白头时改变心情？境遇虽然困苦，但节操应当更加坚定，决不能抛弃自己的凌云壮志。即使喝了贪泉的水，心境依然清爽廉洁；即使身处于干涸的主辙中，胸怀依然开朗愉快。北海虽然十分遥远，乘着羊角旋风还是能够达到，早晨虽然已经过去，而珍惜黄昏却为时不晚。孟尝君心地高洁，但白白地怀抱着报国的热情，阮籍为人放纵不羁，我们怎能学他那种穷途的哭泣！

我地位卑微，只是一个书生。虽然和终军一样年已二十一，却无处去请缨杀敌。我羡慕宗懿那种“乘长风破万里粮”的英雄气概，也有投笔从戎的志向。如今我抛弃了一生的功名，不远万里去朝夕侍奉父亲。虽然称不上谢家的“宝树”，但是能和贤德之士相交往。不久我将见到父亲，聆听他的教诲。今天我饶幸地奉陪各位长者，高兴地登上龙门。假如碰不上杨得意那样引荐的人，就只有抚拍着自己的文章而自我叹惜。既然已经遇到了钟子期，就弹奏一曲《流水》又有什么羞愧呢？

呵！名胜之地不能常存，盛大的宴会难以再逢。兰亭宴集已为陈迹，石崇的梓泽也变成了废墟。承蒙这个宴会的恩赐，让我临别时作了这一篇序文，至于登高作赋，这只有指望在座诸公了。我只是冒昧地尽我微薄的心意，作了短短的引言。在座诸位都按各自分到的韵字赋诗，我已写成了四韵八句。请在座诸位施展潘岳，陆机一样的才笔，各自谱写瑰丽的诗篇吧！

和晋陵陆丞早春游望
杜审言

独有宦游人， 偏惊物候新。
云霞出海曙， 梅柳渡江春。
淑气催黄鸟， 晴光转绿苹。
忽闻歌古调， 归思欲沾襟。

这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职，与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。
诗人在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但他却象王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。
诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情：这一开头相当别致，很有个性特点。
中间二联即写“惊新”。表面看，这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新而处处怀乡。
“云霞”句是写新春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记·月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。
“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。
接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。
然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿苹”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿苹。”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。
总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。
“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。
前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精采处，恰在中间二联。

1.《从军行》：乐府旧题，属《相和歌辞·平调曲》，多以军旅战争之事为题材。

2.蜂火：古代边防报警的信号。从边境到内地，沿途高筑烽火台，有敌情就在台上点火示警，根据敌情之缓急，逐级增加烽火的炬数。照西京：是说报警的烽火已经照达西京（长安），表明敌情严重。

3.不平：难以平静。

4.牙璋：调兵的符牒。两块合成，朝廷和主帅各执其半，嵌合处呈齿状，故名。这里指代奉命出征的将帅。凤阙：汉武帝所建的建章宫上有铜凤，故称凤阙。后来常用作帝王宫阙的泛称。

5.铁骑：精锐的骑兵，指唐军。绕：围。龙城：汉时匈奴大会祭天之处，故址在今蒙古国鄂尔浑河东侧。这里泛指敌方要塞。

6.“雪暗”句：大雪弥漫，落满军旗，使旗帜上的图案暗淡失色。凋：原意是草木枯败凋零，此指失去了鲜艳的色彩。

7.百夫长：泛指下级武官。

〔导读〕

唐高宗调露、永隆年间（679——681），吐蕃、突厥曾多次侵扰甘肃一带，唐礼部尚书裴行俭奉命出师征讨。这大概就是“烽火照西京”的意思。全诗写士子从戎，征战边庭的过程和心情，从而表达了国家有事，匹夫有责的使命感和建功立业的豪迈情怀。诗的风格雄浑刚健，慷慨激昂。诗中洋溢着乐观进取的精神，颇可代表初盛唐时期文人士大夫的精神风貌。《唐诗广选》蒋正舒曰：“三四句实而不拙，五六句虚而不浮。”《闻鹤轩初盛唐近体读本》：“语丽音宏，允矣，初唐之杰。……一结放笔岸然，是大家。”

〔作者〕

杨炯（650——693？）弘农华阴（今陕西华阴县）人。唐高宗、武后时期著名文学家，初唐“四杰”之一。十岁应神童举及第，待制经文馆。高宗上元三年（676）又应制举及第，补秘书省校书郎。曾为盈川（今浙江省衢县附近）县令，卒于任上，年仅四十余。《杨盈川集》原三十卷，今存十卷，有诗三十余首，全是五言。成就主要在五律方面。

B. 腾王阁的作文应该怎么写

早就听闻腾王阁是千古江南一名楼，它在江南三大名楼中位居第一，因而对它的向往之心久也。可是由于种种原因，我却一直无缘前去观光游览。今适逢女儿放假，应她的要求，也算是园自己一个梦吧，故于七月十八日，一同慕名前往观光旅游。
此时正值炎炎盛夏，气温高达39摄氏度，太阳象个火球似的烧烤着大地，也烧烤着这个英雄古城——南昌。南昌，这个有着“物华天宝、人杰地灵”之称的古老的英雄城市，一直以四大火炉之城自居，气温最高时可达四十多度。如今，它以其独特而少有的“热情”，迎接着我们以及四方中外游客的到来。
天气虽然炎热无比，但却丝毫阻挡不了我和女儿前去游览的决心。上午八点多钟，我和女儿乘坐市二路内环公交车，欣然来到了这座久负盛名的江南名楼——腾王阁。
踏进大门，腾王阁那流璃飞橼的整体轮廓造型尽显眼前，那精美的造型，精巧的设计，无不显示出能工巧匠们的别具匠心，让我不得不惊叹于这造物主带给我们的神奇魅力与鬼斧神功！咔嚓！对准这座千古名楼，我迫不及待地连连按下了快门。
据史料记载，滕王阁为唐太宗李世民之弟李元婴于唐永微四年（653年），在都督洪州（今南昌）被封为滕王时营建，故称滕王阁。后因初唐四杰之一王勃作《腾王阁序》而名满天下，与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称江南三大名楼，一千三百余年屡毁屡兴，盛誉不衰。
如今的滕王阁位于江西省南昌市沿江大道中段，赣江与抚河的交汇处。这座著名楼阁主体建筑面积为1.3万平方米，台高12米，净高57.5米，上下共9层。主阁南北配有回廊连接的两个辅亭，一为压江亭，一为挹翠亭，与主楼相连形成一个“山”字形。主阁东侧是垂柳环绕、碧波盈盈的阁前湖和鲜花簇拥、绿草如茵的阁前悬顶广场；西侧，是龙柏绿化带、白色大理石栏杆、九龙灯柱点缀其间的花岗石广场。腾王阁的整个建筑是按宋式营造的，为钢筋混凝土结构，碧瓦丹柱，雕梁画栋，绣户倚窗，斗拱重檐，宫灯祥照，书画满堂，再现了大文学家韩愈的瑰伟绝特的气势和风采。
我们从园区东部的大们进入阁内第一层，第一层是明层，迎面是花岗石的大踏步，拾级而上走完了89步台阶就到了主阁的一层抱厦。在抱厦内柱上挂了一幅4。5米长不锈钢楹联，上面镌刻着毛泽东生前手书“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。前厅有一幅汉白玉浮雕《时来风送腾王阁》，为绝代才子王勃和他留芳百世的华章蒙上了一层奇异的神话色彩。西大厅的正中安放着一座阁中之阁——1：25的腾王阁铜制模型，造型典雅，玲珑万态，金碧辉煌。在西大厅的前排，分别陈列着唐宋元明清五代黄杨木腾王阁模型，这些模型微妙微俏，制作精美，展示出制作者巧夺天工的创作才智和精湛技艺。走进正门大厅左侧，展现在眼前的是历代皇帝的各种昭书、圣旨，还有各个朝代的朝服官帽，古代女人那三寸金莲所穿的各式鞋样，以及古今众多书法名家之杰作及楹联牌匾。使我置身于其中，仿佛进入了那久远的远古时代。
拾级而上，我们来到了第二层。第二层为暗层，南北配有两个耳厅，北厅为工作室，南厅为贵宾室。西小厅陈列今人书画，正厅是23。90 X2。55米的大型工笔重彩丙烯壁画《人杰图》，绘有自秦至明的八十位各领风骚的江西历代名人，其中有道教创始人张道陵、田园诗一代宗师陶渊明、散文巨儆欧阳修、北宋词坛的报春花侒殊、“十一世纪的中国改革家”王安石、民族英雄文天祥、大科学家宋应星、“东方的莎士比亚”汤显祖、画坛怪杰朱耸等。就连明代的奸相严嵩，也因其书法、文学方面的突出成就而在此地占有一席之地，可谓群星灿烂，满壁生辉。
第三层为类似第一层的明层，分外厅和内厅。外厅北侧耳厅为小会议室，南侧耳厅为旅游纪念品小卖部，那里摆放着各式各样的小件精品，其中有开光24K渡金的观音护身符，正面是观音菩萨的雕像，下面打印着生肖和出生年月日，只要你报上要护佑人的姓名和出生年月日，工作人员便可以帮你刻印上去。符的反面是滕王阁的造型图案，这样一块小小的糊身符，既可以护身又有纪念价值，我马上把老公和女儿的姓名和出生年月日报了上去，为他们父女俩个买个平安如意吧。再走至大厅时，这时我才发现在大门两侧，陈列着十八般兵器。更让人惊叹的是，在正中屏的那幅壁饰丙烯画《临川梦》，它取材于《还魂记》。壁画以简洁的线条和梦的形式，表现封建潘篱下少男少女的爱的觉醒。内厅为古宴厅，陈列有红木家具、青铜文物复制品和青铜浮雕《唐伎乐图》。相传明太祖朱元璋在鄱阳湖大败陈友谅后，曾在此大摆酒宴，犒师庆功。
紧接着我们来到第四层，第四层为类似第二层的暗层。走进答案厅，迎面而来的是一座毛泽东主席的铜像，只见他高高抬起的右手，仿佛在欢迎我们的到来。西小厅陈列着毛泽东的书画和诗词，墙上挂着的都是他老人家生前的仿真手迹，读来气势挥泓，气壮山河。正厅是气势磅礴的大型丙烯壁画《地灵图》，它将大庚岭的葱茏、井冈山的险峻、三清山的雄奇、龙虎山的神秘、匡庐山的倬约多姿和鄱阳湖的浩淼壮阔等江西山川精华尽收其中，与《人杰图》堪称双壁，令人叹为观止。
第五层又为明层，是凭栏骋目的最佳处。此时站在栏杆处极目远眺，美丽的南昌市景尽收眼底。只见赣抚水滔滔不绝，不尽长江天际流，江帆点点，轮艇如梭，好一幅“山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩”的画意啊！可惜现在是盛夏，据说在暮秋之后，鄱阳湖区将有成千上万只侯鸟飞临，那将构成 一幅活生生的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”美图。进入厅堂，迎面是苏东坡手书的千古名篇 《滕王阁序》全文，其沉雄凝重的书法艺术与王勃的锦心绣口珠联壁合。外厅饰有磨漆图《百蝶百花图》，盛开的鲜花和翻飞的彩碟，寄托着后人对腾王阁创始人和硖蝶画鼻祖李元婴的殷切怀念。值得一叹的是，在此楼的正厅，陈列着不下千种用各色蝴蝶拼成的图画，有《红楼梦》中的黛玉葬花，有古代四大美女的昭君出塞等等，每幅作品形象逼真，栩栩如生，眉目传情，造型优美，令人看了爱不释手。如果不是路途遥远携带不便，我还真想买一些带回家去收藏呢。除此之外，这里还摆设有各种各样的蝴蝶标本和用其制成的艺术品，女儿特地挑选了几张精美的树叶蝴碟做书签。
第六层虽为暗层，却与二、四两层不相同。正中为玉栏天井，天棚为斗拱藻井，西首为腾王阁独有的古戏台。台两侧陈列着湖北出土的楚国曾侯乙墓的乐器复制品，其中有编钟、编馨、建鼓、双凤虎座鼓、二十五弦古瑟等。南昌市各剧团的艺术家们，每天都会在这里轮番表演唐舞宋歌，将游人引入梦幻般的远古艺术境界。可是遗憾得很，当我们上到第六楼的时侯，已是上午十一点半了，那里的歌舞表演临近尾声，我们只欣赏了一支《春江花月夜》后就谢幕了。唐舞宋歌虽然没有尽情观赏，却让我欣赏到了两幅大型唐三彩瓷版壁画，它以八种有代表性的大唐舞乐为载体，以男乐伎的阳刚之美和女乐伎的飘柔之美为表现形式，反映李唐盛世的升平气象和腾王阁歌舞兴阁的历史传统，从而使这个大厅的仿古歌舞表演的艺术氛围更加浓厚。
第七层为最高层，是安装水电通风设备，游人不能登临。
另外高台下还有两层，第一层有四个面积总计4000平方米的殿宇式大厅，空间显豁，视野开阔，装饰精美。后三厅为书画、工艺品展厅，前一厅为购物中心，销售传统工艺品和旅游纪念品。第二层，也就是最底层，面积近5000平方米，内设有歌舞厅、酒吧、游艺厅、录像厅、茶社等娱乐服务项目。
游览完毕，我和女儿再次站在腾王阁广场前面，再一次用惊叹的目光欣赏着这座古老的名楼。我想，不管是如今的腾王阁，还是未来的藤王阁，都将以它雄伟的建筑、齐全的设备、葱笼的林木、鸟语的花香、诗情的画意，向中外游客展示南昌其渊源流长的深厚历史和文化窗口。

