潮古家具

⑴ 古家具鉴定 五步帮您搞定

导语：现代社会，人民群众的生活水平逐渐的提高了，大多数人们都过上了幸福奔小康的生活，在现代这个和平安定的社会条件下，许许多多的人都喜欢搞一些古董收藏，说到古董，可不是只有那些瓶瓶罐罐的，古董家具也在古董市场上面占了很大的份额呢!古董家具做工精美，使用价值又高，收藏价值更是不菲，因此深受广大收藏爱好者的欢迎，可是怎样才能分辨古董家具的真假呢?下面小编就带您了解了解。

一看包浆

什么是包浆?包浆又被称为“黑漆古”，它是在长久的的岁月里由灰尘、汗液、把玩者手渍或摩擦，层层几点下来的，逐渐形成的便面皮壳。所以，古董家具鉴定的第一步就是看它的包浆情况。包浆一般在使用者受经常抚摸的位置出现，真正的包浆颜色自然，触感顺滑，仿制的包浆要么看着不自然，要么就是在手不经常抚摸的位置也做了出来，大家古董家具鉴定一定要仔细、留心。

二看木纹

年代久远的古董家具的表面通常会有高低不平的木纹，这也是我们古董家具鉴定第二个要点，怎么从木纹上得出我们想要的答案呢?那我们就得像区分古董家具自然生成的木纹和仿制家具仿制出来的木纹有何不同了。一般仿制的古董家具，它的木纹是统统港式刷硬刷出来的，总有一种不自然的感觉，且与原来的木纹也对不上，如果你看到这样的古董家具产品，千万不能买哦!

三看底板

家具底板或者抽屉板往往隐藏了许多的秘密，通过底板和抽屉板，我们怎么进行古董家具鉴定呢?古老的桌子或者衣柜等家具，其底板和抽屉板都有一股仿不出来的旧气，现在的仿制古董家具也会在底板和抽屉板出喷上哑光黑漆，但绝对没有火气。其次，，再看抽屉的侧面，在抽屉侧面的位置应该有倒角线，是防止刮伤手而设计的，如果没有，它必然是赝品无疑了。

四看铜件

对古董家具产品十分留心的朋友应该都知道，许多的古董家具产品上都带有或多或少的铜属装饰，或者是铜属把手、锁扣等，古董家具的铜件如果是原配的话，那应该是摩擦了几十年或者上百年，那这些铜件应该会泛出幽幽的银色光芒，有些铜件上会有一些图案，做工非常精湛，是现代化技术模仿不来的。所以，从铜件上进行古董家具鉴定是最直接简单的方法。

五看雕刻

今天古董家具鉴定的最后一个方法就是看它的雕刻。从风格和雕刻水平上来考察，不仅能看出这件古董家具的真假，还能看出它的年份。过去的老家具在制作上非常精益求精，工匠在制作家具的时候心态也很平和，所以作出的家具往往都是精雕细刻、圆润自然的。而现代话仿古家具，为了降低成本，且受时间限制，往往在雕刻上不那么进心，也很容易露出马脚，大家只要留心观察，就很容易发现问题。

好啦，以上就是小编为大家编辑整理的有关于如何鉴别古董家具的五步方法了，相信大家都有认真的阅读以上的内容了吧，那么也一定学会了以上的五步辨别古董家具的方法了。古董家具具有很高的观赏价值以及收藏价值，同时它的价格也是很高的，所以市场上造假的人也是很多的，如果大家想购买的话，一定要用以上方法分辨一下真假哦，最好是带着懂行的人一块去购买，以免上当受骗哦!

⑵ 古典家具有哪些特点 怎样选购古典家具

一.古典家具有哪些特点

1.我们先来了解从中国古典家具的设计结构上来说，它其实主要就是结合了现代科学以及极佳的设计，而且中国古典家具最典型的连接方式，那么就是榫卯结构极具科学性。但是有很多家具几乎不用一枚铁钉，所以其结构受空气湿度的影响较小。但是在跨度较大部件之间的连接处，常常镶以牙板、牙条、圈口、券口、卡子花等，既美观又加强了牢固性。

