雅各賓傢具

① 對新古典主義風格進行介紹

新古典主義的設計風格其實是經過改良的古典主義風格。歐洲文化豐富的藝術底蘊，開放、創新的設計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不苟的印象。一方面保留了材質、色彩的大致風格，仍然可以很強烈地感受傳統的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過於復雜的肌理和裝飾，簡化了線條。

覽盡所有設計思想、所有設計風格，無外乎是對生活的一種態度而已。為業主設計適合現代人居住，功能性強並且風景優美的古典主義風格時，能否敏銳地把握客戶需求實際上對設計師們提出了更高的要求。無論是傢具還是配飾均以其優雅、唯美的姿態，平和而富有內涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風格的點睛之筆。

高雅而和諧是新古典風格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風格中常見的主色調，少量白色糅合，使色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。

新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在卧室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝台，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神——丘比特像或掛一幅巴洛克時期的油畫，讓人們體會到古典的優雅與雍容。現在，也有人將歐式古典傢具和中式古典傢具擺放在一起，中西合璧，使東方的內斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺。

新古典主義風格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現代人對生活的需求相結合，兼容華貴典雅與時尚現代，反映出後工業時代個性化的美學觀點和文化品位

② 為什麼說雅各賓派統治的失敗是必然的

太專制了，跟中國的法家差不多，短期內是有效的，但不利於長遠發展

③ 巴羅克式生活是什麼

巴羅克風格

巴羅克藝術的開始首先是以義大利的羅馬為中心，繼而傳向西班牙內、德國、澳洲、法國和英國。巴羅容克藝術雖然起源於義大利，但巴羅克風格的盛行是在1620年間，由佛蘭德斯的安特衛普首先拉開序幕。在法國路易十四時期，巴羅克傢具最負盛名，躍居歐洲各國的領先地位，成為巴羅克風格的經典範例。其他如英國的雅各賓式、威廉瑪麗式及美國早期殖民地式的傢具亦較具影響。
巴羅克風格中常見的雕飾圖案有不規則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環、渦卷紋等/在法國，巴羅克風格的桌類傢具還常常運用人體雕像來桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。巴羅克傢具在表面的裝飾上，除了精緻的雕刻外，金箔貼面、描金添彩塗漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。

④ 什麼是巴羅克風格

巴羅克風格

巴羅克藝術的開始首先是以義大利的羅馬為中心，繼而傳向西班牙、德國、澳洲、法國和英國。巴羅克藝術雖然起源於義大利，但巴羅克風格的盛行是在1620年間，由佛蘭德斯的安特衛普首先拉開序幕。在法國路易十四時期，巴羅克傢具最負盛名，躍居歐洲各國的領先地位，成為巴羅克風格的經典範例。其他如英國的雅各賓式、威廉瑪麗式及美國早期殖民地式的傢具亦較具影響。
巴羅克風格中常見的雕飾圖案有不規則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環、渦卷紋等/在法國，巴羅克風格的桌類傢具還常常運用人體雕像來桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。巴羅克傢具在表面的裝飾上，除了精緻的雕刻外，金箔貼面、描金添彩塗漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。

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另外還有

古代埃及

埃及是世界上最早的文明古國之一，位於非洲東北部尼羅河的下游。豐富的物產以及溫暖而肥沃的土地，使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏偉的宮殿、廟宇和堪稱奇跡的「金字塔」。
埃及人相信人死後可以在另一個世界繼續「過活」，就象植物在冬季死去，來年可以再生一樣，所以埃及的祭司們相信，只要把他們的統治者，威力永無窮的法老王的遺體保存起來，他們就可以在墓室內和墓室外繼續「生活」。就產生了著名的「木乃伊」以及裝飾華麗的棺匣和墓室--牢固的金字塔。
出於對死後復生的信念，古埃及的王公貴族們把墳墓看作是永久的「住宅」，必須布置得與死者生前情景一樣，放上必備的傢具、食品、飲料、兵器、首飾及化妝品。不過，傢具在這個環境，它是為統治者的等級觀念而設計的，尤其是椅子，被看作宮廷權威的象徵，這其中較具代表性，是從18王朝法老圖坦卡蒙（公元前1361-前1352）陵墓中發掘出的一把御用的金椅。椅背上的貼金浮雕，表現了國王生前的生活情景。王後正在為國王塗聖油。背面的人物服飾用彩色陶片和寶石鑲成。其他的傢具如現存最早的椅子是從第四王朝赫特菲爾斯陵墓中出土的黃金扶手椅和黃金床等。他們同當時的建築一樣，都具有安定莊重、威嚴華貴的特徵。在形象上，多將傢具的腿雕刻成牛蹄、馬腳和獅爪狀；材料上，用蘆葦編織小桌子和裝飾台，用皮革、燈芯草和亞麻繩做疊凳、椅和床的蒙面料。裝飾手法多為豪華的金銀、象牙及寶石鑲嵌和豐富的紋樣彩繪與雕刻。

