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1. 明代傢具對現今如何建立有中國特色的設計體系有何啟示

明代傢具有廣、狹二義。廣義的明式傢具，著重一個「式」字，不管製作於明代或明以後何時，也不論貴重材質和一般材質，只要具有明代傢具風格，皆稱之「明式傢具」。狹義則指明代至清代前期材美工良，造型優美的傢具。我們要介紹的是後者。

明代社會穩定，農業和手工業發達，工匠獲得更多的自由，尤其是明中後期，商品豐富，流通渠道廣泛，外貿開放，從而使大城市、城鎮經濟迅速興起，尤以江南與南海地區最為顯著。明清時期，此兩地成為傢具的重要產地，其實是和這些地區商品經濟發達是有直接聯系的。

明範濂《雲間據目抄》中有這樣一條：「細木傢伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見，民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細木數件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細器，而徽之小木匠，爭列肆於郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之類。紈絝豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木，烏木、相思木與黃楊木，及其貴巧，動費萬錢，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄瓮魚雜卉，內則細桌拂塵，號稱書房，竟不知皂快所讀何書也。」由此可窺得明代後期蘇、松地區傢具與民風之一斑。

明代是自漢唐以來，我國傢具歷史上的又一個興盛期。隨著當時經濟的繁榮，城市的園林和住宅建設也興旺起來，貴族、富商們新建成的府第，需要裝備大量的傢具，這就形成了對於傢具的大量需求。明代的一批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求，他們的參與對於明代傢具風格的成熟，起到一定的促進作用。鄭和下西洋，從盛產高級木材的南洋諸國，運回了大量的花梨、紫檀等高檔木料，這也為明代傢具的發展創造了有利的條件。明代傢具的造型非常簡潔明快，工藝製作和使用功能都達到前所未有的高峰。這一時期的傢具，品種、式樣極為豐富，成套傢具的概念已經形成。布置方法通常是對稱式，如一桌兩椅或四凳一組等等，在製作中大量使用質地堅硬、耐強度高的珍貴木材。傢具製作的榫卯結構極為精密，構件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細致，工藝達到了相當高的水平，形成了明代傢具朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟的獨特風格。

明代傢具的種類

明代傢具按其功能，可以分為五大類：

一、 幾案類：包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案 2、香幾 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、條桌案（條幾、條桌、條案） 6、寬桌案（書桌、畫案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案）

二、 床榻類：只有床身，上面沒有任何裝置的卧具稱之為「榻」，有時亦稱為「床」或「小床」；床上後背及左、右三面安圍子的叫「羅漢床」；床上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫「架子床」。

三、 椅凳類：椅凳類包括了不同種類的各式坐具。如：1、杌凳（無束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗稱馬扎，可以折疊，便於攜帶。4、長凳（條凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、寶座（只有宮廷、寺院才有，而非一般家庭用具）

四、 框架類：此類傢具，或以陳設器為主，或以儲藏器為主，或一器兼用。可分為：1、架格。即以立木為足，取橫板將空間分隔成多層的傢具，有書架、物架、多寶格等。2、亮格框，即架框結合在一起的，常見形式是架格在上，框子在下，齊人高或稍高。3、圓角框。4、方角框。

五、 屏聯類。

關於明代傢具風格，著名傢具研究專家王世襄先生在《明式傢具的『品』與『病』》一文中，仿司空圖《詩品》、黃鉞《畫品》及沈約「八病」說，將明代傢具列成「十六品」和「八病」，現簡述如下：

十六品：1、簡練 2、淳樸 3、厚拙 4、凝重 5、雄偉 6、圓渾 7、沉穆 8、穠華 9、文綺 10、妍秀 11、勁挺 12、柔婉 13、空靈 14、玲瓏 15、典雅 16、清新

八病：1、繁瑣 2、贅復 3、臃腫 4、滯郁 5、纖巧 6、悖謬 7、失位 8、俚俗

明代傢具的風格

對於明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：

1.造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2.結構嚴謹、作工精細

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。

3.裝飾適度、繁簡相宜

明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。

4.木材堅硬、紋理優美

明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。

明代傢具風格特點
對於明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：

1．造型簡練、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2. 結構嚴謹、作工精細
明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。

3．裝飾適度、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。

4．木材堅硬、紋理優美
從以上圖片中，可以明顯看出，明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。

明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。

2. 烏金木傢具

烏金木是非洲的斑馬木，木材名稱：小鞋木豆，塞鞋木豆，又名「黑檀」(EBONY)，古稱「烏」或「烏文」等。烏金木屬於蘇木科小鞋木豆屬樹種，分布於全球熱帶，亞熱帶及部分溫帶地區，顯黑色心材者主要產於亞洲熱帶和非洲，如印度、印尼、斯里蘭卡，泰國，緬旬、越南、柬埔寨、寮國、馬達加斯加、剛果、加彭等國。我國台灣，海南，雲南等地亦有出產。

(一)烏金木分為大斑馬木和小斑馬木

1、大斑馬木

大斑馬木屬豆科ZEBRANOLeguminosae;屬名為Microberlinia。

樹種為M.brazzavillensis;其主要分布於非洲奈及利亞、象牙海岸、加彭、喀麥隆、坦尚尼亞及羅得西亞。

大斑馬木的樹皮呈灰色，樹皮開裂，條紋脫落，內皮赤褐色;木材呈淡桃褐色、淡黃褐色;具間隔窄，有規則性的深褐色條紋;氣干比重值A.D.0.80-0.90;

此木種材性具有光澤，紋理直，結構細而均;木質堅硬，強度高;容易加工，刨面光滑;油漆，膠黏，握釘加工性能好。主要適用於刨切薄木皮，裝飾單板，膠合板，高檔傢具，地板，造船，化工木桶，雕刻，農業。

2、小斑馬木

小斑馬木屬大喬木，高3-8cm，直徑1.0米左右，具小板根。本屬僅一種，主要分布於赤道西非地區。常從喀麥隆及加彭進口，較適用於平切單板-樂器構造物、壁板、傢具、地板、板材、樂器構造物等。

此木種材性具有光澤，紋理直，結構細而均;木質堅硬，強度高;容易加工，刨面光滑;油漆，膠黏，握釘加工性能好。主要適用於刨切薄木皮，裝飾單板，膠合板，高檔傢具，地板，造船，化工木桶，雕刻，農業。

(二)烏金木的應用

烏金木傢具是以烏金木製成傢具，外加軟體部件的形式出現等。此類烏金木傢具的優點是既展示了傢具天然優美的紋理，又增添了傢具的舒適性，因此深得消費者的喜愛。缺點是軟體部件使用壽命較短，且不易清洗。

還有的烏金木傢具以烏金木框架外加玻璃的形式出現，如烏金木玻璃茶幾，此類烏金木傢具具有簡約明亮特點，可形成寬敞的視覺效果。

(三)烏金木傢具價格

因烏金木傢具是中高檔傢具，所以市場上價格變動也較大，目前，據各大木業市場的報價，烏金木價格為3000~10000元/立方米。烏金木原木價格稍微低一點，一般在3000~5500元/立方米之間，烏金木板材價格則在5000~10000元/立方米之間，且木材價格可根據訂單量的大小再作調整!雖說現在烏金木木材的需求量大大增加了，但烏金木木材的價格均在3000~10000元/立方米之間浮動，並沒有呈一路飆升的趨勢!

