芝安妮傢具

A. 美式傢具代表作中《安妮皇後》指的是

應該指的是貓腳型彎椅腳（CabrioILeg）的安妮皇後型椅子。 美國是歷史短暫的移民國家，他們最初的家居風格完全是拿來主義，很多細節都能窺見歐洲各國傢具的影子，甚至還有從中國等文明古國引進的一些設計手法。 從許多18、19世紀世代相傳下來的美國經典傢具中，可以看出早期美國先民的開拓精神和崇尚自然的原則，傢具造型典雅，又不過度裝飾，其中的代表作有貓腳型彎椅腳（CabrioILeg）的安妮皇後型椅子；還有「安娜女王式」椅子，其頂部採用軛形，飾以淺浮雕，椅背是花瓶式的板條，座面做成馬蹄形即U形，所有的雕刻都不太復雜，這種樣式被認為是借鑒了中國傢具的式樣。他們對傳統的吸納可以算得上不拘來處.對經典永遠抱借鑒的謙恭態度，結合本國生活方式和特點，最後使美國傢具成為各種特色家居的集大成者。

B. 蔡安妮的人物事跡

1965年蔡安妮教授剛剛參加工作，就遇上了「文化大革命」。她沒有被狂熱的運動沖昏了頭腦，而是專注於提高自己的業務水平，刻苦學習專業知識。在那段時間里，蔡安妮擔任過電工基礎、電視原理、電視傳輸、同軸電纜等課程，所用的教材幾乎都是自己編寫的。此外，她還參加了北京郵電大學儀表車間「數字電壓表」一型機的試制，在北京電視機設備廠參與了我國第一輛彩電轉播車的研製及編碼器的調測等工作。
蔡安妮的父親蔡長年，是我國著名的資訊理論及通信技術專家，北京郵電學院副院長，博士生導師。蔡安妮從父親以及其他老一輩科學家身上看到，他們之所以能夠始終站在先進技術的前沿，一個重要的因素就是外語。七十年代，在父輩的言傳身教下，在那個多數人都熱衷於自己動手製作傢具的年代，夫妻倆經常領著孩子，一邊散步，一邊溫習英文單詞，扎扎實實地學起了英語，這就為數年後的出國深造打下了深厚的語言基礎。
十一屆三中全會，揭開了中國改革開放的序幕。封閉了幾十年的中國開始向外邁出第一步。1979年，教育部決定向西方派送留學生和訪問學者。這對每一個從事教學和科研的學者來說，是數十年未曾有過的機遇。教育部舉行公開選拔考試，機會對每個人是公平的。全國有幾萬人報名參加考試，第一批錄取了1700餘人，蔡安妮夫婦都在其中。
到了美國，已近不惑之年的夫婦二人突然變成了學生。他們在國內掌握的晶體管和模擬電路等技術，在美國則早已被淘汰。他們所熟悉的彩電技術，當時在我國尚屬高新技術，而在美國，彩電技術已完全成熟，並不屬於高校的授課內容。至於數字信號處理，圖像處理、模式識別等技術，在他們出國之前還只是剛剛聽到這些名詞而已。文化與技術的反差之大，令人生畏。在美國與他們同在一個研究組里工作的，還有許多其它國家的學者，他們都能和導師討論一些學術問題，而蔡安妮夫婦當時卻只能在旁邊做聽眾。
縮小差距唯一的辦法就是正視現實，奮起直追。導師看到倆人學習很刻苦，建議他們正式注冊讀學位。他們也覺得這樣能使自己有壓力感，能夠系統地學到知識。於是向國內提出申請，得到學校的大力支持，批准了他們的申請，但學費、生活費自籌。1982年，蔡安妮夫婦倆雙雙獲得美國加利福尼亞大學電機及計算機工程系碩士學位，並按大使館的要求欣然回國。
他們倆回國後，受當時的廣播電視局的邀請，希望他們能以全國電視台、研究單位工作的技術人員和研究生為讀者對象，寫一本業務提高性的書。於是他們便寫了《電視攝像機視頻處理》一書，首先將空間頻率和富里葉光學的有關概念引入國內的電視書籍。同行認為，該書完全是以作者自己的思考和理解凝結而成的，極具特色。
1985年，夫婦倆再次赴美深造，自費公派攻讀博士學位。他們的導師是國際著名的圖像技術專家，加利福尼亞大學的Glen Wade教授。Wade教授在國際學術界享有極高的知名度，曾長期擔任世界著名雜志電子電氣工程師學會會刊的主編。導師的威望和淵博的學識給他們創造了良好的學習環境。
蔡安妮在國外修習了近20門課程，打下了堅厚的基礎。在導師的指導下，蔡安妮參與了多項科研的攻關。蔡安妮關於「非線性聲參量衍射CT」方面的成果在IEEE Trans獲得刊印；關於「雷達目標模型化」的成果，則以加州大學電機系內部報告的形式送交美國海軍。蔡安妮夫婦還聯名在國外的雜志上和國際會議上發表了10餘篇論文。
