傢具的變遷

『壹』 從唐至清，中國家居的演變歷程

從唐至清,共歷經五個朝代，分別是唐宋元明清。
唐朝（618—907年），中國歷史唯一一位女皇帝的朝代，國力最強盛的朝代之一。國號「唐」是晉的古名，泛指今山西省的中心地域。唐高祖李淵的祖父李虎為北周八柱國之一，被封為「唐國公」，其後，爵位傳至李淵。
960年，後周大將趙匡胤黃袍加身，建立宋朝。北宋初期為了避免唐代末朝以來藩鎮割據和宦官亂政的現象，採取重文抑武的施政方針，一方面加強了中央集權，另一方面經濟文化空前繁榮。宋真宗、宋仁宗時期步入了盛世，1127年金兵大舉南侵，造成了靖康之恥，北宋滅亡。趙構在江南建立了南宋。
元朝（公元1206年—1368年），對漢人稱大元，是中國歷史上第一個由少數民族（蒙古族）建立並統治中國全境的半封建半奴隸制王朝，是中國歷史上一個疆域廣闊的王朝，也是首次征服全中國地區的征服王朝。
明朝（1368年1月23日－1644年4月25日，1683年10月3日徹底滅亡），是中國歷史上是即元朝以後又一個大一統的政權。歷經十二世、十六位皇帝，國祚276年。
清朝（後金）1616-1912，又稱大清帝國，是中國歷史上最後一個君主制王朝，也是最後一個征服王朝。
還有一種說法是經歷了唐、五代(後梁、後唐、後晉、後漢、後周)、十國[前蜀、後蜀、吳、南唐、吳越、閩、楚、南漢、南平(荊南)、北漢]、宋(北宋、南宋)、遼、西夏、金、元、明、清。

『貳』 中國古代傢具的變遷受到哪些因素的影響

中國傢具有著悠久的歷史，是世界傢具藝術的最高成就之一。在幾千年的演進歷程中，中國古代傢具在形制、結構以及造型、裝飾、色彩等外觀形式上都發生了深刻變化，並隨著時代與地域的不同而形成了各種各樣的風格。本論文對中國古代傢具風格發展的影響因素進行了較為全面的分析與探討。影響傢具形制變化的最直接的因素，莫過於起居方式的變化，中國古代歷史上，傳統的席地而坐的起居方式在魏晉時期開始發生了質的變化，直至宋代高坐高起居才在人們的日常生活中完全普及，開始了中國傳統傢具走向輝煌的嶄新歷程。自東漢末年以來，西北少數民族藝術和佛教文化藝術不斷的浸入中原地區，從方方面面影響著中原文明，其中就帶來了嶄新的高型坐具，這種新的高型坐具適應了人們起居方式的變化，並有力的推動了這種變化。而傢具結構上的變化來自物質技術條件的發展與成熟，也是為了適應傢具形制上的變化而必然要進行的技術改進。外觀形式主要是指傢具的造型、裝飾和色彩等，在傢具的實用功能實現之後，美就成為了人們無止境的追求，這種追求成就了中國古代燦爛的傢具文化。禮的規范、美的追求、文人意趣等中國傳統文化賦予了中國古代傢具豐富的內涵。建築和傢具是相伴而生的，它們是構成人類生活環境的一個整體因素的不同層次，彼此的發展一直是緊密相連、相互影響的，建築技術和建築文化對傢具技術和文化給予了太多的支持與指導。

