家具摄影合成

『壹』 变脸的幕后制作

拍摄布景
影片绝大部分是实景拍摄，只有个别场景在派拉蒙的摄影棚拍摄。制作设计师尼尔·斯匹萨克组建了由绘图师、布景师、模型制作师和建筑工人组成的制作团队来搭建布景。片中迪特里希顶楼发生的枪战戏是在洛杉矶市区的一栋闲置建筑的第九和第十层拍摄的，五获奥斯卡提名的布景师加勒特·刘易斯负责设计出房中华丽的背景，为了打造激烈枪战的破坏效应，特效部门在房间的墙壁和家具上制造了5000多个子弹效果 。
拍摄地点
曾为乔治空军基地的南加州国际机场为影片剧组提供了足够空间拍摄喷气机的追逐场景，封闭了10000英尺长的跑道。因为吴宇森不愿使用微缩模型和特效来拍摄，为了避免使用绿屏，使用了全尺寸的真实飞机。而阿彻和卡斯特的快艇追逐场景是在圣佩德罗的洛杉矶港拍摄的，由于它是世界最繁忙的港口之一，所以要完成大量特效和特技的拍摄工作非常复杂，影片外景制片在拍摄积极同港口管理机构、海岸警卫队、港口警方、消防部门和拖船公司取得联系 。

『贰』 那年初夏的制作花絮

影片剧本改编自绍武作家黄墅短篇小说《纯真年代》与《红色泳衣》，用来筹备的剧本由黄墅自己改编，工作本由导演在拍摄期修改完成。
影片筹备时其他主演只用两天便确定，但顾军迟迟未定。虽有两个形象气质相对符合的女演员备选，但导演觉得其中一个漂亮了，而另一个睫毛重像画过眼线且没有什么表演经验。剧组准备离京开赴福建时，导演才定下睫毛较重的戴路，因为她脾气冲，更接近。
影片绝大多数场景都在福建省邵武市晒口煤矿拍摄，那里五六十年代的建筑保存较完整。
开机前摄影就含蓄地表示自己对steadicam稳定器不太熟，剧组请来一位副摄影专背稳定器。副摄影进组前问‘不会天天用吧’，导演说‘想多了，你没那么重要’，事实上全片近三分之一的镜头都用稳定器完成，每天收工副摄影都被扶回房间。
开机第一场拍摄郭少勇尾随顾军，拍摄过程中导演看到效果后决定一场一镜。开始时大家都很高兴，认为这样更轻松，但一天下来大家发现这样更辛苦，因为个别青年演员缺乏经验完成不了调度，大家只能陪着一条又一条。
开场山路的戏是快杀青时拍摄的，因那辆老解放要从横店用拖车拖到绍武。那场戏拍了大半天，一是镜头调度复杂，摄像机在拍摄过程中经过三个人的手才能从卡车下来被安上五十米外的升降云台，二是刚走了两遍戏，老解放就抛锚了。折腾了半天没修好，直到导演说明天再来时，老解放才又打着火。前五条都没过，因为摄像机卡入云台时的晃动无法避免，直到第六条摄像机赶巧自己扣进了云台，导演才表示可以接受。第六条画面是没有声音的，因为录音师和助理在前五条时一直跟着车跑，至少跑了七八公里，实在跑不动了。镜头降下时会发现顾老师脚边有块帆布，摄影和摄影助理就藏在下面。
乔迁新居那场拍了很多条，因为个别演员很难走准位置，搬家具的群众又很容易碰到摄影机。听到‘过’后，副摄影卸下稳定器跪地不起。
组里只有八节半直轨，拍大桥上顾军遇到老二的戏时全组工作人员都在忙着两头跟轨，完成了超过二十节直轨的效果。
