銅先生傢具

A. 一種古代傢具 形狀就象靠背椅的上半部 就是靠背那部分 席地而坐時倚靠用的 是什麼東東

椅凳類

明清時期的椅凳形式很多，名稱也很多，椅類有寶椅、交椅、圈椅、官帽椅，靠背椅、玫瑰椅等；凳類則有大方凳、小方凳、長條凳、長方凳、圓凳以及五方、六方、梅花、海棠等式凳，還有各種形式的綉墩。

寶椅

寶椅是一種體形較大的椅子。宮廷中稱之為「寶座」。多陳設在各宮殿的正殿明間，為皇帝和後妃們所專用。有時也放在配殿或客廳陳設，一般仍放在室內中心或顯著位置。這類大椅很少成對，都是單獨陳設。寶椅的造型、結構和羅漢床相比，並沒有什麼區別，只是形體較羅漢床小些。有人說它是由床演變而來的，也確實有一定的道理。寶座大多以紫檀製作，取材厚重，造型莊重，雕飾精巧，為使用者增添威嚴之感。清式寶座的特點是尺寸大，結構復雜，用料規范，做工精細，裝飾瑰麗。寶座上下內外，或浮雕，或透雕各種吉祥紋飾，顯現出皇家的尊貴和豪華氣派。

紅木嵌癭木席面寶座
民國
高110厘米
估價：RMB 30000

這件寶座通身線條流暢，背板及扶手採用屏風式，中間做成圓形，鑲嵌癭木心，束腰以下花板中間下凹，浮雕夔紋，底棖四面平齊，四足外翻夔紋馬蹄，二節腿的做法顯得更加沉實穩重。席面的運用更是增添了幾分清閑悠雅之氣。

玫瑰椅

玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，明代更為常見，是一種造型別致的椅子。它的椅背通常低於其他各式椅子，和扶手的高度相差無幾。背靠窗檯平設數椅，不致高出窗檯；配合桌案陳設時，不高出桌沿，正是由於這種與眾不同的特點，使並不十分實用的玫瑰椅頗為流行。玫瑰椅多用花梨木或雞翅木製作，一般不用紫檀木。利用花梨木獨具的色彩、紋理和椅子本身別致的造型巧妙結合，更令人賞心悅目。「玫瑰」二字，一般指很美的玉石。單就「瑰」字講，一曰「美石」，另一曰「奇偉」，即珍貴的意思，《後漢書·班固傳·西都賦》載：「因瑰材而究奇，抗應龍之虹梁」，以「瑰」謂奇異之物。從風格、特點和造型來看，玫瑰椅的確獨具匠心。這種椅子的四腿及靠背扶手全部採用圓形直材，確實較其他椅式新穎、別致，達到了珍奇、美麗的效果。用「玫瑰」二字稱呼椅子，當是對這種傢具的高度贊美。

黃花梨透雕靠背玫瑰椅
清
100.7×60.3×45.9厘米
估價：RMB 248100～413500
成交價：RMB296480

此玫瑰椅造型獨特，樣式新穎別致，雕刻精湛。

交椅和圈椅

交椅，亦稱胡床，原為中國古代馬上民族的用具，通常被認為是從席地而坐向椅坐的轉變。交椅的結構是前後兩腿交叉，交結點做軸，上橫梁穿繩代座，可以摺合，上面安一栲栳圈兒。椅圈一般由三至五節榫接而成，下由八根木棒交結而成，交結關節處，多以金屬件固定。整個造型，從側面看似多個三角形組成，線條纖巧活潑，但不失其穩重。因其兩腿交叉的特點，遂稱交椅。明清兩代通常把帶靠背椅圈的稱交椅，不帶椅圈的稱「交杌」，也稱「馬扎兒」。交椅可以折疊，攜帶和存放十分方便，它們不僅在室內使用，外出時還可攜帶。宋、元、明乃至清代，皇室貴族或官紳大戶外出巡遊、狩獵，都帶著這種椅子，以便於主人可隨時隨地坐下來休息，這也是交椅同時又被稱為「行椅」和「獵椅」的由來。

圈椅是由交椅發展而來的。交椅的椅圈後背與扶手一順而下，就坐時，肘部、臂膀一並得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛。後來逐漸發展為專門在室內使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而採用四足，以木板作面，和平常椅子的底盤無大區別。只是椅面以上部分還保留著交椅的形態。這種椅子大多成對陳設，單獨擺放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協調。圈椅大多採用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾，但都很淺。背板都做成「S」形曲線，是根據人體脊椎骨的曲線製成的，為明式傢具科學性的一個典型例證。

明代中後期，有的椅圈在盡頭扶手處的雲頭外透雕一組花紋，既美化了傢具，又起到格外加固的作用。明代人們對這種椅式極為推崇，因此當時多把它稱為「太師椅」。更有一種圈椅的靠背板高出椅圈，並稍向後卷，可以搭腦。也有的圈椅椅圈從背板向兩側延伸通過邊柱後，但不延伸下來。這樣就成了沒有扶手的半圈椅了，這種椅子造型奇特，可謂新鮮別致。