蔡安妮在國外就讀的是計算機通信專業，屬熱門專業，美國人才需求很大，很多大公司都到學校要人，導師也主動為蔡安妮夫婦推薦工作。他們倆留在美國將必定會拿到高薪，過著優裕的生活。當時在美國畢業的留學生幾乎都留在了國外。同學們勸他們：「機會難得，應該留在美國。」是去，還是留，蔡安妮夫婦陷入深思中：「留下，生活待遇國內自不能比，但終究還是為人家做事，總有一種不是在自己家裡的感覺，物質上的優裕必然會以精神上的、人際間的壓力為代價。況且，國內現在改革開放，正是缺人用人之際，許多外國公司都到中國尋求機會，而作為中國人，還有什麼猶豫呢？」當他們最終確定回國時，很多人都不相信，而蔡安妮教授的導師Wade教授卻理解蔡安妮的心情，不無敬佩地說：「你們是中國的好公民！」。
正是抱著「報效祖國」的迫切心願，博士論文答辯後，他們等不及參加畢業典禮，等不及領取校方頒發的博士學位證書，就留下一人做收尾工作，另一人匆匆回國，籌劃實驗室的建設。 回國時，他們帶回的是數年來查閱的所有資料和心血成果，總共有幾十箱之多。1993年12月，蔡安妮到美國和一家公司進行項目合作，見到了她畢業後留在美國的同學們，他們均有一種人在屋檐下，低頭思鄉思國之情。蔡教授由此更堅信了自己在國內，工作同樣可以做的很好，當初的選擇是對的。
在國外苦讀的時候，蔡安妮夫婦倆堅持把一對幼兒留在國內。他們第一次去美國時，大兒子剛上小學，小兒子不滿周歲。為了求學，他們把大兒子託付給外婆照看，把小兒子寄養在一個工人家裡。第二次出國時，小兒子還在上幼兒園。難道他們就不疼愛自己的孩子嗎？當然不是！大兒子小時候體弱多病，孫老師經常是頭天晚上10點就去醫院為兒子排一夜隊掛號，對兒子的愛心由此可見。在國外前後歷時7年之久，牽掛之心可想而知。他們每3～4個星期給兒子寫上一封長信，從大洋彼岸寄回對孩子深深的愛。蔡安妮注重培養孩子的獨立生活能力和自律能力。他們在國外時，上小學的大兒子，每天放學第一件事是取牛奶，第二件事就是去幼兒園接弟弟；小兒子上小學後，大兒子又承擔起輔導弟弟學習的任務。需要家長簽字、幫助默寫等事，都由哥哥來做。 回到國內，一切工作都要從頭開始。蔡安妮向學校建議，成立了圖像通信及現代成像技術研究室，開始了艱苦的創業歷程。研究室剛成立時，一無經費，二無設備，三無學生。蔡安妮四處聯系，買材料，爭取研究經費，招收研究生，甚至連烙鐵都是自己上街買的。經過蔡安妮夫婦10年的苦心孤詣，到如今已結出了累累碩果。他們所領導的研究室，已成為北京郵電大學為數不多的幾個規模最大、經費最充足的研究室之一。
1989年，他們承接了一個總經費85萬元、關於單光子發射CT的研究項目。SPECT是一種大型醫用CT設備，技術復雜，難度極大。當時世界上只有國外幾家大公司能生產，我國每年都要花大量外匯進口。他們吸取了世界上幾種最高檔次產品的優點，於1994年完成了SPECT的主處理機的研製，對我國計算機斷層掃描技術作出了突出貢獻。
回國十多年以來，蔡安妮教授和孫景鰲教授先後承擔了4項國家自然科學基金資助項目，其中對非二進制編碼孔徑的γ射線成像技術的研究，被課題結題評審人一致認為，該項成果「難度極大」，在學術水平方面，達到了「國際先進」或「國際領先」水平；關於自動指紋識別技術的研究，也獲得了自然科學基金結題評審「優」。
90年代初期，多媒體技術出現。他們立即投入到這一新興領域，並於1994年承擔了國家863高科技通信主題課題「遠程信息處理多媒體通信終端與系統」的項目。而後又開始對綜合業務多媒體通信系統進行研究。這是一項由國防科工委支持的國家「九五」大型研究課題，旨在為我軍研製一套以聲像信息為主的多媒體綜合信息服務系統，包括數字化編輯、壓縮、處理、多級存儲，以及HFC和IP網上的實時傳輸和調用。這一課題的階段性成果參加了2000年軍工配套科研成果展，受到前來視察的各級領導的好評。在上述科學研究和廣泛查閱國外文獻的基礎上，他們於1995年在北京郵電大學為研究生開設了「多媒體通信技術」的課程，經過5年的教學實踐，合著出版了面向21世紀課程教材——「多媒體通信技術基礎」，獲得了北京市優秀教學成果一等獎。
蔡安妮夫婦在科研領域敢於挑戰權威，勇於創新。國際著名光學專家R.Mittra教授的一篇關於菲涅爾環帶聚焦特性的論文，被作為經典性的文獻，廣泛引用了20多年。而他們二人卻發現，R.Mittra的結論有些地方是不精確的，有的則是錯誤的。在經過嚴密謹慎的論證後，他們將正確的理論分析和計算結果在美國光學雜志予以發表，美、英、法、德等國家眾多教授、學者紛紛致函，對他們的論文給予高度評價。該論文於1997年被收入SPIE半個世紀內關於環帶方面的里程碑文獻集。
在蔡安妮教授幾十年如一日的工作中，她時刻「把工作和生存本身當作一種娛樂」，忙碌不息。她把自己的本職工作看作是生活中最快樂的事情，即使是在最苦最累的情況下，她也總是保持著一種積極樂觀的態度。在這看似平常的生活態度中，飽含著的深刻的智慧、強烈的責任心與鑒定的意志力，充分體現了蔡安妮教授巨大的人格魅力和精神力量。
