什麼是傢具線型

① CAD 牆體和普通傢具的線型如何區分

傢具的線一般都用虛線,就是灰色線條.牆體都是白色色.你自己看就知道了

② 施工圖紙上的線型有幾種,他們各代表什麼意思

15。粗實線用來畫可見輪廓線。

細實線用來畫剖面線、尺寸線和尺寸界線。

點劃線用來畫中心線，雙點劃線。

雙點劃線用來畫中斷線、相鄰輔助零件的輪廓線。

虛線用來畫不可見輪廓線。

施工圖紙為：平面圖、頂面圖、立面圖、構造結點圖、配套裝置傢具圖及水工電工改造圖等。

工作風格：本規范為繪圖表達的風格的統一，不提倡個人繪圖表達風格。工程制圖嚴格遵照國家有關建築制圖規范制圖，制圖的表達應清晰、完整、所有圖面的表達方式均保持一致。

依據：基本依據是GB/T50001-----2001《房屋建築制圖統一標准》，如有相駁之處，則以GB/T50001-----2001《房屋建築制圖統一標准》為准。

(2)什麼是傢具線型擴展閱讀：

室內設計是一門多行業多專業交叉的學科，它不僅在於美化環境，更在於提高人民的生活質量。今天經濟的高速發展，固定資產投入的增加，使室內設計師有了更廣闊的體現自我價值的舞台。而日趨激烈的市場競爭，所引發施工技術的頻繁更新。

業主素質的提高，都對設計師提出了更高的要求。而作為新興的學科，建設部對室內設計專業的技術規范、行業標准尚不完善，各公司都有自己不同的表達方式。現實中，國內的設計行業普遍存在的設計費低，設計周期短，極易造成施工圖圖紙質量低下。

而由於家裝設計人員素質參差不齊，因競爭的原因存在重視效果圖輕施工圖的思想，校對、審核、審定過程的不完善、不重視，均對圖紙質量造成極大的影響。長此以往，惡性循環，極不利於行業的發展。

③ 我現在做傢具研發設計，領導說我畫圖不好看讓我注意細節，CAD傢具制圖如何設置線型，線寬，顏色

打開CAD繪圖界面，選中要修改的線--->在命令行輸入la--->enter--->單擊方框里的層，占擊右上方的「顯示細節」再在下方分別設置就OK了

④ 家裝CAD線型

你好！
家裝一般用的一般牆體線是粗線：0.3~0.4左右
一般選用白色
或9號顏色門窗一般是線寬0.13
清色傢具線寬0.1
8號顏色其它線寬0.09顏色標注線寬0.15畫圖可以不分圖層，但一定要分顏色。
其實有兩種方法，一種是你按層畫圖，然後就是在層里把線寬都設好
（這種方法就如上面你說的一樣，牆線0.400、結構線0.250、內部結構線0.15-0.18不等、填充線0.09、最細、0.05）另一種是隨的顏色，你在列印樣式列表裡新建個列表，全選所有的顏色，在特性里把線寬統一給成0.05，（如果是黑白列印的話，把所有的顏色在特性里都選成黑的）
給出你用顏色表示的層，比如白顏色代表牆體，你可以把白色的線寬調到0.400，結構線0.25
在LA命令下面你可以查層和顏色
（具體的顏色設定我就不知道了，你可以找找國標看看，家裝裡面一般沒對顏色有具體規定。自己看著設定吧!)
如有疑問，請追問。

⑤ 分析和評價點 線 面 體 色彩 肌理 裝飾 在家居傢具造型中如何進行應用

傢具主要是通過各種不同的形狀、不同的體量、不同質感和不同的色彩等一系列視覺感受，取得造型設計的表現力。這就需要我們了解和掌握好一些造型的基本構成概念、構成方法和構成特點，也就是造型設計基礎，它包括形態（點、線、面、體）、色彩、質感和裝飾等四個基本要素，並按一定法則構成美的立體形象。因此，造型要素是傢具設計的基礎。下面歸結四個方面加以簡述。

1．形態
造型設計而成的形體的形式美主要是靠人們的視覺感受到的，而人們視感所接觸到的東西總稱為「形」，而形有各種不同的狀態。因此，人們視覺所感知的有關形的大小、方圓、曲直、厚簿、寬窄、高低、輕重等要素的總的狀態，常稱為「形態」。
傢具的造型是由抽象的、概念的形態構成的，它和幾何學一樣，最基本的、可見的形態因素是點、線、面和體。作為造型要素，這里可暫且將傢具的材料、質感和色彩等剝離開，來研究傢具造型的形態因素，並在研究幾何上的點、線、面、體的形成、類型與情感特徵的同時，將這些要素在傢具形體上的具體體現與應用情況作了說明。