清 黃花梨鑲銅交椅

106.6×73.7×62厘米

估價：RMB 1600000～2000000

成交價：RMB2053440

交椅是帝王貴族們的用具，是身份的象徵，所以我國也有「第一把交椅」的說法，暗指某人是最為重要的角色。此交椅僅以幾根必要的線形構成，並無一多餘部件，造型簡練；黃花梨木質地，上包鑲銅片，新穎別致；扶手出頭與腳踏角卷花紋的雕飾、靠背板的鑲邊裝飾和透雕圖案的運用，則為造型粗獷豪爽的交椅平添幾許風情。

黃花梨圈椅(一對)
明
60×47×99厘米
估價：RMB 100000～120000

圈椅是明式傢具典型的式樣，椅圈自搭腦處順延而下成扶手，背板呈「S」形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門券口，底棖採用「步步高」棖法，這些都是典型的明式特徵，是實用性與科學性的統一。

官帽椅和靠背椅

官帽椅分為南官帽椅和四齣頭式官帽椅兩種。南官帽椅從造型上看，不如四齣頭式大方，但南官帽椅在裝飾手法上比較容易發揮，可以採用多種形式裝飾椅背及扶手；用材可方可圓，可曲可直。它的特點是在椅背立柱和搭腦相接處做出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩，橫梁壓在立柱上。「S」形椅背多採用邊框鑲板做法，中分數格，或鏤雕一透孔如意雲頭，或浮雕一組簡單圖案，美觀而大方。通常成堂或成對陳設使用，很少單支。

四齣頭式官帽椅，即椅背搭腦和扶手的前拐角處不是做成軟圓角，而是搭腦和扶手的橫梁通過立柱後，又微向後方和兩側彎曲，形成一條自然而流暢的曲線。盡頭磨成圓頭，給人以柔潤、圓滑的感覺。這種四齣頭式椅，大多用黃花梨木製成。背板多為「S」形，且多用一塊整板製成。樸素大方的造型和清晰美麗的紋理色彩，形成俊逸高潔的風格和特點。明清兩代均有官帽椅，但製作上有所不同，主要表現在搭腦、靠背及扶手的區別。清代官帽椅的搭腦多用羅鍋棖形或花形，靠背、扶手大多有花飾，與明代簡潔樸素的風格截然不同。

靠背椅的造型特點是有靠背無扶手，並且靠背搭腦不出頭。靠背有不同形式，也有稱其為「一統碑式」椅子的。這種椅子體形較官帽椅略小，椅背上橫梁兩頭與官帽椅的形式相似。也分兩種形式：一種做成軟圓角；一種是橫梁長出兩柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈竿，因而又有「燈掛椅」之稱。在用材和裝飾上，硬木、雜木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攢竹等做法皆有之，特點是輕巧靈活、使用方便。

屏背椅

其靠背猶如一座座屏，故名。靠背上往往鑲嵌大理石，或鏤空雕成瓶、葉、碗等圖案，再嵌以瓷片，頗具特色，為清式傢具中特有品種。

黃花梨四齣頭官帽椅(一對)

明

60×45.5×117厘米

估價：RMB 70000～80000

四齣頭官帽椅在明式傢具中較為常見，背板在製成曲線的同時採用攢框鑲板的做法，邊上設雕花牙子，下設光腳，與整體的簡潔通透協調一致。底部前棖加寬形成腳踏，給人以自然舒適的感覺。

紅木高靠背椅(四件)

民國

52×43×105厘米

估價：RMB 50000～70000

這組類似「一統碑式」的靠背椅，雕刻精細，背板玲瓏清秀，束腰下的花板雕刻更為細致，椅腿製成舒展的三彎腿，足部獅爪，應是清式風格受西方風格影響的作品。此為其中兩件。

杌凳

杌凳是不帶靠背的坐具。僅就杌凳而言，大體可分為方、圓兩種形式，而以方凳種類最多。在各種形式的凳子中，又分為有束腰和無束腰兩類。有束腰的都用方料，一般不用圓料；無束腰的則方料、圓料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三彎腿等；而無束腰的都用直腿。有束腰的足端都做出內翻或外翻馬蹄，而無束腰的腿足不論是方還是圓，足端都不做任何裝飾。

凳面的板心，也有許多花樣。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，還有藤心、席心、大理石心等，用材和製作都很講究。凳子又有長方式和長條式的。長方式常見，多以一板為面，四腿側腳明顯，俗稱四劈八叉，只供一人使用。亦有板面較長，可坐二至三人的，則稱「長條凳」或「板凳」；長條凳還有「春凳」，形如炕幾，可容二人並坐，因坐面較寬，不坐時也可用以放器物。

明清時期的圓凳，又稱為圓杌，三足、四足、五足、六足均有。做法與方凳相同，直腿、曲腿都有。明代圓凳一般束腰，凳面為圓形、梅花形或海棠形，下帶圓環形托泥，托泥下有四足，也有六足、八足，使其更堅實牢固。做工細致，形制優美。清代時無束腰的都採用腿的頂端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰則主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳還有一點不同，方凳都用四足，而圓凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。