『叄』 西方傢具發展史分幾個時期

1、古埃及時期（約公元前14世紀-前5世紀）
傢具的起源追溯至古埃及第三王朝時期。在古埃及第十八王朝法老王圖坦卡蒙的陵墓中，已有了十分精緻的床、椅和寶石箱等傢具。造型嚴謹工整，腳部採用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾，傢具表面經過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。
古埃及傢具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結構方式有燕尾榫和竹釘。古埃及時期金木製作技術已很高，有槌打和熔鑄術、裝飾加上工術、金箔製造術、包金術、著色法、鑲嵌法六種加工技術。最擅長貼金箔技術，先塗動物油和絲柏灰泥，再塗動物膠和樹脂膠，最後貼金。
2、古希臘和古羅馬時期（約公元前5世紀-公元5世紀）
公元前五世紀後，希臘的傢具形成了更加完美和協調的風格。這個時期，古希臘傢具出現了新的形式，有坐具類、床榻、箱、櫃及桌類，典型的是被稱為「克里斯莫斯」的椅子，採用優美的曲線形椅背和椅腿，結構簡單、輕巧舒適。
古希臘傢具裝飾風格的起源多受三個柱式的影響，即多立克式、愛奧尼式及科林斯式。腿部一般雕刻有玫瑰花結和一對棕葉飾，棕葉周圍被切掉，呈現出 C形漩渦狀切痕,傢具的表面多施以精美的油漆。
古羅馬傢具多由古希臘傢具演化而來，木傢具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。除木製傢具外，羅馬的銅質和大理石傢具取得了很大的成就。這些傢具多數雕刻著獅首、人像和葉形等裝飾紋樣，具有堅厚凝重的特徵，顯示了一種男性化的風格，也是當時羅馬帝國強盛的一種預示。
3、中世紀時期（約公元5世紀-14世紀）
中世紀前期的傢具風格以拜占庭帝國式和仿羅馬式為主流。至十四世紀，哥特式傢具風靡整個歐洲大陸。
拜占庭式傢具即拜占庭帝國傢具，融合了羅馬和東方藝術。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，夾雜著基督教的聖徒、天使和動物紋樣。
仿羅馬式傢具是公元九至十三世紀流行於歐洲的傢具的式樣。特徵是椅和凳的腿多由旋木製成，箱和櫃採用簡單的板狀結構，表面塗以明快的色漆，並以金屬鑄件作加固和裝飾。偶爾略施一點簡潔的淺浮雕，顯出質朴無華的風格。
十四世紀後，哥特式建築上的裝飾紋樣開始被應用於傢具，框架鑲板式結構代替了用厚木板釘接箱櫃的老方法。出現了諸如高腳餐具櫃和箱形座椅等新的品種。哥特式傢具的主要特徵在於層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。
4、文藝復興時期（14世紀-17世紀）
從十五世紀後期開始，文藝復興式建築取代了哥特式建築，由此產生的文藝復興式傢具便在整個歐洲大陸盛行。直至十七世紀初，又在此基礎上逐漸演變出巴洛克式傢具。
文藝復興式傢具的主要特徵為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，採用古典建築裝飾等。文藝復興式傢具在歐洲流行了近兩個世紀。總的說來，早期裝飾比較簡練單純，後期漸趨華麗優美。此外，不同的國家也都有各自特點。如法國採用繁復雕刻裝飾，顯得富麗豪華；英國把文藝復興風格與自己傳統的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸素嚴謹的風格；北歐文藝復興式傢具發展緩慢，實際上是將哥特式後期的結構方式與文藝復興式裝飾融為一體。
巴洛克風格脫胎於文藝復興風格，但與後者的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風格。巴洛克式傢具主要特徵是強調整體裝飾的和諧，採用誇張的曲線，應用中國式的漆繪裝飾等。巴洛克式傢具傳入法國後，發展成一種既豪華又獨特的法國巴洛克傢具，稱為路易十四式傢具。常用材料為胡桃木和橡木，並鑲嵌龜甲和銅片，在傢具的邊角上採用包銅處理。最常見的裝飾圖案是神話人物、螺紋和花葉飾等。
5、十八世紀（洛可可，新古典）
十八世紀初，洛可可風格建築和傢具已發展成熟並流行於歐洲。十八世紀後半葉，作為歐洲古典主義文藝思潮的反映，新古典風格興起並取代了洛可可。十八世紀也是英國傢具發展黃金時期，產生了許多著名設計師。
洛可可傢具是在刻意修飾巴洛克式傢具的基礎上形成的浪漫主義風格新傢具。由於這種風格的傢具形成並流行於法國路易十五時期，故又名路易十五式傢具。主要特徵是優美彎曲的線條和精細纖巧的雕飾相結合，所有傢具的腳都是彎曲形的，洛可可式的彩漆傢具也很具特色，其中以黑白漆為多，飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術效果。
新古典風格傢具成熟於路易十六時期，又稱為路易十六式傢具。它很快被傳播到意、德、西等國。新古典傢具的特徵是以削瘦的直線為造型的基調，追求整體比例諧調，不作過分的細部雕飾，表現出了注重理性、講究節制、結構清晰和脈絡嚴謹的古典主義精神。多採用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，櫃體邊框部分用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。
6、十九世紀（帝國式，拜德米亞式）
帝國式和拜德米亞式都是繼新古典主義之後流行於歐洲的復古主義的傢具風格。十九世紀後期，隨著工業革命的發展，歐洲的設計界興起了一些反傳統的運動。1888年，工藝美術協會在英國成立，進而展開了反傳統的手工藝運動。這個手工藝運動主張結合藝術家和技師的力量，強調個人的手工藝技能，並且企圖建立一種新的設計形式。他們雖然完全忽略了甚至排斥機器的作用，但還是創始出一種簡單朴實而且充滿鄉村氣息的新的傢具形式，這使傢具設計脫離了對傳統的模仿而進入一個新時期。
帝國式傢具產生於法國大革命後，於1804--1815年拿破崙稱帝期間發展成熟。帝國式傢具以忠實的考古態度去模仿古代的藝術形式，在造型上模仿古代建築的輪廓，裝飾上採用古代的神像、花環、古瓶和皇冠等圖案。裝飾手法除雕刻、鑲木和彩繪貼金外，銅制鍍金飾件應用也很普遍。
拜德米亞式傢具是古典裝飾傢具史上的最後一種傢具風格，流行於1815--1848年間的歐洲。源於歐洲鄉土傢具的拜德米亞風格，具有簡單朴實而拘謹沉重的特徵，並多採用桃花心木等名貴木材作貼面裝飾。19世紀中葉這種風格逐漸傾向於曲線造型和華麗裝飾，並在德國發展為新洛可可風格；在法國形成路易·菲利普風格；在英國則發展成早期維多利亞風格。這些風格實際上都是模仿和拼湊歷史上各種風格而成的傢具式樣。
7、二十世紀現代主義時期
二十世紀初，首先在歐洲各國出現了一些現代主義運動。較有影響的是荷蘭的風格派和德國的包豪斯，並由此奠定了現代傢具的基礎。第二次世界大戰以後，現代傢具進入了一個新的發展時期，在美國形成了美國國際風格傢具。

