A. 这种椅子叫什么椅子是谁设计的,麻烦大侠给我详细的资料~!!急啊!
潘顿椅(Panton Chair),这是款非常经典椅子,在工业设计史上经常会被提到!
维尔纳·潘顿(Vermer Panton, 1926-1998)是丹麦极富盛名的设计大师.他的设计灵感来源于他丰富和与众不同的想像力. 潘顿椅外观时尚大方,有种流畅大气的曲线美,其舒适典雅,符合人体的身材,潘顿椅色彩也十分艳丽,具有强烈的雕塑感,至今享有盛誉,被世界许多博物馆收藏。潘顿椅的成功成为现代家具史上革命性的突破。从20世纪50年代起, 潘顿开始对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料进行研究. 并于1959-1960年间, 研制出了著名的潘顿椅, 这是世界上第一把一次模压成型的玻璃纤维增强塑料(玻璃钢)椅.
B. 家具发展史
中国家具起源于夏朝,经历了不同时期、七个阶段的发展历程与变革:
第一阶段——夏、商、周:中国早期家具的雏形阶段,开始第一个家具命名为“榻”;
(史前~公元前476年) 1978年~1980年,中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址(公元前2500年~前1900年)时,从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品已有木制长方平盘、案俎等,这是迄今发现的最早的中国木家具。公元前21世纪,中国发明了青铜冶炼和铸造技术,出现了坚利的金属工具,为制造木器用具提供了条件,致使西周以后木家具逐渐增多。在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中,这一时期的木家具已有床、几、扆(屏风)和箱等。同时,也出现青铜家具。从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮蝉纹铜俎,反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。
第二阶段——春秋、战国及两汉:比较低矮的家具诞生;
(公元前475年~前211年)战国时期,漆木家具处于发展时期,青铜家具也很大的进步。木家具如几、案、床类形体较大的家具,多为框架结构,以榫卯连接。常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等,在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接,就采用了以上各种榫接方法,结合牢固,外形美观。几、案类家具的足底,常加一根横木,称为"桧";("桧";通"跗",为家具之足。)它既能支承和固定器足,又能保护器足。这些结构经历代不断改进、发展,形成中国传统家具的重要特征,并沿用至今。
(公元前221年~公元220年)秦汉时期,在继承战国漆饰的基础上,漆木家具进入全盛时期,不仅数量大、种类多,而且装饰工艺也有较大的发展。这一时期家具的主要特点是:
(1)大多数家具均较低矮。
(2)始见由低矮型向高型演时的端倪。
西汉时,由印度传入榻登。《释名》注:"榻登,施之大床前小榻上,登以上床也。"既在床前设榻登上床,说明床的高度有所增高。又据《太平御览》记载:"灵帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一种可折叠的轻便坐具,坐时垂足。由席地坐演进为垂足坐是家具史的上一大变革。
(3)出现软垫。
《西京杂记》中记述,汉时天子的玉几上冬天加有丝绵织物,大臣的木几上则加用橐(毛毡缝制的口袋)。这是最早出现的软垫。
(4)制作家具的材料较为广泛。
除木材外,还有金属、竹、玻璃、玉石等。
第三阶段——魏、晋、南北朝:高形家具的出现;
(220年~581年)魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期,各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱,并有笥、簏(箱)等竹藤家具。床已明显增高,可以跂床垂足,并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多,反映垂足坐已渐推广,促进了家具向高型发展。
第四阶段——隋唐及五代:高形家具盛典时期,高矮形家具并存发展;
(589~960年)中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌,形成流畅柔美,雍容华贵的唐式家具风格。至五代时,家具造型崇尚简洁无华,朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向,为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期,家具发展有两个主要特点:
(1)家具进一步向高型发展,表现在坐类家具品种增多和桌的出现。
《通雅》记载:"倚卓(椅桌)之名见于唐宋。"六朝已有椅凳,唐代更趋流行,几、案高度皆以坐面为基准,坐具既高,桌的出现势为必然。家具高型化又对住室高度,器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。
(2)家具向成套化发展,种类增多,并可按使用权用功能分类。
大致可分为:坐卧类,如凳、椅、墩、床、榻等;凭椅、承物类,如几、案、桌等;贮藏类,如柜、箱、笥等;架具类,如衣架、巾架等;其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。
第五阶段——宋、元:高矮形家具较多、繁杂;
(960年~1279年)宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间,结束了几千年来席地坐的习俗;其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式;其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上,壶门结构已被框架结构所代替;家具腿型断面多呈圆形或方形,构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合;柜、桌等较大的平面构件,常采用"攒边"的做法,即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中,四角用割角榫攒起来,不但可控制木材的收缩,而且还起到装饰作用。此外,宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系,工艺严谨,造型优美,使用方便。家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地灯架)、带抽屉的桌子、镜台等,各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具,称为燕几。
第六阶段——明:中国家具的鼎盛时期(因工具、工艺、材质的发展与成熟);
(1368年~1644年)明人或叶(16世纪),随着手工业的进一步发展,家具成了流通的商品,许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究。这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上,发扬光大,推陈出新,不仅种类齐全,款式繁多,而且用材考究,造型朴实大方,制作严谨准确,结构合理规范,逐渐形成稳定,鲜明的明代家具风格,把中国古代家具推向顶峰时期。
第七阶段——清:家具的衰退期,但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。