在學術理論方面，蔡教授以基礎扎實、思考縝密、作風嚴謹而著稱。她和孫景鰲教授在國外讀書時，常常為討論一個專業問題忘記用餐。多年後，兩位教授回憶起當時的情況還捧腹不止。在他倆為美國光學雜志SPIE Milestone Book撰寫論文時，孫教授半夜叫醒蔡教授討論問題，真可謂達到了廢寢忘食的境地。
在科研上，她有著敏銳的洞察力，強烈的責任心，以及永不衰竭的熱情和精力。正是由於這種在科學面前激流勇進的精神，使蔡安妮教授獲得了巨大的成功。在多媒體通信領域，蔡教授在參與國家自然科學基金、863、國防科工委等多項科研項目中積累了豐厚的經驗，創建並領導了多媒體通信與生物特徵識別部級重點實驗室的建設研究工作，掌握了視、音頻流在IP網上的傳輸及服務質量控制，視頻碼流的格式轉換與碼率轉換，視頻伺服器上視、音頻數據的實時提取和並發流控制，海量聲像數據的層次化存儲及數據遷移以及HFC網和IP網的視頻點播等關鍵技術。
在圖像識別、自動指紋識別、人臉識別、多模態身份識別，以及彈痕識別等方面，蔡安妮教授苦心孤詣，碩果累累。其中以自動指紋識別技術的研究成果最為突出: 蔡安妮夫婦針對公安刑事偵察和民用身份認證的不同應用，分別提出了多種先進的自動指紋識別演算法。這項演算法在指紋圖像存在彈性形變、雜訊、模糊和斷紋等困難條件下，仍有很高的識別率。蔡教授所進行的有關指紋識別的國家自然科學基金項目，被選入國家自然科學基金資助項目優秀成果選編（三）；在「九五」國家計委重大部門專項「自動指紋識別優化系列產品」中，他們所研製的系統是國內第一個能在53萬人庫下實際運行的大型系統，通過了公安部科技司的正式鑒定，並獲得了2000年度北京市科技進步二等獎。蔡安妮夫婦所研製的系統設計先進，性能價格比高，是我國第一個在50萬人庫上實際運行的大型自動指紋識別系統，早已在重慶、唐山等地實際運用。僅重慶一地，在一年多時間里就建庫23萬人，直接破案99起。
「吾生也有涯，而知也無涯」，蔡教授時刻關注技術領域的最新發展，隨時了解圖象識別的最前沿技術，跟蹤各科研組的技術發展情況；在指導學生過程中，對某些新興技術，她能有針對性地指出其存在的不足，引導學生深入思考、客觀面對。蔡安妮教授真正做到了學術上的與時俱進，體現了學者獨立思考的科學精神。
在繁忙的教學工作之餘，蔡安妮教授還筆耕不輟。她及其所領導的實驗室已在IEEE Transactions、美國光學學報、電子學報、通信學報等國內、外刊物和國際會議上發表論文70餘篇，出版專著、譯著7部。她與孫景鰲教授在1991年的美國光學雜志上發表的論文 「Archaic Focusing Properties of Fresnel Zone Plates」，於1996年被選入國際光學工程協會的 Milestone Book Selected Papers on Zone Plates。而她與外國教授合作、由美國出版社出版的英文專著《醫學成像系統技術與應用》一書，受到國際同行的好評；在緊跟國際技術發展動向、從事多媒體通信方面科學研究的同時，1995年她率先在北京郵電大學開設了「多媒體技術」研究生課程，並撰寫了面向21世紀課程教材「多媒體通信技術基礎」一書，榮獲了北京市優秀教學成果一等獎。
追求真理，永不言棄的蔡教授正是用她滿腔的熱情，工作在科學研究的前沿，對黨和人民事業的高度責任感和強烈的使命感使她時至今日仍然孜孜不倦。蔡安妮教授奉獻的不僅是個人的聰明才智，還有為人民利益而獻身的一片赤膽忠心。 作為一個知名教授，蔡安妮教授深知教師在人才培養中的重要作用，教師的一言一行對學生都有潛移默化的影響，她非常注重言傳身教，一直以來都以治學嚴謹、教學認真、工作勤奮、待人誠懇、無私奉獻的精神感染著周圍的師生。她既是學生學習上的良師，也是生活中的益友，深受學生的愛戴和好評。沒有什麼崇高的口號，沒有什麼激昂的誓言，只有蔡教授質朴無華的話語：「教書育人，責任心是最重要的，把學生領入一個有前途的領域，讓他們結合項目，充分發揮自己的才智，使個人知識體系逐步完善，能力得到培養，這是導師的基本職責。」蔡安妮教授以她「人生奮進無終點，源水長流潤無聲」的信念，在教學崗位上實踐著一名普通共產黨員的人生追求。