『肆』 家居的發展變化分為哪幾個時期.每個時期的典型家居.不同時期家

中式古代傢具的發展可以分為幾個階段： 第一階段————夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」。
第二階段————春秋戰國及兩漢時期：比較低矮的傢具誕生。
第三階段————魏、晉、南北朝：高形象傢具的出現。
第四階段————隋唐及五代：高形傢具鼎盛時期，高矮傢具並存發展。
第五階段————宋、元：高矮形傢具較多、繁雜。
第六階段————明：中國傢具鼎盛時期（工具、工藝、材質的發展與成熟）
第七階段————清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。 二 各個時期傢具的特點 1） 夏、商、周時期中式傢具的特點： 造型古樸、用料粗壯，漆飾單純，紋飾拙獷。
2） 春秋戰國及兩漢時期傢具的特點： （1)大多數傢具均較低 矮。 (2)始見由低矮型向高型演時的端倪。 (3)出現軟墊。 (4)製作傢具的材料較為廣泛。 3） 魏、晉、南北朝時期的傢具特點： 高形傢具的出現使得傢具的尺寸有了增高。 種類繁多。
4） 隋唐及五代時期的傢具特點： 它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點： (1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。 傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。 (2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功 能分類。
5） 宋、元時期傢具的特點： 1）傢具結構以框架結構為基本形式； 2）宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。 3）宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。
6） 明代時期的傢具特點： 種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范， 逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格。 1） 造型優美，比例恰 當，表現了濃厚的中國氣派。 2） 結構科學，榫卯精 絕，堅固牢實，可以傳代。 3） 精於選材，重視木材 自然的紋理和色澤美。 4） 金屬配件講究，雕 刻、線腳處理得當，起到襯托和點睛
7） 清代時期傢具的特點：

1) 造型莊重，雕飾 繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。 2) 造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好

