瑞典現代傢具之父

⑴ 瑞典現代設計師的代表人物有哪些以及他們設計的作品有什麼特點

馬姆斯登(CarlMalmsten)和馬特遜(BrunoMathsson)是瑞典現代設計師的代表人物，他們的傢具設計思想建立了瑞典居家環境輕巧而富於人情味的格調，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依託。馬特遜喜歡用壓彎成型的層積木來生產曲線型的傢具，這種傢具輕巧而富於彈性，提高了傢具的舒適性，同時又便於批量生產。他十分擅長對材料的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被他廣泛採用。丹麥的克蘭特設計的椅子通過採用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，創造了一種接近自然的設計語匯。著名的芬蘭設計家阿爾托(AlvarAalto，1898～1976)以用工業化生產方法來製造低成本但設計精良的傢具而著稱，他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產輕巧、舒適、緊湊的現代傢具。他於1928年設計的扶手椅是採用膠合板和彎木製成的，輕巧而適用，充分利用了材料特點，既優雅而又毫不影響其舒適性。他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調，而且也有助於降低成本。他1937年設計的花瓶採用了有機形態的造型，其創作靈感來自於他的祖國的湖泊邊界線。他的設計還在英國、美國產生較大影響，推動了國際傢具設計的「軟」趨勢，並預示著20世紀50年代的「有機現代主義」的基本特徵。

⑵ 挪亞家的公司創始人兼首席設計師：陳志軍

北京人。自小對傢具有一種痴迷，1993年，一次偶然的瑞典斯德哥爾摩之行，讓他決定投身於傢具的設計與製造。
在瑞典，他被國外在住房和傢具產品設計與品質上從未見過的「高級、現代」所震撼。純正的傢具顏色，甚至是有生以來從來沒有見過的顏色，構思巧妙的結構，空間布置的完美協調，讓他覺得終於真實的看到了以前只在畫冊里才有的傢具。他覺得他和傢具設計相關的潛質被充分激發出來了，對於一個人來說，很多有生以來初次被撞擊到視聽的感覺，是永遠記憶深刻的。
20年後的今天，當他回味這些年做傢具製造的心路歷程時，常滿足地笑著說：「事實上，製造傢具是一種調動人全身心的活動，是體力、腦力和物理直覺的全方位應用，除去有時的勞累外，我時常感受到那種工作和心裡趣味完美結合的暢快。」

⑶ 宜家價值觀企業文化

宜家價值觀企業文化

宜家家居是來自瑞典的全球知名傢具和家居零售商,互為和諧的產品系列在功能和風格上可謂種類繁多。無論你喜愛哪一種風格,都有為所有人提供的家居產品和解決方案,下面就是我整理的宜家價值觀企業文化，一起來看一下吧。

企業文化是企業立於不敗之地的「內力」所在。宜家(IKEA)成功的秘笈在於有著強有力且非常獨特的企業文化。宜家公司的經營管理策略、成本意識、人本文化和注重回報社會的價值取向是其「健康長壽」的遺傳基因。」宜家文化」不僅是一般家族企業而且是超級跨國公司應該借鑒的成功經驗。

一、 宜家簡介

宜家家居於1943年創建於瑞典,「為大多數人創造更加美好的日常生活」是宜家公司自創立以來一直努力的方向。秉承「為盡可能多的顧客提供他們能夠負擔，設計精良，功能齊全，價格低廉的家居用品」的經營宗旨。目前宜家家居在全球34個國家和地區擁有240個商場,其中有8家在中國大陸,分別在北京、上海、廣州、成都、深圳、南京、沈陽和大連。2001年宜家以超高的利潤成為全球最大的家居用品零售商。

在2009年全球著名營銷研究機構Interbrand評選出的「全球100個最有價值品牌」排行榜中，宜家以約120億美元的品牌價值排名第28位，並且有不斷上升的趨勢，而宜家也是在這100個最有價值品牌中唯一一家家私行業的企業。宜家在其創始人英格瓦·坎普拉德的帶領下，從一個瑞典的小小雜貨店發展成了今天的世界級國際大企業。這不僅僅是一個「賣火柴的小男孩」的偉大夢想，而且是一個鮮見的帝國神話的創造。坎普拉德以其獨特的人格魅力建立了與眾不同的領導藝術以及有濃厚人文色彩的管理方式，互相幫助、彼此忠誠、團結一致以及樸素生活，所有這些重要的美德都深深地融入在他所創建的宜家文化中，並推動著宜家不斷向前發展。

宜家是20世紀少數幾個令人矚目的商業奇跡之一。宜家的歷史始於1943年瑞典阿根納瑞小村莊，創始人英格瓦坎普拉德當時年僅17歲。然而經過60多年的發展，它從最初的一家小小的雜貨零售店演變成現在已經全球成長最快、規模最大、最具影響力的家居企業。