蔡教授每年都要招收6-8名碩士及博士研究生。在漫長的教育培養過程中，蔡教授始終堅守著「為師之務，在於勝理，在於行義」的原則，用自己的一言一行熏陶教育著學生。她要求學生「既然是來搞研究就得能坐得下來」。講評學生論文時，她要求學生寧可不發表，也不要抄襲別人的；在要求學生嚴格遵守學術道德的同時，她注重培養學生的開發創新精神，對學生的惰性給予及時的批評、指導和必要的督促。蔡安妮老師每周都要組織研究生開學習研討會，學生們要一個一個地上台講述自己一周的進展情況。學生們都把自己的學習和研究情況各自匯報，遇有問題，大家共同討論，互相啟發幫助，同學之間沒有保留。蔡老師理論基礎扎實、涉及面廣，軟、硬體精通，思維敏銳，能夠迅速抓住重點，學生在匯報中出現的問題立即就能給指出來，而且意見切中肯綮，極具指導性。對博士生，蔡教授每周都要單獨見一次面，分別予以指導和協調。研究室繁忙的時候，往往同時有二、三個課題要做，總共有20名左右的學生，每個人都根據其基礎、能力專場等情況，分配以最適合於他的課題，同時又要注意課題的完整性、創新性，使學生能得到全面的鍛煉。這樣，蔡安妮在總體上對整個研究室進行把握協調，最後從理論上在給予把關，挖掘了每個人的能量，調動了每個人的積極性。她的研究生，科研能力強，在社會上很受歡迎。1993年，美國自然科學基金會來華，和中國同行進行交流。他們參觀了中國各地許多高校關於圖像技術的科研成果，最後一行人來到北京郵電大學，蔡安妮研究室的學生用英語把他們的幾個項目作了介紹，外國專家高興地豎起大拇指，說他們來中國所訪問的幾個單位中：「The last is the best!」
「研究室發展到今天，我可以不用上街買烙鐵，晚上能坐在家裡寫寫書了。」蔡安妮說，「科學研究，一要看得遠，而要不遺餘力，這樣才能出成果，看到科研的成果，看到學生的成長，就體驗到一種勞動之後的喜悅，而這種喜悅，正是我不斷自我提高、永不枯竭的動力。」
每學期，蔡安妮教授都會給本科學生作前沿知識講座，並主講研究生的《多媒體通信》課程。她秉著「使同學們在有限的授課時間內掌握盡量多的知識」的宗旨認真備課，及時吸納最新研究成果和業界動態。她的課深入淺出、透徹明白，深受學生的熱烈歡迎。在授課中，她非常注意將基礎知識的傳授和最新技術發展的介紹結合起來，使課程內容不斷更新，與學科發展同步。學生在與蔡老師交流專業問題時驚訝地發現，對於當前最新的專業技術，蔡老師都早已經詳細閱讀過了有關資料。蔡老師學生眾多，方向也不盡相同。她的學生有從事硬體研究的，也有從事指紋研究的。但是，蔡教授在指導上條理分明，她悉心為不同方向的學生指出研究的最佳路徑，提點最新技術成果，指點迷津。蔡老師一年到頭，每天三個單元都在研究室工作，隨時解決學生的問題。她本來周六、日也是在研究室工作的，但後來她發現，這樣會對學生形成無形的壓力，學生周末也不好意思休息，她這才回家看書。
蔡教授以治學嚴謹而著稱。在批改學生論文時，她從單詞、語法、結構都逐字逐句地修改；她連一個實驗數據的增刪都指出來，甚至對導言部分都進行了修改。有時一篇文章要修改3次。論文返回時，文章的質量有了大幅度的提高。經過這樣的反復，學生們從導師那裡學到如何寫學術論文，如何表達自己的思想。對此，學生動情地說：「蔡老師幾十年堅持不懈地做下來真不容易。老師對學生的重視是我們的驕傲，也是一種督促。她對我們可是說是嚴字當頭，愛在其中。」 蔡教授身教多於言傳，2004年7月她因病動手術，8月底她就索要了同學的E-mail地址，向學生推薦英文論文閱讀材料；9月份她就恢復參加了組會。學生大受感動：「蔡老師人特堅強，孫老師去世之後，她努力剋制自己的感情；雖然從不訓人，但她的威嚴使我們更加敬重她。」
蔡教授對學生的「愛」不僅體現在「藝精為范」上，還細致的關心每一位學生的日常生活。有的學生，因為課題要經常出差。蔡老師每天晚上都要打一個長途電話，詢問一下技術上是否遇上困難，更主要的是關心他們出門在外的生活。對於女生，蔡老師更是放心不下，千叮嚀萬囑咐得說「你們千萬要注意安全，保護好自己」；學生參加指紋識別國際競賽，蔡老師象母親般的無微不至，天天給他們送去可口的水果和點心，使繁忙勞累的學生深受感動；有時晚上例會結束之後，同學們吃飯回來總是能發現蔡老師還在輔導學生。直到這個時候，她才恍悟發現：「啊，都七點多了？」接著又問一直和她談話的學生「你有地方吃飯嗎」。不僅如此，學生交朋友、談戀愛的事情也常常掛在蔡老師的心頭。她常常教育她的博士生「既然一生選擇了研究工作，就要不懼清貧，要耐得寂寞；在找女朋友時也要能得到她的理解和支持」。