(1644年~1911年)清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计,分类详尽,功能明确。其主要特征是,造型庄重,雕饰繁重,体量宽大,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质,形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集沿海各地,并以扬州、冀州(河北)、现惠州(广东)为主,形成全国三大制作中心,产品分别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家具特点。
家具工艺到了清代总的来看造型已趋向笨重,并一味追求,富丽华贵,由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感,触感也不好。清代家具工于用榫,不求表面装饰;京作重蜡工,以弓镂空,长于用鳔;广作重在雕工,讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔红);镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、玻璃及镶金、银,装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。家具构件常兼有装饰作用。如在长边短抹、直横档,肓板脚柱上加以雕饰;或用吉字花、古钱币造型的构件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多,除方直腿、圆柱腿、方圆腿外,又有三弯如意腿、竹节腿等;腿的中端或束腰或无束腰,或加凸出的雕刻花形、兽首;足端有兽爪、马蹄、如北京时间砂、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套等。束腰变化有高有低,有的加鱼门洞、加线;侧腿间有透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜,沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等,均为清代家具的精粹。家具种类为坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、连椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等;凭倚承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、梳妆桌、条几(案)、供桌(案)、花几、茶几等;贮藏类家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等;其他家具还有座屏、围屏、灯架等。
在统治阶级(如宫廷、官府)的家具,他们大多追求繁锁的装饰,采用陶瓷、玉石、象牙、贝壳等做装饰,特别是宫廷家具采用工艺美术的雕漆、雕填、描金等手法制成漆木家具。广大的民间家具制造业追求适用、经济为主;加工方法大多是手工作业。
19世纪后半叶,它是一种保持前期传统的形式,仅在局部杂以中西混合雕饰的家具。后来沿海的一些通商口岸相继出现了有外商投资开办的家具厂,有从事经营中国传统家具的,有专门仿制欧洲古典形式或美式家具的。中国家具的近代家具就是在这些外来因素的影响下出现了新的变革。无论是品种、形式、结构和工艺都发生了很大的变化。
(20世纪初以后) 20世纪初,各地相继办起家具手工业工场。至1920年,全国木器工场和作坊以及手工艺者已遍布各地,形成了一支浩大的手工业队伍,家具生产出现了中国传统家具与"西式中做"的新式家具并存的局面。传统家具生产有久远的历史和广大市场,如江西赣县的彩绘皮箱、江西铅山河口镇的柳木器、上海的硬木家具、北京的雕漆家具、扬州的螺钿家具等,都在国内外市场享有一定声誉,北京雕漆屏风曾于1914年获巴拿马博览会一等奖。
20世纪30~40年代,随着西方各种设计思潮的交流与传播,中国近代家具在沿海的一些大城市呈现出复杂的变化。到40年代,一些由民族工商业者筹办的家具工厂先后在各大城市开业。根据不同的加工手段与工艺,往往分为中式家具与西式家具两种行业。从此,中国的传统家具与现代家具就按照不同的经营方式发展着。现代家具由于采用了比较简化的榫结构易于推广应用,尤其是当胶合板(如采用纤维板为主要材料制作的板式家具)问世后,框式嵌板的结构得到了较好程度的改善,遂成为我国广大地区乐于采用的工艺做法。但其发展是不平衡而缓慢的,内地的许多城市和广大农村的家具形式仍保留着中国传统家具的面目。随着时代的发展与人们生活水平的提升,传统工艺也面临着工业化的挑战。
由于社会经济结构的变化,专业工厂的兴起和扩大以及机械化程度的不断提高,促进了中国现代家具的发展。80年代,在改革开放过程中家具企业大量引进欧洲家具的生产设备,主要是板式家具生产线或单机配套设备;在硬件上得到了较大程度的“武装”。但在计划经济条件下,国有企业并未使这些设备发挥出应有的效能,此时开始重新出现作坊式私营企业,并在90年代的市场经济体制下迅速成长。中国家具接受着西方现代家具思想的洗礼,家具行业发展迅猛、朝气蓬勃。一个现代产业的雏形初步形成,办公家具企业开始走上良性循环的轨道。
C. 软装家具风格都有哪些
一、美式家具
美式家具比较复杂,凡在1608至1830年期间制造的任何家具均属于早期美国或殖民时期。当时均手工制造坚固实用家具做贮藏、进膳、坐卧之需,家具组合多使用木钉而非铁钉;家具的支腿多以割削法制成。其后欧洲各国殖民者携带最优良家具以来,受法国、英国及其它国家设计家之影响,殖民时期家具渐趋向于华丽,笨重家具逐渐为较轻、较实用型式所取代。
早期美国式家具主要以槭树、桦树及少数松树制造。流行涂装法为茶褐色或淡蜜槭木色。最常用于美式传统家具的木材为桃花心木, 涂装则多为深红或褐色。
美式早期家具在材质及色调上表现出粗犷、不经加工的质感,而自由组合成各种所需也是美式家具的重点;受到墨西哥传统手工影响,原住民图腾夹杂各式草编物,厚重的原木色,都让美式家具很受国人喜爱,而编织布的使用更让美式空间更显特色。其编织布以原质地者为多,在色系上活泼鲜明抑或温暖高雅,都可以是美国风的表现。
二、法式家具
法国自文艺复兴时期就是欧洲文化交流的中心,加上法国波旁王朝政局稳定、国力雄厚;自路易十四一直到路易十六,法国家具都是欧美家具的领跑者,其繁华奢侈程度无出其右,至今仍被人喜欢。
法式家具带有浓郁贵族宫廷色彩,并富含艺术气息。强调手工雕刻及优雅复古的风格。如:法式仿古家具以桃花心木为主要材质,完全手工精致雕刻,色泽以胡桃木和原木为主要材质,保留典雅造型与细腻的线条感,使家具多一份古朴的风味。法式家具为优美线条家具的最常见者,都源于欧洲法国。
到了帝政时期,法国国力有所下降,人们的审美观也从路易十五的婉约优美的洛可可风格转移到了文艺复兴时期的观念,这时的家具也为时一变。
法式家具之另一特征为材面上有所谓仿古涂装之小黑刮痕,此类刮痕为模仿古老家具而特意制成者。要布置出有法国风味的家,首先一定要是个配色高手,因为法国只在色彩上以素净、单纯甚至质朴见长。爱干净的法国人,在家具的颜色上偏向明亮色系,其中以米、黄、白、原木色最多。
三、意大利式家具
意大利系文艺复兴运动发祥地,亦是创造文艺复兴式家具的温床,在十五世纪末意大利的家具艺术吸收了古代造型精华;意大利亦是巴洛克风格的发祥地,其所创始的巴洛克装饰图案在宫廷中的家具,上面刻饰着神话中的裸体雕像、狮、鹰以及涡纹、蚌形等综合图案,并施以华丽的油漆和贴金处理。
使整个室内显得富丽堂皇而极尽奢华之能事,这种以罗马为中心的宫廷巴洛克风格在1750年代发展至巅峰状态,十七世纪后巴洛克的家具以北部地区为制作中心,这些家具多以纯熟 精良的技巧,通过良好的结构型式,表现出极为刚强的特性。
