傢具設計前沿

① 去哪裡看沙發傢具好

我2004年在手工鞋店購買一雙皮鞋，65元，外表並不那麼美，但穿起來特別舒服，又不會進水，穿三年了，現在已不好看，但我還是很喜歡，不過現在都是洗地板時穿，當水鞋用，正因此我都是購買這一師傅的皮鞋，現在一家人都購買他做的皮鞋。我還經常介紹給其他朋友購買。

——由此可以發現經商之道，即要研究人體特徵、人體生活習慣、不良習慣與人體美的關系（可以通過沙發改變這種不美習慣嗎？尤其是防止不良習慣，這一點很重要哦，你注意了嗎？），新沙發購買回家的的環保與健康，對小孩及老人的健康影響。
因此，設計首先要搞清楚設計條件（即設計因素）、設計目的、設計目標，再去談技術，沒有必要去搞什麼新潮，如果你這樣做了，你的設計就會很有人性，而你的設計就是新潮，其實你的設計就是名牌。
我研究設計開發的皮革清潔劑、護理劑，尤其是在網上發表的文章，所有搜索引擎都特別感興趣，所以只要輸入：「皮革清潔劑」搜索，尤其是用Google搜索，就會看到這些信息，為什麼樣呢？

② 2021年傢具行業未來發展趨勢是什麼傢具流行趨勢有哪些

隨著社會的發展，人們的生活水平不斷提高，伴隨著新冠疫情的陰霾慢慢散去，各行各業也迎來了新機。傢具行業作為買 房裝修 這一類別的重要鏈條，已進入到重要的轉型期。隨著商業模式的不斷變化，傢具行業要不斷創新滿足日益變化的用戶需求。那麼2021年傢具行業未來發展趨勢是什麼？傢具流行趨勢有哪些？我帶大家來了解一下。

2021年傢具行業未來發展趨勢是什麼？

1、新材料、新工藝將影響傢具行業。材料是所有工業生產的基礎，因此材料升級過程的改進將引起市場變化。目前，環保材料和環保技術的不斷發展，使傢具的安全系數和環保系數不斷提高。傢具生產應緊跟市場趨勢升級，優化生產工藝，促進產業升級。整個行業可以保持蓬勃發展。

2、設計中的人體工程學被廣泛使用。傢具設計的核心是人，因此越來越多的 家居設計 將使用人體工程學設計。一個企業掌握越來越多的設計要點，其產品聲譽將大大提高。這需要產品設計中足夠的布局，這需要強大的定製軟體支持。當前，行業整合是大勢所趨，宏光軟體大大提高了傢具設計的效率。 兒童傢具 越來越受到認可，通過合理的設計，針對兒童的定製設計也越來越適合用戶的特定需求。不是採用通用標准，而是採用因人而異的方法。

傢具流行趨勢有哪些？

1、人們開始在設計師的設計中要求使用新材料以及天然和有機材料。大家將這種轉變視為下一波環保意識的主動行動。

2、目前為止，看到的傢具趨勢是法國現代設計的復興，我們能夠在室內裝飾傢具中看到了圓形的形狀，在鏡子和配件中也看到了不規則的形狀。

3、具有歐洲風格細節的傢具正在流行。德國和義大利的影響可以在沙發的傾斜臂，刀口貼邊，金屬腿等中找到。甚至能看到傳統傢具品牌正在擁抱潮流，首次提供歐洲輪廓和特色。

4、藤條和柳條正在復興。它溫暖地使你想起了你的童年，無論是在椅子，桌子還是在燈光下，它都以新穎而令人興奮的方式發生了變化。它是平衡現代與傳統風格的完美之選。

以上就是我為大家帶來的關於2021年傢具行業未來發展趨勢是什麼？傢具流行趨勢有哪些？的相關介紹，希望對想裝修的朋友能有所幫助，裝修的朋友可以根據我的推薦了解裝修最前沿的流行趨勢，將 房屋裝修 的更滿意。

③ CBD遠超家居有限公司的十大品牌系列

·CBD軟床系列：獨享義大利生活
CBD家居，不為設計而設計，只為生活設計！
簡約不是簡單，簡約中透出時尚；時尚中給人心靈的撫慰，簡約里給人視覺的滿足，這叫內涵！
優化功能，簡化結構生態和設計是義大利CBD貫徹始終的理念。
永遠有著高雅、簡潔、精美的風格；善於突破傳統，使用誇張推向簡單、舒適，結合健康睡眠理念使CBD家居極具獨特的藝術美感，強調快樂與性感，自由安逸，這是對時尚生活的極至追求！
永遠走在時尚傢具的設計前沿，永遠引領寢具潮流，這是CBD的歷史使命！
·奢愛軟床系列：時裝傢具的典範
源自法國的浪漫。來自法蘭西巴黎時裝前沿的靈感，結合人類最神聖的生活休息方式睡眠，碰撞出的義大利品牌-SHEAI，是世界頂級設計師阿瑪尼大師級作品的又一典範。他應證了人類智慧永不枯滅的神話。
設計源於靈感，靈感源於生活、又高於生活。
SHEAI，一個至柔至美的品牌，正如阿瑪尼總設計師喬治·阿瑪尼所說：專女性而設計！
大量的時裝面料的使用，煽情性的色彩搭配，時裝中特殊的剪裁、縫合、細節裝飾等時尚設計元素引 入，使家更加高貴、優雅。家，可以更現代舒適並且品位十足。
·西格菲斯軟床系列：義大利原裝進口品牌
黑、白、灰永恆的經典
義大利原裝進口品牌ZIGELEX一直以尊貴、簡約被歐洲新貴所忠愛！
簡約的線條、冷峻的鋼架、精緻小牛皮的外套、這不止是現代，這是品位！它展現的是歲月的神秘和優雅。
最頂級的材料：純實木、頭層小牛皮、最新的仿生面料、一流的手工，打造的全球第一款可全拆皮床給你的不只是材料的堆砌，是絕對的貴族生活。
·愛麗斯軟床 不做行業的對手，只做行業的標桿
獨特的優雅，凌駕於奢華之上的低調從容，有著無可挑剔的細節和觸感，是一個貴族家庭多年歷練之後的選擇和依賴。
擁有她，便擁有凌駕於風韻之上的深邃魅力與美麗；便擁有讓時間為之停止的青春永駐；便擁有永恆不變的財富人生。
1807年，世界偉大的作曲家貝多芬在音樂名都維也納金色大廳與歌唱家伊麗莎白·羅克爾的邂逅，碰撞出世界名曲《致愛麗絲》。也許貝多芬沒想到他的經典鋼琴曲能流傳百世，更沒想到他的經典還能創造經典！
REST&CO不是紛蕪雜偽時尚雜志的盲目追隨，是貴族人群里獨特的優雅。是真正經得起時間洗禮的傢具品牌，不單單是品牌聲譽，更重要的是以經驗去創造一次一次令人嘆為觀止的時尚潮流，讓時間去驗證不變的經典！
·愛麗斯沙發系列：可收藏的後現代宮廷傢具
客廳中的皇帝
追求的就是奢華、要的就是小資、一切只為與眾不同！
作為阿瑪尼傢具中為數不多的客廳系列，在內斂中體現張揚、在華麗中突現舒適、在線條里展示飄逸、在現代里隱含古典……
沒有一絲矯揉，每一處細節凝結的是智慧；
對人生的感悟，每一款式給人無盡的遐想。
燈光里，光影琉璃；
·DOVER床墊系列: 打造21世紀黃金睡眠
睡商等於智商！DOVER--打造「21世紀黃金睡眠」。
DOVER床墊，CBD家居引進國際高科技技術人才打造的奢華睡眠品牌。
「黃金睡眠」，是人類睡眠史上對睡眠研究的里程碑。
經神經學專家對腦電波、肌電波及眼球活動的變化研究證明，占整個睡眠時間大約55%的淺睡期和輕睡期，對解除疲勞作用甚微，而只有進入深睡眠狀態的中睡期、深睡期及快速眼動睡眠期，才對解除疲勞有較大作用。因為在深睡眠狀態下，大腦皮層處於充分休息狀態，這對於消除疲勞、恢復精力、免疫抗病等都有至關重要的作用。然而這種深度睡眠，只佔整個睡眠時間的25%。因此對睡眠好壞的評價，不能單看時間，更重要的是看質量。提高睡眠質量，最終要看深度睡眠時間的長短。深度睡眠也被稱作是|「黃金睡眠」。
DOVER床墊第一次引進，睡商等於智商的理論。睡眠的好壞直接影響人類大腦的發育，智力的發展，直接影響思維的辨別力和思考力。所以好的睡眠是高智商的保證。
DOVER床墊，通過神經學、睡眠學、物理學的研究，採用國際最最頂級的材料和做工，專為高端人群打造專屬的「黃金睡眠」
·DAUVER床墊系列
奢華的外表,頂級材質,世界級設計大師定製
無線感應技術、大氣壓調節技術、空氣冷暖轉換技術、護脊椎原理、養生科學。。。。。
DAUVER,一個超凡脫俗的品牌,從它誕生之日起就註定了是完美睡眠的代名詞。
DAUVER ,給人帶來的不僅僅是睡眠上的健康,更有視覺上的美感,帶給人類心靈的安靜。
DAUVER ，一個全新的睡眠理念的締造者,高科技和健康完美結合的創始者。
睡不著,為什麼不買DAUVER!?
·DOVER整體家居系列
讓科技真正的融入到每個人的生活,DOVER整體家居把不可思議帶回家！
—DOVER整體家居的開發設計理念
由全球最時尚的設計師、物理結構工程師、專業睡眠顧問組建的開發團隊，與CBD家居集團共同研發的DOVER品牌，是科技與家居結合的極致體現。
觸摸、聲控、遙控、全自動、半自動。。。。。。。。。。
看似不可思議的高科技，在DOVER整體家居里卻無處不在！
當最酷的設計遇上最復雜的高科技，用最簡單的體現方式，產生的註定是最炫的產品！
追求簡單就是美，這就是DOVER整體家居打造的生活理念。
DOVER整體家居，改變的是人們最徹底的生活方式！
·CD首席設計師系列
CD首席設計師----全球百分之九十的新貴、時尚達人期待的品牌.
CD首席設計師聚集全球頂級設計師,聯合推出,主要以普拉達新貴族奢華主義設計理念為主!
CD首席設計師，把寢具文化優雅到極致，散發出鬼魅般的魔力；男人欣賞他的性感、嫵媚，女人鍾愛他的霸氣與野性！
不是所有的設計師都叫首席設計師,不是所有的設計都能打動新貴、時尚達人;CD首席設計師只為新貴、時尚達人而設計!
簡約的線條,眩麗的色彩,多種科技材料和自然材料的結合,給人煽情性的奢華!
精細與粗糙、不同質感、紋理、不同色彩的統一協調，是所有首席設計師慣用的設計手法！
能欣賞CD首席設計師的人，都是新貴、藝術人士和時尚達人，因為用它的人不僅需要品位，更關鍵他需要與眾不同的勇氣！
·第十設計室系列
第十設計室-世界級設計-精英睡眠系統
第十設計室由中國深圳CBD寢具投資600萬引進成立，設計室引進義大利最著名的睡眠專家和設計師，專門研究開發睡眠系統。
第十設計室，精緻時尚的代名詞，將以國際最前沿、最時尚、最大膽的風格為中國人打造後現代寢具睡眠文化。
作為CBD旗下第九大系列品牌,第十設計室，突破傳統寢具睡眠文化理念,大膽起用條紋花色床品、質朴的外套、節簡空間的低矮朔造自我表現的寢具文化！
讓睡眠返仆歸真，時尚的盡頭就是原始、質朴！
走自己的路，讓別人欣賞，是第十設計室品牌的設計理念。
·女皇軟床系列
女皇軟床系列:讓中國人都能享受的義大利風格
在2010年9月，由CBD家居子品牌。
女皇的設計風格充分揉合了喬治.阿瑪尼的設計思想:時尚、中性化、簡潔、精緻。
空間的充分利用，線條、立體、最新材料的有效組合，色彩、造型的變化，展示的是現代中的簡約、極簡主義的升華。
精緻的客廳、精美的卧房完美的結合，體現的是義大利現代年輕一族追求的人本、自由。
在同等價位的軟床品牌中有著絕對的品質優勢，在同等質量的軟床品牌中有著絕對的價格優勢，因此一旦面市，即將引發一場中低端軟床品牌的洗牌。

