明末時期的老傢具怎麼保存

『壹』 如何收藏海南黃花梨傢具

首先必須要先有黃花梨傢具，購買時要找正規商家

『貳』 舊的傢具一般怎麼處理

很多家庭在搬新家之後，會置換一些新傢具，原來的舊傢具就不知道怎麼處理了，如果隨意丟在路邊，不僅會妨礙他人出行，還十分影響美觀度，下面小編就介紹幾種處理舊傢具的好方法，希望對大家有所幫助。

處理一：如果傢具只是舊並沒有破損，可以售賣，這樣不僅幫助你處理了舊傢具，還能賺取到一筆不小的費用，何樂而不為呢，市場上也有不少收購舊傢具的店，他們會將舊傢具進行回收再利用。

處理二：大部分的舊傢具是因為款式過時而被淘汰的，不如自己動手DIY一下，按照自己的想法對舊傢具進行刷漆、貼紙等處理，賦予舊傢具新的生命和價值，如果舊傢具破損比較嚴重，就需要先將受損的地方進行修補，然後在處理，這樣就能將舊傢具變廢為寶。

處理三：如果親戚朋友有需要的，可以將舊傢具贈送給它們，既不會造成資源浪費，還可以增進彼此之間的感情，傢具也是可以捐贈的，通過一些平台將不需要的舊傢具捐贈給貧困地區，奉獻自己的那一份愛心。

處理四：一些小區會設有專門的堆放點，將不要的舊傢具堆放在一起，每隔一段時間就會有專業的清理公司將傢具帶走進行處理，對於已經非常破舊或者不能再使用的傢具，也可以選擇自己搬去垃圾站，只不過會比較麻煩一點罷了。

『叄』 明清傢具了解多嗎

明清傢具同中國古代其它藝術品一樣，不僅具有深厚的歷史文化藝術底蘊，而且具有典雅、實用的功能，令人回味無窮。明清傢具的收藏始於二十世紀三十年代。外國人開始大量地搜集、收購中國明清傢具，並運往海外。在後來的幾十年間，西方人將中國明清傢具提升到了與中國其它文物等同的地位。
二十世紀三十年代。古斯塔夫·艾克出版的第一部介紹中國古典傢具的著作《明代黃花梨傢具圖考》，在學術界產生了很大影響，使人們開始意識到我們祖先留下的這份物質、文化遺產的重要性，書中的圖片所反映出來的中國古代工匠的技藝，令國內外不少專家學者嘆為觀止。亞洲特別是港台地區的明清傢具收藏，到1985年王世襄先生的《明式傢具珍賞》出版後，才引起港台收藏家大量湧入內地搜覓明清傢具。當時大陸根本沒有古典傢具市場，大陸的古玩商們也不清楚古典傢具在國際上的價格。港台收藏家開出的價碼，極大地激發了大陸傢具商的熱情。他們深入到江、晉、冀、陝等省的城鄉，到每一間舊宅老屋內搜尋，以極低的價格搬走黃花梨、紅木、烏木、雞翅木等明清傢具，從而使明清傢具的價格暴漲了近10倍。在古董傢具外流的高潮中，國內的收藏家也開始了古典傢具的收藏。首先吸引國人的是迅速上升的價格，收藏古董傢具除了保值，還使人感受到了明清傢具的藝術魅力。到了20世紀90年代中期，明清傢具的交易已成為古玩買賣中的重頭戲。
20世紀50年代王世襄等專家參與、制定了關於紫檀、黃花梨等明式傢具不得出口的法律規定。1985年傢具外流高潮時，王先生再一次向文物部門呼籲，但傢具商販完全無視此規定。一件紫檀條桌在海外拍賣價高達32.5萬美元，相當於270萬人民幣。海內外價格間的差距，已無法阻止中國古典傢具的外流。1985年後，市場偏好蘇作、廣作、京作的明式傢具，至80年代末由於市場硬木傢具貨源減少，江蘇、安徽、浙江、山西以及福建泉州、廈門的明式柴木傢具，成為向外傾銷的主要對象。至90年代初這類極具中國民俗風味的民間傢具開始走入紐約、倫敦、香港等地的國際拍賣行，約占每場拍賣古董傢具的30%以上。台灣古典傢具商在大陸設廠收貨修復，拉回台灣後舉辦專業講座，煸情促銷。台灣人開始講求陳設古董傢具，顯露出中國人對自己民族藝術的理解。
一些專家指出，在各種傳統收藏品中，如中國書畫、陶瓷、古玩等價格高居不下的情況下，明清傢具仍與國際市場的價格存在著巨大的差額，未來有很大的升值空間，應是頗具潛力的投資項目。有人估算過，明清傢具的年升值率約為20%左右，說明了明清傢具的收藏確實具有很大的升值潛力，收藏明清傢具是一種很有前景的保值投資行為。
隨著時間的推移，民間留存的古舊明清傢具將會越來越少，價格越來越高，資源匱乏的現實也就越來越難滿足收藏者們的強烈願望。在這種大趨勢下，人們就會退而求其次，自然而然地將眼光轉向可遇可求的仿古傢具，尤其鍾情於那些選料精良、做工精細、形神兼備的仿古傢具精品，因為無論就其珍稀名貴木材的價值，還是其藝術價值都具有增值的潛力。

