如何對傢具再設計

Ⅰ 傢具如何進行綠色設計

綠色設計的目的就是要使產品對環境的影響程度降到最小，主要內容即原材料的綠色化。綠色材料除了具有傳統材料的使用性能以外，其最關鍵特點就是對環境污染少，可以循環利用。 比如說，海沃氏公司(美國)的上海工廠在綠色材料的選用上就打破常規，率先採用麥秸刨花板生產其系列辦公傢具的桌面，而麥秸刨花板的主要原料是從農民手中回收的麥稈。麥稈作為農副產品，每年產量約佔到大麥等谷類作物的一半，以往只能通過燃燒的辦法將之處理，燃燒過程不僅污染空氣，還容易釀成火災。然而作為一種極為環保的可持續材料，麥稈生長更新迅速，不像其它森林產品可能需要幾年甚至幾十年時間。通過海沃氏的原材料收購計劃，農民們不再以丟棄或燃燒的方式處理麥稈，並且得到了額外收入，綠色設計在初始階段就很好地促進了企業和社會的可持續發展。 傢具的綠色包裝 綠色包裝也被稱作包裝綠色化，它是第一個被綠色傢具傳遞給消費者的綠色信息，因此是傢具綠色價值的重要內容之一。綠色包裝運用得當，就能夠增強傢具企業產品的吸引力，並能夠大幅度提升企業的綠色形象。綠色包裝是指這樣一種包裝技術和物質材料，它們不會對生態環境造成污染，不會危害人體健康，並能符合循環、再生利用的要求，促進可持續發展。典型的綠色包裝材料有新型塑料、竹和紙等等。傢具的綠色包裝應遵循以下原則： 遵循減量化原則，在滿足包裝要求的前提下，把包裝材料用量減到最少：用於包裝的材料，應該具有最小的重量和厚度;以統一大包裝的形式來替代獨立小包裝;用少層包裝替代多層包裝;在包裝設計之初，認真進行畫面設計、色彩搭配和文字標注。 遵循再利用原則，在滿足包裝功能要求的情況下，盡可能選擇可以反復使用的包裝材料。 遵循資源化原則，充分採用可以被降解的包裝材料，例如可以被降解的塑料材料。 為了能夠充分發揮綠色包裝的宣傳作用，應加強包裝圖案設計過程的綠色化。舉例來說，圖案設計過程中為了強調傢具產品的綠色特徵，可以將「環境標志」放在顯眼的位置，在包裝上解釋對傢具產品廢棄物以及包裝廢棄物的回收處理方法。

Ⅱ 傢具產品的設計該如何與裝修設計相匹配呢

傢具產品的設計要與裝修設計相匹配，不然就會感覺非常的突兀。在裝修之前要確定自己的裝修風格，自己擬定一個裝修的基本方案，然後再讓設計師進行改造。在選擇傢具的時候，如果選擇的都是紅色的，那家裡面的裝修風格也要以紅色為主。紅木傢具的質量不僅很好，而且使用的時間也比較長久。

Ⅲ 高分——傢具的設計與改進

內容摘要：北歐傢具設計造型簡練、質朴，蘊含著濃郁的人情味，強調民族情感的傳承、人與自然的和諧的朴實之美，而這一切又與道家美學強調的以「無」為美、以「自然」為美、以「淡」為美的藝術精神不謀而合。因此，用道家美學思想剖析當代北歐傢具設計理念，會給我們深刻的啟示和思考。
關 鍵 詞：北歐設計 道家美學 以無為美 以自然為美 以淡為美