兩河流域

古巴比倫和亞述的傢具創作靈感多來源於自然形態的特徵。有一塊描述森那凱裡布（公元前704-681年）大帝進攻敵城堡的浮雕中所表現的椅子，用松塔圓台裝飾椅子腿，將征戰的俘虜作為支撐椅子的框和橫木，還有高高的踏板以及異常高的坐面等。通過椅子中人物的形象描繪，炫耀東方統治者權威的特徵。
另一塊表現阿瑟巴尼帕爾（公元前668--631）國王和王後進餐的石刻中，真實的描寫了古代亞述式傢具的式樣。國王隨心所欲地半卧在床上與一旁端左的王後正在一邊進餐一邊交談。

古代希臘

從公元前7世紀至公元前8世紀，古希臘的文明達到了極盛時期。公元前5世紀左右，古希臘式的住宅內出現了客廳、卧室、起居室的劃分。一般家庭中也有椅子、桌子、床和箱子等實用性傢具，可惜古希臘傢具的遺物很少。現今我們只能從建築石刻和瓷瓶畫上來了解當時的輝煌成就。
克里奈躺椅是好客的希臘人的常用傢具之一，從出土的花瓶圖案上可清楚的見到躺椅的下面放有小桌，需用時可拉出，上面放食物和飲料。克里斯莫斯椅則是古希臘時期最原始的一種婦人用椅。靠背採用了適合人體背部曲線的設計和向外彎曲的洋刀狀椅腿，優美的造型和合理的功能結構造型，充分體現了古希臘人在座具設計上的聰明才智。

古羅馬

羅馬人在共和時期的住宅和浴室就有「自來水」和「暖氣」的出現，連洗手池、放衣服的櫥架都是滿飾雕像的大理石藝術品。古羅馬人用的躺椅基本上採用旋制腿，床頭裝有「S」形扶手或頭架。有些大理石床還採用精巧的鑲嵌裝飾與踏板相配套，成為藝術性極高的傑出作品。羅馬人在桌子方面也創造出許多新的種類，如放在牆邊起裝飾作用的半圓形三腿桌，刻劃出凝重的藝術風格。

拜占庭

4世紀末，以基督教為國教的古羅馬分裂為東、西兩帝國，歷史上稱為拜占庭帝國，其統治延續到15世紀。中世紀的西方是基督教的時代。因此拜占庭傢具的藝術風格在裝飾上常用象徵基督教的十字架符號，或在花冠藤蔓之間夾雜著天使、聖徒以及各種鳥獸、果實和葉飾圖案。
拜占庭象牙雕刻堪稱一絕。因此拜占庭人常常將象牙雕刻的板面用於椅子、小箱、聖骨箱、門等重要的裝飾部位，或作為鑲嵌形式來點綴傢具。
在貯藏傢具中，從收藏寶石類的小箱到可以用作凳子、床、桌子及擺放雜物品的櫃，都是以木材為主。同時，金、銀、青銅飾件也常見於傢具的裝飾表現上。

羅馬風格

羅馬傢具的起源於羅馬人發明的圓頂拱卷式建築風格，由11世紀開始到12世紀的哥特式傢具為止。
羅馬風格的傢具在床塌的表現上，多以橫托面採用長串連續拱卷裝飾，椅子多為小扶手椅，喜歡運用旋制的木柱作腳部支持，靠背與扶手以連續的車子件或拱卷造型做裝飾形式，也有在椅腳上部製成動物的頭或鳥爪形狀，其造型給人以堅定、安靜、沉著和朴實的感覺。
櫃在當時也是一個重要的傢具種類。與羅馬風格的櫃類傢具亦多將頂端製成山尖形式，邊角及門均結合有青銅飾件和圓帽燈，既使整體的框架結構得以加固，又起到了較好的裝飾美化作用。