明式傢具與清式傢具的區分主要根據作品的風格、形式和水平。一般以清代乾隆為界。明代和盛清以前大致皆可納入為明式。清式則指乾隆以後直到清末民初。明式與清式相比，水平更高。明式傢具之造型完美、格調典雅、裝飾得體、工藝技術精良，是歷史上其他時代無法比擬的。明式傢具繼承了宋元的優秀成果。明代中期以後，社會經濟高度發展，並出現了資本主義萌芽，城市空前繁榮，市民文化也有了長足的發展，傢具藝術的發展得到了巨大的推動力。清初國家尚未大定，無暇顧及藝術，經濟也有待恢復。到了康熙時期，軍事上、政治上都取得了決定性勝利，百業待興，焦點已轉移到經濟的發展。隨著政權的進一步鞏固和強化，文化方面明顯出現了滿漢合流的趨勢，傢具藝術也才能夠在明代已取得的高度成就上繼續發展。清初傢具帶有濃厚的明式傢具特點，仍具有很高的水平和美學價值，精品眾多。乾隆時，傢具得到了上層的推動而加速發展，一方面根據統治階層的趣味而創新，同時滲入了西方的某些因素，大大豐富了中國傢具史的內容。現代北京宮殿和皇家園林中還保存不少這時期的作品，可謂佳作紛呈，目不暇接。

明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。 明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

清代傢具與明代傢具不同，大體來說明式簡約，清代繁瑣；明式的造型取勝，清式裝飾見長。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明及清前期的傢具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四齣頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。清朝在延續了明傢具風格的基礎上，又設計出了特有的傢具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘綉墩等傢具。

『肆』 老榆木傢具如何保養

1、榆木傢具的防蟲工作：

榆木傢具小蟲子特別喜歡，新的榆木傢具買回來時，最好先刷一層薄薄的防蟲塗料，在榆木傢具多放一些樟腦丸，或是在房間里配合放一些香樟木傢具。如果已經發生蟲蝕病況了，就要往榆木傢具的蟲洞里注射殺蟲葯水，在從新燙蠟，塗防蟲葯水。

2、榆木傢具對整體濕度與溫度的要求：

榆木傢具對溫度和濕度的要求都十分苛刻，溫度要求：20—30℃，濕度要求：40%—50%。盡量保持溫度濕度恆定。原因是與真正硬木傢具相比，榆木傢具的密度低，從而導致由干濕度引起的榆木傢具縮漲幅度就大了；此外，由於加工工藝傳統和對榆木傢具美感的追求，榆木傢具大多不上漆，只磨一層蠟，就更容易開裂。

3、榆木傢具對擺放位置的要求：

榆木傢具擺放時盡量別放在過潮或乾燥的地方，比如火爐、暖氣片、地下室等地方，以發霉或開裂。住在地勢較低的平房內，盡量將傢具的腿足墊高一些，否則腿部容易受潮而被腐蝕。因此有條件盡量給榆木傢具的腿腳墊上「腳墊」。還有就是盡量別把榆木傢具放到陽光下，尤其要避免放在朝南的大玻璃窗前，陽光長期直接照射會使傢具褪色和乾裂。

4、榆木傢具忌搬動、生拉硬拽：

榆木傢具多採用榫卯結構製作組裝，且榆木木質中含有「亂紋」，在搬運或移動傢具時應輕搬輕放，不能生拉硬拽，以免損傷榫卯結構。桌椅類不能抬面，容易脫落，應該從桌子側面和椅子面下手抬，櫃子最好卸下櫃門再抬，可以減少重量，同時也避免櫃門活動。如需移動特別重的傢具，可用軟繩套入傢具底盤下提起再移動。

5、榆木傢具盡量避免承重：

為了防止榆木傢具變形，盡量避免傢具表面長期放置沉重物品，如電視、魚缸等。擺放物品時應墊一層軟膜，搬動和擺放時動作要輕，以免碰損。

『伍』 如何擦拭保養老傢具

1、經常除塵

空氣中有有很多顆粒，積累在桌子上變成了灰塵，它們會摩擦實木傢具表面，因此要經常性地對實木傢具進行除塵。盡量使用干凈的軟棉布，如舊的白T恤或嬰兒用棉布等。切記不要用海綿或餐具清潔用具擦您的傢具。