北歐傢具在1900年巴黎博覽會初次與世人見面時，就以既具現代化又有人情味的展覽品在設計界引起轟動。北歐傢具設計的獨特性主要表現在為公眾的日常生活而設計的理念、民主設計的思想、人文功能主義的信念以及在面臨外來影響時對自己的優秀民族工藝傳統的繼承與發揚的態度等方面。這一切都將會給中國當代傢具設計在新的國內和國際環境下謀求發展予以豐富、深刻的啟示。
道家美學的核心范疇是「道」，「道」不僅是道家最高的哲學范疇、道德學范疇，也是其最高的美學范疇。道家關於美本質及其表現形態的一系列思想，都是從「道」這個核心范疇派生出來的。「道」具有超越一切名相概念的無限性，故道家美學以「無」為美；「道」以「自然」「無意識」為特點，故道家美學以「自然」為美；「道」懷柔處下，恬淡守拙，故道家美學以「淡」為美。這一切又與北歐傢具設計理念具有相通之處。

一、以「無」為美

北歐設計並非單純地強調形式上的視覺美感，更重要的是重視對人心靈的撫慰與寄託，注重設計作品的含蓄不露，從而獲得詩意的功能主義美譽。比如丹麥威格納根據明清圈椅而設計的「中國椅」便深刻地體現了這一點。它以實木為框架，將實木製作的背板與扶手聯為一體，形成酣暢、具有動感的線條，且過渡均勻而有節制。四隻實木椅腿將整體的靠背扶手與座面堅固地連接起來，造型優雅沉靜，折射出中國明式傢具凝練明朗的風格。
芬蘭設計師梵薩·洪格耐曾說：「運用光線，我尊重黑暗；運用聲音，我尊重寂靜；運用空間，我尊重空無。」北歐設計大師充分尊重以「無」為美的設計理念，既不同於德國冰冷的技術功能主義，也不是單純追求形式奇特的波普運動。其設計作品含蓄、凝練，給人無限的遐想和回味。它們流露出對人性的關愛、對傳統的眷戀、對自然的感激和對生活的熱愛。
所謂以「無」為美，是指以「無」為特點的「道」具有無限的美，所以是「大美」「至美」「全美」。這種無限的美存在於「無言」「無聲」「無形」「無味」「無樂」之中。
老子的「大音希聲，大象無形」是一種藝術追求的最高境界。最高的樂聲聽不到，最大的形象看不見，「道」盛大而無形。「大象無形」即是說，事物最根本的規律既是看不見的，也是不可感知的。這恰好道出了一切高度成功的藝術創造所具有的特徵：一切藝術家的傑作，一方面是藝術家創造出來的；另一方面卻又處處顯得天然生成，沒有人為造作的痕跡，似乎是非人力所能創造的。
以「無」為美的思想，影響深遠，源遠流長。自魏晉起，它已成為人們生活踐履和藝術創作中的美學追求。以「無」為美的道家思想在設計藝術中不是去除所有形、聲、名、味，而是以有限的形、聲、名、味含藏令人回想無限的博大內涵，從而獲得莫大的審美享受。所以,他們更強調設計藝術作品中的意味深遠、無拘無束、美不勝收。北歐設計師認為，設計的產品是有生命的，是能夠感受到血脈和心臟的跳動的，因而其「線條必須含笑」。他們希望通過物質產品設計能激起人們對美好生活的無限嚮往和追求。無疑，這與道家思想強調以有限的形式來蘊含無限美的「無」為美的思想是一致的。

