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电路图配色

发布时间:2021-11-19 00:25:17

① 室内设计师除了学习效果图,施工图,平面布置图,水路图,电路图。色彩搭配、人体工程学以外还需要具备那

这些都是基础,但是作为室内设计师,你还要学会谈单,做预算等,如果你是做工装的,还要去学习写标书,如果是家装,还要学着量房之类的东西。不管哪一种,想学的最快还是多去工地跑跑,了解施工工艺。

② 配色基础的色的混合原理

①.加色混合由于色光混合时增加光量,所以色光混合也称之为正混合、加光混合或加法混合。加色混合是1802年生理学家汤麦斯根据人的视觉生理特征提出的三原色理论。
②. 加色混合的三原色是红、绿、蓝。
③.光线混合遵循加色法原理:一般用于光学照相机、舞台灯光、电视、扫描仪、网络等。 ①.减色混合就是色料的混合,也叫减法混合。
②.减色混合的三原色是:红、黄、蓝。
③.颜料、染料、印刷油墨的混合、有色透明物的重叠,都遵循减色混合法原理。
理论上品红(或洋红)、柠檬黄(或黄)和青能混合出各种颜色,但事实上是很难达到的,所以印刷上为达到应有的效果,在三原色青、柠檬黄(或黄)、洋红之外,又多加了黑色。
⑤. 在减色混合中,混合的颜色越多,其明度就越低,纯度也就越低;也就是说,调色时要尽量减少色桨使用的品种。
⑥.由于混合原理的不同和颜料化学成份的限制,光的三原色可以生成自然界的任意色彩,而色料的三原色是不可能的,这决定了减色混合要难于加色混合法;
从加色与减色混合的区别,我们可以看出照相机拍摄出的照片、彩色打印机打印出的图片为何总会与实物存在一定的色差,这从根本上取决于它们所采用色彩混合方法的不同。 色彩空间混合一般是指色彩并置或色彩旋转中的色彩混合现象。

③ 电子计算机测色配色原理

油墨的色相是影响印刷品质量的关键指标之一,因此,油墨的调配就成了印前必不可少的工序。配色的基本原理是以色彩合成与颜色混合理论为基础,以色料调和方式得到同色异谱色的效果。随着电子计算机技术的发展,计算机可以存储大量的数据,具有高速运算能力,借助色度学的理论能对大量的油墨基础数据及颜色数值进行处理,通过人机对话进行配色,速度快、精度高,将其引入印刷领域,可使色彩理管理和质量检测更现代化。
一、计算机配色的发展及特点

1.计算机配色的发展情况

在工业发达国家,与着色有关的行业,如纺织印染,染料、颜料、涂料制造业,塑料着色加工及油墨等行业普遍采用计算机配色系统作为产品开发、生产、质量控制及销售的有力工具,普及率很高。如,国外的光学仪器公司近几年研制开发了格灵达麦克贝斯油墨配方软件Ink Formulation4.0,该软件可为、柔版印刷、网版印刷、轮转凹印行业配制精确配方,具有自动生成配方、多通道计算速度快的特点,能够快速配制低成本配方,软件窗口界面友好,保证配方精确及一次配制的成功率。

近10年来,我国陆续引进了各种型号的配色系统,但取得显著效益的不多。国外研制的软件是以欧美加工业的特点为基础,色料品质相对稳定;而国内加工业虽然有自己的特点,但色料品质的稳定性相对差一些,加上目前色料的品种不断更新,新型基材大量涌现,而国内外现有的配色系统对此缺乏灵活的调整能力,因此配色系统的实际应用遇到了困难。

沈阳化工研究院从1984年开始研究配色系统,其中,思维式配色中文软件,是国内最早的中文配色软件。采用该软件系统,与国产机配套总价格为整套系统的1/3,若与进口机配套,总价格为进口的1/2。该系统现已在70多个厂家使用,覆盖了染料、印染、毛纺、针织、油漆、油墨、橡胶、壁纸等许多与着色有关的行业。此外,西安理工大学研制开发了采用彩色密度计与计算机联机的密度电脑配色系统,具有推广应用的方便性与广泛性。从目前的发展态势来看,计算机配色已经成为未来油墨配色中的一个重要组成部分。

2.计算机配色的特点
(1)可以减少配色时间,降低成本,提高配色效率。

(2)能在较短的时间内计算出修正配方。

(3)将以往所有配过的油墨颜色存入数据库,需要时可立即调出使用。

(4)操作简便。

(5)修色配方及色差的计算均由计算机数字显示或打印输出,最后的配色结果也以数字形式存入记忆体中。

(6)可以连接其他功能系统。例如:可以连接称量系统,将称量误差降到最小;再现性提高,若工艺流程为连续式,可在印品上设置印品质量监视系统,当有任何异常情况发生时,就会立即停机,减少不必要的浪费。