哥特式

從12到14世紀之間，在歐洲阿爾卑斯山的北麓，有一種以精雕細琢與華麗的鏤花玻璃窗構成的新教堂建築藝術樣式。這就是「哥特式風格」。哥特式風格的特點是以尖頂拱卷和垂直線為主，高聳、富麗而精緻。
哥特式傢具多類似於建築物的設計，高聳的椅背帶有燭柱式的尖頂。椅背的中部或頂蓋的眉沿均由細密的拱卷透雕或浮雕裝飾。椅的下部並不是都用腳柱來支撐，可以看到許多類似箱子的形式，門框透雕內嵌飾著鏡板，這種裝飾風格與以穩定沉重為基調的建築物結合，使空間似乎變得失去重量，加之滿鑲彩色玻璃大窗的採光直射，使人產生飄渺虛幻，嚮往天堂的情緒

文藝復興

文藝復興時期，傢具的圖案主要表現在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、各種花果蔓藤花飾、菱形花飾等。而宗教、歷史、寓言故事也是雕刻傢具用的裝飾題材。
傢具的主要用材有胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。早在植物圖案或幾何圖案的鑲嵌用材主要是骨、象牙和色澤不一的木料。盛行期發展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風格的花飾。文藝復興時期的傢具設計、配置等的基本形式都是採用對稱形。椅子的設計由哥特式的箱形轉化到了羅馬時期的樣式。蒙面料主要採用染有鮮艷色彩的皮革。

洛可可風格

洛可可風格傢具是在巴羅克傢具的造型基礎上發展起來的新樣式。巴羅克傢具雖然有生動、奔放的藝術效果，卻擺脫不了追求宏偉的特徵。而洛可可風格大傢具則恰恰排除了巴羅克風格的不良部分，而以柔美、迴旋的曲折線條和精良、纖巧的裝飾特徵廣泛流行。
洛可可風格的塗飾特點是以白色為基調，模仿上流社會婦女的潔白膚色，以視尊貴，在白色基調上鏤以優美的曲線雕刻，通過金色塗飾或彩繪貼金，最後再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色塗飾。其裝飾圖案主要有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等。
此外，在洛可可風格時期，傢具的品種亦較以前有了新發展，隨著沙龍的流行各種適應小型社交場所活動使用的傢具如觀牌椅、長椅、各式的四柱床開始盛行。此外，17世紀在英國興起溫沙椅。

新古典主義

新古典主義風格的傢具發展，主要分有兩個階段，一是18世紀後半期以法國為代表的路易十四式，其他有英國的亞當兄弟式、謝拉頓式等。另一個是盛行於19世紀前期以法國執政內閣和帝政式傢具為代表。其他主要有英國的攝政式、美國的林肯、法夫式等。新古典主義風格主要特徵表現為做工考究，造型精煉而樸素，以直線為基調不作過密的細部裝飾，以直角為主體，追求整體比例的和諧與呼應。裝飾圖案主要以玫瑰花飾，花束和絲帶、杯形等相結合的物品被繫上美麗的花結。