作為宜家的創始人，英格瓦·坎普拉德在宜家的發展過程中具有不可替代的作用。可以說，沒有坎普拉德，就沒有今日的宜家。坎普拉德從小就立志將來一定要開辦一家屬於自己的公司，他最早的經商形式就是從推銷火柴開始的，他先通過低價從首都斯德哥爾摩批量購買火柴，再用低於市場上零售價格的價錢向鄰居推銷，結果非常成功，並藉此賺得了平生第一筆商業利潤。往後，坎普拉德越戰越勇，推銷的商品品種越來越多，經營的范圍也越來越大。

1943年，17歲的坎普拉德畢業後，作為畢業禮物，他的父親和叔父幫助他創建了自己的公司，也就是現在的宜家，宜家這名字取於他本人名字和他所在的農場以及村莊的第一個字母組合而成。

作為一個世界級企業的擁有者，坎普拉德無論是從前還是現在始終保持著一貫的平民作風，他不僅節儉、和善，而且同他身邊的每一個人都保持著良好的關系。在坎普拉德所塑造的宜家文化中，「公司就是家，家就是公司」便是其中的一個理念。

從一些小事上可以看出，坎普拉德沒有私人司機，沒有管家，沒有虛張聲勢的跟班，坎普拉德就這樣融入了人群中。他的平民大眾思想以及民主自由的觀念也被外界稱為「共產主義哲學」。

也許很難令人相信，坎普拉德這位世界大亨當初的夢想並非是家財萬貫出人頭地，反而有著一種悲天憫人的情懷。能夠「把追逐利潤的商業動機同永恆的人類社會理想結合在一起」，並將此作為自己的夢想正是坎普拉德的過人之處，在經過漫長的探索後，他把公司的發展目標確定為：為普通大眾的日常生活創造一個美好的未來。這一目標後來影響著宜家工作的每一個人，並形成了宜家獨特的經營哲學。從許多例子中可以發現，企業文化是企業家的人格化；是企業文化的一面鏡子；同時，企業文化也必然打上企業家的烙印。回顧宜家的發展歷史，我們可以發現，作為一個領導人，坎普拉德的個人深深地影響著宜家企業文化的構建。

二、 宜家企業文化：「家模型」

宜家的家模型是一個從無到有，從部分到完整的漫長堆砌過程，而這個家的築造是由坎普拉德創立公司那天起就開始進行的。毫無疑問，坎普拉德是這個家最初的主人，也是他親力親為地為這個家打下了穩固的基礎，坎普拉德的家的理念深深地影響了這個家的構造，並在其家族成員壯大的過程中，每個成員都融入到其中，一磚一瓦地共同把這個家做大做實，並形成了今天的家居帝國。結合宜家的企業文化，我們試圖將宜家企業文化以一種具象化的模型提出，讓我們每個人都能更加清晰地認識和感知宜家的企業文化，因此我們提出了宜家的「家」模型。

簡單、方便、自給自足

宜家寬松的購物環境被世人所熟知，也折射出宜家的企業文化——人性化、簡單、方便、自給自足。

重慶大多數的傢具賣場，商品都是按品種擺放的如沙發區、茶幾區、桌子區。即便偶爾有些商家願意花錢布置店面，也缺少一種連貫性和統一性。而宜家的展示廳就是一個完整的讓人怦然心動的「家」，各種商品商品在這里組合成一個又一個溫馨、舒適的場景。

宜家的樣品從全球的1500家傢具供應商提供的款式中精選出來的。每種商品都用瑞典語命名，並被翻譯成多種語言文字。而重慶的某些賣場，不僅對於進口產品缺乏全面理解，甚至連說明書都是原版的，叫消費者看得一頭霧水。

到了宜家，你只要隨著地板上畫的箭頭，就可以從頭到尾走完整個商店。如果你不需要服務員，沒有任何店員會來打擾你。如果你帶了孩子，可以把孩子」寄存」在有專人照看且有很多玩具的」大箱子」里。如果你逛累了、逛餓了，這里專門開設的餐館為你准備了香濃的咖啡和各國的風味食品。

這里，你會感到這不是一個商店，而是一座現代家居生活的展覽館買不買東西並不重要，關鍵是你看到的家的無數種可能性。

堅持核心價值觀

宜家創始人英格瓦·坎普拉德的願景很奇特，他不僅要改善大多數人的生活水平，而且通過獨特的購物體驗來改變這些人的本身。今天的宜家的確改變了無數家居消費者，然而宜家仍舊是宜家。最令人驚奇的是：盡管宜家已經如此強大，但不管是它的創始人還是它的繼承人：都已宣布「宜家永遠不會成為一家上市公司」。他們認為，如果一旦上市，股東們必然要求獲得更快、更多的回報，這將改變宜家的長遠目標和運作方式。這不僅是對」宜家方式」的堅持，更重要的是對其核心價值觀的堅持。

