線構成的傢具

Ⅰ 新中式傢具應該怎樣搭配

一、在造型設計方面

眾所周知，東方美學講究對稱，對稱設計是中國建築、傢具等普遍採用的構造原則，對稱能夠減少視覺上的沖擊力，給人一種協調的視覺感受。

選擇具有對稱的中式元素圖案來裝飾，再把相同傢具、飾品以對稱的方式擺放，就能營造出純正的東方情調，更能為空間帶來歷史價值感和墨香的文化氣質。

Ⅱ 中國明代傢具的風格特點

明代傢具有廣、狹二義。廣義的明式傢具，著重一個「式」字，不管製作於明代或明以後何時，也不論貴重材質和一般材質，只要具有明代傢具風格，皆稱之「明式傢具」。狹義則指明代至清代前期材美工良，造型優美的傢具。我們要介紹的是後者。

含義
明代社會穩定，農業和手工業發達，工匠獲得更多的自由，尤其是明中後期，商品豐富，流通渠道廣泛，外貿開放，從而使大城市、城鎮經濟迅速興起，尤以江南與南海地區最為顯著。明清時期，此兩地成為傢具的重要產地，其實是和這些地區商品經濟發達是有直接聯系的。 明範濂《雲間據目抄》中有這樣一條：「細木傢伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見，民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細木數件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細器，而徽之小木匠，爭列肆於郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之類。紈絝豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木，烏木、相思木與黃楊木，及其貴巧，動費萬錢，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄瓮魚雜卉，內則細桌拂塵，號稱書房，竟不知皂快所讀何書也。」由此可窺得明代後期蘇、松地區傢具與民風之一斑。
明代是自漢唐以來，我國傢具歷史上的又一個興盛期。隨著當時經濟的繁榮，城市的園林和住宅建設也興旺起來，貴族、富商們新建成的府第，需要裝備大量的傢具，這就形成了對於傢具的大量需求。明代的一批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求，他們的參與對於明代傢具風格的成熟，起到一定的促進作用。鄭和下西洋，從盛產高級木材的南洋諸國，運回了大量的花梨、紫檀等高檔木料，這也為明代傢具的發展創造了有利的條件。明代傢具的造型非常簡潔明快，工藝製作和使用功能都達到前所未有的高峰。這一時期的傢具，品種、式樣極為豐富，成套傢具的概念已經形成。布置方法通常是對稱式，如一桌兩椅或四凳一組等等，在製作中大量使用質地堅硬、耐強度高的珍貴木材。傢具製作的榫卯結構極為精密，構件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細致，工藝達到了相當高的水平，形成了明代傢具朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟的獨特風格。

明代傢具的種類
明代傢具按其功能，可以分為五大類：
一、 幾案類：
包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案 2、香幾 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、條桌案（條幾、條桌、條案） 6、寬桌案（書桌、畫案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案）
二、 床榻類：
只有床身，上面沒有任何裝置的卧具稱之為「榻」，有時亦稱為「床」或「小床」；床上後背及左、右三面安圍子的叫「羅漢床」；床上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫「架子床」。
三、 椅凳類：
椅凳類包括了不同種類的各式坐具。如：1、杌凳（無束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗稱馬扎，可以折疊，便於攜帶。4、長凳（條凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、寶座（只有宮廷、寺院才有，而非一般家庭用具）
四、 框架類：
此類傢具，或以陳設器為主，或以儲藏器為主，或一器兼用。可分為：1、架格。即以立木為足，取橫板將空間分隔成多層的傢具，有書架、物架、多寶格等。2、亮格框，即架框結合在一起的，常見形式是架格在上，框子在下，齊人高或稍高。3、圓角框。4、方角框。
五、 屏聯類。
關於明代傢具風格，著名傢具研究專家王世襄先生在《明式傢具的『品』與『病』》一文中，仿司空圖《詩品》、黃鉞《畫品》及沈約「八病」說，將明代傢具列成「十六品」和「八病」，現簡述如下：
十六品：1、簡練 2、淳樸 3、厚拙 4、凝重 5、雄偉 6、圓渾 7、沉穆 8、穠華 9、文綺 10、妍秀 11、勁挺 12、柔婉 13、空靈 14、玲瓏 15、典雅 16、清新
八病：1、繁瑣 2、贅復 3、臃腫 4、滯郁 5、纖巧 6、悖謬 7、失位 8、俚俗

明代傢具的風格
對於明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：
1.造型簡練、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
2.結構嚴謹、作工精細
明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。
3.裝飾適度、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。
4.木材堅硬、紋理優美
明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。
明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。

Ⅲ 中式傢具有哪些特點

中式風格要點：中國風的構成主要體現在傳統傢具(多為明清傢具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡朴優美，色彩濃重而成熟。中國傳統室內陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養性的生活境界。中國傳統室內裝飾藝術的特點是總體布局對稱均衡，端正穩健，而在裝飾細節上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富於變化，充分體現出中國傳統美學精神。中式風格適合人群：性格沉穩、喜歡中國傳統文化的人。

明代傢具的特點
明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：
1.造型簡練、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。明代傢具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔 相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
2.結構嚴謹、作工精細
明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙 條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。
3.裝飾適度、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多 堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝 飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。明式傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如 意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋，與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強了明式傢具的高雅氣質。
4.木材堅硬、紋理優美
明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具 的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾， 不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。
清式傢具具有以下特點：
1.品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
2.用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
3.工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
4.藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。