二、计算机配色原理及系统

1.Kubelka-Munk理论及其局限性

K-M理论早在1931年就已提出

④ 配色的原理是什么

颜色的品种变化无尽、绚丽多彩,但各种颜色之间存在一定的内在联系,每一种
颜色都可用3个参数来确定,即色调、明度和饱和度。色调是彩色彼此相互区别的特
征,决定于光源的色谱组成和物体表面所发射的各波长对人眼产生的感觉,可区别
红、黄、绿、蓝、紫等特征。明度,也称为亮度,是表示物体表面明暗程度变化的特
征值;通过比较各种颜色的明度,颜色就有了明这和深暗之分。饱和度,也称为彩
度,是表示物体表面颜色浓淡的特征值,使色彩有了鲜艳与阴晦之别。色调、明度和
饱和度构成了一个立体,用这三者建立标度,我们就能用数字来测量颜色。
自然界的颜色千变万化,但最基本的是红、黄、、蓝三种,称为原色。以这三种
原色按不同比例调配混合而成的另一种颜色,称为复色,从图4-1中可知颜色的拼色
关系。例如红+黄=橙;蓝+黄=绿;橙色和绿色称为复色。图4-2显示了色彩拼色的颜
色圈,三原色拼成的复色,其在颜色圈中与其对应的另一个色为补色。例如,黄与蓝
拼成绿色,对应的红色是绿色的补色。

在配色中,加入白色将原色或复色冲淡,就可得到“饱和度”不同的颜色;加入
不同分量的黑色,可得到“明度”不同的各种色彩。补色加入复色中会使颜色变暗、
甚至变为灰色或黑色。调色、成色与补色的关系,见表4-10。
表4-10 调色、成色与其补色关系
调色 成色 补色
红与黄
蓝与黄
黄与红
紫与绿
绿与橙
橙与紫 紫
绿

橄榄
柠檬
赤褐 黄



紫、红
绿
在国外涂料和涂装工业中颜色划分为金属闪光色和本色两大类。前者的漆膜在日
光照耀下能具有鲜艳的闪光感,一般在涂料中添加铝粉、铜粉或珠光颜料而成,故称
金属闪光色,广泛用于汽车、电器等行业。除金属闪光色以外的颜色,称为本色。
2、颜色的功能
合理的色彩布置在创造舒适的作业、工作和生活环境方面具有重要意义。色彩调
节可使环境变得更加明亮;减轻眼睛和全身的疲乏;增强工作的乐趣,提高劳动效
率;创造一个特定的环境,体现某种风格和情调;减少事故和灾害,提高工作质量;
增强对物质的爱护心理等。
体现在室内建筑方面,当涂装暖色调的涂料,如红、橙、黄系列,使人联想到太
阳、火焰而产生热烈、温暖的感觉。涂料冷色调的涂料,如绿、蓝、紫颜色系列,使
人产生凉爽的感觉,仿佛处于绿色的环境之中。当降低色彩的鲜艳度,避免产生补色
残像、避免色彩多而杂的配色,使照明光的颜色接近自然光时可防止眼睛和全身的疲
劳。色彩与安全也具有密切的联系,许多颜色已成为世界通用的一种语言。红色,是
强烈的刺激色,又叫兴奋色,多用于提示危险的标志。黄色,是醒目色,在交通管理
中,用作警示的作用。蓝色,是冷色,具有平静、凉爽的特点,在工业中用作管理设
备上的标志。绿色,是背景色,对人的心理不起刺激作用,不易产生视觉疲劳,给人
以安全感,在工业中多用作安全色。其他颜色,也有广泛的应用,尤其是白色,具有
减色作用,减少强烈的色彩时,加入适量的白色来解决。
二、颜色的测定和评判
对漆膜颜色的测定和评判,国家标准GB/T 3181-1995规定了漆膜颜色标准,
GB/T 6749-97规定了漆膜颜色的表示方法,GB/T 9761-88规定了色漆和清漆色漆的目
视比色方法,GSB/T G 51001-94提供了漆膜颜色的标准样卡。
1、颜色标准
为颜色的三个属性——色调、明度和饱和度建立标度,我们就能用数字来测量颜
色。1905年,美国画家A.H.孟塞尔发明了一种类型球体的模型,把表征颜色的三个参
数全部表现出来,在立体模型中的每一部位各代表一个特定的颜色,目前国际上已广
泛采用孟塞尔颜色系统,作为分类和标定表面色彩的方法,其表示方法为HV/C,H代
表色调(Hue),V代表明度(value),C代表饱和度(Chroma)。其他用数字表示的
颜色方法是由国际照明委员会(CIE)研究出来的,其中较为著名的两种方法为YXY色
空间法和L*a*b*色空间法。前者是于1931年根据CIE规定的三刺激值XYZ发明出来的,
后者于1976年发明,以给出更为均匀的相对视差的色差。这三个颜色系统具有一定的
换算关系。
目前,涂料工业中对漆膜颜色的规定还是以孟塞尔坐标系统为准,GB/T 3181-
1995颜色标准包括了目前经常生产和使用的主要色漆产品的颜色,由83个颜色组成,
漆膜颜色标准卡(色卡)实物见GSB G5100-94。颜色标准的全称以编号加名称表示,
编号由一个或两个大写英文字母和两位阿拉伯数字组成。英文字母用来表示色调(见
表4-11),阿拉伯数字用来区分同一色调的不同颜色。颜色标准的名称采用习惯名
称,例如大红、深黄、中绿、淡灰等。以表4-12列出了常用涂料的各颜色标准的编
号、名称和相应于GB/T 6749-97的颜色标号和GSB G51001的顺序编号。
漆膜颜色的有彩色按其主色调分为十类,加无颜色共十一类,如表4-11,有彩色
漆膜表示:HV/C;无颜色表示:NV。
表4-11 色调的分类与符号
颜色 红 黄红 黄 绿黄 绿 蓝绿
蓝 蓝紫 紫 红紫 无彩色
符号 R YR Y GY G BG
B PB P RP N
孟塞尔系统三属性表示符号的意义:
色调符号为H,表示物体是红、黄、绿、蓝、紫或中间色的颜色三属性之一,色
调的排列如图4-3,用数字及字母表示。
明度符号为V,表示一个物体反射光线多少的颜色三属性之一,理性的黑色为0,
白色为10,0~10之间明度的知觉差用等度进行分割。
饱和度,彩度的符号为C,表示颜色偏离具有相同明度的灰色之程度。彩度可分
为0~20,一般彩度低于0.5即为无彩色。
表4-12 常用涂料颜色的名称、孟塞尔标号及对应国家标准的颜色编号
颜色 相应的孟塞尔颜色标号HV/C(色调 明度/彩度) 相应于GB/T 3181的颜
色编号 相应于GSB G51001的颜色排列顺序号
黑色
白色
棕色
海灰
深灰
蛋青
铁红
象牙
珍珠
玫瑰红
橘红
紫红
天(酞)蓝
淡(酞)蓝
中绿
中绿灰
深绿
淡灰
豆蔻绿
银灰
大红
中(酞)蓝
淡黄
淡绿
中黄
橘黄