早期的凳

「凳」字，最早並不是指我們今天所說的坐具凳子，而是專指蹬具。把無靠背坐具稱為凳子，是後來的事了。《釋名·釋床帳》說：「榻凳施於大床之前，小榻之上，所以蹬床也。」顯然是一種上床的用具，也就是我們今天所見的腳踏。腳踏，也稱腳凳。關於腳凳，明代史書有很多記載。《魯班經》一書中就介紹有各種腳凳。尤其《長物志》與《遵生八箋》二書中還介紹一種奇特的腳凳，與養生、健身有機地結合在一起，成為當時備受推崇的健身傢具。《長物志》說：「腳凳，以木製滾凳，長二尺，闊六寸，高如常式，中分一檔，內口空，中車圓木二根，兩頭留軸轉動，以腳踹軸，滾動往來。蓋湧泉穴精氣所生，以運動為妙。竹踏凳方面大者，亦可用。」

古代傢具價值確定

清代前期製作的傢具，與明代傢具在造型風格、結構、做工及用材等各方面相當一致，具有很高的藝術價值。國內的一些傢具研究權威，把明代與清代前期製作的傢具統稱為「明式傢具」，在價值的確定上，兩者基本上被一視同仁。清代前期的傢具之所以可以與明代傢具相媲美，主要是它具有較高的藝術價值，這也說明了古代傢具的歷史並不是鑒定其價值的惟一標准。傢具造型藝術的優劣，是決定傢具價值的重要因素。王世襄先生對傢具的造型藝術標准做了高度概括，從而把對傢具造型的形容規范化、具體化，使得相互間的聯系一目瞭然。他提出的傢具十六品是簡練，淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、縟華，文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈，玲瓏，典雅、清新；八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁，纖巧，悖謬、失位，俚俗。製作工藝的水平是衡量古代傢具價值的又一把尺子，主要可從結構的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等方面去考察。古代傢具的入眼處，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好壞，直接影響到傢具價值的高低。古代傢具上的雕刻，一般分為透雕、平面實雕和立體雕3種。雕工的優劣，首先看形態是否逼真，立體感是否強烈，層次是否分明；再看雕孔是否光滑，有無銼痕，根腳是否干凈，底子是否平整。總的來說，在評價傢具的雕飾時，除考慮工藝的難易和操作的精確度外，關鍵是要看整體是否具有動人的質感和傳神的韻味。

黃花梨方凳(一對)

明

64×64×55厘米

估價：RMB 500000～700000

此對方凳採用了較多的裝飾手法。牙條、腿足邊緣起陰線，足端做出雲紋馬蹄，牙條下的附加花牙不同常見角牙，雖雕飾較繁，而年代則較早。

雞翅木拐子方凳(四件)

清

46×46×47.5厘米

估價：RMB 12000～15000

此組方凳莊重典雅，四腿與凳面平齊，牙板和底棖採用兩劈料做法，足部雕刻回紋，空靈的牙板格內加裝拐子紋裝飾，不但不繁，反而增添了幾許華麗，加上難得的雞翅木紋理，不失為古典傢具中的上品。

紅木理石面鼓凳(一對)

清初

45×33厘米

估價：RMB 50000～60000

成交價：RMB200000

鼓凳是明清傢具中較常見的造型，這對鼓凳光素的上下牙板做成對稱的披肩式造型，四腿的壯實與雙線海棠形裝飾欞格形成對比，使人覺得既穩重又清秀。

紅木嵌瓷板方凳(一對)