除塵時請使用浸濕後擰乾的棉布，因為濕棉布能減少摩擦，避免劃傷傢具，同時還有助於減少靜電對灰塵的吸附，利於清除傢具表面的灰塵。但應避免水氣殘留在傢具表面，建議最好用干棉布再擦一遍。

2、定期打蠟

打蠟就像是給傢具穿上一層防護服，能夠有效保護實木傢具的「健康」。實木傢具保養最重要的一項就是打蠟，最好每隔3個月打一次蠟。

傢具在使用上光蠟前，要檢查一下漆層表面是否完好無損。對較新的實木傢具，要先用細棉布將表麵灰塵擦凈，對存留過久或難以去除的污點，可用棉布蘸少量汽油或酒精揩擦。然後用一小塊棉布沾適量上光蠟大面積塗開，再用一塊大些的干布按圓周形分塊將蠟擦均勻。如果之前打過蠟的，在上蠟之前應先用較溫和的非鹼性肥皂水將舊蠟抹除。

3、防止暴曬

避免把傢具放在朝南的大玻璃窗前，陽光長期直接照射會使傢具過於乾燥，也會褪色。熱水杯等不能直接放置在傢具表面上，會留下痕跡。有顏色液體，如墨水等要絕對避免灑在桌面上。

4、注意溫度

溫度18攝氏度至24度，相對溫度35%-40%，是木材傢具最理想的安放環境，請避免將傢具放置在接近熱源或空調風口的地方，溫度的變化可以導致任何傢具外露部分的損壞，同時，加濕器、壁爐或小暖爐的使用也可能會引起傢具的過早老化。

『陸』 搬新房時，你原來用的過時的老傢具是怎樣處理的

引言：如果說你買完新房子需要搬進去，原來的舊傢具一定要進行及時處理。大部分的人都會把舊傢具當成破爛一樣賣掉，這樣的做法其實是非常不理智的。很多人在使用的時候其實都知道舊傢具雖然舊了一些，但是還能用，那麼在這樣的情況下，你可以把它們翻新一下，放在自己的房子里也是比較不錯的，給你省下了一筆不少的開支。

三、總結

有些人喜歡去居住一些復古的老房子，那麼也會給自己帶來一些精彩。像有些人在搬家的時候都是想討一些好彩頭的，但是如果說你能把原來的小房子進行打造一下的話，那麼也會讓你看起來整體都不一樣。買東西不是要說買最好的買最貴的，只要能夠彌補到生活的味道就可以。

『柒』 實木傢具怎麼收藏

實木傢具一般建議按照廠家提供的收藏方法收藏。

『捌』 廢舊傢具如何處理

1、二手售賣：

如果傢具只是舊並沒有破損，拿來二手售賣是很好的解決途徑。

拿到二手市場或者網站上售賣，不僅可以拿到錢，還能減輕手頭的傢具負擔。但是因為目前二手傢具市場在國內並不太流行，因此購買者相對較少，更不用說在網路上出售了。所以，這條途徑應該量力而為，如果找不到買主就不用勉強了。

2、變廢為寶：

大部分的舊傢具是因為款式過時而被淘汰的，不如自己動手DIY一下，按照自己的想法對舊傢具進行刷漆、貼紙等處理，賦予舊傢具新的生命和價值。

而且現在在年輕人群體中，DIY是一項非常熱門的活動，自己手動DIY大件的傢具，對自己來講也是種挑戰和創造，是一件非常有意義的事情。

3、贈送：

如果親戚朋友有需要的，可以將舊傢具贈送給它們，既不會造成資源浪費，還可以增進彼此之間的感情，傢具也是可以捐贈的，通過一些平台將不需要的舊傢具捐贈給貧困地區，奉獻自己的那一份愛心。

4、回收點回收：

一些小區會設有專門的堆放點，將不要的舊傢具堆放在一起，每隔一段時間就會有專業的清理公司將傢具帶走進行處理，對於已經非常破舊或者不能再使用的傢具，也可以選擇自己搬去垃圾站，只不過會比較麻煩一點罷了。

5、設立回收系統：

相關部門可以設立相應的城市法規，建立回收系統，委託市政清掃或廢舊傢具回收企業預約上門回收，之後可由垃圾處理公司分解，按各種材料用途分類，送到相關單位進行再加工，實現資源再利用。

目前，大件垃圾分解處理點只能處理大件的木質垃圾，每個處理點的日處理量在2噸左右。處理點是免費服務的，但還是需要人們自行將舊傢具送來，而且送來之前需要通過電話預約才行。