二、以「自然」為美

自古以來斯堪的納維亞人就崇尚自然，他們認為自然萬物都有靈性，人和自然是相通的。他們認為人是環境的產物，這與歐洲其他國家的人類中心主義有著天壤之別。這種人與自然相和諧共生的理念深深地影響著北歐的傢具設計，而這一切又與中國道家思想所倡導的以自然為美的思想不期而遇。
北歐的地理位置極為特殊，有著長久的冬季，氣候反差大。但是森林茂密，水域遼闊的自然環境又為他們提供了豐富的資源。所以北歐的傢具設計師們不僅從優美的大自然中汲取靈感，而且懂得如何有效地利用這種天賦的資源。阿爾托的設計盡量使非人性的技術與親近人性的自然做到水乳交融。「自然是我們取之不盡的源泉，它允許我們盡情地發揮想像的翅膀。」因此，北歐傢具設計透露出受自然啟示產生的溫馨的人性關愛。比如博耶森通過設計來發掘產品中的自然天性，使物質產品能更為主動地融入人類的生活，貼近人的性靈。
北歐傢具設計師受大自然的啟示，在設計中借鑒了動植物造型，使之提煉成抽象的幾何形體和風格化了的形式。這些形式來源於自然，卻高於自然，為設計注入了永恆之美。比如威格納的孔雀椅、迪策爾的蝴蝶椅、雅各布森的蟻形椅和蛋形椅等。北歐傢具設計自始至終體現了以「自然」為美的思想，而這也是其設計最具魅力的原因之一。這與2000多年前老子提倡的「自然」美具有異曲同工之妙。
《老子》第25章提出「人法地，地法天，天法道，道法自然」，自然是道生萬物呈現的第一大特徵。「無為」則要求人們按自然法則辦事，而不要人為地去干預。莊子本著不刻意為美，自然為美的思想，認為「天籟」比「人籟」更美，主張「既雕既琢，復歸於朴」「樸素而天下莫能與之爭美」。到南朝時，劉勰的「自然」又保留了老莊的「無意志」「不強為」的含義，要求文藝創作不要矯揉造作、無病呻吟，指出只有出於「感物吟志」之「自然之道」的作品才是美的作品。因此，道家學說的根本特點便是：尊重自然、崇尚自然、效法自然。
以「自然」為美的道家美學在設計藝術中要求作品流露出不刻意為美，雖有人作，宛自天開的設計理念，避免人為雕琢的痕跡，使其呈現出自然而然、平淡而意味深遠的藝術精神。北歐傢具設計體現的自然之美是平和的，不會引起視覺和心靈的騷動和不安，這個深諳享受的民族將大自然的真實、樸素、和諧完美地展現在其設計中給設計平添了一份自然的真誠。
三、以「淡」為美

北歐傢具設計的簡單、朴實之美給我們留下了深刻的印象。民主的觀念使得北歐的設計師努力提高公眾日常生活的質量，這使得北歐傢具設計呈現出平淡而豐富、簡約不簡單的風格特徵。(轉第113頁）
(接第138頁）
北歐傢具設計不同於美國的商業設計只注重產品的造型與功能，而是賦予產品更多的文化內涵。簡單質朴的產品並非隨意的設計，事實上，北歐的任何一種設計，上至建築、住宅，下至傢具、玻璃器皿、餐具、拉手等，任何一個細節都是經過了反復斟酌、推敲之後才開始應用。北歐傢具設計簡單而內涵豐富、朴實而時尚，北歐傢具設計並不是一味地追求簡單，在採用新技術、新材料的同時將更多的文化內涵注入產品中，在現代快節奏的生活中體現對傳統的依戀，對往事的追憶。北歐人對民主的渴望、對大眾化的美的追求、對家的尊重和依戀使北歐的家居用品利落干凈、洗練而有創意，既體現了北歐人冷靜的人文氣質，也映射出「以淡為美」的北歐設計精神。
《老子》第35章：「『道』之出口，淡乎其無味。」第31章：「恬淡為上，勝而不美。」
老子認為，「無味令人口爽」，而「道」的「無味」之「淡味」超越有限的味，具有無限的全味，無味而無不味，是比世俗的美味高級得多的「勝」「上」之味。到魏晉時期，「淡」作為中國美學的一種理想美范疇正式確定下來。從此，「淡」作為一種審美理想，廣泛浸透到人們的生活實踐和藝術實踐中。
從藝術實踐上看，此時的繪畫領域誕生了寄託淡泊的山水畫，詩歌領域誕生了陶淵明、謝靈運為代表的田園山水詩。而作為藝術美范疇的「淡」，不僅要求內容淡泊，而且要求形式平淡而意味深厚，即平中見奇，淡中藏濃，淺中含深，言近皆遠。 「平淡」不是「中邊皆淡」的淡泊無味，而是「似淡實美」「外枯中膏」等很難達到的美學境界。明清之際，將「平淡」推為藝術美的極致，並對「平淡」美的內涵及創作途徑作了進一步的闡述。「炫爛之極歸於平淡」，這充分體現了古人對「平淡」美的追求。
以「淡」為美的道家美學在設計藝術中更強調內容與形式之「平淡」，內容之「平淡」指作品所表現的意蘊要「淡而遠」「淡而厚」「淡而深」，它沉著厚實、豐富深遠，卻出之以平淡。北歐傢具設計藝術的原始情感訴諸本能的直覺，體現在對簡朴、平淡的日常生活的深切關懷，對內心世界創造力的嚮往上。正因為如此，其設計作品具有了「淡而濃」「朴而麗」「易而難」「枯而膏」的藝術精神，既不同於枯淡無味，又不同於豐縟膩味，達到了令人味之不盡的藝術佳境。
當今中國已成為世界上最大的傢具製造國和出口國，而傢具設計也將面臨更大的機遇和挑戰。因此如何利用本民族深厚的文化遺產來武裝自己，使其設計能更貼近人的性靈，並折射出更多的文化內涵依然是值得我們思考的。結合北歐傢具設計理念，挖掘中國傳統的美學藝術精神，尋找與當代設計的契合之點，將會給中國的傢具設計帶來一些借鑒與啟示。