C. 中国四大名楼中有腾来阁么

有腾王阁，没有腾来阁。
黄鹤楼

号称江南三大名楼之一的黄鹤楼，原址在湖北武昌蛇山黄鹤楼矶头，相传它始建于三国吴黄武二年（公元223年），在历史的长河中，黄鹤楼历经沧桑，屡毁屡建，不绝于世，可考证的就达30余次之多。黄鹤楼最后的一次被毁是清末光绪十年(公元1884年)八月，因汉阳门外董家坡居民房屋起火，风大火猛，殃及城楼，很快将这千古名楼化为灰烬，仅存数千斤宝盖铜楼鼎一架。

重建黄鹤楼的问题，早在建国初期决定兴建长江大桥时就已提出来了。经过几十年的反复研究准备，终于1981年7月黄鹤楼重建工程正式破土动工，1984年底建成，离最后一座黄鹤楼被毁的时间恰好是整整100年，重建的黄鹤楼在蛇山西端的高观山西坡上，正对武昌旧城区司门口，处于穿过长江大桥的京广铁路和分路引桥之间的三角形地带内。新楼5层，高51.4米，钢筋混凝士仿古结构。虽较黄鹤楼故址离江远了些，但因山高楼耸，气势雄伟，视野开阔，黄鹤楼大观空前，无与伦比。

名楼多传说，因此使它更有神奇色彩。据《极恩录》记载，黄鹤楼原为辛氏开设的酒店，一道士为了感谢她千杯之恩，临行前在壁上画了一只鹤，告之它能下来起舞助兴。从此宾客盈门，生意兴隆。过了10年，道士复来，取笛吹奏，道士跨上黄鹤直上云天。辛氏为纪念这位帮她致富的仙翁，便在其地起楼，取名“黄鹤楼”。其中一个说是有一位名叫费伟的人，在黄鹤山中修炼成仙，然后乘黄鹤升天。后来人们为怀念费伟，便在这黄鹤山上建造了一座黄鹤楼。以上当然是神话传说，三国时在这临江的山巅建楼，首先还是出于军事上的需要，但后来逐渐成为文荟萃，宴客、会友、吟诗、赏景的旅游胜地。历代的名人如崔颢、李白、白居易、贾岛、夏竦、陆游等都曾先后到这里游览，吟诗、作赋。唐代诗人崔颢登上黄鹤楼赏景写下了一首千古流传的名作："昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲，日暮乡关何处是，烟波江上使人愁"后来李白也登上黄鹤楼，放眼楚天，胸襟开阔，诗兴大发，正要提笔写诗时，却见崔颢的诗，自愧不如只好说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。崔颢题诗，李白搁笔，从此名气大盛。

1957年建长江大桥武昌引桥时，占用了黄鹤楼旧址，如今重建的黄鹤楼在距旧址约1千米左右的蛇山峰岭上。古黄鹤楼“凡三层，计高9丈2尺，加铜顶7尺，共成九九之数。”新楼要雄伟多了，加了层5米高的葫芦形宝顶，楼共五层，高50.4米，比古楼高出将近20米。攒尖顶，层层飞檐，四望如一。在主楼周围还建有胜象宝塔、碑廊、山门等建筑。整个建筑具有独特的民族风格。古楼底层“各宽15米”，而新楼底层则是各宽30米。因此，黄鹤楼不是修复，而是重建。它保留了古楼的某些特色，但更多的是根据现在的需要和人们对审美观点的变化来设计的。新黄鹤楼比旧楼更壮观。这是因为飞架大江的长江大桥就横在它的面前，而隔江相望的则是这24层的晴川饭店。这一组建筑，交相辉映，使江城武汉大为增色

黄鹤楼内部，层层风格不相同。底层为一高大宽敞的大厅，其正中藻井高达10多米，正面壁上为一幅巨大的“白云黄鹤”陶瓷壁画，两旁立柱上悬挂着长达7米的楹联：

爽气西来，云雾扫开天地撼；
大江东去，波涛洗净古今愁。

黄鹤楼的建筑特色，是各层大小屋顶,交错重叠，翘角飞举，仿佛是展翅欲飞的鹤翼。楼层内外绘有仙鹤为主体，云纹、花草、龙凤为陪衬的图案。第一层大厅的正面墙壁，是一幅表现“白云黄鹤”为主题的巨大陶瓷壁画。四周空间陈列历代有关黄鹤楼的重要文献、著名诗词的景印本，以及历代黄鹤楼绘画的复制品。二楼大厅正面墙上，有用大理石镌刻的唐代阎伯瑾撰写的《黄鹤楼记》，它记述了黄鹤楼兴废沿革和名人轶事。楼记两侧为两幅壁画，一幅是“孙权筑城”，形象地说明了黄鹤楼和武昌城相建诞生的历史；另一幅是“周瑜设宴”，反映三国名人去黄鹤楼的活动。三楼大厅的壁画为唐宋名人的“绣像画”，如崔颢、李白、白居易等，也摘录了他们吟咏黄鹤楼的名句。四楼大厅用屏风分割为几个小厅，内置当代名人字画，供游客欣赏、选购。顶层大厅有《长江万里图》等长卷、壁画。走出五层大厅的外走廊，举目四望，视野开阔。这里高出江面近90米，大江两岸的景色，历历在望，令人心旷神怡。黄鹤楼所在的蛇山一带辟为黄鹤楼公园。种植了许多花草树木，还有一些牌坊、轩、亭、廊等建筑。有一个诗碑廊，收藏着许多刻有历代著名诗人作品的石，蛇山一带的古代景点都将陆续修复。黄鹤楼将成为位于我国心脏地带的中心城市武汉的一个标志。

腾王阁

腾王阁巍然耸立于赣江之滨，是一座声贯古今，誉播海内外的千古名阁，素有“西江第一楼”之称。

滕王阁因滕王李元婴始建而得名。李元缨，唐高祖李渊的第22子，唐太宗李世民之弟，贞观十三年（639年）六月受封为滕王，后迁到洪洲（南昌）任都督。在南昌他别无建树。唯在唐永徽四年（653年）于城西赣江之滨建起一座楼台为别居，此楼便是“滕王阁”。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是初唐诗人王勃在唐高宗上元二年（675年）所写《滕王阁序》中的句子。千百年来，阁内因序传名，序以阁流芳，为南昌凭添了多少风流。

滕王阁自唐初创建以来，迄今已有1300年，在这漫漫的历史长河中迭遭废兴达28之多，第29次兴建奠基于1983年，竣工于1989年重阳节。

重建的滕王阁坐落在赣江与抚河故道的汇合处，占地4．3公顷。背城临江，濒临南浦，面对西山，视野开阔，距唐代阁址仅百余米，不失王勃《滕王阁序》中的意境。这次重建，采用宋朝式样，突出背城临江的、瑰玮奇特的气势。阁高57．5米，明三层暗七层，加上两层底座一共九层，琉璃绿瓦，鎏金重檐，雕花屏阁，朱漆廊柱，古朴高雅，蔚为壮观。主阁南北两侧配以“压江”、“挹翠”二亭，与主阁相接。主阁之外，还有庭园、假山、亭台、荷池等建筑，无论从高度、体积、占地面积还是从建筑风格来看，滕王阁均可列为全国主要古典楼阁建筑之一。