少勇劈柴的戏拍了五条以上，一开始道具准备的柴太潮很难劈开，后来准备的又太干一碰就裂，事实上曹璐劈柴很熟练，熟练到柴像纸糊的。
影片中女演员的泡泡纱泳衣由服化指导胡焰老师亲手缝制。胡老师是87版《红楼梦》的化妆师，也是斯琴高娃的御用化妆师。
最初确定扮演夏映雪的女演员直到下了河才说自己不会游泳，剧组只能买票让她回了北京。夏映雪的实际扮演者是邵武市电视台的方琼导演，她因为泳姿和普通话一样出色所以被剧组临时接到现场。但方导担心自己身材不够好，导演一直把她哄进河。方导的戏份一下午就拍完了，之后她称自己是救场拒绝拿片酬，最终剧组只能包红包给她。
考虑到安全，河里游泳的大多是组里工作人员。
拍戴路染汗衫那场戏前，导演提出那个年代的中学生不可能有现代文胸，所以建议戴路在裹好保鲜膜的基础上摘掉文胸，戴路坚决反对，提出罢演。这场戏至少拍了二十条，因为戴路一动文胸带就会露出来。
学生下乡的戏拍了很多条，不是老解放熄火就是有孩子看镜头，但是赵纯清每一条都是眼泪汪汪，虽然她知道景别很松看不清脸。
少勇抓鸡还给顾军时不小心碰了什么，这个动作被保留了。
小弟带少勇偷看顾军下河时，两人藏匿时脚下湍急的河水是拍摄时突然涨起的，两个男演员为这个镜头跑丢了几双鞋。
顾家父母的扮演者张岩和龙沐春在拍摄期间一直给青年演员们讲述七十年代中期的生活，以助他们找到那个年代的人物感觉。
张岩本片台词量大，且大多是吵架，收工后大家常能听到她在房间大声嚷嚷。
挑事的吴姐由小弟扮演者卢野的母亲马女士饰演。
卢野学习很好，因怕离京半个月拉下课，所以白天完成拍摄后晚上要去邵武中学补课。
母亲雨中等父亲那个镜头似乎是全片除空境外唯一的固定镜头，之后紧接二人回家的那个镜头虽然也是固定机位。出了上述两镜和空镜外，本片所有镜头都是运动的。
尾声前的闪回精剪定稿前有两个版本，一个只交待了底片缘由，另一个结合了顾军与少勇几次接触。导演原本担心后者稍显刻意，更倾向前者的简单干脆，但最终选择了后者。
原剧本结尾顾军下水时在回忆少勇教她游泳，开机前李彦廷删掉了这场戏，拍摄期他只向主创传达了结尾的意图，对戴路说顾军浮出水面后会有台词。直到拍摄这场戏时，李彦廷才告诉大家整场戏的具体内容，并告诉戴路出水后只说三个字，不要走。
下水的镜头拍了两次。第一次摄影穿着潜水服和配重跟着戴路下水后发现根本看不了寻象器，大家看回放发现没有一条是两个演员同时在画面内的，之后天阴了，没有太阳直射水下更难现人。大家第二天又来河边，赶在日光最好的时候拍完这场戏。
整部戏灯光师都很为难，因为画面范围都比较大，几乎没有灯位。
全片共拍摄了不到九十个镜头。
影片剪辑从上午十点开始，午饭后李彦廷说可以了，我们看一遍吧。
影片送审时名为《初夏》，后得知有重名的备案片，只能改名。
审查后有一处修改，剪掉父亲打顾军一巴掌后的台词。
影片于2011年9月底至10月初在邵武拍摄完成，2011年底完成混录，2012年10月初由电影频道首播。
郭