意大利式家具模仿罗马及其它大城市当时华丽家具,简化其设计并减省若干装饰而成,意大利式家具特征之一为使用直线条,常用木材为樱木或胡桃木,多涂装成淡褐色。
近代意大利式家具喜好金碧辉煌的欧风金属铜系列家具家饰,如纯铜铜床、铜制家具等。
意大利家具给人的感觉往往很有变化,产品形式不一,勇于创新,总能给人一种耳目一新的感受;所以当你遇到巴洛克风格的意大利古典家具,还沉醉在那种奢华里时,转头就可能遇到迥然不同,简约时尚的意大利现代家具。
近来意大利流行藤制的床,符合人体工学以及理性化,再加上工业设计重镇米兰对家具品质的要求,使得意大利家具在世界各国均以高档货陈列。
意大利家具对细边车缝及皮格制品的讲究,最能让人一目了然,而近年来的环保风潮,也对意大利家具风格产生影响,过去金属感强烈,以及让人感觉过份理性冷酷味,将在世纪末反璞归真形成有温暖感的家具。
四、英国式家具
早期的英国式家具美观、优雅而且调和;喜用有饰条及雕刻的桃花心木。
大英帝国的臣民总是很“绅士”的,英国最流行的话就是“别家的都是大头鹅!”,意思说别人的东西都是傻傻的,正因为这样,英国的家具系列变化不大,比较保守;然而英国人在遇到社会巨变时,又非常机敏、聪明,比如坦克、航空母舰都是英国人发明的;家具也一样,英国的乔治时期,出现了一大批影响世界家具潮流的大师,他们善于学习,创新,曾经在世界家具史上写下辉煌一页。
英国的装饰家具发展较为迟缓,当巴黎等地的家具风格已从文艺复兴盛期 转入晚期时,此风格才传入英国流行起来,直到伊丽莎白女王时代英国家具艺术才走上新的途径。英国式家具予人的感觉较为沉稳、典雅、若再加上木质崁花图案,则更具古典的韵味;早期英国家具以橡木为主,在十五世纪哥特式家具时期是特殊严肃而单纯的风格;采用框架镶板结构方式及典型的窗格花饰及折叠亚麻布装饰。
进入巴洛克时期,发生两种极为显著的变化,一方面是乡间较为粗糙的橡木平刻家具,代而起的是单纯胡桃木家具。
另方面是皇宫和贵族受意大利与法国宫廷装饰的影响,采取了极端奢华的装饰形式。在十七世纪末期英国厌弃了这种流风,转而专心致力于本土胡桃木家具之发展,外型上流露出质朴而素雅的感觉,更由于英国人民对实用性的需求特别重视,以至于在实用家具的设计和制作方面也显着无比的成功。
五、中国式家具
中国式家具中向来以雕刻著称、雕刻中尤以审文、回文、满卷为意、梯形、凤爪、猫足、几何形体为多;材料以珍贵木材为主,装饰以雕漆、镶嵌、贴附为多;直接彩绘、起线、倒楞最为普遍。
在中国古典家具发展的历史长河中,曾明显形成四种最重要的设计风格:
1.楚式家具(周代至南北朝)
2.宋式家具(隋唐至元代及明朝早期)
3.明式家具时期(明代中期至清代早期)
4.清式家具时期(清代中期以后)
明式家具造型线型简练,挺拔而轻巧。由于木材本身的色泽纹理美观,所以明式家具很少施用髹漆(xiu qi),仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感和自然美。制作工艺精细合理,全部以精密巧妙的榫卯结合部件,大平板则以攒边方法嵌入边框槽内,坚实牢固,能适应冷热干湿变化。
明式家具装饰以素面为主,局部饰以小面积漆雕或透雕,以繁衬简,朴素而不俭,精美而不繁缛。家具线条雄劲而流利。家具整体的长、宽和高,整体与局部,局部与局部的权衡比例都非常适宜。造型厚重,形式繁多。
清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同,首先表现在造型厚重上,家具的总体尺寸比明式家具要宽,要大,与此相应,局面尺寸、部件用料也随之加大。其主要特征是,造型庄重,雕饰繁重,体量宽大,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质,形成了清代家具的风格。装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。
六、北欧家具
人性化的生活意识,高品质的家具材料,使得北欧家具在品味人士里有着高评价的口碑,强调创造温暖色彩的家是北欧家具的重点风格,因此山毛榉、编织布、斑驳色调的陶制品、草编物为主要材质,北欧家具呈现多元及环保概念。
北欧包含丹麦、芬兰、挪威、瑞典等,斯堪地那维亚半岛为主的国家。北欧家具的主要特色一方面建立在它的有机造型和轻巧感觉上面,另方面则根植于它的优美材质感和纯熟制作技艺上,北欧的设计家深刻了解“成熟的造型乃是最完美的型式“,遂以圆润自然而具有抽象雕塑感觉的有机型作为家具造型的主要凭依。
同时北欧设计家认为“将材料特性发挥到最大限度,是任何完美设计的第一处理”,因为它们运用灵巧的技法,从木材、编藤、纺织物、金属等所有家具材料的特殊质感中求取最完美的结合与表现,而予人一种非常自然、丰富、舒适、亲切的视觉与触觉感。
七、南欧式家具
南欧式家具以意大利、西班牙、希腊、葡萄牙为主,因均为拉丁系的民族和相同的环境,故南欧各国家具皆有其共同的特色。
公元前以古埃及风格为主要考迹对象,型态粗糙、结构简陋,世纪初以罗马家具为一大特色,风格采用极为严谨的长方形结构,使用铜材,模仿自然物造型为主;中世纪家具以仿罗马风格与拜占庭风格为特色。
十四世纪进入所谓哥特式风格,仍仿效中世纪单纯生硬之型式;十五世纪文艺复兴时期风格来源于古代朴素型式,十七世纪进入辉煌的巴洛克风格,材料使用曲线,以浪漫主义精神为型式设计。
十八世纪为洛可可风格的发迹,造型以岩石和蚌壳等曲线为装饰特色,十八世纪末新古典风格再度流行,十九世纪无一定风格和特殊型式,二十世纪现代家具在型态上以单纯流线为主题,并强调机能主义。
罗马式时期与哥特式时期之间发展于意大利和欧洲西部,仿罗马式风格的家具以兽头和兽爪为主要装饰,它的主要特色是质朴无华的。西班牙和葡萄牙家具的特色是采用压花、刻花、染色、烫金等处理的皮革,作为家具铺饰。
南欧的家具在西方家具中属于主流家具,发展线索非常明显,基本上都是以宗教、宫廷家具为主流,而后逐步渗入分散到乡村;从最初的埃及家具、到后来的洛可可家具都属于宫廷家具;从哥特式家具到后来的巴洛特家具则都是从宗教教堂开始。
八、东南亚式家具
严格的说东南亚家具,或者说东南亚风格家具不属于一种创新的主流家具,它和韩国家具、日本家具一样属于一种融合了本地文化和外来文化基础上发展起来的家具产品。
东南亚家具在设计上逐渐融合西方的现代概念和亚洲的传统文化,通过不同的材料和色调搭配,令东南亚家具设计在保留了自身的特色之余,产生更加丰富多彩的变化,尤其是融入中国特色的东南亚家具,重视细节装饰的设计,越来越受到人们的欢迎。
东南亚家具更多的情况下应该被称为家居风格,属于家具、家纺、家饰共同“混搭”组合而成的居室文化氛围,其最明显的特点即是混搭,很有点我国中原“烩菜”、东北“一锅煮”的味道,各种软的、硬的、木的、石的、藤制的、纺织产品都搅合在一起,唯求自然、舒适;正因为这样,东南亚风格家具特别受节奏快的都市一族喜爱。
东南亚家具在设计上逐渐融合西方的现代概念和亚洲的传统文化,通过不同的材料和色调搭配,令东南亚家具设计在保留了自身的特色之余,产生更加丰富多彩的变化,尤其是融入中国特色的东南亚家具,重视细节装饰的设计,越来越受到人们的欢迎。东南亚家具在材料上的运用也有其独到之处。大部分的东南亚家具采用两种以上不同材料混合编织而成。藤条与木片、藤条与竹条,材料之间的宽、窄、深、浅,形成有趣的对比,各种编织手法的混合运用令家具作品变成了一件手工艺术品,每一个细节都值得细细品味。
九、现代式家具
关于现代式家具,我们就不再多讲了,因为这些产品都是继承发展了古典家具、主流家具基础上发展起来的,表达形式万万千千,很难一一讲解;大家看待现代家具只要抓住几点:
1、这种家具是从哪些主流家具上发展起来的。
2、这些家具要给消费者带来什么样的居室氛围、文化。
3、这些家具偏重点在哪里,是氛围、是功能、是亮点,定位如何
D. 我需要有关丹麦文化信仰宗教社会历史家具设计各种设计等等的资料,像风景胜地啊,各种大师啊
灵长类 哺乳类 鸟类 鱼类 藻类 蕨类 节足类 消费品类 食品类 家电类 化纤类 纺织类 日用品类 服务类 金融类 住宅类 ..