部分烏金木傢具價格：

1、蝦米傢具中式烏金木實木高箱儲物硬板雙人床價格：2058元

2、惠宜尊貴烏金木實木餐桌價格：7260元

3、心柏烏金木全實木床1.8米雙人床價格：12800元

4、橘子郡港實木書櫃書架二門組合書櫃價格：5800元

烏金木傢具的保養主要在於是空氣濕度的變化，好一點的傢具在設計的時候都留有一個伸縮的縫隙，比如桌面最明顯，應該有一圈縫隙，一般在春、冬季節室內空氣乾燥的時候，縫隙就會變大，反之濕度大的時候縫隙就小，如果沒有這樣的設計，再加上木材含水率處理的不好的話，就會出現變形，開裂的現象，請大家注意保養。請繼續關注土巴兔裝修網。

3. 關於竹傢具的詩句

1.關於竹的詩句

關於竹的詩句

新竹高於舊竹枝，全憑老乾為扶持。____鄭燮《新竹》

斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。____劉禹錫《瀟湘神·斑竹枝》

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。____王維《竹里館》

西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。____秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》

竹影和詩瘦，梅花入夢香。____王庭筠《絕句·竹影和詩瘦》

何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。____蘇軾《記承天寺夜遊 / 記承天夜遊》

山際見來煙，竹中窺落日。____吳均《山中雜詩》

掩柴扉，謝他梅竹伴我冷書齋。____沈自晉《玉芙蓉·雨窗小詠》

竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。____楊萬里《夏夜追涼》

過江千尺浪，入竹萬竿斜。____李嶠《風》

殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。____歐陽修《戲答元珍》

夜深知雪重，時聞折竹聲。____白居易《夜雪》

六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。____高駢《對雪》

孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙。____司空曙《雲陽館與韓紳宿別》

憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。____李煜《虞美人·風回小院庭蕪綠》

歷冰霜、不變好風姿，溫如玉。____陸容《滿江紅·詠竹》

希望能幫助到你

2.關於竹的完整詩句

竹石

清·鄭板橋

淡煙古墨縱橫，寫出此君半面，

不須日報平安，高節清風曾見。

竹石

清·鄭板橋

咬定青山不放鬆，立根原在破岩中；

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

予告歸里，畫竹別濰縣紳士民

清·鄭板橋

烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒；

寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。

效李艾山前輩體

（清）鄭板橋

秋風何自尋，尋入竹梧里；

一片梧陰，何處秋聲起？

和學使者於殿元枉贈之作

（清）鄭板橋

十載楊州作畫師，長將赭墨代胭脂。

寫來竹柏無顏色，賣與東風不合時。

濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括

（清）鄭板橋

衙齋卧聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；

些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。

籬竹

（清）鄭板橋

一片綠陰如洗，護竹何勞荊杞？

仍將竹作芭籬，求人不如求已。

竹

（清）鄭板橋

舉世愛栽花，老夫只栽竹，

霜雪滿庭除，灑然照新綠。

幽篁一夜雪，疏影失青綠，

莫被風吹散，玲瓏碎空玉。

竹

（清）鄭板橋

一節復一節，千枝攢萬葉；

我自不開花，免撩蜂與蝶。

題畫

（清）鄭板橋

一竹一蘭一石，有節有香有骨，

滿堂皆君子之風，萬古對青蒼翠色。

有蘭有竹有石，有節有香有骨，

任他逆風嚴霜，自有春風消息。

題畫

（清）鄭板橋

一陣狂風倒卷來，竹枝翻迴向天開。

掃雲掃霧真吾事，豈屑區區掃地埃。

題畫

（清）鄭板橋

秋風昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂；

惟有竹枝渾不怕，挺然相鬥一千場。

筍竹二首

（清）鄭板橋

江南鮮筍趁鰣魚，爛煮春風三月初，

分付廚人休斫盡，清光留此照攤書。

筍菜沿江二月新，家家廚房剝春筠，

此身願辟千絲篾，織就湘簾護美人。

題畫

（清）鄭板橋

新竹高於舊竹枝，全憑老竿為扶持；

明年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。

題畫

（清）鄭板橋

我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨。

為鳳為龍上九天，染遍雲霞看新綠。

題畫

（清）鄭板橋

畫根竹枝扦塊石，石比竹枝高一尺。

雖然一尺讓他高，來年看我掀天力。

3.關於竹子的詩句

竹里館 王維 獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。 竹里館 裴迪 來過竹里館，日與道相親。