⑤ 為什麼大衛會成為美術界的代表

雅克-路易·大衛（Jacques-Louis David）是法國大革命時期的傑出畫家，新古典主義的開創者和奠基人。
雅克·路易·大衛（1748～1825年）。大衛是法國大革命時代政府的官方畫家，革命的擁護者和參加者，曾在雅各賓專政時期任共和國教育與文化委員會藝術總監，在政治上 扮演過重要角色。大衛在藝術上是古典傳統的嚴格遵循者和古代藝術的崇拜者，他服從於既有的藝術體系，強調古典藝術強有力的結構關系，追求簡潔、質朴和庄 嚴感，這種過分的理性追求導致了藝術的冷漠和呆板，也失去了藝術家的獨創性。大衛的作品有平衡理智的構圖，人物造型極為嚴謹，古典油畫技巧純熟，善於處 理戲劇性的人物動態和場面，在畫中常常使用卡拉瓦喬式的光線突出主體人物，但是他的人物姿態不免有呆板做作的痕跡。
大衛最初受到布歇藝術的影響，因為他是布歇的遠親，後成為古典畫家維恩(Vien) 的學生。18歲進入藝術學院學習，接受一整套學院派理論和技巧的訓練。經過艱難而痛苦的努力，大衛終於獲得當時學院的最高獎——去羅馬學習的獎學金，於 1774年去義大利。在那兒他學習和研究了大師們的作品，逐步形成了他的新古典主義的藝術風格。1781年回國，這段時期大衛又創作了一系列以古代英雄 主義精神為題材的作品《荷拉斯兄弟宣誓》、《蘇格拉底之死》 （1781年）、《處決自己兒子的布魯特斯》（1789年）等油畫，歌頌共和，鼓吹革命，還親身積極投入到當時的革命運動中。後來大衛成為拿破崙一世的 宮廷畫師，創作了不步頌揚拿破崙功績的作品。在這個時期，新古典主義運動在大衛領導下甚至波及到法國的生活方式，連頭發式樣和外套都是希臘羅馬式的，婦 女不再束腰，男人丟掉了假發，傢具和室內陳設也盡量簡潔大方。這一復古的影響延續了幾十年之久，波旁王朝復辟後，大衛作為審判路易十六的參加者而被剝奪 了公民權和財產，並被迫離開祖國定居布魯塞爾。在那兒大衛又完成了不少作品，最後客死他鄉。
大衛的作品畫風嚴謹，技法精工。在資產階級革命民主派雅各賓專政時期，曾任公共教育委員會和美術委員會的委員。早期作品以歷史英雄人物為題材，如《荷拉斯兄弟之誓》、《處決自己的兒子布魯特斯》等。1793年完成名作《馬拉之死》。1794年雅各賓政權被反革命顛覆，經過五年的混亂，拿破崙掌握政權後，大衛做了拿破崙一世的宮廷畫家。這時期創作了歌頌拿破崙的《加冕式》、《授旗式》、《拿破崙越過聖貝爾納山》、《拿破崙在辦公室中的像》等作品。