颜色色调环
在用肉眼评判漆膜色彩时,许多外在条件、都影响我们查看颜色。有时观察者的
心情不一样,都会对颜色有不同的评判。因此,在测定时必须规定实验试板的制作、
光源等条件。
(1)光源的差别 在阳光、日光灯、钨丝灯等光源下,每一种照明都使同一个
被测物体看起来不一样。因此,国家标准GB 9761-88在对色漆的目视比色评判时,做
出了详细的规定。
对于比色工作,可采用自然光或人造日光。自然光,就是部分有云的北方光线,
光照从日出3小时以后到日落3小时以前的北空光,光照应均匀,其照度不小于
2000lx。人造日光光照,采用具有CIE标准照明体D65光谱能量分布近似的我工光源照
明的比色箱,其比色位置的照度应在1000~4000lx,比色箱的基体规格应符合GB/T
9761的规定。对于深色漆的比色,照度要大些。
(2)观察者的差别 第个人眼睛的灵敏度总是稍有差别的,甚至认为色觉正常
的人,对红或蓝仍可能有所偏倚;随着年龄的增大,视力也会改变。由于这些因素,
同一种颜色在不同的人看来是不一样的。因此,尽量选用仪器比色评价。当进行目视
比较时,对观察者的要求是:观察者必须由没有色视觉缺陷的人来担当,如果观察者
佩带眼镜,镜片必须在整个可见光谱内有均匀的光谱透过率;为了避免眼睛疲劳,在
对有强烈色彩板比色后,不要立即对浅色样板和补色样板进行比色;在对明亮的高彩
度色进行比色时,如不能迅速做出判定,观察者应对近旁中性灰色看上几分钟再进行
比色;如果观察者进行连续比色,则应经常间隔地休息几分钟,以保证目视比色的质
量,在休息期间不看彩色物体。
(3)尺寸的差别 有人在检查了墙纸的小块样片以后选择了他认为很好的一
种,但当墙纸贴到墙上之后,却又觉得太亮了。覆盖在大面积上的颜色比覆盖在小面
积上的看起来更明亮和更鲜艳,这就是所谓的面积效应。挑选大面积的物体却根据小
面积的色样会产生错误。在进行目视比色时,试板和参照标准板都应当是平整的,尺
寸不应小于120mm×50mm。试板应按照GB 9271规定进行前处理,按GB1727规定或商定
的方法涂漆。试板应充分干燥且漆膜厚度应与标准板一致。
(4)背景的差别 放在明亮背景之前的物体看起来要比放在暗淡背景之前的显
得灰暗,这称之为对比效应。对于要准确地判断颜色来说,这是不利的。在进行目视
比色时,观察者的判断也易受周围彩色物体的影响。因此,观察者所穿着的衣服应为
中性色。在视场中,除试板外,不允许有其他彩色物体存在。使用光源时,不应有彩
色物体(如红墙、绿树等)的反射光。
(5)方向的差别 当我们从两个稍稍不同的角度观察一个物体时,被测物上的
某点看起来会有明暗之差,这是涂料有方向特性的缘故。某种带色的材料,特别是金
属涂料有强烈的方向特性。国家规定,进行目视比色时,眼睛至样板的距离为
500mm,在自然光下进行观察时,必须保证从一个方向观察试板,例如接近直角方向
观察。在比色箱中进行观察,使照光以零度角入射,人眼以45度角观察。
3、颜色的测定
颜色的测定有两种,一种是使用仪器进行比色,另一种是目视比色法。目前,国
内对涂料色彩的检测大多还用目测法,规定在相同的实验条件下(包括严格按照上述
的规则制作试板、选择光源、背景、角度和观察者等),进行平行比较。具体操作如
下。将试板与参照标准板并排放置,使相应的边互相接触或重叠。眼睛至样板的距离
约为500mm,为改善比色精度,试板位置应时时互换。色光差异的评级分为:近、
似、稍、较等4级。色差相差多少,认为是合格的,需要使用者与生产厂家或调色者
自行制订,一般对于高档汽车、家具的颜色要求极为严格;在大面积涂装时,要求所
施工范围内采用同一品种,无肉眼色差分别的涂料,尤其在修补过程中,颜色的略微
差异,就会影响整体效果,不能产生“打补丁”的错误。
这种目测方法,如果对色差要求不高的情况下是简单易行的,也不需要多少理论
基础和特殊设施。但若要求精确就需要具有一定的观测条件和具有一定色度学知识的
观测者检测,观测者丰富的经验直接影响检测结果的准确性。在正常情况下,仅凭肉
眼观察虽然相当敏锐,但仍存在一定的局限性。国际上对颜色的评价一般利用色彩色
差计。一台较准精确的色差计可以立刻使颜色的量化简便易行,得到以各种色空间表
示的测量结果,按照国际标准用数字来表达颜色。由于色差计总是利用同一光源和照
明方法来测量,测定条件总是一样的,无论在昼间或夜间,室内还是室外,也不掺杂
观察者的个人因素,测定的数值总是量化和精确的。色彩色差计擅长揭示细微的颜色
变化,用数值来表示色差,便于调色和保存资料。国内外常用的色差计是MINOLTA
(美能达)公司生产的CR系列色彩色差计,CM系列光谱光度计;BYK Gaedner(毕克-
加索纳)公司的CG系列分光色差仪和X-Rite(爱色丽)公司的SP系列色差仪。
三、颜色的调节及涂料调色技巧
各类单色涂料(又称原色漆)的品种虽然相当多,但还远远不能满足人们的需
要,这就要求油漆工在实际工作中,利用已有的原色漆调配出更加绚丽多彩的色彩,
以满足用户多方面的需要。
配色是一项比较复杂而细致的工作,因为颜色的种类非常多,需要了解各种颜料
的性能,也需要对色彩差异的准确判断。国外工业发达国家,配色是利用测色和配色
