傳統老式傢具有哪些

㈠ 老紅木傢具收藏 有哪些類型

談到家，大家自然而然想到的就是溫馨舒適，那麼如何讓自己的家裡變得溫馨舒適起來呢，傢具的選擇就成為了一個很大的問題。很多人在搬新家的時候，都會想讓自己的家更煥然一新，這時候很多愛好復古的人就會選擇紅木傢具，事實上，這樣的紅木傢具很多已經經歷過時間的積累，成為老紅木傢具，已經被很多古董愛好者收藏起來，今天就跟著小編來鑒賞一下老紅木傢具收藏吧。

什麼是紅木傢具

先讓小編來為你們普及一下什麼是紅木傢具，或者是紅木傢具有哪幾種。一般來說，我們都會用紅木傢具這個詞來統稱所滑拍有這種類型的傢具，事實上，雖然都是紅木，但是實際上也有分很多種不同的木的。而這樣的木也並不是普通的木，而是明清以來的一種稀有的珍貴硬木。

紅木傢具的價值

在古代，這樣的紅木傢具基本是只有大官人才會使用，並且做工是相當精緻的。其中在老紅木傢具中，紫檀木傢具是最珍貴的，常被人成為老紅木中的極品。在明清時代也只有皇帝才能使用的到。而紫檀木傢具在近十年來都有被拍賣，成交價由3.3萬到1000萬不等。

老紅木傢具的種類

黃花梨木傢具也是一種受到很多收藏家喜愛的老紅木傢具之一，黃花梨木來自於降香黃檀，這種樹是一般海南才會有，因為它的木頭顏色亮，紋理特別而有名。在古代的時候就已經被用來製作古典傢具。使用黃花梨木製作出來的傢具，自然有一種高雅的中國風味道。在1992年到2005年的牛市裡，黃花梨木傢具的價格是翻了幾十倍價格，相信未來還會有上升的趨勢。

而老紅木中最有代表的就是酸枝木了，目前為止，酸枝木傢具的拍賣價還是很高的，可以說比前面兩種提到的都要高。酸枝木又分成黑酸枝、紅酸枝、白酸枝，為什麼這三種木會那麼有名，主要是因為使用酸枝木製造的傢具，即使經過很幾百年，只需要稍加補漆，就能恢復到最原始的光澤。現在酸枝木傢具中的最優品已經被拍到了21700萬的價格，是相當地震驚人的。

老紅木傢具有哪幾種收藏價值

一、文物價值：老紅木是明、清代特定時代的產物，是不可多得的歷史遺存，代表明、清代傢具材質工藝製作水平，像瓷器、玉器等收藏品一樣，是清代的歷史文物，是其它收藏品所不能替代的，具有很高的文物價值。

二、材質價值：明、清代紅木大多來源於東南亞的印度和泰國，俗稱「印紅」「泰紅」。國內對硬木傢具的需求擴大，東南亞的珍貴紅木源源不斷地運進國內。就材質講，印度、泰國紅木是最上乘的，僅次於紫檀，它是紫檀枯竭之後迅速崛起的替代材料，具有類似紫檀的優良品質。材堅而重，質細而密，防腐防蛀，不易變形。製成傢具後經過摩擦氧化，平整如鏡，光彩照人，撫摸之細滑清涼，色澤深老沉靜，具有含蓄而雋永的高貴之美，時間越長包漿越精彩。

三、觀賞價值：老紅木的「癮」是玩出來的，是衫讓盯越玩越上癮的。如果你或和的廳堂或書房裡，有一件光潔的老紅木條案或八仙桌，置上香爐或其它古董，廳堂或書房的效果是很出彩的。它見證著兩百年前的人文歷史，骨子裡透出它的高貴與華美。它的主人觀之舒心，賞之鑒心，撫之開心，愛之傾心。它不僅帶給主人無限愉悅，還顯示出擁有它主人高潔的文化品位。

四、使用價值：用傳統工藝製作的老紅木傢具，是最能作為傳世收藏品留給後代的，它不像瓷器、玉器易碎，也不像書畫懼潮怕腐，用上五六代人是沒有問題的。看一看自由拆裝的榫卯，你就會明白，兩百年過去了，歲月基本沒有留下多少痕跡。