E. 国际一线家具有哪些
国际一线家具有:Carl Hansen & Søn、Bolia、Mattiazzi、RH、muuto。
1、Carl Hansen & Søn
注意事项
家具选择
1、在选购真皮沙发
一定要警惕革质沙发冒充的真皮沙发。现在的真皮沙发一般都是用了包边技术,所以很难充惯有的边口来识别真假,但是,革质就是革质,他与真皮肯定有很大的区别。革质沙发摸起来没有适手的感觉,光泽度一般不高,而真皮沙发摸起来光滑细腻,手感好,光泽度也十分高。
2、在选购实木家具的时候
要注意观察纹路,谨防一些贴面家具混迹其中。
3、有家具的表面油漆
腻料厚重,一般碰到这种家具都要十分小心,因为这种家具只能看到表面,看不见内里的材质,而这种家居往往都是用的劣质材料做的。
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在HORM,风格通过干净的线条表现,任何繁复的装饰都被剔除,追求柔和沉静而不是夸张的轰动效果。这就需要依赖各个部分的比例关系完美融合。HORM家具有着清楚的几何单纯性和可识别性,朴素的,温和的,坚定的,刚性的,单纯的,肌理的,各种线条之间的长短比例,各部分之间的轻重比例,各种形状之间的大小比例,决定了最终的形式品味超凡,正是这种富于创意的比例关系反映了HORM产品的独特气质和灵魂。
HORM 一直保持着谦逊的态度,不刻意追求煽情主义,甚至极力使这种成分减少到最低点。当一件作品的内容被减至最低限度时,它所散发出来的完美感觉就要求对色彩、材质、造型及其他设计因素的准确把握。HORM坚定不移地使大量的设计元素,线条和厚度始终保持着彼此的统一和谐。
HORM在发展过程中,一直关注着原材料在家具生产中的应用。特别是木材的提升。无论是最初的实木、胶合板、弯曲木,还是接下来的上漆、近乎苛刻的手工艺,到最后的末道漆(漂白,自然色,摩卡及樱桃木色染色),木制工艺在HORM家具简短的历史中一直是主要角色。HORM的木制产品,看不见接口,看不见螺丝钉,而这种隐藏,不借助任何多余的装饰,一切浑然天成。
ORM的产品可以自由灵活地组合使用,彼此协调,随时可以融合在一起。如solaio书架系列和united桌子系列,这些产品之间能够完美地组合,配合得天衣无缝。空间的多变,解决方案也随着多变,作为美学主旨的极简主义设计,使内部和外部之间的联系更加精准。
HORM大多使用单纯而敏锐的黑白二色,但不乏鲜艳的色彩,“COLORS?NO PROBLEM!”,广泛的色彩最大可能地运用,在此,家具诉说的是独特的情感,而不再只是一系列的物质。
家具越来越不满足于仅仅是人体工学的需要,而是精神的愉悦,是实用和情感的契合。TOYO ITO与HORM的合作,更是将东方的美学充分融入其产品当中,RIPPLES ,MOONY,POLKA,SENDAI ,SASSI大都是从自然环境中汲取灵感,这些产品处处蕴涵着对生活情趣的提炼,是家具还是艺术品,也许界于两者之间。
四、(不是friz hansen,应该是friTz hansen)今天,全球领先的高品质办公家具设计及制造公司海沃氏宣布,与以设计著称的丹麦家具公司Fritz Hansen建立战略联盟,为中国客户提供具有世界顶级的“一站式”室内设计解决方案。庆祝活动选在上海苏河艺术中心内一处由30年代老建筑改造而成的时尚酒吧内举行,这里随处可见现代灵感和历史沉淀的完美结合,与两大国际家具巨头对艺术和设计的热爱不谋而合。
永恒、独创、纯粹和雕刻感是Fritz Hansen的四大设计理念。凭借对设计的执着和敏锐,Fritz Hansen造就出如:蛋椅、蚂蚁椅、天鹅椅等一个又一个世界家具史中的传世之作。
为庆祝与海沃氏的在华战略合作,Fritz Hansen特意为中国带来了一把全世界独一无二的“穿着唐装”的蛋椅。著名的蛋椅以其典雅、流畅的外形将Fritz Hansen简约和永恒的设计理念表现地淋漓尽致。而上等丝绸面料则给这个经典
中的经典融入了中国式的雍容与考究。为了让更多的家具和设计爱好者一睹“唐装蛋椅”的风姿,海沃氏将为其在亚太、中东及拉美地区的24个产品展示厅内进行巡展。
Fedreik进行产品介绍
Frank Rexach(左)和Peter Rathsach(右)
“这是Fritz Hansen历史上第一把,也是目前全世界唯一一把展现特定文化元素的蛋椅。它是一个具有象征意义的作品,不仅体现了我们的设计理念,也显示了我们对中国的热情,”Fritz Hansen 销售与品牌管理执行副总裁Peter Rathsach先生表示。“Fritz Hansen 相信优秀的设计能够跨越国界,并希望联合拥有同样设计激情和理念的伙伴,这也正是我们携手海沃氏的原因——我们不仅有着对于高品质设计的共同追求,而且有着推动中国设计产业发展的共同愿望。”
表演
凭借在中国市场耕耘10年的丰富经验及对产业发展趋势的了解,海沃氏深信现在是Fritz Hansen进入中国市场的最佳时机。“在中国,对设计的需求已经渗入到了生活和工作的方方面面。无论是家居还是办公空间,对创意性强、个性突出和多功能性设计的需求正在日益增加,” 海沃氏公司亚太、中东及拉美区副总裁兼总经理李翰达先生表示。“Fritz Hansen 拥有悠久的设计传统,是我们在中国不可多得的合作伙伴。我们希望海沃氏和Fritz Hansen的合作能够充分调动双方的创造力与灵感,从而推动家具设计在中国的发展。海沃氏也将不断把全球领先的设计理念和创新产品介绍到中国。”
表演
Fritz Hansen诞生于有世界设计之都之称的丹麦,在过去的135年中,它不断以创新的设计给家具行业带来鲜活的生命力。Arne Jacobson、Poul Kjærholm等设计大师为Fritz Hansen贡献了他们的不朽才华,并创作出了一系列代表丹麦“新现代主义”的杰作。Fritz Hansen是现代家具设计领域中最受推崇的品牌之一。从法兰克福的荷兰银行到哥本哈根的SAS皇家酒店,乃至纽约的现代艺术博物馆,无论是全球知名企业、顶级酒店还是艺术中心,我们都能发现Fritz Hansen特有的优雅和简约。
发言人
2008年,Fritz Hansen将迎来经典的蚂蚁椅和天鹅椅设计问世50周年纪念。这两款由丹麦设计奇才Arne Jacobson设计的椅子以历经半个世纪而不衰的魅力见证了Fritz Hansen“永恒”的设计理念。
鸡蛋椅
海沃氏公司亚太区、中东地区及拉丁美洲