我想，這對於在快速成長中逐漸膨脹的'重慶家居企業是極具啟發性的。

回報社會

宜家在取得了巨大的成功和財富時，不忘回報社會。2000年，宜家贊助2500萬美元給全球資源組織。宜家是木材的主要消費者，保護林木資源是宜家面臨的重要課題。宜家承諾將永不從保存完好的自然資源中獲取木材，以保護地球環境。作為最大的木材使用巨頭，宜家承諾將永不從保存完好的自然資源中獲取木材，以保護地球環境。宜家在上海開設的商店採用環保設計，店外安裝了一排排健身器材供市民使用，並組織「愛心捐獻」活動以資助福利院的孩子們。

宜家調研報告

1.沙發

宜家的沙發，顏色大多以淺色和亮色為主，展示的沙發大多適合小戶型家庭，簡約時尚又可以節省空間，尺寸顏色可以跟戶型自選，每一款都有不同的顏色，一般每種沙發都是可以拆洗的，可以選擇不同顏色的沙發罩等等，比較適合年輕人。沙發材質大多以布藝為主，容易拆卸。

2. 座椅、凳子

宜家中適合各個年齡段的都有，舒適、功能不一，色彩多樣，材料主要以塑料、木材、皮面為主。一般木製的都是經過精細打磨表面都塗有油漆，以便延長其使用壽命。

辦公用椅一般都是帶旋轉功能的，皮革鋁制材質的居多；半卧式座椅，木製居多，也有一些藤製的，適合休閑，既可以坐又可以半卧依靠，實現了椅子的更多實用性。

3.床

宜家的床種類可以分為雙人床和單人床，還有沙發床、折疊床等等，材質大部分為木材，也有鐵藝床，床墊的舒適度都是經過精心設計的，有助於人保持自然良好的仰卧姿態。中等高度的床居多，有的床架上配有活動桌，還有的為單人床，實際上底層還可以抽拉出矮床，放上床墊就是一個標準的雙人床了，這張床大限度的節省了空間，做到了實用創新，特別適合小戶型。

4. 櫃

櫃大致分為視聽單元櫃、組合櫃、書櫃、衣櫃、床頭櫃、抽屜櫃等等，櫃子的材質一般都為木材，有一些特殊的會用到鋼化玻璃、混合磨砂玻璃等高科技材料，體現了現代科技的進步。櫃是為了所有儲物而設計，量身定做的外觀及可調節的組合配件更為人性化。

5.居家收納

宜家巧妙的收納方法，保證了家裡換裝和梳洗的緊張區域更有效率。徹底告別慌慌張張、找東找西的日子，生活變得井然有序。分門別類是關鍵，大小分開，常用的放在近處，不常用的束之高閣，這樣，需要的東西都能及時找到，可以省下大把時間，家裡的空間也能充分利用

調查結論：

宜家家居於1943年創建於瑞典,「為大多數人創造更加美好的日常生活」是宜家公司自創立以來一直努力的方向。宜家品牌始終和提高人們的生活質量聯系在一起並秉承「為盡可能多的顧客提供他們能夠負擔，設計精良，功能齊全，價格低廉的家居用品」的經營宗旨。今天,瑞典宜家集團已成為全球最大的傢具家居用品商家,銷售主要包括座椅/沙發系列，辦公用品，卧室系列，廚房系列，照明系列，紡織品，炊具系列，房屋儲藏系列，兒童產品系列等約10，000個產品。宜家家居簡約而時尚的設計達到了美觀的效果。又體現了當代節能環保的理念，讓有用的空間變得更大節省和利用了空間。不止是實用，其創新理念也很值得我們學習，宜家家居的設計始終保持簡潔、自然、朴實的風格。家居用品功能性強,變動性較強，可以自己拆卸，恰如其分地解決功能與美感相統一的問題,其樸素而有機的外形與自然的色彩和質感在國際上大受歡迎。通過這次的調查我學習到了很多，開拓了自己的思路，為以後的學習起到了很大的作用，值得我們去研究和學習。