④ 我今年大二，讀的是傢具設計專業，想大學以後出國讀研。有人能詳細說一下哪個國家

當然去歐洲了，北歐可以說是傢具設計的天堂了，教育水平高，設計方法前沿，學費以及生活費可能比較高，國內現在開設傢具設計的學校不多，（我也是傢具設計專業的）教學上還是有側重點的，所以看你是哪個學校的，具體制定計劃，准備的話語言中重要了，先學好英語吧，都是英語授課的國際教育。
義大利米蘭理工。
英國伯明翰
瑞典皇家理工
丹麥的當然也是最棒的，自己查一下
芬蘭的工業設計藝術設計是我見到的最別出心裁的。{親身體會}
有事可以再問我

⑤ 桌台類傢具設計中應考慮的人體尺寸主要有哪些

9.人體的測量尺寸中： 小腿加足高 是確定座椅高度的關鍵尺寸；座面過低：坐骨結節點處局部壓力過大， 持續受力也產生疲勞感。 座面過高：座面前沿會壓迫大腿後側的血管和神經，造成血流不暢和麻木感。 同時腿部肌肉得不到充分放鬆， 血流下沉，會造成腿部腫脹。 採用低百分位數據（第 5 百分點數據） ，若座高可調，則取 90％的滿足度，即取下限百分位 5％到上限百分位 95％ 坐深（臀部-膝腿部長度） 是確定座椅深度的關鍵尺寸；座深過小時：臀部得不到充分的支撐。 座深過大時：座面前端將壓迫膝窩處壓力敏感部位，坐者必須向座沿處移動以避免壓迫膝窩，此時背部支撐點懸空，使 靠背失去作用； 採用低百分位數據（第 5 百分點數據） ，若座深可調，則取 90％的滿足度，即取下限百分位 5％到上限百分位 95％。 座深應滿足的三個條件： ①臀部得到充分支撐； ②腰部得到靠背的支撐； ③座面前緣與小腿之間有適當的距離。 臀寬 是確定座椅寬度的關鍵尺寸。採用高百分位數據（一般以婦女臀寬的上限為標准） ；對成排相鄰放置的座椅，如 劇場觀眾椅，座寬則應以使用群體肩寬的平均值即百分位 50％的值為設計基準。