清

高48厘米

估價：RMB 36000

此對精緻的方凳面部製成可活動式側沿打窪，腿部內側起線，二節腿的做法顯得很壯實，足部外翻葉形馬蹄，鑲嵌鬥彩瓷板，體現了設計製作者的綜合審美情趣。

B. 呂章申多少歲退休

60周歲退休，呂章申是高級建築師，而國家法定的企業職工退休年齡是男幹部、職工年滿60周歲。

C. 請問銅工藝品送人合適嗎

當然啊，但是必須送雕工跟著色什麼的都比較高檔的

D. 從｛商周青銅傢具、席地而坐的矮型傢具、過渡時期傢具、宋代傢具、明式傢具、清式傢具｝選一個談談你的看

大學生寫論文吧？
現代用的仿古傢具以明式傢具居多，給你把網路的明式傢具轉載過來吧....呵呵

明式傢具和明代傢具的區分
明式傢具並不是指明代傢具。
明代傢具
明代傢具，是專指在明代製作的傢具。明代傢具是時間概念。
明式傢具
而明式傢具則是藝術概念。兩者有著本質區別。明式傢具是我國明代形成的一項藝術成就，被世人譽為東方藝術的一顆明珠。在世界傢具體系中享有盛名。主要指那種以硬木製作與明代和清代前期，設計精巧，製作精良，風格簡約的優質傢具。明式傢具在工藝製作和造型藝術的成就已達到當時世界上最高的水平。是中國智慧的傑出代表。明式傢具的風格特點
造型
造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展。
結構
結構科學合理，榫卯精密，堅實牢固。
材料
精於選料配料，重視木材本身的自然紋理和色澤。
工藝
雕刻紅腳處理得當。
飾件
金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。
編輯本段明式傢具的優點和不足分析
關於明式傢具的風格特點，王世襄先生在《明式傢具的品》和《明式傢具的病》兩篇文章中有把明式傢具的優點和不足分析的已很全面。
明式傢具的優點
明式傢具的優點歸納為五組，共十六品。分別為： 第一組：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。 第二組：濃華、文綺、妍秀。 第三組：勁挺、柔婉。 第四組：空欞、玲瓏。 第五組：典雅、清新。
明式傢具的不足分析
在明式傢具中，並不是完全的盡善盡美，也有不盡人意和不足的便子。王先生把它們歸納為"八病"。分別為：繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。
編輯本段明式傢具的歷史發展
明式傢具沒有時間限制
明式傢具沒有時間限制，不僅明代的優秀傢具稱為明式傢具，清代初期的傢具仍保留著明式的風格特點，仍屬於明式傢具。後來乃至我們今天按明代式樣仿製的也屬於明式傢具。不論研究傢具的還是收藏、製作古典傢具的，都要讀一讀王先生的這兩篇文章。
一般是指我國明代至清代早期
一般是指我國明代至清代早期（約當公元15—17世紀）所生產的，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材的優質硬木傢具。由於製作年代主要在明代，故稱叫「明式」。它是在宋代、元代傢具基礎上發展起來的，並在工藝、造型、材料、結構上都有重大突破。明式傢具一直被譽為我國古代傢具史上的高峰，是中國傢具民族形式的典範和代表。在世界傢具史上也獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。北京和君信美傢具認為明式傢具具有造型淳樸、大方，結構簡練，突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，注重實用、美觀等特點。在中外享有盛譽。
編輯本段明式傢具品類
按使用功能大致分為六大類。
坐卧類
有凳、墩、椅等
承具類
有幾、桌、案等。
卧具類
有床、榻等
庋具類
有盒、匣、奩、箱、櫃、櫥等
架具類
有面盆架、鏡架、衣架等
屏具類
有硯屏 、炕屏等 。
編輯本段明式傢具的製作工藝
設計
設計是明式傢具製作的頭道工序，不僅要設計造型，還包括傢具的結構、雕花紋樣等，其高下全憑設計師的匠心獨運。
生坯製作
木工製作即生坯製作，其基本流程除中間的機械加工外，有劃線、理線、裝配、打磨四個環節。
雕刻
雕刻需按設計圖樣通過鏟底、理順邊線、拉花、雕刻紋樣等，做到跟腳清、花葉活翻、層次清晰、有立體感。
漆工
漆工共有16道工序：打生坯，刮面漆，磨砂皮，做顏色；上頭膠漆，縷砂皮面漆；縷砂皮，揩漆；推砂葉面漆；推砂葉；揩漆等。 國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，該製作技藝經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，申報城市為江蘇省蘇州市。
編輯本段明式傢具與仿明傢具的區別
明式傢具：