Ⅳ 一種古代傢具 形狀就象靠背椅的上半部 就是靠背那部分 席地而坐時倚靠用的 是什麼東東

椅凳類

明清時期的椅凳形式很多，名稱也很多，椅類有寶椅、交椅、圈椅、官帽椅，靠背椅、玫瑰椅等；凳類則有大方凳、小方凳、長條凳、長方凳、圓凳以及五方、六方、梅花、海棠等式凳，還有各種形式的綉墩。

寶椅

寶椅是一種體形較大的椅子。宮廷中稱之為「寶座」。多陳設在各宮殿的正殿明間，為皇帝和後妃們所專用。有時也放在配殿或客廳陳設，一般仍放在室內中心或顯著位置。這類大椅很少成對，都是單獨陳設。寶椅的造型、結構和羅漢床相比，並沒有什麼區別，只是形體較羅漢床小些。有人說它是由床演變而來的，也確實有一定的道理。寶座大多以紫檀製作，取材厚重，造型莊重，雕飾精巧，為使用者增添威嚴之感。清式寶座的特點是尺寸大，結構復雜，用料規范，做工精細，裝飾瑰麗。寶座上下內外，或浮雕，或透雕各種吉祥紋飾，顯現出皇家的尊貴和豪華氣派。

紅木嵌癭木席面寶座
民國
高110厘米
估價：RMB 30000

這件寶座通身線條流暢，背板及扶手採用屏風式，中間做成圓形，鑲嵌癭木心，束腰以下花板中間下凹，浮雕夔紋，底棖四面平齊，四足外翻夔紋馬蹄，二節腿的做法顯得更加沉實穩重。席面的運用更是增添了幾分清閑悠雅之氣。

玫瑰椅

玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，明代更為常見，是一種造型別致的椅子。它的椅背通常低於其他各式椅子，和扶手的高度相差無幾。背靠窗檯平設數椅，不致高出窗檯；配合桌案陳設時，不高出桌沿，正是由於這種與眾不同的特點，使並不十分實用的玫瑰椅頗為流行。玫瑰椅多用花梨木或雞翅木製作，一般不用紫檀木。利用花梨木獨具的色彩、紋理和椅子本身別致的造型巧妙結合，更令人賞心悅目。「玫瑰」二字，一般指很美的玉石。單就「瑰」字講，一曰「美石」，另一曰「奇偉」，即珍貴的意思，《後漢書·班固傳·西都賦》載：「因瑰材而究奇，抗應龍之虹梁」，以「瑰」謂奇異之物。從風格、特點和造型來看，玫瑰椅的確獨具匠心。這種椅子的四腿及靠背扶手全部採用圓形直材，確實較其他椅式新穎、別致，達到了珍奇、美麗的效果。用「玫瑰」二字稱呼椅子，當是對這種傢具的高度贊美。

黃花梨透雕靠背玫瑰椅
清
100.7×60.3×45.9厘米
估價：RMB 248100～413500
成交價：RMB296480

此玫瑰椅造型獨特，樣式新穎別致，雕刻精湛。

交椅和圈椅

交椅，亦稱胡床，原為中國古代馬上民族的用具，通常被認為是從席地而坐向椅坐的轉變。交椅的結構是前後兩腿交叉，交結點做軸，上橫梁穿繩代座，可以摺合，上面安一栲栳圈兒。椅圈一般由三至五節榫接而成，下由八根木棒交結而成，交結關節處，多以金屬件固定。整個造型，從側面看似多個三角形組成，線條纖巧活潑，但不失其穩重。因其兩腿交叉的特點，遂稱交椅。明清兩代通常把帶靠背椅圈的稱交椅，不帶椅圈的稱「交杌」，也稱「馬扎兒」。交椅可以折疊，攜帶和存放十分方便，它們不僅在室內使用，外出時還可攜帶。宋、元、明乃至清代，皇室貴族或官紳大戶外出巡遊、狩獵，都帶著這種椅子，以便於主人可隨時隨地坐下來休息，這也是交椅同時又被稱為「行椅」和「獵椅」的由來。

圈椅是由交椅發展而來的。交椅的椅圈後背與扶手一順而下，就坐時，肘部、臂膀一並得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛。後來逐漸發展為專門在室內使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而採用四足，以木板作面，和平常椅子的底盤無大區別。只是椅面以上部分還保留著交椅的形態。這種椅子大多成對陳設，單獨擺放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協調。圈椅大多採用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾，但都很淺。背板都做成「S」形曲線，是根據人體脊椎骨的曲線製成的，為明式傢具科學性的一個典型例證。

明代中後期，有的椅圈在盡頭扶手處的雲頭外透雕一組花紋，既美化了傢具，又起到格外加固的作用。明代人們對這種椅式極為推崇，因此當時多把它稱為「太師椅」。更有一種圈椅的靠背板高出椅圈，並稍向後卷，可以搭腦。也有的圈椅椅圈從背板向兩側延伸通過邊柱後，但不延伸下來。這樣就成了沒有扶手的半圈椅了，這種椅子造型奇特，可謂新鮮別致。

