海派風格傢具

① 上海有哪些奢侈傢具門店

上海的海派木匠品牌的傢具風格比較獨特，價格也很優惠，在網上淘寶天貓都有出售的，可以參考一下

② 卡森海派名家與大風范傢具哪個好

當然是卡森海派名家啦；話說：外來的和尚好念經嗎。。。。。。。。。。。。。。。。。。

③ 想去買亞振家居的傢具，請問有什麼需要注意的嗎

亞振家居的傢具質量都非常好，售後服務也很好，大可以放心購買。亞振家居主要也是做海派傢具的，就是近代上海衍生出來的那種傢具風格，蘊含著「東情西韻」，整體造型偏西式但又不失東方美，相比於現在許多同質化的傢具來說非常有特色。當然亞振家居也有許多產品是融合現代審美藝術設計的，比如AZ亞振，你喜歡的話也可以買這些款式的，亞振的傢具風格多變，可以事先了解一下喜歡哪幾款？

④ 民國紅木傢具有什麼特點

民國是我國重要的歷史階段，主要特點是自清晚期開始，西方文化大量進入中國，影響我國傳統文化，沖擊幾千年以來的農業傳統文化，滲透與影響社會各方面！紅木傢具作為我國傳統文化的一部分，主要受到以下變化的特點：1、大量西方文化在紅木傢具中的體現，最具有代表性的是廣式傢具與上海海派傢具，在傳統文化基礎上，引進了西方文化的雕花、文化元素，如羅馬柱、動物頭像（獅子頭、老虎爪）等大量使用，替代傳統雕花題材；2、機器加工、鐵器的滲透，傳統紅木傢具的鉸鏈等連接件，都是木銷子等，民國時期大量採用銅、鐵等五金件、進口玻璃等，機器在傢具的初加工中的運用逐步開始；3、民國戰亂不斷，原材料稀缺，上海出現了貼皮紅木傢具工藝；4、仍然有部分紅木傢具保留傳統中式風格。因此，民國紅木傢具作為文化變革期，具有鮮明的時代特點，佔有主要的一席之地！

⑤ 淑女與紳士范，魅力四射的英倫風

說起英倫風你想到了什麼？是維多利亞時代的萬國工業博覽與蘇格蘭格子？是帶著田園風情的下午茶會？還是范兒十足的英國皇家衛隊？在家居風格當中，英倫風意味著大航海時代的風情、學院派的嚴肅與歐洲田園的清新。如果這樣的描述還不夠具體，下面幾個案例就能帶你領略英倫三島的美。

所謂「范兒」，有時候是「高要求」的另一種說法。這個客廳其實並非經典的英倫風，用設計公司的話來說，是灌注了海派文化的新英倫時尚。在堅持明亮色彩與採光的同時，設計師用玻璃、大理石與流線型明快清新的搭配展現對英倫風的新理解，讓風格顯得更為年輕、活潑。

風格百樣，總有一種能夠直擊你的內心，如果你偏愛紳士的優雅與維多利亞風情，那在裝修時選擇英倫風，體驗曾經的日不落帝國的魅力。

⑥ 什麼牌子的實木傢具好

華豐或南洋來胡氏傢具有限公司源和聯邦集團或者曲美匯集還有北京市北京金_天壇傢具股份有限公司，廊坊市廊坊華日傢具有限公司等，這些都是中國十大實木傢具品牌，這些品牌都是被榮獲中國公認榮譽的稱號，具有環保質量信得過的產品。

⑦ 鐵力木是紅木還是硬木

鐵力木是硬木，木材結構較細，紋理稍斜，心材和邊材明顯，材質極重，堅硬強韌，難於加工，唯耐磨、抗腐性強，抗白蟻及其他蟲害，不易變形，是一種有價值的工業用材。

常綠喬木，具板狀根，高20~30米，樹干端直，樹冠錐形，樹皮薄，暗灰褐色，創傷處滲出帶香氣的白色樹脂。葉全緣，單葉對生。

生長具有節律性，一年有3次生長的高峰期，10月下旬至次年1月為生長的高峰期，種植後10~12年即可開花結果，開花期為6月中旬至7月中旬，果實成熟期是10月底至11月。

(7)海派風格傢具擴展閱讀：

鐵力木喜光，在自然條件下，由於種群間的強烈競爭，其形成種群之前，常處於被抑制狀態，因而生長十分緩慢。自然條件下，鐵力木在林窗的更新比林緣好，說明幼苗期尚需適當的蔭蔽。