岳阳楼

岳阳楼为位于历史悠久的文化古城岳阳，岳阳古称“巴陵”，位于湖南省北部，烟波浩淼的洞庭湖与绵延万里的长江在这里交汇，名冠江南三大名楼之首的岳阳楼就座落在傍水而生的一古城西门城头。岳阳，山、水、楼俱备，风景如画，名胜古迹众多。岳阳风光之美，集中在洞庭湖而钟于岳阳一楼。以岳阳楼、君山为中心而构成的巴陵胜景，闻名遐迩，素以“洞庭天下水，岳阳天下楼”而享誉天下，不愧为“洞庭天下水，岳阳天下楼”。岳阳的岳阳楼,武昌的黄鹤楼,南昌的膝王阁,合称"江南三大名楼”。岳阳楼矗立于洞庭湖东岸，岳阳市西门城墙上，西临烟波浩淼的洞庭湖、北望滚滚东去的万里长江，水光楼影 ，相映成趣，素有“洞庭天下水，岳阳天下楼”的盛誉，是我国著名的旅游胜地之一。

岳阳楼始建于公元220年前后，距今已有1700多年历史，其前身相传为三国时期东吴大将鲁肃的“阅军楼”，西晋南北朝时称“巴陵城楼”，初唐时，称为“南楼”，中唐李白赋诗之后，始称“岳阳楼”。岳阳楼高21.5米,三层、飞檐、纯木结构。楼顶覆盖黄色琉璃瓦，造型奇伟，“岳阳楼”匾额为郭沫若手书。历史上的诗人如杜甫、韩愈、刘禹锡、白居易、李商隐等均前来登临览胜，留下了不少名篇佳作，使岳阳楼名扬天下。公元1045年，庆历四年春，滕子京重修岳阳楼，并请好友、文学家范仲淹作了《岳阳楼记》，从此，岳阳楼更加闻名遐迩。岳阳楼内陈设别具特色。各层内悬挂历代名家撰写的楹联。一、二楼各嵌有一副《岳阳楼记》雕屏，一楼雕屏是公元十九世纪的复品；二楼所嵌雕屏为公元十八世纪大书法家张照所书，字型方正、笔力雄浑、技法多变、独具匠心，为传世一级珍品。三楼所嵌雕屏是毛泽东书杜甫诗《登岳阳楼》，笔法雄健奔放、形神兼备。雕屏金光耀眼、熠熠生辉。1988年岳阳楼被国务院公布为国家重点文物保护单位。

岳阳楼久经沧桑，屡毁屡修。现在看到的岳阳楼，是清同治六年（公元1867年）重修的。整个楼的建筑，可用八个字来概括：四柱、三层、飞檐、纯木。岳阳楼主楼高3层，高达15米，中间以4根大楠木撑起，再以12根柱作内围，周围绕以30根木柱，结为整体、整个建筑没有用一颗铁钉，没有用一道巨梁。 12个飞檐，檐牙高啄（似鸟嘴在高空啄食）。屋顶为黄色琉璃瓦，金碧辉煌。曲线流畅，陡而复翘，宛如古代武士的头盔，名叫盔顶。盔顶下的如意斗拱，状如蜂窝玲珑剔透。古籍里载述，岳阳楼“纯木结构，盔式楼顶”这种古老的建筑，充分显示了我国古代建筑艺术的独特风格和辉煌成就。

再说民间故事。缘于历史悠久、地位重要，岳阳楼修建（而且屡毁屡修）工艺精巧，而且历代人文荟萃，因此，岳阳和洞庭湖畔流传着许多关于岳阳楼的传说故事，具有多方面的社会价值。其中关于修建岳阳楼的就分别有鲁班，吕洞宾、张果老等名匠、仙人；关于讲述岳阳楼渊源的，则有《鲁肃阅兵台》、《岳阳楼三个字》等；关于岳阳楼雕屏的，又有《张照题屏》、《真假雕屏》；关于岳阳楼风情的，最出名的自然是《吕洞宾三醉岳阳楼》，此外还有《朗吟亭》如果把岳阳楼附近有关风物的传说故事也算进去的话，那么，就还有《梅溪桥》、《金鹊山》、《柳毅井》、《七十二仙螺造君山》、《二妃墓和君山》、《慈氏塔的故事》等等。可见岳阳楼及有关的传说故事何其多也、展现的风采又是怎样的丰美绮丽。

蓬莱阁

蓬莱阁位于烟台市西（一小时车程），坐落在蓬莱城北面的丹崖山上，与黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁并称全国四大名楼。据文献记载，唐代这里便建过龙王宫和弥陀寺；宋朝时的1061年，由郡守朱处约建蓬莱阁供人游览；明万历十七年，也就是1589年，巡抚李戴在蓬莱阁附近操办增建了一批建筑物；1819年，情知府志杨丰昌和总兵刘清和又主持扩建，才使蓬莱阁具有了现在的规模。

蓬莱阁下方有结构精美、造型奇特的仙人桥，那是神话中八仙过海的地方；东侧有上清宫、吕祖殿、普照楼和观澜亭等；西厢为避风亭、天后宫(俗称娘娘殿)、戏楼和龙王宫。这些楼阁高低错落有致，与蓬莱阁浑然一体，统称“蓬莱阁”。“蓬莱阁”是占地32800平方米、建筑面积达18960平方米的庞大古建筑群（共有100多间），楼亭殿阁分布得宜，建筑园林交相辉映，各因地势，协调壮观，山丹海碧，清风宜人，遂成为名扬四海的游览名区。1982年国务院公布水城及蓬莱阁为国家重点文物保护单位。

蓬莱阁每个建筑单体由多种风格的楼亭殿阁所簇拥，犹如众星拱月。阁内布局奇巧，浑然成体；层层迭迭，错落有致。各亭殿内楹联碑文琳琅满目。蓬莱阁主阁是一座双层木结构建筑，丹窗朱户，飞檐列瓦，雕梁画栋，古朴壮观。登上主阁，凭栏四顾，轻纱般的云雾缠绕阁下，亭楼殿阁在掩映中时

D. 急，滕王阁作文提纲，如1．写出腾王阁简介，再写下短文:滕王阁是三大名楼，它与……

“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。……”这是我在今年“谷雨诗会”演讲时背诵并获二等奖的诗文。爸妈看我喜欢该文，就在七月二十日下午，利用我和奶奶到南昌检查身体后，抽空去拜谒滕王阁。
原本是乌云密布的天空，却绽放了开来。阳光悄悄地露了出来，伊始还算谦恭，但随即嚣张起来，那耀眼毒辣的光芒刺得人睁不开眼。整个洪城都被金光所笼罩，透不进一丝凉风，昼若夜的局势在那一刹那被阳光所扭转。这下有的受了。
我们一行四人打个的士前往滕王阁，绽放荼蘼的毒辣阳光，燃烧着大气，成为了灼眼的火照之路。我透过玻璃望着太阳，预言了此行，在那熊熊忘了炎热的深处。
滕王阁位于南昌市沿江路赣江边，与岳阳楼及黄鹤楼并称“江南三大名楼”，为唐朝唐高祖之子李元婴于唐永徽四年（653年）任洪州都督时所修著。因李元婴在贞观年间曾被封为滕王，故名“滕王阁”。初唐诗人王勃所作《滕王阁序》使之名传千古。
这座以红色为基调、绿色为辅调的宏伟高阁，千百年来历经岁月沧桑，唐朝、宋朝、元朝、明朝、清朝及民国年间，迭废迭兴次数达二十八次之多，今日所见的滕王阁，只不过是1989年10月模仿宋式第二十九次重建的滕王阁了。它的下部为象征古城墙的12米高台座，分为两级。一级高台的南北两翼，有碧瓦长廊。长廊南端为“压江”亭，北端为“挹翠”亭。主体建筑丹柱碧瓦，画栋飞檐，斗拱层叠，门窗剔透，其立面似一个倚天耸立的“山”字，而平面则如 一只展翅欲飞的大鲲鹏。阁内陈设古朴典雅，展示了中华民族悠久灿烂的文化。
而昔日唐代的样貌，已经被岁月的长河所吞噬。留下来的记忆，只能在流淌的赣江中倒映出那依稀可见的模样。
我们是在一条繁华的街道下车的，从挂着“滕王秋水”牌匾的大拱门走入，又在那散发着古朴的红木芳香的窗口处买了门票。进阁后，虽然那阳光依然十分耀眼，但那座富丽堂皇的滕王阁，借着它那七种色彩搭配而成的富有大气的红色，直接把我的魂给索了去。向前走过树荫，踩在用不同颜色的石砖组装而成的八卦图，周围的树木
呈现出棱角分明的形状将这座仿古建筑牢牢围绕，俯视着它们，便完成了那梦幻般的对于人世间的外观与理性的包围圈。
走出八卦图向前，踏上两重阶梯，来到滕王阁一楼大门前。大门前左右的廊亭轩榭交错延伸，无论是在古式建筑还是文化上，都向充实延伸，并在极端发出一声欣慰的笑。进去后，花钱坐电梯上六楼，听这服务员说，滕王阁台座以上的主阁取“明三暗七”格式，即从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层。我在想，主体建筑净高57．5米，建筑面积13000平方米的古朴大气式建筑依着赣江江畔，在南昌市中显得那么惹眼，并因它的文化蕴含及岁月的打磨而在南昌这一故郡的市容市貌上走向顶点，千多年来成为南昌市的标志。
“叮”的一声，电梯的门打开了，走出去，跨过一座门，站在高四十二米的走廊上看着江景。虽然这里更接近太阳，但那不停吹动着的风却将那阳光的毒辣驱赶。这不到二十一年的仿宋式滕王阁，在过去的岁月中经过了多少酷暑，难道每一次都要赣江上的风为它消夏？那么初建的滕王阁呢？在它那并不长久的寿命的岁月里呢？想像着，火光冲天的滕王阁，究竟是何种原因将这座文化与建筑完美结合的遗产摧残？
百思却不得其解，我拿着照相机踽踽地在滕王阁游荡。七月的酷暑，江畔上的大风，庄严宏伟的大楼，招徕的竟是如此的稀少，当年的雄姿英发，为何不见踪影？
堂皇在转眼间凋零，喧腾却是短命的别名。这座牵动着整座南昌市的生命线的琼阁，经过今人之手果然没了昔日的端庄与繁华。可笑，我却还想着滕王阁能在世界遗产的坐标上铺展出属于中国华夏建筑与文化的重峦叠嶂呢。
唉，实为可惜。我站在走廊上默默地享受着江畔的大风以及那标志性的扰人的蝉鸣，它们在这片天地中交织在一起，顺着捉摸不到的时光，久久地在滕王阁内扩充它们的势力。转过身后，陡然发现这座幽森的大楼竟透不进一丝阳光，昼若夜。
还好，五楼的文艺演出，一场演绎古代音乐舞蹈的演出，为这里增添了不少的情趣，渐渐地，人多了起来。
这里的乾坤被扭转，浮现出大片绿色在看不见的地方荒芜而为扎眼的火光殉葬的情景，那轰然倒地伴着“毕毕剥剥”的声音，在岁月的长河里抖下一座不可逾越

