明代清代傢具用什麼油漆

『壹』 明清紅木傢具用不用油漆

一、對於紅木家來具來說，紅木自傢具所用的木材性能優異，而且顏色、紋路均是十分漂亮，根本不需要刷油漆的。所以購買紅木傢具是不用擔心油漆問題的。
二、很多新式傢具之所以需要上油漆：
一是因為材料的木性不夠穩定，容易開裂、變形，所以需要上油漆來預防開裂和變形。
二是因為現在的大多數新式傢具所用木材一般，甚至是使用的膠合板，所以需要通過刷油漆來使其好看。
三、紅木傢具所指的是以國標中八類紅木所製作的中式古典傢具，不僅外觀好看，而且實用性強，更因為紅木的優良木性，以及中式古典傢具的製作工藝，紅木傢具極為耐用，在良好保養的前提下，延續幾代都完全沒有問題。正是因為紅木傢具的這些特性，現在很多人在購置傢具時都會優先選擇紅木傢具。

『貳』 明清黃花梨傢具為什麼上黑漆

如果確定是來明帶傢具，可以自判斷為明早期傢具，因為當時傢具流行刷漆傢具。至明中期後，紅木傢具逐步為社會儒雅所認同，硬木傢具均不再上漆，以突出木紋的美麗。 至清朝以後，如果黃花梨傢具上漆的話，不外乎就是避嫌，是不想讓別人看到自己的財富。

作為製作傢具最為優良的木材，黃花梨有著非凡的特性。這種特性表現為不易開裂、不易變形、易於加工、易於雕刻、紋理清晰而有香味等，再加上工匠們精湛的技藝，黃花梨傢具也就成為古典傢具中美的典範了。時至今日，海內外收藏家無不以收藏到黃花梨傢具絕品而自豪。黃花梨傢具也成為了「古典傢具之美」的代名詞

作為製作傢具最為優良的木材，黃花梨有著非凡的特性。這種特性表現為不易開裂、不易變形、易於加工、易於雕

黃花梨傢具
刻、紋理清晰而有香味等，再加上工匠們精湛的技藝，黃花梨傢具也就成為古典傢具中美的典範了。時至今日，海內外收藏家無不以收藏到黃花梨傢具絕品而自豪。黃花梨傢具也成為了「古典傢具之美」的代名詞。

『叄』 傢具反面上黑漆與布是什麼年代開始

明代
漆，古代凡漆不言色即皆黑，黑色是漆的本色。通體髹黑漆屬素漆傢具，以正黑光澤為佳，正是明代製作和使用最為廣泛的傢具品種，分為揩光黑漆和退光黑漆兩種做法。黑漆簡素但光亮，深沉又雅緻，往往使器物呈現出大方高雅的氣質。