參考文獻：
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Ⅳ 學習傢具設計的過程是怎麼學傢具設計

酒店傢具是任何一家酒店的硬體基礎，甚至可以直觀的反映出酒店的綜合條件及實力，也能給顧客帶來對酒店第一時間感觀上的評判，酒店傢具定製設計因素要注意以下幾點：
1、酒店傢具外觀與審美功能
酒店傢具的外觀形式會直接展現在使用者面前，它是功能和結構的直觀表現，由人們於受教育水平的差異，會產生文化差異，以及地域，年齡，性別，種族，宗教信仰的不同，會對傢具有不同的心理需求，這就要求設計師在設計時要考慮到人的不同心理差異，針對不同消費群體，去設計不同類別的酒店傢具。
酒店傢具的外觀造型之美依附於其結構，特別是外在結構，但外觀形式和傢具的結構之間並不存在對應的關系，外觀形式存在著較大的自由度，空間的組合上具有相當的選擇性，外觀形式千姿百態的傢具可以採用同一種產品結構來表現。
形式美作為美學的重要因素，在近現代家居設計中起了重要的作用，傢具的外觀形式作為功能的外在表現，還具有認識功能，因此，具有信息傳達和符號義，從而產生一定的情調氛圍，形成一定的藝術效果，給人以美的享受。
外觀質量是對傢具檯面平整，裝飾新穎，紋理清晰美觀，舒服大方的基本要求，不同的基材和飾面材料，其材料特性也各不相同，不注意材料的特性和正確的使用方法，會導致板件的翹曲，甚至變形。板件背面與正面的覆面材料的結構特性必須相同或相近，選用的材料盡量批次相同。在工廠車間加工過程中要盡量縮短裝料與壓機的時間，不同材料特性，不同覆面材料含水率，注意不同的塗膠厚度，壓機時間和壓力。
2、酒店傢具的結構性能
酒店傢具的結構是指使用的材料和構件之間產生的一定組合與連接方式，它是依據一定的使用功能而組成的一種結構形式。它包括傢具的內在結構和外在結構，內在結構是指傢具零部件間的某種結合方式，它取決於材料的變化，像傳統的榫接方式和現代板式傢具用的五金件連接方式都是內在結構。
酒店傢具的外在結構直接與使用者相接觸，它是外觀造型的直接反映，因此在尺度、比例和形狀上都必須與使用者相適應，這就是所謂的人體工程學，例如座面的高度、深度、後背傾角恰當的椅子可解除人的疲勞感；而貯存類傢具在方便使用者存取物品的前提下，要與所存放物品的尺度相適應等。
傢具能夠長久地被使用，但每件傢具的使用壽命是不盡相同的，因為這個同他們的主要功用息息相關。耐久性經常被人們當作是質量的唯一體現，傢具的質量與設計中各個目標的完美體現都是息息相關的，傢具十分堅固、牢靠，但是外型十分難看，如，坐在上面極為不舒服的椅子，結實牢固也不是一件高質量的產品。
3、酒店傢具生產材料成本
酒店傢具設計除了使用功能、美觀及工藝的基本要求之外，與材料亦有著密切聯系，傢具是由各種材料經過一系列的技術加工而成製造的，材料是構成傢具的物質基礎，設計師必須從消費者的利益出發，在保證質量的前提下，研究材料的正確選擇和構造的簡單化，減少不必要的勞動，以及延長產品使用壽命，使之便於運輸、維修和回收等，盡量降低生產企業的生產費用和消費者的使用費用，做到物美價廉，這樣才能既為用戶帶來實惠，最終也為企業創造效益。