E. 中国古代四大阁楼是那几个

1、黄鹤楼

黄鹤楼号称江南三大名楼之一的黄鹤楼，原址在湖北武昌蛇山黄鹤楼矶头，相传它始建于三国吴黄武二年（公元223年），在历史的长河中，黄鹤楼历经沧桑，屡毁屡建，不绝于世，可考证的就达30余次之多。

黄鹤楼最后的一次被毁是清末光绪十年(公元1884年)八月，因汉阳门外董家坡居民房屋起火，风大火猛，殃及城楼，很快将这千古名楼化为灰烬，仅存数千斤宝盖铜楼鼎一架。

此后近百年未曾重修。现存黄鹤楼为20世纪80年代重建而成。

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与中国古代四大阁楼相关的诗句

1、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——唐朝诗人崔颢《黄鹤楼》

释义：过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。

2、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。——唐朝诗人杜甫《登岳阳楼》

3、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。——唐朝诗人王勃《滕王阁序》（节选）

释义：正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。傍晚渔舟中传出的歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，鸣声到衡阳之浦为止。

4、问蓬莱何处，风月依然，万里江清。休说神仙事，便神仙纵有，即是闲人。笑我几番醒醉，石磴扫松阴。任狂客难招，采芳难赠，且自微吟。

俯仰成陈迹，叹百年谁在，阑槛孤凭。海日生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。还听水声东去，山冷不生云。正目极空寒，萧萧汉柏愁茂陵。——宋代诗人张炎《忆旧游·登蓬莱阁》

释义：问蓬莱仙山在何处，眼前风月依旧人事已非，江天空阔客子形单影只。不要说神仙事，神仙并不存在，只有放弃俗世的纷扰，才是真正的神仙。应笑我多少次独醒烂醉，松阴之下把石磴扫个没完。无奈贺知章一样的狂客难以招回，采得芳草无人可赠，我姑且小声吟咏孤单。

转眼许多世事尽成陈迹，感叹“生年不满百，常怀千岁忧”，独自凭靠栏杆。天快亮时大海上升起太阳，山腾如龙，人在梦境，一切尽入秋天幽深的变幻。又听到大江东去滔滔之声，山壑不生白云一片凄暗。我用尽目力远望寒天，惦念茂陵葱葱郁郁的柏林，不知他如今受到怎样的摧残。

F. 游滕王阁有感2000字

游滕王阁有感一千三百多年过去了. 你沉睡在海底是否感受到了一千三百多个春秋?子安... -- 题记 当老师指着屏幕中那座宏伟的建筑说它就是滕王阁的时候,我已然朦胧了双眼.子安,安否?南海之水是否如他们所说,冰冷彻骨,你的灵魂是否如我所愿,安然无恙? 我很庆幸生在你的故乡,并州.虽不在龙门,却也与你同饮一湾河水,共登一脉太行.我始终相信,这区区一千三百年定不会抹杀你的一切.不知我脚下的土地,你是否来过,如果来过,它顶会存有你的一丝气息,哪怕只一粒微尘也好,便足以让我爱上这片土地. 只是,何日君再来,共闻落花香.... 二十六岁,你的人生定格在了那样一个气宇轩昂的年纪.子安,那海水也不愿见你容颜老去啊!但我不相信那是个意外,不相信你如书中所说,"不幸落水惊悸而死",只因不愿去想你痛苦挣扎的模样.我宁愿相信你以一道美丽的弧线落入水中,面容沉静地沉入水底.那个世道,容不下你.世俗,如一把锋利的剑,死,或许是你不背叛灵魂的最好方式.那样,你遍永远都是心中的自己,那个无拘无束,桀傲不驯的王子安. 关于唐朝,从此后便只有一个王子安,什么帝王将相,或是侯门府院,也敌不过你身后一抹残云,脚下一方土地.... 不知你在踏上小舟那一刻,有没有想过这一去便是千年,那滕王阁成了你留给世人最后一丝记忆.那日的学士将军,满座宾朋,也都随往事风干了吧,连那都督"阎公"也成了有姓无名的某某某,没有人记得,也毋须再记得.惟有你,连同你笔下的落霞孤鹜,秋水长天,穿越千年也未曾老去.可是,子安,今日的滕王阁以不是你当日登上的那座,任它重修得如何伟岸精美,终究没有你曾经来过啊.我更愿找一处当年的断壁残垣,坐在那里静静观望,你笔下的江水如何映着云影悠游流过,那些群山如何披着绿色顺势延伸. 四月的南海,以足够温暖了吧,不知那些如精灵般的阳光能否穿越那层深蓝的海幕,为你送去人间的问候.我从未到过南海,但我现在知道了,即使我一个人乘船飘荡在这单调的幽蓝之上,也是不会孤单的吧!这水下的某一处,某一缕水草或是某一方岩石之后,有你寂然地沉睡在那里,任海龟鱼儿匆匆游过,任海水瓢摇了你的长发.你,依然是你.南海有你,景皆失色. 子安,千年已逝,君可安否? 那南海之水啊,从此别再咆哮了吧,别再打扰寂寞的子安,和他高傲的灵魂,我愿用所有的笑容,换他一世的安宁.

记得在小的时候，姐姐将王勃的《腾王阁序》讲得有滋有味，至今还记忆尤深，那时候似懂非懂。重读王勃的《腾王阁序》，基于其颇高的艺术成就，我感触很深。
关于腾王阁，历代题咏很多，如唐代诗人钱起《腾王阁诗》云：“幽怀念烟水，长恨隔龙沙。今日腾王阁，分明见落霞。”宋代刘敏求的诗云：“阁中环佩知何处，游子再来春欲暮。”辛弃疾：《贺新郎;赋腾王阁》词云：“高阁临江渚。访层城，空余旧迹，黯然怀古。”唯有王勃的《腾王阁序》，成为了千古绝唱。
这篇序言，之所以生动感人，千古传诵，在于它具有很高的艺术成就。其中的艺术成就，主要表现在以下几个方面。
首先，在于它有诗意之每里。本文题名“序”，也是一篇典型的骈文。它进程了汉、魏以来骈文的传统，吸收了赋体的成功的艺术经验形成了规模崇丽、气象清新的风格。王勃是初唐时期具有革新意识的诗人，他的为文，也同他的诗歌创作一样，散发出一种清新友人的气息，主要表现为诗意的捕捉和意境的创造。他是以诗人的眼光来观察与腾王阁有关的事物的，而且是以诗人的心情去体验和书法真实感受的。
他热爱大自然，热爱祖国的大好河山；他有远大的抱负，有人生的使命感。所以，他既能写出“落霞与孤骛齐飞”这样歌咏山河风光的佳句，同时也能抒发“穷且益坚，不坠青云之志”的情怀。然而，由于时代及其他方面的局限，诗人的理想不能实现，壮志难酬，免不了有“兴尽悲来”之叹，免不了要产生一种与生俱来的深沉的孤独感。正因为有这种出自内心的深沉感受，所以千百年以后，它仍然能拨响与他有某种类似体验的读者的心弦。

其次是形式之美。《文体明辩序说》中讲到：序，亦做叙，言其中善叙事理，次第有序，若丝之绪也。望比此文，发挥了“次第有序”的特点。 全文层次清晰，守卫联贯，针线细密，次第井然，对偶工整。有些对偶从不同的侧面向心地集中于一个重点，因而有带有排比与连珠的修辞色彩。这说明，王勃写此序的手法是多种多样的，有效的增强了诗歌的韵味。
再次是绘画之美。如果从绘画的角度来透视这篇文章，我们可以看出，本篇并不是一般性的山水游记，而是把建筑、山水、人物融会在一起的山水人物画，是一副以腾王阁为中心的全景画。作者非常注意画面的构图与布局的整体性，因为它是用文字写成的，所以很自然地把万里之外的自然景观恰当的纳入自己构思的画面中来了。
作者充分发挥自己的艺术想象力，“三江”、“五湖”、“蛮荆”、“长安”、“吴会”，均可“抚四海于一瞬”。作者的想象超越空间的局限，他通过想象的视角遥摄各种景物，统奴全局，服务于腾王阁的描写。在构图与空间时间的关系上，作者注意到空间的深度与历史的广度，使这篇序文具有纵深的立体感。
最后是音乐之美。在见就对偶的同时，文章还特别追求文字声调的平仄相对。如“物华天宝，龙光射斗牛之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”。一联中的两句，也如同诗歌中的句子一样得讲求平仄相对，使全文抑扬顿挫，回环反复，具有悦耳的音乐之美。
王勃的《腾王阁序》，最主要的是有作者的真实的感情和充实的内容，同时,它还打破了僵死陈旧的骈文割据和陈陈相因的文风，给骈文注入了新的血液，由此形成了独特的艺术成就。历史是公正和公平的，它作出了这样的评价和选择。

G. 阁楼建筑在古代取得了巨大成就，其中称得上古代四大阁楼是那几个

中国四大名阁：滕王阁、蓬莱阁、佛香阁、玉皇阁

1、江西南昌滕王阁

滕王阁我们会联想到王勃的滕王阁序，腾王阁创建于唐朝永徽四年是李元婴修建的一座古建筑群体，贞观年间李元婴是唐朝的滕王，所以这里被取名为滕王阁与湖北的黄鹤楼以及湖南的岳阳楼被称为江南三大名楼。在中国古代四大名阁中滕王阁修建了29次每次被摧毁又重新修建。

2、山东蓬莱阁

蓬莱阁创建于北宋嘉佑6年，当时总共修建了6个单体建筑以及附属建筑构成的一个庞大的古建筑群体。分别为蓬莱阁、天后宫、龙王宫、吕祖殿、三清殿、弥陀寺等占地面积约18500平方米是当时古代劳动人们智慧的结晶，八仙过海的美景和海市蜃楼的奇观享誉海内外。

3、万寿山佛香阁

佛香阁是颐和园的建筑群体在万寿山上，非常的气派宏伟。佛香阁高41米建筑结构很复杂是古代建筑艺术中的精品。这个起源于佛教文化，曾经慈禧太后就在这里烧香拜佛。和腾王阁、蓬莱阁、玉皇阁并称为中国古代四大名阁。

4、万古玉皇阁

万古玉皇阁是古代的建筑群体创建于隋文帝18年已经有1400多年的历史了，总共有9个宫殿其中包括大院和小院层次分明总共修建了70多座这样的大小殿宇楼阁，气势恢宏。这里有儒家和道教、佛教等庙宇香火旺盛，目前保存完好的只有天锡殿后来又修建了吉神殿。

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滕王阁与湖北武汉黄鹤楼、湖南岳阳楼并称为“江南三大名楼”。历史上的滕王阁先后共重建达29次之多，屡毁屡建。