多年來，蔡安妮教授按照黨員的標准嚴格要求自己，自覺地與黨中央始終保持一致，以實際行動積極宣傳黨和國家的方針政策，熱忱忘我地投入到高校教學改革的洪流中。她牢記黨的全心全意地為人民服務的宗旨，認真履行黨員的職責，身體力行地落實「三個代表」思想的要求，並堅持不懈地在工作生活中以共產黨員的言行影響和教育周圍的師生。 在老伴孫景鰲教授身患絕症期間，承受著巨大的心理創痛的蔡教授，卻總是考慮盡量減少對他人的影響，堅持不驚動、打擾領導、同事、學生。盡管蔡教授的身體也不好，但她卻始終以驚人的毅力、執著的熱情和旺盛的精力投入到工作中，兢兢業業地奮斗在教學研究的第一線。直到為孫景鰲教授辦理喪事之時，許多學生方得知噩耗，無不為蔡安妮教授忘我無私的精神所感動，有的學生流著淚說：「這件事，我們一輩子也忘不了。」
在那段煎熬痛苦的日子裡，她始終堅守在教學和科研的第一線，認真完成教學工作，輔導研究生和博士生研究課題和撰寫學術論文。在孫老師住院長達半年多的時間內，蔡老師除特殊情況外，幾乎每天清晨6：00就趕往醫院，晚上21：00趕回學校，22：00--23：00工作在實驗室，從不耽誤組會。盡管如此，蔡教授還反復三遍批改了三個碩士生和兩個博士生的畢業論文，逐字逐句，反復推敲，細心地糾正論文中的標點符號、錯別字。為不使個人的感情影響到工作，蔡教授努力地控制情緒，隱藏內心痛苦。即使在她做完手術不久，就堅持每次例會都到場，雖因體虛不能說話卻還盡力指導學生，任何細小問題都不遺漏；出院後的蔡老師堅持工作，每天都到實驗室閱讀專業資料，細致入微地指導學生；上完課後，她也經常把學生再帶回實驗室，進行相關問題的講解和答疑。
蔡安妮夫婦生活簡朴，為了節省出做飯時間，方便麵和速凍水餃是他們家多年來的主餐。逛商店之類的事情幾乎與他們無關。有一次課題鑒定，蔡老師的丈夫孫老師要接受中央電視台的采訪前才發現，身上穿的褲子已裂了條縫，家中又無第二條，只好由同事陪著，趕在附近的商店關門以前買回一條。
一心專注於學術科研的蔡老師把物質生活看得很淡，她衣著簡朴，飲食簡單。她熱愛自己的專業，工作投入。在實驗室，她一向早到晚走；腸胃不好的她，常常是工作忙了就以速凍餃子或泡麵充飢。幾年來學生都換了一批又一批的辦公桌和計算機，而她的計算機總是最老最舊的。學生感慨地說：「蔡老師做人的修養達到了一定程度，完全舍棄了名、利，名利已不在她的考慮范圍之內。」
作為北京市政協委員，蔡安妮教授積極參政、議政，多次獲得優秀提案獎。幾十年來，她把對祖國的愛實實在在地體現在對事業的執著追求和對工作的全身心投入之中。盡管工作十分繁忙，但她時刻沒有忘記自己是一名黨員教師，總是把忠誠於黨的教育事業，培養有理想、有道德、有文化、守紀律的社會主義現代化合格人才放在首位。
先哲朱子在解釋「敬業」二字時說：「主一無適便是敬」，意思是凡是做一件事，便要忠於一件事，將全副精力集中到這件事上頭，一點也不旁騖，便是敬。孔子亦雲：「其為人也，發憤忘食，樂以忘憂，不知老之將至雲爾。」深究蔡教授敬業的根源，敬業即是責任心，樂業即是趣味，唯一的秘訣就是忠誠，忠實從心裡發出來的就是敬。
常人說：「人過三十不學藝」，可是面對我國現代化建設的需要，她真正做到了知難而上，義無返顧地去攻克多媒體傳輸系統這一新學科領域的難關，充分體現了與時俱進的創新精神和敬業精神。四十多年來，蔡安妮教授廢寢忘食、夜以繼日地工作，真正達到了忘我的境界。 在多年的科研生涯中，她自始至終體現了一名黨員科技工作者的優秀品質，是忠實實踐「三個代表」重要思想的典範。蔡安妮教授具有強烈的責任感和使命感，以教書育人為已任，樂於奉獻，甘於清貧，遠離世俗之浮躁，做到「言」上引，「行」上導，使學生「親其師而信其道」； 她真心關愛每一個學生，以共產黨人的先進性和高尚的師德風范感召學生。
在過去的歲月里，蔡教授秉承著「厚德博學，敬業樂群」的精神，為北京郵電大學的建設和發展，在多媒體通信和模式識別領域做了大量的工作。現在，她正為把北京郵電大學早日建設成為世界高水平大學而繼續辛勤工作著。
在蔡安妮教授看來，一輩子做一些實事，做一些對國家、對社會有益的事情就足夠了。在過去的幾十年裡，蔡教授都堅守著「能以自己的才能，境地，做一種勞作做到圓滿」這樣一個信條。她是這么說的，也是這么做的。蔡安妮教授以共產黨員的先進性為師生樹立了工作第一、他人第一的典範，以共產黨員的高風亮節書寫出對黨的教育事業的忠誠和熱愛。在蔡安妮教授身上所體現出的共產黨員的先進性，從她身上體現出的共產黨人的崇高風范和堅忍不拔的堅強品格令北京郵電大學全校師生深受感動；她的無私奉獻、全心全意為人民服務的精神以及對事業不懈追求的執著激勵和鞭策著北京郵電大學全體師生。