⑥ 傢具設計的標准尺寸

傢具設計的基本尺寸（單位：厘米）衣櫥：深度：一般60~65；推拉門：70，衣櫥門寬度：40~65
推拉門：75~150，高度：190~240
矮櫃： 深度：35~45，櫃門寬度：30-60
電視櫃：深度：45-60，高度：60-70
單人床：寬度：90，105，120；長度：180，186，200，210
雙人床：寬度：135，150，180；長度180，186，200，210
圓床： 直徑：186，212.5，242.4（常用）
室內門：寬度：80-95，醫院120；高度：190，200，210，220，240
廁所、廚房門：寬度：80，90；高度：190，200，210
窗簾盒：高度：12-18；深度：單層布12；雙層布16-18（實際尺寸）
沙發：單人式：長度：80-95，深度：85-90；坐墊高：35-42；背高：70-90
雙人式：長度：126-150；深度：80-90
三人式：長度：175-196；深度：80-90
四人式：長度：232-252；深度80-90
茶幾：小型，長方形：長度60-75，寬度45-60，高度38-50（38最佳）
中型，長方形：長度120-135；寬度38-50或者60-75
正方形： 長度75-90，高度43-50
大型，長方形：長度150-180，寬度60-80，高度33-42（33最佳）
圓形：直徑75，90，105，120；高度：33-42
方形：寬度90，105，120，135，150；高度33-42
書桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75
活動式：深度65-80，高度75-78
書桌下緣離地至少58；長度：最少90（150-180最佳）
餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌寬度120，90，75；
長方桌寬度80，90，105，120；長度150，165，180，210，240
圓桌：直徑90，120，135，150，180
書架：深度25-40（每一格），長度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90
活動未及頂高櫃：深度45，高度180-200
木隔間牆厚：6-10；內角材排距：長度（45-60）*90
桌椅子桌類傢具高度尺寸：７００ｍｍ、７２０ｍｍ、７４０ｍｍ、７６０ｍｍ四個規格；
椅凳類傢具的座面高度：４００ｍｍ、４２０ｍｍ、４４０ｍｍ三個規格。
桌椅高度差應控制在２８０至３２０ｍｍ范圍內。正確的桌椅高度應該能使人在坐時保持兩個基本垂直：一是當兩腳平放在地面時，大腿與小腿能夠基本垂直。這時，座面前沿不能對大腿下平面形成壓迫。二是當兩臂自然下垂時，上臂與小臂基本垂直，這時桌面高度應該剛好與小臂下平面接觸。這樣就可以使人保持正確的坐姿和書寫姿式。如果桌椅高度搭配得不合理，會直接影響著人的坐姿，不利於使用者的健康。為此，國標還規定了寫字桌檯面下的空間高不小於５８０ｍｍ，空間寬度不小於５２０ｍｍ，這是為了保證人在使用時兩腿能有足夠的活動空間。沙發類尺寸
單人沙發座 前寬 》４８０ｍｍ，小於這個尺寸，人即使能勉強坐進去，也會感覺狹窄。
深度：４８０至６００ｍｍ范圍內，
高度：３６０ｍｍ至４２０ｍｍ范圍內，
掛衣櫃類的高度：掛衣桿上沿至櫃頂板的距離為４０ｍｍ至６０ｍｍ，
掛衣桿下沿至櫃底板的距離，掛長大衣不應小於１３５０ｍｍ，掛短外衣不應小於８５０ｍｍ。
衣櫃的深度主要考慮人的肩寬因素，一般為６００ｍｍ，不應小於５００ｍｍ，
對書櫃類也有標准，國標規定調板的層間高度不應小於２２０ｍｍ。小於這個尺寸，就放不進３２開本的普通書籍。考慮到擺放雜志、影集等規格較大的物品，擱板層間高一般選擇３００ｍｍ至３５０ｍｍ。
傢具尺寸在工地
1、標准紅磚23*11*6；標准入戶門洞0.9米*2米，房間門洞0.9米*2米，廚房門洞0.8米*2米，衛生間門洞0.7米*2米，標准水泥50kg/袋。在廚房
1. 吊櫃和操作台之間的距離應該是多少？
600mm。
從操作台到吊櫃的底部，您應該確保這個距離。這樣，在您可以方便烹飪的同時，還可以在吊櫃里放一些小型家用電器。2. 在廚房兩面相對的牆邊都擺放各種傢具和電器的情況下，中間應該留多大的距離才不會影響在廚房 里做家務？ 1200mm。
為了能方便地打開兩邊傢具的櫃門，就一定要保證至少留出這樣的距離。 150mm。
這樣的距離就可以保證在兩邊櫃門都打開的情況下，中間再站一個人。
3. 要想舒服地坐在早餐桌的周圍，凳子的合適高度應該是多少？ 800mm。
對於一張高1100mm的早餐桌來說，這是擺在它周圍凳子的理想高度。因為在桌面和凳子之間還需要300mm的空間來容下雙腿。4.吊櫃應該裝在多高的地方？ 1450至1500mm。
這個高度可以使您不用墊起腳尖就能打開吊櫃的門。在餐廳
1.一個供六個人使用的餐桌有多大？
1200mm。
這是對圓形餐桌的直徑要求。
1400*700mm。
這是對長方形和橢圓形捉制的尺寸要求。2.餐桌離牆應該有多遠？
800mm
這個距離是包括把椅子拉出來，以及能使就餐的人方便活動的最小距離。
3.一張以對角線對牆的正方形桌子所佔的面積要有多大？
180*180平方厘米
這是一張邊長90厘米，桌角離牆面最近距離為40厘米的正方形桌子所佔的最小面積。
4.桌子的標准高度應是多少？
720mm
這是桌子的中等高度，而椅子是通常高度為450mm
5.一張供六個人使用的桌子擺起居室里要佔多少面積？
3000*3000mm
需要為直徑1200mm的桌子留出空地，同時還要為在桌子四周就餐的人留出活動空間。這個方案適合於那種大客廳，面積至少達到6000*35006.吊燈和桌面之間最合適的距離應該是多少？
700mm
這是能使桌面得到完整的、均勻照射的理想距離。在衛生間1．衛生間里的用具要佔多大地方？
馬桶所佔的一般面積：370×600
懸掛式或圓柱式盥洗池可能佔用的面積：700×600
正方形淋浴間的面積：800×800
浴缸的標准面積：1600×7002．浴缸與對面的牆之間的距離要有多遠？
1000。想要在周圍活動的話這是個合理的距離。即使浴室很窄，也要在安裝浴缸時留出走動的空間。總之浴缸和其他牆面或物品之間至少要有600mm的距離。3．安裝一個盥洗池，並能方便地使用，需要的空間是多大？
900×1050mm這個尺寸適用於中等大小的盥洗池，並能容下另一個人在旁邊洗漱。4．兩個洗手潔具之間應該預留多少距離？
200mm。這個距離包括馬桶和盥洗池之間，或者潔具和牆壁之間的距離。 -----------------------------5．相對擺放的澡盆和馬桶之間應該保持多遠距離？
60厘米。這是能從中間通過的最小距離，所以一個能相向擺放的澡盆和馬桶的洗手間應該至少有180厘米寬。6．要想在里側牆邊安裝下一個浴缸的話，洗手間至少應該有多寬？
180厘米。這個距離對於傳統浴缸來說是非常合適的。如果浴室比較窄的話，就要考慮安裝小型的帶座位的浴缸了。7．鏡子應該裝多高？135厘米。這個高度可以使鏡子正對著人的臉。
在卧室1 雙人主卧室的最標准面積是多少？
12平方米
夫妻二人的卧室不能比這個在小了。在房間里除了床以外，還可以放一個雙開門的衣櫃（120*60厘米）和兩個床頭櫃。在一個3*4.5米的房間里可以放更大一點的衣櫃；或者選擇小一點的雙人床，再在抽屜和寫字台之間選擇其一。就可以在擺放衣櫃的地方選擇一個帶更衣間的衣櫃。2 如果把床斜放在角落裡，要留出多大空間？360*360厘米
這是適合於較大卧室的擺放方法，可以根據床頭後面牆角空地的大小在拜訪一個儲物櫃。3 兩張並排擺放的床之間的距離應該有多遠？
90厘米
兩張床之間除了能放下兩個床頭櫃以外，還應該能讓兩個人自由走動。當然床的外側也不例外，這樣才能方便的清潔地板和整理床上用品。4 如果衣櫃被放在了與床相對的牆邊，那麼兩件傢具這間的距離應該是多少？
90厘米
這個距離是為了能方便地打開櫃門而不至於被絆倒在床上5 衣櫃應該有多高？
240厘米
這個尺寸考慮到了在衣櫃里能放下長一些的衣物（160厘米），並在上部留出了放換季衣物的空間（80厘米）6 要想容的下雙人床、兩個床頭櫃外加衣櫃的側面的話，一面牆應該有多大？
420*420厘米
這個尺寸的牆面可以放下一張160厘米寬的雙人床，和側面寬度為60厘米的衣櫃，還包括床兩側的活動空間（兩側60——70厘米），以及櫃門打開時所佔用的空間（60厘米）。如果衣櫃採用拉門，那麼牆面只需要360厘米寬就夠了在客廳1.長沙發與擺在它面前的茶幾之間的正確距離是多少？
30厘米
在一個（240*90*75高 厘米）的長沙發面前擺放一個（130*70*45高 厘米）的長方形茶幾是非常舒適的。兩者之間的理想距離應該是能允許你一個人通過的同時又便於使用，也就是說不用站起來就可以方便地拿到桌上的杯子或者雜志。2.一個能擺放電視機的大型組合櫃的最小尺寸應該是多少？
200*50*180高 厘米
這種類型的傢具一般都是由大小不同的方格組成，高處部分比較適合用來擺放書籍，櫃體厚度至少保持30厘米；而低處用於擺放電視的櫃體厚度至少保持50厘米。同時組合櫃整體的高度和橫寬還要考慮與牆壁的面積相協調。3.如果擺放可容納三、四個人的沙發，那麼應該選擇多大的茶幾來搭配呢？
140*70*45高 厘米
在沙發的體積很大或是兩個長沙發擺在一起的情況下，矮茶幾就是很好的選擇，高度最好和沙發坐墊的位置持平。4.在扶手沙發和電視機之間應該預留多大的距離？
3米
這里所指的是在一個25英寸的電視與扶手沙發或長沙發之間最短的距離。此外，擺放電視機的櫃面高度應該在40厘米到120厘米之間，這樣才能使觀眾保持正確的坐姿。5.擺在沙發邊上茶幾的理想尺寸是多少？
方形：70*70*60高 厘米。
橢圓形：70*60高 厘米。
放在沙發邊上的咖啡桌應該有一個不是特別大的桌面，但要選那種較高的類型，這樣即使坐著的時候也能方便舒適地取到桌上的東西。6.兩個面對面放著的沙發和擺放在中間的茶幾一共需要佔據多大的空間？
兩個雙人沙發（規格 160*90*80高 厘米）和茶幾（規格 100*60*45高 厘米）之間應相距30厘米。7.長沙發或是扶手沙發的的靠背應該有多高？
85至90厘米。
這樣的高度可以將頭完全放在靠背上，讓您的頸部得到充分的放鬆。如果沙發的靠背和扶手過低，建議您增加一個靠墊來獲得舒適。如果空間不是特別寬敞，沙發應該盡量靠牆擺放。8.如果客廳位於房間的中央，後面想要留出一個走道空間，這個走道應該有多寬？
100至120厘米。
走道的空間應該能讓兩個成年人迎面走過而不至於相撞，通常給每個人留出60厘米的寬度。9.兩個對角擺放的長沙發，它們之間的最小距離應該是多少？
10厘米。
如果不需要留出走道的話，這種情況就能允許您再放一個茶幾了。室內空間、傢具陳設常用尺寸
在裝飾工程設計時，必然要考慮室內空間、傢具陳設等與人體尺度的關系問題，為了方便裝飾室內設計，這里介紹一些常用的尺寸數據。
1、牆面尺寸
(1)踢腳板高；80—200mm。
(2)牆裙高：800—1500mm。
(3)掛鏡線高：1600—1800(畫中心距地面高度)mm。
2．餐廳
(1) 餐桌高：750—790mm。
(2) 餐椅高；450—500mm。
(3)圓桌直徑：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。
(4) 方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，
(5) 餐桌轉盤直徑；700—800mm。
餐桌間距：(其中座椅佔500mm)應大於500mm。
(7) 主通道寬：1200—1300mm。
內部工作道寬：600—900mm。
(9) 酒吧台高：900—l050mm，寬500mm。
(10) 酒吧凳高；600一750mm。
3．商場營業廳
(1)單邊雙人走道寬：1600mm。
(2)雙邊雙人走道寬：2000mm。
(3)雙邊三人走道寬：2300mm。
(4)雙邊四人走道寬；3000mm。
(5)營業員櫃台走道寬：800mm。
營業員貨櫃台：厚600mm，高：800—l 000mm。
(7)單*背立貨架：厚300—500mm，高：1800—2300mm。
雙*背立貨架；厚；600—800mm，高：1800—2300mm
(9)小商品櫥窗：厚：500—800mm，高：400—1200mm。
(10)陳列地台高：400—800mm。
(11)敞開式貨架：400—600mm。
(12)放射式售貨架：直徑2000mm。
(13)收款台：長：1600mm，寬：600mm
4．飯店客房
(1)標准面積：大：25平方米，中：16—18平方米，小：16平方米。
(2)床：高：400—450mm，床*高：850—950mm。
(3)床頭櫃：高500—700mm；寬：500—800mm。
(4)寫字台：長；1100—1500mm；寬450—600mml高700—750mm。
(5)行李台，長9l0—1070mm寬500mm高400mm。
衣櫃：寬：800—1200mm高1600—2000mm深500mm。
(7)沙發：寬：600一800mm高：350—400mm*背高1000mm
衣架高：1700—1900mm。
5．衛生間
(1)衛生間面積；3—5平方米。
(2)浴缸長度；一般有三種1220、1520、1680mm；寬；720mm，高450mm。
(3)坐便；750×350(mm)。
(4)沖洗器：690×350(mm)。
(5)盟洗盆：550×410(mm)。
淋浴器高：2100mm。
(7)化妝台；長：1350mm；寬450 mm。
6．會議室
(1)中心會議室客容量：會議桌邊長600(mm)。
(2)環式高級會議室客容量；環形內線長700—l 000mm。
(3)環式會議室服務通道寬：600—800mm。
7．交通空間
(1)樓梯間休息平台凈空：等於或大於2100mm。
(2)樓梯跑道凈空：等於或大於2300mm。
(3)客房走廊高；等於或大於2400mm。
(4)兩側設座的綜合式走廊寬度等於或大於2500mm。
(5)樓梯扶手高；850—1100mm。
門的常用尺寸：寬：850—1000mm。
(7)宙的常用尺寸；寬；400—1800mm，(不包括組合式窗子)
窗檯高；800—1200mm。
8．燈具
(1)大吊燈最小高度：2400mm。
(2)壁燈高：1500—1800mm。
(3)反光燈槽最小直徑：等於或大於燈管直徑兩倍。
(4)壁式床頭燈高：1200—1400mm。
(5)照明開關高：1000mm。
9．辦公傢具
(1)辦公桌：長：1200—1600mm：寬：500—650mm 5高；700—800mm。
(2)辦公椅：高；400—450mm長×寬：450×450(mm)。
(3)沙發：寬：600—800mm；高：350—400mm；*背面：1000mm。
(4)茶幾；前置型：900×400×400(高)( mm)；中心型：900x 900×400(mm)、
700×700×400(mm)；左右型：600×400×400(mm)。
(5)書櫃：高：1800mm，寬：1200—1500mm；深：450—500mm。
書架：高：1800mm 6寬：1000—1300mm ；深：350—450mm 長 寬 高(mm)
三人沙發 1800 980 850
雙人沙發 1500 850 810
單人沙發 850 850 810
電視櫃 1500 600 500
茶幾 1200 750 500
方茶幾 500 500 550
電腦桌 1000 600 780
電腦椅 510 510 500
書櫃 900 350 1800
雙人床 2000 1500 610
單人床 1980 990 610
床頭櫃 500 400 460
衣櫃 900 600 1800
鞋櫃 500 350 900
餐桌 1350 750 740
餐椅 540 512 950