『伍』 從祭祀禮器到今天的飯桌中國古典傢具經歷了哪些變遷

中國是世界上文化傳統最悠久也是最古老的國家之一，在其漫長的歷史長河中，創造出了燦爛輝煌的民族文化。其中傢具文化作為這個藝術寶庫中的重要組成部分，幾千年來，通過祖先們的勞動創造，逐步形成了一段段各具風格特色的獨特形式。

不過在絕大多數的時候我們談論中式古典傢具說的最多的卻是只有明清傢具，對於其他朝代的傢具、以及中國傢具的發展變遷卻知之甚少。今天遠萌小編就跟大家說說明清之前的傢具，他們到底是一個什麼樣的存在？

第一階段：夏、商、周時期

中國最早期的朝代，從部落聯盟社會慢慢轉變為國家的雛形，傢具也同樣在這一時期逐漸發展起來。當時第一個傢具便是「俎」，其多用於祭祀。那一時期皇帝的權利都是神賜予的，所以在和神對接的祭祀活動中「俎」便佔有至高無上的地位。准確的說「俎」在當時僅是作為一件禮器。不過其中有置物、儲存等作用的器物也可視為早期傢具。下圖為當時「俎」的形態。說句題外話：刀板上的魚肉，任人宰割最早的出處就是從這開始。

第二階段：春秋戰國、兩漢時期

到了春秋戰國時期，由於當時冶金、煉鐵技術的發展和改進給木材加工帶來了突飛猛進的變革，出現了較為豐富木材加工器具和工具，給傢具的製作提供了極大的便利。這一時期的人們生活習慣還是以席地而坐為主，所以當時的傢具多為小巧低矮的「幾」和「案」。

雕花木案戰國

漢代同樣的生活習慣也是席地而坐，所以室內生活便以床和榻為中心，當時床的功能不單單只是睡眠作用，包括用餐、交談等活動也都會在床上進行。而案和幾在當時也發展到較為成熟階段，不再是「小巧玲瓏」的形態。當時封建社會時期等級制度森嚴，皇帝、群臣和百姓使用的「幾」都個不相同。這些主要體現在材質上，皇帝使用多為玉制案幾，而公侯用的是木幾或是竹幾。

第三階段：兩晉南北朝

雖然佛教傳入中國最早的記載時間是在漢朝，但真正興起時間主要還是從兩晉時期開始。南朝宋、齊、梁、陳各代帝王大都崇信佛教。正因如此，佛教對當時的傢具也產生了深遠的影響，逐漸出現出墩、椅、凳等這些高型的傢具，這也為後來人們的垂足而坐奠定了基礎。

第四階段：隋唐及五代

隋時期其實傢具變化不多，真正繁榮時期主要在唐代，熟悉歷史的人都知道，當時唐代的社會較為開放，東西方文化交流頻繁。這就給了古典傢具發展提供了肥沃的土壤。比如我們今天熟悉的圈椅就是在唐時期交椅和胡床的經典之合。唐代是席地而坐和垂足而坐的交匯期，一直到五代，傢具才開始往高型方向發展。

第五階段：宋元時期

宋代是中國傢具發展、普及的空前時期，無論是樣式和種類都極為豐富。如今我們熟悉的床、榻、桌、案、凳、櫃、箱、衣、巾、盆架等都有出現在宋代日常傢具中。總體裝飾風格上承襲了五代時期趨於樸素和雅緻。就如同唐時期為後來人們垂足而坐奠定基礎一樣，宋代傢具的繁榮發展也同樣造就了精湛、完美的明代傢具。

元代總體上變化不多，當時無論是政策、經濟還是傢具主要還是承襲了宋代。不過抽屜倒是在那一時期被發明的。可見，中國傢具的發展就是一個各民族文化發展交流融合的一個縮影。

第六階段：明清傢具

明代是中國傢具發展史上最鼎盛的時期，我們一直都有提及過。其實有一點最為重要的，遠萌小編認為：除了形式、工藝、裝飾、用材方面日趨成熟之外，明代傢具給中國傢具發展帶來最大的貢獻是當時出現的大量專門總結工藝技術經驗的書籍，這給中式傢具的傳承保留了重要的火種。