C. 威廉三世(William Ⅲ)和安妮皇後時期英國巴洛克式傢具呈現出怎樣的風格

威廉三世(William Ⅲ)和安妮皇後時期英國巴洛克式傢具更多地呈現出獨特的民族風格，其中以貼木技術和鑲嵌細工最為傑出。

D. 威廉三世(William Ⅲ)和安妮皇後時期英國巴洛克式傢具呈現的特點是怎樣的

威廉三世(William Ⅲ)和安妮皇後時期英國巴洛克式傢具更多地呈現出獨特的民族風格，其中以貼木技術和鑲嵌細工最為傑出。此期的鑲嵌細工有兩種主要形式：一種是在黑白底子上的黃褐色木或象牙為材料，作各種花鳥紋樣的鑲嵌裝飾；另一種是以黃色貼木為底，用深褐色木材作精細的蔓藤花飾鑲嵌，兩種鑲嵌形式的共同特點就是紋樣繁密、色彩高雅和技藝高超，往往是鑲嵌紋樣與底水平高，毫無凸凹、粗疏之感。

多門櫥櫃

E. 但丁坐過的椅子長什麼樣—看西方傢具演變

目錄

古埃及

古埃及（公元前3500—30世紀）我想大家或多或少會有些了解，充滿了智慧和神秘色彩，同樣它的傢具也很神秘，主要特徵獸腿、飛翼、神蛇、王冠、黃金扶手椅。但是這些統統象徵著權利，並不是所有人都可以擁有。

古西亞

到了古西亞（公元前3500-7世紀），權利的劃分依然存在，但在傢具上面，開始更加細致，有了浮雕石刻、蝸形圖案，穗飾和軟墊。

古希臘

古希臘（公元前11-1世紀）傳說我們應該聽過一些，可以感受當時人們的智慧和浪漫，所以傢具上面也更加輕巧，簡潔，並且取消了笨重的腳踏，之前的傢具故意做的很厚重高大，需要墊上腳踏才可以坐上去，而古希臘取消這一點，可以看出當時的民風更加自由、民主，代表椅子「克里斯莫斯椅」。

卡拉瓦喬繪畫古希臘神話美杜莎被斬頭的場景

復制的克里斯莫斯椅

古羅馬

你可以不了解古羅馬（公元前9-4世紀），但不可以沒聽過古羅馬，古羅馬崇尚力量和權力，所以傢具上面又失去原有優雅感，也很有創造力，第一款X型交叉折疊凳由此誕生，當然只能有權利的男人才可以坐，還開辟了其他材質的傢具，如大理石桌，圖案依然用神話、飛禽等元素。

中世紀時期

到了中世紀（公元476—1453），其實傢具上面沒有什麼突破，大家可以關注一下這個時期的名字，中世紀，是哪兩個中間呢？其實就是古羅馬和文藝復興的中間，相對上下兩個階段太普通了~連名字都不配擁有，不過到後期的哥特式還是比較有特色的~

其中拜占庭（公元395-1453年），裝飾多偏宗教寓意，主金色和藍色。

羅馬式傢具（9世紀-12世紀），主要模仿古羅馬時期的傢具，主要體現建築、雕刻、繪畫、美術，仿古羅馬建築的拱劵和檐帽、柱子，禮儀用椅常用青銅X型，常用椅子車木製作。

古羅馬建築-圓形競技場

羅馬式傢具，青銅折疊椅和車木椅

哥特式（12-15世紀）

先科普一下哥特式這個詞的由來，拉斐爾給教堂中的信批評繼羅馬式後興起的新的建築樣式，意為「野蠻」。

這個時期的建築還是比較有風格了，代表建築-法國.巴黎聖母院、英國.坎特伯雷大教堂、德國.科隆大教堂等

科隆大教堂

巴黎聖母院

文藝復興

然後就是聞名世界的文藝復興！文藝復興起源義大利，傢具更加輕便，座面彈性材料，天鵝絨、絹絲、皮革等材質，代表卡薩盤椅、但丁椅和薩伏那洛椅。

但丁椅，因義大利詩人但丁喜歡用這種左右共四根S形粗腿折疊式扶手椅而聞名

從義大利開始擴散，到了法國文藝復興，是因為亨利一世的兒子和美第奇家族聯姻，便開始流行義大利傢具，到了亨利四世，其實法國藝術開始走下坡路了，直到路易十三的時候，他的母親是美第奇人，王後是西班牙人，將兩種風格混入法國，才使得法國的傢具再次點燃，後期的傢具簡潔、明朗、實用。

隨後是英國的文藝復興，當時是亨利八世，仍然是哥特式風格，缺乏浪漫，到了伊麗莎白一世，才真正走上復興路，代表蜜瓜形裝飾，一直延續到前雅各賓時期。

西班牙文藝復興，沒有什麼特色，更加多元化，代表穆德哈爾式與銀匠式，文藝復興時期的傢具材質大多採用胡桃木。

巴洛克時代

16世紀末17世紀初，整個歐洲藝術風格開始進入巴洛克時代，它是文藝復興發展到盛期的必然產物，可以說是文藝復興風格的延續和變形。

科普一下「巴洛克」一詞的由來，源於葡萄牙「barrocco」,意為畸形的珍珠，並有扭曲、怪誕、不整齊的含義，是18世紀末期一些新古典主義理論家奉增給自己不太贊同前輩藝術的一個稱號。

巴洛克以浪漫主義精神為設計的出發點，追求宏偉生動、熱情奔放。

建築代表聖馬彼得大教堂，傢具中最顯著特點人像柱、圓柱、獅子等高浮雕裝飾。

同樣是義大利最先開始，傢具特點繁多雕刻+鎏金處理，渦卷形腳腿，推薦X或H型拉腳檔，端莊、豪華、曲線。

法國巴洛克，受路易十四的影響，達到成熟，成為歐洲巴洛克的典範，輕巧、優雅的曲線、但依然誇張，代表安樂椅。

區分巴洛克和洛可可最簡單的辦法是看拉腳檔，巴洛克時期全部帶有笨重的拉腳檔

英國巴洛克分為兩個階段，一種是查理二世對共和國禁慾式生活的不滿，上流社會又重回奢靡，也為藝術發展提供了契機，特點卷花樣式、車木構件、椅背較高，多採用直線和方形板面，造型較瘦長，裝飾較嚴謹。這一階段也稱後雅各賓傢具。