清 黃花梨鑲銅交椅

106.6×73.7×62厘米

估價：RMB 1600000～2000000

成交價：RMB2053440

交椅是帝王貴族們的用具，是身份的象徵，所以我國也有「第一把交椅」的說法，暗指某人是最為重要的角色。此交椅僅以幾根必要的線形構成，並無一多餘部件，造型簡練；黃花梨木質地，上包鑲銅片，新穎別致；扶手出頭與腳踏角卷花紋的雕飾、靠背板的鑲邊裝飾和透雕圖案的運用，則為造型粗獷豪爽的交椅平添幾許風情。

黃花梨圈椅(一對)
明
60×47×99厘米
估價：RMB 100000～120000

圈椅是明式傢具典型的式樣，椅圈自搭腦處順延而下成扶手，背板呈「S」形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門券口，底棖採用「步步高」棖法，這些都是典型的明式特徵，是實用性與科學性的統一。

官帽椅和靠背椅

官帽椅分為南官帽椅和四齣頭式官帽椅兩種。南官帽椅從造型上看，不如四齣頭式大方，但南官帽椅在裝飾手法上比較容易發揮，可以採用多種形式裝飾椅背及扶手；用材可方可圓，可曲可直。它的特點是在椅背立柱和搭腦相接處做出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩，橫梁壓在立柱上。「S」形椅背多採用邊框鑲板做法，中分數格，或鏤雕一透孔如意雲頭，或浮雕一組簡單圖案，美觀而大方。通常成堂或成對陳設使用，很少單支。

四齣頭式官帽椅，即椅背搭腦和扶手的前拐角處不是做成軟圓角，而是搭腦和扶手的橫梁通過立柱後，又微向後方和兩側彎曲，形成一條自然而流暢的曲線。盡頭磨成圓頭，給人以柔潤、圓滑的感覺。這種四齣頭式椅，大多用黃花梨木製成。背板多為「S」形，且多用一塊整板製成。樸素大方的造型和清晰美麗的紋理色彩，形成俊逸高潔的風格和特點。明清兩代均有官帽椅，但製作上有所不同，主要表現在搭腦、靠背及扶手的區別。清代官帽椅的搭腦多用羅鍋棖形或花形，靠背、扶手大多有花飾，與明代簡潔樸素的風格截然不同。

靠背椅的造型特點是有靠背無扶手，並且靠背搭腦不出頭。靠背有不同形式，也有稱其為「一統碑式」椅子的。這種椅子體形較官帽椅略小，椅背上橫梁兩頭與官帽椅的形式相似。也分兩種形式：一種做成軟圓角；一種是橫梁長出兩柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈竿，因而又有「燈掛椅」之稱。在用材和裝飾上，硬木、雜木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攢竹等做法皆有之，特點是輕巧靈活、使用方便。

屏背椅

其靠背猶如一座座屏，故名。靠背上往往鑲嵌大理石，或鏤空雕成瓶、葉、碗等圖案，再嵌以瓷片，頗具特色，為清式傢具中特有品種。

黃花梨四齣頭官帽椅(一對)

明

60×45.5×117厘米

估價：RMB 70000～80000

四齣頭官帽椅在明式傢具中較為常見，背板在製成曲線的同時採用攢框鑲板的做法，邊上設雕花牙子，下設光腳，與整體的簡潔通透協調一致。底部前棖加寬形成腳踏，給人以自然舒適的感覺。

紅木高靠背椅(四件)

民國

52×43×105厘米

估價：RMB 50000～70000

這組類似「一統碑式」的靠背椅，雕刻精細，背板玲瓏清秀，束腰下的花板雕刻更為細致，椅腿製成舒展的三彎腿，足部獅爪，應是清式風格受西方風格影響的作品。此為其中兩件。

杌凳

杌凳是不帶靠背的坐具。僅就杌凳而言，大體可分為方、圓兩種形式，而以方凳種類最多。在各種形式的凳子中，又分為有束腰和無束腰兩類。有束腰的都用方料，一般不用圓料；無束腰的則方料、圓料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三彎腿等；而無束腰的都用直腿。有束腰的足端都做出內翻或外翻馬蹄，而無束腰的腿足不論是方還是圓，足端都不做任何裝飾。

凳面的板心，也有許多花樣。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，還有藤心、席心、大理石心等，用材和製作都很講究。凳子又有長方式和長條式的。長方式常見，多以一板為面，四腿側腳明顯，俗稱四劈八叉，只供一人使用。亦有板面較長，可坐二至三人的，則稱「長條凳」或「板凳」；長條凳還有「春凳」，形如炕幾，可容二人並坐，因坐面較寬，不坐時也可用以放器物。

明清時期的圓凳，又稱為圓杌，三足、四足、五足、六足均有。做法與方凳相同，直腿、曲腿都有。明代圓凳一般束腰，凳面為圓形、梅花形或海棠形，下帶圓環形托泥，托泥下有四足，也有六足、八足，使其更堅實牢固。做工細致，形制優美。清代時無束腰的都採用腿的頂端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰則主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳還有一點不同，方凳都用四足，而圓凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。