其次便是清代傢具，清初的時候在傢具上改變不多，有延續了一定的明式風格。到了清中後期才逐漸發展出自己的特色。和明式相比清時期的傢具好走了另一個極端，不同於明式的簡約、典雅清代傢具過分追求奢華顯得較為繁瑣。不過這里的觀點是比較主觀的，清代傢具不可否認的，中國傢具最具影響力的代表之一。

但同時，中國傢具古典傢具的衰落期也是在清朝，主要，來源於當時清末不穩定的社會因素，人們都過著朝不保夕的生活，不僅是傢具行業，整個國家自然而然就會衰敗。

第七階段：傳承與創新―新中式

這個階段我們目前還不能給它們畫上一個句號，因為新中式也是最近這幾年才剛剛開始興起的。但得益今天穩定的社會條件，相信不久的將來我們一定可以在前人的基礎上發展出屬於自己時代特色的中式傢具......與遠萌紅木傢具一起拭目以待吧！

文章來源：遠萌紅木傢具平台(一家專門服務傳統紅木傢具企業的平台網站)

文章編輯：遠萌小編

『陸』 中國文化中「案、桌、幾」，是如何演變的

中國古代傢具有著非常悠久的歷史，其中桌案類的發展更是代表了明清傢具，尤其是桌案作為文化平台，更是受到了自古到今文人雅士的推崇和竭力優化，桌案的發展可以說是中國文化進程的一個解讀。

除了形制上的區別，桌與案更重要的區別，在於精神層面上，案的等級比桌高。宋代及以後，桌在趨於實用的過程中，與案逐漸發生了分野。桌的實用功能越大，其陳設功能就越低。相反，案的實用功能降低了，其陳設功能則增加了，在人們心目中的地位相對也較高。

幾類傢具與傳統文化最為密切的當屬禮文化。《周禮·司幾筵》中關於幾的禮制就提到，「司幾筵掌五幾、五習之名物，便其須知與其位」，五幾的不同裝飾代表不同的地位等級，行使不同的禮儀。在崇尚禮制的傳統中國，它發揮著無可替代的作用。除此之外，香幾和香文化，茶幾和茶文化無不訴說著幾類傢具厚重的文化。

『柒』 東西羅馬傢具有什麼演變關系

公元395年羅馬帝國分裂成西羅馬和東羅馬，傢具風格也有了不同的演變。
拜占庭」這個名稱開始被用來稱呼整個東羅馬帝國。受到基督教影響，拜占庭傢具的裝飾圖案常用象徵基督教的十字架符號，或在花冠藤蔓之間夾雜著天使、聖徒以及各種鳥獸、果實和葉飾圖案。一件公元6世紀留存下來的拜占庭傢具遺物——馬克希曼王的寶座，整個寶座為直線構成，僅靠背是半圓形，橫檔和豎框上雕滿花鳥、植物和動物等裝飾紋樣，座面下的嵌板上則是聖徒們的浮雕立像，雕飾的部件都採用象牙，非常精緻華麗，整件傢具莊重華美，表現了王的權威性。由於當時崇尚奢華生活，拜占庭傢具裝飾形式與西羅馬相比更為華美。傢具在雕刻和鑲嵌裝飾上十分精細，常常將象牙雕刻的板面用於椅子、小箱、聖骨箱、門等重要的裝飾部位，或作為鑲嵌形式來點綴傢具。拜占庭傢具除繼承基督教和古希臘傳統外，還融入了波斯、伊斯蘭、甚至中國的影響，其特徵為製作精巧的軸柱、X框架的座椅、矮腳凳、圓形或半圓形餐桌、篷蓋式睡床、可開合的櫥櫃、後期的可拆分書櫃以及精心裝飾的衣箱。
公元一世紀和二世紀，羅馬帝國疆域西達今英國、西班牙、德國、奧地利、匈牙利和羅馬尼亞等地，東達西亞的幼發拉底河，南麵包括非洲的北非地區和蘇丹，成為西方歷史上第二大帝國。公元395年，帝國分裂為西羅馬帝國和東羅馬帝國。476年，西羅馬帝國滅亡。東羅馬帝國又叫拜占庭帝國存在了上千年。