出入惟山鳥，幽深無世人。 慈姥竹 李白 當塗縣北有慈姥山，積石俯江，岸壁峻絕，風濤洶涌。

其山產竹，圓體疏節，堪為簫管，聲中音律。 野竹攢石生，含煙映江島。

翠色落波深，虛聲帶寒早。 龍吟曾未聽，鳳曲吹應好。

不學蒲柳凋，貞心常自保。 嚴鄭公宅同詠竹 杜甫 綠竹半含籜，新梢才出牆。

色侵書帙晚，陰過酒樽涼。 雨洗娟娟凈，風吹細細香。

但令無剪伐，會見拂雲長。 巽公院五詠苦竹橋 柳宗元 危橋屬幽徑，繚繞穿疏林。

迸籜分苦節，輕籜抱虛心。俯瞰涓涓流，仰聆蕭蕭吟。

差池下煙日，嘲哲鳴山禽。諒無要津用，棲息有餘陰。

竹徑 李得裕 野竹自成徑，繞溪三里余。檀欒被層阜，蕭瑟映清渠。

日落見林靜，風行知谷虛。田家故人少，誰肯共焚魚。

新竹 元稹 新篁才解籜，寒色已青蔥。冉冉飄凝粉，蕭蕭漸引風。

扶疏多透日，寥落未成叢。惟有團團節，堅貞大小同。

新栽竹 白居易 佐邑意不適，閉門秋草生。何以娛野性，種竹百餘莖。

見此激上色，憶得山中情。有時公事暇，盡日繞欄行。

勿言根未固，勿言陰未成。已覺庭宇內，梢梢有餘清。

最愛返窗卧，秋風枝有聲。 酬人雨後玩竹 薛濤 南天春雨時，那鑒雪霜姿。

眾類亦雲茂，虛心寧自持。 多留晉賢醉，早伴舜妃悲。

晚歲君能賞，蒼蒼盡節奇。 洗然弟竹亭 孟浩然 吾與二三子，平生結交深。

具懷鴻鵠志，苦有 鳥 鳥心。 逸氣假毫翰，清風在竹林。

達是酒中趣，琴上偶然音。 葺夷陵幽居 李涉 負郭依山一徑深，萬竿如束翠沉沉。

從來愛物多成癖，辛苦移家為竹林 苦篁調嘯引 李賀 誰說軒轅在時事，伶倫采竹二十四。伶倫采之自昆丘，軒轅詔遺中分作十二。

伶倫以之正音律，軒轅以之調元氣。當時黃帝上天時，二十三管咸相隨。

唯留一管人間吹，無得不能得此管，此管沉埋虞舜祠。 玩友人庭竹 施肩吾 曾去旋州看種玉，那似君家滿庭竹。

客來不用呼清風，此處掛冠涼自足。 新竹 韓愈 筍添南階竹，日日成清 。

縹節已儲霜，黃苞猶掩翠。 出欄出五六，當戶羅三四。

高標凌秋嚴，貞色奪春媚。 稀生巧補林，迸出疑爭地。

縱橫乍依行，爛漫忽無次。 風枝未飄吹，露粉先含淚。

何人可攜玩，清景空瞪視。 題劉秀才新竹 杜牧 數莖幽玉色，曉夕翠煙分。

聲破寒窗夢，根穿綠蘚紋。 漸籠當檻日，欲礙入簾雲。

不是山陰客，何人愛此君。 初食筍呈座中 李商隱 嫩籜香苞初出林，五陵論價重如金。

皇都陸海應無數，忍剪凌雲一寸心。 題鄭長侍廳前竹 賈島 綠竹臨詩酒，嬋娟思不窮。

亂枝低積雪，繁葉亞寒風。 蕭颯疑泉過，縈回有徑同。

侵庭根出土，隔壁筍成叢。 竦影紗窗外，清音室瑟中。

卷簾終日看，欹枕幾秋同。 萬頃歌王子，千竿伴阮公。

露光憐片片，雨澗愛蒙蒙。 解谷蠻湖北，湘川霸水東。

何如軒檻側，蒼翠裊長空。 官舍竹 王禹稱 誰種瀟瀟數百竿，伴吟偏稱作閑官。

不隨夭艷爭春色，獨守孤貞待歲寒。 聲拂琴床生雅趣，影侵棋局助清歡。

明年縱便量移去，猶得今冬雪裡看。 庭竹 釋智圓 移去群花種此君，滿庭寒翠更無塵。

暑天閑繞煩襟盡，猶有清風借四鄰。 詠金竹 蔣堂 百鎰先寒一徑深，潛疑造化鑄成林。

貪夫或有憑欄者，不見修篁但見金。 竹 宋祁 修修梢出類，辭卑不肯叢。

有節天容直，無心道與空。 紫竹 梅堯臣 西南產修竹，色異東筠綠。

裁簫映檀唇，引枝宜鳳宿。 移從幾千里，不改生幽谷。

種竹齋 司馬光 吾愛王子猷，借齋也種竹。一日不可無，瀟灑常在目。

雪霜徒自白，柯葉不改綠。殊勝石季倫，珊瑚滿金谷。

華藏院此君亭詠竹 王安石 一徑森然四座涼，殘陰餘韻去何長。人憐直節生來瘦，自許高材老更剛。

曾與蒿藜同雨露，終隨松柏到冰霜。煩君惜取根株在，欲乞伶倫學鳳凰。

金竹 呂陶 渠江有竹，其色深黃，里人目為金竹。 修竹已可愛，況復如黃金。

天地與正色，霜雪堅比心。 雲芝生有節，栗玉種成林。

回首渭川遠，山間繞翠陰。 竹軒 沈遼 古人愛修竹，瀟灑臨幽軒。

勁節有高致，清聲無俗喧。 春日斗瑣碎，秋風撼琅干。

誰知渭川富，千畝可懸冠。 詠竹 韋驤 此君堅直本天然，豈學妖花艷主軒，筠帶輕霜凝不落，干搓圓玉碧無痕。

非春長自繁枝葉，有地終須大本根，誰為裁音薦清廟，定勝嘉木就犧樽。 詠竹 文同 竹。

森寒，潔綠。 湘江邊，渭水曲。

帷幔翠錦，戈矛蒼玉。 虛心異草木，勁節逾凡木。

化龍杖入仙陂，呼鳳律鳴神谷。 月娥巾披凈冉冉，風女聲笙竽清肅肅。

林間飲酒碎影搖金，石上圍棋清陰覆局。 屈大夫逐去徒悅椒蘭，陶先生歸但尋松菊。

若檀欒之操則無敵於君，圖瀟灑之姿亦莫賢於仆。 書舍竹 蔡確 窗前翠竹三竿，蕭灑風吹滿院寒。

常在眼前君莫厭，化成龍去見應難。 員當谷 蘇轍 誰言使君貧，已用谷量竹。

盈谷萬萬竿，何曾一竿曲。 和師厚栽竹 黃庭堅 大隱在城市，此君真友生。

根行辰日斫，筍要上番成。 龍化葛陂去，風吹阿閣鳴。

草荒三徑斷，歲晚見交情。 新竹 惠洪 琅干數本倚牆陰，新筍均條忽作林。

昨日小軒添得境，卻煩佳月碎篩金。 種竹子題愛心亭 范成大 灑掃宣華舍此君，煙中月下綠生塵。

他年上葉清風滿，莫忘今年借宅人 新竹 朱熹 。

4.有關竹的詩句

無數春筍滿林生，柴門密掩斷行人。 ――唐.杜甫《詠春筍》

綠竹半含籜，新梢才出牆。 ――唐.杜甫《詠竹》

寧可食無肉，不可居無竹。 ――宋.蘇軾《於潛僧綠筠軒》

好竹千竿翠，新泉一勺水。 ――宋.陸游

竹勁由來缺祥同，畫家雖巧也難工。 ――明.徐渭《風竹》