五、投資價值：「保值」、「升值」可以說是很多消費者購買紅木傢具的最大原因之一。物以稀為貴，貨真價實、製作精良的紅木傢具身價頗高，確實具備了投資品必須的稀缺性，此外，針對投資者，專家特別強調，千萬要「量力而行」，把握好自己的資金預算，在預算內選購傢具。另外，材料、藝術、技術三者缺一不可，有一樣不夠完美就會直接影響到整體價值，尤其是材料和藝術，要細細思量二者之間的均衡。

不過也總的來說，我們國家的傳統結晶也是大家有目共睹的，很多的古董無論是過去還是到現在，甚至未來都不會被人所超越。而老紅木傢具就更不用說了，它們本身的製造材料就是很名貴的，加上古代人民的技藝精湛，所以價值自然是非常高的。看了小編以上的老紅木傢具收藏介紹，不知道愛好收藏古玩的你有沒有動心呢?

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㈡ 老傢具箱子的歷史

一、晉做傢具的歷史淵源與辨別

山西的歷史名稱始於西周時期，周成王封地於唐（今山西省冀城縣西）不久，因晉水而改唐為晉。公元前453年，韓、趙、魏三家瓜分了晉國，又稱「三晉」，即後譽為「三晉大地」。所以，山西古傢具冠名「晉作」傢具。

歷史上晉商興旺，山西工匠的木作坊與漆器行製作的品牌傢具，自然成為滿足人們對傢具需求的主要加工與商業環境。行業中，也稱山西傢具為「晉做」傢具，「作」與「做」音同字不同，「作」是品牌，「做」是加工。這在行當內是互相默認的。

山西現存的古建築遍及全省各地，佔全國已公布保護建築的70%。傢具文化自然受到古建築的影響，在古建築修房蓋廟中的高級藝術工匠，遍及各個鄉村。傳統建築業的發展、擴大、形成，自然造就了人們對傢具使用與陳設的更高需求。

早期山西傢具的代表品牌有漆器傢具，有宋元風格的柳木圈椅，槐木炕桌、炕屜（民間叫小書桌）、馬扎、四尺半長凳等傢具。

明代以後，「鋪櫃、書（豎）櫃」是「晉作」傢具的一大發明。山西傢具有優越的人文地理環境，又有「晉商」、「鋪櫃」滿足了店鋪櫃台形式的需求。「書櫃」滿足了帳簿書籍存放和儲藏隱蔽的需求，把這兩種形式逐漸引進適合窯洞正屋的陳設用具。所以柳木圈椅、老榆木、老槐木書櫃、鋪櫃、高桌、幾案等傢具，山西民間幾乎現在還家傢俱存。

清代，「山西富商甲天下」。山西的官宦巨商、鄉紳富戶更是以窯洞人的風俗特點，修建了大量硬山脊屋頂的四合院舍，以花園府第、廳堂樓室布局整個院落。山西傳統窯洞四合院式的建築風格，常以窯洞坐北朝南作為正屋，俗有窯洞正屋為主宅。東西兩邊設有硬山脊配房為附宅。南面建築垂花門樓常與大房子的南屋建築成為一軸線，設為廳室。這樣建築廳室寬敞，就對傢具的需求檔次逐漸增多和提高，造就了木匠工匠集南北兩派之風，發展了自己的傢具特徵。主要表現為廳房擺放有大量的高檔桌子、翹頭案、各種椅子、櫃類傢具，用材更是廣泛，有紫檀、酸枝、核桃木、樟木、老榆木、老槐木、柳木等。

一、山西「晉作」傢具選材的特點

山西地區主要產核桃木、柳木、老榆木、老槐木、香椿木等材料，大戶商賈富戶向南方或是京城購買一些紫檀、酸枝、樟木製作傢具。一般老榆木、老槐木等較硬木料常製作坐具和書櫃、櫥桌類傢具。由於核桃木軟硬適度，紋理順暢和勻稱大氣，還適宜雕刻，所以常用於翹頭案、櫥、桌、櫃、幾架。傳統「晉作」工匠行當，民間選材中有「南花梨北核桃，南樟木北柳木，南櫸木北榆槐」，就是把樟木、柳木用於製作箱子，櫸、榆、槐用於製作櫃、桌、凳椅等傢具。

