傢具攔水線

A. 明清傢具特點的比較

明式傢具是獨具特色的傳統傢具。指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等製作的硬木傢具。雖然明式硬木傢具在全國很多地方都生產，但以蘇州為中心的江南地區能工巧匠製作的傢具最得大家認可。因此，人們公認蘇式傢具是明式傢具的正宗，也稱它為"蘇州明式傢具"，簡稱"蘇式"。造型優美，選材考究，製作精細是明式傢具的三大特點。中國傢具工藝有著悠久的歷史，發展到明代開始形成獨特格式，因而被後人稱為明式傢具。明式傢具是傢具文化風格的代表，裝飾精微，雕飾精美，散發出傳統文化的精神、氣質、神韻。
明式傢具，特徵鮮明，魅力無窮，體現在以下幾點：
1、文人參與設計，極具意匠美。明式傢具的設計者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設計出傢具圖樣後，再交由出色的木工製作而成。在傢具設計之時，設計者往往會將自己的奇思妙想融於設計之中，使傢具的造型優美、穩重、簡朴，各組件的比例講求實用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。明式傢具，乍看之下，一般感覺毫不起眼，但細品之下，卻散發出獨特的魅力，每一個細節都值得欣賞、推敲。明式傢具好比一杯好茶，入口味淡，再三品嘗則回味無窮。所以，有設計師甚至認為，明式傢具是用來觀賞而不是用來使用的。
2、選料考究流露天然之美。明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，干凈簡朴之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。明式傢具在選材時追求天然美，凡紋理清晰、美觀的「美材」，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美,而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。
3、結構簡單、合理，連接牢固，極具工巧美。明式傢具的結構源於建築學的梁架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，絕無多餘與浪費，各部件間採用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的製作工藝。
清式傢具指清朝的雍正、乾隆時期形成的帶有當時時代氣息的傢具。這種傢具在形式和格調上與傳統傢具的樸素大方、典雅內斂的風格大相徑庭甚至格格不入，形成強烈對照，故在我國傢具史上稱之為「清式」傢具。
清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我國工藝美術史上出現了一味追求富麗華貴、繁縟雕琢的風氣。這時正值「廣式傢具」盛行，加上清官內院的追隨和提倡，清代中葉以後，傢具以造型厚重、形體龐大、裝飾繁瑣而風靡一時。
具體而言，清式傢具具有以下特點：
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
其三、工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
其四、藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。

B. 明萬曆黃花梨畫案的結構款式

畫案為夾頭榫結構，即四足上端嵌牙條，腿足用圓材，全身光素，側面棖子兩根，將腿足連結在一起。此造型為明式畫案最常見，也是最標準的造型。追根溯源，案是春秋戰國時的新興傢具，當時漆案尤其流行。早期的案是圓柱形矮腿。整個案是由一塊整料刳制而成。戰國出現高足木案，這一時期的案主要是飲食用或放置器物。漢代木案式樣和用途皆有所擴大，食案出現了攔水線，沒有攔水線的案一般用作讀書和放置物品。漢案的腿足有方有圓，有高有低。南北朝又出現了曲足案。隋代在繼承以前平頭案的基礎上，又出現了翹頭案。唐案形制更豐富，僅腿足就有板足、曲足、撇腿之分。五代又出現壼門案。宋案在五代的基礎上風格趨於樸素清雅。呈現挺直、秀麗的特點。南博此畫案的形制至少可上溯到宋代。入清以後這種形制仍然流行。
帶款識的陶瓷、書法作品比較多見，而有款識的傢具，可說是鳳毛麟角。明清傢具上的款識大致可分三類：一是紀年款，二是購置款，三是題識。均較罕見。有購置款的明式傢具僅發現兩件，一件藏於故宮，是件鐵力木大翹頭案，題識為崇禎庚辰仲冬制於康署。另一件就是這件黃花梨大畫案。畫案的一腿足上方有陰刻篆文題識三行：
材美而堅，工朴而妍，假爾為憑，逸我百年。
萬曆乙未元日充庵叟識。
萬曆乙未為萬曆二十三年（1595年），充庵應是此案的使用者。何人？待考。此案原是蘇州著名的「雷允上葯房」的家中物什，由其後人雷傳貞捐獻給南京博物院。

