梵高迪諾傢具

1. 梵高的卧室的作品賞析

在第一幅畫中，梵·高把自己當時的兩位朋友的畫像掛到了自己卧室的牆上，因為他當時還在夢想著建立自己的畫家團體。後來這兩幅畫像被一對夫婦的畫像所取代：即梵·高自己和一名虛構的女人。梵·高本來希望找到一位伴侶。他打算在房中畫一名裸體女人和一隻搖籃，最後完成這幅作品。但他卻忘記了這樣做，或者不知如何安排是好？梵·高在自己的繪畫生涯中所表現的僅有的幾個裸體女人都是妓女。畫家的白日夢的反面也就是噩夢。可能在巴黎見過德加的一幅油畫，這幅畫名叫《內室》，有時也被稱作《強奸》。這兩幅畫有許多共同點都用銳角透視法表現背景。德加畫中的卧室是一個充滿了黑暗、瘋狂和罪惡的空間。與此相反，梵·高的卧室則是光線充足，除去了陰影。《卧室》這幅畫光線充足，與《內室》恰巧相反，正是明亮與黑暗的對照。傢具都散向圖畫的邊緣，中心部分溫馨宜人。梵·高所挑選的《卧室》是最小的卧室。這樣他就可以離群索居，聚精會神地進行創作，而不至於分散精力。這座房子位於一個十字路口，有著太陽般的黃色。對梵·高來說，這座房子就是他整個世界的中心。「早晨，打開窗戶就可以看到花園里的綠色，初升的太陽和城市的入口。」但是從此以後，觀賞者會情不自禁地相互講述一個故事：在抽屜里存放著一把剃須刀，在桌子的上方掛著一面鏡子。梵·高自割其耳之後，高更後來表現過濺滿血跡的牆壁和被血跡浸透的毛巾。觀賞者於是決定不提所有他所知道的有關畫家的傳說，甚至也不理會畫家對自己的作品而說出的所有的話。他只想觀賞圖畫本身：門開向畫室或開向城裡，窗戶和百葉窗將開向法國南方的景色，空白的鏡子等待一副面孔的出現。門、窗戶、鏡子，都隱喻著繪畫、故事、夢想和記憶。而觀賞者自己變成了畫家，想起了自己所住過的卧室，以及書中讀過的和想像中的卧室，還有將來可能住的卧室。在忘卻畫家傳說的同時，觀賞者又回到了自己的記憶當中。
「我還要出去工作一會兒，外面刮著南方季候風。日落時分風會小一點兒，這時淺淡的檸檬色天空美妙無比，荒涼的松樹將自己的影子也投到了這里，形成了精美的黑色花邊，並與天空遙相呼應。天空有時呈紅色，有時呈極其細膩的淺色，先是淺淺的檸檬色，卻又被美妙的丁香色所沖淡了。那些在玫瑰色後在綠黃色中苦苦堅持的松樹給人以夕陽西下的效果。不久你將會看到這些油畫，其中第一幅《麥田》剛剛寄走。希望不久能夠見面，以後再敘。」——梵·高

2. 梵谷傢具名字的由來

梵谷傢具名字的由來，梵谷傢具是取材於一個畫家，叫做梵高的名字，畫家梵高是印象派的畫家，他的畫享譽世界名聲很大，梵谷傢具利用梵高的諧音來命名傢具，宣傳力度一下子都提升了很多

3. 無錫柏宜梵高傢具有限公司怎麼樣

簡介：無錫柏宜梵高傢具有限公司成立於2013年04月25日，主要經營范圍為許可經營項目：無一般經營項目：傢具、玩具、辦公用品、機械設備、電子產品、金屬材料、計算機軟硬體、五金交電、工藝品的銷售等。
法定代表人：周文宏
成立時間：2013-04-25
注冊資本：50萬人民幣
工商注冊號：320213000189868
企業類型：有限責任公司
公司地址：無錫市新區旺庄路180-620