海沃氏是一家全球领先的办公家具制造公司,设计制作高质量办公家具和可调型办公空间。海沃氏是一家家族企业,总部位于美国密歇根州的荷兰,在120个国家设有分支机构。它在全球范围内拥有27家工厂,7,500多名员工。位于上海的区域总部管理着位于亚太区、中东地区和拉丁美洲的2家工厂,24家销售公司和19家代理商。海沃氏坚信设计对企业业绩的影响,因此不断为客户提供灵活、可靠并能大力提升企业业绩和企业形象的产品。
G. 方海的学术论文及相关文章
1.《装饰》杂志,清华大学美术学院主办 北京
“功能主义设计大师约里奥·库卡波罗”1999/4(20~25页)
“库卡波罗邀请函平面设计”2000/2(46~48页)
“一位著名设计师的心路”2000/5(55~56页)
“丹麦现代家俱”2000/5(57~59页)
“芬兰现代家俱设计发展轨迹”2001/3(40~43页,69~70页)
“图腾椅:一种新的视觉形态”2002/3(47~49页)
“芬兰设计大师伊玛里·塔佩瓦拉”2002/3(57~59页)
“现代家俱设计中的中国主义:对椅子原型的研究”2002/3(61~62页)
“眼睛·手与灵感:芬兰现代设计大师塔比奥·威卡拉”2006/6(88~89页)
“椅子: 艺术品.生活方式和社会发展” 2006/11(56~61页)
“创造力: 现代设计教育的灵魂” 2007/1(72~75页)
“舒适.创意.以人为本: 芬兰当代住宅设计”2007/3(56~63页)
“库卡波罗的经典设计: 从<库卡波罗50 周年回顾展>谈起” 2008/5(52~57页)
“工具.工业设计与科技竞争力: 记芬兰工具设计大师奥拉维·林顿” 2008/8(78~81页)
2.《建筑艺术与设计》杂志,芬兰建筑学会主办 赫尔辛基
“艾洛·阿尼奥和他的作品”(英文)2003/2(31~39页)
3.《建筑师》杂志,中国建筑工业出版社主办 北京
“芬兰建筑设计竞赛的启示”2003/2(4~9页)
“芬兰建筑的两极:阿尔托、布隆姆斯达特及其建筑学派”2005/2(44~55页)
“芬兰现代建筑大师比尔蒂拉及其设计思想”2006/5(31~43页)
4.《时代建筑》杂志,同济大学建筑城规学院主办 上海
“欧洲当代室内设计新趋势”2003/6(20~29页)
“凯尔莎·布隆设计事务所”2003/6(112~117页)
“空间、材料和结构”2005/2(142~149页)
“建筑质量与建筑师的投入”2005/3(62~67页)
5.《华中建筑》杂志,中南建筑设计院主办 武汉
“北极圈内的建筑杰作:建筑大师帕拉斯玛对传统民居的诠释”2004/6(21~28页)
“深圳家俱设计研究院:一座生态建筑设计的尝试”2005/1(57~63页)
“深圳市振兴宾馆商业综合体”2005/2(34~36页)
“材料、结构与空间:评拜卡·萨米宁的建筑设计”2005/4(18~26页)
“芬兰拉合第体育中心”2005/4(26~28页)
“芬兰拉合第剧院”2005/4(29~33页)
“萨米宁建筑工作室”2005/5(35~37页)
“芬兰艾斯堡一万达技术学院”2005/5(38~40页)
“芬兰西伯琉斯音乐学院”2005/5(41~43页)
“芬兰坦佩雷警察学院主楼”2005/6(45~47页)
“芬兰拉合第滑雪博物馆”2005/6(48~49页)
“赫尔辛基一万达国际机场”2005/6(50~54页)
“德国圣玛利亚音乐厅”2006/1(41~45页)
“武汉湖滨宾馆”2006/1(46~48页)
“东风集团总部及武汉经济开发区行政中心”2006/1(49~54页)
“武汉国际机场2号航站楼”2006/2(18~24页)、
“建筑师的工作”2006/2(25~26页)
“人·尺度和比例:芬兰设计大师布隆与毕达美拉斯和谐传统”2006/8(16~23页)
6.《百年建筑》杂志,百年建筑文化交流中心主办 北京
“建筑教育之于建筑”NO.36(41页)
“萨米宁建筑事务所在中国”NO.43(14~17页)
7.《室内设计与装修》杂志,中国建筑学会室内分会会刊 南京林业大学主办 南京
“西方家俱设计中的中国风”(上篇)1997/6(30~33页)
“西方家俱设计中的中国风”(下篇)1998/1(74~76页)
“芬兰设计大师库卡波罗和他的设计哲学”1998/3(54~59页)
“设计:人类的宝贵财富”1998/4(48~53页)
“现代体系、中国传统与设计革新”1999/4(52~57页)
“一种不折不扣的现代设计”2000/2(70~71页)
“建筑、室内与家俱:库卡波罗工作室的设计”2000/3(40~45页)
“库卡波罗和他的梦幻空间”2000/4(42~47页)
“西蒙·海科拉和他的设计哲学”2000/7(32~37页)
“寓教于乐的功能空间”2000/8(68~71页)
“赫尔辛基城市雕塑:小展亭及其它”2000/10(80~85页)
“现代设计向何处去”(上篇)2001/2(56~61页)
“现代设计向何处去”(中篇)2001/2(64~69页)
“现代设计向何处去”(下篇)2001/3(68~73页)
“芬兰科学中心”2001/5(24~29页)
“赫尔辛基夏日餐厅”2001/7(64~67页)
“现代设计教育的一个样板展示”2001/8(76~79页)
“芬兰驻美国大使馆”2001/9(42~47页)
“赫尔辛基麦当劳总部”2001/10(50~55页)
“索门林那信息中心”2001/12(76~79页)
“创新时代的职业”2002/1(54~57页)
“芬兰玻璃博物馆”2002/2(24~29页)
“现代设计的木材时代”2002/3(86~89页)、
“赫尔辛基卡勒瓦拉首饰店室内设计”2004/1(24~29页)、
“西伯琉斯纪念雕塑设计”2004/1(38~41页)
“中国家俱的设计、品质与未来”2004/1(54~57页)
“建筑·室内·家俱的一体化生态设计”2004/12(26~31页)
“设计师的选择:第四届阿尔托研究会及其展览侧记”2005/2(10~15页)
“天籁的回响”2005/5(64~71页)
“北极圈内的杰作:帕拉斯玛对拉普兰文化的诠释与设计”2005/8(56~94页)
8.《中国室内设计高峰论坛》东南大学出版社 南京2003
“现代北欧室内及家俱设计”(32~48页)
9.《家俱与室内装饰》杂志 中南林业大学主办 长沙
“20世纪主流家俱设计大师的设计思想及作品”2002/3至2004/5共连载二十篇
(根据方海著《20世纪西方家俱设计流变》改写)
“从古典漆家俱看中国家俱的世界地位和作用”(上篇)2002/6(66~73页)