早期的凳

「凳」字，最早並不是指我們今天所說的坐具凳子，而是專指蹬具。把無靠背坐具稱為凳子，是後來的事了。《釋名·釋床帳》說：「榻凳施於大床之前，小榻之上，所以蹬床也。」顯然是一種上床的用具，也就是我們今天所見的腳踏。腳踏，也稱腳凳。關於腳凳，明代史書有很多記載。《魯班經》一書中就介紹有各種腳凳。尤其《長物志》與《遵生八箋》二書中還介紹一種奇特的腳凳，與養生、健身有機地結合在一起，成為當時備受推崇的健身傢具。《長物志》說：「腳凳，以木製滾凳，長二尺，闊六寸，高如常式，中分一檔，內口空，中車圓木二根，兩頭留軸轉動，以腳踹軸，滾動往來。蓋湧泉穴精氣所生，以運動為妙。竹踏凳方面大者，亦可用。」

古代傢具價值確定

清代前期製作的傢具，與明代傢具在造型風格、結構、做工及用材等各方面相當一致，具有很高的藝術價值。國內的一些傢具研究權威，把明代與清代前期製作的傢具統稱為「明式傢具」，在價值的確定上，兩者基本上被一視同仁。清代前期的傢具之所以可以與明代傢具相媲美，主要是它具有較高的藝術價值，這也說明了古代傢具的歷史並不是鑒定其價值的惟一標准。傢具造型藝術的優劣，是決定傢具價值的重要因素。王世襄先生對傢具的造型藝術標准做了高度概括，從而把對傢具造型的形容規范化、具體化，使得相互間的聯系一目瞭然。他提出的傢具十六品是簡練，淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、縟華，文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈，玲瓏，典雅、清新；八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁，纖巧，悖謬、失位，俚俗。製作工藝的水平是衡量古代傢具價值的又一把尺子，主要可從結構的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等方面去考察。古代傢具的入眼處，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好壞，直接影響到傢具價值的高低。古代傢具上的雕刻，一般分為透雕、平面實雕和立體雕3種。雕工的優劣，首先看形態是否逼真，立體感是否強烈，層次是否分明；再看雕孔是否光滑，有無銼痕，根腳是否干凈，底子是否平整。總的來說，在評價傢具的雕飾時，除考慮工藝的難易和操作的精確度外，關鍵是要看整體是否具有動人的質感和傳神的韻味。

黃花梨方凳(一對)

明

64×64×55厘米

估價：RMB 500000～700000

此對方凳採用了較多的裝飾手法。牙條、腿足邊緣起陰線，足端做出雲紋馬蹄，牙條下的附加花牙不同常見角牙，雖雕飾較繁，而年代則較早。

雞翅木拐子方凳(四件)

清

46×46×47.5厘米

估價：RMB 12000～15000

此組方凳莊重典雅，四腿與凳面平齊，牙板和底棖採用兩劈料做法，足部雕刻回紋，空靈的牙板格內加裝拐子紋裝飾，不但不繁，反而增添了幾許華麗，加上難得的雞翅木紋理，不失為古典傢具中的上品。

紅木理石面鼓凳(一對)

清初

45×33厘米

估價：RMB 50000～60000

成交價：RMB200000

鼓凳是明清傢具中較常見的造型，這對鼓凳光素的上下牙板做成對稱的披肩式造型，四腿的壯實與雙線海棠形裝飾欞格形成對比，使人覺得既穩重又清秀。

紅木嵌瓷板方凳(一對)

清

高48厘米

估價：RMB 36000

此對精緻的方凳面部製成可活動式側沿打窪，腿部內側起線，二節腿的做法顯得很壯實，足部外翻葉形馬蹄，鑲嵌鬥彩瓷板，體現了設計製作者的綜合審美情趣。

Ⅳ 北歐風格傢具有哪些特點

1、簡單實用
北歐風格摒棄繁瑣的裝飾，簡單實用為主，看似簡單的連接，又暗藏著玄機版，表現出千錘百煉的權美感，整個家居朴實無華，自然清新，感受大自然賦予的生命與色彩。北歐傢具實用簡單的設計，強調舒適性，與現代都市年輕人的生活方式對接。

3、色彩淡雅干凈
北歐風格色彩淡雅，並與傢具色彩相符合，創造出渾然天然的美感空間。整個北歐家居空間，無論色彩搭配，還是主要色調，使得整個家居顯得更加溫暖、舒適與自然，自然美感強化空間，溫馨之意油然而生，也帶給主人更扎實的安全感。干凈淡雅的色彩，與自然貼近，與現代相合，簡單自然的家居環境。

Ⅵ 桌子上放線的木頭架子叫什麼

木架，木架是收藏衣物、文件等用的器具，方形或長方形，一般為木製或鐵制。櫃子是一種長方形傢具，形體較高大，可存放物品。櫃子的使用始於夏商周時期，那時稱為「櫝」。到了明清時期，櫃子成為室內必備的傢具，且形制已定型。明清櫃子按形制可分為方角櫃、圓角櫃、亮格櫃，形制不同，其構成部件也有不同。櫃類傢具主要是指以木材、人造板或金屬等材料製成的各種用途不同的櫃子。

Ⅶ 中國明清傢具有什麼特點

一、明代傢具特點：

1、精， 即選材精良，製作精湛。明式傢具的用料多採用紫檀、黃花梨、鐵梨木等質地堅硬、紋理細密、色澤深沉的名貴木材。鑒定和辨別是否是明代 傢具，用料的審鑒是至關重要的。