二、山西「晉作」傢具配料的特點

山西「晉作」工匠傳有「硬木做框做面料，軟木質細板或雕，稀缺木料利用好」。又有「好門能甩四十年，好櫃能放三百年，活動桌椅不好做，硬木還得卯鞘嚴。」山西的山棗木材質近似紅酸枝木，現存的棗木櫥桌還有例證，說明只要配料得當，工藝到位，稀缺木料還是可以做出好傢具的。

三、山西「晉作」木製傢具和漆器傢具的特點

首先，山西的木工作坊和富商也向南方購置大量紫檀、酸枝、花梨木、樟木等貴重木料，製作或是引進各種高檔傢具，以滿足富商與官宦人家的使用需求。

其次，山西平遙的推光漆器傢具始於唐代，山西陽泉平定的描金櫃漆器行到清代時更是進入了全盛時期。絳縣的雲雕漆器、螺鈿鑲嵌傢具由達官貴人購買外，少量還出口日本與東南亞各國。

四、山西「晉作」傢具的風格特徵

山西「晉作」傢具的特徵是「宋元造型的基調、京都傢具的大氣、儒商文化的漆飾」。山西「晉作」工匠講究「名師出高徒，匠人丟口、不丟手」。這是拜師學藝口傳身授的口訣，意思是說匠人可以講「我不幹，做不過來」，一旦承攬加工製作，不能讓別人笑話自己的手藝差。

總之，古傢具的風格特徵是在傢具行業相比較中產生的。大體上我們可以講：南方傢具秀麗典雅，北方傢具粗獷大氣。北方傢具完善了明代木結構的造型和線形裝飾，依據古建築木結構的裝飾對比中可以論證；南方傢具完善了清代精細雕作的優美藝術，依據東陽木雕、蘇州木雕等可以說明。如果再從地區、環境、材質、民俗、匠藝等文化方面展開講述還是可以證明這一點的。

五、山西「晉作」傢具的樣板品牌

山西太谷的三多堂博物館，可以說是山西民間古傢具的博物館。眾多大大小小的傢具，有材質珍貴的紫檀、酸枝木桌椅；有雕刻漆飾的各種櫃子；有莊重雄渾的屏風；有秀氣華麗的佛龕、幾架等。還有晉中「喬家大院」的珍藏品，有核桃木「犀牛望月鏡」等傢具，從藝術造型、木結構連接、用料搭配、雕刻手法、原木原汁上漆等方面，我們可以看到「晉作」民間傢具的樣板與品牌文化。

二、中國傢具發展的歷史..

國傢具的產生可上溯到新石器時代。

從新石器時代到秦漢時期，受文化和生產力的限制，傢具都很簡陋。人們席地而坐，傢具均較低矮。

南北朝以後，高型傢具漸多。至唐代，高型傢具日趨流行，席地坐與垂足坐兩種生活方式交替消長。

至宋代，垂足坐的高型傢具普及民間，成為人民起居作息用傢具的主要形式。至此，中國傳統木傢具的造型、結構基本定型。

此後，隨著社會經濟、文化的發展，中國傳統傢具在工藝、造型、結構、裝飾等方面日臻成熟，至明代而大放異彩，進入一個輝煌時期，並在世界傢具史中佔有重要地位。清代傢具體量增大，注重雕飾而自成一格。

20世紀初，因受外來傢具的影響，出現了「西式中做」的新式傢具。50年代後，中國傢具工業迅速發展。

80年代，在借鑒各國不同的傢具風格和先進生產技術的同時，中國傢具不斷發掘傳統技藝，並結合自己的國情民俗，逐漸形成一代新的傢具風格。 史前至春秋時期的傢具（史前~公元前476） 1978~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址（公元前2500~前1900）時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品中已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。

公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆（屏風）和箱等。

同時，也出現了青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮、蟬紋、銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。

傢具結構 早期的木傢具已從建築中移植應用榫卯結構。1979年，在江西貴溪春秋晚期崖墓出土的兩件木製架座殘件中，發現了方形榫槽。

青銅傢具在商代為整體渾鑄，至春秋時期已發展為分鑄、焊接、失蠟鑄造、鑲嵌等多種工藝。1979年河南淅川下寺楚墓出土的春秋晚期多層雲紋銅禁，就是採用失蠟鑄造工藝製造的，造型更加精美而富有裝飾性。