大衛在羅馬學習期間為古代希臘羅馬藝術遺跡所感動，產生了研究和學習的濃厚興趣，大衛下決心暫時不搞藝術創作，專心鑽研希臘羅馬雕刻，認真畫了4年的素描，32歲時曾帶著一幅素描稿《帕脫克盧斯的葬儀》回巴黎沙龍展出。在接受古代藝術影響的同時，大衛在思想政治上也受到古羅馬共和政體的潛移默化，滋生了反對封建專制統治的政治熱情。後來大衛竭力想借用古代希臘羅馬的藝術樣式，傳達自己的政治見解和思想感情。最初的創作都是從古希臘羅馬的傳說和藝術中尋求美的源泉和理想，把古代英雄的品德和藝術樣式視為審美的最高標准。大衛認為，古代是當代畫家的學校，它是當代畫家藝術創造取之不盡的源泉。後來由於接觸到一些反封建的革命黨人，如雅各賓黨的領導人羅伯斯庇爾等，雅克-路易·大衛在政治思想和藝術觀念上產生了一些變化，創作了一些富有時代精神的作品。從這時起大衛就勇敢地站在時代的高度，用自己的藝術為反封建斗爭服務，逐漸走進現實主義潮流。雅克-路易·大衛說過：「藝術必須幫助全體民眾的幸福與教化，藝術必須向廣大民眾揭示市民的美德和勇氣」。從此，大衛把藝術作為反封建的戰鬥武器使用，作為戰士登上了畫壇和政壇。大衛在這個時期的代表作品是《賀拉斯兄弟宣誓》。
如果說洛可可藝術是路易十五時代為適應快要上斷頭台的沒落貴族階級的空虛心靈的需要，那雅克-路易·大衛的藝術是直接為資產階級大革命服務的。大衛在新的時代背景下不斷探索藝術創作，突破了古典主義的因襲陳規，比啟蒙思潮下的寫實主義更進一步地描繪了時代的革命斗爭現實，他借歷史題材揭示如何建立和鞏固新的社會制度與新的社會風尚的革命思想。當大革命的風暴到來時，雅克-路易·大衛不僅僅是畫家，他還作為社會活動家、革命家積極投身於革命斗爭。大衛被選為國民議會的議員，成為革命領袖羅伯斯庇爾的戰友，並以國民教育委員的身份從事大量的革命藝術活動。大衛公開倡導藝術必須為政治斗爭服務，他說：「藝術不是目的，而是手段，它為了幫助某一個政治概念的勝利而存在」。
1794年是雅克-路易·大衛藝術生涯中最光輝的年月，他的藝術充滿了時代革命氣息，具有鮮明的政治思想傾向性，並將古典主義的藝術形式和現實的時代生活相結合，成為一位革命藝術家。但是隨著「熱月黨」政變，雅各賓黨政權被推翻，大衛被捕入獄，出獄後看到國家發生的變化令他觸目驚心。革命的理想破滅了，整個社會陷於黑暗恐怖的深淵，這使大衛心灰意冷，又無能為力。從此在創作上雅克-路易·大衛放棄了現實的題材，又沉浸在對古代社會的嚮往之中，再也沒有畫過富有革命激情的作品。大衛在那黑暗的歲月里停止了一切社會活動，情緒非常消沉，藝術生命也面臨枯竭。這時的畫家期望和平，在這樣的心境下創作了《薩賓婦女》。從雅克-路易·大衛的經歷和藝術生涯中，可以明顯地看到一個藝術家只有投身於時代的變革，才能創造出震撼人心的優秀作品，一旦脫離時代和人民大眾，藝術生命也就枯萎了。大衛給後輩的藝術家留下了寶貴的經驗和教訓。大衛曾說過一些激勵人心的話，至今對我們藝術創造仍有教育意義，他說：「繪畫不是技巧，技巧不能構成畫家。」他還說：「拿調色板的不一定是畫家，拿調色板的手必須服從頭腦」。這些都成為畫家的箴言。