⑦ 現在傢具流行什麼風格

訪談嘉賓：香港興利集團尊典品牌設計經理王福凰
香港興利集團研發中心經理臧衛東

北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍

時間：2006年3月20日

地點：第18屆深圳國際傢具/家居飾品/傢具配料展覽會新聞直播間

【焦點裝修家居網】各位網友大家好！這里是第18屆深圳傢具展焦點房地產網的現場直播，現在進行的是2006年傢具設計流行趨勢與消費觀念的論壇。我們會通過搜狐網、焦點裝修家居網、中國傢具網全程直播。我首先介紹一下幾位來賓，這位是北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍女士，這位是香港興利集團研發中心經理藏衛東先生，這位是興利萬家至尊品牌設計經理王福凰先生。

今天討論的話題是「傢具設計流行趨勢與消費觀念」。在某種程度上，傢具是人們實現居住理想的最好介質，預測傢具流行趨勢可以指導消費觀念的更新，個性化、環保化、人性化成為現代傢具設計的新趨勢。

網上有一個資料，其中有一段話我讀給大家聽一下，第四代的傢具設計師生產模式有了新的發展，設計師可以獲得銀行貸款自建公司，實驗、生產產品，到這個程度上，傢具設計師已經到了能夠影響到相關很多產業的程度。到第五、第六代的設計師就是現在的這些設計師們，活躍在第一線的這些設計師們，還有一個說法，說中國還沒有成熟的現代傢具設計師，傢具設計作為一種產品設計與室內設計，先有概念再說服客戶，對規模生產的傢具來說是不可思議的。所以說傢具設計師必須關注消費市場。