是指我國15——17世紀的傢具。這一歷史時期不論是高級硬木傢具，民間柴木傢具還是富麗的大漆傢具，在結構上，榫卯構造上，在造型上，在裝飾的手法上，在紋樣的母題上……都具有一致的時代風貌。這期間封建王朝雖然易主，經明入清，但作為研究對象的這一時期的傢具，卻是統一的整體，並不受朝代更替的割裂。因此習慣上把15——17世紀我國的傢具統稱為「明式傢具」。 有的同志認為「明式傢具，一般是指以紫檀木，雞翅木，花梨木等優質硬木製作的傢具」，這樣的理解是不全面的。因為在明代，製作傢具的木材十分廣泛，除去硬木類還常使用楠、櫸、柞、松、杉、楊、柳、榆……等木材。傳世的遺物就是明證。
仿明傢具：
指現代完全按照明式傢具的式樣、榫卯、漆飾而仿製的傢具。換句話說，仿明傢具就是明式傢具的復製品。例如某硬木傢具廠為客戶用花梨木仿照明代一件黃花梨圈椅，未作任何修改，復制了一對新圈椅。這對新製作的圈椅，就是仿明圈椅。 有的同志把今天生產的具有某種明式傢具因素的傢具也稱為「明式傢具」，這也是不恰當的。因為「明式傢具」這一專用術語是有著特定含意和具有一定歷史的內涵。在時間上，它專指數百年前那個時代里製作的傢具；在空間上，它指流行於明代，清初封建帝國遍布及城鄉的傢具。這種時間和空間的因素，賦與了任何一件流傳至今的明式傢具具有一種文物價值而被人們重視和收藏。那種認為今天蘇州生產的現代硬木傢具仍是「明式傢具」，這顯然忽視了「明式傢具」這一專用術語的時間和空間的特徵。
編輯本段明式傢具用材概述
明式傢具用材性能
鐵力紋凸凹是鬃眼，雞翅平滑顏色淺。黃花梨工筆畫熟宣，毫發畢現似鬼臉。紅木紋寫意潑生宣，邊際洇散似墨染。紫檀牛毛雞血光如緞，屑入酒精噴雲煙。烏木日久崩麻線，紅木拂之有光感。櫸木質堅紋如線，榆木色黃鬃眼散。黃楊木硬柏木軟，用指掐劃即可驗。楠木幽香樟木躥，紋理靜喧誠可見。手感輕重聲色嗅，對比觀察均能辨。
明式傢具用材特徵
明式傢具
這是綜合各種木材特徵，以我多年收藏鑒定經驗總結出的明清傢具木材口訣 。如果只說明式傢具，木材就更加重要，我認為明式傢具是指明代及清前期（包括康熙後期、雍正及乾隆早期)以黃花梨、紫檀、鐵力木、烏木、紅木、楸木、楠木等為主要材質製作的優秀的、典型的，具有明代風格的傢具。通過上面的口訣可以看出，每種木材都有它不同的特性和用途，和傢具打了這么多年的交道，感覺每種木材都有它的語言。在這里只講講最著名的五種木材，黃花梨、鐵力木、雞翅木、烏木、紫檀。
編輯本段明式傢具用材之一：黃花梨
黃花梨是明代傢具的首選用材，它有著濃濃的書卷氣，最適合做書齋傢具，它符合文人雅士所追求的安詳、舒適的感覺。
明代人對黃花梨偏好的原因-顏色
明代人對黃花梨的偏好是有原因的，明代是江南人入主，他們對灰牆黛瓦的江南是熟悉和懷念的，那裡的氣候潮濕，房子通常很大，通透性很強，北京和君信美傢具認為所以江南人的傢具也是適應這樣的生活環境而設計，要求經常可以搬動，造型簡單、輕便。普通人家經常使用的傢具用材通常是竹子。竹子用舊了的顏色就是黃花梨的暗橙黃色。習慣了這種顏色的江南人成為統治者之後，普通的竹子和櫸木，很難滿足他們追求高貴典雅氣質的要求，而產於海南的黃花梨，則很合適——黃花梨經燙蠟之後恰恰是令人喜愛的暗橙黃色，顯得光潤又高檔，還有暗暗花紋和淡淡清香。
明代人對黃花梨偏好的原因-性能
一個時代對一種顏色有一種傾向，漢代人倡黑、明代人倡黃、清代人倡白。明代倡黃，黃花梨恰恰適應了當時整個時代的審美取向，它的產地也很近，不像紫檀、紅木還要到菲律賓、緬甸進口，這個材料有一個很好的特性，加工性能良好，不論開多大的榫，都不裂，不易變形，顏色也符合時代要求，且散發陣陣幽香：所以它作為明代傢具的首選，有它社會、經濟方面的意義，更有地域上審美習慣的影響。
編輯本段明式傢具用材之二：鐵力木
產地
鐵力木也有自己的語言。它產在廣東、廣西，古籍中寫作鐵力，應為鐵黎，因為它產自黎族地區。它剛做出來時是棕紅色，燙蠟後的顏色很黑，又黑又沉像鐵一樣，所以加一個鐵字。
特性
鐵黎的材徑很大，直徑有1米，長數丈。比如鄭和下西洋的桅桿，就是鐵力木的。它還是建築的良材，猶如鋼筋水泥一般，強度相當大。北京和君信美傢具認為明代黃花梨傢具中很多附件都是鐵力木的，比如支撐桌面的木條，使傢具在一年四季的變動中都不卷翹；還有藤床，藤的收縮強度很大也需要鐵力木支撐。鐵力木紋理特別粗糙，不適合做精雕細琢的紋飾，只適合粗放的大線條雕刻，傳世的鐵力傢具都是粗腿，厚板的，給人壯碩豐厚之感。鐵力木紋猶如行雲流水，稍微用用就有蒼古之感，因此經常被古人用於高古的廟堂之器的製作，比如祠堂前的拱案、香幾、條案。
編輯本段明式傢具用材之二：雞翅木
產地
雞翅木，據圓明園造辦處《活計檔》中記載它是一種特別珍貴的木材，得到它比較難，在圓明園所用木材中雞翅木的用量比紫擅、黃花梨還要少。北京和君信美傢具認為這種木材在明代的用量更少。王世襄先生在寫《明代傢具收藏珍賞》的時候，都沒有搞清它產自哪裡，只說它可能產自福建。它有一個別名叫紅豆木，又叫相思木。
特性
雞翅木經過打磨拋光之後，很像鐵力木，但是它沒有棕眼。因此，它既有鐵力木行雲流水的紋理，又有非常細膩、光澤的表面，北京和君信美傢具認為適於做精緻典雅的宮廷傢具，配上黃楊、象牙，以它的灰色和木紋做襯底，極具裝飾效果。近些年發現，這種木材在熱帶雨林中產量比較大，售價不高，這種形勢下，古代雞翅木傢具的售價也被拉下來了。而事實上，雞翅木傢具在明清時期是非常名貴的，它給人的感覺是富有裝飾味，淡雅清新。