4. 梵高卧室的歷史背景

藝術家christian richter根據梵高卧室創作的作品

5. 梵高代表作有哪些 這些作品表達他什麼情感

威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853－1890），荷蘭後印象派畫家。他是表現主義的先驅，並深深影響了二十世紀藝術，尤其是野獸派與德國表現主義。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉的麥田》等，現已擠身於全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術作品的行列。1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在美麗的法國瓦茲河畔結束了其年輕的生命，是年他才37歲。
代表作品
1.《夜晚的咖啡館》 夜間露天咖啡館（點擊看大圖）
梵高的激情，來自他所生活在其中的那個世界，來自他所認識的人們所做的按捺不住的強烈反應。這絕不是一個原始人或小孩子所做的那種簡單的反應。他寫信給弟弟提奧的信，是一個藝術家寫出來的最動人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺力，這種知覺力完全符合他他那感情的反應。他敏銳地意識到，自己正在獲得效果，這種效果是通過黃色或藍色來取得的。雖然他的大部分色彩觀念用來表達對於人物和自然的愛，及其表現過程中的愉快，但他對較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜晚的咖啡館》時說：「我試圖用紅色和綠色為手段，來表現人類可怕的激情。」《夜晚的咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的牆壁和不和諧的綠色傢具組成的夢魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進入到紅色背景之中，反過來，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個空間的逼人色彩之間的永不調和的斗爭。結果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗。作品預示了超現實主義用透視作為幻想表現手段的探索，但是沒有一種探索，能有如此震撼人心的力量。 2.《星夜》 梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。這 星夜（點擊看大圖）
是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術家當初在表現基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。梵高畫的那些爆發的星星，和那個時代空間探索的密切關系，要勝過那個神秘信仰的時代的關系。然而這種幻象，是用花了一番功夫的准確筆觸造成的。當我們在認識繪畫中的表現主義的時候，我們便傾向於把它和勇氣十足的筆法聯系起來。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來自直覺或自發的表現行動，並不受理性的思想過程或嚴謹技法的約束。梵高繪畫的標新立異，在於他超自然的，或者至少是超感覺的體驗。而這種體驗，可以用一種小心謹慎的筆觸來加以證明。這種筆觸，就象藝術家在絞盡腦汁，准確無誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。從某種意義上看，實際確是如此，因為梵高是一位畫其所見的藝術家，他看到的是幻象，他就是幻象。《星夜》是一幅既親近又茫遠的風景畫，這可以從十六世紀風景畫家老勃魯蓋爾的高視點風景手法上看出來，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風景畫。高大的白揚樹戰栗著悠然地浮現在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護之下安然棲息；宇宙里所有的恆星和行星在「最後的審判」中旋轉著、爆發著。這不是對人，而是對太陽系的最後審判。這件作品是在聖雷米療養院畫的，時間是1889年6月。