老傢具博物館

Ⅰ 誰知道有沒有 浙江省歷史博物館——中國歷代傢具展館 這個地方，幫幫忙，先謝過大家了

浙江博物館明清傢具館
明清傢具陳列館現位於文瀾古建區內，這里所展示的都是本館收藏的明清時期富有江南特色的傢具。 明清時期是我國古代傢具製造的鼎盛時期。明清傢具根據其不同的風格，可分為明式傢具和清式傢具。明式傢具是指製作於明至清前期的具有某一特定風格的傢具，造型質朴典雅，具有文秀的書卷氣息。清式傢具是指雍正、乾隆之後製作的以絢麗、豪華繁縟為特色的優質硬木傢具。 清式傢具注重裝飾性，為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，製作者利用了所有的裝飾手法，力求新穎，其中採用最多的就是雕飾和鑲嵌工藝。在明清傢具陳列館展出的是有很高審美價值和實用價值的展品。

花轎： 清朝末年至民國初年的寧波花轎，它可以說是世界上最豪華的花轎了。因為需八個人抬，故稱「八抬大轎」，又因製造時曾耗費近一萬工時，所以也稱「萬工轎」。寧波花轎都是木質雕花，朱漆鋪底飾以金箔貼花。此轎採用了圓雕、浮雕、透雕等工藝手法進行裝飾。轎上雕有人物、鳳凰、龍、仙鶴、喜鵲、獅子和石榴百子。所以寧波人稱它為「百子轎」。在轎子的中段等處還裝有玻璃畫。每一幅畫上都是一出戲曲故事。此轎由幾百片可拆卸的花板組成。

骨木鑲嵌床： 清末民初的骨木鑲嵌拔步床，因耗費近千個工時才完成此床的製作，因而又稱「千工床」。骨木鑲嵌是寧波的傳統工藝。此床以紅木為底板，用牛骨、黃楊木為主要嵌材。此床做工考究，集雕刻、鑲嵌於一身。顯得華麗又氣派。該床床前右邊為廂櫥，可放置衣物等。上方置一面鏡子可供梳妝用。左邊櫃子為坐椅狀馬桶箱，面板可翻起，內置馬桶。整張床就像一間小卧室。

紫檀浮雕畫桌： 明代的紫檀浮雕畫桌，桌面為楠木，髹黑漆。畫桌造型簡練纖巧，製作時完全從寫字做畫的實用性出發，具有天然質朴的藝術韻味和典雅的書卷氣息，具有非常典型的明式傢具特徵。

紅木黑漆描金書櫃式博古架： 博古架又稱「多寶格」、「百寶架」在清代十分盛行。它講究形式多變，原則是巧妙利用有限空間，錯落有致地擺放各類珍奇古玩。此櫃上部為造型不一的格層。背板繪山水風景。中間有兩個抽屜，下部為藏書櫃。是清代在上層社會流行的一種裝飾櫃。

螺鈿鑲嵌圓桌： 螺鈿是把貝殼里的珠光層切割成圖案在器物表面上鑲嵌成山水、花鳥、人物等圖案，然後再髹漆打磨的一種工藝。這張清代軟螺鈿鑲嵌圓桌可謂是鑲嵌工藝的經典之作，整體構圖疏密有序，色彩典雅清麗。既實用又有很高的觀賞價值，傳世這么大件的螺鈿作品非常少見，堪稱精品。

Ⅱ 中國有沒有木材博物館

中國有沒有專門的木材博物館。但是，由於木材相關的博物館。
1、中國紫檀博物館。中國紫檀博物館是由全國政協委員陳麗華女士投資兩億元興建的中國規模最大的紫檀雕刻藝術博物館，於1999年9月開館。中國紫檀博物館位於北京市朝陽區建國路23號，京通高速路高碑店北側，為仿明清建築，主體建築面積9569平方米。
2、中國楊樹博物館。中國楊樹博物館位於宿遷市泗陽縣農場境內，屬人文風景旅遊區，是國家4A級景區，是中國唯一的以楊樹為主題的博物館。中國楊樹博物館緊鄰泗陽縣城，距離宿遷市區60公里，總佔地面積0.9547公頃，該項目建圓形框架兩層，層高7.56米，建築面積1443平方米，無土毯式草坪；「意楊王」直擊雷防護工程、雕塑製作、豆石道路、大理石廣場、古井壹口，總佔地面積約9650平方米。景區目前已投入資金人民幣500萬元。
3、中國傢具博物館。中國傢具博物館位於中國台灣島西北部桃園縣，與新北市、新竹縣、宜蘭縣相鄰。佔地約1000坪，坐落於文化中心地下室，以獨立空間具體而微呈現出歷代家居之風華。其中，中國傳統傢具區以明清傢具為主，依匠人藝師特色、傢具類別，分有庭園與休憩傢具類、古畫中的人物與傢具類等，並採用排列比較方式對照出明代傢具的簡約素樸與清代華麗繁復的風格。其間一把元代紅木交椅為館中唯一仿元式傢具，圓弧形的靠背上雕有精細的如意花紋、雙螭捧壽及卷草蓮花等浮雕，精細華美，象微坐者尊榮之地位。 中國傢具博物館，1989年成立於桃園縣立文化中心，以展出中國傳統傢具、台灣早期傢具及桃園大溪唐木傢具為主題，極富典藏和薪傳意義。

Ⅲ 洛陽古典紅木傢具博物館的博物館簡介

2013年8月18日，洛陽古典紅木傢具博物館開館暨洛陽市森傲傢具有限公司成立十八周年紀念日慶典儀式在森傲傢具公司院內隆重舉行。洛陽古典紅木傢具博物館總投資8900萬元，建築面積3200平方米，館內展品以明清、民國傳統紅木傢具和新古典紅木傢具為主。擁有明清古典紅木傢具藏品200餘件、新古典紅木傢具1000餘件，館內6件明清展品被省文物局鑒定為國家三級文物。