C. 現在的傢具為什麼有的用幾年就壞了，而老傢具卻經久耐用

材質決定

D. 明式傢具桌案類都有什麼請附加詳細介紹

：（1）炕桌、炕幾、炕案；（2）香幾；（3）酒桌、半桌；（4）方桌；（5）條幾、條桌、條案；（6）書桌、書案、畫桌、畫案；（7）其他桌案。

形式 說明
炕桌
炕幾
炕案 這是三種在炕上或床上使用的矮形傢具。用時放在炕或床的中間；炕幾、炕案較窄，放在炕的兩側端使用。
香幾 因承置香爐而得名。一般傢具多作方形或長方形，香幾則圓多於方，而且腿足彎曲較誇張，香幾不論在室內或室外，多居中設置，四無依傍，自應面面宜入觀賞，體圓而委婉多姿者較佳。
酒桌
半桌 這是兩種形制較小的長方形桌案。酒桌遠承五代、北宋，常用於酒宴。桌面邊緣多起陽線一道，名曰「攔水線」。半桌約相當於半張八仙桌的大小，故名。它又叫「接桌」，每當一張八仙桌不夠用時，用它來拼接。
方桌 是傳世較多的一種傢具，分為「八仙」、「六仙」和「四仙」，在條桌、畫桌上都可以找到同樣的做法。
條幾
條桌
條案 條案的形式按照北京匠師的分法是：案面兩端平齊的叫「平頭案」，兩端高起的叫「翹頭案」。它們的結構不是用夾頭榫，就是用插肩榫，否則便是變體。共分有琴幾、炕幾、方幾、茶幾、架幾案、棋桌、月牙桌、三屜桌等。
書桌
書案
畫桌
畫案 這是四種比較寬而大的長方形傢具，就是較小型的，也大於半桌。其結構、其結構、造型，往往與條桌、條案相同，只是在寬度上要增加不少，北京匠師均有明確的概念。畫桌、畫案，為了便於站起來繪畫，都不應有抽屜，其為桌形結構的稱畫桌，案形結構的稱畫案。書桌、書案則都有抽屜，也依其結構的不同，分別稱之為桌或案。

E. 陽台欄板上口做擋水線有什麼作用

陽台欄板上口做擋水線通常叫做擋水邊坎,在陽台板的外圍，一般為磚砌或混凝土上翻,高度在150MM左右。
這樣設置一般是用於沒有欄板的陽台，陽台圍護構件是欄桿，需要這個擋水邊坎。主要作用是為了防止物體從空中掉落,砸傷樓下的行人，防止陽台上的水在陽台側面流淌，影響美觀，同時也防止灰塵下落，也避免污染。

F. 古代桌子的用途是什麼

桌案類包括：1炕桌、炕幾、炕案；2香幾；3酒桌、半桌；4方桌；5條幾、條桌、條案；6書桌、書案、畫桌、畫案；7其它桌案等。
炕桌、炕幾、炕案：在炕上使用的矮形傢具。炕桌放在炕或床的中間；炕幾、炕案由於較窄通常放在炕或床的兩側端。
香幾：因承置香爐而得名，香幾多為圓形少方形，腿足彎曲較為誇張。不論在室內還是在室外香幾多居中放置，四無旁依，應面面宜人欣賞，體圓而委婉多資者較佳。
酒桌、半桌：這是兩種形制較小的長方形桌案。酒桌遠承五代、北宋，常用於酒宴。桌面邊緣多起陽線一道，名曰「攔水線」。半桌約相當於半張八仙桌的大小，故名。它又叫「接桌」，每當一張八仙桌不夠用時，用它來拼接。
方桌：是傳世較多的一種傢具，分為「八仙」、「六仙」和「四仙」，在條桌、面桌上都可以找到同樣的做法。
條幾、條桌、條案：條案的形式按照北京匠師的分法是：案面兩端平齊的叫「平頭案」，兩端高起的叫「翹頭案」。它們的結構不是用夾頭榫，就是用插肩榫，否則便是變體。共分有琴幾、炕幾、方幾、茶幾、架幾案、棋桌、月牙桌、三屜桌等。
書桌、書案、畫桌、畫案：這是四種比較寬而大的長方形傢具，就是較小型的，也大於半桌。其結構、造型，往往與條桌、條案相同，只是在寬度上要增加不少，北京匠師均有明確的概念。畫桌、畫案，為了便於站起來繪畫，都不應有抽屜，其為桌形結構的稱畫桌，案形結構的稱畫案。書桌、書案則都有抽屜，也依其結構的不同，分別稱之為桌或案。
其它桌案：桌和案一般不好區分，尤其是條案和條桌。案在中國古典傢具中的地位比較特殊，其前有俎幾，其後才有桌。在席地而坐的年代，幾是人們坐時的側靠之具，多為長者、老者而設，到春秋戰國時期，幾不僅可以倚靠憑伏而且可以承托各種器物。