『肆』 漆藝的古代漆器

傳世漆器以明清兩代的為主。明清兩代髹漆工藝在繼承唐宋元優秀傳統的基礎上進一步發展，以多種傳統技法相結合為特點，進入了以斑斕、復飾、紋間、填嵌等為技法的千文萬華的新時代。特別是明清兩代的宮廷漆器，異彩紛呈，創造了許多工藝美術史上的珍寶。
雕漆在漆器中工藝最復雜、造價最高昂。因此，雕漆尤其是剔紅，是明清兩代宮廷漆器中最主要的品種。今天，我們看到的明清兩代的宮廷造雕漆作品，以北京故宮收藏最多，流散在外的也不少。明代永樂、宣德年間的剔紅，以著名的元代嘉興西塘張成、楊茂作品為榜樣，由張成的兒子張德剛與包亮主持內廷果園廠官辦漆作生產，器型以各式大小果盒、果盤為主，堆漆肥厚光亮，刀工圓潤豐腴，與元代剔紅同屬工藝美術史上的珍品。
成化、弘治年間內廷雕漆製品不多，器胎變薄，花紋疏朗，標志著西塘派雕漆已進入尾聲；嘉靖、萬曆年間的雕漆不少，但特點變為：刀不藏鋒、棱不磨熟。藝術價值遜於永宣時期。明朝末年作為宮廷特有工藝的雕漆失傳了，至乾隆四年，在乾隆皇帝的要求下，由雕竹名匠封歧刻樣，蘇州織造管理下的漆作仿製成功，此後宮廷用雕漆亦大多由蘇州製作。乾隆雕漆器物種類極多，並向大件發展，除盤、碗、盒、匣、爐、瓶之外，還有屏風、寶座，乃至車輦舟船、亭台殿閣的模型陳設等，工藝風格上更加追求精工纖巧，刀工鋒棱畢露，紋飾繁縟；還有的在雕漆上鑲嵌琺琅、玉雕、牙雕、鎦金銅飾件等，富麗堂皇，但過於堆砌，有損藝術價值。乾隆以後宮廷可能不再要求製作雕漆器了，以至於後來慈禧太後要求進貢時，得到的回復是技藝失傳。今天的雕漆工藝是清末民國時期由修補宮廷雕漆發展到仿製而恢復起來的。明清兩代的剔犀器也有不少依存，但質量比元代張成所制相差甚遠，而且很難准確斷代。
漆器中除了雕漆工藝最復雜、造價最高昂之外，再有就是填嵌類的螺鈿和百寶嵌了。為傳統漆器品種。故宮博物院中有多件明代宮廷螺鈿漆器，包括傢具、盒子等。明朝末年，揚州的螺鈿漆器極為精緻，螺鈿裝飾不但更加纖細，而且不再是簡單的花紋，而是發展為五彩繽紛的山水、人物、花鳥畫面，出現了江千里、方信川等名家。帶其款識的盤、杯、壺、盒、箱等製品今天存有不少，雖尚難確定均是真品，但也多屬於工藝美術史上的珍貴品種。清代宮廷用的螺鈿漆器也是揚州的製品。
百寶嵌系用螺鈿和各種玉石、象牙、翡翠、寶石、珍珠、瑪瑙、珊瑚、蜜蠟、硨磲、沉香等珍貴材料以及椰子殼等鑲嵌組成紋飾的漆器，故名「百寶嵌」。據記載也是一位揚州人周翥發明的。清代乾隆年間的百寶嵌名工有王國琛、盧映之、夏漆工等，另外盧映之的孫子盧葵生除了擅長百寶嵌之外，其所制漆砂硯也名震一時。盒蓋上百寶嵌，內裝輕巧的漆砂硯，作品除清宮有藏外，民間流傳也不少，是名貴的工藝珍品。清代，百寶嵌以其絢麗豪華的裝飾效果在宮廷中被格外青睞。清宮中百寶嵌，除地方官吏進貢，或由宮廷中畫樣，交由揚州承做的之外，大多數作品是由「造辦處」製造。百寶嵌是一項具有綜合性特點的復合工藝美術品，要求各工種間相互配合，木漆器需要製造；玉、瑪瑙、青金、翡翠、寶石需琢磨；象牙、犀角、玳瑁需精雕細刻。而造辦處得天獨厚的優勢為這種多工藝結合的製品提供了最為方便的條件。宮中的百寶嵌製品很多，應用范圍廣泛，有常見的盒、匣、奩、文房用具、插屏、掛屏、屏風等小型陳設品乃至大型衣箱、立櫃等，用料珍貴豐富，並且主要使用在紫檀木器上，而不像民間百寶嵌是使用在黑漆上。所以，嚴格地說，清宮百寶嵌應該不屬於漆器類，圖案的題材內容也更加廣泛，有各種寓意吉祥長壽的花鳥圖案，以及人物眾多的獻寶圖等，充分展現出百寶嵌工藝的富麗豪華，但有些作品由於一味追求華麗，顯得臃腫不堪。相比之下，揚州的黑漆地百寶嵌用料種類少，貴重材料更少，而紋飾構圖卻簡潔疏朗。總之，傳世的明清百寶嵌無論是民間的還是宮廷的，基本都屬於珍貴的古代工藝珍品。
一色漆器是漆器的最傳統、最基本品種，但主要是一般器具。宮廷精緻一色漆器很少，以脫胎菊瓣形朱漆盒及有乾隆御題的脫胎菊瓣形朱漆盤為代表，以絲綢為胎，極為輕薄，色澤紅潤如珊瑚。
描金和彩繪是另兩種傳統的漆器品種。描金，日本稱為蒔繪，所制最精。明代宣德年間漆工楊氏受命赴日學習蒔繪漆，回國仿製，其子楊塤從學，所制足以亂真。另有漆工蔣回回也善仿蒔繪漆，清代蘇州仿蒔繪漆極盛，金漆輝映，富麗堂皇。當時稱為「洋漆」。明代宮廷描金漆器存世不多，以國家博物館的萬曆年制黑漆描金葯櫃為最著名；清宮描金漆器很多，除造辦處製品外，多為江蘇督撫進獻。精美者見有故宮博物院收藏的黑漆描金松石藤蘿紋盤；雍正、乾隆時期的紫檀傢具也有很多描金裝飾的，極為精緻。彩繪漆器精緻者見有故宮博物院收藏的描油錦文委角方盒和描油花蝶紋委角長方盒。雍正、乾隆時期的漆器更多的是描金、貼金與彩繪及堆漆等技法相結合的即所謂斑斕、復飾、紋間製品。這類漆器最為精細華美，與百寶嵌一樣，最能代表我國18世紀工藝美術的風格。其代表性器物很多，如彩繪描金手爐、識紋描金瓜形盒、彩繪描金包袱式盒、識紋描金海棠形攢盒。
雕填、款彩和戧金是三種工藝近似並常結合使用的傳統漆器品種，特別是在明代，不但是民間漆器而且是宮廷漆器常用的裝飾方法。明代嘉靖、萬曆兩朝的宮廷製品僅次於雕漆器，流傳到今天的也不少，見有箱子、盤和銀錠、方勝等式樣的盒。清乾隆宮廷有少數盒子採用此類技法製造。另外，明末清初有許多以此製成的通景大屏風傳世，圖案有百鳥朝風、玉堂富貴、松鶴延年等，背面往往為百壽字，多為康熙款，可惜此類屏風大多流失海外。犀皮器精緻者僅見有故宮博物院藏黃面葵瓣形盒。罩金漆在大件器物上應用較廣，太和殿龍柱、屏風、寶座均是。