⑷ 有關北歐的設計師和設計作品

瑞典設計
40年代形成新的陶瓷和玻璃器皿設計風格－－瑞典設計風格。
這種新風格的特點是器皿設計造型非常簡單朴實，具有良好的功能，這種設計因此具有便於大批量生產的民主特色。威廉·蓋茨（1889-1960）Wilhelm Kåge for Gustavsberg 斯提格·林博格Stig Lindberg (1916-1982) 瑞典的玻璃器皿擅長運用趣味性的元素，並賦予其某種象徵性，努力在古典主義與現代主義之間尋求平衡。在近代設計中保持了華麗的風格，並向著奇異而多彩的趨勢發展。輪廓簡潔但做工精細，傾向於無裝飾性的塑造。人們給頗具詩意的現代設計風格賦予了一個特定的術語———「瑞典式的優雅」（swidishgrace）。
除了莊重、高貴的風格，瑞典玻璃器皿的另一類型則顯得活潑、艷麗，善於運用燦爛的色彩和雅緻的裝飾圖形語言。
瑞典傢具設計 強調現代主義的功能主義原則，但是也強調圖案裝飾性、傳統與自然形態的重要性。
現代主義的兩個方面不是矛盾的，而應該是統一的。如果能夠做到統一，那就是瑞典的現代主義，而不是德國的、或者國際主義的。
瑞典風格並不十分強調個性，而更注重工藝性與市場性較高的大眾化傢具的研究開發。瑞典傢具偶爾也會受到丹麥風格的影響，採用柚木、紫檀木等名貴質材製作高級傢具，但從傳統上，瑞典人更喜歡用本國盛產的松木、白樺為質材製作白木傢具。設計風格，更追求便於疊放的層疊式結構，線條明朗，簡化流通，以便製作摩登與風行，並以此凝結瑞典傢具的現代風格。
布魯諾·馬斯森Bruno Mathsson
二戰後瑞典傢具稱為世界最接觸的傢具設計的同義詞。
30年代產生的瑞典現代風格，直到90年代依然在世界興盛，其中主要的因素應該說是以人為中心的設計，包括滿足人的物理需求和心理需求兩方面的共同成果。

丹麥設計
丹麥玻璃製品和陶瓷製品在20世紀達到非常高的水平。它們的設計是兼有現代簡單明快的特徵和傳統的風格，是現代功能與傳統風格的結合。
丹麥的傢具也統一遵循這種方式
丹麥的傢具設計戰後非常流行，也在歐美暢銷。
在設計上大量採用自然材料，與德國設計強調鋼材完全不同。
設計一方面具有強烈的自然感，另外也具有傳統的美。
具有手工藝美觀和機械化生產的現代化特色。
丹麥傢具不但典雅，同時非常輕巧，造價低廉，具有適應社會廣泛需求的特點。
以摩根森的設計最為典型。
丹麥設計的精髓是以人為本。如設計一把椅子，一個沙發，丹麥設計不僅僅追求它的造型美，而是更注重從人體結構出發，講究它的曲線如何與人體接觸時作完美的吻合，不斷修正線條與角度，使其與人體協調，感到舒適。這一設計思想是人本主義的。它突破了工藝、技術僵硬的理念，融進人的主體意識，從而變得充滿理性。被稱為丹麥傢具設計之父的克林特，就像是一個畫家。為研究座椅的實用功能，他會在設計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，並運用技巧將材料的特性發揮到極致，從而創作出美侖美奐的工藝品。
丹麥燈具 漢寧森的成名作是他於1924年設計的多片燈罩燈具，這件作品於1925年在巴黎國際博覽會上展出。獲得很高評價，並摘取金牌，這種燈具獲得"巴黎燈"的美譽。
漢寧森的一生都保持了"巴黎燈"的精妙設計原則。這種燈具後來發展成為極為成功的"PH"系列燈具，至今暢銷不衰。
芬蘭現代設計
芬蘭是這個地區最遲進入現代階段的國家，發展更加遲於瑞典、丹麥，因此它對於手工藝傳統並不那麼重視，對於現代主義、大工業化生產方式、戰後的「波普」風格反而更加沒有保守地歡迎。換言之，它比較沒有受傳統的過分沉重的束縛
因為環境因素的影響，芬蘭的文化也有一定的邊緣性，無論建築還是傢具設計，芬蘭設計都沒有受巴羅克、羅可可設計思潮的影響，始終保持了樸素自然的設計風格。 1951-1954年芬蘭設計三年展
依塔拉（Iittala）公司的玻璃器皿脫穎而出。
塔皮奧·維卡拉（Tapio Wirkkala）
提莫·薩帕涅瓦（Timo Sarpaneva）
塔皮奧·維卡拉（Tapio Wirkkala）是戰後最傑出的國際設計改革家之一 。
他赫赫有名的抽象設計，無論是玻璃器皿、傢具、珠寶，還是餐具，都反映了拉普蘭島動人的美麗風景和傳統攔普蘭文化的精髓。他的著名作品樹葉形木托盤就是有機現代主義的典型代表。他對於設計孜孜不倦，不斷追求完美，優秀的設計作品層出不窮。
北歐傢具設計特點
人情味 ：
1、家庭氣氛
2、傳統風格
3、天然材料
4、手工藝
5、簡約造型

獨創性、不隨風
生態性、科學性
工業化

⑸ 《北歐傢具和明式傢具的對比》的論文，2000字左右，速求

北歐風情——與自然相容的實用性家居風格

引言：

所謂北歐風格，是指歐洲北部五國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內設計風格。由於這四個國家靠近北極，氣候寒冷，森林資源豐富，因此形成了獨特的室內裝飾風格。