G. 漢代傢具的特點多有哪些

1． 床，榻
席地而坐的漢代，床和榻都比較低矮，且由於使用最廣，造型也極為豐富。

床的種類包括：四足平台床，是漢代最普通的床；帶托角牙子平台床，四面都有牙子裝飾，是平台床的發展。至於榻，種類更是繁多。有獨坐方榻，四腿長方榻，有帳飾的獨坐榻，單扇，雙扇屏風獨坐榻，帶花牙子連坐榻。

2． 案
漢代的案，式樣很多，用途也很廣泛，有進食用的食案，也有讀書用的書案，以及放置用品的案。食案中有方有圓，腿子也有高低，形式的不同變化。食案的共同點就是案面大都有攔水線（高出案面的沿），這是為了防止杯盤倒斜，流汁溢出。寫字和放置物品的案，大都是平台案，沒有攔水線。

3． 屏風
彩繪漆屏風：木胎，長方形，下足有座，屏風兩面皆有彩繪。一面是紅漆地，以淺綠色油漆彩繪，中心繪一谷紋璧，周圍繪幾何方連紋，邊緣黑漆地，朱繪菱形圖案。另一面，黑漆地，用紅，綠，灰三色油漆繪雲紋和龍紋。龍身綠色，朱繪鱗爪，作飛騰狀，邊緣朱繪菱形圖案。

陶立屏：長方形屏身，下有兩個墩式足。這種立地屏風的造型，後世沿用很久，直至唐宋。

玉座屏：是一種以裝飾為目的的小巧的座屏。

另外，還有幾，櫃，席，衣架，胡床也為後世沿用很久。
特點:

1．髹漆
在傢具上髹漆是春秋後出現的新工藝，到了西漢非常流行。所以，漆傢具始於春秋戰國，盛於兩漢。採取黑地紅繪，色彩艷麗，漆質光亮，作工精細，造型別致輕巧，是典型的漢代傢具裝飾手法，充分體現出輝煌的大漢風采。

2.裝飾紋樣
裝飾花紋多用雲氣紋，這種紋樣變化很多，非常豐富，線條流暢，極為生動。配以艷麗的紅與黑和光亮照人的漆質，真可謂精美絕倫，令人振奮不已。

3．屏與榻的結合
屏風榻的出現，宣告了屏與榻相結合的新品種問世。漢代屏風榻有單扇和雙扇之分，榻上可設帳，榻沿施墜飾，富麗而典雅，很是講究.