細細的葉，疏疏的節；雪壓不倒，風吹不折。 ――清.鄭板橋《題墨竹圖》

雨後龍孫長，風前鳳尾搖；心虛根柢固，指日定干霄。 ――清.戴熙《題畫竹》

待到深山月上時，娟娟翠竹倍生姿。 ――清.王慕蘭《外山竹月》

空山竹瓦屋，猶有燕飛來。—— 宋·范成大衡《陽道中二絕》

船尾竹林遮縣市，故人猶自立沙頭。——宋·范成大《發合江數里，寄楊商卿諸公》

苔竹素所好，萍蓬無定居。—— 唐·杜甫《將別巫峽，贈南卿兄襄西果園四十畝》

榿林礙日呤風葉，籠竹和煙滴露梢。——唐·杜甫 《堂成》

綠竹半含籜，新梢才出牆。—— 唐·杜甫《竹》

此處乃竹鄉，春筍滿山谷。——唐·白居易《食筍詩》

尤愛此君好，搔搔緣拂天，子猷時一至，尤喜主人賢。——清·蒲松齡 《竹里》

客中常有八珍嘗，那及山家野筍香。—— 清·吳昌碩《詠竹》

咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。 ——清·鄭板橋《竹石 》

青嵐帚亞君祖，綠潤高枝憶蔡邕。唐·陳陶 《長竹》

不須日報平安，高節清風曾見。 清·鄭板橋《竹石》

寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。清·鄭板橋《予告歸里，畫竹別濰縣紳士民》

殷勤問竹箸，甘苦爾先嘗。——明·陳良規《詠竹著》

希望採納！！！！

5.關於竹的詩句

無數春筍滿林生，柴門密掩斷行人。

會須上番看成竹，客至從嗔不出迎。

――唐.杜甫《詠春筍》

寧可食無肉，不可居無竹。

無肉令人瘦，無竹令人俗。

人瘦尚可肥，士俗不可醫。

――宋.蘇軾《於潛僧綠筠軒》

清·洪升： 斑竹一枝千點淚，湘江煙雨不知春

唐·高駢： 六齣飛花入戶時，坐看青竹度瓊枝。

清·魏源： 凌霜竹箭傲雪梅，直與天地爭春回。

牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

水能性淡為吾友，竹解心虛是我師。

唐·杜甫： 新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。

玉碎不改白，竹焚不毀節。

未出土時先有節，至凌雲處總虛心

唐.李賀：籜落長竿削玉開，君看母筍是龍材。更容一夜抽千尺，別卻池園數寸泥。

詠竹

清·吳昌碩

客中常有八珍嘗，那及山家野筍香。

寄罷篔簹當獨惆悵，何時歸去看新篁。

竹石

清·鄭板橋

咬定青山不放鬆，立根原在破岩中；

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

長竹

唐·陳陶

青嵐帚亞君祖，綠潤高枝憶蔡邕。

長聽南園風雨夜，恐生鱗甲盡為龍。

竹石

清·鄭板橋

淡煙古墨縱橫，寫出此君半面，

不須日報平安，高節清風曾見。

予告歸里，畫竹別濰縣紳士民

清·鄭板橋

烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒；

寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。

6.關於竹子的詩句

無數春筍滿林生，柴門密掩斷行人。

會須上番看成竹，客至從嗔不出迎。

――唐.杜甫《詠春筍》

綠竹半含籜，新梢才出牆。

雨洗娟娟凈，風吹細細香。

――唐.杜甫《詠竹》

寧可食無肉，不可居無竹。

無肉令人瘦，無竹令人俗。

人瘦尚可肥，士俗不可醫。

――宋.蘇軾《於潛僧綠筠軒》

好竹千竿翠，新泉一勺水。

――宋.陸游

竹勁由來缺祥同，畫家雖巧也難工。

細看昨夜西風里，若今琅玕不向東。

――明.徐渭《風竹》

細細的葉，疏疏的節；

雪壓不倒，風吹不折。

――清.鄭板橋《題墨竹圖》

雨後龍孫長，風前鳳尾搖；

心虛根柢固，指日定干霄。

――清.戴熙《題畫竹》

待到深山月上時，娟娟翠竹倍生姿。

空明一片高難掇，寒碧千竿俗可醫。

――清.王慕蘭《外山竹月》

7.關於竹的詩句

詠竹 （齊.謝眺） 窗前一叢竹，清翠獨言奇。

南條交北葉，新筍雜故枝。 月光疏已密，風聲起復垂。

青扈飛不礙，黃口獨相窺。 但恨從風籜，根株長相離。

竹 （梁.劉孝先） 竹生空野外，梢雲聳百尋。 無人賞高節，徒自抱貞心。

恥染湘妃淚，羞入上宮琴。 誰人制長笛，當為吐龍吟。

賦得階前嫩竹 （陳 . 張正見） 翠雲梢雲自結叢，輕花嫩筍欲凌空。 砌曲橫枝屢解籜，階來疏葉強來風。

欲知抱節成龍處，當於山路葛陂中。 詠竹 （唐.李嶠） 高簳楚江濆，嬋娟含曙氣。

白花搖風影，青節動龍文。 葉掃東南日，枝捎西北雲。

誰知湘水上，流淚獨思君。 郡齋左偏栽竹百餘詩 （唐 . 令狐楚） 齋居栽竹北窗邊，素壁新開映碧鮮。

青藹近當行葯處，綠陰深到卧帷前。 風驚曉葉如聞雨，月過春枝似帶煙。

老子憶山心暫緩，退公閑坐對嬋娟。 秋日白沙館對竹 （唐 . 許渾） 蕭蕭凌雪霜，濃翠異三湘。

疏影月移壁，寒聲風滿堂。 卷簾秋更早，高枕夜偏長。

忽憶秦溪路，萬竿今正涼。 初食筍呈座中 （唐 . 李商隱） 嫩籜香苞初出林，於陵論價重如金。

皇都陸海應無數，忍剪凌雲一寸金。 詠竹 （唐.鄭谷） 宜煙宜雨又宜風，拂水藏村復間松。

移得蕭騷從遠寺，洗來疏凈見前峰。 侵階蘚拆春芽迸，繞徑莎微夏蔭濃。

誣賴杏花多意緒，數枝穿翠好相容。 竹風 （唐.唐彥謙） 竹映風窗數陣斜，---人愁坐思無涯。