佛香阁："佛香"二字来源于佛教对佛的歌颂。该阁仿杭州的六和塔建造，兴建在20米的石造台基上，八面三层四重檐。高约40米，内有八根铁梨木大柱，直贯顶部，下有20米高的石台基。

阁上层榜曰 "式延风教"，中层榜曰"气象昭回"，下层榜曰"云外天香"，阁名 "佛香阁"。内供接引佛，每月望朔，慈禧在此烧香礼佛。

H. 腾王阁作文四年级怎么写

我的家乡在南昌，那儿最有名的是滕王阁。它可是与湖南的岳阳楼、湖北的黄鹤楼，他们是鼎鼎有名的“江南三大名楼”。
滕王阁一共有五层，加上地下室一层，共。六层。这五层每一层都有属于自己古老的主题。我最喜爱的是第五层楼，还有许多古董呢（可能有一些生锈、破损了）！
进入滕王阁的花园，里面绿草如茵，鲜花吐艳，环境优美。宽阔的阁前广场将主阁衬托得分外庄严雄伟，充分展现了当年王勃所赞誉的那种上出重霄、下临无地的气势，十分壮观。
再走进滕王阁瞧瞧，色彩是多么的绚烂而华丽。其彩画采用宋式彩画中的“碾玉装”为主调，辅以“五彩遍装”及“解绿结华装”，十分美丽。室内外斗拱用“ 解绿结华装”，突出大红基调，拱眼壁也按此色调绘制，底色用奶黄色。室内外所有梁枋各明间用“碾玉装”，各次间用“五彩遍装”，天花板每层图案各异，支条深绿色，大红井口线，十字口栀子花。椽子、天花板为大红色，柱子是粉红色的，门窗为红木家具色。室外的平台是古铜色。你一进去，就觉得自己仿佛来到了皇宫，多么豪华呀！告诉你，每到夜晚，滕王阁会放出金银色的光呢！
之所以滕王阁的名声这么大，是因为王勃路过时，刚好是滕王阁请贵宾写诗，王勃一气呵成，写下了《滕王阁序》这一片动人的散文，还写了《滕王阁》这一首诗，是这样的：
滕王阁
唐 王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
我喜欢美丽的滕王阁！