Ⅳ 創建古床博物館有什麼意義呢

中國是一個歷史悠久的國家，從古至今留下了各種古老的文物古跡，有許多的珍藏品被展示在各大博物館中，成為人們在旅遊時必要的選擇。今天小編就給大家介紹一個古床博物館，裡面展示的全部都是各個歷史時期的古床造型，文化底蘊深厚，可惜很少有人聽說過這個博物館，無法將古床更多歷史文化傳播於外界。

除了古代床形式，還有民國時期的床也進行了展覽。民國時期的床整體上多以雕花木質架子床為主，雕刻圖案多是花鳥人物，底色採用深沉的紅褐色和棕黃色，看起來穩重大方。除了古床的展覽，博物館中還專門打造了古人起居的場景，增添了更多的生活氣息。小編覺得的能夠在這樣一個博物館中增長見識，也是一個充滿文化感的旅遊體驗了。

Ⅳ 王世襄珍藏的明式傢具捐給博物館，你覺得這是為何

在王世襄老先生豐富多彩淵博的藏品中，更為關鍵，總數也較多的產品品種，是明式傢具。在近幾十年的個人收藏職業生涯中，他能憑一己之力個人收藏到這種精絕之品，真是稱之為是絕世驚喜。

這就是客觀事實。內行人的人一眼就看得搞清楚：這實際上便是半送！

如何把這批國之瑰寶運輸到上海博物館，曾叫人費盡心思，期間也有一段波折。

王先生與上海博物館，對這批傢具的運輸事項，擁有自己不一樣的顧忌。王先生是怕從北京運到上海的中途遭受毀壞，而上海博物館對這批傢具的使用價值都相互了解，擔憂北京層面知情人後，會勸說王先生更改想法，想方設法留到北京，不允許運出。

1976年，王先生的朋友朱家溍老先生的大家族，將家藏十幾件極其珍稀的明朝清代傢具，免費捐贈給承德避暑山莊。萬萬想不到，運輸全過程中，貨運司機竟為了更好地拉私工作，把這批傢具三下五除二，全從車里給扔了出來，在客店當院子堆積了整整的五天。待他做完私工作後又扔進入車內運往了承德市。結果，這批拖運的寶貴的傢具摔損散逸慘痛。更詭異的是過後竟沒有人對於此事承擔，沒有下文了。

鑒於此，王先生真被嚇住了。因而怎樣把這批收藏妥當運出，別重演周家那批傢具的分崩離析，毀於一旦，變成他最為關心的難題。逐漸時，王先生告訴我，為了更好地安全性，要找專業的貨運公司。可是依次找了倆家以後，公司辦公室的臟亂差樣兒和值班員那叫一個粗獷的言談舉止作派，把咱們給嚇回家了。

顯而易見，那時候中國的長途貨運企業沒有一家能令王先生安心。之後，大家找到大通國際運輸公司。那時候，該企業在霄雲路設有辦公室，好像是那時候國內唯一一家國際運輸公司。經聯絡後，我發現了別人的業務流程等級很高，關鍵從業國際航空貨運，對中國內地的業務流程並不太熟，都不太適合。王先生也感覺挺缺憾，並且根據這幾回與貨運物流觸碰更為重了他的心理負擔。為了更好地確保萬無一失，無可奈何下，他要我尋找英國總領事麥克•洛瑞恩，期待獲得他的協助。我曾帶他參觀考察過王先生的個人收藏，他對王先生也尤其重視。大家討論能否以國際性外交關系貨品的為名，找一個靠譜的國際運輸公司來運輸，以求保證肯定的安全保障。對於此事，英國使者表明全力支持，大使夫人更表明想要全過程責任協助並親自參加監管。

激動人心南進記

上海博物館從來不擔憂運送安全性。可她們怎樣也無法釋懷：為何北京市政府部門和藝術組織沒有出來阻止這事。因而內心犯嘀咕，擔憂這期內若北京層面覺悟了，這批古傢具出不上北京。她們的顧忌肯定有些道理，一點兒都不嚇人。我堅信，若當初咱北京市委和藝術系統軟體中就算有一位領導人員，能意識到這批珍貴文物傢具的就算是一半的使用價值，並且別人僅給了王先生小小一百萬美元，毫無疑問都是會想盡辦法說動王先生將之留下，絕對不會讓這批聞名世界的精典就是這樣給一鍋端運走北京。

最終，上海博物館決策，由館方來人親自赴北京承擔運送。

對於此事，上博馬承源館長真的是挖空心思了心計，他合理地選用了「曲線圖」運送的方式，先將王先生的七十九件傢具從家裡迅速地運往了一個北京極可以信賴的中間大行政機關，此行政機關與古時候工藝品不相干，在那裡放了一段時間，細心包裝後，上海博物館派來啦工作人員和最少一個排的武警戰士職業，承擔裝貨和跟車押送。

那一天，她們是夜裡考慮的，大概在晚上十一點鍾上下，我收到了上海博物館承擔運輸傢具的人撥打的電話。他好像焦慮不安以後長舒了一口氣，又輕輕鬆鬆又激動：「大家早已出了北京的地段啦！」語言當中，聽得出來他的沖動之情。

Ⅵ 深圳紅木傢具博物館怎麼樣

深圳紅木傢具博物館的展品非常全面，不僅包含有各朝各代及現當代的傢具精品、紅木工藝流程，還包含多件稀世傢具、名家珍貴字畫，讓人一站式、全方位地了解了紅木傢具文化及中國傳文化，是一個非常出色的文化基地，希望有更多的人知道深圳紅木傢具博物館。