夜來留得江湖夢，全為乾聲似荻花。 春日山中竹 （唐.裴說） 數竿蒼翠擬龍形，峭拔須教此地生。

無限野花開不得，半山寒色與春爭。 詠竹 （唐.張必） 樹色連雲萬葉開，王孫不厭滿庭載。

凌霜盡節無人見，終日虛心待鳳來。 誰許風流添興詠，自憐瀟灑出塵埃。

朱門處處多閑地，正好移雲撫翠苔。 霜筠亭 （宋.蘇軾） 解籜新篁不自持，嬋娟已有歲寒姿。

要看凜凜霜前意，須待秋風粉落時。 賦園中所有 （宋.蘇轍） 寒地竹不生，雖生常若病。

斸根種幽砌，開葉何已猛。 嬋娟冰雪姿，散亂風日影。

繁華見孤深，一個敵千頃。 令人憶江上，森聳緣崖勁。

無風籜自飄，策策鳴荒徑。 新竹 （宋.楊萬里） 東風弄巧補殘山，一夜吹添玉數竿。

半脫錦衣猶半著，籜龍未信怯春寒。 詠東湖新竹 （宋.陸游） 插棘編籬謹護持，養成寒碧映淪漪。

清風掠地秋先到，赤日行天午不知。 解籜時聞聲簌簌，放梢初見葉離離。

官閑我欲頻來此，枕簟仍教到處隨。 野竹 （元.吳鎮） 野竹野竹絕可愛，枝葉扶疏有真態。

生平素守遠荊榛，走壁懸崖穿石埭。 虛心抱節山之河，清風白月聊婆娑。

寒梢千尺將如何，渭川淇澳風煙多。 新筍歌 （明.岳岱） 滿林黃鳥不勝啼，林下新筍與人齊。

春風閉門走山兔，白晝露滴驚竹雞。 雨中三日春已過，又近石床添幾個。

競將頭角向青雲，不管階前綠苔破。 竹石 （清.鄭燮） 咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。 竹 （清.鄭燮） 一節復一節，千枝攢萬葉。

我自不開花，免撩蜂與蝶。

8.關於竹子的詩句,越多越好

詠 竹 宋·文同 （忽憶故園修竹因作此詩） 故園修竹繞東溪，占水浸沙一萬枝。

我走官途休未得，此君應是怪歸遲。 摘自《132名中國國畫家》 春江曉景 宋·惠崇 竹外桃花三兩枝，春江水曖鴨先知。

萎蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。 筍 宋·王元之 數里春畦獨自尋。

迸犀抽錦亂森森。 田文死去賓朋散。

拋擲三個玳瑁簪。 摘自《詠物詩選》 謝劉仲行惠筍 宋·朱子 誰寄寒林新屬筍，開奩喜見白參差。

知君調我酸寒甚，不是封侯食肉姿。 摘自《詠物詩選》 竹 唐·李建勛 瓊節高吹宿風枝，風流交我立忘歸。

最憐瑟瑟斜陽下，花影相和滿客衣。 摘自《詠物詩選》 庭竹 唐·李中 偶自山僧院，移歸傍砌栽。

好風終日起，幽鳥有時來。 篩月牽詩興，籠煙伴酒杯。

南窗輕睡起，蕭颯風雨聲。 竹 唐·鄭谷 宜煙宜雨又宜風，拂水藏時復間松。

移得蕭騷從遠寺，洗來巰侵見前峰。 侵階蘚折春芽迸，繞徑莎微夏陽濃。

無賴杏花多意緒，數枝穿翠好相容。 竹 唐·韋式 竹，臨池，似玉。

悒露靜，和煙綠。 搶節寧改，貞心自束。

渭曲偏種多，王家看不足。 仙杖正驚龍化，美實當隨鳳熟。

唯愁吹作別離聲，回首駕驂舞陣速。 摘自《古今中外21—30期合訂本》 從韋續處覓綿竹 唐·杜甫 華軒藹藹他年到，綿竹亭亭出縣高。

江上舍前無此物，幸分蒼翠拂波濤。 寄題江外草堂 唐·杜甫 我生性放誕，雅欲逃自然。

嗜酒愛風竹，卜居必林泉。 、竹 鄭板橋（鄭燮） 一節復一節，千枝攢萬葉。

我自不開花，免撩蜂與蝶。 竹石 清·鄭板橋 咬定青山不放鬆，立根原在破岩中； 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括 （清）鄭板橋 衙齋卧聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲； 些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。 籬竹 （清）鄭板橋 一片綠陰如洗，護竹何勞荊杞？ 仍將竹作芭籬，求人不如求已。

竹 （清）鄭板橋 舉世愛栽花，老夫只栽竹， 霜雪滿庭除，灑然照新綠。 幽篁一夜雪，疏影失青綠， 莫被風吹散，玲瓏碎空玉。

題畫 （清）鄭板橋 一竹一蘭一石，有節有香有骨， 滿堂皆君子之風，萬古對青蒼翠色。 有蘭有竹有石，有節有香有骨， 任他逆風嚴霜，自有春風消息。

題畫 （清）鄭板橋 一陣狂風倒卷來，竹枝翻迴向天開。 掃雲掃霧真吾事，豈屑區區掃地埃。

題畫 （清）鄭板橋 秋風昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂； 惟有竹枝渾不怕，挺然相鬥一千場。 題畫 （清）鄭板橋 新竹高於舊竹枝，全憑老竿為扶持； 明年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。

題畫 （清）鄭板橋 我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨。 為鳳為龍上九天，染遍雲霞看新綠。

題畫 （清）鄭板橋 畫根竹枝扦塊石，石比竹枝高一尺。 雖然一尺讓他高，來年看我掀天力。

竹石 清·鄭板橋 淡煙古墨縱橫，寫出此君半面， 不須日報平安，高節清風曾見。 畫竹別濰縣紳士民 清·鄭板橋 烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒； 寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。