2.接下来说说，我们中国的古典家具在选材方面上，不但也有相对严格的讲究方式，但是一般来说以家具的原有纹理特点来进行选择，所以挖掘木材本身的自然美。但是工匠们在用这些材料制作家具时，我们常常不再进行覆盖式的表面涂饰，而是用打蜡、让木材本身的纹理、色调充分显现。按严格的比例关系是中式古典家具造型的基础，但是典型的中式家具局部与整体的比例、图案与结构的形态关系都极为匀称而协调。

3.其实我们知道，中国古典家具经过了千百年来的不断发展，对于中国的一些家具技术人员来说，好多的都是累积了非常丰富的装饰经验，但是装饰技法也达到了相当高的水平，就装饰技法而言，镶、嵌、描无所不能。可是然而在具体的某件家具上，决不因为材料技法多样而随意堆砌或进行炫耀式的装饰。

二.怎样选购古典家具

1.我们在选购古典家具的时候，其实木材越好，价格也越贵，在名贵的木材稀缺已经是不容争议的事实，但是名贵木材的生长周期一般要几百年，所以我们选购实木古典家具时也可以根据材料来选择。

2.所以在选购古典家具的时候，先可以看实木古典家具的造型和工艺，但是最好是选择手工雕刻的产品，不仅更具灵气，而且纹路清新，但是价格会比较昂贵。

⑶ 有奢古做家具的这个品牌吗

大家都知道抄在当今的家具行业，意大利是设计与工艺的代名词，意大利家具在传承意式制作经典的基础上，融合当代用户的需求，为用户带来高端而奢华的艺术氛围，进口奢侈品家具有：

2、CAVA古典客厅双人沙发

CAVA诞生于1960年，创始人是Giuseppe Campani和Vittorio Vaghi。他们拥抱极大地激情和热情，很快将这个小型的室内装潢店变成一个真正的公司。

⑷ 如何欣赏中国古代明清两朝古代家具欣赏

中国古代家具源流概说——明清家具

明代家具

宋元以后，中国社会仍然延续着千年以来的封建统治制度，由于元末统治者的残酷压迫和剥削，加上长期战乱，社会经济受到严重的破坏，明王朝吸取历代王朝兴衰的经验教训，深知“居安虑危，处治恩乱”的治国策略（《洪武实录》），采取了一系列发展经济、促进生产的措施，经过几十年的恢复，使国家走上了全面发展的道路，至明中叶，举国上下出现了空前繁华的景象。而明代家具这一时期在沿着宋元传统的基础上继续演变发展，特别是随着经济社会、文化艺术的发达，出现了一些地域艺术文化中心及流派，尚古求真、豪放挺拔成为新的时代审美标准，中国古典家具也迎来了它的黄金时期。这里就其形成的原因重点提出几项：

明末清初 黄花梨攒靠背活屉四出头官帽椅

一、手工业的高速发展，推动了生活领域方方面面的进步，使得人们物质生活和精神生活上得到了很大的满足。二、郑和下西洋时，随船满载的中国瓷器、茶叶、铁器、农具、丝绸、缂丝、金银等各类商品，以货物贸易的形式换回各国特产，如象牙、香料、宝石等，由于归航时所载货物较轻，怕帆船倾斜，需要用生物体来增加船的重量，于是大批优质的木材便利用这个“偶然”的机会来到中国，而这批木材被港口附近一些木匠发现并制造成家具，这些木材木质坚硬、细腻、纹理好，做出家具结实耐用，且极具凝重感。这就是后来我们提到的硬木。三、经济社会的改变促使文化意识形态的改变。

清早期 黄花梨透棂书格

清代家具较多的注重陈设效果，整体造型厚重，体形庞大，色彩强烈，并常常采用各种工艺手法，强调形体的装饰美。多种材料的镶嵌，精细繁缛的雕刻，突出地表现了传统家具的工艺美，但娴熟的传统技艺，迎合了当时夸张的审美趣味，到清代晚期时，更加一发而不可收。过度的堆砌和人为的雕琢，使得许多家具显得特别繁琐；财力不济而造成的粗制滥造，更使家具走向了物质功能要求的反面。最后，将创新精神局限于外在形式感的清式家具画上个华而不实的句号。

清早期 紫檀有束腰方回纹马蹄足三屏风扶手椅

鸦片战争之后，中国沦为半封建半殖民地社会，经济和文化的性质也发生了重大变化。清代家具进一步出现西化倾向，各种西方家具成了市民追求的新异物品。到这一时期，清代家具也就完全失去了它原有的光彩。