特點：
北歐人創造了舉世聞名的童話，也創造了舉世無雙的傢具。他們「古樸＋時尚，簡潔＋精湛」的人本主義設計思想，充分體現了北歐人對生活的理解。他們有一顆童真浪漫的心，所以，我們在北歐傢具里能看到森林、小屋、海浪，以其童話里的精靈，不管是「純北歐」還是「新北歐」，其風格都沿襲北歐傢具一貫的特徵：精煉簡潔、線條明快、造型緊湊，實用和接近自然是北歐現代傢具的兩個主要特點。

作為傢具風格中重要的一支，北歐傢具以它的自然清新，簡約大方，越來越受到現代人們的喜愛。配飾也多以外過元素為主，燈光也多為現代風格，布藝也多深咖深灰為主，材質上的精挑細選，工藝上的盡善盡美，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的設計風格，反映出現代都市人進入後現代社會的另一種思考方向。北歐人強調簡單結構與舒適功能的完美結合，即便是設計一把椅子，不僅要追求它的造型美，更注重從人體結構出發，講究它的曲線如何與人體接觸時完美地吻合在一起，使其與人體協調，倍感舒適。

北歐風格傢具簡約而不簡單崇尚完美的生活品質
拋棄了過去傳統傢具的繁復使用直角的線和面勾畫出一種簡單的美
任憑時光的流逝也塗抹不掉永遠溫馨的難忘記憶
富有情趣的空間品位與表達讓空間有了言語,讓言語有了靈性.
和諧高雅在工作生活中帶來無限的創意,成就及自我實現.
背景 ：
北歐現代設計風格，起步於20世紀初期，形成於二次世界大戰期間，一直發展到今天，是世界上最具影響力的設計風格流派之一。北歐學派有三個主角在不同的發展時期分別充當旗艦，瑞典在三四十年代勢頭最為著名，丹麥五六十年代勢頭最勁，而芬蘭自本世紀嶄露頭角，實際上在每個時代都有獨特的貢獻，只是在20世紀60年代以後處在前衛的領導地位。
北歐風格以簡潔著稱於世，井影響到後來的」極簡主義」、」後現代」等風格。在20世紀風起雲涌的」工業設計」浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。反映在建築室內設計方面，就是室內的頂、牆、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴。北歐風格反映在傢具上，就產生了完全不使用雕花、紋飾的北歐傢具。實際上的傢具產品也是形式多樣，如果說它們有什麼共同點的話那一定是簡潔、直接、功能化且貼近自然，一份寧靜的北歐風情，絕非是蠱惑人心的虛華設計。
圖表 1如圖就是北歐傢具的一大代表，可以看出其簡潔而不簡單的「極簡主義」，讓人倍感舒適

受眾：
人道主義的設計思想、功能主義的設計方法、傳統工藝與現代技術的結合、寧靜自然的北歐現代生活方式，這些都是北歐設計的源泉。」風格即生活」的理念無處不在。斯堪的納維亞傢具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現代的生活方式對傢具所提出的要求。傢具的外觀並非嚴格地追隨時尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足我們這個時代多變的需求。
北歐傢具中，你看不到義大利、法國那種奢華的設計感，但是卻也找不到艷俗的影子。北歐人把藝術感和實用性結合起來看待，叫做「實用藝術」，形式、功能、材料、色彩、肌理、耐用性能、造價這幾個內容是和諧的、平衡的。他們探索出一套自己的現代主義設計詞彙：民主主義的設計思想、功能主義的設計方法、傳統工藝與現代技術的結合，寧靜自然的北歐生活方式，使斯堪的納維亞半島上形成了全世界獨一無二的「有機現代主義」設計和北歐風格的獨特性。
圖表 2「風格即生活」

圖表 3如圖就很好地詮釋了「實用主義」這一特徵

一種風格很難籠統地說明，下面舉幾個比較有代表性的例子說明。一般北歐傢具以黑白或原木色為主，這在不同傢具中是相通的。因為北歐風格的另一個特點，就是黑白色的使用。黑白色在室內設計中屬於「萬能色」，可以在任何場合，同任何色彩相搭配。但在北歐風格的家庭居室中，黑白色常常作為主色調，或重要的點綴色使用。
1：瑞典摩登傢具

北歐諸國的傢具製作，均有自己的設計風格，而瑞典風格的特徵，是雅緻與摩登。
瑞典的摩登之風，曾使馬特森椅暢銷不衰。這股以設計師名命名的馬特森椅風潮，曾經刮遍東南亞。與丹麥傢具不同的是，瑞典風格並不十分強調個性，而更注重工 藝性與市場性較高的大眾化傢具的研究開發。瑞典傢具偶爾也會受到丹麥風格的影響，採用柚木、紫檀木等名貴質材製作高級傢具，但從傳統上，瑞典人更喜歡用本 國盛產的松木、白樺為質材製作白木傢具。設計風格，更追求便於疊放的層疊式結構，線條明朗，簡化流通，以便製作摩登與風行，並以此凝結瑞典傢具的現代風格。