I. 语文文学常识

1.•鲁迅----《范爱农》《自嘲》《祝福》《铸剑》《忆韦素园君》《北京通信》《忽然想到（六）》《<呐喊>自序》《赠邬其山》《无题》《题三义塔》《聪明人和傻子和奴才》
浙江绍兴人，原名周树人，字豫山、豫亭，后改名为豫才。伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将，也被人民称为“民族魂”。发表中国文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。他的著作以小说、杂文为主，代表作有：小说集：《呐喊》《彷徨》《故事新编》；散文集：《朝花夕拾》；白话小说：《狂人日记》《阿Q正传》；长篇小说：《故乡》；散文诗集、杂文集：《野草》等18部。
2．•朱自清----《荷塘月色》《谈<史记><汉书>》
原名朱自华，字佩弦，号秋实。曾在清华大学任教。朱自清有著作27部，共约190万字，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究等。代表作品：《背影》《春》《荷塘月色》《背影》。著有诗集《踪迹》，散文集《背影》《你我》。
3.•夏衍----《包身工》
原名沈乃熙，字端先，是中国新文化运动的先驱者之一，杰出的革命文艺家、社会活动家和电影艺术家，中国著名文学、电影、戏剧作家，文艺评论家、文学艺术家、翻译家、社会活动家。创作有电影剧本《狂流》《春蚕》，话剧《秋瑾传》《上海屋檐下》及报告文学《包身工》。
5.•契诃夫----《装在套子里的人》
俄国小说家、戏剧家、19世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师；和莫泊桑[法]，欧•亨利[美]齐名为三大短篇小说巨匠。代表作品：《小公务员之死》《凡卡》《变色龙》《普里希别叶夫中士》》《装在套子里的人》等。
6.•海明威----《斗鲨》
美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者、“新闻体”小说创始人。代表作品：《老人与海》《太阳照常升起》等。
7•毛泽东----《贺新郎•读史》《沁园春•长沙》《念奴娇•昆仑》《七律•和柳亚子先生》《七律•人民解放军占领南京》《改造我们的学习》《反对党八股（节选）》《共产党的工作作风》
8•徐志摩----《再别康桥》
原名章垿，字槱森，留学美国时改名志摩。新月派代表诗人。现代诗人、散文家。诗集著有：《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》；散文集有：《落叶》《巴黎的鳞爪》《自剖》《秋》；小说《春痕》；散文集《轮盘》。
9•艾青----《大堰河——我的保姆》
本名蒋正涵，字养源，号海澄，笔名莪伽、克阿、林壁等。我国现代诗人。代表作品：《大堰河》《我爱这土地》《北方》《维也纳》等。
11•肖/箫伯纳----《贝多芬百年祭》
爱尔兰剧作家。1925年获诺贝尔文学奖。代表作品：《卖花女（电影：窈窕淑女）》《圣女贞德》《魔鬼的门徒》等。
12•老舍----《断魂枪》《茶馆（节选）》《想北平》《过年》
原名舒庆春，字舍予，中国现代小说家、文学家、戏剧家。享有“人民艺术家”的称号。代表作品：长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》《我这一辈子》；短篇小说集《赶集》《贫血集》等；剧本《龙须沟》《茶馆》《西望长安》。
14•清冈卓行----《米洛斯的维纳斯》
日本诗人，小说家。著有诗集《冰凝的火焰》《四季写生》；专著《手的变幻》等。
16•孙犁----《荷花淀》
原名孙树勋，曾用笔名芸夫。当代作家，被誉为“荷花淀派”的创始人。他的小说被称为“诗体小说”，即诗歌型文体小说。代表作品：《荷花淀》《芦花荡》等。
17•张天翼---《华威先生》
名元定、才宁，字汉弟，号一之，笔名张天净、铁池翰。是中国著名的现代小说家和儿童文学作家。代表作品：《罗文应的故事》《不动脑筋的故事》、《宝葫芦的秘密》等。
18•巴尔扎克----《守财奴》
法国19世纪伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，法国现实主义文学成就最高者之一。他创作的《人间喜剧》（共91部小说，写了两千四百多个人物，充分展示了19世纪上半叶法国社会生活，是人类文学史上罕见的文学丰碑，被称为法国社会的“网络全书”。代表作品：《欧也妮•葛朗台》《高老头》等。
19•萧红----《一条铁路的完成》《呼兰河传（节选）》
萧红是中国30年代著名女作家，有代表作《呼兰河传》。1933年与萧军自费出版第一本作品合集《跋涉》。在鲁迅的帮助和支持下，1935年发表了成名作《生死场》（开始使用笔名萧红）。1936年，为摆脱精神上的苦恼东渡日本，在东京写下了散文《孤独的生活》、长篇组诗《砂粒》等。1940年与端木蕻良同抵香港，之后发表了中篇小说《马伯乐》和著名长篇小说《呼兰河传》。
20•莫泊桑----《项链》
19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，游记三部。他的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“短篇小说之王”。代表作品：《我的叔叔于勒》《羊脂球》《项链》等。
23•郭沫若----《天狗》
原名郭开贞，字鼎堂，号尚武；笔名沫若。是我国现代著名的无产阶级文学家、诗人、剧作家、考古学家、思想家、古文字学家、历史学家、书法家，学者和著名的革命家、社会活动家，蜚声海内外。我国新诗的奠基人，是继鲁迅之后革命文化界公认的领袖；1914年春赴日本留学，先学医，后从文。他创作了《王昭君》《蔡文姬》《武则天》等多部历史剧以及杂文《甲申三百年祭》。
26•舒婷----《致橡树》
中国女诗人。主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。
27•海子----《面朝大海，春暖花开》
原名查海生。15岁时考入北京大学法律系，大学期间开始诗歌创作。25岁生日这一天在山海关卧轨自杀。在诗人短暂的生命里，他保持了一颗圣洁的心。他曾长期不被世人理解，但他是中国70年代新文学史中一位全力冲击文学与生命极限的诗人。1984年创作成名作《亚洲铜》和《阿尔的太阳》，第一次使用“海子”作为笔名。其创作的优秀抒情短诗是继“朦胧诗”之后独特而又诗艺出众的作品，兼具抒情性、可诵性和先锋性风格。
32•威廉•莎士比亚----《十四行诗（选一）》《哈姆莱特（节选）》
英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。共著37部戏剧并做有2首长诗和154首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。其作品以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。著名悲剧：《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》《李尔王》《哈姆雷特》《奥赛罗》等；喜剧《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》等。
33•惠特曼----《自己之歌（选二）》
美国十九世纪杰出的民主诗人。他出身于农民家庭。他一生创作了大量诗歌，代表作《草叶集》。他创作的《草叶集》代表着美国浪漫主义文学的高峰，是世界文学宝库中的精品。惠特曼创造“自由体”形式，充分表达自己的思想感情。他的创作对欧美诗歌的发展影响极大。代表作：《自己之歌》《一路摆过布鲁克林渡口》《神秘的号手》《通向印度之路》等。
37•歌德----《浪游者的夜歌》
德国和欧洲最重要的剧作家、诗人、思想家。歌德除了诗歌、戏剧、小说之外，在文艺理论、哲学、历史学、造型设计等方面，都取得了卓越的成就。《葛兹•冯•伯里欣根》是德国第一部现实主义历史剧，剧中采用了莎士比亚戏剧创作的方法。《少年维特之烦恼》是一部书信体小说，使他名噪一时。《浮士德》是歌德的一部代表作，他写这部巨著，前后曾用了60年之久。
40•普希金----《一朵小花》
俄国著名的文学家、伟大的诗人、小说家，及现代俄国文学的创始人。19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”。他诸体皆擅，创立了俄国民族文学和文学语言，在诗歌、小说、戏剧乃至童话等文学各个领域都给俄罗斯文学提供了典范。还被高尔基誉为“一切开端的开端”。代表作品：《假如生活欺骗了你》《叶甫盖尼•奥涅金》《渔夫和金鱼的故事》：《致大海》《自由颂》《致恰达耶夫》《我曾经爱过你》等。
43•布封----《天鹅》
十八世纪法国博物学家、作家。历时40年写出36册的巨著《自然史》。
44•莫里哀----《伪君子（节选）》
法国喜剧作家、演员、戏剧活动家。法国芭蕾舞喜剧的创始人。代表作：《可笑的女才子》《伪君子》《唐璜》《吝啬鬼》《无病呻吟》等。
47•弗兰茨•卡夫卡----《变形记》《饥饿艺术家》
20世纪德文小说家。常采用寓言体，背后的寓意人言人殊，其作品很有深意地抒发了他愤世嫉俗的决心和勇气，别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。代表作：长篇小说《美国》《审判》《城堡》，短篇小说《中国长城的建造》《判决》《饥饿艺术家》。
55•铁凝----《哦，香雪》
文学创作一级作家，当代著名女作家。现任中国作家协会主席。代表作：：《玫瑰门》《无雨之城》《大浴女》《永远有多远》《午后悬崖》《会走路的梦》等。
56•贾平凹----《秦腔》
著名作家。是我国当代文坛屈指可数的文学大家和文学奇才，是当代中国可以进入中国和世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。代表作有《秦腔》《高兴》《心迹》《爱的踪迹》等。曾获多次文学大奖。
57•塞万提斯----《堂吉诃德（节选）》
是文艺复兴时期西班牙小说家、剧作家、诗人。被誉为是西班牙文学世界里最伟大的作家。评论家们称他的小说《堂吉诃德》是文学史上的第一部现代小说，同时也是世界文学的瑰宝之一。
58•维克多•雨果----《改变一生的事件》
法国浪漫主义作家的代表人物，19世纪前期积极浪漫主义文学运动的浪漫主义，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，人道主义的代表人物，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。代表作品：《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》；诗集《光与影》；《就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信》；短篇小说《“诺曼底”号遇难记》等。
59•欧•亨利----《警察和赞美诗》
美国著名批判现实主义作家。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外，代表作有小说集《白菜与国王》《四百万》《命运之路》等。其中一些名篇如《爱的牺牲》《警察与赞美诗》《带家具出租的房间》《贤人的礼物》《最后一片藤叶》《麦琪的礼物》等使他获得了世界声誉。
77•施耐庵：原名彦端，字肇瑞，号子安，别号耐庵。元末明初作家。代表作品为《水浒传》，我们学过他的《林冲棒打洪教头》。
78•欧阳修：字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。我们学过他的《洛阳牡丹记》。
79•屈原：屈氏，名平，字原；又自云名正则，字灵均，战国末期楚国人。屈原是中国最伟大的浪漫主义诗人之一，也是我国已知最早的著名诗人，世界文化名人。他创立了“楚辞”这种文体。代表作品有《离骚》《九歌》等。我们学过他的《国殇》。
80•陶渊明：又名潜，字元亮，号五柳先生，谥号靖节先生，东晋人。诗人、文学家、辞赋家、散文家。我们学过他的《饮酒》《归园田居》《桃花源记》《五柳先生传》《归去来兮辞》。
81•曹植：字子建，三国时魏国诗人。我们学过他的《白马篇》。三曹：曹操、曹丕、曹植。
82•王维：字摩诘，盛唐时期的著名诗人，官至尚书右丞，世称“王右丞”，后世人称其为“诗佛”是唐代山水田园派的代表。与孟浩然合称“王孟”。我们学过他的《鹿柴》《辛夷坞》。
83•王昌龄：字少伯，盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。王昌龄的诗以边塞、闺情宫怨和送别三类题材居多。我们学过他的《出塞》《从军行》。
84•杜甫：字子美，自号少陵野老，世称杜工部、杜拾遗，盛唐时期伟大的现实主义诗人，被后世尊称为“诗圣”。我们学过他的《春夜喜雨》《登高》。
85•李白：字太白，号青莲居士。中国唐朝诗人，有“诗仙”，“诗侠”之称。与杜甫合称“李杜”。我们学过他的《梦游天姥吟留别》《与韩荆州书》。
86•白居易：字乐天，晚年又号香山居士，我国唐代伟大的现实主义诗人。是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家。我们学过他的《琵琶行》。
87•范仲淹：字希文，原名朱说。为北宋名臣，政治家，文学家，军事家，谥号“文正”。我们学过他的《苏幕遮》。
88•苏轼：字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。我们学过他的《念奴娇 赤壁怀古》《赤壁怀古》。
89•陆游：字务观，号放翁，南宋爱国诗人，著有《剑南诗稿》、《渭南文集》等数十个文集存世，是我国现有存诗最多的诗人。我们学过他的《钗头凤》。
•辛弃疾：原字坦夫，改字幼安，号稼轩。南宋爱国词人。我们学过他的《菩萨蛮 书江西造口壁》。
90•李清照：号易安居士，南宋女词人。我们学过她的《声声慢》。
•关汉卿：号己斋叟。金末元初大都人。“元曲四大家”之一。代表作有《窦娥冤》。我们学过他的《窦娥冤》。
91•汤显祖：字义仍，号海若、清远道人，晚年号若士、茧翁，中国明代末期戏曲剧作家、文学家。我们学过他的《牡丹亭》。
92•韩愈：字退之，唐河内河阳（今河南孟县）人。自谓郡望昌黎，世称韩昌黎。唐代古文运动的倡导者，宋代苏轼称他“文起八代之衰”为唐宋八大家之一。我们学过他的《师说》《原毁》。
93•柳宗元：字子厚，世称“柳河东”，因官终柳州刺史，又称“柳柳州”。唐代文学家、哲学家、散文家和思想家，与韩愈共同倡导唐代古文运动,并称为“韩柳”。 “唐宋八大家”之一。我们学过他的《种树郭橐驼传》。
94•王安石：字介甫，晚号半山，谥“文”。北宋杰出的政治家、文学家、思想家,改革家。我们学过他的《游褒禅山记》。
95•司马光：字君实，号迂夫，晚年号迂叟，世称涑水先生。赠太师、温国公、谥文正。北宋时期著名政治家、史学家、散文家。我们学过他的《赤壁之战》。
95•荀子：名况，字卿，战国末期人。著名思想家、文学家、政治家，儒家代表人物之一，时人尊称“荀卿”。
97•刘基：字伯温，谥曰文成。元末明初军事家、政治家及诗人。我们学过他的《活水源记》
99•曹雪芹：清代小说家，名沾，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪。代表作为《红楼梦》。我们学过他的《龄官画蔷痴及局外》。
100•蒲松龄：清代杰出文学家，小说家，创作出著名的文言文短篇小说集《聊斋志异》。我们学过他的《聂小倩》。
104•杜牧：唐代著名诗人，字牧之，号樊川居士，与李商隐并称“小李杜”。我们学过他的《阿房宫赋》。
105•王勃：字子安，唐代著名诗人，“初唐四杰”之一，我们学过他的《滕王阁序》。
补充内容：
 世界三大短篇小说之王
莫泊桑【法】、契诃夫【俄】、欧•亨利【美】。
（能被称为“世界短篇小说巨匠”的只有莫泊桑）
 流派代表
现实主义----在文学史上如《诗经》中的一部分作品、杜甫的诗、关汉卿的戏剧、曹雪芹的《红楼梦》等便是其代表作品。
浪漫主义----我国文学，屈原、李白的诗歌，吴承恩的小说《西游记》等。欧洲资产阶级革命时代代表作家有德国的歌德和席勒，法国的雨果和乔治•桑，英国的拜伦和雪莱等。
古典主义----代表作家法国的拉辛、莫里哀等。
批判现实主义----代表作家法国的巴尔扎克、司汤达，英国的狄更斯，俄国的果戈理、托尔斯泰等。
山水田园诗派----代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。
边塞诗派----代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。
豪放派----代表词人以苏轼、辛弃疾为主。
婉约派----代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。
文学运动
新乐府运动----由白居易、元稹倡导。
古文运动----由唐代韩愈、柳宗元倡导，主张废弃六朝以来华而不实的骈俪文，而创作内容充实、形式自由的散文；到了宋代，得到了欧阳修、王安石、苏轼等人的继续提倡和发展。
文艺复兴运动----代表作家意大利的但丁、薄迦丘、法国的拉伯雷，英国的莎士比亚等。
 四大名著
《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》。
 唐宋八大家
韩愈【唐】、柳宗元【唐】、欧阳修【宋】、王安石【宋】、苏洵【宋】、苏轼【宋】、苏辙【宋】、曾巩【宋】。
 元曲四大家
关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
 初唐四杰
指我国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
 我国古代历史著作
书名 作者 朝代 简介 课文
诗经 有三种说法：①行人采诗说②孔子删诗说③献诗说。 西周初年到春秋中叶 是我国最早的诗歌总集。原本只称《诗》，儒家列为经典之一，故称《诗经》，共305篇，分为“风”、“雅”、“颂”三类。 《魏风•伐檀》
《卫风•氓》
战国策 刘向 西汉 国别体史书。战国时游说之士的策谋和言论的汇编。 《邹忌讽齐王纳谏》
《冯谖客孟尝君》
左传 相传是左丘明所著， 春秋末年 《左传》原名为《左氏春秋》，汉代改称《春秋左氏传》，简称《左传》。旧时相传是春秋末年左丘明为解释孔子的《春秋》而作。它与《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》合称“春秋三传”。《左传》实质上是一部独立撰写的史书。 《肴之战》
《烛之武退秦师》
汉书 班固 东汉 又称《前汉书》，东汉时期历史学家班固编撰，是中国第一部纪传体断代史，“二十四史”之一。是继《史记》之后我国古代又一部重要史书，与《史记》、《后汉书》、《三国志》并称为“前四史”。 《苏武牧羊》
论语 孔子弟子及再传弟子 春秋 是儒家学派的经典著作之一，由孔子的弟子及其再传弟子编撰而成。它以语录体和对话文体为主，记录了孔子及其弟子言行，集中体现了孔子的政治主张、论理思想、道德观念及教育原则等。 《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》
孟子 孟子 战国 使儒家学派经典著作之一，与《论语》、《大学》、《中庸》合在一起称“四书”。 《齐桓晋文之事》
庄子 庄子 战国 共五十二篇，但留下来的只有三十三篇。其中内篇七篇，一般定为庄子著；外篇杂篇可能掺杂有他的门人和后来道家的作品。《庄子》在哲学、文学上都有较高研究价值 《逍遥游》
《庖丁解牛》
《望洋兴叹》
《安知鱼乐》
《庄周梦蝶》
韩非子 韩非子 战国 现存五十五部，约十万余言，大部分为韩非自己的作品。《韩非子》一书，重点宣扬了韩非法、术、势相结合的法治理论，达到了先秦法家理论的最高峰。 《五蠹》
吕氏春秋 吕不韦主编 战国 是战国末年秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家著作，又名《吕览》。共十二卷，一百六十篇，二十余万字。吕不韦认为其中包括了天地万物古往今来的事理，所以号称《吕氏春秋》。 《察传》
墨子 墨子弟子及再传弟子 战国 是墨子的弟子及其再传弟子对墨子言行的记录。 《非攻》
国语 战国 《国语》是中国最早的一部国别史著作。 《勾践灭吴》
古诗十九首 不是一时一人之作 最早著录于南朝梁代萧统的《文选》。 《古诗十九首（迢迢牵牛星）》
资治通鉴 司马光 北宋 我国古代规模最大的编年体通史。 《赤壁之战》
荀子 荀况，一小部分出于其弟子之手 战国末期 《劝学》
史记 司马迁 西汉 我国第一部纪传体通史，与后来的《汉书》、《后汉书》、《三国志》合称“前四史”。 《鸿门宴》
《信陵君窃符救赵》
求采纳