1．1 點
「點」是形態構成中最基本的或是最小的構成單位。
（1）點的概念
在幾何學的概念里，點是只有位置沒有大小和方向的，但在造型設計中，點必須具有一定的大小、方向或面積、體積、色彩、肌理、質感等，否則就失去了存在的意義。那麼多大的形狀可以稱之為點呢？這是不能用量的概念或不能由其單獨的形態來規定的，它必須依附於具體形象並用相對的概念來確定，即要和周圍的場合、比例關系等相對意義上來評價它的不同特徵。
凡相對於整體或背景而言，其面積或體積較小的形狀均可稱為點。同樣一個點，相對於大的背景可稱作為點，而相對於小的背景則失去了點的特徵而成了面或體。如圖5—1，圖形l中黑圈具有點的特徵；圖形2中由於背景局限在一個小正方形中，同樣大的點具有了面的感覺；圖形3中的圓圈由於面積較大，也就不稱其為點了。
（2）點的類型
點在形狀上並無限制。點的理想形狀一般認為是圓狀的，如圓形(二次元的平面)或球體（三次元的立體）。但橢圓形、長方形、正方形、三角形、多邊形、星形及其他不規則形等，只要它與對照物之比顯得很小時，就可稱點。即使是立體的東西，在相對的條件下，感覺也是點。
在傢具造型中，櫃門或屜面上各種不同形狀的拉手、銷孔、鎖型，沙發軟墊上的裝飾包扣、泡釘，以及傢具上的五金件和局部裝飾配件等，相對於傢具整體而言，都是較小的面或體，一般都表現為點的形態特徵，所以都可以理解為點。這些點在傢具造型中的效果往往有畫龍點睛的作用，是傢具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。
（3）點的情感特徵
從點本身的形狀而言，曲線點（如圓形）飽滿充實，富於運動感；而直線點，如方點則表現堅穩、嚴謹，具有靜止的感覺。從點的排列形式來看，等間隔排列會產生規則、整齊的效果，具有靜止的安詳感；變距排列（或有規則地變化）則產生動感，顯示個性，形成富於變化的畫面。
如果傢具表面通過安裝一定形狀、質地和色彩的拉手或其他五金件，便可打破板件的單調感，豐富立面造型。通過傢具表面拉手（點）等的不同排列和組合，還能形成一定的節奏和韻律感，在變換位置時顯得有生氣，而同一形式和色彩的拉手，又加強了統一感。
在傢具造型設計中，可以藉助於點的各種表現特徵，加以適當的運用，能取得很好的表現效果。圖5—2為傢具表面點的應用示例。
1．2 線
線決定著傢具的造型，不同的線條構成了干變萬化的造型式樣和風格。優美的線形是構成傢具不同風格的一個重要的造型要素。
（1）線的概念
在幾何學的定義里，線是點移動的軌跡。從直覺和理念來看，線又是面的界限或面與面的交界，以及點與點的連接。線只有長度和位置，而不具有寬度和厚度。但作為造型要素的線，在平面上它必須有寬度，在空間必須有粗細，這樣對於視覺才有存在的意義。因此通常把長寬相差懸殊的稱作線，反之則為面。線以長度和方向為主要特徵，如果縮短長度或增加寬度，就會失去線的特徵，而成為點或面。
（2）線的類型
線是構成一切物體的輪廓形狀的基本要素。線的形狀有直線和曲線兩大體系，兩者共同構成和決定一切形象的基本要素，因為一切形象皆由直線、曲線或由二者共同組成。根據線的方向、位置、粗細等，直線還可分為垂直線、水平線、斜線、粗線、細線、子母線等；曲線則有幾何曲線（弧線、拋物線、雙曲線、螺旋線和高次函數曲線等）和自由曲線（C形、S形和渦形等）。
在傢具造型中，線即表面為線型的零件，如木方、鋼管等，板件的邊線，門與門、抽屜與抽屜之間的縫隙，門或屜面的裝飾線腳，板件的厚度封邊條，以及傢具表面織物裝飾的圖案線等，這些都屬於線的范疇。
（3）線的情感特徵：