他的神經第二次崩潰之後，就住進了這座療養院。在那兒，他的病情時好時壞，在神志清醒而充滿了情感的時候，他就不停地作畫。色彩主要是藍和紫羅蘭，同時有規律地跳動著星星發光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹，意味著包圍了這個世界的茫茫之夜。 梵高繼承了肖像畫的偉大傳統，這在他那一代的藝術家裡鮮見的。他對人充滿了激情的愛，使他不可避免地要畫人像。他研究人就象研究自然一樣，從一開始的素描小品，一直到1890年他自殺前的幾個月里所畫的最後自畫像都是如此。它如實地表現出瘋人凝視的可怕和緊張的眼神。一個瘋人，或者一個不能控制自己行為的人，無論如何也不能畫出這么有分寸、技法嫻熟的畫來。不同層次的藍色里，一些節奏顫動的線條，映襯出美麗的雕塑般的頭部和具有結實造型感的軀干。畫面的一切都呈藍色或藍綠色，深色襯衣和帶紅鬍子的頭部除外。從頭部到軀干，再到背景的所有的色彩與節奏的組合，以及所強調部位的微妙變化，都表明這是一個極好地掌握了造型手段的藝術家，彷彿梵高完全清醒的時候，就能記錄下他精神病發作時的樣子。 3.《烏鴉群飛的麥田》 烏鴉群飛的麥田（點擊看大圖）
在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏雲密布的沉沉藍天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動起伏的地平線和狂暴跳動的激盪筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫面極度騷動，綠色的小路在黃色麥田中深入遠方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫面處處流露出緊張和不詳的預兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。就在第二天，他又來到這塊麥田對著自己的心開了一槍。 4.《割耳朵後的自畫像》 割耳朵後的自畫像
1888年梵·高邀請高更來阿爾同住，起初他們相處愉快，但隨著梵高病情反復，兩個的藝術家卻是不斷的爭吵。在一場劇烈爭執後，高更大怒而去，梵·高無法阻止，亦無法抑制自己的激動，竟割下自己的右耳。 世界把自己的癲狂最先傳染給人類的畫師——就像曾經給他的筆端注入魔力。我們驚訝地注視著梵·高扭曲的面孔、恐怖的眼神和顫抖的手勢：他彷彿在代替整個人類受刑，成為痛苦的化身。想到這里，也就能理解梵·高作品中掙扎的線條與狂舞的色塊：傾泄的顏料里調和著他的血，而畫布，不過是他包紮傷口的綳帶。這是一位生活在傷口裡的大師，他習慣用傷口對世界發言。這是一個疼痛的收割者，他的鐮刀最終收獲了自己的耳朵。 梵·高死了，卻留下了一隻著名的耳朵——這最後的遺物似乎並沒有失去聽覺，收集著後人的議論。這只在故事中存在的失血的耳朵，至今仍像埋設在我們生活中的聽診器，刺探 向日葵
著我們的良心。梵·高死了，耳朵還活著，還擁有記憶。為什麼不在他呻吟與崩潰的時候，扶持他一把——世界，你聽見了嗎？你的耳朵長在何處？ 5.《十五朵向日葵》 這些簡單地插在花瓶里的向日葵，呈現出令人心弦震盪的燦爛輝煌。梵·高以重塗的筆觸施色，好似雕塑般在浮雕上拍上一塊黏土。黃色和棕色調的色彩以及技法都表現出充滿希望和陽光的美麗世界。然而在畫此作的同時，畫家死命想抓住的這個世界還是緩慢卻無情地溜走了。或許這畫的表面反映了他悲劇性的短促一生接近終結時期的心理狀態。他是個熱愛自然並能從簡單的事物看到純粹之美的畫家，他說他寧可畫從窗戶向外看到的樹影而不想像中的美麗幻像
《向日葵》是梵高在法國南部畫的同一題材的系列作品．他畫《向日葵》時, 精神異常激動, 向日葵金黃色的花瓣, 給他一種溫暖的感覺, 使他內心充滿激情地去畫那些面朝太陽而生的花朵．花蕊畫得火紅火紅, 就像一團熾熱的火球；黃色的花瓣就像太陽放射出耀眼的光芒一般．厚重的筆觸使畫面帶有雕塑感, 耀眼的黃顏色充斥整個畫面, 引起人們精神上的極大振奮．《向日葵》創下油畫拍賣的最高紀錄, 被日本收藏家所收藏． 此幅名畫是梵高的代表作, 也是他在最痛苦的煎熬中所傾心繪制的最充滿光明的精神追求的作品．畫面上, 濃重跳躍的金黃色似乎帶著燃燒的激情, 粗獷奔放的筆觸表露著對美好生活理想的渴求．這幅作品在1990 年的藝術品拍賣行中創造了數千萬美元的世界最高紀錄, 然而在當時, 他卻是與一貧如洗的痛苦聯系在一起的．