2、巧，即製作精巧，設計巧妙。明代傢具的造型結構，十分重視與廳堂建築相配套，傢具本身的整體配置也主次井然，陳列在廳堂里有裝飾環境、填補空間的巧妙作用。

3、簡，即是造型簡練，線條流暢。明式傢具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個基點，即是簡練。幾根線條和組合造型，給人以靜而美，簡而穩，疏朗而空靈的藝術效果。

4、雅，即是風格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，一種美的境界。明代文士崇尚「雅」，官宦富賈也附庸「雅」，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以形成了明式傢具「雅」的品性。雅在傢具上的體現，即是造型上的簡練，裝飾上的樸素，色澤上的清新自然，而無矯揉造作之弊。

二、清代傢具特點：

1、前清時期，造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽，這時期還是處於對前代的繼承期。

2、造型上渾厚、莊重。

突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代的太師椅最能體現清式風格特點，它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢具，也可看出這些特點。

3、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗。

多種材料並用，多種工藝結合。雕、嵌、描金兼取並用，常見通體裝飾，達到空前的富麗和輝煌。

Ⅷ 分析和評價點 線 面 體 色彩 肌理 裝飾 在家居傢具造型中如何進行應用

傢具主要是通過各種不同的形狀、不同的體量、不同質感和不同的色彩等一系列視覺感受，取得造型設計的表現力。這就需要我們了解和掌握好一些造型的基本構成概念、構成方法和構成特點，也就是造型設計基礎，它包括形態（點、線、面、體）、色彩、質感和裝飾等四個基本要素，並按一定法則構成美的立體形象。因此，造型要素是傢具設計的基礎。下面歸結四個方面加以簡述。

1．形態
造型設計而成的形體的形式美主要是靠人們的視覺感受到的，而人們視感所接觸到的東西總稱為「形」，而形有各種不同的狀態。因此，人們視覺所感知的有關形的大小、方圓、曲直、厚簿、寬窄、高低、輕重等要素的總的狀態，常稱為「形態」。
傢具的造型是由抽象的、概念的形態構成的，它和幾何學一樣，最基本的、可見的形態因素是點、線、面和體。作為造型要素，這里可暫且將傢具的材料、質感和色彩等剝離開，來研究傢具造型的形態因素，並在研究幾何上的點、線、面、體的形成、類型與情感特徵的同時，將這些要素在傢具形體上的具體體現與應用情況作了說明。