延伸阅读：[明清家具部件术语] 椅子的鹅脖

⑸ 意大利新古典家具什么牌子的比较好

意式家具在来造型上奉行简约流畅自的线条主义，褪去浮华，追求功能实用性，用极简的设计手法演绎最本质的轻奢美学。在材质上，采用精选进口纯天然、环保的原材料，不会对人体造成任何伤害，致力于为客户提供一个功能与艺术性结合的休憩港湾。但即使意式家具的外观再简约，也能让人一眼察觉出其中的奥义，正如时尚界常说，“Less is more”，少即是多，简约而不平凡。

在极简中探寻家居的内涵，C&V用心成就后现代意大利家具。

⑹ 古代家具的古家具的鉴定

第一，要先看家具的底面、背面，与家具表面的颜色和旧的程度是否统一，用料是否一致。旧家具底部一般有自然老化的痕迹，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作伪者将家具上泼上淘米泔水或茶叶水，然后搁在室外任它日晒雨淋，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气，但家具的底部却非常新，与整体成色不协调。另外，市场上还出现过老房子里的建筑材料拼做而成赝品古代家具，这种家具从外形色泽上看，有一种历经岁月磨蚀的感觉，但马脚在于旧化没有层次感，没有过渡。
第二，看家具的各处榫卯接口是否严密，过分严密是新仿。
第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的为新仿。另外，旧家具腿部因为经历潮湿而变得陈旧，但非常自然。而新家具无论怎么做旧，还是很不自然。如许多作伪者将桌椅类家具的四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。
第四，注意接缝、拐角等连接处的细部。许多做伪家具多搁几天，就会出现收缩，露出新茬的地方令做伪者防不胜防。这一条在北方尤为灵验。
第五，要看榫眼的形状，明清家具的榫眼是手工凿的，都是方的，如果看到榫眼两头圆的，说明是机器加工的肯定是新仿。造型结构来断代 首先，从造型品种来看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、橱柜、几架以及屏风、箱匣等。清代家具有所改变，比如，躺椅是清代晚期才出现的；圆桌在明式家具中很少见到，现在见到的圆桌都是清代的；茶几从清代开始盛行，是从香几中分化出来的，其区别在于茶几较为矮小，往往放在一对扶手椅之间；套几是别具特色的清代家具；多宝阁是从清代开始形成的；屏风明清两代都很盛行，但挂屏是明末才出现的。
其次，从造型结构的变化上来判断。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期式样，其制作年代一般不会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，方正平直，侧脚收分渐小。至清代中期以后基本无侧脚，并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。
第三，从结构工艺上来看，明式家具最大工艺特点是榫卯结构，黏胶只是辅助，构件凭借榫卯组合一丝不苟。其精确程度连现代科技都很难达到，仅此一点，现代仿品就无法蒙混过关。清代后期就没有透榫了，改为暗榫用胶合，工艺上相对简单。

⑺ 古典家具品牌，你了解多少

“一切过往的东西都会是一个新的开始”这句经典的老话代表了当今的时内尚潮流。古典家容具受到很多现代人的追捧，推荐几个古典家具经典品牌，看他们是如何诠释新时髦主义。

罗浮宫进口馆-TURRI：将奢华存在于古典与现代之间

“原创、真实、独特”的品牌理念始终贯穿于TURRI的所有产品，成就其独一无二的优雅风貌；举世无双的烤漆工艺更是TURRI的骄傲，用21天的时光淬炼、35道繁琐工序成就1件油漆作品。精益求精的TURRI以近乎完美的家具艺术品，蜚声国际。