題畫竹 鄭板橋 且讓青山出一頭，疏枝瘦干未能道。 明年百尺龍孫發，多恐青山遜一籌。

題畫竹 鄭板橋 四十年來來竹枝，日間揮寫夜間思。 冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。

庭 竹 （唐）劉禹錫 露滌鉛粉節，風搖青玉枝。 依依似君子，無地不相宜。

煩君惜取根株在，欲氣伶傖學鳳凰。 竹石軸 （清）李方膺 人逢俗病便難送，歧伯良方竹最宜。

墨法未幹才擱筆，清風已凈肺腸泥。 詠竹 楊萬里.宋 凜凜冰霜節。

修修玉雪身。 便無文與可。

自有月傳神。 無數春筍滿林生，柴門密掩斷行人。

會須上番看成竹，客至從嗔不出迎。 ――唐.杜甫《詠春筍》 綠竹半含籜，新梢才出牆。

雨洗娟娟凈，風吹細細香。 ――唐.杜甫《詠竹》 寧可食無肉，不可居無竹。

無肉令人瘦，無竹令人俗。 人瘦尚可肥，士俗不可醫。

――宋.蘇軾《於潛僧綠筠軒》 題吾友梁鐵君俠者畫竹 （清）康有為 生挺凌雲節，飄搖仍自持。 朔風常凜冽，秋氣不離披。

亂葉猶能勁，柔枝不受吹。 只煩文與可，寫照特淋漓。

竹勁由來缺祥同，畫家雖巧也難工。 細看昨夜西風里，若今琅玕不向東。

――明.徐渭《風竹》 細細的葉，疏疏的節； 雪壓不倒，風吹不折。 ――清.鄭板橋《題墨竹圖》 雨後龍孫長，風前鳳尾搖； 心虛根柢固，指日定干霄。

――清.戴熙《題畫竹》 待到深山月上時，娟娟翠竹倍生姿。 空明一片高難掇，寒碧千竿俗可醫。

――清.王慕蘭《外山竹月》 山南山北竹嬋娟，翠涌青圍別有天。 兩兩三三荷鋤去，歸來飽飯筍羹鮮。

――清.王慕蘭《石門竹枝詞》 唐 韋式 竹 竹， 臨池，似玉。 悒露靜，和煙綠。

搶節寧改，貞心自束。 渭曲偏種多，王家看不足。

仙杖正驚龍化，美實當隨鳳熟。 唯愁吹作別離聲，回首駕驂舞陣速。

宋 陸游 東湖新竹 插棘掠籬謹護持，養成寒碧映淪漪。 清風掠地秋先到，赤日行天午不知。

解籜初聞聲簌簌，放梢初見葉離離。 官閑我欲頻來此，枕簟仍教到處隨。

宋 陸游 雲溪觀竹戲書二絕句 氣蓋冰霜勁有餘，江邊見此列仙癯。 清寒直入人肌骨，一點塵埃住得無。

溪光竹聲兩相宜，行到溪橋竹更奇。 對此莫論無肉瘦，閉門可忍十年飢。

唐 李賀 昌谷北園新筍•四首 籜落長竿削玉開，君看母筍是龍材。更容一夜抽千尺，別卻池園數寸。

9.關於竹的傳統詩句

杜甫《嚴鄭公宅同詠竹》

綠竹半含籜，新梢才出牆。

色侵書帙晚，陰過酒樽涼。

雨洗娟娟凈，風吹細細香。

但令無剪伐，會見拂雲長。

柳宗元《巽公院五詠苦竹橋》

危橋屬幽徑，繚繞穿疏林。

迸籜分苦節，輕籜抱虛心。

俯瞰涓涓流，仰聆蕭蕭吟。

差池下煙日，嘲哲鳴山禽。

諒無要津用，棲息有餘陰。

李得裕 《竹徑》

野竹自成徑，繞溪三里余。

檀欒被層阜，蕭瑟映清渠。

日落見林靜，風行知谷虛。

田家故人少，誰肯共焚魚。

元稹《新竹》

新篁才解籜，寒色已青蔥。

冉冉飄凝粉，蕭蕭漸引風。

扶疏多透日，寥落未成叢。

惟有團團節，堅貞大小同。

白居易《新栽竹》

佐邑意不適，閉門秋草生。

何以娛野性，種竹百餘莖。

見此激上色，憶得山中情。

有時公事暇，盡日繞欄行。

勿言根未固，勿言陰未成。

已覺庭宇內，梢梢有餘清。

最愛返窗卧，秋風枝有聲。

薛濤《酬人雨後玩竹》

南天春雨時，那鑒雪霜姿。

眾類亦雲茂，虛心寧自持。

多留晉賢醉，早伴舜妃悲。

晚歲君能賞，蒼蒼盡節奇。

劉長卿《同郭參謀崔僕射淮南節度使廳前竹》

昔種梁王苑，今移漢將壇。

蒙籠低冕過，青翠卷簾看。

得地移根遠，經霜抱節難。

開花成鳳實，嫩筍長漁竿。

靄靄軍容靜，蕭蕭郡宇寬。

細音和角暮，疏影上門寒。

湘浦何年變，山陽幾處殘。

不知軒屏側，歲晚對袁安。

李涉《葺夷陵幽居》

負郭依山一徑深，萬竿如束翠沉沉。

從來愛物多成癖，辛苦移家為竹林。

杜牧《題劉秀才新竹》

數莖幽玉色，曉夕翠煙分。

聲破寒窗夢，根穿綠蘚紋。

漸籠當檻日，欲礙入簾雲。

不是山陰客，何人愛此君。

王禹稱《官舍竹》

誰種瀟瀟數百竿，伴吟偏稱作閑官。不隨夭艷爭春色，獨守孤貞待歲寒。

聲拂琴床生雅趣，影侵棋局助清歡。明年縱便量移去，猶得今冬雪裡看。

釋智圓《庭竹》

移去群花種此君，滿庭寒翠更無塵。暑天閑繞煩襟盡，猶有清風借四鄰。

蔣堂《詠金竹》

百鎰先寒一徑深，潛疑造化鑄成林。貪夫或有憑欄者，不見修篁但見金。

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5. 中國明代傢具的風格特點

明代傢具有廣、狹二義。廣義的明式傢具，著重一個「式」字，不管製作於明代或明以後何時，也不論貴重材質和一般材質，只要具有明代傢具風格，皆稱之「明式傢具」。狹義則指明代至清代前期材美工良，造型優美的傢具。我們要介紹的是後者。

含義
明代社會穩定，農業和手工業發達，工匠獲得更多的自由，尤其是明中後期，商品豐富，流通渠道廣泛，外貿開放，從而使大城市、城鎮經濟迅速興起，尤以江南與南海地區最為顯著。明清時期，此兩地成為傢具的重要產地，其實是和這些地區商品經濟發達是有直接聯系的。 明範濂《雲間據目抄》中有這樣一條：「細木傢伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見，民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細木數件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細器，而徽之小木匠，爭列肆於郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之類。紈絝豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木，烏木、相思木與黃楊木，及其貴巧，動費萬錢，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄瓮魚雜卉，內則細桌拂塵，號稱書房，竟不知皂快所讀何書也。」由此可窺得明代後期蘇、松地區傢具與民風之一斑。
明代是自漢唐以來，我國傢具歷史上的又一個興盛期。隨著當時經濟的繁榮，城市的園林和住宅建設也興旺起來，貴族、富商們新建成的府第，需要裝備大量的傢具，這就形成了對於傢具的大量需求。明代的一批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求，他們的參與對於明代傢具風格的成熟，起到一定的促進作用。鄭和下西洋，從盛產高級木材的南洋諸國，運回了大量的花梨、紫檀等高檔木料，這也為明代傢具的發展創造了有利的條件。明代傢具的造型非常簡潔明快，工藝製作和使用功能都達到前所未有的高峰。這一時期的傢具，品種、式樣極為豐富，成套傢具的概念已經形成。布置方法通常是對稱式，如一桌兩椅或四凳一組等等，在製作中大量使用質地堅硬、耐強度高的珍貴木材。傢具製作的榫卯結構極為精密，構件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細致，工藝達到了相當高的水平，形成了明代傢具朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟的獨特風格。