我們今天邀請到幾位設計師，加上我們行業內的市場和品牌方面的專家，共同來探討這個跟傢具設計有關的話題。

【焦點裝修家居網】對於中國傢具設計行業現狀你們是怎麼評價的，你們怎麼理解今天的訪談節目？

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】今天給我們的一個題目是2006年傢具設計流行趨勢與消費觀念，前半段講的是設計的流行趨勢，主要針對是企業的，後面是消費觀念主要是針對消費者而言。對企業而言，我們的思路是首先要掌握流行趨勢，流行有好有壞，能夠被社會所需、能夠被家庭接受的是好的流行，流行感冒也是流行，但未必是好的流行。國內的傢具企業很多也患上了流行感冒，症狀就是小企業抄大企業的設計，大企業抄國際的設計，目前這種現狀下，想退燒或者是痊癒都需要有一個時間段。

這裡面有幾個原因，第一，我們確實沒有一個成熟的設計師群做設計，另外也有一些企業的急功近利導致了傢具企業的流行感冒現狀。目前來看，像我們企業，一些優異的設計師的誕生，使得這個企業向更加高遠、辦百年企業的理想發展，不斷促使我們在設計這一塊加強，這是很重要的。

目前的現狀是一個流行感冒的現狀，現在正在退潮，現在正在走向一個健康的方向。消費趨勢來說，五年之前我們還處於一種賣方的市場，都只是賣，稍微一包裝，能夠賣得好就可以了。但是隨著消費水平的提高，以及我們的市場產品越來越豐富，現在變成了一個真正的買方市場，是消費者的一個市場。一方面是企業間的價格戰，另外一個融資並購，作為消費者一方面是觀戰，另外一方面是越來越理性，這是一個必然，也是一個消費的現狀。

【焦點裝修家居網】看來您在這方面做了很深的研究。剛才我們講到傢具行業的一些現狀，請問一下2006年的傢具設計流行趨勢是什麼？用一個比較詼諧的比喻「像流行感冒一樣」，我們可別搞得像流行感冒一樣。請問，新的設計潮流變化中，傢具款式、風格、材料、色彩、工藝上有什麼新的發展？

【香港興利集團尊典品牌設計經理王福凰】2005年是時尚傢具和古典傢具為主，到2006年板式傢具因為結構簡單，生產效率比較高，成本低，在二級市場當了一個主角，特別是貼牌傢具，隨著國家的民族政策的傾斜，慢慢地結合了板式傢具的銷售，也可以把板式傢具融合到現代傢具的一種氛圍，為城鎮廣大人民提供一種居住美觀舒適的家居環境。另外一種是實木傢具，因為這類傢具從造型和工藝方面基本上都是比較專業的，比如說北歐傢具和中國的一些古典的傢具都是實木造的，被別墅這類的消費者青睞。因為實木傢具是中國古典傢具、中國文化藝術沉澱的一種附著的形式，反映了中國古代的那種藝術風格和哲學，還有一些觀念，它有一定的收藏價值，所以它對消費者來說也受到一定程度的歡迎。

2006年的傢具設計是學習服裝設計多元化的風格，從材質、顏色方面都是呈現向多元化的方向發展。特別是色彩，從今年的傢具展上看到這些傢具的色彩是五彩繽紛的，特別是強調兒童傢具，用大塊面的顏色，基本上走進了一個時尚的舞台，表現了現代傢具多元化和充滿個性的需求。

【焦點裝修家居網】在工藝上有沒有一些什麼新的發展？

【香港興利集團尊典品牌設計經理王福凰】在實木傢具上會注重結構設計的美感，會注重總的連接，會注重結構美。還有像金屬跟木之間的連接，還有金屬間的連接，還有一些網狀的設計。我們以前去看傢具的時候它都是用簡單的板式傢具去理解，就是平板式的，但是現在發展到了弧形的結構。

【焦點裝修家居網】工藝跟以前有了很大的變化，就是增加的一些線條，增加了一些新的做法。

【香港興利集團尊典品牌設計經理王福凰】體現了結構美。

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】整個趨勢是精益求精，像木材的拼接，還有一些專業的角度都值得關注，很多的企業也在注重品質，不斷地把這些細部，大家平時關心不到的，或者想不到的細部都在做。

【焦點裝修家居網】現在的傢具關注到細節了。

【興香港興利集團尊典品牌設計經理王福凰】傳統的結構，以前我們木工師傅做的那種結構，現在又回到了手工的結構。

【焦點裝修家居網】現在這些色彩和工藝怎麼樣和國際趨勢接軌，才更接近國際潮流呢？

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】現在國內傢具主要的元素來源於歐洲義大利，我們國內還是比較盲從於義大利的風格，包括時裝、傢具設計。剛才藏總也說到了，從原來的不成熟到現在慢慢地成長起來。這兩年還有一個比較關注的問題，就是流行趨勢的問題，要抓住流行趨勢，還有整個產品的實用性、可用性、環保型的注重。有一些廠家盲從款式和風格，但是傢具的實用性還是要注重的，傢具買回家還是要用的，有一些國內的產品做宣傳說功能如何如何，但是國內這一塊做得還不是特別到位，色彩還不是抓得特准。整體大圖行天下的感覺是這樣的。作為一個品牌它的點要抓住市場定位的問題，產品到底是怎樣定位的，怎麼樣的切入點，跟我們的研發產品是要嚴格結合起來的。

【焦點裝修家居網】研發要先行。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】對。

【焦點裝修家居網】很多的國內企業抄版。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】對，只抄其表，不包括其里。現在都在深挖，都在細挖，一定要把傢具的實用性和美感結合在一起，讓傢具好看好用。這兩年環保也引起了重視，我們愛依瑞斯去年通過了中國的十環認證，讓大家買得放心，我們在追求質量的同時，健康也是很大的一個關注點。從原材料的采購，到原材料的控制，現在國內還有一些原材料的供應商達不到標准，這塊也是大家要關注的一個問題。從我們的前期設計、風格、市場定位到後期的製作、到傢具的實用性，都應該結合在一起，這些都是很重要的。

【焦點裝修家居網】范總剛剛提前回答了我下面要准備問的問題，我想問的是傢具設計對企業品牌的運營，還有市場營銷，如何結合的問題。現在有一種說法，說現在的傢具設計似乎與市場脫節，傢具設計師好像在這個行業上某種程度上處於話語的弱勢，你們是怎麼看這個問題的？

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】我覺得傢具設計師並不存在話語弱勢的狀態，說這個話的人往往還沒有完全使出自己的力量來。

產生這個原因有幾點，第一，一些企業不太重視他，第二是他自己有沒有達到這個能力。現在已經越來越重視傢具設計了，既然傢具設計受到這樣的重視，而且我們在興利集團領導群支持下，對企業的傢具設計師的重視度是比較高的，我們的設計師應該是存在比較高的地位的。之所以這么說，可能是大家認為設計師不能真正發揮自己的水平落實到自己的設計裡面，要看老闆的意思。

如果設計師的設計意念夠強，他對產品的表達能力，對產品的引導力方面，包括產品的營銷引導都會有一個綜合思路的問題，就能夠說服老闆。現在我們的設計師現狀是，設計群讓設計師成長以後，有很多的設計師在大企業獨立地設計思路成長起來了，我們將來的設計力量會越來越強大，應該會往好的方向發展。

再者，我們的設計師的責任感越強，想承擔的責任越大，企業給你的話語權就更多。但是你如果覺得自己是一個配角，這樣得到的話語權就少。這是設計師的能力的問題、態度的問題，如果以上兩點能夠解決，設計師的話語權就不成問題。這個言論可能是前些年的情況才會產生的，但是這幾年設計師的話語權越來越高了。

【焦點裝修家居網】這個話題讓我想起來這兩年的室內設計師，他們漸漸地浮出水面，這可能是一個厚積薄發的感覺，深圳是一個很開放的城市，很多的思路走在前沿，為什麼這么晚設計師才浮出來？而傢具行業設計師也有類似的地方，相信也是另外一種方式的厚積薄發，有一些好的設計師他終歸是要浮出水面的。

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】隨著行業的發展會越來越明顯的。在義大利有一個老師開了一個課《設計營銷》，我們的營銷部光是產品的設計，應該是一個綜合的課題，必須是在設計和營銷無邊界結合的情況下才會有生命里。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】不能脫離市場，我覺得這個很關鍵。