傢具漆飾 新石器時代，人們就認識了漆的性能並用於制器。商、周時期，漆飾工藝已較普遍。

當時的塗料取自漆樹的汁液，稱為生漆，其中含有漆酚、漆酶、樹膠質和水分。漆可配成多種色彩，用它作塗料既能保護器物，又起到裝飾作用。

東周時期留存的漆木傢具較多。黃河中、下游出土的漆箱等，表面多飾以雲雷、回紋、蟠螭、竊曲等圖案的彩繪；江漢、江淮地區楚墓出土的座屏、幾、案等漆木傢具，造型優美，紋飾流暢。

戰國時期傢具（公元前475~前221） 戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也有很大的進步。 漆木傢具 戰國時期的漆木傢具種類繁多，飾面新穎、富麗端莊。

1957年河南信陽戰國楚墓出土的漆案，案邊有4個可提挽的鋪首，案角鑲銅，案足銅制，案面髹漆彩繪與銅飾件相映生輝。1978年湖北隨縣戰國早期曾侯乙墓出土的二十八宿象圖衣箱，黑漆作底朱紋其上，繪有北斗和青龍、白虎天文圖象（圖1）。

信陽楚墓出土的六足漆繪圍欄大木床、柵足雕花雲紋漆幾，以及1958年湖南常德戰國墓出土的漆幾等，造型淳樸，漆飾華麗，反映當時的漆飾工藝已較成熟。 木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。

常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。

幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為「柎」（「柎」通「跗」，為傢具之足）。它既能支承和固定器足，又能保護器足。

這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。 青銅傢具 戰國時期，青銅傢具在造型、工藝上都有很大進步。

1978年河北平山白狄族故國中山王墓出土一件錯金銀龍鳳青銅方案，以四鹿為足承一圓圈，圈上蟠繞成半球形四龍四鳳，龍首上方各有一組斗拱承置案面。1960年雲南江川滇族戰國墓出土的虎牛青銅案，由二牛一虎組成，主體為一立牛，四足立作案足，牛背呈橢圓狀構成案面，一虎撲噬牛尾作案耳，另有小牛犢藏身母體下。

立牛健壯，雙角前伸，肌肉豐滿，造型均衡穩重，栩栩如生（圖3）。這些青銅傢具工藝精湛，可稱稀世珍寶。

秦漢時期傢具（公元前221~公元220） 秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。 傢具的發展變化 秦漢時期人們起居仍是席地跽坐（跪坐）或盤膝坐，垂足坐始見萌生尚未普及。

常用傢具有幾、案、箱、櫃、床、榻、屏風、笥（放衣服的小傢具）、奩（放梳妝用品的器具）、胡床（坐具，又稱交床，繩床）等。這一時期傢具的主要特點是：①大多數傢具均較低矮。

②始見由低矮型向高型演進的端倪。西漢時，由印度傳入毾？（榻登）。

《釋名》註：「榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。」既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。

又據《太平御覽》記載。

三、古代傢具文化的歷史

是董伯信先生積二十餘年之功才完成的力作。全書按歷史時間順序，對中國不同歷史時期的

不同種類的傢具，作了系統、全面的介紹，名為「綜覽」，十分恰切。作者首先在「緒論」中對新石器時代的傢具作了討論，然後將商周以後的傢具的生產、演變分為三個階段：一、商周至三國時期為低矮型傢具的流行階段；二、兩晉至五代是低矮型傢具向高坐型傢具轉變的承前啟後的過渡期；三、宋代以後則流行高坐型傢具。明、清兩代，實為中國古代傢具的高峰期。作者特地各設一個專章，詳加介紹。在「清代傢具的形成及其特點」一章中，作者還以《紅樓夢》中描寫的賈府的陳設、介祉堂的實物陳設為例，具體說明清式傢具的形態特徵、功能與藝術風格。