J. 考试常用词语、古诗

．礼上往来，往而不来，非礼也；来而不往，亦非礼也。 （《礼记》）

2．不以规矩，不成方圆。（《孟子》）

3．黄钟毁弃，瓦釜雷鸣，谗人商张，贤士无名（屈原《卜居》）

4．高山仰止，景行行止。（《诗经·小雅·车率》）

5．嘤其鸣矣，求其友声。（《诗经·伐木》）

6．路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。（屈原《离骚》）

7．国无人莫我知兮。（屈原《离骚》）

8．风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。（荆轲《易水歌》）

9．力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。（项羽《垓下歌》）

10．大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。（刘邦《大风歌》）

11．少壮几时兮奈老何。（刘彻《秋风辞》）

12．文籍虽满腹，不如一囊钱。（赵壹《疾邪诗二首（其一）》）

13．悲歌可以当泣，远望可以当归。（汉乐府民歌《悲歌》）

14．少壮不努力，老大徒伤悲。（汉乐府民歌《长歌行》）

15．胡马依北风，越鸟巢南枝。（古诗《行行重行行》）

16．楚王好细腰，宫中多饿死，（无名氏《无题》）

17．老骥伏枥，志在千里。（曹操《龟虽寿》）

18．本是同根生，相煎何太急。（曹植《七步诗》）

19．宁饮建业水，不食武昌鱼。（吴孙皓《初童谣》）

20．奇文共欣赏，疑义相与析。（陶渊明《移居》其一）

21．采菊东篱下，悠然见南山。（陶渊明《饮酒》其五）

22．盛年不重来，一日难再晨。（陶渊明《杂诗》其一）

23．刑天舞干成，猛志故常在。（陶潜《读山海经》）

24．蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（南朝·王籍《入茗耶溪》）

25．南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

26．朝闻道，夕死可矣。

27．池塘生春草，园柳变鸣禽。（谢灵运《登池上楼》）

28．余霞散尽成绮，澄江静如练。（谢眺《晚登三山还望京邑》）

29．勿言一樽酒，明履阎爻帧＃ㄉ蛟肌侗鸱栋渤伞罚?/FONT>

30．何意百炼钢，化为绕指柔。（刘琨《重赠卢谌》）

31．侬作北辰星，千年无转移。（南朝民歌《子夜歌》）

32．天苍苍，夜茫茫，风吹草低见牛羊（北朝民歌《敕勒歌》）

33．健儿须快马，快马须健儿。（北朝民歌《折杨柳歌辞》）

34．巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。（《巴东三峡歌》）

35．疾风知劲草，板荡识诚臣。（唐太宗《赠萧蔷》）

36．海内存知己，天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀州》）

37．闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。（唐·王勃 《腾王阁序》）

38．宁为百夫长，胜作一书生。（杨炯《从军行》）

39．前不见古人，后不见来者。（陈子昂《登幽州台歌》）

40．不知细叶谁裁去，二月春风似剪刀。（贺知章《咏柳》）

41．少小离家老大回，乡音不改鬃毛摧。儿童相见不相识，笑问客从何处来。

（贺知章《回乡偶书》）

42．欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）

43．唴笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》）

44．桂子月中落，天香云外飘。（唐·宋之问《灵隐寺》）

45．野旷天低树，江清月近人。（孟浩然《宿建德江》）

46．昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。（崔颢 《黄鹤蒌》）

47．秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌岭《出塞》）

48．江流天地外，山色有无中。（王维《汉江临眺》）

49．独在异乡为异客，每逢隹节倍思亲。（王维《九月九日忆山东兄弟》）

50．红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。（王维《相思》）

51．劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》）

52．明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋瞑》）

53．飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白《望庐山瀑布》）

54．两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（李白《早发白帝城》）

55．吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。（李白《登金陵凤凰台》）

56．愿君学长松，慎勿作桃李。（李白《赠韦侍御黄裳》其一）

57．燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。（李白《北风行》）

58．清水出芙蓉，天然似雕饰。（李白）

59．古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。（李白《将进酒》）

60．举杯邀明月，对影成三人。（李白《月来独酌》）

61．长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白《行路难》）

62．春江潮水连海平，海水明月共潮生。（张若虚《春江花月夜》）

63．天生我才必有用，千金散尽还复来。（李白《将进酒》）

64．问以经济策，茫如坠烟雾。（李白《嘲鲁儒》）

65．白发三千丈，缘愁似个长（李白《秋浦歌》）

66．君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复还。（李白《将进酒》）

67．抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）

68．宣文犹能畏后生，丈夫未可轻年少。（李白《上李邕》）

69．莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适《别懂大》）

70．忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

71．打起黄莺儿，莫教枝上啼。（金昌绪《春怨》）

72．会当凌绝顶，一揽众山小。（杜甫《望岳》）

73．射人先射马，擒贼先擒王。（杜甫《前出塞》其六）

74．朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京赴奉先县咏怀王百字》）

75．翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。（杜甫《贫交行》）

76．好雨知时节，当春乃发生。（杜甫《春夜喜雨》）

77．国破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）

78．露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆兄弟》）

79．尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。（杜甫《戏为六绝句》其二）

80．不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。（杜甫《戏为六绝句》其五）

81．西蜀地形天下险，安危须仗出群材。（杜甫《诸将五首》选一）

82．此曲只应天上有，人间能得几回闻。（杜甫《赠花卿》）

83．笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫《寄李白二十韵》）

84．别裁为体亲风雅，转盖多师是汝师。（杜甫《戏为六绝句》其六）

85．为人性辟耽佳句，语不惊人死不休。（杜甫《江上值水如海势聊短述》）

86．新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》）

87．读书破万卷，下笔如有神。（杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》）

88．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）

89．出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（杜甫《蜀相》）

90．酒渍寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》其二）

91．正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）

92．春城无处不飞花，寒食车风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。（韩雄《寒食》）

93．愿得此身长报国，何须生入玉门关。（戴叔伦《塞上曲》）

94．春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》）

95．身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。（韦应物《寄李儋元锡》）

96．春风得意马蹄疾，一日看尽长安花（孟郊《登科后》）

97．慈母手中线，游子身上衣。（孟郊《游子吟》）

98．蚍蜉撼大树，可笑不自量。（韩愈《调张籍》）

99．千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元《江雪》）

100．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡）

101．东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡《竹枝词》）

102．美人首饰候王印，尽是沙中浪底来。（刘禹锡《浪淘沙》其六）

103．千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。（刘禹锡《浪淘沙》其八）

104．朱淮桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）

105．请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。（刘禹 锡《杨柳枝词》）

106．玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。（刘禹锡《元和十年自朗州承召至京，戏赠看花诸君子》）

107．种桃道士归何处？前度刘郎今又来。（刘禹锡《再游玄都观并引》）

108．野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）

109．犹抱琵琶半遮面，此时无声胜有声，门前冷落车马稀薄，相逢何必曾相识，同是天涯沦落人。（白居易《琵琶行》）

110．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）

111.上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无飘渺间。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。（白居易《长恨歌》）

112．试玉要烧三日满，辨材须待七年期。（白居易《放言》其三）

113．曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（元稹《离思》其四）

114．春种一粒粟，秋收万颗子。（李绅《悯农》其一）

115．谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。（李绅《悯农》其二）

116．二句三年得，一呤双泪流。（贾岛《题诗后》）

117．鸟宿池边树，僧敲月下门。（贾岛《题李凝幽居》）

118．去年今日此门中，人面不桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。（崔护《题都城南庄》）

119．候门一入深如海从此萧郎是路人。（崔郊《赠去婢》）

120．黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。（李贺《雁门太守行》）

121．衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。（李贺《金铜仙人辞汉歌并序》）

122．我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。（李贺《致酒行》）

123．溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（许浑《咸阳城东楼》）

124．停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（村牧《山行》）

125．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（杜牧《清明》）

126．折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）

127．商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》）

128．平生不解藏人 ，到处逢人说项斯。（杨敬之《赠项斯》）

129．身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）

130．春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。（李商隐《无题》）

131．何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐《夜雨 寄北》）

132．天意怜幽草，人间垂晚情。（李商隐《晚情》）

133．夕阳无限好，只是近黄昏。（李商隐《乐游原》）

134．可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。（李商隐《贾生》）

135．固过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。（李涉《登山》）

136．近乡情更怯，不敢问来人。（李频《渡汉江》）

137．他年我若为青帝，报与桃花一起开。（黄巢《赠菊花》）

138．鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）

139．莫言马上得天下，自古英雄尽解诗。（林宽《歌风台》）

140．蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝。（陆龟 《新沙》）

141．采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。（罗隐《蜂》）

142．凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。（曹松《己亥岁感事》）

143．心似千丝网，中有千千结。（张先《千秋岁》）

144．柴门闻犬吠，风雪夜归人。（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

145．孤村到春晓犹灯光，知有人家夜读书。（晃外之）

146．苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（秦韬玉《贫女》）

147．劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。（无名氏《杂诗》）

148．风乍起，吹皱一池春水。（冯延已《谒金门》）

149．流水落花春去也，天上人间。（李煌《乌夜啼》）

150．车如流水马如龙。（李煌《望江南》）

151．别有一番滋味在心头。（李煌《乌夜啼》）

152．问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煌《虞美人》）

153．疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋《梅花》）

154．弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿（潘阆《酒泉子》）

155．近水楼台先得月，向阳花木早逢春。（苏麟《有志》）

156．沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。（张先《天仙子》）

157．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙》）

158．昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路（晏殊《蝶恋花》）

159．绿杨烟外晚寒轻，红杏枝头春意闹。（宋祁《玉楼春》）

160．今年花胜去年红，料得明年花更好。（欧阳修《浪淘沙》）

161．月上柳枝头，人约黄昏后。（欧阳修《生查子．元夕》）

162．可贪梦里还家乐，早起前山路飞长。（欧阳修）

163．衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《凤栖梧》）

164．念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。（柳永）

165．墙角数支梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来。（王安石《梅花》）

166．重湖叠山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）

167．千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。（王安石《元日》）

168．自古驱民在信诚，一言为重百金轻。（王安石《商鞅》）

169．不畏浮云遮望眼，自缘身在最高处。（王安石《登飞来峰》）

170．春风又绿江南崖，明月何时照我还。（王安石《泊船瓜洲》）

171．糟粕所传非粹美，丹青难写是精神。（王安石《读史》）

172．力去陈言夸末俗，可怜无补费精神。（王安石《韩子》）

173．岁老根弥壮，阳骄叶更阴。 （王安石《孤桐》）

174．不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼《题西林壁》）

175．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）

176．旧书不厌百回读，熟读深思子自知。（苏轼《送安淳秀才失解西归》）

177．大江东去，浪淘尽，千古风流人物。（苏轼《念奴娇-赤壁怀古》）

178．欲把西湖比西子，淡壮浓抹总相宜。（苏轼《饮湖上初晴后雨》）

179．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。（苏轼 《水调歌头》）

180．荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝，一年好景君须记，正是橙黄桔绿时。 （苏轼《赠刘景文》）