『叁』 15秒到30秒的家私广告制作，拍摄文案

你要拟一个创意简报让企业填写，广告投放的目的，是宣传哪种产品，了解产品的购买人群，广告片需要表现出产品什么样的内涵或品牌概念。
15到30秒告诉消费者 你的家私包含了各种的风格，家私的画面，欧式、古典、日式，广告词：您只需想想，其余的交给我们了。

『肆』 三维家怎么制作定制家具

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『伍』 影视绿幕技术完全手册：拍摄、抠像与合成(1DVD)的目录

第1部分遮罩工序的研究
第1章遮罩与合成的定义19
1.1现代活动遮罩的历程20
初期20
活动遮罩的引入22
1.2钠气灯遮罩工序是如何工作的28
1.3现代蓝绿幕活动遮罩的
工作流程是如何进行的29
第2章数字遮罩方法和工具33
2.1绿幕vs.蓝幕(最后定义！)33
现实世界的例子34
jonathan erland at the academy36
2.2遮罩和色度抠像的差别39
2.3硬件遮罩合成工具和色度抠像工具40
ultimatte硬件合成工具40
grass valley(美国草谷集团品牌)转换器抠像工具43
newtek tricaster工作室44
pinnacle studio moviebox ultimate45
反射介质激光环46
.2.4合成软件与插件47
带抠像的视频和图片合成软件47
第三方抠像和合成插件49
第3章基础拍摄策划59
3.1拍摄绿幕的基本策划59
3.2绿幕和蓝幕的材料64
彩绘墙(绿墙)，弧形天幕64
数字遮罩抠像布和材料65
反射介质69
第4章基本合成技巧73
4.1遮罩合成技巧的概述73
软件色度抠像、遮罩以及合成工序74
4.2mask的概念、遮罩和roto-masking的技巧80
创建alpha遮罩80
roto-spline masking82
第5章预算内的简单设备87
5.1室外拍摄缩减资金的方法88
5.2diy实用灯箱91
5.3使用廉价的背景幕材料和nanosoftlights进行拍摄100
第6章绿幕在实况广播中的应用105
6.1访问电视新闻编辑室105
摄影棚的绿幕107
ultimatte硬件109
6.2带有虚拟场景的现场直播112
第7章专业视效的制作方法115
7.1在cafefx的一次游览115
hbo的john adams的访谈记录121
7.2非商业制片人如何对付大型特效130
hydralab的奇迹：《机械》131
pendragon pictures公司制作的19世纪版本的h.g.著作《世界之战》142
第2部分场景设置
第8章为你的项目选择正确的遮罩工序157
8.1我应该选择硬件还是软件进行遮罩或者合成？157
8.2我需要何种类型的镜头？162
简单的访谈和头部特写镜头162
角色整体运动的镜头163
创意性的灯光和镜头特效165
第9章合理的灯光技巧169
9.1照亮背景幕和前景主体169
绿幕的灯光170
摄影棚灯光180
使用监测仪的重要性182
9.2室外拍摄绿幕和蓝幕185
第10章匹配前景对象和背景189
10.1创建一个简单的合成190
灯光和摄影机角度191
10.2根据场景安排道具193
10.3追踪并运动匹配绿幕镜头195
追踪手持拍摄的背景镜头197
追踪替换的绿幕199
使用多个背景来改变整个场景的气氛205
第11章数码相机和摄影机207
11.1数码摄影机基础208
隔行扫描与逐行扫描格式208
图像传感器和采样比213
镜头组217
11.2监测你的摄影机220
第12章做好分镜并指导你的演员225
12.1视觉预览和分镜的重要性225
避难所：一个教学案例作品227
dead end city(反恐狙击)：一个教学案例产品228
12.2“前期-后期”：在工作时请将后期制作作为团队的一员230
12.3这就是为什么他们称之为“acting”232
第13章背景与对象间的交互237
13.1拍摄色幕道具及家具237
用虚拟场景合成镜头240
在道具上使用第二种幕色242
13.2拍摄希望保留的阴影243
绿幕上的阴影245
第3部分镜头的合成
第14章获取出色的遮罩251
14.1糟糕的灯光+劣质的生产线=可怕的遮罩效果251
14.2合理的灯光+坚实的制作=优秀的遮罩效果252
14.3软件抠像和遮罩提取的最佳练习254
第15章前景主体与背景之间的色彩平衡263
15.1匹配前景与背景264
15.2前景和背景的处理过程265
15.3调节rgb通道267
15.4改变场景的灯光和环境267
15.5用灯光技巧创造经典电影效果271
15.6真实世界的后期制作：避难所274
第16章解决绿幕拍摄问题277
16.1劣质镜头的常见问题278
劣质照明问题278
案例研究：劣质照明278
镜头偏暗281
16.2修复错误286
修正较大难度的色溢286
修复透明度问题289
修复反射问题291
第17章虚拟道具(场景)的使用295
17.1什么是虚拟场景？296
17.2使用基本的3d虚拟场景296
创建或修改你自己的3d虚拟场景299
17.3实时虚拟场景303
17.4cg动画的非虚拟场景309
第18章运动追踪以及运动匹配313
18.1运动控制硬件314
摄像机控制设备的属性314
18.2运动追踪和运动匹配技术324
简单的运动追踪326
绿幕的二维运动追踪330
平面跟踪的视频替换335
第19章复杂的合成341
19.1结合绿幕背景与蓝幕前景元素342
多色遮罩项目342
19.2用粒子和模拟的摄像机运动进行合成348
第一步：绿幕修正348
第二步：匹配背景与绿幕353
第三步：添加用粒子生成制作的雪花358
附录随书dvd364

『陆』 如何制作全景图

拍摄制作VR全景图的步骤：

1、选择器材、拍摄照片：

目前市面上除了网络地图等大平台在用全景相机拍摄VR全景图以外，大部分的个体或从业者都是使用单反相机+广角镜头或者鱼眼镜头为需要的企业拍摄VR全景图。VR全景图是由多个照片拼接起来的，因此拍照的时候各个角度一定要有一部分的重叠，这样才能保证拼接的时候更好操作。

在拍摄时找好定点以后，在放置三脚架和云台时，一定要检查好相机、云台刻度等细节问题，然后针对不同的焦距镜头选择拍摄张数。

做完这三部基本上一张完整的VR全景图就出来了，上传到九商VR云平台以后还可以把做好的VR全景图分享给朋友，供朋友欣赏，对于专业的从业者，则只需分享链接就可以向客户交差了。另外九商VR云平台还有关于拍摄制作VR全景图的全部教程，有兴趣也可以详细的看一下。

『柒』 CAD如何在主视图制作家具三维说明书

• CAD绘图页面的左上角，可以切换视觉样式，把三维真实颜色，切换成二维线框即可。

• 你的图应该只是三维图的轴侧图而已。

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