民國年代家居

A. 民國時期的著名建築有哪些

民國時期的著名建築主要有：1、南京。萬國建築博物館馬林醫院（鼓樓醫院）、中山東路上的中央醫院（現為南京軍區總醫院）、中央博物院（現為南京博物院）、中央飯店、中山南路上的大華電影院（原大華大戲院）、中央體育場（現為南京體育學院）、下關的江蘇郵政管理局等。2、上海。百樂門是上海三四十年代最洋氣、最風光的地方，阮玲玉、周璇、蝴蝶、趙丹------那些三四十年代紅遍上海灘的大明星都是這里的座上賓。上海大光明影院是當年最時髦的地標之一。

B. 民國時期的生活用品到底是什麼樣的

說起民國，一個相近且遙遠的時代。給我的印象就是軍閥混亂，今天我佔了你的地盤，明天我奪了你的人口。也不由然的想起大上海的一片繁榮景象。

我們此篇文章不談民國軍閥如何你來我往，也不談上海為何如此的的繁榮。我們講講民國時期的生活用品到底是什麼樣的？

男性們可能就是西裝革履，頭戴禮帽。甚至不乏富家公子有洋車專座，電車也是民國時期一大特色，黃包車也是人們生活的一種方式。資產階級還有電風扇等一些高檔生活用品。自行車也是常見之物。

可是這些都是僅供於上流社會的人們，普通老百姓連電都用不了，更別提去用電風扇這種可望不可即的東西了。

褪去城市的外衣，掀開上海，沈陽等大城市的遮羞布。民國時期真的沒有什麼可以讓我們嚮往的。甚至說那個時代的普通人生活，簡直是民不聊生，水深火熱。

C. 有個老八仙桌需要鑒定，應該是民國時期的吧

這種風格樣式就是民國時期到上世紀七十年代之間的樣式，屬於普通民間實用傢具，這一時期木工大多是師從其父，手把手相傳，口與口相教，總體也就是那麼幾種傳統的風格，斷定它的年代，目前我們不能狹隘的說就是民國時期的，應該說成「新民時期」，因為在建國後的很長一段時間內，這種樣式的桌子被廣大人人民生產和使用，木傢具收藏與它的料子有很大的關系，一般的桐木柳木松木價位都不是太好，有的甚至作為二手傢具交易。最好的是在找兩個太師椅，長條幾，還有中堂，這是新民時期我國傳統家居的一整套東西，單獨憑一張桌子，其收藏力度是有限的。市場價位180元

D. 家居的發展變化分為哪幾個時期.每個時期的典型家居.不同時期家

中式古代傢具的發展可以分為幾個階段： 第一階段————夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」。
第二階段————春秋戰國及兩漢時期：比較低矮的傢具誕生。
第三階段————魏、晉、南北朝：高形象傢具的出現。
第四階段————隋唐及五代：高形傢具鼎盛時期，高矮傢具並存發展。
第五階段————宋、元：高矮形傢具較多、繁雜。
第六階段————明：中國傢具鼎盛時期（工具、工藝、材質的發展與成熟）
第七階段————清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。 二 各個時期傢具的特點 1） 夏、商、周時期中式傢具的特點： 造型古樸、用料粗壯，漆飾單純，紋飾拙獷。
2） 春秋戰國及兩漢時期傢具的特點： （1)大多數傢具均較低 矮。 (2)始見由低矮型向高型演時的端倪。 (3)出現軟墊。 (4)製作傢具的材料較為廣泛。 3） 魏、晉、南北朝時期的傢具特點： 高形傢具的出現使得傢具的尺寸有了增高。 種類繁多。
4） 隋唐及五代時期的傢具特點： 它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點： (1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。 傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。 (2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功 能分類。
5） 宋、元時期傢具的特點： 1）傢具結構以框架結構為基本形式； 2）宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。 3）宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。
6） 明代時期的傢具特點： 種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范， 逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格。 1） 造型優美，比例恰 當，表現了濃厚的中國氣派。 2） 結構科學，榫卯精 絕，堅固牢實，可以傳代。 3） 精於選材，重視木材 自然的紋理和色澤美。 4） 金屬配件講究，雕 刻、線腳處理得當，起到襯托和點睛
7） 清代時期傢具的特點：

1) 造型莊重，雕飾 繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。 2) 造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好

E. 民國時候的松木傢具有收藏價值嗎

有收藏價值。
民國傢具收藏價值表現在五個方面：
中華民國從1911年成立到1949年終結，通常我們將這期間所生產製作的傢具統稱為民國傢具。這裡面又可分為「民國仿」傢具和「民國式」傢具，前者即民國期間仿製的明清傢具和西洋傢具，後者則是中西方文化交流的結晶，帶有鮮明的時代特徵。