線的表現特徵主要隨線型的長度、粗細、狀態和運動的位置而異，從而在人們的視覺心理上產生不同的感覺。線富於變化，對動、靜的表現力最強，一般直線表示靜，曲線表示動，線在造型設計中是最富有表現力的要素，比點具有更強的心理效果。
純直線構成的傢具：能給人以剛勁、安定、庄嚴的感覺，常體現「力」的美。純曲線構成的傢具：能給人以活潑、流暢、優美的感覺，常體現「動」的美。直線與曲線結合構成的傢具：不但具有直線穩重、挺拔的特點，而且還能給人以流暢、活潑等曲線優美的感覺，使傢具造型具有或方或圓、有柔有剛、形神兼備的特點。
（4）線的構成
傢具構成中的線，主要指鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等。在實際應用中，一般可以採用直線線材、曲線線材或者兩者混合構成傢具。完全用線材構成的傢具較少，主要是椅凳類、沙發類和擱架類等。圖5-3
1．3 面
（1）面的概念
面是由點的擴大、點的密集、線的移動、線的加寬、線的交叉、線的包圍等而形成的，具有二維空間（長度和寬度）的特點。直線平行移動形成矩形面，直線回轉運動形成圓形面，直線傾斜移動形成菱形，直線的不同支點擺動則形成扇形與雙扇形等平面圖形。此外，體的剖切或面的分割還可以形成更多的不同形狀的面。
（2）面的類型
面可分為平面與曲面。平面有垂直面、水平面與斜面；曲面有幾何曲面與自由曲面。其中平面在空間常表現為不同的形，主要有幾何形和非幾何形兩大類。
幾何形是以數學的方式構成的，包括直線形（有正方形、長方形、三角形、梯形、菱形等多邊形）、曲線形（有圓形、橢圓形等）和曲直線組合形。
非幾何形則是無數學規律的圖形，包括有機形和不規則形。有機形是以自由曲線為主構成，它不如幾何圖形那麼嚴謹，但也並不違反自然法則，它常取形於自然界的某些有機體造型；不規則形是指人有意創造或無意中產生的平面圖形。
（3）面（形）的情感特徵：
不同形狀的面具有各自截然不同的情感特徵。
幾何學構成的外形，形狀規則整齊，具有簡潔、明快、秩序、條理之美感，它的組合不能過於繁復，復雜的幾何外形會喪失其特有的性格。正方形由垂直和水平兩組線條組成，所以對任何方向都能呈現安定的秩序感，它象徵著堅固、強壯、穩定、靜止、正直與庄嚴。但正方形卻有使人感到單調的感覺。為了克服這一缺陷，可以通過與之配合的其他的面或線的變化來豐富造型，打破單調感。
三角形的斜線是它的主要特徵，它豐富了角與形的變化，顯得比較活潑。正立的三角形能喚起人們對山丘、金字塔的聯想，是銳利、堅穩和永恆的象徵；倒置的三角形有不穩定感，但作為傢具造型總體中的一個構件，卻能使人感到輕松活潑。
梯形上小下大，具有良好的穩定感和完美的支持承重效果。傢具中呈梯形狀向外傾斜的桌、椅腳，有著優雅輕快的支持效果和視覺上的平穩感。
矩形和多邊形是一種不確定的平面形，富於變化則使人感到豐富、活躍、輕快。其變數的增加可產生接近曲線的感覺。
圓形由一條連貫的環形線所構成，具有永恆的運動感，象徵著完美與簡潔，同時有溫暖、柔和、愉快的感覺。橢圓也較為明快，而且長短軸的改變，會給人以緩急變化的印象，在傢具設計中運用橢圓能產生一種流暢、秀麗、溫馨的感覺。
有機形具有淳樸的視覺特徵，產生具有秩序的象徵美感。
不規則形能根據人的思維概念，把自己的感情表現出來，其形態活潑可親，具有溫暖感。不規則形是個性化的特徵，常給人以輕松活潑的感覺，在傢具中採用不規則形是仿生手法之一，會使傢具形象豐富， 性格突出。
曲面溫和、柔軟，具有動感和很濃的親切感。幾何曲面具有理智和感情，而自由曲面則性格奔放，具有豐富的抒情效果。曲面在軟體傢具、殼體傢具和塑料傢具中得到廣泛應用。
（4）面的構成