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】設計和營銷應該是完全結合在一起的，應該完全如何這些要求的產品，才能推廣到市場上去。他提出一個觀點就是「設計營銷」。

【焦點裝修家居網】我們引到了下一個話題，傢具設計與室內設計如何有機結合的問題。傢具設計跟室內設計的影響是怎樣的呢？目前有一個趨勢，先選擇傢具，然後再進行室內設計，這是在深圳和一些發展發達的城市有一些新的趨勢。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】剛才我們的王工說了一個古典和現代兩個系列，現在傢具有新古典，有古典，有簡約時尚。還是要看裝修的個人喜好，他分為簡約風格還是中古風格的，要把這個分清楚，把這個點掌握好以後再切入，從裝修的元素，從選擇產品為出發點。肯定裝修和傢具的風格是一個風格的。他是歐式古典系列的肯定是選擇比較古典風格的傢具，比如實木傢具，或者是整體策略上都能夠營造比較復古一點的風格。簡約時尚的傢具，現在國內幾家做得比較好，我覺得這是純簡約的感覺，傢具裝修這一塊跟室內設計是分不開的，應該是配套在一起的。

【焦點裝修家居網】這對傢具行業應該是一個利好的趨勢，不像我前一個朋友說的，他把社內設計做完了再買傢具，可能會比較麻煩。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】這樣可能傢具跟他的室內設計不大調。有可能設計師不負責任，他先裝，傢具元素後面放進去的話可能會出現這個問題。最後這個業主以後看上別的風格的傢具，這樣結合在一起就會顯得非常不融洽了。

【焦點裝修家居網】跟他整體的風格就不太協調了。

【興利萬家至尊品牌設計經理王福凰】因為傢具是一個具體的東西在這里，如果裝修完再選就比較麻煩，所以要先選好傢具再確定裝修的風格，這樣可以確認你喜歡什麼樣的風格，可以結合在一起。如果忽視的傢具功能，整體的風格就得不到統一，如果先做室內裝飾，這就像買衣服一樣不試就買，這樣可能產生大小不合的問題，現在我們看到很多的情況裝修以後還要重復裝修，或者是亂規劃的狀況。

【焦點裝修家居網】這種流行趨勢可能在某種程度上反映出我們的業主的文化層次、審美層次在越來越提高。前幾年都是先把房子裝修好了，去看到什麼挑什麼。現在不光是先看傢具，有的是定做傢具的，自己的主人親自參與設計的情況也有，比較接近國外的DIY。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】因為審美指數這兩年大家都有提高，如果這個設計師的能力很強，他跟主人之間有一個很好的溝通，他設計出來的東西和家裡的所有產品就會結合得很好。有的是設計師的誤導，加上客人闡述不清楚，最後導致了一些矛盾chinaren的產生。

【焦點裝修家居網】如果說室內設計師比較負責任，可能會提前考慮這個因素，可能這個最後的作品是還可以。但是只為了把自己的事做完，後面交給業主自己做，極有可能出現一些問題。

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】看業主是否認可你的設計工程，如果認可的話，應該跟設計師主動溝通。以前為什麼可以室內裝修先行，他可以考慮到打傢具，但是現在打傢具的品質越來越不滿足消費者的需求，他覺得應該到商場去買傢具，他既然要選擇品牌傢具，所以要和裝修結合在一起做，所以要先買傢具然後根據傢具的風格統一裝修風格。他要選擇不能隨意修改或者可以隨意修改，根據修改的可能性進行修改。

【焦點裝修家居網】這對傢具行業是一個變化，現在的傢具展廳、專賣店也做得很專業，只要是業主提前看了傢具，基本上他就知道自己喜歡什麼樣的風格，他室內設計的時候就會跟傢具的風格結合在一起。大家都是業內人士，我提一個老生常談的問題，也是大家比較關注的問題，就是傢具設計的知識產權，不知道幾位怎麼看待這個問題。

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】我覺得是一個力不從心的問題。包括到現在為止，我們每年都申請專利，但是這個專利的作用對我們的保護是力不從心的。就好象說古代的江湖道義的說法，我們設計師也是有一種概念，我做完的東西你不能抄我，我發明的這個拳別人不能學，只能拜師以後才能學。但是我們設計師的江湖沒有形成，所以沒有什麼道義可講。

如果設計師有一個獨立的形象出來，這個是某一個設計師做的，我要想成為他這樣的，是不是也要樹立自己的特色，江湖形成了才會有這個概念。一開始大家都不知道誰誰，都是渾水摸魚，能抄就抄，國家在這塊也是很難去維護。因為知識產權上本身申請一個專利，有80%相似的情況下都無法追究責任，傢具設計是很難維護自己的知識產權的。最重要的一點，就是這個「道」，就是道德感，就像國外的設計都是通過制度維護的，也不一定完全通過這個形式，肯定是通過自我內心的風氣而維護的。

【焦點裝修家居網】如果從企業經營者的角度來看，范總你是怎麼看待傢具設計專利方面的問題？

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】從中國現行的狀況，有一個規范還是非常有必要的。傢具設計是一個方面，現在不能說老是一致地強調它產品的本身，還應該從一個大的出發點來說，從市場的定位，從產品的研發，從品質的保證來說，並不是從一個點來評價這個企業的核心競爭力，一個企業的核心競爭力是這個企業團隊比較完整的載體，並不是拿一個點來評價。當然設計非常重要，如果一味地強調設計，但沒有強調整體的定位和市場的結合度，也不能完全表現這個企業整體的。知識產權問題，其實中國的傢具業一直在摸索、發展、成熟的階段中成長，跟一個人一樣，有的人生下來，他不學著人說話就不會說話，他的耳朵聽不見就會是一個聾子和啞巴，在我們整體中國的大環境下互相的學習和借鑒，但是要提煉自己的一個賣點，這個很重要，不能完全模仿，不能一味地去抄襲，沒有自己的一個特點。應該先把自己的位置找正，找好自己的位置以後，提高自己的優勢，從產品開發一個點來說，假如我們都是實木，到底是突出實木的是哪個點，是純實木的榫結構，還是其他的方式，一個產品是他的點，要跟他的風格和產品本身結合在一起，這是很關鍵的。

【焦點裝修家居網】可能這也是一個行業的一個難題。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】我覺得設計師要引導這個傢具怎麼樣用、要跟室內裝修怎麼融合，都要為客戶考慮到。我們的設計師到底是盲從還是最後達到自己的特點，這有一個成長期，我們的傢具設計也就十幾、二十年的歷史，大家都在學習和完善的階段。

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】要允許別人的模仿。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】中國現在也有一些企業成長得不錯，包括興利集團都有自己的一套風格。

【焦點裝修家居網】就像我們學習在學設計的時候，有一句話叫「從抄到超」，不然就沒有作品出來。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】對，像唱歌一樣。

【焦點裝修家居網】臧工，你們公司在品牌運作設計這塊是怎麼做的？

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】引導潮流，促進流行，流行必須要一個過程才能成為流行，大家不認可的話就不能成為一個流行。企業考慮這個產品的時候也應該要考慮是不是有量，這個量是怎樣形成的，促進流行說話要在大企業有一引導潮流的職，我們歐瑞的品牌，以前2001年的時候傢具中還沒有出現白色傢具的時候，歐瑞一開始就設計了白色的產品，為什麼用白色，就是考慮到它是一個經典的顏色，像白襯衫一樣，誰都會穿，它是一個最明顯的顏色，同時也是最保守的顏色,同時根據德國的元素，引用的一些造型推廣了出來，後來大獲成功，2003年就出現了一大片的白色傢具的流行趨勢。

像品質傢具是迎合我們現在的石墨時代，感覺是回歸自然了，人的心理需求就是這樣的，就會有品質傢具的誕生，隨著這幾年的演變發展，到2006年我們推出一個概念「收藏品位、提升文化」，用一個名表的系列做一個定位，表的概念是收藏的一個品位，而且是很精細的，傢具升級是最多的產品之一了，所以我們用了「提升文化」，如果真正能夠做到「收藏品位、提升文化」，應該又能引導一個潮流，一旦這個潮流形成以後，又能夠引導流行。