“从古典漆家俱看中国家俱的世界地位和作用”(下篇)2003/1(74~81页)
“酒店设计文化纵横谈”2003/2(12~17页)
“现代木雕与重新认识树木”2003/3(62~66页)
“芬兰政府在设计方针上的重要规定”(一)2003/3(82~85页)
“芬兰政府在设计方针上的重要规定”(二)2003/4(28~31页)、
“福泽全球的设计全才”2003/10(68~71页)
“家俱设计与光的结合”2004/10(18~19页)
“功能、材料与人体工程学”2005/2(18~23页)
10.《触摸设计》中国建筑工业出版社 北京
“中国家俱的设计现状与未来”2004/1(42~51页)
11.《大设计》杂志 上海工业设计协会主办 上海同济大学
“现代家俱设计大师约里奥·库卡波罗”2005/6(68~75页)
12.《城市建筑》杂志 黑龙江科技出版社主办 哈尔滨
“芬兰当代建筑的技术趋向与亲和力” 2006/11 no. 26(20~25页)
13. 序文与其它:
a、《新疆传统建筑艺术》张胜仪著 新疆科技出版社1999年
方海绘制该书中古建筑测绘图一百余幅
b、《北欧现代家俱》曾坚、朱立珊编著 中国轻工业出版社2002年
方海作导读序文“《北欧现代家俱》读后”(13~15页)
c、《乐从杯家俱设计大赛获奖作品选集》孙亮、干珑、彭亮编 中国林业出版社 2002年
方海(同库卡波罗教授共同作序)作序言并执笔
d、《中国室内建筑师品牌材料手册·办公家俱产品分册》中国建筑工业出版社 2006-2007年
方海(合作:蒲仪军)文“过去到未来:办公建筑发展简史”(48~53页)
方海 校 (曾坚 文) “办公家俱与室内布置” (附录2~7页)
方海 校 (曾坚 文) “办公家俱与人体工程学” (附录8~13页)
e、《赫尔辛基》(尤西·第艾宁现代城市建筑摄影展)芬兰帕沃斯出版公司
方海作序一:“建筑摄影的力量”
f. 《中国新闻·两会特刊》百年建筑千年文化专辑 中国新闻社. 百年建筑文化交流中心主办 北京2007 年
方海 文 “它山之石, 可以攻玉: 芬兰建筑的品质和文化”.
g. 《中国室内建筑师品牌材料手册·办公家俱与隔断墙产品分册》 中国建筑工业出版社 北京 2008-2009年
方海 文 “现代办公理念与办公家俱设计”(40~51页)
h. 《家具史》<美>莱斯利·皮娜 著 中国林业出版社 2008年
方海作导读序文 “本书读后”(9~12页)
H. 品牌家具网的品牌介绍
Herman Miller(赫曼米勒)
Herman Miller是一个拥有悠久历史的公司,以创始者的岳父命名走“现代家具“的发展之路。全球最大家具制造商之一美国Herman Miller公司曾被《财富》杂志评选为美国“最受赞赏”企业和美国“最佳雇主100强”。Herman Miller公司认为设计是企业经济的一个有机组成部分,并与世界著名的设计师合作,拥有自己的设计师队伍。其中Gilbert Rohde, George Nelson, Charles & Ray Eames, Alexander Girard, Isamu Noguchi, 就是Herman Miller公司的设计先驱,他们使得Herman Miler 改变传统的家具设计路径。
Herman Miller的产品包括有:
人体工学的经典之作——Aeron
人体工学设计巅峰世界上最舒服的椅子——Embody
新款性价比最高的人体工学椅子——Sayl
最轻盈的人体工学椅——Setu
人体工学最美观的椅子——Mirra
此外,Caper、Celle、Celeste Seating、Advo、Foray、Equa、Limerick等众多款式的椅子也深受消费者们的喜欢。
POSH(科誉)
科誉(香港)有限公司是一家注重设计、重视环保的办公室家具公司。主要业务为办公家具设计、制造及营销。科誉建基於香港,其品牌产品均在国内通过ISO9001及ISO 14001 认证的自家工厂所开发和制造,曾多次获得设计奖项,产品质量优越,不但获得「香港环保卓越计划」的良好实践标志,更得到「澳洲良好环境选择」认证。科誉於2007年获商界环保协会颁授「盛世环保企业奖」及於2008年获颁香港工业总会的「绿色奖章」。「优质设计.优化环境」是科誉的品牌理念。「科誉」不单在2007年被《资本杂志》选为「香港最佳办公室家具品牌」,更在2010年被香港品牌发展局选为「香港名牌」。科誉是香港设计中心的创会企业赞助人,并连续六年获颁「商界展关怀」标志,藉以肯定和赞誉科誉在企业公民责任上的贡献和成就。
Arper
ARPER是一家意大利生产和销售的家具公司,产品包括办公室及家居用的家具。销售网路遍布全球,并于米兰,科隆,纽约和伦敦(即将开业)设立独立的陈列室展示ARPER产品。
ARPER的成功可追溯至1989年,该公司总裁Luigi Feltrin成立了一间皮革厂,由他的儿子Mauro和Claudio组织和管理。在20世纪90年代末,ARPER作出一大改革,将ARPER带领到另一个以设计作为主导的家具公司,在材料和技术的使用和规模带来了一个显著的变化。及后跟Lievore Altherr Monlina 设计公司的合作,研发了一系列新产品,更成为ARPER的另一个重要里程碑。
ARPER集合了一众领先的国际设计师,创建它的椅子,桌子,沙发,凳子和小扶手椅。Rodolfo Dordoni, Jean-Marie Massaud, Simon Pengelly, 及Ichiro Iwasaki 将各自不同的文化背景,思想和语言都带入公司,带出ARPER鲜明的风格:时尚,精致。
Fantoni
梵东尼集团是一家全球领先的办公家具生产商。在存储系统,中纤板,屏风系统的生产上,梵东尼有着不可撼动的地位。生产各流程均由梵东尼集团下的各子公司通力协作完成。 从半成品的生产到整套办公系统的设计,均由7个梵东尼的子公司Fantoni Spa, La Con Spa, Novolegno Spa, Patt SRL, Flooring Sa, Lesonit DD以及Xilopack SRL分工合作。梵东尼集团利用水力和植物等发电技术,自己生产包括涂层用树脂,屏风用纸等的材料。1998年获得了ADI举办的先去设计的Compasso Oro alla Carriera奖项后,梵东尼集团在其领域奠定了其领袖地位。
Artemide