1．1 點
「點」是形態構成中最基本的或是最小的構成單位。
（1）點的概念
在幾何學的概念里，點是只有位置沒有大小和方向的，但在造型設計中，點必須具有一定的大小、方向或面積、體積、色彩、肌理、質感等，否則就失去了存在的意義。那麼多大的形狀可以稱之為點呢？這是不能用量的概念或不能由其單獨的形態來規定的，它必須依附於具體形象並用相對的概念來確定，即要和周圍的場合、比例關系等相對意義上來評價它的不同特徵。
凡相對於整體或背景而言，其面積或體積較小的形狀均可稱為點。同樣一個點，相對於大的背景可稱作為點，而相對於小的背景則失去了點的特徵而成了面或體。如圖5—1，圖形l中黑圈具有點的特徵；圖形2中由於背景局限在一個小正方形中，同樣大的點具有了面的感覺；圖形3中的圓圈由於面積較大，也就不稱其為點了。
（2）點的類型
點在形狀上並無限制。點的理想形狀一般認為是圓狀的，如圓形(二次元的平面)或球體（三次元的立體）。但橢圓形、長方形、正方形、三角形、多邊形、星形及其他不規則形等，只要它與對照物之比顯得很小時，就可稱點。即使是立體的東西，在相對的條件下，感覺也是點。
在傢具造型中，櫃門或屜面上各種不同形狀的拉手、銷孔、鎖型，沙發軟墊上的裝飾包扣、泡釘，以及傢具上的五金件和局部裝飾配件等，相對於傢具整體而言，都是較小的面或體，一般都表現為點的形態特徵，所以都可以理解為點。這些點在傢具造型中的效果往往有畫龍點睛的作用，是傢具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。
（3）點的情感特徵
從點本身的形狀而言，曲線點（如圓形）飽滿充實，富於運動感；而直線點，如方點則表現堅穩、嚴謹，具有靜止的感覺。從點的排列形式來看，等間隔排列會產生規則、整齊的效果，具有靜止的安詳感；變距排列（或有規則地變化）則產生動感，顯示個性，形成富於變化的畫面。
如果傢具表面通過安裝一定形狀、質地和色彩的拉手或其他五金件，便可打破板件的單調感，豐富立面造型。通過傢具表面拉手（點）等的不同排列和組合，還能形成一定的節奏和韻律感，在變換位置時顯得有生氣，而同一形式和色彩的拉手，又加強了統一感。
在傢具造型設計中，可以藉助於點的各種表現特徵，加以適當的運用，能取得很好的表現效果。圖5—2為傢具表面點的應用示例。
1．2 線
線決定著傢具的造型，不同的線條構成了干變萬化的造型式樣和風格。優美的線形是構成傢具不同風格的一個重要的造型要素。
（1）線的概念
在幾何學的定義里，線是點移動的軌跡。從直覺和理念來看，線又是面的界限或面與面的交界，以及點與點的連接。線只有長度和位置，而不具有寬度和厚度。但作為造型要素的線，在平面上它必須有寬度，在空間必須有粗細，這樣對於視覺才有存在的意義。因此通常把長寬相差懸殊的稱作線，反之則為面。線以長度和方向為主要特徵，如果縮短長度或增加寬度，就會失去線的特徵，而成為點或面。
（2）線的類型
線是構成一切物體的輪廓形狀的基本要素。線的形狀有直線和曲線兩大體系，兩者共同構成和決定一切形象的基本要素，因為一切形象皆由直線、曲線或由二者共同組成。根據線的方向、位置、粗細等，直線還可分為垂直線、水平線、斜線、粗線、細線、子母線等；曲線則有幾何曲線（弧線、拋物線、雙曲線、螺旋線和高次函數曲線等）和自由曲線（C形、S形和渦形等）。
在傢具造型中，線即表面為線型的零件，如木方、鋼管等，板件的邊線，門與門、抽屜與抽屜之間的縫隙，門或屜面的裝飾線腳，板件的厚度封邊條，以及傢具表面織物裝飾的圖案線等，這些都屬於線的范疇。
（3）線的情感特徵：
線的表現特徵主要隨線型的長度、粗細、狀態和運動的位置而異，從而在人們的視覺心理上產生不同的感覺。線富於變化，對動、靜的表現力最強，一般直線表示靜，曲線表示動，線在造型設計中是最富有表現力的要素，比點具有更強的心理效果。
純直線構成的傢具：能給人以剛勁、安定、庄嚴的感覺，常體現「力」的美。純曲線構成的傢具：能給人以活潑、流暢、優美的感覺，常體現「動」的美。直線與曲線結合構成的傢具：不但具有直線穩重、挺拔的特點，而且還能給人以流暢、活潑等曲線優美的感覺，使傢具造型具有或方或圓、有柔有剛、形神兼備的特點。
（4）線的構成
傢具構成中的線，主要指鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等。在實際應用中，一般可以採用直線線材、曲線線材或者兩者混合構成傢具。完全用線材構成的傢具較少，主要是椅凳類、沙發類和擱架類等。圖5-3
1．3 面
（1）面的概念
面是由點的擴大、點的密集、線的移動、線的加寬、線的交叉、線的包圍等而形成的，具有二維空間（長度和寬度）的特點。直線平行移動形成矩形面，直線回轉運動形成圓形面，直線傾斜移動形成菱形，直線的不同支點擺動則形成扇形與雙扇形等平面圖形。此外，體的剖切或面的分割還可以形成更多的不同形狀的面。
（2）面的類型
面可分為平面與曲面。平面有垂直面、水平面與斜面；曲面有幾何曲面與自由曲面。其中平面在空間常表現為不同的形，主要有幾何形和非幾何形兩大類。
幾何形是以數學的方式構成的，包括直線形（有正方形、長方形、三角形、梯形、菱形等多邊形）、曲線形（有圓形、橢圓形等）和曲直線組合形。
非幾何形則是無數學規律的圖形，包括有機形和不規則形。有機形是以自由曲線為主構成，它不如幾何圖形那麼嚴謹，但也並不違反自然法則，它常取形於自然界的某些有機體造型；不規則形是指人有意創造或無意中產生的平面圖形。
（3）面（形）的情感特徵：
不同形狀的面具有各自截然不同的情感特徵。