6. 高端岩板家居品牌有哪些梵高岩板家居檔次如何

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序

毫無疑問，岩板是個發展趨勢。岩板的生命周期有多長，會不會很快過熱；大家都在觀望。

岩板的爆發，一是瓷磚泛家居板材化的用途拓寬；二是瓷磚功能化，防菌、防滑、降醛……

岩板作為跨界產品，在囊括的泛家居領域中包括傢具、家電、定製、廚衛等未來的細分領域，必須要認識到這個巨大機會。

再復雜的商業模式最後都會回到基礎，它是解決什麼問題，做什麼用，為什麼有用；能夠將這幾個問題回答清楚就是成功的起點。

而今，家居行業正發生深刻的變化：

第一，不定製無家居；

第二，疫後家裝消費面臨升級，同時抗菌、無醛等環保板材類乍現；

第三，整裝大行其道，各路品牌齊聚碰撞；

第四，高定概念異軍突起，為爭消費人口使出渾身解數；

第五，新國貨盛行，展廳不賣貨，擺攤經濟新體驗；

第六，直播、數字化營銷新業態。這些變化的背後，都是在服務消費者。

簡言之，消費者並不注重是什麼商業模式，它們只關心能給自己創造什麼樣的價值。

一、岩板的價值，取決於能否解決客戶的需求

作為應用商的家居企業是如何看待岩板的？

此前據2019年一組數據分析，僅歐派一家企業，每年就能夠產生200萬平方米的岩板需求量。

自18年起，亞丹全屋環保定製引進岩板，在櫥櫃、衣櫃等櫃體檯面，櫃門都有用到岩板，還專門成立了產品研發實驗室；岩板設計美學還是物理性能等綜合考量，都是大家居的好板材。但前兩年成本高，一套高端的岩板門售價幾乎過萬，且不容易被加工安裝應用。

據聚焦做藝術櫥櫃這一細分領域的企業經理透露， 從2015年開始在櫥櫃檯面採用岩板，但之前不敢大范圍用岩板，是岩板確實比較沉重。

今年，就開始嘗試用岩板來做門板，是基於岩板的美觀性、環保性的同時櫥櫃工藝有了很大的提升；但目前還是用的進口岩板。

奧普家居某經理表示，雖然岩板在奧普家居應用裡面屬於探索期，如在牆面、陽台櫃和一些主題背景牆上應用會使用岩板；目前還處於研發中。我們在探索期間用的是義大利進口的岩板，但隨著國內岩板產品的穩定性提高後；也會考慮國產岩板。

好萊客定製家居某產品主任認為，岩板目前會用在餐桌，背景板、門板；採用進口、國內的岩板都有，不過國外岩板在相關產品的標准跟國內標准不一樣。

早前國內岩板還沒普及開來的時候，不少家居，傢具企業均採用進口岩板，又如金牌櫥櫃採用義大利進口岩板等。

聯邦家私集團董事李虹瑤指出，目前義大利岩板加工出材率這些方面有優勢，行業內較多的傢具企業用的還是進口岩板板材，而國產岩板要做好，要從自身企業自信的方面去堅持。要做到真正的薄而輕，才能更好的在傢具領域應用。

另外，岩板有點像特斯拉，剛進入市場是價格頗高，但加工成傢具後附加值增長上去了；隨著是普及開來，價格也開始降下來。

某傢具生產商告訴業內資深媒體，目前岩板缺在我們鎮上缺口很大，日需求量達3萬-5萬㎡，假如加上廣東佛山、四川成都等傢具產業基地，在佛山大概有3至5萬家的傢具製造企業，傢具行業對岩板的日需求量還要翻好幾倍。

但是同時岩板面臨生產周期太長，施工，質量；沒有統一標准，易出現色差，同質化等存在一些短板需要去解決。

當然這也讓小編想起這幾個月觀展會一個重要感受，就是大量陶瓷板材在廚具、壁櫃、傢具，家居等空間的應用，隨著岩板標准化立項，把產品的標准設立好，然後聯合相關行業制定應用的標准。

甚至可以大范圍在定製衣櫃傢具方面的大量運用，相信細分櫥櫃領域或是岩板應用最快的行業。

岩板是一個市場大，全增量市場的爆炸性新物種。跨界即連接，未來岩板能夠被各種場景所使用，不要給岩板設限；

當一個個產品被嵌入使用場景中，變革已經爆發，其產品、定位、定價、品牌、營銷、渠道都發生了顛覆性的轉變。這樣的場景革命，判斷商品的決定性標准已從品牌發展為是使用的「人」。

業內人士分析，整個陶瓷行業也就4000多億產值，把岩板作為陶瓷的一個品類，按照當前國內的陶瓷產能，岩板佔比10%，就大概約有有8億㎡/年。

作為板材跨界到家居，傢具領域，產能是成倍往上翻；家居行業一項就有7000多億的產值。

二、岩板企業最大的對手，

是如何洞察消費者的行為改變

疫情過後，國內消費分級更趨於明顯。就如分眾傳媒董事長江南春切合實際所述的，大眾是清單式消費，中產階級是沖動式觸發式消費，大眾是趨同化消費，中產階級是趨優化消費，大眾是功能化消費，中產是美學化精緻化健康化消費。