面是傢具造型設計中的最重要構成因素，有了面傢具才具有實用的功能並構成形體。傢具造型中的面是由形的封閉而構成，也就是根據使用要求的實體物件組合而成。面或形在傢具造型中的應用，一是以板面或其他實體的形式出現；二是由條塊零件排列構成面；三是由線型零件包圍而成面。這些面分別以幾何形或非幾何形出現。平面由於較單純，具有直截了當的表情，所有的人造板材都是面的形態，因而在現代傢具造型中得到廣泛的應用。
除了形狀外，傢具中的面的形狀還具有材質、肌理、顏色的特性，在視覺、觸覺上產生不同的感覺以及聲學上的特性。
在傢具造型設計中，我們可以靈活恰當運用各種不同形狀的面、不同方向面的組合，以構成不同風格、不同樣式的豐富多彩的傢具造型（圖5-4）。
1．4 體
（1）體的概念
按幾何學定義，體是面移動的軌跡，在造型設計中，體是由點、線、面圍合起來所構成的三維空間(具有高度、深度及寬度或長度)。所有的體都是面的移動和旋轉或包圍而佔有一定的空間所形成的。
（2）體的類型
體有幾何形體和非幾何形體兩大類。幾何體有正方體、長方體、圓柱體、圓錐體、三棱錐體、多棱錐體和球等形態。非幾何體一般指一切不規則的形體。一切幾何體，特別是長方體在傢具中得到了廣泛的應用，非幾何體中的仿生的有機體也是傢具經常採用的形體。
體可以通過如下方法構成：線材空間組合的線立體構成；面與面組合的面立體構成；固體的塊立體構成；面材與線材、塊立體的綜合構成。體的切割與疊加還可以產生許多新的體。
體根據構成的方式不同可分為實體與虛體。由塊立體構成或由麵包圍而成的體叫實體；由線構成的由面、線結合構成，以及具有開放的空間的面構成的體稱為虛體。虛體根據其空間的開放形式，又可以分為通透型、開敞型與隔透型。通透型即用線或用面圍成的空間，至少要有一個方向不加封閉，保持前後或左右貫通；開敞型即盒子式的虛體，保持一個方向無遮擋，向外敞開；隔透型即用玻璃等透明材料作圍合的面，在一向或多向具有視覺上的開敞型的空間，也是虛體的一種構成形式。
體的虛實之分是產生視覺上的體量感的決定性因素，也是豐富傢具造型的重要手法之一，在傢具形體中，用細長零件圍組式空間，如台桌、椅、凳類；或用開放式的櫃面處理；以及用玻璃圍合的空間等都是形成虛空間的具體辦法；而用固態塊體或用圍合的全封閉體則是形成實體的常用手法。在傢具造型設計中，正方體和長方體是用得最廣的形體，如桌、椅、
凳、櫃等。
（3）體的情感特徵
幾何體所表現的情感與幾何形相似，任何幾何體和非幾何體都可形成一定的體量感。體量是指體形給人在視覺上感到的分量。體量大使人感到形體突出，產生力量和重量感；體量小則使人感到小巧玲就，有親近感。形體呈實體時，使人有穩固牢實之感；形體呈虛體時則顯得輕巧活潑。決定傢具形體體量大小和虛實程度的是功能尺寸、材料和結構形式及藝術處理的需要。
在傢具形體造型中，實體和虛體給人心理上的感受是不同的。虛體（由面狀形線材所圍合的虛空間）使人感到通透、輕快、空靈而具透明感；實體（由體塊直接構成實空間）給以重量、穩固、封閉、圍合性強的感受；凡是形成一個整體的傢具都感到非常穩定，有某種壯觀的感覺；凡是各部分之間體量虛實對比明朗的傢具，會感到造型輕快、主次分明、式樣突出，有一種親切感。
傢具是各種不同形狀的立體組合構成的復合型體，在傢具立體造型中凹凸、虛實、光影、開合等手法的綜合應用，可以搭配出干變萬化的傢具造型。體是設計、塑造傢具造型最基本的手法，在傢具設計中要充分注意體塊的虛、實處理給造型設計帶來的豐富變化。在設計中掌握和運用立體形態的基本要素，同時結合不同的材質、肌理、色彩，是表現傢具造型非常重要的基本功(圖5-5)。
2．色 彩
色彩是造型的基本要素之一，在工業產品造型設計個常運用色彩以取得賞心悅目的效果，傢具設計也不例外。關於色彩的表現特點、設計方法（即色彩構成）以及色彩在傢具設計中的應用等可參見本章後面所述內容。