Artemide集团在住宅照明和高端技术方面在全球居领先地位。Artemide成立于上个世纪60年代,集团总部位于Pregnana Milanese,是世界上最著名的照明品牌之一。Artemide如今已成为设计、创新和意大利制造的代名词,其“人类的光芒”的设计哲学享誉世界。
Moroso
MOROSO自1952年就开始与Ron Arad、Carlo Colombo、Enrico Franzolini、Marc Newson,、Toshiyuki Kita、Patricia Urquiola等知名设计师合作,设计沙发、扶手椅和配饰,致力于创造出高质量的沙发和扶手椅,并于1994年6月24日,成为意大利第一个获得ISO9000和ISO9001认证的家具公司,于1999年4月获得ISO14001认证。MOROSO清楚产品质量和环境之间关系密切,深知客厅是一个开放的地方,既可以向客人表示你的热情好客,也可以当作一个安静的地方来休息。所以MOROSO对终端客户的生活方式以及他们使用客厅的方式做较多考虑,决定使用清洁、无污染的生产程序和天然、可回收的材料来满足客户的需求。MOROSO同样重视反馈、设计、整体质量以及对环境的保护等重要环节,这些都在他们的产品中体现不只是空话。现在世界各国,越来越多的地方都能看到他们的产品。你只要坐上去休息一下,就会发现MOROSO沙发的美妙。
CBS
Colebrook Bosson Saunders是一家融汇了设计师、制造商以及众多屡获奖项的人体工学办公产品全球分销商等头衔的公司。凭借富有激情的设计信念,Colebrook Bosson Saunders始终专注于通过对IT设备做出富于想象力的布置变化,创造空间和舒适,填补家具与人之间的鸿沟。
科学技术正在以前所未有的加速度迅猛发展,也随之带来了充分发挥科技对于人们生活的意义,将之用于创造新潮产品的机遇。在人体工学方面的专长,令CBS得以创造出可以自行调节的办公区产品,打造有助于改善人们的身体健康和提高生产率的办公环境。Colebrook Bosson Saunders的内部设计团队正在持续创新,创造新的市场,引领行业的发展脚步。公司的特殊设计团队则能够为任何项目设计打造量身定制产品。
Magis
Magis为闻名世界的现代家具品牌,Magis 原为拉丁字,有” More (更多)”的含意。缜密的设计、对材料及技术的热忱、带领潮流的勇气与持续做为探索者的胆识,赋予这个名字的更深层的意义。Magis 以平实价格呈现最新颖、幽默的创意,快速化为当代意大利设计标志,重视技术与材料紧密结合以创造最佳成品,长期专注在高阶技术的合作开发,并不断求精进。让它们的产品维持相当的高质量和自主权,成为品牌的最大优势。并诸多著名设计大师携手合作,留下深刻的代表作品!
翻开Magis产品目录,简直就是设计界的群星会:Marc Newson、Jasper Morrison、为Alessi设计不少名作的Stefano Giovannoni、英国才子Michael Young、以色列设计与建筑巨匠Ron Arad等。
以专业塑料技术默默待品牌逐渐成熟,以生活风格为过渡的桥梁,再藉由崭新的设计扭转塑料制造商的形象,让Magis 得以在竞争激烈的塑料家具市场找到新的出路。也许唯有成为市场上的生活梦想家,贯彻初衷,保持与时并进的灵活性,品牌才可以一步一脚印地茁壮成长。
Mattiazzi
在众多的现代家具制造商中MATTIAZZI是来自意大利Udine的一家木家具生产商,但是却与众不同。在该地区,众多的生产商依靠第三方的工厂从事多元化材料的家具生产制造,而Mattiazzi却只是依靠自己的机器和手工艺,走出一条健康的木加工之路。在1978年,Nevio 和Fabiano Mattiazzi 兄弟创办公司Mattiazzi 并逐渐形成当地制造业文化。技艺娴熟的工匠师傅能够熟练操控现代化的机床,并且利用现有的技术和经验把设计师很多复杂的曲面造型的设计转化为实际的产品,近几年来Mattiazzi与几家设计工作室合作,几乎每年都会推出一到两款新的设计作品,而且每次的新设计都带有经典的元素,无论是从美感还是功能和结构都能把技术与美学发挥到极致。参与合作的设计工作室有慕尼黑的Studio Nitzan Cohen 、英国伦敦的Instrial Facility设计工作室,德国工业设计师Konstantin Grcic 、法国设计组合Ronan and Erwan Bouroullec,走的都是经典的简约功能主义路线。
Geiger
Geiger对于将来的世界有一个很清晰的想法。在其企业文化里,浪费和丢弃简直是不可想象的。各社会,经济及环保先驱们深深地影响了其企业理念。企业生产环保型产品不仅仅是因其具有经济效益,而且是因为他们带来了人类效益。
对Geiger而言,我们在我们所有的活动中建立可保留和加强经济活力和环保效益的基础设施。在我们的合作伙伴Herman Miller建立的完美愿景的信念带领下,我们设立了一系列可持续发展目标,这些目标都是朝向一个终极目标“2020的环保0负担”。这是一个宏伟的目标,而我们每天的努力让我们离这个目标越来越近。这,就是我们今天所在的位置。
Howe
- HOWE,20世纪20年代成立于美国
- 主要生产节省空间的家具以及可折叠的桌类产品
- 所开发的桌类产品针对于教育用途,例如:IBM的客户培训桌等
- 节省空间的折叠桌,在美国市场一直处于领先地位
- HOWE在欧洲的发展历程始于20世纪70年代初的丹麦
- 成立之初主要生产40/4椅
- 追求简洁,高品质以及功能性
- 为商业空间提供不断创新的设计家具方案
HOWE 公司理念
创造价值
优化空间
强化建筑
简洁,高品质,功能
Woodmark
澳洲家具品牌Woodmark创立于1986年,而公司的故事可以溯源到1968年的丹麦,当时,年仅19岁的丹麦家具装潢师Arne NorggardChristiansen怀揣着梦想,不远万里来到一无所知的澳大利亚,就是这个随意的决定,不仅改变了他生命轨迹,而且对整个澳洲家具产业带来了深远的影响。
在丹麦接受过系统装潢培训的Christiansen熟谙沙发软包、地毯铺设、以及制作窗帘工艺,他的行业经验为他今后的事业奠定了坚实的基础。
初登澳洲大陆的他便被这里自由开放的氛围吸引,打算工作和生活几年后再返回故乡丹麦,然而一次浪漫的邂逅,让他结识发一位美丽的澳籍女子Leith Christiansen并娶她为妻,聪明贤惠的Leith不仅在生活中对丈夫无微不至,且一直为他的事业推波助澜,协助其一步步走向成功。