這時，岩板企業要清楚市場定位和自己所擅長領域，增加探索的深度。一開始就明確發展方向，比如，一開始就把自己的岩板品牌定位放在高端家裝。

要明白企業製作任何一樣產品，提供任何一項服務，目的在於價值的提升。岩板新物種商業的創新圍繞著高品質和精神需求展開。

中國已經有2.5億中產階級，據預測到2025年中國將出現5億新中產，這類人群的人口總數已遠遠超過美國總人口。岩板如何讓中產階級更有存在感、儀式感、幸福感和價值感的提升。

以新明珠岩板，東鵬岩板，金牌岩板，蒙娜麗莎岩板為例，都推出了健康岩板，為綠色家居添顏加料。體現的價值，首先是岩板作為綠色建築材料，這一領域實現綠色節能的目標。

其次是綠色家居，岩板其天然屬性，屬抗菌，無醛材料。而且兼顧了消費者所關注的耐磨、可食用、防火、防水等一系列性能；岩板為消費者綠色家居貢獻力量。

當下，岩板家居要滿足新中產這個消費群體的需求，高端定製不一定是價格最高的，相反卻是對生活品質的追求越來越高的。

消費者心理發生變化，更青睞理性、優質的產品這一背景下留給企業思考的時間不多了，企業必須一邊摸索，一邊試錯不斷地修正，要給消費者提供好的岩板家居產品。但產品價值打造不是一兩天的事情，這便需要企業思考，去挖掘符合用戶心智的產品。

部分岩板品牌會問 我的產品很好，為什麼就是賣不掉？

做好了優質產品，控制了成本，鋪好了渠道，也解決施工應用便利性等問題。但依舊賣不掉，皆因真正消費決策在外部的消費者心智當中。而你一直在管企業內部。

當你的產品優勢不能轉化為消費者的認知優勢，不能給消費者帶來什麼，不是消費者所需要的；消費需求決定其生命力，你就是賣不掉。

當你的產品沒有抓住消費者的一個心智開關。那些優秀品牌既體現了你產品的優勢，又與你的競品存在差異點，更是消費者需求的痛點。那麼你陷入價格戰，促銷戰只是時間問題。

其次，部分企業認為打品牌沒效果反而增加成本，因此，就開始一系列的促銷戰、價格戰；陷入惡性循環。這是因為它們打廣告沒有找到消費者心智的開關。

淘寶為何有流量因為抓住消費者心智——它是萬能的淘寶；京東為何有流量因為抓住消費者心智—100%正品而且送貨快，有自營物流；唯品會為何有流量因為抓住消費者心智——名牌打折上唯品會。

所以說，只有品牌深入人心，才是源源不斷的流量，品牌勢能才能帶來產品的溢價能力。這也就是為何建陶行業一些實力陶企紛紛開始成立岩板品牌。

其實，仔細觀察很多岩板品牌，同質化問題真的挺嚴重，抄襲、模仿花色基本一樣；個別岩板品牌工藝提升不佳，導致質量問題頻頻爆出，屢屢遭到投訴；且有關岩板標准立項沒出來，這也使得不少家居企業不使用國內岩板，不敢大范圍使用岩板的原因之一。

從同質化競爭中突圍核心在於產品創新和品牌打造。岩板產品創新後也通常會有大量模仿者；把藍海變紅海市場，所以說通過「品牌打造」搶占消費者認知建立護城河極其重要。

同質化背景下每天想著打價格戰的企業，在中低端市場早晚會沒落。有關岩板價格戰，或許初期是可行的，某種程度上有利於做到岩板的普及化，適當的價格戰倒逼企業在工藝技術上革新；

然而待岩板行業逐漸發展成熟，導致企業利潤縮減，甚至虧本；每年生意會越來越難。相反那些鎖定新中產、認清其定位，用高品質和創新美學設計開創差異化價值，並把握住天時地利與人和的時間窗口引爆品牌。

未來要成功的各行業，企業品牌要必須牢牢地鎖定那些影響中國消費市場的風向標人群；這類人群是意見領袖、自帶口碑流量；他們定義了品牌，引領了市場潮流。

2020年，消費市場將加速二級分化，企業品牌也將加速度的分化。

來源：美家網、裝修公布

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