3．質 感

傢具的造型要使用各種各樣的材料，每一種材料都有其特有的材質與情感，這一要素就稱為質感。在傢具的美觀效果上，質感的處理和運用也是很重要的手段之一。

3.1 質感的概念與種類：
不同的材料具有不同的材質。材質（或肌理、質地）是指物體表面材料產生的一種特殊品質，是物體表面的組織構造，用來形容物體表面的粗糙與平滑程度，如木材的紋理、石材的粗糙、鋼材的堅韌、紡織品的柔和及編織紋路等。每種材料都有它特有的質地，給人們以不同的感覺，如金屬的硬、冷、重；木材的韌、溫、軟；塑料的軟、密、輕；織物的軟、細、暖；玻璃的晶瑩剔透等。因此，質感是指物體表面質地給人的觸覺與視覺器官所感知到的感覺。
質感有兩種基本類型，一是觸覺質感，在觸模時可以感覺出材質(肌理)的粗細、疏密、軟硬、輕重、凹凸、糙滑、冷暖等，觸覺質感是真實的；二是視覺質感，用眼睛看到的暗淡與光亮、有光與無光、光滑與粗糙、有紋與無紋等，視覺質感可能會是一種錯覺，但也可能是真實的。通常，觸覺質感均能給人以視覺質感，但視覺質感是無法通過觸模去感受，而是由視覺感受引起觸覺經驗的聯想來產生觸覺質感。因此，質感是人們觸覺和視覺緊密交織在一起而感覺到的。
不同材料的質地或肌理(圖5—6)，可給人以不同的情緒感受。就主要的幾種肌理而言，它們分別具有如下的情感特徵：粗糙無光時，顯得笨重、含蓄、溫和；細膩光滑時，顯得輕快、柔和、潔凈；質地柔軟時，顯得友善、可愛、誘人；質地堅硬時，顯得沉重、排斥、醒目。
所有材料都有一種質感。質地的紋理越細，其表面呈現的效果就越平滑光潔；反之則粗糙。它受尺度大小、視距遠近、光線強弱的影響，可使人們對質地的感受以及對它所覆蓋的表面感覺都有所不同。例如，質地的相對尺寸可以影響一個面的外形和位置，有方向性紋理的質地能夠強調一個面的長度或寬度；粗糙的質地可使一個面感覺更近一些，加大它在視覺上的重量感，而減少了它的尺度感；粗糙的質地在近看時，才能表現出來粗糙的程度，在遠處看時就會呈現出某種相對的平整效果；平滑光亮的表面，質地清晰並反射出耀眼的光線粗糙或中等粗糙度的表面吸收並擴散光線；用直射光照在粗糙的表面，會形成清楚的光影圖案，它比同類顏色光滑表面質地會顯得暗些
3.2 質感的應用
不同的材料有不同的材質、肌理，即使同一種材料，由於加工方法的不同也會產生不同的質感。傢具材料的質地感，可以從兩方面來把握：
（1）材料本身所具有的天然質感。如木材、金屬、竹藤、柳條、玻璃、塑料等，由於質感差異，可以獲得各種不同的傢具表現特徵。木製傢具由於其材質具有美麗的自然紋理、質韌、富彈性，給人以親切、溫暖、輕軟、透氣的材質感覺，顯示出一種雅靜的表現力。金屬傢具則以其光澤、冷靜而凝重的材質，給人以堅硬、冰冷、沉重、密實、光滑的材質感覺，更多的表現出一種工業化的現代感。竹、藤、柳傢具則在不同程度的手感中給人以柔和、輕軟、涼爽、透氣的質朴感，充分的展現來自大自然的淳樸美感。
（2）對材料施以不同加工處理所顯示的質感。是指在同一種材料上，運用不同的加工處理，可以得到不同的藝術效果。對木材進行不同的切削加工、可以獲得不同的紋理組織，如徑切面紋理通直平行、均齊有序、美觀；弦切面紋理由直紋至山形紋漸變，較美觀；旋切面紋理呈雲形紋，變幻無序，美觀性較低；從徑切面、弦切面至旋切面，輕軟、溫暖、彈性等質感漸次降低。對木材進行不同的塗飾裝飾，也具有不同的表面質感，如不透明塗飾不露木紋，呈現較冷、重、硬、實之感；透明塗飾顯現木紋，展現木材溫、軟、韌、半透明之感；亮光塗飾光澤明亮，呈現偏硬、偏冷、反光之感；亞光（消光）塗飾，光澤柔和，具有溫暖感。對金屬施以不同的表面處理，如鍍鉻、烤漆、噴塑等，效果也各不相同。再如竹藤的不同編織法，表達了不同的美感效果。這一切，都對傢具的造型產生直接影響。
一般來說，傢具造型設計並不利用裝飾設計來掩飾材料，而是注重顯示材料的原狀。例如露木紋的暖色木質、光亮的大理石等，幾乎都沒有施以色彩，盡可能保持材料本質原狀和體現自然美，這種做法通稱為尊重材料的質感。表現材料質地美的新潮流，是現代傢具生產工藝水平提高的表現。現代傢具生產要求機械化、產量高、成本低、便於生產。這就必然促使設計師們去發掘材料本身的質地美，以代替過去用手工生產那種費工費時的精雕綱刻和掩飾材料的虛假裝飾。尊重材料的質感，利用材料對比的表現手法，已成為現代傢具造型設計最基本的手法之一。
（（（（這是比較復雜的，還有稍微簡單些的。））））