⑻ 古家具的产地在哪里

中国古代家具的地域性特点强，导致它的分类只能按地区划分。就目前所知，南方有江浙一带以苏州为中心的苏做，宁波地区的甬做，温州地区的瓯做，福建地区的闽做，广东、广西地区的广做;北方则有山西地区的晋做，河北地区(包括京津)的冀做，山东地区的鲁做，陕西地区的陕做，还有内地四川的川做等等。这些都形成流派，它们在制作原则下发挥地域文化的特点，形成了可以剥离开的流派。
中国古代家具使用的良材大部分需要进口，广州口岸得天独厚，木材贸易的发达促使广州家具制造业也发达。广做家具的特点是用料壮硕，毫不吝惜材料，比如板芯，广做家具明显比苏做家具要厚，所以许多保留至今的广做家具面板少有开裂。家具用材上，广做家具讲究四面见锯，翻过身来，少有扒棱现象。扒棱是指用材在隐蔽处留有表皮层，在外露的地方显现芯料，从断面上看呈三角形。这是一种省料的办法。广做讲究整板多，拼板少;大料挖缺多，小料拼攒少，这些特点构成了广做家具施工手法，形成了豪华的风格，以表现豪华阔绰为内容，成为广做家具的精神核心。
苏做家具则与之相反，省料为施工原则，凡苏做家具一定精打细算，能省则省，绝不浪费，扒棱现象在苏做家具中，尤其一般家具中比比皆是。芯板一般较薄，所以苏做家具常常在拼接处用龙凤榫，甚至用胶布加固，防止开裂。施工手法上，打洼或起鼓等利用视差显得厚重的手法用得很多，比如常见的苏做写字台，腿框常用双打洼或一鼓一洼形式，料虽小却显大些。又比如苏做家具中常见腿部正面宽侧面窄，形成扁方材，与广做家具爱用方材不同，苏做这种施工手法，无疑也是为了省料，但又不愿显得穷气，使得正面看时仍显壮硕。
典型的苏做座面多为编藤软屉芯，而广做家具几乎未见编藤屉的。原因是苏州地区红木原料贵，人工便宜，藤条材料易得，所以苏做家具中能用软屉时都用软屉，棕藤编织，除去舒适，从美观角度也平添一份柔和，与坚硬冰冷的木材形成反差，起了很好的调节作用。苏做家具明显比广做家具多一分文人气，少一分财主气。
多年以来，国人一直认为中国古代硬木家具的主要产地为苏州、广州两地，尤其黄花梨家具好像除苏州外没有其他地区制作。苏广两做的确为硬木良材最大宗产地，而且声名远播。但其他富裕地区也不会坐等，商业的法则促使中国古代家具的制造业蓬勃发展。都有优秀的作品存世，证明了清代家具生产的普遍性。
北京为元明清三代都城，达官贵人、巨商富贾云集，硬木家具需求量极大，仅凭苏广地区供应尚无法满足各类人士需求，清朝宫廷内设置木器作坊，调苏广家具制作高手进京，进入大内献艺。当然宫廷家具以紫檀、黄花梨木为主，少有红木。但京城显贵们要附庸风雅，苏广两地的能工巧匠们不可能都进入大内，所以京做家具以融苏广两做特点著称，凡长处尽可能利用。如我收藏的一对红木攒拐子禅椅属少见品种，应为大户人家订制，尺寸较大，无管脚枨，靠背矮扶手短，式样奇特。这类禅椅原为参禅打坐之用，进深较一般椅子深，如不盘腿坐于椅上，腰则不能靠于椅背。冲出搭脑的靠背板正好顶住腰部，十分舒适。椅子牙板两侧和正面纹饰一样，起阳线拐子，背面则刻阴线拐子，制作手法略有差异，表明设计者的正反意识清晰。禅椅在古代家具中是极少品种，很可能置于大户人家佛堂中，参禅打坐，足见主人心诚。
京做红木家具
，有部分仿宫廷紫檀做工的，这种追求一方面满足个人虚荣的心理，另一方面也显示了工匠高超的技巧。北京在皇宫的影响下，尤其王爷府内的家具，无不以追求宫廷风范为尚。我们把京做宫廷做工的家具，称为贡做，与一般京做还是存在差异。
闽做，来自福建。以前对这一地区的古家具没有研究，近年由于商人的深入，黄花梨、红木等明清家具时有发现，大条案、供桌等等。闽做硬木家具的特点是比例高，用料大，有不协调之感。原因可能是福建潮湿，家具高些防潮性能好;还有一个原因，福建沿海或山区民风古朴，督信佛教，家具用于供奉的多，因而高大。高大才能显得庄重，心灵就能得以安慰。这样的新课题是前人从未注意到的，没有任何研究记载，今天提出，也是说明中国古代家具文化深奥博大，可供研究的课题非常之多，每一代研究者都能找到新的研究对象。
闽做家具除去较素一类受苏做家具影响，其余也以施金漆为主。其家具造型夸张，多少给人舞台戏剧用道具之感。这一点与福建民居建筑有异曲同工之处，闽做家具在客家文化的影响下，形成了热烈华丽的风格。
中国乡村家具中的杰出代表，以长江为界，南方首推苏州地区做工家具(简称苏做)，北方则以山西地区做工家具(简称晋做)为首。这南北两派的风格基本上可以反映中国乡村家具的整体风貌，体现出由明至清漫长的演变过程。
中国乡村家具以苏晋两做为代表决非偶然，它的杰出成就充分反映在它的实用美学意义上，其做工手法纯熟，整体设计完善，是其他地区家具无法比拟的。它的杰出成就已得到世界公认，欧美一些著名博物馆均有收藏，在私人收藏家中亦倍受青睐。
由于山西历史上商贾辈出，富甲一方，导致家具生产水平极高。许多明式和清式的晋做家具作为中国古典家具之典范应该说当之无愧。晋做家具中，晋南、晋中、晋北存在差异，以河东地区做工最佳。另外，晋做另有漆家具一类，工艺亦登峰造极，美不胜收。
相比之下，冀做家具就显得有些土气，拙笨实用是其特点。河北地区，包括北京天津等地的乡村家具，以平面直角交代为多，铜饰件也以圆或方为主，少有变化，反映出北方人不擅言谈，思维直向、四平八稳的淳朴民风。
山东地区的鲁做家具与山东人的性格一样，豪爽大气。鲁做家具用料粗壮，体积硕大。鲁做家具在正面处理上与晋做家具大同小异，但往往在背面底部等观察不到的地方处理得明显草率。仔细推敲，也能找到鲁做家具不成熟的地方。
甬做家具。宁波为港口，接受外来思想频繁，影响极大。甬做家具在镶嵌工艺上独树一帜。高档的以象牙，次之的以兽骨、黄杨为材料，在家具的表面大量的，不厌其烦地镶嵌出山水、花鸟、走兽、人物等图案，许多画面精细得令人叹为观止。甬做家具一般来说，常把名贵木材用在正面，在同一家具亦由实用多种木材，如用花梨木为框，红木为板芯，
乌木镶牙条，本地木用于两侧及后背等。甬做家具讲究正面，常忽略两侧。
同为港口的温州，与前者有所不同。瓯做家具的最大特点是在雕工处多施以金漆，对能够折射光的物质尤为倾心，诸如玻璃、螺钿等，研碎后加灰涂于家具表面，使之有闪光熠熠之感，同时还将加彩玻璃镶嵌于主要装饰面上，起画龙点睛作用。瓯做家具因大量髹漆，故少有使用优良木材。
多年来，各地的家具保持着自己独有的特征。文人是社会标尺的制定者。就家具而言，他们会不停地对家具制作者提出要求，以自己的审美不厌其烦地修正工匠的不足之处，使之完美起来。中国古代家具就是在这种近乎苛求的社会氛围中顽强地发展起来，摒弃糟粕，汲取精华，奠定了古典中国乡村家具在世界家具史上的崇高地位。