幾何學構成的外形，形狀規則整齊，具有簡潔、明快、秩序、條理之美感，它的組合不能過於繁復，復雜的幾何外形會喪失其特有的性格。正方形由垂直和水平兩組線條組成，所以對任何方向都能呈現安定的秩序感，它象徵著堅固、強壯、穩定、靜止、正直與庄嚴。但正方形卻有使人感到單調的感覺。為了克服這一缺陷，可以通過與之配合的其他的面或線的變化來豐富造型，打破單調感。
三角形的斜線是它的主要特徵，它豐富了角與形的變化，顯得比較活潑。正立的三角形能喚起人們對山丘、金字塔的聯想，是銳利、堅穩和永恆的象徵；倒置的三角形有不穩定感，但作為傢具造型總體中的一個構件，卻能使人感到輕松活潑。
梯形上小下大，具有良好的穩定感和完美的支持承重效果。傢具中呈梯形狀向外傾斜的桌、椅腳，有著優雅輕快的支持效果和視覺上的平穩感。
矩形和多邊形是一種不確定的平面形，富於變化則使人感到豐富、活躍、輕快。其變數的增加可產生接近曲線的感覺。
圓形由一條連貫的環形線所構成，具有永恆的運動感，象徵著完美與簡潔，同時有溫暖、柔和、愉快的感覺。橢圓也較為明快，而且長短軸的改變，會給人以緩急變化的印象，在傢具設計中運用橢圓能產生一種流暢、秀麗、溫馨的感覺。
有機形具有淳樸的視覺特徵，產生具有秩序的象徵美感。
不規則形能根據人的思維概念，把自己的感情表現出來，其形態活潑可親，具有溫暖感。不規則形是個性化的特徵，常給人以輕松活潑的感覺，在傢具中採用不規則形是仿生手法之一，會使傢具形象豐富， 性格突出。
曲面溫和、柔軟，具有動感和很濃的親切感。幾何曲面具有理智和感情，而自由曲面則性格奔放，具有豐富的抒情效果。曲面在軟體傢具、殼體傢具和塑料傢具中得到廣泛應用。
（4）面的構成
面是傢具造型設計中的最重要構成因素，有了面傢具才具有實用的功能並構成形體。傢具造型中的面是由形的封閉而構成，也就是根據使用要求的實體物件組合而成。面或形在傢具造型中的應用，一是以板面或其他實體的形式出現；二是由條塊零件排列構成面；三是由線型零件包圍而成面。這些面分別以幾何形或非幾何形出現。平面由於較單純，具有直截了當的表情，所有的人造板材都是面的形態，因而在現代傢具造型中得到廣泛的應用。
除了形狀外，傢具中的面的形狀還具有材質、肌理、顏色的特性，在視覺、觸覺上產生不同的感覺以及聲學上的特性。
在傢具造型設計中，我們可以靈活恰當運用各種不同形狀的面、不同方向面的組合，以構成不同風格、不同樣式的豐富多彩的傢具造型（圖5-4）。
1．4 體
（1）體的概念
按幾何學定義，體是面移動的軌跡，在造型設計中，體是由點、線、面圍合起來所構成的三維空間(具有高度、深度及寬度或長度)。所有的體都是面的移動和旋轉或包圍而佔有一定的空間所形成的。
（2）體的類型
體有幾何形體和非幾何形體兩大類。幾何體有正方體、長方體、圓柱體、圓錐體、三棱錐體、多棱錐體和球等形態。非幾何體一般指一切不規則的形體。一切幾何體，特別是長方體在傢具中得到了廣泛的應用，非幾何體中的仿生的有機體也是傢具經常採用的形體。
體可以通過如下方法構成：線材空間組合的線立體構成；面與面組合的面立體構成；固體的塊立體構成；面材與線材、塊立體的綜合構成。體的切割與疊加還可以產生許多新的體。
體根據構成的方式不同可分為實體與虛體。由塊立體構成或由麵包圍而成的體叫實體；由線構成的由面、線結合構成，以及具有開放的空間的面構成的體稱為虛體。虛體根據其空間的開放形式，又可以分為通透型、開敞型與隔透型。通透型即用線或用面圍成的空間，至少要有一個方向不加封閉，保持前後或左右貫通；開敞型即盒子式的虛體，保持一個方向無遮擋，向外敞開；隔透型即用玻璃等透明材料作圍合的面，在一向或多向具有視覺上的開敞型的空間，也是虛體的一種構成形式。
體的虛實之分是產生視覺上的體量感的決定性因素，也是豐富傢具造型的重要手法之一，在傢具形體中，用細長零件圍組式空間，如台桌、椅、凳類；或用開放式的櫃面處理；以及用玻璃圍合的空間等都是形成虛空間的具體辦法；而用固態塊體或用圍合的全封閉體則是形成實體的常用手法。在傢具造型設計中，正方體和長方體是用得最廣的形體，如桌、椅、
凳、櫃等。
（3）體的情感特徵
幾何體所表現的情感與幾何形相似，任何幾何體和非幾何體都可形成一定的體量感。體量是指體形給人在視覺上感到的分量。體量大使人感到形體突出，產生力量和重量感；體量小則使人感到小巧玲就，有親近感。形體呈實體時，使人有穩固牢實之感；形體呈虛體時則顯得輕巧活潑。決定傢具形體體量大小和虛實程度的是功能尺寸、材料和結構形式及藝術處理的需要。
在傢具形體造型中，實體和虛體給人心理上的感受是不同的。虛體（由面狀形線材所圍合的虛空間）使人感到通透、輕快、空靈而具透明感；實體（由體塊直接構成實空間）給以重量、穩固、封閉、圍合性強的感受；凡是形成一個整體的傢具都感到非常穩定，有某種壯觀的感覺；凡是各部分之間體量虛實對比明朗的傢具，會感到造型輕快、主次分明、式樣突出，有一種親切感。
傢具是各種不同形狀的立體組合構成的復合型體，在傢具立體造型中凹凸、虛實、光影、開合等手法的綜合應用，可以搭配出干變萬化的傢具造型。體是設計、塑造傢具造型最基本的手法，在傢具設計中要充分注意體塊的虛、實處理給造型設計帶來的豐富變化。在設計中掌握和運用立體形態的基本要素，同時結合不同的材質、肌理、色彩，是表現傢具造型非常重要的基本功(圖5-5)。
2．色 彩
色彩是造型的基本要素之一，在工業產品造型設計個常運用色彩以取得賞心悅目的效果，傢具設計也不例外。關於色彩的表現特點、設計方法（即色彩構成）以及色彩在傢具設計中的應用等可參見本章後面所述內容。