『玖』 解析明清傢具

清傢具不論從工藝、文化、欣賞、收藏的價值來看，都能作為中國傢具的典範，無處不閃耀著中國傳統傢具與文化的魅力。對中國古典傢具進行欣賞，可以從材、形和（工）藝三方面來考慮。
形形主要是指傢具在造型和結構方面體現的整體美態。作為研究中國傢具的外國專家，.H.Ellsworth先生曾總結說：沒有任何其它文化能產生如此美妙的傢具，其美妙之處在於設計與結構的天然融合，每一構件都以一種精心計算過的方式交接從而令人感覺到每一件傢具的適當比例。西方傢具達不到這一點。無論中國傢具的尺度、線條和設計是如何漂亮，其結合方式都只是簡單的槽接、榫卯及木銷，它們構成中國木工製作的精髓。
材樹之美，人皆見之；木之美，則同樣令人感嘆。中國的古典傢具，特別是明式傢具，崇尚簡約，在選材時追求天然美，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美，而不做過多的雕琢----這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。明清傢具在選料時，凡紋理清晰、美觀的「美材」，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，顯得格外雋永耐看。此外，明清傢具也很講究不同材質的搭配使用，利用木材的質地和色澤對比，達到一定的裝飾效果。
明式傢具達到了中國古典傢具藝術的頂峰，其成功的關鍵在於造型藝術。在當時，明式傢具大多是在文人指導下由工匠製作的，每一件成功的傢具無不融進了設計者的思想、性格，無不體現出設計者對藝術、對生活的看法，具有獨特的氣度神韻和高雅格調，在線條背後寓有高妙的境界，是中國古代以道家為代表的人文思想在古典傢具上的體現。明式傢具自然朴實，充分發揮了木材自身的天然的色澤和紋理之美，不用大面積雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾。明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，干凈簡朴之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。中國古典傢具的美常常盡在不言中或者說不言而喻，這充分反映了中國人偏愛含蓄、不喜直露的習慣。
在風格的追求上，清式傢具與禪意的明式傢具有本質的不同，清式傢具注重形式。清式傢具一改前代造型洗練、式樣挺秀的特點而為沉穩、渾厚、莊重的特點所取代，突出繁復的雕刻。清式傢具選料精良，用料充裕，技藝細膩；不管部件大小，多為一木製成，追求富麗而不吝嗇。清代傢具中，最出色的是宮庭傢具，突出表現了傳統傢具的工藝美，尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優、工藝之精，達到了無以復加的地步。一般來講，清式傢具的形體尺寸比明代的寬大，大都採用各種手法，強調形體的裝飾美，各種材料的鑲嵌、精細繁雜的雕刻，大面積的繪彩，不厭其煩，給人一種威嚴豪華穩重的感覺，它們與明式的樸素輕巧形成鮮明對比。對造型的評價與欣賞，清式傢具的上品應該具有華麗而不濫，富貴而不俗，端莊而不呆，厚重而不蠢，清新而不離奇的特點。但清式傢具注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派，似乎顯得有些浮華，而明式傢具則更強調傢具的實用功能。
藝傢具與建築，室內設計之間是有密切關系的。明式傢具的結構源於建築學的大木樑架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，准確牢固，絕無多餘與浪費。近年來，將中國傢具拆解，"圖解"式說明其精妙的組合方式與結構，成為展示中國傢具的熱門手法之一。這也難怪，中式古典傢具不用一顆釘子，全部榫卯連接，膠粘輔助牢固，而板面與邊框絕無膠粘，全部傢具均可拆裝。巧奪天工的榫卯結構，一直是外國朋友心中的一個謎。就是國內研究中國古典傢具的權威，也要發出「古典傢具中的榫卯結構實在是太有意思了，研究起來永遠沒有窮盡的時候，沉浸其中可以享受到智慧的樂趣」的感嘆。此外，中國古典傢具的雕刻等裝飾，層次分明，線條均勻、優美、和順一致、輪廓對稱、立體感強，都盡顯其美態。同時，雕飾與實用相結合，明式傢具的雕飾除反映當時的歷史文化外，也反映了傢具製作的工藝美，如：椅子下部的券口通常由三塊牙板組成，券口飾以線形、花葉形、壺門等裝飾，使券口看似一整體，掩飾了傢具必有的接縫。

『拾』 明朝明式傢具都有哪些

明朝時期保存下來的傢具，估計很難找到。但是明式傢具的製作工藝師流傳了下來。想買明式傢具的話，可以去看古建中國根基之城，有很多的仿古舊傢具，並且很多都是廠家