工廠生產時能完全理解設計師的意圖，滿足各項性能指標同時盡量使用適合成本的材料，合理地提高材料利用率。對於客房傢具數量較大、部件較多的情況，盡量使用計算機合理排料，大塊料與小塊料綜合利用，降低材料使用成本。
酒店傢具設計時，要結合產品結構、性能、舒適度等，在滿足客戶需求的同時，需考慮原材料的種類、性能、規格及來源，怎樣合理利用材料，做到設計與生產相得益彰。
4、酒店傢具安全性能
安全性能是酒店傢具的首要因素，盡管一般的酒店沒有明確的甲醛游離量的規定，但傢具防火要求在酒店這一特定場所就顯得比較重要，比如酒店傢具的某些部位可以使用防火板、防燙油漆、阻燃面料等等，一些高檔酒店甚至要求製作傢具的木材必須經過防火處理，有相關的安全認證。
酒店傢具除了具有防火、防止放射性物質超標外，針對特殊人群傢具的設計也需把傢具整體結構穩固性、傢具合適的高度、稜角的處理、放置後不易推倒、具有實用功能、少用玻璃等危險材料，傢具上的小配件不能隨便拆卸等因素考慮在內。
5、酒店傢具產品舒適度
材料的質地和肌理決定了產品的外觀質量的特殊感受，產品的審美往往是通過新穎性和簡潔性來體現，而不是依靠過多的裝飾才成為美的東西，為了確保皮膚觸覺的舒適性，酒店傢具生產和裝飾裝修所用的材料至關重要，人們會因為材料自身的屬性或特徵不同，而有相異的觸覺感受，舒適度的標准不同，提高舒適度還要與室內空間的具體用途、傢具的主要作用等等因素決定。
使用者需要室內空間和傢具能夠得到有效地利用，能達到預期的目的並符合人體結構，令人感覺到舒適。對於人體工學的理解與應用，包括人體基礎數據、人體動作域、人體心理計測等，令室內環境中的空間、傢具、物品更符合人的操作與使用習慣，物件應存取方便，伸手可及的儲物空間應該跟人體尺寸成一定的比例；在為未知使用人群設計時，應釆用身材較矮者的尺寸。
室內環境中對於人體工學尺寸的使用還為特殊人群（老人、孩子、殘疾人）在室內環境的行為活動過程中獲得便利與舒適的體驗提供了保證。在實際生活中，許多的室內環境都是以所謂的「正常人」的標准來進行設計。這樣的設計很難令兒童、老人、病弱者或殘疾人感覺到舒適。而通過對人體工學的研究與應用，使室內環境更適合特殊人群的使用。
6、 酒店傢具生產能力
生產酒店傢具的材料都基本上是相同的，如何在同樣材料成本的情況下來提高生產性能、生產效率是非常重要的，這也是酒店傢具定製的重要因素之一，每家酒店傢具生產企業都會有自己內部一套生產標准流程和工序。
車間規劃的結果必須可以滿足設計產能要求，要滿足這一要求，必須有足夠的機位、操作位、半成品存放空間、周轉台、材料暫存區等硬體設施。在進行車間劃分時，要將設計總產能按工序能力進行分配，以保證各工序產能之和滿足要求。
工序平衡是指各車間所生產的半成品數量在安裝環節具有配套性，或者在完成單位數量產品的生產時，各工序具有相同的生產能力。在同樣生產能力中，不同工序所需要的員工數量、設備數量、工作台所佔面積、作業空間的要求都是不同的，工序平衡是車間劃分時應該遵守的重要原則。
酒店傢具的定製除了上述幾點外，還要考慮產品的運輸、安裝、售後、定期維護保養等因素，比如搬運，輸送以及安裝過程中的受損，對相關操作人員要有較高的要求，方便生產企業後期要定期做維護保養工作，延長傢具的使用周期。