3．質 感

傢具的造型要使用各種各樣的材料，每一種材料都有其特有的材質與情感，這一要素就稱為質感。在傢具的美觀效果上，質感的處理和運用也是很重要的手段之一。

3.1 質感的概念與種類：
不同的材料具有不同的材質。材質（或肌理、質地）是指物體表面材料產生的一種特殊品質，是物體表面的組織構造，用來形容物體表面的粗糙與平滑程度，如木材的紋理、石材的粗糙、鋼材的堅韌、紡織品的柔和及編織紋路等。每種材料都有它特有的質地，給人們以不同的感覺，如金屬的硬、冷、重；木材的韌、溫、軟；塑料的軟、密、輕；織物的軟、細、暖；玻璃的晶瑩剔透等。因此，質感是指物體表面質地給人的觸覺與視覺器官所感知到的感覺。
質感有兩種基本類型，一是觸覺質感，在觸模時可以感覺出材質(肌理)的粗細、疏密、軟硬、輕重、凹凸、糙滑、冷暖等，觸覺質感是真實的；二是視覺質感，用眼睛看到的暗淡與光亮、有光與無光、光滑與粗糙、有紋與無紋等，視覺質感可能會是一種錯覺，但也可能是真實的。通常，觸覺質感均能給人以視覺質感，但視覺質感是無法通過觸模去感受，而是由視覺感受引起觸覺經驗的聯想來產生觸覺質感。因此，質感是人們觸覺和視覺緊密交織在一起而感覺到的。
不同材料的質地或肌理(圖5—6)，可給人以不同的情緒感受。就主要的幾種肌理而言，它們分別具有如下的情感特徵：粗糙無光時，顯得笨重、含蓄、溫和；細膩光滑時，顯得輕快、柔和、潔凈；質地柔軟時，顯得友善、可愛、誘人；質地堅硬時，顯得沉重、排斥、醒目。
所有材料都有一種質感。質地的紋理越細，其表面呈現的效果就越平滑光潔；反之則粗糙。它受尺度大小、視距遠近、光線強弱的影響，可使人們對質地的感受以及對它所覆蓋的表面感覺都有所不同。例如，質地的相對尺寸可以影響一個面的外形和位置，有方向性紋理的質地能夠強調一個面的長度或寬度；粗糙的質地可使一個面感覺更近一些，加大它在視覺上的重量感，而減少了它的尺度感；粗糙的質地在近看時，才能表現出來粗糙的程度，在遠處看時就會呈現出某種相對的平整效果；平滑光亮的表面，質地清晰並反射出耀眼的光線粗糙或中等粗糙度的表面吸收並擴散光線；用直射光照在粗糙的表面，會形成清楚的光影圖案，它比同類顏色光滑表面質地會顯得暗些
3.2 質感的應用
不同的材料有不同的材質、肌理，即使同一種材料，由於加工方法的不同也會產生不同的質感。傢具材料的質地感，可以從兩方面來把握：
（1）材料本身所具有的天然質感。如木材、金屬、竹藤、柳條、玻璃、塑料等，由於質感差異，可以獲得各種不同的傢具表現特徵。木製傢具由於其材質具有美麗的自然紋理、質韌、富彈性，給人以親切、溫暖、輕軟、透氣的材質感覺，顯示出一種雅靜的表現力。金屬傢具則以其光澤、冷靜而凝重的材質，給人以堅硬、冰冷、沉重、密實、光滑的材質感覺，更多的表現出一種工業化的現代感。竹、藤、柳傢具則在不同程度的手感中給人以柔和、輕軟、涼爽、透氣的質朴感，充分的展現來自大自然的淳樸美感。
（2）對材料施以不同加工處理所顯示的質感。是指在同一種材料上，運用不同的加工處理，可以得到不同的藝術效果。對木材進行不同的切削加工、可以獲得不同的紋理組織，如徑切面紋理通直平行、均齊有序、美觀；弦切面紋理由直紋至山形紋漸變，較美觀；旋切面紋理呈雲形紋，變幻無序，美觀性較低；從徑切面、弦切面至旋切面，輕軟、溫暖、彈性等質感漸次降低。對木材進行不同的塗飾裝飾，也具有不同的表面質感，如不透明塗飾不露木紋，呈現較冷、重、硬、實之感；透明塗飾顯現木紋，展現木材溫、軟、韌、半透明之感；亮光塗飾光澤明亮，呈現偏硬、偏冷、反光之感；亞光（消光）塗飾，光澤柔和，具有溫暖感。對金屬施以不同的表面處理，如鍍鉻、烤漆、噴塑等，效果也各不相同。再如竹藤的不同編織法，表達了不同的美感效果。這一切，都對傢具的造型產生直接影響。
一般來說，傢具造型設計並不利用裝飾設計來掩飾材料，而是注重顯示材料的原狀。例如露木紋的暖色木質、光亮的大理石等，幾乎都沒有施以色彩，盡可能保持材料本質原狀和體現自然美，這種做法通稱為尊重材料的質感。表現材料質地美的新潮流，是現代傢具生產工藝水平提高的表現。現代傢具生產要求機械化、產量高、成本低、便於生產。這就必然促使設計師們去發掘材料本身的質地美，以代替過去用手工生產那種費工費時的精雕綱刻和掩飾材料的虛假裝飾。尊重材料的質感，利用材料對比的表現手法，已成為現代傢具造型設計最基本的手法之一。
（（（（這是比較復雜的，還有稍微簡單些的。））））

Ⅸ 明代傢具和清代傢具有什麼區別

明代傢具和清代傢具的區別：

1、造型和表現樣式 。
清代傢具版在造型上與明代傢具的風格截然不同，權首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。
清代傢具的樣式也比明朝繁多，如新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。

2、裝飾風格上
明代裝飾較少，質朴簡潔，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻；清代傢具喜於裝飾，頗為華麗，應用雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。

3、用料上
明代傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等