⑼ 兼具“好看皮囊”和“古典灵魂”的新国潮家具，有多受人欢迎

衣食住行，其中“住”显得尤为重要。很多人努力了一辈子，就是希望能够在自己喜欢的地方买一套房子扎下根来。而普通人努力了很久，甚至一辈子也只买得上一套房或两套房。在这个他们要去住一辈子的地方，会花大量的时间和金钱来打造。而一个让人感到轻松，下班想要早点回去的家，不在于有多大，有多么的富丽堂皇，主要是要体现温馨两个人。相比起古代房屋家具的古色古香和现代西方装潢的简单质朴，如今的年轻人更愿意选择好看的皮囊和古典灵魂的新潮家具。

90，00代新青年对复古流行元素的追求

之所以兼具好看皮囊和古典灵魂的新潮家具能够在家具市场上脱颖而出，是因为他们抓住了90，00这一代人的审美观念。每个时代的人，他思想所触及的领域不一样，而复古这个元素有从来不会过时，这毕竟是富含了人们的民族情感。这一类家具的独特设计。在市场上也很热销，很多都需要定制，而市场上的这类家具也供不应求。很多人宁愿等很长的时间等到产品的供应，也不会将就去随便选一些家具。这也就表达了这里家具在市场上的受欢迎程度。