『伍』 古典傢具怎麼上漆上什麼漆用什麼臘具體的！

古典傢具的話，最好別上漆。
為了保舊的需要，最好是打磨兩遍最後上一遍蠟回，傢具專用蠟。
如果是仿答古傢具的話，現在一般的傢具廠有刷漆片的，有刷聚酯漆的，有刷生漆的。
A：漆片，工藝簡單操作方便，就是保持光澤和光滑的時間短，大概是一年左右。
B :聚酯漆分底漆跟面漆兩個步驟。白茶打磨光滑上底漆，干透了再打磨，再上面漆。調和固化劑，稀料 ，漆的百分比看說明很清楚。
C：生漆，工藝復雜稍微的，最主要是生漆的揮發性大，而一般人對生漆的過敏的幾率大概是百分之90，所以危險性稍微大點，但成品出來的效果要比其他油漆要好的多。

『陸』 明代老傢具為啥上黑漆

老百姓只能用黑色
紅色是三品以上官員和勛爵才能用的。
明朝的服色，用具的顏色都有嚴格要求，使用超過你身份的顏色輕則流放，重則滅族。

『柒』 明清傢具的歷史故事：明清傢具區別特點介紹

明清傢具的歷史故事：明清傢具區別特點介紹

明式傢具明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。 明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

清代傢具清代傢具與明代傢具不同，大體來說明式簡約，清代繁瑣;明式的造型取勝，清式裝飾見長。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件差鏈豎較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明及清前期的傢具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四齣頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。清朝在延續了明傢具風格的基礎上，又設計出了特有的傢具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘綉墩等傢具。

明清兩代的傢具除了造型優美，結構牢固，裝飾性強，民族味濃等共同特點外，還因用料考究，做喚察工精細，結構類似等特點而並稱於世，是中國乃至世界傢具藝術寶庫中一顆璀璨的明珠。明清傢具與其他工藝品不同，絕大多數沒有絕對的時間，因此准確鑒定明清傢具年代是一項復雜而困難的工作，但是我們可以根據用材方面來鑒定明清傢具年代。

明清傢具在用材方面有著鮮明的時代特點。早在中國明清時期，傢具的用材極其講究。中國明清傢具用材，主要分為硬木和白木兩類，由此傢具也可分為硬木傢具和白木傢具。硬木主要有紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、酸枝木、柞榛木、烏木、花梨木、樟木等。白木包括櫸木、榆木、楠木、核桃木、黃楊木等。在明清傢具中首選材料是黃花梨木，這種材料顏色不靜不喧，紋理或隱或現，生動多變，黃花梨古無此名，而只有花梨，或寫作花櫚。硬木是比較珍貴的木材，其木質堅硬而有彈性，本身的色澤紋理美觀。所以明式傢具很少用油漆，只擦上透明的蠟，就可顯示出木材本身的質感和自然美。紫檀木則是明及清前期製作考究的傢具常常選用的木材。而楠木、榆木、櫸木、樟木、烏木等是明清兩朝傢具均採用的木材。至於紅木傢具，則純粹是清代中後期的產物了。值得注意的是，有大量傳世的櫸木傢具，不能以虛大材質來判斷年代，因為它在明清兩代均被廣泛用於製作傢具，並在造型上也較多地保持了一致性，許多清代中期及至更晚的櫸木傢具，仍然沿襲著明代的手法。

『捌』 古代傢具中的朱漆工藝

中國的漆器工藝不斷發展，達到了相當高的水平。用漆塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為「漆器」。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。用它作塗料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配製出不同色漆，光彩照人。
特殊工藝有描金、螺鈿、點螺、金銀平脫、堆漆、雕漆、斑漆、填漆、雕漆、平漆、戧金、堆紅等。
鑒別漆器的年代與價值，一般是看顏色的改變和有無段紋。
宋代的漆器，黑而無光，顏色與木炭相差無幾，木紋也深深印入漆里，器物上有細碎段紋，好像人手上的紋路，又稱之為牛毛紋。如果漆器上有這種紋路，可以斷定年代久遠。明代的漆器，表面略有光澤，段紋有蛇腹、手皴兩種。
清代康熙時的漆器，顏色鮮亮得多，木紋大致與明代相同，還有的毫無段紋，而明代的漆器全部有段紋。
明代雕漆漆器中有黑色、紅色（紫色），裡面都是黑漆，大多有段紋。外面雕的花，沒有硬棱，有光亮，非常堅硬。有些帶黑紋的漆器，是因罩漆時，先上一層紅漆，再上黑漆，如此反復多次後，然後雕刻，所以橫看有黑紋。
更詳細的資料參見http://www.zh5000.com/JS/qiqi/qiqi-index.htm