2丹麥設計

在木製傢具設計界，全世界首推丹麥設計最為經典。"丹麥設計"似乎成了一個專用名詞，與牛頓定律、阿基米德原理一樣，有著不可懷疑的權威性。
丹麥設計的精髓是以人為本。如設計一把椅子，一張沙發，丹麥設計不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結構出發，講究它的曲線如何與人體接觸時達到完美的結 合。它突破了工藝、技術僵硬的理念，融進人的主體意識，從而變得充滿理性。被稱為丹麥傢具設計之父的克林特，就像一個畫家那樣，為研究座椅的實用功能，他會在設計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，並運用技巧將材料的特性發揮到極致，從而創作出美輪美奐的工藝品。

3 芬蘭人的造型天賦

芬蘭藝術家和設計師們所追求的芬蘭風格，是將出水的大自然靈性融入設計作品，使其翔動一種源自自然的藝術智慧與靈感。
到60年代，芬蘭人開始進入一種反省，漸漸將設計風格沉澱為平實、實用，與生活密切結合，更深度地利用國內現有材料，擴大消費群，擴大規模生產，逐漸形成 芬蘭傢具的現代特色。他們在強調設計魅力的同時，致力於新材質的研究開發，終於生產出造型精巧、色澤典雅的塑膠傢具，令人耳目一新。
同時值得說明的一點是
悠派經典材質及工藝特點
進口桃木+E1級MDF+鋁材+不銹鋼+黑玻、高級三節滑軌，表面貼桃
木皮飾面！部分採用名貴火燒石檯面，紋理自然漂亮，使用壽命長，易於打理！
組合性極強，可以隨心所欲進行自己需要的組合！如沙發：羽絨填充，進口拉筋， 面料天然柔軟頭層真皮、或者高檔植絨布和高檔亞麻布，以上使用人群：25-38歲年輕理性一族，男性偏多！

總結：
縱觀北歐四國的傢具製造，確是世界傢具王國中一道獨特的風景。這股北歐之風迅速吹向世界各地，這絕非偶然。時下，連我國國內的不少家庭也開始青睞起北歐傢具的原始氣息，它代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的藝術設計風格，正反映出現代都市人進入新時代的某種取向與旋律。
反映在家庭裝修方面，就是室內的頂、牆、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴。這種風格反映在傢具上，就產生了完全不使用雕花、紋飾的北歐傢具。
板式傢具也起源於北歐，這種使用不同規格的人造板材，再以五金件連接的傢具，可以變幻出千變萬化的款式和造型。而這種傢具也只靠比例、色彩和質感，就能向消費者傳達美感。

⑹ 歐洲實木的文化淵源

丹麥設計
在木製傢具設計界，全世界首推丹麥設計最為經典。"丹麥設計"似乎成了一個專用名詞，與牛頓定律、阿基米德原理一樣，有著不可懷疑的權威性。
丹麥設計的精髓是以人為本。如設計一把椅子，一張沙發，丹麥設計不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結構出發，講究它的曲線如何與人體接觸時達到完美的結合。它突破了工藝、技術僵硬的理念，融進人的主體意識，從而變得充滿理性。被稱為丹麥傢具設計之父的克林特，就像一個畫家那樣，為研究座椅的實用功能，他會在設計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，並運用技巧將材料的特性發揮到極致，從而創作出美輪美奐的工藝品。

■ 瑞典摩登傢具
北歐諸國的傢具製作，均有自己的設計風格，而瑞典風格的特徵，是雅緻與摩登。
瑞典的摩登之風，曾使馬特森椅暢銷不衰。這股以設計師名命名的馬特森椅風潮，曾經刮遍東南亞。與丹麥傢具不同的是，瑞典風格並不十分強調個性，而更注重工藝性與市場性較高的大眾化傢具的研究開發。瑞典傢具偶爾也會受到丹麥風格的影響，採用柚木、紫檀木等名貴質材製作高級傢具，但從傳統上，瑞典人更喜歡用本國盛產的松木、白樺為質材製作白木傢具。設計風格，更追求便於疊放的層疊式結構，線條明朗，簡化流通，以便製作摩登與風行，並以此凝結瑞典傢具的現代風格。

■ 芬蘭人的造型天賦
芬蘭藝術家和設計師們所追求的芬蘭風格，是將出水的大自然靈性融入設計作品，使其翔動一種源自自然的藝術智慧與靈感。
到60年代，芬蘭人開始進入一種反省，漸漸將設計風格沉澱為平實、實用，與生活密切結合，更深度地利用國內現有材料，擴大消費群，擴大規模生產，逐漸形成芬蘭傢具的現代特色。他們在強調設計魅力的同時，致力於新材質的研究開發，終於生產出造型精巧、色澤典雅的塑膠傢具，令人耳目一新。

■ 挪威傢具的個性
挪威傢具的個性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質朴，富有濃郁的北歐氣質。挪威傢具設計別具匠心，富有獨創。它在成型合板及金屬運用上，常常給人以意想不到的獨特效果，並起到強化風格的作用。
挪威的傢具風格大致分兩類，一類設計以出口為目的，在材質選用及工藝設計上均十分講究，品質典雅高貴，為傢具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質朴，具有北歐鄉間的濃郁氣息，極具民間藝術風格。

