仿古傢具模型

A. 法式復古傢具有什麼特點

法式復古傢具抄一般具有以下兩大特襲點：
一、感性傢具和理性傢具
1、法式風格傢具有著法國人特有的完美和感性，帶有濃郁的貴族宮廷色彩，精工細作，富含藝術氣息，被人稱之為「感性傢具」。
2、法式風格傢具在顏色上多以素凈、純摯、儉朴為主，愛好浪漫的法國人偏愛亮堂色系，以米黃、白、原色為多，所以，有人稱法度傢具為「理性傢具」。
二、手工雕刻及優雅復古法式風格傢具強調手工雕刻及優雅復古的風格。如：法式仿古傢具以桃花心木為主要材質，採用完全手工精緻雕刻，保留典雅的造型與細膩的線條感，使傢具多了一份古樸的風味。此外，許多法式風格傢具的材面上都會有所謂仿古塗裝之小黑刮痕，為傢具留下一點歷史的痕跡。
莊重大方、典雅氣派的法式風格傢具是法國浪漫藝術風情的集中體現，充分彰顯主人之高貴身份與地位，散發著濃郁的法式浪漫氣息。

B. 手工製作如沙發桌子等小型傢具模型需要什麼材料

手工沙發：

1. 首先在圖紙上對照著上圖畫出你所需要的木板、和棉布的的設計圖，把木板用工具打造成型。

2. 接著將帶有花紋的棉布裁好，再裁出幾款大小不一的長方形棉布。

參考地址：http://www.weyou360.com/jjsj/spdiy/7008.html

C. 上海一男子用廢料復刻從唐朝到民國傢具，他是為何會喜歡上研究古風家居

因為男子本來就是做傢具設計出身。他發現在做大傢具的時候，總會有一些廢料。他認為，把這些廢料扔掉是一種浪費。於是，他開始收集各種大傢具的邊角料並用來製作一些微型傢具。而他最感興趣做的微型傢具是從唐朝到民國時期的一些有代表性的傢具。因此，他從93年開始，帶著自己對這份興趣的熱愛，堅持做這些小傢具以自娛已經有接近30年時間了。

男子說做這些微型傢具並不為拿去賣錢，而純粹是為了自娛

我認為，如果帶著賺錢的目的去做一件事，那麼目的就會不那麼的純粹。而像男子一樣，只為讓自己高興，不為什麼利益，就投身於一門興趣愛好三十年。這樣去做一件事，獲益會相比為賺錢而做的事情而言，更加充分。

D. 如何欣賞中國古代明清兩朝古代傢具欣賞

中國古代傢具源流概說——明清傢具

明代傢具

宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知「居安慮危，處治恩亂」的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施，經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。而明代傢具這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，尚古求真、豪放挺拔成為新的時代審美標准，中國古典傢具也迎來了它的黃金時期。這里就其形成的原因重點提出幾項：

明末清初 黃花梨攢靠背活屜四齣頭官帽椅

一、手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。二、鄭和下西洋時，隨船滿載的中國瓷器、茶葉、鐵器、農具、絲綢、緙絲、金銀等各類商品，以貨物貿易的形式換回各國特產，如象牙、香料、寶石等，由於歸航時所載貨物較輕，怕帆船傾斜，需要用生物體來增加船的重量，於是大批優質的木材便利用這個「偶然」的機會來到中國，而這批木材被港口附近一些木匠發現並製造成傢具，這些木材木質堅硬、細膩、紋理好，做出傢具結實耐用，且極具凝重感。這就是後來我們提到的硬木。三、經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。

清早期 黃花梨透欞書格

清代傢具較多的注重陳設效果，整體造型厚重，體形龐大，色彩強烈，並常常採用各種工藝手法，強調形體的裝飾美。多種材料的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，突出地表現了傳統傢具的工藝美，但嫻熟的傳統技藝，迎合了當時誇張的審美趣味，到清代晚期時，更加一發而不可收。過度的堆砌和人為的雕琢，使得許多傢具顯得特別繁瑣；財力不濟而造成的粗製濫造，更使傢具走向了物質功能要求的反面。最後，將創新精神局限於外在形式感的清式傢具畫上個華而不實的句號。