H. 紅木傢具滲入了茶漬怎麼辦

紅木傢具表面一般都是打蠟或生漆的，這對紅木傢具是有一定的保護作用的。即使拼縫、攔水線處，也有做上色、上蠟處理的。因不小心，在傢具表面留有油漬，可用抹布用來的擦拭。如果通過裂縫滲入傢具的內部，這個就很難處理，只有在變色部位用砂紙刮磨，填充紅木材質的木糠，在用糯米膠黏住，再打磨，最後上漆或上蠟。

I. 漢代傢具特點都有哪些

1． 床，榻
席地而坐的漢代，床和榻都比較低矮，且由於使用最廣，造型也極為豐富。
床的種類包括：四足平台床，是漢代最普通的床；帶托角牙子平台床，四面都有牙子裝飾，是平台床的發展。至於榻，種類更是繁多。有獨坐方榻，四腿長方榻，有帳飾的獨坐榻，單扇，雙扇屏風獨坐榻，帶花牙子連坐榻。
2． 案
漢代的案，式樣很多，用途也很廣泛，有進食用的食案，也有讀書用的書案，以及放置用品的案。食案中有方有圓，腿子也有高低，形式的不同變化。食案的共同點就是案面大都有攔水線（高出案面的沿），這是為了防止杯盤倒斜，流汁溢出。寫字和放置物品的案，大都是平台案，沒有攔水線。
3． 屏風
彩繪漆屏風：木胎，長方形，下足有座，屏風兩面皆有彩繪。一面是紅漆地，以淺綠色油漆彩繪，中心繪一谷紋璧，周圍繪幾何方連紋，邊緣黑漆地，朱繪菱形圖案。另一面，黑漆地，用紅，綠，灰三色油漆繪雲紋和龍紋。龍身綠色，朱繪鱗爪，作飛騰狀，邊緣朱繪菱形圖案。
陶立屏：長方形屏身，下有兩個墩式足。這種立地屏風的造型，後世沿用很久，直至唐宋。
玉座屏：是一種以裝飾為目的的小巧的座屏。
另外，還有幾，櫃，席，衣架，胡床也為後世沿用很久。
特點:
1．髹漆
在傢具上髹漆是春秋後出現的新工藝，到了西漢非常流行。所以，漆傢具始於春秋戰國，盛於兩漢。採取黑地紅繪，色彩艷麗，漆質光亮，作工精細，造型別致輕巧，是典型的漢代傢具裝飾手法，充分體現出輝煌的大漢風采。
2.裝飾紋樣
裝飾花紋多用雲氣紋，這種紋樣變化很多，非常豐富，線條流暢，極為生動。配以艷麗的紅與黑和光亮照人的漆質，真可謂精美絕倫，令人振奮不已。
3．屏與榻的結合
屏風榻的出現，宣告了屏與榻相結合的新品種問世。漢代屏風榻有單扇和雙扇之分，榻上可設帳，榻沿施墜飾，富麗而典雅，很是講究.

J. 唐代傢具的傢具種類

板足案：案面為長方形，四邊有攔水線，下有兩足板狀腿，是一種進餐用的食案。
曲足香案：案面兩端卷翹，兩只板狀腿彎成一個S形的流暢曲線，在板腿的下端，前後各有一條橫棖托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此種彎曲的板腿形式比較少見，是由板足案變化發展而成。
翹頭案：板狀腿，從其造型來看是一種書桌。
曲足案：案面長方形，曲腿之下有橫木承托，比較矮。
撇腳案：造型極為特殊，案面兩端捲起上翹，有束腰，四條腿上端彭出，順勢而下，形成四隻向外撇的撇腳，腿的上端有牙條，前後有拱形畫棖。 三彩櫃：有四隻較細的獸面腿，櫃頂蓋已經加大為整個櫃蓋，身有花飾，很秀氣，這是漢以來櫃子的發展。
另外，還有幾、屏風、墩、椅、桌等。 平台床：這種四面平的造型是傳統床的式樣，從整體看造型古老，但局部的精心雕飾卻也顯得華麗不凡。
箱式床：床座為一箱形，四周鏤出扁圓形圖案為飾。
屏風床：床上左右無屏，僅在後部設四扇高屏，光潔無飾。
獨坐榻：正方形，下有托泥，共有八隻腿，腿間為壺門輪廓，是魏晉的古制。
凳
方凳：座面是正方形，但邊緣是曲線形，四條直腿的裡面內緣是曲線。
月牙凳：凳面為半圓形，四條雕花腿，腿間還墜以彩穗裝飾，與身著華麗服飾的豐滿仕女形象協調一致。