仪器和计算机程序,通过光电分光色差仪或光谱光度计,分析来样色板的颜色及成
分,以数字的形式记录测量颜色,将其输入调色、配色软件程序,计算出各种颜色的
比例,及需要加入何种颜色来达到数值指标,再进行配色,既准确又快速。在汽车修
补行业,电脑测色、调色系统已开始广泛应用。
另一种人工配制复色漆,主要凭实际经验,按需要的色漆样板来识别出存在几种
单色组成,各单色的大致比例是多少,做小样调配实验,然后进行配制,但也必须按
照色彩学的基本原理进行。调色过程中有如下技巧。
(1)调色时需小心谨慎,一般先试小样,初步求得应配色涂料的数量,然后根
据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。
(2)先加入主色(在配色中用量大、着色力小的颜色),再将染色力大的深色
(或配色)慢慢地间断地加入,并不断搅拌,随时观察颜色的变化。
(3)“由浅入深”,尤其是加入着色力强的颜料时,切忌过量。
(4)在配色时,涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在
湿膜时一般较浅,当涂料干燥后,颜色加深。因此,如果来样是干样板,则配色漆需
等干燥后再进行测色比较;如果来样是湿样板,就可以把样品滴一滴在配色漆中,观
察两种颜色是否相同。
(5)事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况,特别是氨基
涂料和过氯乙烯涂料,需更加注意。
(6)调配复色涂料时,要选择性质相同的涂料相互调配,溶剂系统也应互溶,
否则由于涂料的混溶性不好,会影响质量,甚至发生分层、析出或胶化现象,无法使
用。
(7)由于颜色常带有各种不同的色头,如果配正绿时,一般采用带绿头的黄与
带黄头的蓝;配紫红时,应采用带红头的蓝与带蓝头的红;配橙色时,应采用带黄头
的红与带红头的黄。
(8)要注意在调配颜色过程中,还要添加的哪些辅助材料,如催干剂、固化
剂、稀释剂等的颜色,以免影响色泽。
(9)在调配灰色、绿色等复色漆时,由于多种颜料的配制,颜料的密度、吸油
量不同,很可能发生“浮色”“发花”等现象,这时可酌情加入微量的表面活性剂或
流平剂、防浮色剂来解决。如常加入0.1%的硅油来防治,国外公司生产的各种表面活
性剂,需分清用在何种溶剂体系,加入量一般在0.1%~1%。
(10)利用色漆漆膜稍有透明的特点,选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料
的色彩更加鲜明,这是根据自然光反射吸收的原理,底色与原色叠加后产生的一种颜
色,涂料工程称之为“透色”。如黄色底漆可使红色更鲜艳,灰色底漆使红色更红,
正蓝色底漆可使黑色更黑亮,水蓝色底漆使白色更洁净清白。奶油色、粉红色、象牙
色、天蓝色,应采用白色做底漆等。
表4-13列出了常用颜料的品种,虽然同为一种颜色的颜料,但颜色的色调、明度
和饱和度上都有极大的差别,使用者需注意选择。以表4-13列出了复色漆的常用配色
表,具体颜色的配制,还需按上述技巧多次实验。
表4-13 常用颜料的品种
颜色 颜料品名
红色颜料 无机颜料:铁红、镉红、钼红等;
有机颜料:甲苯胺红、立索尔红、对位红、大红等
黄色颜料 无机颜料:铅铬黄、锌铬黄、镉黄、锑黄、铁黄等;
有机颜料:耐晒黄、联苯胺黄、汉沙黄等
蓝色颜料 无机颜料:铁蓝、群青等;
有机颜料:酞菁蓝、孔雀蓝、阴丹士林蓝等
白色颜料 无机颜料:钛白、氧化锌、锌钡白(立德粉)、锑白等
黑色颜料 无机颜料:炭黑、松烟、石墨等;
有机颜料:苯胺黑等
绿色颜料 无机颜料:铬绿、锌绿、铁绿等;
有机颜料:酞菁绿等
紫色颜料 无机颜料:群青紫、钴紫、锰紫等;
有机颜料:甲基紫、苄基紫等
金属颜料 铝粉(银粉)、铜粉(金粉)
表4-14 常用复色漆配色
原色
配比/%
色相 红 黄 蓝 白 黑
枣红 70.75 24.57 4.68
浅肉红 0.55 3.28 96.17
粉红 5 95
玫瑰红 47.5 6.0 46.25 0.25
肉色 17 3 80
浅棕 20 69.8 10.2
棕色 50 37.5 12.5
铁红 72.4 16.4 11.2
紫红 95 5
栗色 72 11 14 3
橘黄 7.5 92 0.5
赭黄 40 60
淡赭 4.2 14.7 80.8 0.3
淡紫 1.94 0.96 97.1
浅天蓝 5 95
天蓝 9 91
国防绿 8.4 60.1 8.5 13 10
解放绿 27 22.9 41.6 9.2 23.6
果绿 14.59 1.18 84.23
草绿 75 15 10
淡豆绿 7.9 2.1 90
湖绿 6.06 3.04 90.9
淡湖绿 22.17 10.62 67.21
浅驼 3.67 20.81 70 5.52
蓝灰 12.84 73.35 13.81
浅灰 0.94 94.1 4.96
中灰 1.35 89.62 9.03
淡灰 2.78 2.29 91.34 3.59
银灰 3.25 1.30 90.73 4.72
奶油色 1 4 95
象牙色 0.5 95.5
米色 0.18 1.1 98.45 0.27