⑥ 室內傢具裝飾用什麼線型

線型設置大致zd有兩種方式,一是利用圖層,如分土建,牆體,平面,天花,立面,水電,節點等等,有不少公司都用這種方法;二是用線顏色來區分設置線型,這種方法比較簡單,如人人喜內好牆體用青色,可設置筆型粗些0.08,黃色為門窗要細容些0.03,綠色為傢具0.06,灰色為梁0.02等等,設置線型是復雜的施工圖為方便更改和列印效果好看才用,也是個人習慣.
傢具為洋紅，0.20

⑦ 請問，（室內傢具方面）要在CAD中畫平面圖，對於線型（粗中細）怎麼畫出圖才好看

粗實線用來畫可見輪廓線，細實線用來畫剖面線、尺寸線和尺寸界線，點劃線用來畫中心線，雙點劃線，雙點劃線用來畫中斷線、相鄰輔助零件的輪廓線，虛線用來畫不可見輪廓線。這樣好看！
常用繪圖線型有實線、虛線、折斷線、點劃線等一般
分粗線、中粗線、細線三種。
線型寬用：
0.4mm
、
0.2mm
、
0.15mm
、
0.07mm
四種。
有啥不懂還可以問我！
謝謝採納！

⑧ 急求：WORD格式的，關於室內設計的論文，是中式設計。萬分感謝。

傢具的發展表現為一種復雜的矛盾運動形式。貫穿於傢具發展中相互矛盾的因素錯綜復雜地交織在一起，有時簡直使人眼花繚亂，只有抓住本質的聯系，並一層一層地進行剖析，才能最終揭示出傢具發展的基本規律。什麼是傢具發展中本質的聯系呢？主要有三方面：
（一） 人們對傢具提出的功能和使用方面的要求；
（二） 人們對傢具提出的精神和審美方面的要求；
（三） 以必要的物質技術手段來達到前述的兩方面要求。

關於明式傢具的功能和使用，已有許多文章作了詳細的探討，而精神和審美方面的特點也有很多人從多種角度進行了研究。單純從形式上來討論明式傢具的美學規律是不足取的，這不僅是由美學本身的抽象性和復雜性所造成的，而且更為主要的是形式美規律和人們審美觀念的差異。應當指出：形式美規律和審美觀念是兩種不同的范疇，前者應當是帶有普遍性、必然性和永恆性的法則；而後者是隨著民族、地區和時代的不同變化發展的、較為具體的標准和尺度。前者是絕對的，後者是相對的。明式傢具之所以被認為是美的，這是因為它能符合現代人的審美觀，而在清代，它並不會被認為很美，否則清式傢具就可能不會形成那種繁瑣的風格特徵了。

設計要素有機統一的視覺藝術

古今中外的傢具，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優秀作品，必然遵循一共同的准則——多樣統一。因而，只有多樣統一堪稱之為形式美的規律。至於主從、對比、韻律、比例、尺度、均衡.......等等，都不過是多樣統一在某一方面的體現，如果孤立地看,它們本身都不能當作形式美的規律來對待。