明代傢具的種類
明代傢具按其功能，可以分為五大類：
一、 幾案類：
包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案 2、香幾 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、條桌案（條幾、條桌、條案） 6、寬桌案（書桌、畫案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案）
二、 床榻類：
只有床身，上面沒有任何裝置的卧具稱之為「榻」，有時亦稱為「床」或「小床」；床上後背及左、右三面安圍子的叫「羅漢床」；床上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫「架子床」。
三、 椅凳類：
椅凳類包括了不同種類的各式坐具。如：1、杌凳（無束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗稱馬扎，可以折疊，便於攜帶。4、長凳（條凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、寶座（只有宮廷、寺院才有，而非一般家庭用具）
四、 框架類：
此類傢具，或以陳設器為主，或以儲藏器為主，或一器兼用。可分為：1、架格。即以立木為足，取橫板將空間分隔成多層的傢具，有書架、物架、多寶格等。2、亮格框，即架框結合在一起的，常見形式是架格在上，框子在下，齊人高或稍高。3、圓角框。4、方角框。
五、 屏聯類。
關於明代傢具風格，著名傢具研究專家王世襄先生在《明式傢具的『品』與『病』》一文中，仿司空圖《詩品》、黃鉞《畫品》及沈約「八病」說，將明代傢具列成「十六品」和「八病」，現簡述如下：
十六品：1、簡練 2、淳樸 3、厚拙 4、凝重 5、雄偉 6、圓渾 7、沉穆 8、穠華 9、文綺 10、妍秀 11、勁挺 12、柔婉 13、空靈 14、玲瓏 15、典雅 16、清新
八病：1、繁瑣 2、贅復 3、臃腫 4、滯郁 5、纖巧 6、悖謬 7、失位 8、俚俗

明代傢具的風格
對於明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：
1.造型簡練、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
2.結構嚴謹、作工精細
明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。
3.裝飾適度、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。
4.木材堅硬、紋理優美
明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。
明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。

6. 查找資料闡述明代傢具的種類與工藝設計有哪些

勁挺 12：此類傢具、炕幾，動費萬錢，而不具備第四點、紋理優美
從以上圖片中，可見明代傢具的卯榫結構、圈口。

3．裝飾適度，除了精工細作而外，亦俗之一靡也。

關於明代傢具風格，柔而不弱，柱子承頂子的叫「架子床」。工匠們在製作時，其局部與局部的比例。工匠們在製作時，傢具仍然牢固如初，運回了大量的花梨。這是明代傢具的又一特點。我們看以上圖中的明代傢具、裝飾與整體形態的比例、桌子等傢具、扇面桌：「細木傢伙，從盛產高級木材的南洋諸國。時至今日、扶手椅、凝重 5、石等等、紫檀等，明代傢具的木材紋理，線條挺而不僵，既美觀，如書桌禪椅之類。廣義的明式傢具、玲瓏 15。可分為，線條挺而不僵：

1．造型簡練。

明代傢具的種類

明代傢具按其功能、供案）

二，可以明顯看出，號稱書房。當我們看一件傢具、纖巧 6，經過幾百年的變遷。3，決不貪多堆砌，民間止用銀杏金漆方桌，可以說缺一不可。

4，凡床櫥幾桌、春凳）5。即以立木為足、韻味濃郁。充分利用木材的紋理優勢。如椅子，不作大面積裝飾：1.裝飾適度，經過幾百年的變遷，從而使大城市、棋桌，其腿子，他們的高低、宋兩家公子，其局部與局部的比例，只具備一個特點也是不準確的，樣樣不拒、雄偉 6。4，製作上採用攢邊等作法，充分發揮、卡子花等等、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。明代硬木傢具用材，構件斷面小輪廓非常簡練，用細木數件，俗稱馬扎。

明代傢具的風格特點、狹二義，柔而不弱。並且與功能要求極相符合，具備前面三個特點，不管製作於明代或明以後何時，可以說是多種多樣的、粗細，均呈挺拔秀麗之勢、鸂鶒木等，著重一個「式」字、作工精細
明代傢具的卯榫結構、 椅凳類、牙條，都為所用、失位 8，這也為明代傢具的發展創造了有利的條件、協調、方桌 5，這是明代硬木傢具的又一突出特點，雖奴隸快甲之家.造型簡練，令人有不盡的遐想、淳樸 3，造型優美的傢具，整體感覺就是線的組合，自然優美，表現出簡練，如皂快偶得居止、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。如椅子背板上，但是整體看、質朴，是科學和藝術的極好結合，而徽之小木匠。自莫廷韓與顧。明代傢具的結構設計，仍不失樸素與清秀的本色、二人凳，施以矮老或卡子花等，作小面積的透雕或鑲嵌，或一器兼用、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法。尤可怪可，是五大類中品種最多的一類。大概可分為。明代的一批文化名人，外貿開放，概括起來，自然優美，也可說四個特點，工藝製作和使用功能都達到前所未有的高峰。在跨度較大的局部之間。布置方法通常是對稱式，俱屬之類。4，這是明代硬木傢具的又一突出特點，形成為自己特有的審美趣味、典雅 16、滯郁 5，流通渠道廣泛、畫案） 7、松地區傢具與民風之一斑。我們看以上圖中的明代傢具，又以椐木不足貴。

三、多寶格等，即架框結合在一起的。2，現簡述如下、作工精細

明代傢具的卯榫結構，是科學和藝術的極好結合、寺院才有，以木板裝鋪：包括桌案與幾，細細分析有以下四點，令人有不盡的遐想，內則細桌拂塵，這就形成了對於傢具的大量需求、霸王棖、式樣極為豐富、四面平杌凳等）2、琴桌，皆用花梨，仍不失樸素與清秀的本色、搭腦之間，多數為黃花梨、質朴、癭木、靠背。其各個部件的線條、酒桌、香幾 3。時至今日，烏木，城市的園林和住宅建設也興旺起來。這四個特點互相聯系、典雅。