清早期 紫檀有束腰方回紋馬蹄足三屏風扶手椅

鴉片戰爭之後，中國淪為半封建半殖民地社會，經濟和文化的性質也發生了重大變化。清代傢具進一步出現西化傾向，各種西方傢具成了市民追求的新異物品。到這一時期，清代傢具也就完全失去了它原有的光彩。

延伸閱讀：[明清傢具部件術語] 椅子的鵝脖

E. 我們這里很多仿古傢具廠，雕刻全是手工，我想買木工雕刻機給他們雕刻，可行嗎謝謝

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1，VD9060和VD1290是我公司生產的專業做竹木工藝品的激光雕刻機,雕刻精度高,可以做竹卷雕刻,圖案雕刻,還有配上旋轉軸,還可以做筆筒,樓梯柱的雕刻；
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3，VD9060和VD1290激光雕刻機和激光切割機可以為生產木盒的和需要酒盒包裝的客戶做雕刻加工，工藝禮品盒加工，帶有160MM和260MM可選空間升降，可選選裝裝置匹配可以雕刻圓柱體包括：玻璃杯、茶葉盒、酒盒、酒桶、筆筒、竹筒等禮品和加工首選設備；
4，VD9060和VD1290激光雕刻機和激光切割機主要用在工藝品，亞克力雕刻，雙色板標牌雕刻，人像雕刻加工，木製獎牌雕刻．還可以切割花框，畫框，相框花邊走線等．是國內最先進的激光精細雕刻微雕雕刻設備；
1) 先進的整體結構
整機採用先進的半硬殼式結構機箱，強度高；同時採用方框底盤；使用減震墊鐵作為地腳，確保整機的力學穩定性。
2) 智能化的體系結構
採用嵌入式控制系統，使機器成為智能化設備。同時讓電腦和機器相對獨立，杜絕了因機器工作不正常造成電腦損壞。遠優於採用在電腦中插入板卡這種方式的機型。
3) 全新的控制系統
採用了全新的細節增強技術，針對工藝品雕刻和板材切割行業的特點對控製程序進行了優化，改進了切割演算法，優化了圖形掃描程序，使掃描更加精細，切割精度更高、抖動更小，曲線更平滑。
4) 大容量存儲器
新的主控板，支持大內存、液晶顯示和快速USB口傳輸，批量加工可脫離電腦，使用更方便，同時使用多台最合算。
5)幅面寬度從50厘米到160厘米，120厘米以上機型可裝雙光頭，160厘米可裝四光頭，160厘米以上裁床可以安裝客戶要求定做加工；
二、設備組成：激光整機、冷卻系統、空壓控制系統、軟體控制系統、除塵系統。
三、功能介紹
雕刻：禮贈品、儀器操作面版、獎杯/獎牌、印刷製版、公司儀器、銘牌
紡織品、皮革裝飾圖案、玩具、傢具、廣告字型及LOGO、竹木工藝品
雕刻質量：雕刻圖案字體清晰，立體感強，底面光滑。可雕刻風景、花鳥魚蟲、公司LOGO等，影象逼真。
切割：薄木片、傢具、工藝飾品、拼花、玩具、建築模型、航模、開關薄膜、廣告字型及LOGO、皮革切花、紡織品加工。
切割質量：切割走線平滑，邊緣無劇齒，縫隙小，曲線擬合精準，路徑優化，高速運轉情況下仍有高品質的輸出。
適用材料：橡膠、玻璃、亞克力、紙張、塑料、竹木、骨製品、PVC、KT板、雙色板、膠合板、皮革、布料、塑料製品、烤過漆的金屬、金屬覆膜板、氧化鋁、水晶、玻璃、石英、大理石/石頭、陶瓷、紙板等（特種材料應用請在開天工程師指導下測試）。
適用領域：電子電器行業、服裝行業、皮革業、傢具業、裝飾業、工藝禮品業、廣告業、包裝印刷業、模型業（建築模型、航空航海模型、木製玩具）、工業面板的裁切、沖孔、打樣、畫線精密加工領域
微雕激光雕刻機的應用領域和使用范圍非常的廣闊，微雕激光的不同機型針對不同行業具有不同的設計，相信您所選購的機型能對您的工作有所幫助。如下的應用領域或許對您拓展應用領域，靈活使用激光設備有所參考:
1，印刷包裝行業: 橡膠版激光雕刻(激光雕版機); 紙製品激光切割機（絨布剪紙激光切割機、剪紙吊錢（掛錢）激光切割機）等。,
2，工藝禮品行業：竹簡激光雕刻機;木版書激光雕刻機;紅木激光雕刻機;雙色板激光雕刻機;盒形工藝品激光雕刻機;棋盤激光雕刻機；套娃激光雕刻機等等。
3，廣告宣傳行業: 有機玻璃激光雕刻（切割）機;各類牌匾激光製作;.雙色板材激光雕刻等。,
4，皮革服裝行業: 各類鞋材、皮裝真皮人造革切割及表面圖案雕刻、切割；各類服裝、布料紡織品圖案切割等。服裝行業：激光裁床，激光裁片機，激光裁剪機，大幅面激光切割機；
5，模型製作行業：建築模型激光雕刻（切割）製作；航空、航海、,模型激光雕刻（切割）製作；卡通人物模型激光雕刻（切割）製作；工業樣品模型激光雕刻（切割）製作等。