⑤ 光的三原色原理怎么配色

三原色(Three Primary Colours):任何色光可以通过不多于三个适当的原色,按一定比例混合得到,三原色是相互独立的,即其中任一原色不能由另两个原色混合产生。光的三原色为红、绿、蓝。物体颜色是光作用于物体上面,物体选择性吸收后,剩余的光反射到人眼,人眼视觉神经受到这一定波长和强度的可见光刺激而引起的心理反映。在光的三原色红、绿、蓝中吸收一种颜色,如红,则蓝、绿二色光合成为颜色三原色中的青色,如吸收绿光,则红、蓝二色光合成颜色三原色中的枚红,吸收蓝光则红绿色光合成为黄光。颜色三原色为青、枚红、黄。颜色的三要素? 色调(Hue)色相:不同颜色的相貌,是颜色之间区别特性,由色光的主波长决定。色相最基本的代表色是红(R)、黄(Y)、绿(G)、青(B)、紫(P)五种。此五种颜色在人们的生理和心理方面有明确的特征,色相的心理反应特征是暖色或冷色。色相之间的关系可以用色相环表示,除了主要五种色相,橙(YR)、黄绿(GY)、青绿(BG)、青紫(PB)、紫红(RP)称为中间色相。 明度(Lightless):人眼感觉到的颜色明暗程度,与光的反射率相对应。最亮为白色,最暗为黑色,把黑白两色中间的灰色按明度等级间隔序列组合成明度10个等级(明度用0-10的数字表示)。光线的强弱影响人们的情感,明亮的物体对人们的心理刺激大。暗淡的物体对人们的心理刺激小。高明度给人明快优质感觉,低明度给人朴素、丰富、低沉感觉。 彩度(Chroma):颜色的鲜艳程度或纯度,故又称“饱和度”。一种纯度很高的色加入水,白色或黑色的纯度就降低了。彩度和明度一样,是以彩度的高低来划分等级,数字越大,颜色越鲜艳,越接近纯色,数字越小,颜色越灰暗。 颜色的表示方法是用其色彩三要素来表示,色相/明度/彩度。什么是原色、间色、复色、补色? 原色:品红、黄、青为原色,自然界大多数颜色可以由它们调配而成,而它们却不能用其他的颜色调配。 间色:由两种原色调配而成的颜色,又叫二次色。红+黄=橙,黄+蓝=绿,红+蓝=紫。橙、绿、紫为三种间色。三原色、三间色为标准色。 复色:由三种原色按不同比例调配而成,或间色与间色调配而成,也叫三次色,再间色。因含有三原色,所以含有黑色成分,纯度低,复色种类繁多,千变万化。 补色:一种原色与另两种原色调配的间色互称为补色,如红与绿。补色的特点是把它们放在一起,能最大程度地突出对方的鲜艳。如果混合,就会出现灰黑色。何为同色异谱? 光谱反射曲线不同,但在某一条件下(特定的照明体、特定的观察者)色坐标相同的一对物体定义为同色异普物体,或条件配色对。就说表现出同色异普现象。同色异普程度取决于物体对的光谱反射率间的差异以及特定的光源和观察者。因此,物体颜色与反射(透射)光的光谱功率分布有关,但不是一一对应,因而光谱分布不同的许多光能引起人眼同样的色感,即颜色混合同色异普现象。同色异谱现象是人眼的分辨能力低造成的。从颜色应用技术角度考虑,由于光谱上不同的刺激可以产生相同的视角反应。因此不用相同的材料能得到颜色的匹配。应用同色异普现象可以用无毒的颜料代替有毒的颜料,便宜的颜料代替昂贵的颜料来进行颜色复制。 调色三定律 在具体的调色配色实验中,常运用下述三定律将不同的着色物质按一定比例混拼,进行颜色复制。中间色律运用最多,在成本控制和环保限制中,替换律最常使用。 中间色律:任何两个非补色混合=中间色。在十二色环图中运用非对角线上颜色配色,即运用中间色律。 补色律:颜色A+颜色A的补色=黑色,在十二色环中线两端的颜色等量混合为黑色。 