在其早期参与的一次悉尼艾弗赖铁路项目施工中,Christiansen的才干得到了充分的发挥,他是当时唯一一位能够独立完成全部施工项目的装潢师,因此,当伊丽莎白女王访问澳大利亚之际,Christiansen毫无疑问的担纲起为女王装潢马车的任务。
1970年, Christiansen带着新婚妻子到丹麦蜜月旅行,然而,本应短期的蜜月之旅却持续了五年之久,因为根据当时丹麦宪法,成年男子有服役的义务,Christiansen不得不在丹麦海军服役五年,1975年,Christiansen夫妇终于回到阔别五年的澳洲,他本人也在悉尼一家专门从事美国家具生产的制造厂就职
1986年,Christiansen终于达成梦想创立了他自己的家具公司,主要经营沙发家具进口生意,丰富的家具生产经验和日趋成熟的市场需求使他认识到公司的重心应由贸易转向制造,Woodmark随即发生了战略性的转变,成为了澳洲家具史上最早拥有丹麦高端家具生产许右可的公司之一,合作品牌有Erik Jorgensen、Hansen&Sorensen和FritzHansen等。在此期间,Woodmark确立了“名设计,高品质”的行业口碑并赢得了澳洲设计界的广泛赞誉,西太平洋银行、澳大利亚新国会及闻名遐迩的悉尼歌剧院中都能见到Woodmark的身影。
Arne Christiansen先生继承发扬了丹麦设计风格和理念,致力于生产可以代代相传的经典家具。
I. 进口儿童家具品牌有哪些
之前准备买儿童家具的时候一边了解一边也去店里看了一下。我了解到进口儿童家具品牌有丹麦的芙莱莎,也算丹麦的老牌子了,很多明星家里的小孩也在用,家具基本上都是经典简约的北欧风格,儿童床可组合性特别强,很多杂志上都有介绍。lifetime也是丹麦的品牌,家具在造型和色彩上比较丰富,部分系列产品和芙莱莎也比较像。Moll是德国品牌,它家的书桌比较有特点,专门想买书桌的话,可以考虑这个品牌,不过专卖店少。Acetumidei家具定位高端,据说足球明星贝克汉姆,梅西等都给自己的孩子选择了Acetumedei,不过国内也没有专卖店,所以也没见到实物。意大利品牌还有ALTAMODA、DOFFI,都是奢侈品级的品牌,和普通家庭也没什么关系。
最后还是选了芙莱莎,去线下实体店看过,摸起来就感觉品质很好,木材温润光滑,纹理和巴结都看得很清晰。导购介绍木料都是精挑细选过的,产品也全部通过环保检测,设计方面很合我意。
J. 进口的家具哪个国家的比较好
目前最受国内上层社会名流们青睐的进口家具是在罗浮宫进口馆举办的2017意大利家具新品首发会中的Fendi Casa、 Home、Versace Home、Giorgetti、Armani Casa、Turri、Cornelio Cappellini、Roberto Cavalli、Visionnaire、Baxter、Jumbo Collection、Riva等等意大利的奢侈品牌家具。
意大利家具以设计见长,融传统制作工艺和现代科技手段于一体,以精湛的做工和可靠的质量享誉全球。
之所以说进口家具意大利这个国家做的比较好,有以下四点:
1.手工艺传承
时光流逝,意大利家具已经承载了一段辉煌的历史,但是无论时代如何发展,科技如何进步,意大利的工匠们依旧采用祖辈传承的手工艺来进行家具的制作。手工艺已经成为意大利社会文化与生活方式中不可或缺的一部分,也给全世界追求高品位生活的人带来了奢华、高雅、舒适的意大利家具。
从选材到雕刻,从镶嵌到抛光,意大利人认为只有这种细腻、用心的手工制作才能表现出意大利制造的真谛。如今,意大利手工艺以其巧夺天工、细致考究闻名于世,尤其是雕刻部分,出自意大利工匠之手的每一处雕花都能做到栩栩如生,灵巧的设计与精致的工艺达到浑然天成,细节点点入微,尽显优雅与尊贵。
历史悠久的公司带给我们的不仅仅是时间上的证明,更是经验和作品的长存。像卡帕奈利、阿列维等家具品牌都已传承近百年,发展至今,他们的负责人仍然在其父亲及祖父的思想精髓基础上进行家具的设计和制造,在意大利乃至全世界范围内享誉盛名。所以意大利家具通常在高贵典雅的同时,更多了一份传承的历史美感。在意大利人心中,那已不再仅是单纯的在制作家具,它表现的更是一种隽永并无可取代的价值。
2.精致的装饰
意大利人很喜欢用薄木拼花的方式来展现木材自然的魅力。薄木拼花家具早在几百年前,就是一种奢华的家具艺术表现手法,在法国的卢浮宫、英国的大英博物馆、意大利的乌菲齐博物馆都能发现薄木拼花家具的踪迹。意大利工匠们将天然的珍贵木材经过旋切或刨切制成花纹美丽、色泽悦目的木片,通过一定规则和样式拼贴成赏心悦目的图案。艾博尼就将人文和历史元素通过薄木拼花装饰于家具上,玛佐拉蒂则将花与叶的样式生动形象的展示于家具之上,不仅美观奢华,更整体增加了家具的历史性和艺术性。
与现代家具追求的简约不同,意大利的古典家具讲究的是细节的完美极致和整体的高雅奢华,因此我们常常能在意大利古典家具中看到贴银刻金和宝石镶嵌的装饰,思丽克通过描金再现了室内装饰光彩夺目的魅力,那一件件造型极尽奢华的家具闪耀着无比炫目的光泽,让每个置身其中的人都仿佛回到了意大利的宫殿一般。
3.昂贵的选材
如果说独具特色的设计风格是意大利家具的灵魂,那优质的原材料即是意大利家具的基础。意大利工匠们精选名贵的木材,如樱桃木、胡桃木和桃花心木,在保留其原始姿态的同时,加以精致的雕琢和打造。
除此之外,意大利家具在布料和皮料方面也是极尽优质所选。从亚麻到纤维,从棉布到丝绸,意大利工匠们将布料也融入了文艺复兴时期的艺术美感,将布艺的优雅与艺术完美的结合在一起,梅森·卡莱尔就是如此,那唯美典雅的质感,飘渺进每个女性的梦,成为布艺世界里的柔美传奇。同样,意大利家具的皮料也是选择高质量的一等皮革,经过纹理和色泽的严格挑选,再通过一系列的创作,将皮质的奢华与尊贵淋漓尽致地体现出来。意大利沙发品牌博莱思就是以皮质见长,他认为“上等皮料表面柔软,富有弹性,能给人带来愉悦感,并且拥有布艺沙发无法比拟的尊贵感和奢华感”。
4.人性化的设计
意大利的家具,设计的重点是强调优雅的雕刻和舒适的设计。在保留了古典家具的色泽和质感的同时,又适应于现代生活的空间。这些家具满足了现代人们个性化的需求,在图案和尺寸上都可以根据客户们的需要进行修改。在意大利家具中,椅子,不仅仅是一张椅子而已;意式家具除了能应付生活的机能,最重要的是兼具艺术美感。当你使用它时,完美的质感令你心满意足;不被使用时,艺术性格则马上突显,在空间中散发强烈的存在感,不失典雅与浪漫。意大利现代家具代表了意大利人对生活的热爱,也代表了对完美的理解和追求。