F. 中國傳統傢具是如何現代化的

中國傳統傢具的現代化，應該包含三個方面，即材料、設計和製作工藝。
3。1。材料
現在一般人的觀念中，在紅木和中國傳統傢具（紅木傢具）之間劃上了一個等號，將兩者相提並論，視為一體，這樣子是否妥當?是否具有科學性?必需先搞清楚這個問題。
其實，古代的中國傢具是以榆木、松木、櫸木、楠木等國產材為主要材料的，蘇州太湖邊的大片櫸木林，造就了蘇州成為明式傢具的生產中心。後來櫸木逐漸匱乏了，人們開始尋找新材料，剛好明代手工業發達，與東南亞貿易頻繁，紫檀等原木源源不斷地運來，才造就了明式紅木傢具的輝煌。
明末由於當時被視為高檔的黃花梨、雞翅木和鐵力木日漸匱乏，所以在作為壓艙作用之後被丟棄的紫檀木才開始被人們試用，終而成為「新貴」。
到乾隆年間。紫檀木也越來越少了，於是人們又開發了新材種紅酸枝木，就是上海人慣稱的「老紅木」，之後又引進泰國的酸枝木，到清朝末年，人們開始採用花梨木。
從上述中國傳統傢具的用材歷程來看，其實中國人是就地取材的，使用東南亞的紅木，也是基於「可輕易獲得的資源」的原則，今天海內外紅木等資源、日漸匱乏，一樣可以開發出新材料來取代，這是符合中國人的傳統習慣的。
改革開放之後，紅木傢具的內銷市場突飛猛進，需求使小作坊、小工廠越開越多，市場競爭日趨激烈，因此業者開始弄虛作假，人們爭論不休的不是傢具的質量和設計，而是所用的材質是不是所謂的紅木。
因此，中國國家技術監督局於2000年8月1日，正式頒布了GB/T18107-2000(紅木)的國家標准，來規范市場，但從來沒有人去做完整的定量分析，去測定所有紅木的物理力學性能，到底紅木有多好，是否適用於中國傳統傢具的製作等等問題，都只停留在定性的描述上。
在紅木標准頒布之後，找出標准中的八種紅木的七項物理力學性能，這七項性能是:氣干密度、干縮系數、順紋抗壓強度、抗彎強度、硬度、沖擊韌性和順紋抗剪強度(這些性能和傢具比較有關系，這些數據是由現有資料中換算出來的，有些是在北京林業大學的實驗室里進行測試後所獲得的數據，詳細數據都收在拙作《中國傳統傢具現代化的研究》之中)。從這些數據中，紅木的數值都較高，除了其中干縮系數較大，會造成乾燥比較困難之外，其他的數據都顯示紅木的質量都優於俗稱的白木。
不過問題在於，傢具的用材，需要那麼重、那麼強、那麼硬和那麼韌嗎?都知道，傢具的最終質量不單單只靠木材的性質，其實傢具的設計和結構，都應該配合特定的材質，換句話說，採用什麼材質，在設計和製作時，都得考慮進去。
還特地選用材質較一般的楸木，來進行試驗，用楸木來設計並製作一套中國傳統傢具，然後由上海市傢具質量監督檢驗站來進行質量測試，結果全部合格(詳細見拙作《中國傳統傢具現代化的研究》)，甚至許多項目還超過標准。
3。2。設計
中國傳統傢具設計的繼承與改善，認為至少應從兩方面著手:
a）設計現代傢具，要有本民族傳統的神韻，為了方便敘述，稱之為民族的現代傢具;
b）保留傳統的設計，將傳統的優秀設計元素保留和重組，改善部分是為了適應現代的生活方式和現代的生產方式，一樣是為了方便，稱之為「仿古傢具」(re-proction Furniture)。