Ⅳ 如何做好傢具設計

1、你要懂傢具材料，要對傢具材料有具體的認識，並了解材料性能對加工工藝、結構的影響；
2、你要懂傢具結構；
3、你要懂傢具生產工藝；
4、你要懂傢具的設計原理；
5、你要懂傢具的人體工程學；
6、你要精通傢具的制圖。

以上是基本知識，將它們融會貫通，就基本可以勝任傢具設計了。

Ⅵ 傢具設計有哪些要點

一、實用性

一件傢具的功能是相當重要的，它必須能夠體現出本身存在的價值。假若版是一把椅子，它就必權須能夠做到使你的臀部避免接觸到地面。若是一張床，它一定可以讓你坐在上面，也能夠讓你躺在上面。實用功能的涵義就是傢具要包含通常可以接受的已被限定的目的。人們把太多的精力花費在傢具的藝術裝飾上。

二、舒適性

一件傢具不僅得具備它應有的功能，而且還必須具有相當的舒適度。一塊石頭能夠讓你不需要直接坐在地面上，但是它既不舒服也不方便，然而椅子恰恰相反。你要想一整晚能好好的躺在床上休息，床就必須具備足夠的高度、強度與舒適度來保證這一點。一張咖啡桌的高度必須作到使他在端茶或咖啡給客人的時候相當便利，但是這樣的高度對於就餐來說卻又相當不舒服了。

三、持久耐用

一件傢具應該能夠長久地被使用，然而每件傢具的使用壽命也是不盡相同的，因為這個同他們的主要功用息息相關。例如，休閑椅與野外餐桌都是戶外傢具，他們並不被期望於能夠耐用得如同抽屜面板，也不可能與你希望可以留給子孫的燈台相提並論。

Ⅶ 定製傢具深受人們喜愛，怎樣設計才能合理規劃家居空間

現在越來越多的人喜歡定製傢具，不僅僅是因為它價格優惠，主要是能根據自己的戶型，來選擇合適的大小。我們在設計家居空間的時候，需要考慮到傢具的擺放位置，比如說桌子、沙發、電視等。這些東西會佔用室內的大部分空間，如果擺放不好的話，就會讓人感覺擁擠。

3、裝修顏色的選擇

可能有些人會疑問，裝修顏色跟空間有什麼關系。我們可別小瞧了裝修顏色，想要讓家居空間更加寬敞，裝修的顏色是肯定要考慮的。顏色主要跟家庭的採光性有關，採光性好的屋子，看起來會特別亮堂，給人一種寬敞的感覺。家居空間的規劃，跟各方面都相關，一定要考慮到才可以。