全書的介紹以各時期遺址、墓葬考古發掘出土及存世的實物為主要材料，以相關文獻記述、繪畫中的傢具形象資料為輔助，結合文字說明，按傢具的不同用途、品種、形態，一一分別展開。全書圖像數百幅，印刷精良，彩圖中傢具的色澤、紋理清晰可見，質地似手可感。作者精心選用的大量的繪畫名作、小說與戲曲作品的木刻插圖，很多是藝術名作。因此，《中國古代傢具綜覽》是一部兼具學術性、資料性、鑒賞性的好書。有此一編，讀者可以比較系統地了解中國古代傢具藝術的產生、發展、成熟的脈絡，認識中國古代傢具文化的深厚內涵與獨特風格，提高對傢具文化的理解。

㈢ 日本老傢具特點及品牌介紹

家是每個人身體的避風港、心靈的港灣，總是能夠給我們帶來溫暖。所以在做房屋室內裝修的時候，很多人都願意請專業的室內設計人員，來為自己的家做精心的裝修。如果說房屋室內屋面的裝修只是一個表面，那麼傢具就是棚則房屋的裝飾品。每個人家中都會有傢具，不知道大家都偏愛於挑選哪種傢具呢，今天小編將要給大家介紹的是日本老傢具。

日本老傢具簡介

日本老傢具指日本傳統傢具和日本現代傢具。傳統日本傢具的形制，與古代中國文化有著莫大的關系，而現代日本傢具的產生，則完全是受歐美國家熏陶的結果。

日本森林覆蓋率很高，傳統傢具幾乎都是用天然木材製作，除本土出產的山毛櫸、樺木、柏木、杉木、松木等外，還大量進口胡桃木、紫檀、桃花芯木、香枝木等貴重木材;日本人一般喜歡松木類傢具，因為日本是個多地震的國家，傳統生活習慣要求傢具分量輕，以便發生地震，或搬或背，拿起來就跑。

日本傢具中最有特色的就是「榻榻米」，以及日本人相對跪坐的生活方式。大和民族的低床矮案，給人以非常深刻的印象。

日本老傢具特點

日本老傢具以其自然、淡，泊、雅靜的境界，成為人們暫時遠離塵世、忘記沉重壓力、求得片刻閑逸的樂土。風格質朴、典雅而充滿天然風味，不僅搭配功能強而其簡潔、明亮的設計也讓居家呈現出一番沉靜、溫暖的心靈感受。日本傢具品種很少但有特色，主要是榻榻米、床榻、矮幾、矮櫃、書櫃、壁龕、暖爐台等,注重材料天然質感，線條簡潔、工藝精緻。

日本老傢具品牌

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（價格來源網路，僅供參考）

每個人的家裡都會購買很多的傢具，我們不但要挑選傢具品牌，還要根據家庭裝修挑選合適的傢具款式。在現代，日本老傢具不但保持著傳統傢具與風格，還融合了現代傢具的風格。現在有很多人非常喜歡老傢具，因為老傢具有著濃濃的古典氣息，而且放在室內可以提高室內設計的檔次，提升主人的品味。不知道你對日本老傢具是否感興趣，希望上文對你有幫助。

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㈣ 中式古典傢具有哪些種類

中式傢具目前來說風格抄也分好幾種。

1.新中式。比如素元木作、梵幾、失物招領、木墨 、U+、半木等為代表的「新中式」

總結一下以上品牌的特點，風格比較「當代」，有些器物從傳統傢具中脫胎，但是會有日式或北歐的影響，會使用當代的材料（布、皮、鋼等）。

優點是年輕化；缺點是不適合很正式的場合，壓不住場。

㈤ 七八十年代的傢具你們家還剩下幾件現在價值幾何

作為70後，在我的娘家，除了老照片，再也找不到七八十年代的傢具了，時代在飛速的發展，每個家庭也都經歷著變遷，那些舊傢具已經無法再發揮它的作用，所以都被淘汰了。在我的婆婆家，還有一塊面板和一根擀麵杖，因為是祖輩留下來的，所以一直在家裡放著，至於價值從來沒有去估算過，留著它們也是想讓後人記住祖先們的勤奮和努力。

七八十年代，那是一個很純朴的年代，作為那個年代生人的我，真正的懂得日子的艱辛以及家人和睦的真正意義，所以我更加懂得感恩。我很感謝現在擁有的幸福生活，這一切都是父輩們給予我們的，感恩我們的父母，感恩周圍所有關心我們的人，所以我們要好好生活。