民國傢具與清代傢具最本質的區別就在於民國傢具比清代傢具洋氣。這種「洋氣」反映在傢具上，就出現了中西「雜交」的現象，或曰崇洋時尚。目前民國傢具從五個方面表現出它收藏的價值：
1.年代：民國至今將近百年了，清末民初正是中國幾千年來未有之大變革，人們的政治觀念在變，對西方的政治文化由抵制變為「西為中用」。從國家體制，到服飾發型、建築傢具都出現了巨大的改變。民國傢具正是在這種大背景下出現的。短短四十多年間形成了一種時尚，得到了大多數人的追捧，有了自己獨特的美學符號和審美體系，這些要素使得民國傢具有了研究價值和收藏價值。當前在舊貨市場流通的古舊傢具，主要是民國硬木傢具，經歷了一定時間的沉澱，具備了藝術品成為藏品的底限，其正處於「舊品殘值流通階段」或「舊品變藏品階段」，頗有收藏空間。
2.材質：在清末民國初期，傢具的用料還是承襲清代的酸枝木、花梨木為主的格局。但此間原本不被我們中國人所重視的櫸木、柚木、松木傢具都逐漸風行起來，這完全是洋為中用的結果。
 受西方的影響，民國傢具開始採用現代工業材料，夾板表面覆貼各種珍貴木紋，追求名貴。除了木材，玻璃成為那一時期製作傢具最重要的材料。比如民國客廳中，沙發、牌桌、茶幾以外還有一個很重要的大件傢具——陳列櫃，櫃的迎面和側面一般均由玻璃組成，用來擺設珍稀藝術品或書籍以供觀瞻，同時又顯示了主人的身份地位和文化修養。在原來沒有擋板的地方裝上玻璃，增加了密閉性；將原來的實木板件改為玻璃，又增添了通透性。同時，玻璃的使用也使得傢具整體顯得很「洋氣」。一些櫥櫃的櫃門上還用上了彩色玻璃，使得私密性和裝飾趣味又添一層。民國時期還有瓷磚的介入，多用於餐廳、廚房的傢具和牆面，少部分則用於鋪地，上面印製漂亮的花紋和鮮艷的色彩。
3.品相：民國傢具可以說是19世紀初葉的「混血兒」，既有豪華富貴洋里洋氣的，也有俗里俗氣的，更有非驢非馬不可思議的。
按品相，可分為三類：(1)復制派。民國傢具很大程度上是歐式古典傢具在中國的復制。人們追捧西式傢具，文化階層追求原汁原味。很多傢具是直接按照外國雜志上的照片生產出來的。在民國傢具中，流傳最多的就是在國外被稱為「邊椅」的餐用椅，佔了很大的比重，而且樣式繁多，不可勝計。與國外不同的是，民國時期的餐椅酸枝木、花梨木佔了很多，而國外的餐用椅多是桃花心木、椴木等。另一種純舶來的復制傢具是沙發。現在看到的老傢具中凡是沙發都是民國時期的產物。(2)改良派。以海派傢具為主，即俗稱的上海老傢具。民國海派傢具不僅代表一個時代，也代表這個時代中國傢具的最高水平。其在用料上延續了明清傢具的理念，以硬木為主、醬紅底色雍容富貴。造型款式吸收西方式樣，品種有三門大櫥、五斗櫥、梳妝台、三搖鏡、玻璃櫥、窗頭櫃、獨腳圓台和床等。卧室里床由繁變簡，床從單邊上改為雙邊上，強調舒適和實用，梳妝台變繁復，椅子脫離了明清「燈掛」樣式，椅背欹斜、椅腿或「三彎」或用機械鏇木等，另有牌桌、大衣櫃的引進，器形尺碼較之原先均放大，如大衣櫃、陳列櫃等高都在兩米多，這與洋建築的房間寬大有關。此外像西洋彩玻璃、磨邊鏡子、西洋花飾等也被大量採用。海派傢具不僅領導了時尚，也體現了中國工匠的智慧，為中國傳統傢具注入了新鮮的血液。(3)雜交派。多指一些土洋結合的傢具，中西元素糅合地相當生硬，藝術水準很低。
4.稀有性：民國傢具由於年代近，存世量比較大，但是風格獨特的傢具卻往往顯得鳳毛麟角。雖然由於仿製成本高，民國傢具的贗品並不多，但是近年來民國傢具的價格走勢一路飆高，出現了很多嫁接的仿造品或者變造品。所以收藏的時候要注意「去偽存真」。
5.完整性：民國傢具經過近一百年的時間，不少傢具因使用過程中的損壞而導致了局部的殘次，這也是民國傢具的一個特徵。從收藏和投資角度講，收藏完好而沒有缺失的傢具應該是首選。當然，一些像拉手、銅飾等有小缺失的可以暫付闕如，還有一些傢具看似已散了架，但只要不缺主要的部件，就能整舊如舊。