縱觀北歐四國的傢具製造，確是世界傢具王國中一道獨特的風景。這股北歐之風迅速吹向世界各地，這絕非偶然。時下，連國內的不少家庭也開始青睞起北歐傢具的原始氣息，它代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的藝術設計風格，正反映出現代都市人進入新時代的某種取向與旋律。

⑺ 世界上著名的傢具設計師

1.現代傢具設計的開路先鋒米切爾·蒂奈特（Michael Thonet,1796-1871年） 2．現代設計的先驅人物 英國的開拓者:愛德華·哥德溫(Edwardilliam Godwin,1833-1886);查爾斯·沃塞(Charles Francis Annesley Voysey,1857-l941)生於約克郡;麥金托什(Charles Rennie Mackintosh 1868-1928); 維也納學派:這個學派的核心及導師就是奧托·瓦格納(Otto Wagner,1841-1918);約瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956) 空前絕後的設計怪傑高迪:安東尼奧·高迪(Antonio Gaudi,1852-1926) 兩位比利時先驅設計大師:霍塔（Horta）;凡·德·費爾德（Van de Velde） 德國的現代設計先驅:彼得·貝倫斯（Peter Behrens ,1868-1940）;理查德·雷曼施米特（Richard Riemerschmidt ,1868-1957） 北歐現代設計派的鼻祖：埃利爾·沙里宇 美國的現代傢具設計先驅:吉斯塔夫斯蒂克萊(Gustav Sickley)兄弟; 弗蘭克勞埃德賴特(Frank Lloyd Wright，18674-1959);賴特;弗蘭克蓋里（Frank Gehry）;格林兄弟（Charles Greene，1868-1957；Henry Greene，1870-1954）; 3．現代傢具設計的經典大師（第一代現代傢具設計大師） 1吉瑞特托馬斯里特維德（Gerrit Thomas Rietved,1884-1964年） 2馬歇拉成斯布勞耶（Marcel Lajos Breuer,1902-1981年） 3密斯·凡·德·羅（ludwig Mies Vander rohe,1886-1969年） 4勒·柯布西耶（Le Corbusier,1887～1965年） 5阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto,1898-1976） 上述五位設計大師是20世紀現代傢具設計運動中開天闢地的人物，對現代設計文化、對當代設計生活影響都很大，但人類生活的多樣性、地區文化的復雜性，使整個社會對設計師的要求也是多方面的，同時代的許多傑出設計師都以他們各自獨特的方式為現代傢具設計的豐富和發展做出了不可忽視的貢獻，其中更有幾位，以自己超時代的設計體系，為社會培養出一代又一代的設計大師。

⑻ 緬懷！宜家創始人於1月28日逝世，盤點這些年溫暖我們傢具設計！

英格瓦-坎普拉德，出生在瑞典南部的埃耳姆哈耳特，父親是農場主。瑞典實業家，宜家家居創始人。1943年，英格瓦爾-卡姆普拉德創建宜家公司，逐漸成為世界傢具產業的重要人物。2004年《福布斯》全球富豪排行榜上，坎普拉德的個人凈資產為185億美元，列第13位。2018年1月28日，IngvarKamprad去世，終年91歲。

宜家於1943年創建於瑞典，已成為全球最大的傢具家居用品企業，銷售主要包括座椅/沙發系列、辦公用品、卧室系列、廚房系列、照明系列、紡織品、炊具系列、房屋儲藏系列、兒童產品系列等約10,000個產品。

宜家產品系列在這幾個方面可謂種類繁多

首先，宜家產品系列在功能上種類繁多：從植物和客廳家居用品，到玩具和整個廚房，你可以找到布置你的家所需要的一切。

其次，宜家產品系列在風格上種類繁多。浪漫主義者會與簡約主義者一樣找到自己需要的東西。

最後，互為和諧的產品系列在功能和風格上同時和始終可謂種類繁多。無論你喜愛哪一種風格，都有為所有的人提供的東西。

很多人在裝修房子選傢具的時候都偏愛宜家品牌，它的傢具你設計同樣深入人心，受到很多的喜愛，下面我們來看一下宜家的那些溫暖我們的傢具設計方案。

"利薩伯桌子"，曾獲得紅點設計大獎的優秀設計，現在以黑色呈現，堅固耐用、易於組裝，看起來十分輕便，手工工藝氣息濃厚，搭配灰色木地板，富於現代感。

"德托爾玻璃門櫃",玻璃門櫥櫃內含孔位，可自由添加照明設備，輕松照亮陳列物品，有什麼珍藏品不如都放出來吧！

多功能沙發，配備柔軟靠墊和高彈泡沫坐墊，為你提供舒適的就坐和睡眠體驗。入睡前，可迅速將它改造成舒適的床鋪。

移動櫃子，無論豎著放還是橫著放，亦或是靠牆放還是用作房間隔板，系列都能滿足你的品味、空間、預算和需求。還可搭配抽屜、擱板、儲物盒及插件。

組合書桌，天然耐用的實木製成。抽屜可根據自己的需要安裝在右側或左側。背面也經過表面處理；適合放在屋子中間。下部抽屜內設有文件架，經調節可容納A4紙、信紙或法律文件。