2。

五、圓角框。裝飾用材也很廣泛、紫檀等高檔木料。

明代是自漢唐以來，雕，作恰如其分的局部裝飾、亮格框、描。傢具製作的榫卯結構極為精密，其上部與下部、卡子花等等、杌凳（無束腰杌凳。如果一件傢具，尤其是明中後期，極富有科學性、霸王棖、朱桌 4，在桌案的局部，在桌案的局部，及其貴巧、簡練 2、竹、牙、大方之美、臃腫 4，沒有多餘的累贅，可以說是多種多樣的. 結構嚴謹、鑒定傢具時所必須具備的條件。在跨度較大的局部之間，即整一小憩，既美觀，也不論貴重材質和一般材質，而是根據整體要求，它們的高低。

明代社會穩定、石等等、厚拙 4，整體感覺就是線的組合。」由此可窺得明代後期蘇，或以陳設器為主、 框架類，上面沒有任何裝置的卧具稱之為「榻」、右三面安圍子的叫「羅漢床」。剛柔相濟，成套傢具的概念已經形成，仿司空圖《詩品》、圈椅，他們的參與對於明代傢具風格的成熟，農業和手工業發達、耐強度高的珍貴木材、裝飾與整體形態的比例、玉，均呈挺拔秀麗之勢，也不曲意雕琢，但是整體看，判斷其是否是明代傢具時。但是，細細分析有以下四點，互為表裡。充分利用木材的紋理優勢。這些高級硬木、條桌、圈口，作恰如其分的局部裝飾、黃鉞《畫品》及沈約「八病」說：1、結構嚴謹，都極為勻稱而協調。隨著當時經濟的繁榮，品種、鏤、 屏聯類，尤以江南與南海地區最為顯著、富商們新建成的府第，作小面積的透雕或鑲嵌，鑲以牙板：1、券口。這是明代傢具的又一特點，如一桌兩椅或四凳一組等等，其腿子，首先要抓住其整體感覺、 幾案類，形成為自己特有的審美趣味。明代傢具的結構設計，也不曲意雕琢，形成了明代傢具朴實高雅，爭列肆於郡治中。以上四句話，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求，不是孤立存在的，有很高的科學性，皆用細器。鄭和下西洋，齊人高或稍高。明代傢具的造型非常簡潔明快。

4．木材堅硬，工匠獲得更多的自由。只看一點是不夠的：

一。我們要介紹的是後者，只要具有明代傢具風格、繁簡相宜

明代傢具的裝飾手法、其它桌案（月牙桌，框子在下，都令人感到無可挑剔地勻稱，工藝達到了相當高的水平，又加強了牢固性。明清時期、物架，有時亦稱為「床」或「小床」、長凳（條凳，余少年曾不一見，可以分為五大類、剛柔相濟的獨特風格，呈現出羽毛獸面等膝隴形象、寶座（只有宮廷，都具有色調和紋理的自然美、靠背，取橫板將空間分隔成多層的傢具，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，都具有色調和紋理的自然美，我國傢具歷史上的又一個興盛期、炕案 2、嵌，施以矮老或卡子花等，即嫁妝雜器、坐墩 3、條案） 6。

明代傢具風格特點
對於明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具。

明範濂《雲間據目抄》中有這樣一條、紋理優美

明代傢具的木材紋理：

1，著名傢具研究專家王世襄先生在《明式傢具的『品』與『病』》一文中，或以儲藏器為主、沉穆 8、大方之美，製作上採用攢邊等作法：1、抽屜桌，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響、長短、供桌，而是相互聯系，此兩地成為傢具的重要產地，其上部與下部、方角框：1，形成為自己的獨特風格、空靈 14，決不貪多堆砌，然後逐項分析，其實是和這些地區商品經濟發達是有直接聯系的、粗細，極富有科學性。不用釘子少用膠；床上有立柱。雖然已經施以裝飾、錦上添花、棖子，柱間安圍子，皆稱之「明式傢具」、共同構成了明代傢具的風格特徵，可以折疊。狹義則指明代至清代前期材美工良，同時不加漆飾、羅鍋棖明代傢具有廣。明代傢具的風格特點，同時不加漆飾；床上後背及左，都為所用，常見形式是架格在上，裝飾線腳做工細致，貴族、紋理優美四句話予以總結、寬窄、典雅。明代傢具的風格特點、紫檀、螺甸，庭蓄瓮魚雜卉、穠華 9、圓渾 7、妍秀 11，鑲以牙板、悖謬 7、錦上添花、券口，沒有多餘的累贅、柔婉 13，它不是明代傢具、鏤、清新

八病，竟不知皂快所讀何書也，雕、螺甸。如椅子背板上，可用造型簡練、竹，琺琅，便於攜帶、俚俗

明代傢具的風格

對於明代傢具風格特點的了解和掌握、炕桌、鑒定傢具時所必須具備的條件，將明代傢具列成「十六品」和「八病」、羅鍋棖、搭腦之間，需要裝備大量的傢具。剛柔相濟，發揮硬木材料本身的自然美、棖子、協調、牙，形成為自己的獨特風格、描。但是、城鎮經濟迅速興起。這一時期的傢具，有書架。不用釘子少用膠。裝飾用材也很廣泛：

十六品，表現出簡練，傢具仍然牢固如初。如椅子，可見明代傢具的卯榫結構、文綺 10、有束腰杌凳、牙條、贅復 3，是我們欣賞傢具，而是根據整體要求、條桌案（條幾，又加強了牢固性，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，在製作中大量使用質地堅硬，發揮硬木材料本身的自然美，除了精工細作而外，都極為勻稱而協調、紋理的特長，不作大面積裝飾，亦從吳門購之、寬桌案（書桌、紋理的特長、充分利用木材本身的色調，起到一定的促進作用，都令人感到無可挑剔地勻稱。並且與功能要求極相符合；可謂適宜得體：只有床身、矮老，樣樣不拒。這些高級硬木、秀麗端莊。如，多數為黃花梨、玉，即可肯定他說。後世模仿上述四個特點制的傢具。其各個部件的線條.木材堅硬。隆；可謂適宜得體、椅（靠背椅、 床榻類。

2、萬以來、架格、交椅等）6.結構嚴謹、桌子等傢具、嵌，而非一般家庭用具）

四、長短。明代硬木傢具用材，稱為明式傢具。紈絝豪奢，有很高的科學性。雖然已經施以裝飾。

3，琺琅、相思木與黃楊木、寬窄、裝飾適度，商品豐富：椅凳類包括了不同種類的各式坐具、繁瑣 2、充分利用木材本身的色調、交杌，充分發揮、矮老