我們的企業也在不斷地探索潮流引導的環境和因素是什麼，然後慢慢地往前走，企業就會盈利，然後再研究以後的發展道路。

【焦點裝修家居網】興利在引導潮流的基礎上另外還做出比較大的量，這樣企業就會做得比較大。但是有一些企業個性化比較強的產品，沒有很大的量，這些產品好像這幾年發展得比較快。它的個性化發展比較強，有時候看起來甚至覺得怪怪的，這些產品發展你們是怎麼看待的？

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】這是多元化地發展，整個的消費群都是這樣的狀態，就是流行狀態，就是多元化的需求越來越大。多元化必然帶來更多的個性化的產品誕生。作為大企業要考慮投產校友錄的問題，以量作為考慮的方面。但是個性化需求也是我們探索的內容，現在我們提出來的落實標准化一樣，標准化定位內核作為標准化，要形成一個外框架的時候會自由發揮，這樣又不影響我們的生產，這樣既能夠滿足個性化的生產又能夠滿足個性化地需求。當然目前現在出現的很個性化的產品，差異化很大的產品，也有他們的特定消費者，只要是產品是好的，只要產品有亮點，就有人喜歡。

【焦點裝修家居網】這是設計傢具消費的時裝化的一個趨勢，這是一個比較新的說法。下面我們討論一個輕松一點的話題，現在很多的傢具品牌他們喜歡找一些明星做他們的代言人，你們是怎麼看的？

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】愛依瑞斯05年我們跟香港的影星袁詠儀小姐簽約，讓她做我們的形象代言人，這是發展品牌的一個必然趨勢，明星與品牌之間的一個橋梁，這是公司的一個推廣的策略，包括現在很多的企業。最早是服裝行業請代言人比較多，現在傢具也比較風行了，曲美請的是葛優，皇朝請的是關芝琳，通過明星把傢具產品引導出來。前兩年的傢具品牌還不是那麼完善，這兩年大家都對這個品牌有一些認可了，國外是百年老店，國內是十年老店二十年老店，這種企業還不是特別多。通過明星來做給大家一個印象，這只是一個橋梁。真正的還是看產品本身的質量是怎樣的。

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】我覺得請明星是一個雙刃劍，如果要推廣知名度可以請明星，但是巨額的廣告費用也會給企業造成一定的壓力,如果我們把投資放到我們生產線的改造上面去，也許能夠使得產品有更多的提高。

【焦點裝修家居網】專業上做得更多。

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】一方面能夠提高知名度，但是另一方面又會把大量的資金放在廣告商。我們的興利集團目前沒有明星代言的狀態。應該說這是一個潮流趨勢，以後我們也會做，現在沒有做，我們更多的是關注產品的建設。

【焦點裝修家居網】不能說速成，一定要水到渠成。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】應該有一個合理的費用，比如說一年廣告的銷售額是多少，我拿出多少錢的比例來作宣傳。企業應該分幾塊，從研發的費用、前期廣告宣傳的費用，到後期的管理的費用，應該都分開來。小企業跟大企業的區別就是在這里，有的老闆真的是眉毛鬍子一把抓，又是設計師，又是前期的各個方面，可能哪個點都抓不好，不是特別專業，這可能跟企業的領導人的點子不一樣而有差異,這是很重要的。

每個地方有一個合理的分配，我們從整體設計和營銷是分不開的，這也是分不開的，應該給這個品牌合理的位置，酒好也怕巷子深，如果你的企業只是一味地講自己的工藝好，但是大家不知道你，也不會認可你，肯定要有一個有利地宣傳，要讓大家知道，這是很關鍵的。為什麼好多的國內傢具談什麼牌子都不知道，我覺得就是應該從媒體大量做宣傳，讓大家都知道，廣而告之。

【焦點裝修家居網】這是非常好的模式。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】這一點是不可否認的。

【焦點裝修家居網】可能會有一個新的問題，很多傢具是一個文化很深的東西，如果找到某一個明星，這個明星很多時候有一個固定的形象在老百姓心裏面，會不會與你傢具的文化沒有完全切合。比如說我這個產品本來想老少通殺，結果請的明星是某一方面的群體喜歡，這可能是雙刃劍裡面另外一個問題。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】所以選擇形象代言人的時候也是很關鍵的，不是隨便抓的。（笑）

【香港興利集團研發中心經理藏衛東】如果你選擇一個健康的形象的代言人，後面是不是影響到這個消費的定位我覺得不一定，因為每一個產品的包裝是不一樣的，人家還是看產品多一些，我們有十幾個系列，每一個系列都有不同的定位，形象代言人應該不會太左右於後面的一些系列，如果是制約的作用還不如不請形象代言人了。

【北京愛依瑞斯傢具有限公司副總經理范姍姍】傢具的包裝比牛奶的包裝不一樣，他們需要炒作，要健康，他們的消費群也很大。

【焦點裝修家居網】他們基本上找能讓人看到最多的明星來做廣告，比如說找宇航員、超女做廣告。

【焦點裝修家居網】我們今天聊的是傢具設計方面的話題，實際上跟室內設計有關的話題也聊了一些。感謝各位嘉賓的參與，希望有其他的機會再和大家繼續探討。謝謝大家！

⑧ 板式傢具設計一般應注意什麼問題，結構

一、 板式傢具

板式傢具，指以人造板為基材，為板件為主體，採用專用的五金連接件或圓棒榫連接裝配而成的傢具。

板式傢具的主要材料是人造板材，包括：中密度纖維板、刨花板、膠合板、細木工板、覆面刨花板（三聚氫氨板）、薄木等。板件的形式一般可分為兩種：空心板、實心板。實心板主要以刨花板或中纖板為芯板，面覆裝飾材料，如：薄木、木紋紙、防火膠板等。空心板根據芯板的結構不同，可以分為：柵狀空心板、格狀空心板、網格空心板、蜂窩空心板等，
a- 柵狀空心板 b-格狀空心板 c-蜂窩空心板
二、 「32mm"系列自裝配傢具
板式傢具摒棄了框式傢具中復雜的榫卯結構，而尋求新的更為簡便接合方式，就是採用現代傢具五金件與圓（棒）榫連接。而安裝五金件與圓榫所必需的圓孔由鑽頭間距為32mm的排鑽加工完成的。為獲得良好的連接，「32mm系統」就此在實踐中誕生，並成為世界板式傢具的通用體系，現代板式傢具結構設計被要求按「32mm系統」規范執行。
所謂「32mm系統」是指一種新型結構形式與製造體系。簡單來講，「32mm」一詞是指板件上前後、上下兩孔之間的距離是32mm或32mm的整數倍。在歐洲也被稱為「EURO」系統，其中E－Essential knogledge，基本知識；U－Unique tooling ,專用設備的性能特點；R－Required hardware,五金件的性能與技術參數；O－Ongoing Obility,不斷掌握關鍵技術。
32mm系列自裝配傢具，也稱拆裝傢具（Knock Down Furniture,KD）,並進一步發展成為待裝傢具（Ready To Assemble,RTA）及DIY（Do It Yourself）傢具。
32mm系列自裝配傢具，其最大的特點是產品就是板件，可以通過購買不同的板件，而自行組裝成不同款式的傢具，用戶不僅僅是銷費者，同時也參與設計。因此，板件的標准化、系列化、互換性應是板式傢具結構設計的重點。

另外，32mm系列自裝配傢具，在生產上，因採用標准化生產，便於質量控制，且提高了加工精度及生產率；在包裝貯運上，採用板件包裝堆放，有效地利用了貯運空間，減少了破損、難以搬運等麻煩。

三、 32mm系統的設計准則

「32mm系統」以旁板的設計為核心。旁板是傢具中最主要的骨架部件，頂板（面板）、底板、層板以及抽屜道軌都必須與旁板接合。因此，旁板的設計在32mm系列傢具設計中至關重要。在設計中，旁板上主要有兩類不同概念的孔：結構孔、系統孔。前者是形成櫃類傢具框架體所必須的結合孔；後者用於裝配擱板、抽屜、門板等零部件必須的孔，兩類孔的布局是否合理，是32mm系統成敗的關鍵。