『捌』 中國傳統傢具的演變過程嗎有什麼發展趨勢嗎

中國傳統傢具可以說有著非常久遠的歷史了，中國傳統傢具起源於夏朝，那時候的傢具只是有一個簡單的雛形，到了春秋戰國時期，開始有了比較低矮的傢具，但是這個時期的傢具為以後的傢具的發展奠定了非常重要的基礎，到了魏晉南北朝時期出現了高形傢具，傢具有了明顯的增高，種類也開始漸漸增多。

還有就是我覺得傢具的發展會越來越人性化，我個人傢具除了美觀之外，主要還得是以實用為主，所以只有傢具做得越來越人性化，我們才會越來越喜歡。

『玖』 中國傢具的發展歷史

中國傢具的歷史悠久，源遠流長。從夏商、春秋戰國、漢朝、三國兩晉、隋唐、五代、宋、元、明到清傢具的風格各異，它們在繼承傳統的基礎上並發展著。

中國傢具的初始時期可以追溯到夏商時期，受鬼神觀念的影響，這時期的傢具裝飾紋樣十分莊重威嚴，常用饕餮紋。漆木器具鑲有蚌殼裝飾，青銅器裝飾壺門，影響了後幾千年的傢具。

春秋戰國時期的傢具代表有楚式漆木傢具、彩繪木床、楚式小座屏等。這時期的漆木傢具是我過漆木傢具的主要源頭。傢具裝飾紋樣以龍鳳鳥紋和浪漫神奇的圖案為主，常用浮雕和透雕手法，色彩明艷絢麗，它同樣深受濃厚的鬼神觀念影響。戰國時期「H」形的憑幾造型厚重古拙，是漆器藝術的開端。

精美絕倫的中國漢代傢具除了光亮動人的漆木傢具外，還有玉制傢具、竹製傢具和陶制傢具。這時期的傢具品種開始增多，已經有榻屏、廚和櫃、鏡台和獨坐板凳。漢代席地起居的傢具系列是我國低矮行傢具系列的代表時期。

三國兩晉時期的傢具是中國傢具發展史上的過渡階段，它出現了低形和高型傢具系列，並且與中原傢具結合發展(如胡床)，一些地區的傢具逐漸增高，但整體還是以矮型傢具為主。

唐代是一個繁華興盛的時代，傢具製造上既繼承傳統又吸收外來藝術的優點，它繽紛華麗又豐滿端莊，傢具高低並存，有桌子、逍遙椅、腰鼓型座墩。而五代傢具繼承且發展了唐代傢具的風格，變得簡朴實用。

到宋代時期，高型傢具已經十分普遍。高足床、高幾、巾架、太師椅、抽屜廚等等簡潔雋秀，仿建築構架，採用洗練單純的框架結構，明清的框架傢具受其影響。

元代由於統治者追求豪華享受，傢具亦顯得形體粗大，花式華美。如釉里赭花卉寶座，它是元代傢具的典型代表。

明代的手工業十分發達，因此傢具發展也十分繁盛，美觀且實用，明代傢具在中國傢具史上具有崇高的地位，它的造型簡練、做工精緻、繁簡相宜、木材堅硬、紋理優美。深受世人欣賞，明式座椅和明式屏風品質精美、馳名中外。

清朝時期傢具造型厚重華貴，不同地區有不同的傢具風格，有廣式、蘇式、京式等。對現代傢具影響較大。

『拾』 中國傢具發展史是怎樣的

高型傢具的發展： 隨著西北少數民族陸續入主中原，客觀上導致了多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圓墩等高型坐具從少數民族地區傳入，與中原傢具相融合，使得部分地區出現了漸高型傢具，為隋唐五代垂足而坐起居方式與席地坐起居方式的並存奠定了基礎。這一時期，出現了各種形式的高型坐具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦開始增高加大，有的上部還設頂帳仰塵，四面圍置可拆卸矮屏，下部多以壼門為飾。床上除有供倚靠的憑幾外，還出現了作為墊腰之用的隱囊及供坐時扶靠的曲幾。

裝飾風格： 漆木傢具裝飾上使用綠沉漆，深沉的綠底色打破傳統漆木傢具的紅、黑兩色的一統格局，傢具裝飾題材也反映出當時的宇宙觀和濃厚的宗教色彩，清秀空疏，出現了蓮花紋、忍冬紋、卷草紋、火焰紋、飛天紋等與佛教有關的裝飾紋樣。