F. 民國室內設計風格對當代設計的借鑒和啟示

當代的室內設計講究“形式追隨功能”，它闡述了設計的表現形式應該以圍繞功能性為出發點在民國時期，設計師們已經能夠比較好的把握住設計的功能性與藝術性的平衡。但是通過查閱資料筆者發現，那個年代的室內設計並不叫室內設計，而稱之室內裝飾，以下是我整理的民國室內設計風格對當代設計的借鑒和啟示，希望能夠幫到大家。

民國的室內設計表現

民國時期的室內設計風格，主要表現在材料、造型、色彩、空間、裝飾等元素的綜合設計中。在歷史的局限性中，民國的室內風格就大致反映出了那個時代追求簡潔、和諧的具有開放精神的青年人的審美心理需求。

1.民國室內設計中的空間組織。民國的室內設計在空間的組織形式上講究群體室內空間的運用、對於各個空間所處的地理環境做出“以人為本”的人性化的功能運用、最大化利用各個空間各自的使用功能運用。在空間組織上，民國風格更多的注重人的習慣，而並不是完全以功能布局為主。

2.民國室內設計中的造型。在傢具、裝飾品等室內物品的造型設計上，民國時期的設計師反對傳統。受西洋建築派影響的沿海民國建築內部，設計師們崇尚表面無任何裝飾的純幾何造型的室內設計。無論平面造型還是立體造型，整潔的幾何造型給人以功能主義機械美感的享受。在1933年第二期的《藝風》雜志上發表的雷圭元先生創作的客廳設計和主婦室室內設計作品中，無處不體現著幾何化造型的室內造型風格。可見當時西方極簡主義風格對民國室內設計的影響。

3.民國室內設計中的色彩在民國時期的室內色彩中，大量運用純色，整體追求色彩的簡潔幾何化效果，色彩的設計注重調和、趨向統一。幾何化效果的色彩給人一種簡潔、大氣的感受。雖然民國的設計師們已經了解到不同的色彩會給人帶來不同的心理暗示，如暖色調給人帶來積極興奮的心理感受，冷色調給人帶來消極壓抑的感受。但在室內用色上，還是認為各個空間的色彩都應當調和統一，反對浮誇花哨，以適應當代人的審美需求。

民國室內設計風格對當代設計的借鑒

民國時期的設計師們對於中國傳統元素與西方新設計元素的結合的把控上，在對新材料、新技術的運用上，從某種程度上來說屬於“混搭”風格，也就是筆者認為的“舊中式”風格。通過對民國室內設計風格的理解，可以對得出當代“新中式”風格或者“新混搭”風格的一些借鑒與啟示。所謂民國的中西“混搭”風格並不是單純的兩種設計元素的雜交，而應該首要的滿足“以人為本”的設計理念，要滿足消費者的需求，注重設計的功能性和生活的舒適性。

民國時期的設計風格表現在傳統與現代、東方與西方、藝術與技術的相互結合，這對當代設計風格發展的現代化與未來化同樣相似，只是結合的元素類別不一樣而已，但是方向上都是一致的。由於消費者對於室內空間環境要求的逐步進化發展，元素的結合將不同的時間、地理、材質、形式等設計元素融合在一個室內空間里，卻依然要保持設計基礎的和諧與平衡，而不是各種不同元素與風格的強行融合。它要滿足一個最基本的設計基調，滿足消費者的功能需求和審美要求為前提，以一個固定的設計風格或思想為主導，其他設計元素相互結合所呈現的多樣化的統一，對比性的平衡。

當代室內設計中的元素結合應注重於最大化表現各種元素的文化內涵和象徵意義，將各種不同的文化元素結合所產生的新元素表現在自己的設計理念中，就如同民國時期的設計師們將中西不同元素結合所產生出來的民國風格。

民國室內設計風格對當代設計的啟示

在當代主流設計中，中西方元素的結合所產生的新中式風格就已經成為大眾群體所普遍接受的主流審美，可以看出單一的設計風格已經無法滿足當代人們對於室內設計的審美，而隨著室內設計的逐步發展，新中式也會變為單一的設計風格，因為隨著時間的推移，社會的發展，人們所接受的文化沖擊與影響越來越頻繁，各種不同階層、民族、國家的文化如爆炸般沖擊著大眾的審美觀。而設計中，將這些新元素與以往的舊元素相互結合、以新的姿態展現在當下的主流文化環境與消費者的面前，從而給予社會大眾一種緩沖的手段接受新的文化藝術，成為社會與藝術發展的橋梁。民國風格給予我們的另一個啟示則是設計的時代包容性，設計思想都是平等的、開放的。