181．感君生日遥称寿，祝我余年老不枯。（苏轼）

182．枝头柳绵吹又少，天涯何处无芳草。（苏轼《蝶恋花 》）

183．一点浩然气，千里快哉风。 （苏轼）

184．当时明月在，曾照彩云归。 （晏几道《临江仙》）

185．两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。（奉观《鹊桥仙》）

186．只愿君心似我心，定不负相思意。 （李之仪《卜算子》）

187．但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。（李纲《病牛》）

188．梧桐叶山之更雨，叶叶声声还别离。（周紫云《鹧鹘天》）

189．人生自是有情痴，此恨不关风与月。（欧阳修《玉楼春》）

190．生当作人杰，死亦为鬼雄。 （李清照《绝句》）

191．冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 （李清照《声声慢》）

192．花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消愁，才下眉头，却上心头（李清照《一剪梅》）

193．空嗟覆鼎误前朝，骨朽人间骂风销。（刘子翠《汴京纪事一首》）

194．莫等闲，白了少年头，空悲切。 （岳飞《满江红》）

195．小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上头。（杨万里《 小池 》）

196．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

197．律回岁晚水霜少，春到人间草木知。（张械《立春偶成》）

198．月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁。（南宋民歌《月子弯弯照九州》）

199．赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。（水浒《赤日炎炎似火烧》）

200．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）

201．纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（陆游《冬夜读书》）

202．小楼一夜所春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）

203．天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。（陆游《九月一日夜，读诗稿有感，走笔作歌》）

204．无意苦争春，一任群芳妒 。零落成泥碾作尘，只有香如故。（陆游《卜算子．泳梅》）

205．位卑不敢忘忧国，事定犹须待阖棺。（陆游《病起书怀怀》）

206．汝果欲学诗，功夫在诗外。 （陆游《示子》）

207．等闲识得东风面，万紫千红总是春。（朱熹《春日》）

208．有则改之，无则加勉。 （朱熹）

209．问渠哪得清如许，为有源头活水来。（秒熹《观书有感》）

210．青山遮不住，毕竟东流去，江晚正愁余，山涧闻鹧鸪。（辛弃疾《菩萨蛮．书江西造口壁》）

211．众寻她千网络，蓦然回首，那人 却在灯火阑珊处。 （辛弃疾《玉案．元夕》）

212．千古兴之多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。（辛弃疾《南乡子．登京口北固亭有怀》）

213．稻花香里说丰年，听取蛙声一片。（辛弃疾《西江月．夜行黄沙道中》）

214．山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？（林升《题临安邸》）

215．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁《游园不值》）

216．沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南《绝句》）

217．花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。（谢枋得《庆全庵桃花》）

218．人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（文天祥《过零丁洋》）

219．时穷节乃见， 一一垂丹青 。（文天祥《正气歌》）

220．臣心一片磁针石，不指南方不肯休。（文天祥《扬子江》）

221．镜里朱颜都尽变，只有丹心难灭。 （文天祥《酹江月》）

222．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。（郑思肖《画菊》）

223．人生一死浑闲事，裂眦穿胸不汝忘。（宇文虚中《在金日作》之二）

224．纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜。（元好问《论诗三十首》其二十一）

225．一语天然万古新，豪华落尽见真谆。（元好问《论诗三十首》其四）

226．从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。（白朴《喜春来》题情）

227．地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉为天！（关汉卿《滚秀球》）（元曲）

228．蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆。（关汉卿《黄钟煞》）（元曲）

229．愁与西风应有约，年年同赴清愁。（史达祖《临江仙》）

230．片片蝶叶轻，点点猩红小。 （文克庄《卜算子》）

231．睨柱吞蠃，回旗走懿，千古冲冠发。（邓剡《酹江月》驿中惜别）

232．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远《秋思．天净沙》）

233．天低吴楚，眼空无物。（萨都刺《念奴娇．登石头城》）

234．不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。（王冕《墨梅》）

235．来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧。（梅之焕《题李太白墓》）

236．粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。（于谦《咏石灰》）

237．但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。（于谦《咏煤炭》）

238．清风两袖朝天去，免得闾阎语短长。（于谦《入京》）

239．明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。（文嘉《明日歌》）

240．今日复今日，今日何其少。 （文嘉《今日歌》）

241．一年三百六十日，都是横戈马上行。（戚继光《马上作》）

242．丈夫不作寻常死，纵死常山舌不磨。（张家玉《自举师不克，与二三同志怏怏不平赋比》）

243．良辰美景奈何天，赏心悦事谁家院。（汤显祖《皂罗袍》）

244．狭巷短兵相接处，杀人如草不闻声。（沈明臣《凯歌》）

245．画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。（孙承宗《渔家》）

246．常将冷眼观螃蟹，看你横行得几时。（明代民歌《京师人为严嵩语》）

247．只钓当朝君与相，何尝意在水中鱼。（封神演义《潘溪歌》）

248．才自清明志自高，生于末世运偏消。（《红楼梦．贾探春判词》）

249．好风凭借力，送我上青云。 （《红楼梦．临江仙（柳絮） 》）

250．眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。（《红楼梦．螃蟹咏》）

251．机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。（《红楼梦．聪明案》）

252．子系山中狼，得志便猖狂。 （《红楼梦．贾迎春判词》）

253．万里长城横缟带，六街灯火已阑珊。（全德叔《望江南》）

254．不是一番寒彻骨，争得梅花扑鼻香。（高明《琵琶行》）

255．千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（郑燮《竹石》）

256．爱好由来落笔难，一诗千改心始安。（袁枚《遣兴》其五）

257．江山代有才有出，各领风骚数百年。（赵翼《论诗绝句》）

258．矮人看戏何所见，都是随人说短长。（赵翼《论诗绝句》）

259．日暮平原风过处，禾花香杂豆花香。（玟治《安宁道中即事》）

260．深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花。（阮无《吴兴杂诗》）

261．九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。 （龚自珍《已亥杂诗》其一百二十五）

262．新薄新柳三年大，便与儿孙作栋梁。（龚自珍《已亥杂诗》）

263．落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍《 已亥杂诗》）

264．黄金若粪土，肝胆硬如铁。 （石达开《赠梁任文同年》）

265．寸寸山河寸寸金，瓜离分裂力谁任。（黄遵宪《人川题壁》）

266．英雄一入狱，天地亦悲秋。 （章炳麟《狱中赠邹容》）

267．我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。（谭祠同《狱中题壁》0

268．浊酒难销忧国泪，救时应仗出群才。（秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》）

269．一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧诗。（秋瑾《对酒》）

270．寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。（鲁迅《自题小像》）

271．青山处处埋忠骨，何必马草裹尸还。（周恩来）

272．早已森严壁垒，更加众志诚诚。 （毛泽东《西江月．井冈山》）

273．皮之不存，毛将安附。 （《左传》）

274．祸兮，福之所依；福兮，祸之所伏。（《老子》）

275．天网恢恢，疏而不漏。 （《老子》）

276．合抱之木，生于毫木；九层之台，起于垒土；千里之行，始于足下

277．往者不可谏，来者犹可追。（《论语．微子》）

278．言必信，行必果。 （《论语．子路》）

279．君子坦荡荡，小人长戚戚。（《论语．述YANG》）

280．其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。（《论语．子路》）

281．知之者，不如好之者；好之者，不如乐之者。（《论语．雍边》）

282．见贤思其焉，见不齐而内自省也。（《论语．圣仁》）

283．敏而好学，不耻下问。 （《论语．公冶长》）

284．仰不愧于天，俯不作于人。（《孟子．尽心上》）

285．尽信书，不如无书。 （《孟子．尽心上》）

286．富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此谓之大丈夫。（《孟子．腾王公下》）

287．权，然后知轻重；度，然后知长短。（《孟子．梁惠王上》）

288．天作孽，犹可活；自作孽，不可活。（《孟子．离娄上》）

289．吾生也有涯，而知却无涯。（《庄子．养生主》）

290．君子之交淡如水，小人之交甘若醴。（《庄子．山水》）

291．臭腐复化为神奇，神奇复化为臭腐。（《庄子．知北游》）

292．知己知彼，百战不殆。 （《孙子兵法》）

293．一年之计，莫如树谷；十年之计，莫如树木；终身之计，莫如树人。（《管子》）

294．愚者睹于成事，知者见于末萌。（《商君子》）

295．见微以知萌，见端以知末。（《韩非子．说林上》）

296．张而不弛，文武弗能也；弛而不张，文武弗为也；一张一弛，文武之道 也。（《礼记．杂记下》）

297．博学之，审问之，慎思之，笃行之。（《礼记．中庸》）

298．学，然后知不足；教，然后知困。 （《礼记．学记》）

299．水至清则无鱼，人至察则无徒。 （《大戴礼记．子张问入宫》）

300．运筹策帷帐之中，决胜于千里之外。（司马迁《史记．高祖本纪》）

301．临渊歚鱼，不如结网。（班固《汉书．董仲舒》）

302．勿以恶小而为之，勿以善小而不为。（晋．陈寿《三国志·蜀书·先主传》）

303．扬汤止沸，莫若去薪。（南朝．范晔《后汉书．董卓传》）

304．盛名之下，其实难副。（范晔《后汉书．黄琼传》）

305．缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。（南朝宋．刘勰《文心雕龙．知音》）

306．落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。（唐．王勃《腾王阁序》）

307．业精于勤荒于嬉，行成于思毁于隋。（唐．韩愈《进学解》）

308．文章合为时而著，歌诗合为事而作。（唐 ．白居易《与元九书》）

309．知人既以为难，自知诚亦不易。（唐．吴兢《贞观政要》）

310．前事不忘，后事之师。（宋．司马光《资政通鉴》）

311．臣闻求木之长者，必固其根本；欲流之运者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义。（唐．魏征《谏太宗十思书》）

312．月出东山之上，徘徊于斗午之间；白露横江，水光接天。（苏轼《赤壁赋》）

313．大勇若怯，大智若愚 。（苏轼《贺欧阳身师致仕名》）