代替律 :如:颜色A=颜色B;颜色C=颜色D 则:颜色A+颜色C=颜色B+颜色D。色彩的配置技巧 邻近色的运用:看十二色环图,一种颜色与左右相邻的颜色为临近色,任何颜色可以由其色相临近的两颜色调配而成。由于临近色中含有较多的共同色素,容易取得调和的效果,两个颜色越临近,配置的颜色饱和度越高,越鲜艳;两个颜色距离较远,调配的颜色较暗淡。 配色盘运用:看十二色环图,在颜色中添加其对角颜色,将在体系中产生黑色,增加颜色中的暗淡。在颜色中以白色冲淡,明度提高,颜色纯度下降,给人脏感。
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⑥ 5mm 变色LED 电路图

3个管脚是红,绿,蓝三色电极,另一个是公共端。如果是共阳极,则公共端接电源正级,另外三个电极分别接一个小电阻,变阻器,接地。调节三基色电路的保护电阻,光强也随之变化,根据配色三角形,可以配出不同颜色。

⑦ 三原色配色原理

三原色配色原理:

1、原色理论

三原色,所谓三原色,就是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生,而其它色可由这三色按照一定的比例混合出来,色彩学上将这三个独立的色称为三原色。

2、混色理论

色彩的混合分为加法混合和减法混合,色彩还可以在进入视觉之后才发生混合,称为中性混合。

(一)加法混合

加法混合是指色光的混合,两种以上的光混合在一起,光亮度会提高,混合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中,三原色是红、绿、蓝。这三色光是不能用其它别的色光相混而产生的。而:

红光+绿光=黄光

绿光+蓝光=青光

蓝光+红光=紫光

黄光、青光、紫光为间色光。

如果只通过两种色光混合就能产生白色光,那么这两种光就是互为补色。例如:红色光与青色光;绿色光与紫色光;蓝色光与黄色光。

(二)减法混合

减法混合主要是指的色料的混合。

白色光线透过有色滤光片之后,一部分光线被反射而吸收其余的光线,减少掉一部分辐射功率,最后透过的光是两次减光的结果,这样的色彩混合称为减法混合。一般说来,透明性强的染料,混合后具有明显的减光作用。

减法混合的三原色是加法混合的三原色的补色,即:翠绿的补色红(品红)、蓝紫的补色黄(淡黄)、朱红的补色蓝(天蓝)。用两种原色相混,产生的颜色为间色:

红色+蓝色=紫色

黄色+红色=橙色

黄色+蓝色=绿色

如果两种颜色能产生灰色或黑色,这两种色就是互补色。三原色按一定的比例相混,所得的色可以是黑色或黑灰色。在减法混合中,混合的色越多,明度越低,纯度也会有所下降。

(三)中性混合

中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合,而并不变化色光或发光材料本身,混色效果的亮度既不增加也不减低,所以称为中性混合。

有两种视觉混合方式:

A颜色旋转混合:把两种或多种色并置于一个圆盘上,通过动力令其快速旋转,而看到的新的色彩。颜色旋转混合效果在色相方面与加法混合的规律相似,但在明度上却是相混各色的平均值。

B空间混合:将不同的颜色并置在一起,当它们在视网膜上的投影小到一定程度时,这些不同的颜色刺激就会同时作用到视网膜上非常邻近的部位的感光细胞,以致眼睛很难将它们独立地分辨出来,就会在视觉中产生色彩的混合,这种混合称空间混合。



(7)电路图配色扩展阅读:

颜料三原色:

彩色印刷的油墨调配、彩色照片的原理及生产、彩色打印机设计以及实际应用,都是黄、品红、青为三原色。彩色印刷品是以黄、品红、青三种油墨加黑油墨印刷的,四色彩色印刷机的印刷就是一个典型的例证。

在彩色照片的成像中,三层乳剂层分别为:底层为黄色、中层为品红,上层为青色。各品牌彩色喷墨打印机也都是以黄、品红、青加黑墨盒打印彩色图片的。按照定义,原色应该能调制出绝大部分的其他色,而其他色都调不出原色。

美术实践证明,品红加少量黄可以调出大红(红=M100+Y100),而大红却无法调出品红;青加少量品红可以得到蓝(蓝=C100+M100),而蓝加白得到的却是不鲜艳的青。

参考资料来源:网络-三原色

参考资料来源:网络-三原色原理

⑧ 设计中配色原理是什么常用的好看的配色是什么

1、黑、白、金、银、灰是无彩系能和一切颜色相配。
2、与白相配时,应仔细观察白得偏向哪种色相,如偏蓝应作淡蓝考虑,黄则属淡黄……
3、有明度差的色彩更容易调和,一般有3级以上明纯度差的对比色都能调和(从黑到白共分十一级),所以配色要拉开明度最关键。 4、在不同色相的颜色中汆入相同的黑或白就容易调和。 5、和谐的对比色最容易得到好的效果。 6、对比色可单独使用,而近似色则应进行搭配。
7、要有主色调,要么暖色调,要么冷色调,不要平均对待各色,这样更容易产生美感。
8、暖色系与黑调和,冷色系与白调和。
9、在色环上按等间隔选择3-4组颜色也能调和。
10、在配色时,鲜艳明亮的色彩面积应小一点。 11、本来不和谐的两种颜色镶上黑色或白色会变得和谐。 12、与灰色组合时,明度差不要太大。
13、有秩序性的色彩排列在一起比较和谐. 14、在 蒙赛尔色立体 中,其纵向、横向、斜向甚至于螺旋形排列都有秩序。
15、有多种颜色配在一起时,必须有某一因素(色相、明度、纯度)占统领地位。
16、服装搭配时应该和皮肤颜色搭配和谐,应仔细分辨自己皮肤的色相,你不要说是肉色,要找到色相,是色环上红、橙、黄、绿、青、蓝、紫中的哪种颜色,暖色系的颜色都是有可能的,男的偏黄一点,女的偏红一点,皮肤白的也偏红一点。但大多数人是桔黄--朱红色段的,也就是略带一点灰的浅朱红----略带一点灰的浅桔黄。这点微小的色差对配对比色来说不太重要,所以灰暗一点的冷色调谁穿也不会太难看,但这对近似色的调和来说是太重要了,只有与你皮肤色相在色环上相差25度----43度的颜色才能调和(在 色彩调和论 中会讲到)。
略带一点灰的浅朱红配紫红好看略带一点灰的浅桔黄配紫红不好看

⑨ 谁能讲解一下网页配色原理,版式样式,色彩搭配原理,越详细越好.

对比色分为
1,强烈色配合:指两个相隔较远的颜色相配,如:黄色与紫色,红色和绿色,这种配色比较强烈。日常生活中,我们常看到的是黑,白,灰与其他颜色的搭配。黑,白,灰为无色系,所以,无论他们是什么颜色,不会成为一个大问题。在一般情况下,如果同一个色与白色搭配时,会显得明亮;黑色变成暗。因此,服装色彩时应先衡量一下,你是为了突出哪个部分的衣饰。不把沉着色彩,例如:深褐色,紫色和黑色,黑色,将显示“抢色”的后果,所以重点不突出的一套服装,但服装的整体表现也显得很沉重,昏暗无色。黑色与黄色是最亮眼的搭配红色和黑色的,很隆重,但不不失韵味的哦

2,补色:指两个相对的颜色匹配,比如:红色和绿色,蓝色和橙色,黑色和白色等,补色对比匹配,有时可以收到较好的效果。黑色和白色是永远的经典颜色协调一个随深度的颜色,相同的原则可以分为两种不同的光与暗的颜色相匹配的同一类,如:蓝色与天蓝色,深绿色轻绿,咖啡,米色,深红配浅红等,同类色配合的服装显得柔和文雅。粉红色系的的搭配,这样的人看上去柔和2,近似色相配:指两个比较接近的比赛,如颜色:红色和橙色或紫色,黄色与草绿色或橙黄色相配等不是每个人穿绿色都能穿得好看的,绿色和嫩黄的搭配,给人一种很春天,整体感觉非常素雅,静止淑女味道不经意间流露出来职业女装的色彩搭配。职业女装穿着活跃的职业女性在办公场所,低饱和度可以工作的人之一,冷静地处理各种问题,营造沉静的气氛。职业女装穿着的室内环境中,有限的空间里,人们总是希望获得更多的私人空间,穿着低纯度的色彩会增加人与人之间的距离,减少拥挤。纯度低的颜色更容易与其他颜色搭配协调,这使得人与人之间增加了和谐亲密感,从而有助于形成协同合作的格局。此外,您还可以利用低纯度的色彩的特点,在有限的衣物搭配出丰富的组合。同时,低纯度给人以谦逊,宽容,成熟感,借用这种色彩语言,职业女性更容易受到别人的重视和信赖。