另外一種是威廉三世自幼出生荷蘭，十分推崇荷蘭傢具，對歐洲藝術產生較大影響，代表法式椅子，假發椅，椅子多採用拱形靠背和喇叭型腿，開始使用東方油漆工藝。這一階段也稱威廉.瑪麗式傢具。

德國巴洛克略過，沒什麼特色，到了美國殖民地早期，由於艱苦的條件，採伐樹木、耕地、建造家園，從而形成自己獨特的風格，多元化國家文化與豐富的木材，分為兩類，一種宮廷式風格，另一種鄉村風格，由於金屬加工不發達，多採用榫卯結構，實用、厚重、簡約、直線。

代表布魯斯特椅和卡夫椅，椅子名字由殖民地開拓時代著名人物布魯斯特和卡夫而聞名

洛可可風格

洛可可風格（18世紀-18世紀70年代），同樣介紹「洛可可」一詞的寓意：來自法國宮廷園中用貝殼、岩石製作的假山「rocaille」，以岩石和蚌殼裝飾為基礎為其特色；

這一階段的歷史背景其實是法國的專治，對外戰爭失敗，對內奢靡享受，反而是促進了沙龍文化的興起，而路易十五的情婦蓬帕杜爾夫人好沙龍文化，聚集了很多擁有藝術涵養的人，其中不乏建築師加布里埃畫家布歇等，他們確實為洛可可做了藝術典範。這一時期的傢具多用鑲嵌工藝、優美、典雅、植物葉子裝飾，S型腿。

布歇繪畫的蓬帕杜爾夫人非常能代表洛可可的感覺，從服裝到室內裝飾，都彰顯華麗的宮廷之風。

英國洛可可也稱安妮女王式傢具（1702-1714年），瑪麗妹妹安妮繼承王位後，也稱安妮女王，經濟繁榮，民眾的生活方式更加輕松。傢具特色靠背中央設置花瓶型靠板，H型拉腳檔被取消，貓腳造型，表面素潔，沒有過多裝飾、優雅。

讀到現在可以發現一個規律，傢具的名字都是以君主的名字來命名的，而齊賓代爾傢具，卻是第一個以本人名字命名的平民，打破君主名字給國家風格命名的慣例，英國傢具進入了洛可可鼎盛時期。

齊賓代爾式傢具

巴洛克和洛可可盛行一時，在某種意義上也反映了封建統治的腐敗，18世紀中葉，人們反感了繁瑣的裝飾，簡潔明快的新古典主義風潮悄然興起。

新古典主義

新古典主義（18世紀70年代-19世紀前期）的興起首先在法國的建築上面體現，真正體現在傢具上面是在路易十六統治時期。

法國新古典主義可以分為兩類，其一是路易十六式傢具，主要歸功於皇後瑪麗。安托瓦尼特，在她大力倡導下，形成一種即有古典意味，又具時代特點的藝術風格，即路易十六式也稱瑪麗.安托瓦尼特，在她大力倡導下，形成一種即有古典意味，又具時代特點的藝術風格，圓柱腿、扶手渦卷形，追求合理性和簡潔、重點放在水平線和垂直線的處理。

1856年俄國著名建築師Konstantin Andreyevich繪制的冬宮室內效果圖。冬宮坐落在聖彼得堡宮殿廣場上，它是18世紀中葉俄羅斯新古典主義建築的傑出典範，最早是俄羅斯女皇葉卡捷琳娜二世的私人博物館。 ​ ​​​

另一種是執政內閣式，1789年法國資產階級藉助人民的力量，推翻了波旁王朝，1789年法蘭西第一共和國成立，法國路易十六式傢具宣告結束，執政內閣時期，拿破崙發動「霧月政變」，推翻了執政內閣，成為法西斯共和國第一執政，實際上是獨裁者，他深知建築裝飾對情緒的影響，提倡是一種體現帝國威式的風格，希望法國像羅馬一樣強大，將羅馬的雄偉樣式，古埃及的專治式和希臘的輕盈都集中在帝政式傢具上面，特點怪獸圖案，椅背中間N型圖標，嚴格對稱，同樣傢具恢復了笨重。

拿破崙寶座

大衛繪畫的《1800年5月20日跨越阿爾卑斯山聖伯納隘道的拿破崙》畫像

到了英國的新古典主義分支更多了，可以分為四類，第一亞當式傢具，特點腿呈細條，截面正方形或圓形，由上至下逐漸變小，方腿或馬蹄型，圓腿則配車木腿；第二種赫普爾特風格，靠背卵型、心形、橢圓形。第三種謝爾頓式傢具，可參考《傢具師與軟包圖集》這本書，是由他創作的，輕巧而優美，尺寸比例適宜，方形或矩形。最後一種是攝政式傢具，喬治三世因精神錯亂不能理政，而由威爾士王子攝政，模仿古典傢具，常用希臘軍刀狀腿，桃木與光亮的青銅裝飾，運用漂亮的油漆增加豪華感，黑色最受喜愛看，鍍金裝飾。

拿聯邦高柱床基本沿用了赫普爾懷特式和謝拉頓式的形式

折衷主義

西方的古典傢具史已經發展全面了，到後面所稱的折衷主義（1837-1901年），其實並沒有推進傢具的進展，反而是對以前各個時期傢具的一種匯總和臨摹，法國的傢具一路上基本處於領先狀態，值得一提的是歷史背景。