室內設計中所展示的造型、色彩、空間組織、材質、技術等等都代表著各自的文化底蘊。民國風格率先打破了常規的美學理念與設計准則，將中西方元素大膽的結合在了一起，在看似不可思議的搭配中找尋功能性與藝術性的平衡點。而當代設計思路中，就需要這種大膽的採用元素的結合來體現藝術追求中的自由與個性。在多元化時代的現代文化背景中，元素的結合促進了室內設計風格的更新與發展。

分析民國室內設計的風格、設計手法、設計理念，弄清第一批將西方元素與東方元素結合而成的新設計風格的本質與內涵，能幫助我們進一步的明確民國時期這種元素混搭風格正是當代室內設計的發展方向。在繼承與發展這種“新中式”室內風格的同時，我們不僅要考慮到各種元素中所包含的的文化背景，歷史底蘊，還要同時掌握住藝術性與功能性的統一，以多元化、多元素的設計思想，探究設計的本質。

G. 有什麼民國時期建築值得一看

民國時期有很多的建築都是值得一看的，比如說像是北大紅樓、國家圖書館，也就是方誌館、輔仁大學舊址、魯迅中學、東交民巷的外交使館舊址、還有楊梅竹斜街的模範書局等等。

H. 怎樣區分這椅子是明清的還是民國的

首先，明朝的椅子簡潔、方正，人文氣息重，清代的莊重、繁復，闊氣十足，清末民國的是簡單、繁雜，缺少匠氣。這個椅子年代不會太久。

I. 櫃子上玻璃有立體感是那一年的

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愛情築夢師

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民國傢具：復古中國風

通哥來了
2019-06-05 21:32
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從年代的概念講，民國即指1911年至1949年這段時間，凡此間生產製作的傢具均屬民國傢具。民國傢具經歷百年風雲，到現在已然成為收藏家的摯愛。古典能走到今天，必然是一種經典，經典常常是時尚的摹本。民國傢具的影子縈繞在當今的時尚傢具中，時尚在復歸，經典在重現，真可謂：民國傢具，經典無敵。

民國建築美貌，折射民國傢具之美

任何時尚皆是一個漸變過程，不會「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」。民國傢具形成獨特風格絕非以建立中華民國為始。從清代乾隆年間起，大量洋貨從廣州湧入，歐洲的繪畫、雕刻、鍾表以及傢具，甚至包括洋花邊、洋紐扣，於是「洋」字在那時成了時尚之最。有記載說：「自泰西互市後，凡洋錢洋煙洋布等貨，無不以洋為貴。甚至有非洋而冒為洋者，如髹漆本出揚州，故曰揚漆，今則改為洋漆矣。以至洋松、洋菊、洋雞、洋犬之類，無不以洋得名。」

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J. 老上海民國的裝修風格是怎麼樣的

老上海民國的裝修風格：

老上海的韻味既有東方的含蓄，又有西方的藝術情節。租界時期讓老上海學到了西方的生活方式，學到了優雅精緻的空間理念。可以在客廳見到不怎麼用的壁爐和雪茄櫃，可以在沙發背後發現一架陳舊的老式相機，連牆上都掛滿了電影海報或相片。

老上海風格的裝修，作為上海本地人肯定更能體會到其中所散發的魅力，東方的婉約意境，又借鑒西方簡單的生活方式，老上海風格將兩者匯聚一身。

(10)民國年代家居擴展閱讀：

復古老上海風格裝修特點：

身著旗袍的婀娜女郎、西裝筆挺的優雅紳士，在留聲機的悠揚樂聲中，舞動出一曲曼妙的華爾茲，曖昧的旋律之中流露出老上海的品味與格調。這是老上海的氣質，優雅、低調、奢華，濃濃的文人趣味和一絲女性的陰柔之美。

上海人對於老上海的懷念和喜愛不僅僅因為她的美，更是深深地被她的氣質所吸引。精緻是上海人獨特的品味，上海人也喜歡將所有的事物都做得精緻細膩，老式的電話機就是咱上海人對於精緻追求的完美體現。這種經典的設計在現代社會環境中使用，更讓人有歷久彌新之感。

留聲機也是老上海裝修風格中不可或缺的裝飾元素，在上個世紀三十年代的上海，擁有一台留聲機，是所有家庭的崇高追求，無疑也成為了身份地位的象徵。即使到了現在留聲機也並不過時，那種優雅沉穩的音調是現代音樂無論如何都無妨模仿的。

藝術牆以精緻表現出獨特的色彩和風格感，再加上天花板安裝的那台漂亮的吊燈，為橘紅色環境增添了一束暖黃的燈光，既起了提亮的作用又增添了不少浪漫別致的情懷。吊燈便將裝飾性和實用性完美地結合在了一起。