多樣統一，也稱有機統一，為了明確起見，又可以說成是在統一中求變化，在變化中求統一，或者是寓雜多於整一之中。任何造型藝術，都有若干不同的組成部分，這些部分之間，既有區別，又有內在的聯系，只有把這些部分按照一定的規律，有機地組合成為一個整體，就各部門的區別，可以看出多樣性和變化；就各部分之間的聯系，可以看出和諧與秩序。既有變化，又有秩序；這就是一切藝術品，特別是造型藝術形成必須具備的原則。如果一件傢具，缺乏多樣性的變化，則必然流於單調；如果缺乏和諧與秩序，則勢必顯得雜亂，而單調和雜亂是絕對不可能構成美的形式的。由此可見：一件傢具作品要想達到有機統一以喚起人的美感，既不能沒有變化，又不能沒有秩序。

明式傢具成功的最根本原因是設計要素的完美統一

明式傢具在線型構件的應用上是豐富多彩，千變萬化的，這些線型歷經木作匠師的智慧和創造，融會貫通，在傳統技法上提煉概括成簡練、流暢、剛勁的線型變化。

明式傢具的直線應用自然、恰當，而曲線應用機敏，擅長用「C型」、「S型」等自由曲線及其組合形式。明式傢具對線的應用線型與線腳兩種用法，線型貫穿融匯在傢具造型之中，而線腳常用在傢具的邊抹和腿腳上。其線腳種類繁多，通常有：文武線、竹板線、凹線、陽線、鯽魚背線、雙鯽魚線、芝麻梗、方線、皮條線、半混面單邊線、雙混面單邊線、凹面梅花瓣線、平面雙皮條線等。線腳的深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立稍有變化改觀則會使傢具發生變化，所以倘若細究，線腳又是千變萬化的。

腳外緣線內收則成內翻馬蹄。這條由直線過渡成曲線的馬蹄腳，銜接得非常自如流暢，光挺有力，有如奔馬勒韁之勢，在明式傢具中比比皆是，在架了床、羅漢床、幾、案、桌、凳等傢具中廣泛用。

明式傢具還擅長利用木結構的每一部件進行藝術橢圓券口、方圓券口、海棠券口等。而這些都是結構兼作裝飾的部件，既起支撐和加固的作用，又在上面起線打挖或作淺浮雕，起著烘托的裝飾作用。霸王撐、對角十字撐、吊掛楣子、鏤空楣子等結構形式既增強了傢具的堅固性又極具裝飾性。

明式傢具的文化內涵

形式是表象，內涵才是精確。我們在從事明式傢具拓展的過程中，如果只注重其外在形式，那麼就勢必會陷入機械與教條的泥潭，甚至誤入歧途，而難以得到有意義的開拓。

明式傢具中隱含著豐富的文化是以含蓄美、模糊性為其特性的，但是將其上升到觀念的高度來研究、探討其在設計中的作用在我國目前似乎做得還很不夠；然而這種屬於東方神秘主義范疇的中國古代哲學藝術觀卻越來越引起世界各國，尤其是西方發達國家的重視。他們驚奇地發現代表西方最高科學成就的現代物理學與中國哲學所持有的認識有很多相似甚至一致的地方。最新的考察表明：這兩種認識的區別僅僅在於探索的方式不同，而其可靠性和復雜的程度都是相同的。中國的古老傳統文化確實有很多方面需要我們今天去掌握和再認識。

模糊與精確看似對立實質卻是相生相隨直至會互相轉化的。用模糊的方法可能會求得精確的結果，如概率論與數理統計、模糊數學、精確可能會變得模糊，如「瞎子摸象」，脫離系統後的精確可能會變得毫無意義。應該說中國人很早就對模糊有獨到和深刻的認識。分析一下我們的哲學和藝術觀，不難發現這一點。中國人比較注重內在感覺，他們主張以心去體驗世界，中國文化自內而外、由里及表，中醫學理論就是最好的明證。在中國古典哲學中所謂「天人合一」論，即認為人與世界是相關相通而不可分割的。道家學說強調「變」，認為永無休止的變化是自然的本質。