⑥ 美國早期殖民地時期雅各賓式傢具與英國雅各賓時期的傢具有哪些異同

為了咱們這些事情，應該可能是這樣一家企業，這這肯定就有不同的，呃，不同地方肯定有不同的風格。

⑦ 薩德的個人生平

薩德出生於一個古老的、敗落的法國南部的貴族家庭。通過他的母親得知他是法國王室的波旁王朝的一個遠親。薩德的母親是孔代王妃的高級女侍，他本人即出生於孔代親王在巴黎的宮殿里。在這里他也度過了他的幼年。他的童年部分是在巴黎，部分是在普羅旺斯度過的。從10歲到14歲他在巴黎的路易大帝學校（Collège Louis-le-Grand）上學，此後他進入了一個只有高級貴族才進得去的軍官學校。15歲時他成為候補軍官。16歲時他參加了七年戰爭並多次被提升。
為了改進他的經濟狀況，薩德侯爵於1763年與瑞內·佩拉吉·德·孟特瑞爾（Renée Pélagie deMontreuil）結婚，孟特瑞爾出生於一個不十分高貴，但非常富有的貴族家庭。兩人可能有三個孩子。
1764年薩德的父親死後，他繼承了他父親的與瑞士交界的三個省的榮譽總督的職務。
薩德婚後所獲得的財富使得他可以開始他丑聞昭著的生活，他的生活遠遠跳出了當時法國貴族的放盪主義所容許的范圍。
據聞他多次虐待非常年輕的妓女和他家裡的男女傭人，後來與他的妻子一起虐待家裡的傭人。 由於有一個叫羅希·凱勒（Rose Keller）的人控告說薩德鞭打了她，薩德被捕。但薩德向凱勒付了一筆錢後凱勒撤回了她的控訴。
1769年薩德寫了一本去荷蘭的游記。
1772年馬賽的妓女控告說薩德用糖里摻的麻醉品葯倒她們後強迫她們進行群交和雞奸。薩德被告，並被缺席判處死刑。薩德逃往義大利。他在那裡又寫了一本游記（1775年印刷）和一本關於羅馬、佛羅倫薩和那不勒斯的書（1776年印刷）。 薩德在出逃時又拐騙了他的一個做修女的妯娌，這樣一來他的妻子家裡也與他斷裂了。他的丈母娘獲得了一個國王通緝令（lettre de cachet）。1777年薩德返回巴黎時因此被捕並被關押，但他被判處的死刑卻於1778年被取消了。
1784年薩德越獄未遂後被關押到巴士底獄，他在這里被關押了五年半。這段時間里是薩德寫作上最有成就的時間。他在巴士底獄內可以隨便借書、買書和讀書。由於他的作品從哲學和習俗上都非常與世俗格格不入，因此他多偷偷地寫。為了節約紙張不被別人發現他寫的字非常小。
1789年巴士底獄被攻前數日薩德向外面示威的人叫：「他們在這裡面殺被關的人！」可能他的這些叫喊導致了巴黎公眾攻佔巴士底獄。巴士底獄本來是一個關貴人的監獄，薩德在裡面讓外面給他送飯，
他的房間里的傢具都是他自己布置的。
巴士底獄被攻破後薩德立刻被轉移到一個瘋人院，他的妻子借機與他離婚。
1790年薩德在法國大革命中被釋放。雖然他是貴族出身他參加了極端的雅各賓派，宣揚烏托邦的社會主義理想，但他拒絕交出他的家庭在普羅旺斯的宮殿和家庭財產。1793年他逐漸脫離了當時的政治主流，再次被捕並被判死刑。這次薩德被關押了一年多，但1794年7月28日羅伯斯庇爾被推翻後他逃脫了斷頭台。三個月後他被釋放。此後薩德窮途潦倒，不得不出賣他的家庭所有，干雜活，他寫的作品賣不出多少錢。
1801年拿破崙上台後薩德因為寫了《於斯丁娜》和《於麗埃特》未經審判被關押。1803年他被稱瘋狂再次被關入瘋人院。在那裡人們對他不錯。他可以寫任何他想寫的東西。他在這里寫了他的自傳式小說《香閣侯爵》（La Marquise de Gange，1813年印刷）、《薩克森王妃布倫瑞克的阿德萊德》（Adéla de de Brunswick, princesse de Saxe，1812年印刷）和《巴伐利亞的伊莎貝拉秘史》（Histoire secrète d'Isabelle de Bavière，1813年印刷）。他還組織瘋人院里的瘋人演了好幾出戲。1814年薩德侯爵逝於瘋人院內，享年74歲。

⑧ 什麼是巴洛克風格

「巴洛克」是1600年至1750年間在歐洲盛行的一種藝術風格。它產生在反宗教改革時期的義大利,發展於歐洲信奉天主教的大部分地區,以後隨著天主教的傳播,其影響遠及拉美和亞洲國家。巴洛克作為一種在時間、空間上影響都頗為深遠的藝術風格,其興起與當時的宗教有著緊密的聯系。

不僅在繪畫方面，巴洛克藝術代表整個藝術領域，包括音樂、建築、裝飾藝術等，內涵也極為復雜。但最基本的特點是打破文藝復興時期的嚴肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強烈情感的表現，氣氛熱烈緊張，具有刺人耳目、動人心魄的藝術效果。

(8)雅各賓傢具擴展閱讀：

巴洛克此字源於西班牙語及葡萄牙語的「變形的珍珠」(—barroco)。作為形容詞，此字有「俗麗凌亂」之意。歐洲人最初用這個詞指「缺乏古典主義均衡特性的作品」，它原是18世紀崇尚古典藝術的人們，對17世紀不同於文藝復興風格的一個帶貶義的稱呼，現今這個詞已失去了原有的貶義，僅指17世紀風行於歐洲的一種藝術風格。

雖然「巴洛克」直指缺乏古典均衡性的藝術作品，但其實巴洛克藝術家，與文藝復興的前輩相同，都很重視設計和效果的整體統一性，巴洛克風格以強調「運動」與「轉變」為特點，尤其是身體和情緒方面的，同時，巴洛克也是對矯飾主義的一種反動。