E. 明代傢具與明式傢具各有什麼特點

明式傢具著重在「式」。無論後代傢具在材料和生產時間有什麼變化，只要具有明代傢具的風格，都叫做明式傢具。明式傢具具有濃厚的明式風格，朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟，造型優美簡練那麼明式傢具的特點都有什麼，今天土巴兔小編就和大家介紹一下。

明式傢具的特點

1、選材上，多用硬木，紋理優美

明式傢具之所以能在海內外亨有美譽，其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素。如前文所述，明式傢具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材，其木質自身就有著優美的色澤和肌理，黃花梨溫潤，紫檀靜穆，烏木深沉等。這些木材經磨光打蠟，充分展示了木材本色的自然美，加之銅飾件等的襯托，更顯得精美絕侖，富有藝術感染力。

明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。

2、造型上，以線為主，洗練大方

在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都採用「線」的形式來表現。明式傢具通過框架結構，以線為主要造型語言，來塑造各種形體特徵的。明式傢具在造型中多採用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛中見實。明式傢具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建築、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用，深得剛柔相濟、流暢舒展之妙。

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

3、裝飾上，繁簡相宜，手法靈活

明式傢具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，採用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與傢具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為傢具增飾添華，又與傢具整體的簡潔形成對比。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。

4、結構上，嚴謹科學，榫卯合理

明式傢具多種多樣的構件，在結構中的作用均十分明確，根據受力情況和形式效果，在用料、做工上無不做到精益求精，在比例和關繫上正確和諧。即使一些看起來只起裝飾作用的構件，也多是結構構件的加工變化，在傢具形體中顯得自然、緊湊。

5.結構嚴謹、作工精細

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。

6.造型比例嚴謹，注重功能性

在造型特徵上明代的傢具設計講求嚴密的比例關系和適宜的尺度，在此基礎上與使用功能緊密地聯系在一起，力求達到功能與形式的完美結合，在造型中運用曲線，無論是大麴率的著力構件還是小曲率的裝飾線腳、花紋、牙板，大多簡潔挺勁，賀潤流暢，而無矯飾。

明式傢具的分類

明式傢具分五類：第一類為床榻寶座;第二類為椅、凳、墩;第三類為桌、案、幾;第四類為櫥、櫃、格、箱;第五類為屏風及其它傢具。

第一類，床、榻、寶座，為卧具和起居用具，明代此類傢具主要有架子床、羅漢床、榻和床式大椅。

第二類，椅、凳、墩等坐具，明代的坐具主要有交椅、圈椅、四齣頭官帽椅、南官帽椅、靠背椅、杌椅、坐墩。

第三類，桌、案、幾等承具，明代的桌分束腰桌和無束腰桌;案有長方案和條案之分，案面兩端有翹頭案和平頭案之分;幾有香幾和炕幾之分。

第四類，櫥、櫃、格、箱等存貯具，櫥一屜稱為悶戶櫥、兩屜稱聯二櫥、三屜稱聯三櫥、四屜稱聯四櫥;櫃分圓角櫃和方角櫃;箱有長方和正方形之分。

第五類，屏風及其它傢具，屏風有插屏和圍屏;其它傢具有鏡台和衣架。

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F. 「銅先生」的覆滅：住友是如何在倫敦虧掉40個億的

早在16世紀時，住友家族因在四國島上開創並經營一座銅礦而日益發展壯大，成為日本官方指定的供銅商，主要服務於當時日本一些極具實力的名門望族，其中包括在1603—1868年間統治日本長達200多年的德川幕府。當時，該家族的掌門人自豪地宣稱，住友商社是全球最大的銅出口商。

19世紀中葉，日本市場逐步對西方開放，住友商社也更為廣泛地在冶鋼及煉鋼等領域發展起來。到20世紀初，住友家族已經迅速發展成為日本國第三大金融財閥。

本世紀30年代及第二次世界大戰期間，一些頗具政治影響力的壟斷集團成為日本軍國主義的主要追隨者，住友財團也不例外。在此期間，住友財團的家族集中化更加明顯，該財團的大部分產業都集中到了住友家族手中。到1937年，住友家族的第16代傳人已經掌握了財團股本總額的90％之多。

日本戰敗後，各財閥在美國的限制下紛紛解體而改組成為企業集團。住友家族在日本政治經濟上的影響力也大大削弱。但是，隨著戰後日本經濟的復甦，住友財團又東山再起，日益發展壯大。從那以後，住友商社更加廣泛地參與國際間金屬、機械、石油、化工、食品及紡織等領域的貿易活動，成為住友財團的核心企業及日本四大貿易商之一。