明式透雕圈椅，其椅圈的圓弧半徑的比例正好是2:1，兩圈外切形成了椅圈的軛狀優美曲線。椅坐面的矩形也正好符合黃金分割比。從正面看，椅腿向處傾斜，下端的寬度與椅的座面相等，椅腿內側呈現梯形空間。當坐面的中心點與椅腿的底端兩點相連時，恰好構成穩定感的等邊三角形。這些幾何學的比例關系，使傢具的外觀取得了美的和諧效果。此椅由搭腦向兩側前方延伸，順勢而下，與扶手融合成一條獨具特色的多圓心的優美曲線，至大麴率的椅圈輪廓突出地成為這件傢具的主調，構成了這件傢具的個性特徵，其他構件都與之呼應，襯托這一主題。四根直腿略向外傾斜，有著穩定的感覺，而椅腿的直線與椅圈的曲線形成強烈對比，使各自的線型特徵更為突出，但又通過腿的圓形截面與主圈產生內在聯系。靠背板與兩側鐮把棍都設計成較大麴率的優美曲線，是主圈曲線在垂直方向的襯托。椅腿的下端，前、左、右三邊連以雙棖，上為直棖，下為羅鍋棖，又與座下沿的雙直棖上下呼應，且有變化。作為此椅視覺中心的靠背上如意團花的設置，更有點綴作用。以團花為中心，又把靠背兩旁的立牙頭，椅腿前上端的角花牙，以及左、右、後面的牙板統一起來。這種小曲率曲線裝飾又與主圈，靠背等大麴率部件呼應，起到統一基調的作用。這是明式傢具運用統一與變化規律的成功曲范。

這把椅子是如何設計出來的？這是一個既有意義又難以回答的問題。學術界一種普遍認同的觀點是受到「天圓地方」的哲理影響。對此我們無以佐證，但可以肯定的是設計者（可能也是製作者）有著極高的「悟性」。中國的哲學重「悟」而不重「證」，認為形式上的細密論證不如內心神秘的冥證。這不是唯心主義！「悟」實際上是有依據的，這種依據包含了復雜、浩瀚的信息源，正因為其復雜性與廣博性，因此往往難以明示，只能由世上最精密、最先進的儀器——人腦來加以處理並給出結果，而看不到過程.這就是值得發揚與光大的東方式思維模式，其缺點是難以使每人領會，因為作品的形成是與創作者的綜合素養及其情感相關聯的，達不到這一層次或沒有這種感受的人可能讀不懂其內在含義，因為這也需要「悟」。中國畫如此，中國古典哲學自身如此，傢具同樣如此。設計師需要這種悟性，而不能一味套用公式，套用公式就會機械、刻板而成為一潭死水。「問渠那得清如許，為有源頭活水來」。同時可以相信，這也是中華文明獨辟蹊徑、從根本上超越西方文明、重現輝煌的文化源泉。相對而言，西方文化更注重邏輯性、數理性。他們的文化甚至被標之為「數」的文化。雖然它的最早產生和發源也是神秘主義的希臘早期哲學，但它是沿著理性和邏輯軌道上升和發展成為一種與東方哲學相對立的世界觀的。其哲學基礎是物質與精神分離的二元論，致使西方人在很長的一段時期相信與他共存的外部世界是一部與自己毫不相乾的物質機器,並企圖用他們的思維控制它。

中國古代的陰陽學說把世界萬物分為陰陽兩極。陽代表剛、男性和創造力，是天的象徵，而陰則代表柔、女性和平靜，象徵著地，它所追求是陰陽兩極的平衡。然而，這種對稱均衡不是靜止的，而是在合理的無休止的運動中，這種陰和陽的能動性質從太極圖的圖象中能夠看出來，黑和白（代表陰和陽）兩種力量，每當其中之一達到自已的極端時，已經早就孕育著自已對極的種子，兩種力量互相滲透、互相轉化，你中有我，我中有你。

明式傢具體現了這種陰陽互依學說，用虛實結合的手法成功的創造了各類優秀的傢具形式。如開光墩、矮琴幾、夾頭榫雙人凳等，給人以空而不虛，實而不滯的藝術感受。

中國畫不象西方繪畫有那麼多固定的透視法則和構圖規律，西洋畫記實、中國畫寫意。其作品經常採取散點式，即多點透視和俯瞰構圖。像那些山水長卷和反映深遠胸懷的畫，表現的是內心情感，都與西方繪畫注重對象客觀外在形式不同，中國人注重的是神和勢。因此中國的繪畫經常表現出形象、空間和時間的模糊，這此因素可以隨心變動，隨意想像。作為中國畫代表的水墨畫對於虛和空的重視是西方繪畫所不及的，所謂：「計白當墨」、「無畫處皆成妙境，乃是中國藝術朦朧、模糊與含蓄之美的所在」。中國人追求的是一種「言不盡意，弦外有音」，「此時無聲勝有聲」，「道是無情卻有情」的物我交融的意境。這種意境可以通過心靈去感受，卻難以用言辭來表達，可望卻不可及，你以為到了卻已經失去，似乎失去了