在歐洲文化史中，「巴洛克」慣指的時間是17世紀以及18世紀上半葉(約1600年 -1750年），但年份並不代表絕對的藝術風格，特別是建築與音樂。這一時期，上接文藝復興(1452年 -1600年)，下接古典時期、浪漫時期。

歐洲文化「除舊布新」，在各方面都有重大的改變與成就。資產階級興起，君主政治漸獨立於宗教之外(但民主思想萌芽)。科學在伽利略、牛頓等人的開創下展開。藝術上趨勢是「世俗化」，精力充沛，勇於創新，甚至好大喜功。文藝上的名家如莎士比亞、塞萬提斯；繪畫上有魯本斯，林布蘭特等，影響都極深遠。也在這時期，歐洲向外擴張殖民，漸漸占據了世界文明的中心。...

⑨ JACOBIN;雅各賓注冊過商標嗎還有哪些分類可以注冊

JACOBIN;雅各賓商標總申請量1件
其中已成功注冊0件，有1件正在申請中，無效注冊0件，0件在售中。
經八戒知識產權統計，JACOBIN;雅各賓還可以注冊以下商標分類：
第1類（化學制劑、肥料）
第2類（顏料油漆、染料、防腐製品）
第3類（日化用品、洗護、香料）
第4類（能源、燃料、油脂）
第5類（葯品、衛生用品、營養品）
第6類（金屬製品、金屬建材、金屬材料）
第7類（機械設備、馬達、傳動）
第8類（手動器具（小型）、餐具、冷兵器）
第9類（科學儀器、電子產品、安防設備）
第10類（醫療器械、醫療用品、成人用品）
第11類（照明潔具、冷熱設備、消毒凈化）
第12類（運輸工具、運載工具零部件）
第13類（軍火、煙火、個人防護噴霧）
第14類（珠寶、貴金屬、鍾表）
第15類（樂器、樂器輔助用品及配件）
第16類（紙品、辦公用品、文具教具）
第17類（橡膠製品、絕緣隔熱隔音材料）
第18類（箱包、皮革皮具、傘具）
第19類（非金屬建築材料）
第20類（傢具、傢具部件、軟墊）
第21類（廚房器具、家用器皿、洗護用具）
第22類（繩纜、遮蓬、袋子）
第23類（紗、線、絲）
第24類（紡織品、床上用品、毛巾）
第26類（飾品、假發、紐扣拉鏈）
第27類（地毯、席墊、牆紙）
第28類（玩具、體育健身器材、釣具）
第29類（熟食、肉蛋奶、食用油）
第30類（面點、調味品、飲品）
第31類（生鮮、動植物、飼料種子）
第32類（啤酒、不含酒精的飲料）
第33類（酒、含酒精飲料）
第34類（煙草、煙具）
第35類（廣告、商業管理、市場營銷）
第36類（金融事務、不動產管理、典當擔保）
第37類（建築、室內裝修、維修維護）
第38類（電信、通訊服務）
第39類（運輸倉儲、能源分配、旅行服務）
第40類（材料加工、印刷、污物處理）
第41類（教育培訓、文體活動、娛樂服務）
第42類（研發質控、IT服務、建築咨詢）
第43類（餐飲住宿、養老托兒、動物食宿）
第44類（醫療、美容、園藝）
第45類（安保法律、婚禮家政、社會服務）

⑩ 巴洛克風格的主要「特徵」和「含義」是什麼

巴洛克的含義：巴羅克藝術的開始首先是以義大利的羅馬為中心，繼而傳向西班回牙、德國、澳洲、法答國和英國。巴羅克藝術雖然起源於義大利，但巴羅克風格的盛行是在1620年間，由佛蘭德斯的安特衛普首先拉開序幕。在法國路易十四時期，巴羅克傢具最負盛名，躍居歐洲各國的領先地位，成為巴羅克風格的經典範例。其他如英國的雅各賓式、威廉瑪麗式及美國早期殖民地式的傢具亦較具影響。
巴羅克風格中常見的雕飾圖案有不規則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環、渦卷紋等/在法國，巴羅克風格的桌類傢具還常常運用人體雕像來桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。巴羅克傢具在表面的裝飾上，除了精緻的雕刻外，金箔貼面、描金添彩塗漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。