1995年會計年度，住友在全球的總銷售額達16兆日元，合1468億美元之多。

1996年6月，住友家族面臨著歷史性大災難。而且這一災禍又恰恰是在曾給住友家族帶來滾滾財源的法寶——銅闖下的。肇事者是有色金屬交易部部長首席交易商濱中泰男。

銅先生

濱中泰男有兩個綽號十分耐人尋味，一個是「百分之五先生」，一個是「錘子」。前者是圈內人對他能力的尊稱，而後者正刻畫了他的性格。

圈內人士之所以稱他「百分之五先生」，是因為濱中泰男所帶領的住友商社有色金屬交易部控制著全球銅交易量的5％之多。由此可見濱中泰男在國際銅期貨交易上的顯赫戰績，同時也反映出住友在這上面的買賣決策對國際鋼市場所能造成的重大影響。

「錘子」是從濱中泰男的英譯名稱yasuohamanaka演繹而來的，因為濱中泰男在英語中的讀音與「錘子」十分類似。但這個雅號之所以能叫開來，更主要是因為它正反映了濱中泰男在交易中所具有的錘子一般堅硬的性格。這種性格促成了他的成功，但或許也正是這種性格又鑄就了他的失敗。

1970年，年僅22歲的濱中泰男加盟住友商社。從那以後，他在國際銅市上連續征戰了20多年。濱中泰男能長期保住這一身份，是極不尋常的。據日本商業內部人士介紹，日本的交易行通常在兩至三年間便調整一次交易員。由此可見濱中泰男在交易中的能力非同一般。

70年代末，濱中泰男終於有機會到倫敦金屬交易所參與金屬期貨交易，當時他主要做的是錫和鎳的期貨合約。

剛開始時，他沒有什麼名氣，只不過是一名普通的職員。但僅僅幾年時間，濱中泰男就開始顯露其英雄本色。到1983年，他的銅交易量每年就已經達到1萬噸。到80年代末，他已經在國際期銅大戶中擁有了一席之地，「百分之五先生」和「錘子」就是這時候喊出來的。

但是，可能誰也沒有想到，濱中泰男後來會犯下如此「前無古人」的超級失誤。在他給住友商社帶來高達40億美元的損失後，人們已完全改變了對他的看法。住友商社總裁秋山富一不得不承認重用濱中泰男是一個錯誤，並宣布解除濱中泰男的職務。他十分沮喪地說：

「在我的印象中，他十分富於自製力，而且也十分講究邏輯，於是我信任他，並委任他為首席金屬交易員。但我現在感到非常失望！」

錘子性格

濱中泰男的錯誤是利用公司的名義以私人賬戶運行期銅交易，正是他的「錘子」性格，給他、也給住友商社造成了19億美元的巨額損失。

濱中泰男在期銅交易中所持有的是多頭頭寸，即大量買進期銅合約，這在銅價上漲之時無疑是獲利的，濱中泰男曾經為此暗喜。但是，自1995年以來，國際銅價一跌再跌，1995年1月20日有國際銅價還高達每噸3075美元，到1996年初，卻跌至每噸2600美元以下。銅價的連續下挫使得濱中泰男的多頭頭寸贏利不僅損失殆盡，而且造成了相當嚴重的虧損。

其實，據倫敦金屬交易所總裁大衛·金介紹，早在1991年末，他們就已注意到了濱中泰男的行為，並數次對他提出過警告。

1991年11月，金收到了dlt經紀公司總裁施瑞爾凱德的來信，信中披露了濱中泰男要求他向其非法供應虛假交易證明，並建議對濱中泰男運行調查。

這位負責交易的總裁還不止一次地召見濱中泰男以及另一位交易員。1991年底以及1993年，倫敦金屬交易所幾次對住友在該交易所銅市中所持有的頭寸規模表示擔憂。

1995年10、11月份，有人已經意識到期銅各月合約之間價差的不合理狀態，要求董事會展開詳細調查。在對每個客戶各個合約上所持有的頭寸，及交易所倉庫中倉單的所有權有了清晰的了解之後，倫敦金屬交易所專門成立了一個由相互之間毫無聯系、沒有根本利害沖突的專業人士組成的特別委員會，就如何處理運行了探討。這個特別委員會包括行業著名律師和資深監管人員等。

但是，正是濱中泰男的「錘子」性格再次將他推出深淵。他天真地認為，憑借其雄厚的資金實力必將扼住銅價連續下跌的強勁勢頭。基本面的不佳表現在他日益發脹的頭腦中已經顯得不再重要，於是在他的操縱下，倫敦交易所銅價果然在1995年末略微持穩。

銅價的反常波動再度引起了英美兩國證券期貨監管部門的共同關注，濱中泰男企圖操縱市場的行為也逐漸敗露。監管部門的追查以及交易大幅虧損的雙重壓力，使濱中泰男難以承受。1996年5月，倫敦銅價已經跌至每噸2500美元以下，有關濱中泰男將被迫辭職的謠言也四處流傳。業內人士擔心，一旦這樣一位對銅價起巨大支撐作用的顯赫人物退出，國際銅價又如何能挺得住？於是，在這些傳聞的刺激下，大量恐慌性拋盤使得隨後幾周內銅價重挫25％左右。