剛才提到後現代主義，其實後現代主義不但反對設計簡單化，反對「少就是多」(less is more)，認為「少就是單調」(less is bort)，同時從某種意義上來說，後現代主義也反對設計上的全球化，反對國際式風格的功能主義，這給發展中國傳統傢具提供了理論基礎。
後現代主義分為兩派:
——先鋒派:剛好符合發展民族的現代傢具理念，以曼菲斯(Memphis)為代表的先鋒派，反對固定模式，反對條條框框，認為設計是感性的偶得，而不是理性邏輯的必然結果。
——經典派:和仿古傢具的想法相似，以文丘里(Robert Venturi)為代表，主張從古典中拾回民族性的、個性化的東西，將傳統形式、歷史風格搜尋出來，用在新的設計中。
設計師並末充分地理解這些理論，至少還少有人根據上述的理論發展出民族的現代傢具，或仿古傢具，倒是丹麥的設計大師威格納(Hans wengner)做了非常成功的嘗試。
以後現代主義的經典派為基礎，嘗試將明代的羅漢床及牛角式搭腦嵌大理石太師椅中的一些基本元素找出來，設計現代形式的仿古傢具——床頭。
從清代中期的一張「牛角式搭腦嵌大理石太師椅」得到靈感，取出其兩端下彎的搭腦和端頭的雕雲頭如意紋，加上靠背三隔擋板這些設計元素，重新組合。太師椅椅面大理石板芯，把它換掉，並加寬加長，其中貼上浮雕螭虎靈芝紋，是明代的羅漢床取得的。這片板芯就成了整個設計中的「主導」(Dominance)，床腳上的雲頭如意紋就讓它於整組傢具中「重復」(Repetition)。背板兩邊兜接對稱凹字形，鏤空，使床頭不會顯得那麼沉重，而更有靈氣，更多變化。
材料選用中纖板及楸木，這是拋磚引玉，希望更多設計師從不同方向來開發民族的現代傢具和仿古傢具。
3。3。製作工藝
中國的傳統傢具，在十九世紀時沒有趕上歐洲的工業革命，以及由此而產生的機械化生產，終於隨滿清帝國的沒落而沒落。
近幾十年來，中國的傳統傢具也逐漸引進一些機器設備，比如:鑽、刨、鋸、鏤、銑等，但由於沒有接受歐洲工業革命時的新思潮，沒有徹底地利用現代工藝技術來讓傳統藝術獲得新生。一些中國人現在還在爭論，還在排斥機械化，以及新材料、新技術的採用，因此他們的產品不能面向大眾，甚至不能成為中國社會的主流。
現在正生產著中國傳統傢具的作業方式，稱之為「近代傳統傢具的作業方式」，因為現在的這類工廠，已能用部分機器，已不是百分之一百的手工，估計手工佔70-75%，機器佔25-30%左右。
歐洲生產傳統傢具，他們在設備、設計、生產工藝，管理等，都有異於中國目前的情況。參照他們的方式，替中國傳統傢具的生產工藝的改善與創新，定下70-75%的機械化，25-30%手工的目標。
拙作《中國傳統傢具現代化的研究》中，以此目標規劃了一系列工序與作業流程，這一生產模式，基本概念分以下幾點:
——材料:採用實木、薄木(veneer)和人造板混合使用，還使用了現代的膠粘劑、五金件、螺絲、圓棒榫等。
——備料:中國傳統傢具的舊生產方式從備料開始，就註定是手工的.