Ⅷ 傢具設計搭配要點介紹

傢具對於居家環境的意義是很大的，好的傢具不僅使用更加的方便舒適，對家庭的裝飾也有很大的提高作用。目前的傢具風格有很多，常見的有歐式風格，田園風格，中式風格等很多的風格，色彩和樣式都有很多的不同。在選擇傢具的時候一定要多了解一些搭配的知識，不要僅靠個人愛好來選擇，如果搭配的不合理會影響整體的裝修效果。

傢具的位置搭配

每個空間內的傢具擺放位置都有一定的講究，擺放得當，既讓人看著舒服，實際使用時也很方便，下面以卧室為例來講解傢具的位置擺放。

床是卧室最明顯的傢具，它的擺放位置很重要，一般而言，將床擺放在門的側面比較好，這樣保證了視覺的舒適性，也估計到人們心裡的私密性，床頭櫃一般放置在床頭，緊挨著床，方便夜間取、放物品，衣櫃如果放在卧室可選擇單獨的一個牆面放置，因為衣櫃往往是幾個小櫃子的組合，選擇一面牆擺放容易保護它的整體性，另外開關櫃門、整理衣物也會更方便，梳妝台可以放在床的一側或是斜對面，距離床遠一些，這樣起床後走過時梳妝會讓人更加清醒。

傢具的色彩搭配

在色彩的選擇上，要考慮到色彩搭配的基本原則，首先，同一空間內不宜超過三種色彩，其中，基本的白色、黑色、金色、銀色、灰色不包含在內;其次，自己進行傢具的色彩搭配時，最保險的選擇是淺色的牆面、深淺適中的地面搭配深顏色的傢具;再次，色系相同而材質不同的傢具盡量不要放在一起，這樣犯錯的機會會大大提高;第四點，同一個空間必須遵循相同的搭配技巧，混亂使用只會更加混亂。

傢具的風格搭配

說到風格搭配，它其實是各種搭配通用的基本准則，每一種搭配都要保持整體風格的一致性，傢具搭配也不例外，實際上，每個家庭在室內裝修時就已經確定了家庭的基本風格，在這個風格基礎上選擇傢具，就可以做到整體風格的協調，例如，家庭風格屬於古樸、莊重的風格，傢具就應該挑選顏色較深，造型精巧的類型，條件允許，可以選擇材質上乘的傢具，家庭風格簡約、時尚，傢具應該選擇顏色較淺，造型簡單、大方的類型，如果家庭追求溫馨風格，可以搭配一些貼心、精緻的小傢具。

傢具的位置有很多的講究，合理的擺放傢具不僅對家庭的格局有很大的影響，還可以節省更多的空間。在選擇傢具的時候就要根據空間來進行選擇，不要隨便的購買傢具，以免在擺放的時候造成擁擠雜亂的感覺。傢具的色彩建議和家庭的整體色彩保持一致，太顯眼的顏色是不可取的，最好和地面以及房頂的顏色保持協調。對傢具的風格要有一個明確的定位，和房屋的整體風格不要有太大的差別。

Ⅸ ‏全屋定製傢具如何搭配設計有木有靠譜的

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Ⅹ 傢具設計的步驟一般是怎樣的

1、外形設計確定傢具的外形、尺寸，畫出外形草圖，徵求用戶意見，修改定型。
2、結構設計 確定每個零件的樹料、形狀、尺寸及各零件間的接合方法，畫出結構草圖，徵求生產考意見，修改定稿。
3、單件生產與少量生產時，設計到此結束。如果成批生產時，還需製作樣品，而後對原設計進行修改，並正式繪制外形團和結構圖。最後進行材科計算，以作為備料依據。
4、首先經實用性是最基礎的，任何傢具都是在其基礎上盡量追求美觀、經濟，易於加工。沒有實用價值，傢具就失去存在的意義。然而，其他方面也不可偏廢。實用性、美觀性。工藝性、經濟性都要同時兼備，這是傢具設計必須遵循的原則。