1996年6月5日，濱中泰男未經授權參與期銅交易的丑聞在紐約逐漸公開。1996年6月24日，住友商社宣布巨額虧損19億美元並解僱濱中泰男之後。銅價更是由24小時之前的每噸2165美元跌至兩年來的最低點每噸1860美元，狂跌之勢令人瞠目結舌。

按照當時的價格計算，住友商社的虧損額約在19億美元左右，但是接踵而來的恐慌性拋盤打擊，使住友商社的多頭頭寸虧損擴大至40億美元。

對手是誰？

事發之後，人們都在捉摸到底是誰賺走了住友的錢，因為這不是一般的商業好奇，而是這些資金的去向在某種程度上決定未來誰會在期銅市場上起更大的作用。

期貨交易是零和交易，有人虧必定有人賺。那麼住友的巨額虧損資金到底流到了誰的手中呢？

現在，在國際期銅中放空的主要有一些國際基金，其中包括美國金融大戶。在80年代英磅危機中一舉「打敗」英國政府而舉世聞名的索羅斯旗下的量子基金，以及羅賓遜的老虎基金，加拿大富豪布萊克和至少一名歐洲知名金屬交易商。

一些交易人士認為，現在這些基金已經或多或少地控制住了大局。但是它們在這場風波中獲利多少，以及對銅價能夠帶來的影響依然鮮為人知。

不過索羅斯的發言人當時在紐約極力否認，並表示索羅斯並未介入這個市場，而且與濱中泰男無任何業務往來。這樣，是誰賺走了住友商社的錢頓時成為一團迷霧——畢竟與財大氣粗的住友財團作對還是小心點為好，賺了錢也不要聲張。

當時，國際銅價雖基本持穩，但是風光已去，而且交易商們普遍認為一旦住友多頭平倉，銅價必將繼續走低。但是美國信孚銀行和美澳交易商們都在猜測，住友可能早已平倉，因而市場不必太過憂慮。然而日本和亞洲的金屬交易商們則對此持審慎和懷疑的態度。

總之，一旦住友商社在國際期銅中強勁的多頭地位有所動搖，國際銅價勢必將繼續走軟，更何況近年來全世界銅的生產速度遠遠高於消費的增長。因此，有交易人士預測，當年下半年國際銅價將會在每噸1750－1950美元之間波動，重返每噸2000美元以上只不過是一個奢望。

住友事件發生後，該商社總裁秋水富一仍然在公告中信誓旦旦地強調，住友商社將保持正常運作，並繼續積極廣泛地參與國際期銅及其他商品的交易。而且，盡管遭受巨大損失，住友商杜的金融體制及資金實力依然強勁雄厚。但是，世界著名的信用評級機構標准普爾（亞洲）公司已經將住友商社的短期信用評級由a-1+降到a－l，還表示將對住友商社及其兩個分支機構繼續運行信用考察。紐約的穆迪信貸評級機構也在「住友事件」後發表聲明，計劃將住友的高級債務等級aa－3降低。

秋水富一還允諾住友商社將積極與美國商品期貨交易委員會、英國證券投資委員會以及日本有關部門運行合作，就此事進一步展開調查。倫敦金屬交易所也召開緊急會議，擬定了許多應急措施穩定交易，紐約及日本國內各金融部門也相繼採取了行動，力求把「住友事件」給市場帶來的動盪控制在最低限度。

實際上，住友的情況只是很多有實力的機構的代表。一些有實力的機構和大戶常常在賺了幾次錢之後就變得飄飄然，認為「我有錢，行情我說了算」。這些大戶為了達到操縱市場的目的，有時甚至聯手一齊入市。但市場並不是完全以資金大小來決定其長期走勢的，尤其是銅鋁市場，國內銅鋁市場受國際銅鋁市場的影響，而國際銅鋁市場又受全球經濟形勢與經濟周期的影響，個別大戶即使有力量在短期內操縱和控制國際銅市，但從長期來看，如果其入市方向與國際基本面相反，最後的結局無異於以卵擊石。

住友事件告訴我們，期貨市場並不是賭場，決定價格走勢的根本動力是商品的供需關系，任何試圖操縱市場的行為最終都會受到懲罰。而對於我們中小投資者來說，當市場價格出現瘋狂走勢或嚴重扭曲的時候，應該潔身自退，迴避風險為上。

G. Vault 沃特通風櫃品牌是哪國的

美國的，國內有北京信高代理

H. 王世襄珍藏的明式傢具，為什麼要捐給博物館

1993年，王世襄用一生的時間收集明清傢具，這給年近80歲的他帶來無盡的煩惱。1985年，79件明清傢具由文物出版社和三聯書店在香港出版。此後，這批傢具備受關注，王世襄也借用這批收藏和研究的巨大成果，名揚天下。可惜的是，他的生活並沒有好到哪裡去。與當時北京的壓抑氣氛相比，1993年的上海博物館正在進行人民廣場的重建，吸引了全世界的目光。在重建過程中，時任館長的馬承源不僅忙於工程監理，還經常飛往香港尋找古代青銅重器，以擴大展覽。

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