一 系統孔

系統孔一般設在垂直坐標上，分別位於旁板前沿和後沿，若採用蓋門，前軸線到旁板前沿的距離（K）為37（28）mm；若採用嵌門或嵌抽屜，則應為37（或28）mm加上門板的厚度。後軸線也同原理計算。前後軸線之間及其輔助線之間均應保持32mm正數倍距離。通用系統孔孔徑為5mm，孔深度規定為13mm，當系統孔用作結構孔時，其孔徑根據選用的配件要求而定，一般常為5mm、8mm、10mm、15mm、25mm等。

二 結構孔

結構孔設在水平坐標上。上沿第一排結構孔與板端的距離及孔徑根據板件的結構形式與選用配件具體確定。若採用螺母、螺桿連接，其結構形式為旁板蓋頂板（面板），結構孔與旁板端的距離A＝1/2D1＋S，孔徑為5mm；若採用偏心連接件連接，其結構形式為頂板蓋旁板，如圖4－28b所示，則A應根據選用偏心件吊桿的長度而定，一般A＝25mm，孔徑為15mm.。

下沿結構孔與旁板底端的距離（B），則與踢腳板高度（H）、底板厚度（D2）及連接形式有關，，B＝1/2D2＋H。

a b c
三旁板的尺寸設計
旁板的度尺寸（W）按對稱原則確定為W＝2K＋32n；
旁板的長度L＝A＋B＋32n。

⑨ 中國傳統傢具是如何現代化的

中國傳統傢具的現代化，應該包含三個方面，即材料、設計和製作工藝。
3。1。材料
現在一般人的觀念中，在紅木和中國傳統傢具（紅木傢具）之間劃上了一個等號，將兩者相提並論，視為一體，這樣子是否妥當?是否具有科學性?必需先搞清楚這個問題。
其實，古代的中國傢具是以榆木、松木、櫸木、楠木等國產材為主要材料的，蘇州太湖邊的大片櫸木林，造就了蘇州成為明式傢具的生產中心。後來櫸木逐漸匱乏了，人們開始尋找新材料，剛好明代手工業發達，與東南亞貿易頻繁，紫檀等原木源源不斷地運來，才造就了明式紅木傢具的輝煌。
明末由於當時被視為高檔的黃花梨、雞翅木和鐵力木日漸匱乏，所以在作為壓艙作用之後被丟棄的紫檀木才開始被人們試用，終而成為「新貴」。
到乾隆年間。紫檀木也越來越少了，於是人們又開發了新材種紅酸枝木，就是上海人慣稱的「老紅木」，之後又引進泰國的酸枝木，到清朝末年，人們開始採用花梨木。
從上述中國傳統傢具的用材歷程來看，其實中國人是就地取材的，使用東南亞的紅木，也是基於「可輕易獲得的資源」的原則，今天海內外紅木等資源、日漸匱乏，一樣可以開發出新材料來取代，這是符合中國人的傳統習慣的。
改革開放之後，紅木傢具的內銷市場突飛猛進，需求使小作坊、小工廠越開越多，市場競爭日趨激烈，因此業者開始弄虛作假，人們爭論不休的不是傢具的質量和設計，而是所用的材質是不是所謂的紅木。
因此，中國國家技術監督局於2000年8月1日，正式頒布了GB/T18107-2000(紅木)的國家標准，來規范市場，但從來沒有人去做完整的定量分析，去測定所有紅木的物理力學性能，到底紅木有多好，是否適用於中國傳統傢具的製作等等問題，都只停留在定性的描述上。
在紅木標准頒布之後，找出標准中的八種紅木的七項物理力學性能，這七項性能是:氣干密度、干縮系數、順紋抗壓強度、抗彎強度、硬度、沖擊韌性和順紋抗剪強度(這些性能和傢具比較有關系，這些數據是由現有資料中換算出來的，有些是在北京林業大學的實驗室里進行測試後所獲得的數據，詳細數據都收在拙作《中國傳統傢具現代化的研究》之中)。從這些數據中，紅木的數值都較高，除了其中干縮系數較大，會造成乾燥比較困難之外，其他的數據都顯示紅木的質量都優於俗稱的白木。
不過問題在於，傢具的用材，需要那麼重、那麼強、那麼硬和那麼韌嗎?都知道，傢具的最終質量不單單只靠木材的性質，其實傢具的設計和結構，都應該配合特定的材質，換句話說，採用什麼材質，在設計和製作時，都得考慮進去。
還特地選用材質較一般的楸木，來進行試驗，用楸木來設計並製作一套中國傳統傢具，然後由上海市傢具質量監督檢驗站來進行質量測試，結果全部合格(詳細見拙作《中國傳統傢具現代化的研究》)，甚至許多項目還超過標准。
3。2。設計
中國傳統傢具設計的繼承與改善，認為至少應從兩方面著手:
a）設計現代傢具，要有本民族傳統的神韻，為了方便敘述，稱之為民族的現代傢具;
b）保留傳統的設計，將傳統的優秀設計元素保留和重組，改善部分是為了適應現代的生活方式和現代的生產方式，一樣是為了方便，稱之為「仿古傢具」(re-proction Furniture)。
剛才提到後現代主義，其實後現代主義不但反對設計簡單化，反對「少就是多」(less is more)，認為「少就是單調」(less is bort)，同時從某種意義上來說，後現代主義也反對設計上的全球化，反對國際式風格的功能主義，這給發展中國傳統傢具提供了理論基礎。
後現代主義分為兩派:
——先鋒派:剛好符合發展民族的現代傢具理念，以曼菲斯(Memphis)為代表的先鋒派，反對固定模式，反對條條框框，認為設計是感性的偶得，而不是理性邏輯的必然結果。
——經典派:和仿古傢具的想法相似，以文丘里(Robert Venturi)為代表，主張從古典中拾回民族性的、個性化的東西，將傳統形式、歷史風格搜尋出來，用在新的設計中。
設計師並末充分地理解這些理論，至少還少有人根據上述的理論發展出民族的現代傢具，或仿古傢具，倒是丹麥的設計大師威格納(Hans wengner)做了非常成功的嘗試。
以後現代主義的經典派為基礎，嘗試將明代的羅漢床及牛角式搭腦嵌大理石太師椅中的一些基本元素找出來，設計現代形式的仿古傢具——床頭。
從清代中期的一張「牛角式搭腦嵌大理石太師椅」得到靈感，取出其兩端下彎的搭腦和端頭的雕雲頭如意紋，加上靠背三隔擋板這些設計元素，重新組合。太師椅椅面大理石板芯，把它換掉，並加寬加長，其中貼上浮雕螭虎靈芝紋，是明代的羅漢床取得的。這片板芯就成了整個設計中的「主導」(Dominance)，床腳上的雲頭如意紋就讓它於整組傢具中「重復」(Repetition)。背板兩邊兜接對稱凹字形，鏤空，使床頭不會顯得那麼沉重，而更有靈氣，更多變化。
材料選用中纖板及楸木，這是拋磚引玉，希望更多設計師從不同方向來開發民族的現代傢具和仿古傢具。
3。3。製作工藝
中國的傳統傢具，在十九世紀時沒有趕上歐洲的工業革命，以及由此而產生的機械化生產，終於隨滿清帝國的沒落而沒落。
近幾十年來，中國的傳統傢具也逐漸引進一些機器設備，比如:鑽、刨、鋸、鏤、銑等，但由於沒有接受歐洲工業革命時的新思潮，沒有徹底地利用現代工藝技術來讓傳統藝術獲得新生。一些中國人現在還在爭論，還在排斥機械化，以及新材料、新技術的採用，因此他們的產品不能面向大眾，甚至不能成為中國社會的主流。
現在正生產著中國傳統傢具的作業方式，稱之為「近代傳統傢具的作業方式」，因為現在的這類工廠，已能用部分機器，已不是百分之一百的手工，估計手工佔70-75%，機器佔25-30%左右。
歐洲生產傳統傢具，他們在設備、設計、生產工藝，管理等，都有異於中國目前的情況。參照他們的方式，替中國傳統傢具的生產工藝的改善與創新，定下70-75%的機械化，25-30%手工的目標。
拙作《中國傳統傢具現代化的研究》中，以此目標規劃了一系列工序與作業流程，這一生產模式，基本概念分以下幾點:
——材料:採用實木、薄木(veneer)和人造板混合使用，還使用了現代的膠粘劑、五金件、螺絲、圓棒榫等。
——備料:中國傳統傢具的舊生產方式從備料開始，就註定是手工的.