▲白色的原则白色可与任何颜色搭配,但要搭配得巧妙,也需费一番心思。大会根据与黄色条纹白衬衫,柔和的色彩是最佳组合,下身着象牙白长裤,上身穿淡紫色西装,配以纯白色的衬衫,后一种成功的配色,可充分显示自己的个性,象牙白长裤与淡色休闲衫配穿,也是一种成功的组合;白色褶折裙配淡粉红色毛衣,给人以温柔飘逸的感觉。红白搭配是大胆的结合。身着白色休闲衫,身穿红色窄裙,显得热情潇洒。与此形成鲜明对比的,白色的分量越重,看起来越柔和。

▲蓝色的搭配原则在所有颜色中,蓝色服装最容易与其他颜色搭配。不管是近似于黑色的蓝色,还是深蓝色,都比较容易搭配,蓝色具有紧缩身材,非常有吸引力。生动的蓝色搭配红色,使人显得妩媚,俏丽,但应注意适当比例的蓝色和红色。近似黑色的蓝色合体外套,配白衬衫,领结,然后绑在出席一些正式场合,会使人显得神秘且不失浪漫。曲线明亮的蓝色外套和及膝的蓝色裙子,再以白衬衣,白袜子,白鞋点缀,会透出一种轻盈的迷人气息。身穿蓝色外套和蓝色背心,下身配细条纹灰色长裤,呈现出一派素雅的风格。因为,流行的软蓝灰色细条纹强之间的对比,增添优雅的气质。蓝色外套配灰色褶裙,是一种略带保守的组合,但这种组合匹配,以葡萄酒色衬衫和花格袜,显露出一种自我个性,从而变得明快起来。蓝色与淡紫色盖上,给人一种微妙的感觉。蓝色长裙配白衬衫是一种非常普通的打扮。如果放在一个高雅的淡紫色的外套,将被添加到味道有点成熟。上身穿淡紫色毛衣,下身配深蓝色窄裙,即使没有花俏的设计,但也流露出成熟的儿童之间的天然风味。

▲棕色的原则与白色搭配,给人一种清纯的感觉。金褐色及膝圆裙与大领,体现短裙的魅力,增添优雅的气质衬衫。选择一个保守色彩典雅的栗毛织物,配以红色毛衣,红色围巾,鲜明生动,很漂亮。褐色毛衣配褐色格子长裤,可体现雅致和成熟。褐色厚毛衣配褐色棉布裙,表现出穿着者的特有个性的纹理之间的差异。

▲黑色的搭配原则黑色百搭百配的色彩,无论与什么色彩放在一起,都会别有一番风情,和米色搭配也不例外!眼下,双休日逛街时,或夏天的棉袄,黑色的印花t恤,下装就换上米色的纯棉含莱卡的及膝连衣裙,穿着白色的彩色条纹的平底休闲鞋子,整个人看起来格外舒适,还充满阳光的气息。事实上,你不能穿裙子,换上一条米色纯棉的休闲裤,最好是低腰的裤型微型扬声器,脚或一双休闲鞋,依然前卫,青春逼人。

▲米色的原则米色穿出一丝严谨的味道,它是不困难的。一件浅米色的短袖高领毛衣,配上一条黑色的精致西裤,穿上闪着光泽的黑色的尖头中跟鞋子,将是一个职业女性的专业感觉烘托得恰到好处。如果想要一种干练,强势的感觉,它的罚款,负责妇女选择黑色条纹西装套裙,配上一个米色的高档手袋,既不失优雅风范。许多女性朋友都喜欢看韩剧,剧中充满辣妹穿着时尚感的城市,类似的故事不是简单的情节和缓慢的节奏精彩百倍。看多了,多少可以总结出一些韩国美眉们穿衣打扮的特点:含蓄而优雅,明朗却不耀眼。或者在或柔媚或热烈的色彩中,米色是时尚美眉们常用的色彩。如今的时尚中,米色的简约与富于知性美而成为职场着装的常青色。相比与白色,米色,一点点的温暖和典雅,不事夸张;相比,黑色,米色纯洁柔和,不过于凝重。在追求简单抛却繁复的时尚潮流中,米色以其纯净典雅气息与严谨的现代职场氛围相吻合。任何颜色穿孔最好的结果,我们必须讲究搭配,米色也不例外。颜色还代表着不同的意思,看看你的服装与你的气质是否搭配的“说什么”是什么意思?

红:活跃,热情,勇敢,爱情,健康,野蛮

橙:富饶,充满未来,爱情,豪爽,积极

黄:智慧,光荣,忠诚,希望,喜悦,光

绿:公平,自然,和平,幸福,理智,幼稚

蓝:自信,永恒,真理,真实,沉默,冷静的

紫:权威,尊重,尊严,优雅,信仰,孤独

黑:神秘,寂寞,黑暗,压力,严肃,气势
白:神圣,纯洁,无私的,简单,安全,诚实

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