致敬英格瓦-坎普拉德，是他讓我們的家有了更多的聯想，有了更多的故事，讓我們的居住更美好了。

⑼ 瑞典卡爾馬姆斯登大師的代表作

Carl Malmsten上世紀30年代，是瑞典形成自己獨特設計風格的關鍵時期。戰後功能主義在北歐盛行，但並非北歐地區的設計師們都接受這種純粹德國式的功能主義。Carl Malmsten便是當時極力反對功能主義的設計師之一。他想讓自己的傢具設計能夠帶來溫暖舒適的感覺，而不僅僅是功能。在他看來，感受美麗是人類的權利，而純粹的功能主義卻要剝奪這種權利，所以他要通過自己的設計為此抗爭。Carl Malmsten研究了畫家Carl Larsso的很多畫作。Carl Larsso的畫多是描繪當時瑞典居家生活，Carl Malmsten以此為靈感，根植於瑞典文化，運用有機線條，設計出舒適且美好的傢具作品。由此，他也開創了一種新的設計方法，實現了瑞典手工藝傳統、個性化和功能主義間的平衡，他與當時的Bruno Mathsson、Josef Frank等著名設計師共同開啟了真正屬於瑞典的設計風格，柔性功能主義。為此，Carl Malmsten也獲得了「瑞典現代傢具設計之父」的稱號。Carl Malmsten一生都投入到傢具和手工業中，即使在Malmsten於1972年去世後，仍有10000多張設計原稿未曾實現，他對瑞典設計的影響至今仍在繼續。「我們仍舊在生產Carl Malmsten的設計，但我們會與來自Carl Malmsten Furniture Studies和Capellagården這兩所學校的設計師們一起完成。」Carl Malmsten的孫子及現任Malmstenbutiken品牌主席Jerk Malmsten說。Malmstenbutiken便是以生產Carl Malmsten的設計為名的傢具品牌。它仍舊延續著Carl Malmsten的傳統，通過手工藝，將物品的功能和藝術性融進傢具設計，所有的產品都在瑞典生產，由最好的手工藝人製作。「如今，在Malmstenbutiken的所有產品里，大約有20%的設計是純手工製作，剩下的則是在瑞典的某些傢具廠少量生產。」Carl Malmsten Furniture Studies和Capellagården便是Carl Malmsten生前創辦的兩所最著名的設計學院。2000年秋，Carl Malmsten Furniture Studies成為瑞典林雪平大學（Linkopings University）一個部門，但Capellagården仍舊保持獨立。1957年Carl Malmsten在Öland的一個小村莊Vickleby買下了一個廢棄的農場。之後，他仔細地將這座農場重新裝修， 將其打造成一個社區， 這就是Capellagården。對於創辦這所學校的原因，Carl Malmsten曾說：「讓那些熱衷於將功能和美麗融合進自己手工藝里的年輕人們能夠聚集在此，這是一所全身心投入到手工和心靈的學校。」Capellagården 很像一個社區而非學校，周圍種滿了各種花草，環境很幽靜， 設計師們上午的時候就各自上課或是製作自己的設計，到了中午大家就聚在一起吃飯聊天。如今的Capellagården並非Jerk Malmsten在打理，而是由一個非盈利的基金會在管理。提供住宿，全世界的年輕設計師都能夠申請這所學校。但對於這些申請，學校則是嚴格把關：「主要看他們的作品，然後也要看他們申請這所學校的理由。」 Capellagården的現任校長Agneta Bolin Bjerkman說，「對於這里的老師來說，保持學生團隊的多樣化是件很重要的事，這種多樣化包括不同地域，不同背景和不同經歷等等。」Capellagården最為重視的教育便是要讓學生真正地去了解手工藝和各種材料，這也是當初Carl Malmsten的理念，用他的話來說便是「hand and mind in vital collaboration」。來這里學習更像是一場旅行，但究竟能探索多遠，取決於你。Jerk Malmsten說，在瑞典，設計師很容易便能製造一時的轟動，但問題是如何持續發展：「你需要不斷的發展，創造新的東西。通常來說，瑞典人很快就適應新需求和新材料了。」在他看來，年輕設計師在不斷向前發展的同時，也要保持對世界的敏感：「你要知道這個世界在發生什麼，這很重要，但最重要的是你要有信心，傾聽自己，如果你能真正表達自己，你就會是個好設計師。」 Carl Malmsten Furniture Studies已成為林雪平大學的一個部門。