1814年4月，拿破崙一世退位，波旁王朝復辟，路易十六的弟弟普羅旺斯伯爵即位為路易十八，但好景不長，拿破崙又殺回了巴黎，重建帝國，立「百日王朝」，路易十八落荒而逃。在滑鐵盧戰役後，拿破崙第二次退位，路易十八又復位，1824年，路易十八的弟弟查理十世繼承國王，在復辟後的15年裡，人們對傢具木工沒有太大興趣，也沒有一種風格佔主流地位，更沒有一種統一的風格。

到此就全部講完西方古希臘到折衷主義時期的傢具史了~~~

以上內容由好好住用戶末那識空間設計分享，希望可以幫到你~

F. 英國巴洛克式傢具工藝的興起是在什麼時期

英國巴洛克式傢具工藝的興起和繁盛的時期是在英王查理二世(ChadesⅡ，1630年~1685年)和安妮皇後之間的半個世紀中。早期的傢具一方面是受荷蘭影響在民間流行的風格素樸的胡桃木傢具，另一方面是具有奢華精美風格的宮廷傢具，二者都獲得了一定的發展。尤其是宮廷傢具多用珍木製成。並採用透雕細工、貼金花飾或垂花雕刻等精緻的裝飾手法，而且大多以天鵝絨或織物包襯，從而在裝飾繁華的程度上絕不亞於法國的傢具。

G. 美式全套傢具好不好 品牌有哪些

隨著生活的水平提高，我們知道現在很多的傢具品牌越來越多，而且傢具的風格也是越來越多，就像一些美式的傢具，現代也受到很多人的喜愛和關注。因為我們知道美式傢具的風格是比較自由，比較開放的，所以成為了很多年輕人的首選，那麼有關於美式全套傢具好不好?美式全套傢具的品牌有哪些的相關問題，我們還是需要來為大家介紹一下的。

美式全套傢具好不好

1、風格特點

大部分人知道有「美式傢具」這樣一個傢具流派，但是具體是什麼樣的，可能很多人還比較模糊。在談品牌之前，我們先介紹一下什麼是美式家居，美式家居的2、風格特色是什麼

美式家居，顧名思義，就是帶有美國文化風格的傢具。指由歐洲傢具風格結合美國的風俗、生活習慣、藝術文化而演變出的新傢具流派!美式傢具是殖民地風格傢具中最典型的代表。

3、由於美國是一個移民國家，其移民來自歐洲各個國家，其傢具也包含歐洲各個國家的元素，有英國古典的安妮女王式，有近代英國的使命派元素，也有法國路易十四的巴洛克風格，路易十五的洛可可風格，路易十六的新古典風格等等。總結下來，包括古典風格、新古典風格和鄉村風格這三種。

美式全套傢具的品牌有哪些

1、香奢一品

香奢一品是上海的一個品牌，與國外的知名設計師合作。傢具產品一直保持高品質，其美式經典家居引領時尚藝術潮流，給用戶打造一個尊貴、時尚、典雅、環保的家居環境。

2、艾芙迪

創於1984年，中國本土美式傢具品牌，其產品遠銷美洲市場，並獲得認可和好評;另外其在中國國內也形成了強大的品牌銷售體系。

3、伯爵庄園

伯爵庄園的傢具文藝復興時期的經典巴洛克風格，堅持手工傳統工藝幾十年，對傢具細節要求精益求精，傢具的風格也是很有古典美式風味。

4、塞特維那

塞特維那的傢具具有皇室傢具的大氣尊貴，每一道工序都做得非常精緻，採用了高檔的傳統木材，以保持傢具的高貴血統，非常尊貴，也積淀著厚重的歷史感。

5、亞歷山卓

亞歷山卓是美國最先進軍中國市場的傢具品牌，高檔的傢具風格，傢具不斷的擴大到各個領域，在傢具的風格上也在不斷的結合中國的元素，受到消費者的追捧。

6、凱撒豪庭

凱撒豪庭是國內最大電子商務公司美樂樂旗下的主打品牌，其美式傢具大氣豪華。現在網上的銷量也是非常好，是市面上很受歡迎的美式傢具品牌。

7、比鄰鄉村

比鄰鄉村是中國專營美式鄉村風格的傢具公司，也是國內唯一的色彩主義為主的傢具公司，在中國美式傢具中有很高的市場佔有率。

8、環美傢具

環美傢具創立至今大約有五十年的歷史了，是美國的三大傢具品牌之一，人性化的設計和精湛的手工工藝彰顯了它的品質，現在在中國也有比較完善成熟的市場。

9、湯美思

在中國現已有五家專賣店，1997年統一由達芬奇集團負責經營。達芬奇家居股份有限公司致力於把世界上優質的家居產品帶給每一位追求品質生活方式的消費者。顧客的家居夢想在達芬奇可以輕松實現。

10、美克美家

美克美家於02年聯合美國創建傢具品牌，美克美家的傢具具有獨特的美式底蘊，融入了很多人文思想，可以說是中國美式傢具的領軍品牌。

以上我們為大家介紹的是關於美式全套傢具好不好?以及美式全套傢具的品牌有哪些的相關問題?對於這方面的問題我們應該有一些了解吧，我們知道美式全套傢具它的品牌有很多，而且以上我們也為大家介紹了一些，如果我們想要選購美式全套傢具的話，這些品牌都可以作為參考，確實還是非常不錯的，我們大家可以放心的選購。

H. 艾安妮傢具怎麼樣，質量如何

不行，實木的少。