適宜生存於年均氣溫20~26℃，最冷月均氣溫12.6℃，極端低溫1℃以上，≥10℃的活動積溫≥7400℃，年降雨量≥1200mm，年均相對濕度80%以上等地。

產熱帶亞洲南部和東南部，從印度、斯里蘭卡、孟加拉、泰國經中南半島至馬來半島等地均有分布。

⑧ 海派傢具與新古典傢具的區別有哪些

海派傢具最主要的特色是，注重傢具的實用性，強化傢具使用的功能性，推動了卧室傢具的發展，涌現了前所未有的新品種，例如大衣櫥、五斗櫥、床頭櫃、片子床等。
除卧室傢具外，還出現了各種功能的以實用為主的新傢具，例如轉椅、寫字台；大餐桌、玻璃櫥等。海派傢具在表面裝飾上也『有自己的個性，它較為典雅，素簡中見繁麗，不像廣式傢具一味追求雕琢，而是以塊面結構為主，施以局部紋飾；有一股靈氣。它不像蘇式傢具那樣注重程式，顯得較為靈活。
海派傢具的風格種類有三種：「西洋裝」（歐式海派傢具）、「東洋裝」（日式海派傢具）以及清式海派三種裝飾風格。
新古典傢具可分為中式新古典傢具和歐式新古典傢具兩類。中式新古典傢具一改傳統中式傢具嚴肅沉悶的風格。歐式新古典傢具則摒棄了始於洛可可風格時期的繁復裝飾，追求簡潔自然之美的同時保留歐式傢具的線條輪廓特徵。不論是中式新古典傢具還是歐式新古典傢具風格和細節上如何不盡相同，始終還是追求傢具的舒適度和時代感。
在新古典傢具特點中最重要的是，新古典傢具強調的是「新」，而不是一味的復古。這個」新「不只是指傢具的款式新，更多的是指傢具的內涵上的「新」。如上文所描述的中式新古典傢具和歐式新古典傢具都在外型上相比與傳統傢具有所不同和改進，但深層次來自是人們的精神狀態的改變和革新。當然，一味求新而忽略傳統文化在傢具中的地位同樣是不可取的。

⑨ 現代傢具產生的意義

現代傢具的產生及其意義
在人的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感知中，視覺感知是最為重要的，因為視覺是人們認識空間藝術的一種主要的手段，而現代傢具設計的根本職能，就是要構造一種既符合人的居住環境，又能滿足人的生活、起居、學習的需求，換言之，傢具在為現代人的生活帶來便利的同時，還帶來更多的視覺上的美感和觸覺上的舒適！
傢具設計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基於它的形態、色彩、材質三個方面的因素。我們知道，任何傢具的造型都是通過材料去創造形態的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就傢具的形態、色彩、材質而言，其實是依附於材料和工藝技術的，並通過工藝技術去體現出來。傢具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得傢具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由於材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使傢具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，傢具材料的恰當運用，不僅能強化傢具的藝術效果，而且也是體現傢具品質的重要標志。傢具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的傢具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節，以及呈現出傢具設計的材質之美。
竹子自古以來便是頗為人們青睞的傢具材料，在一些少數民族地區，竹製的傢具手工之精美令人嘆為觀止，由於加工方便，採用拼、編、剜等工藝手段製作，再經打磨拋光處理，塗上光可鑒人的塗料，使得竹製傢具色澤明快、紋理天然呈現、質感強！
現代主義設計是人類設計史上最重要的、最具影響力的設計活動之一，它興起於20世紀20年代的歐洲，經過幾十年的迅猛發展傳播，其風潮幾乎波及全球，在它的影響下，又產生出許許多多新的設計風格和流派。對於現代主義設計形成的原因，以往的闡述大多從意識形態領域出發，把現代主義設計放到廣闊的現代主義運動背景去認識，認為它的產生是在現代主義運動影響下的一種歷史必然。這種認識往往只顧及到現代主義設計產生的外部環境，甚少考慮到設計活動的自身特質和發展變化規律，難免有失片面，同時也影響到我們對其它相關設計活動的理解。本文試圖從設計中的技術與藝術的辨證關系入手，著重考察現代藝術中的客觀化趨勢、大機器時代的生產技術，以及二者的結合對現代主義設計誕生的影響，以期找出現代主義設計之形成的內在因素。
設計是技術與藝術的綜合。在設計中，技術和藝術是矛盾的統一體，兩者完美結合，造就優良的設計；反之，則讓設計面目可憎。當設計中的技術與藝術達到動態的平衡時，設計表現為一種較為穩定的風格。技術在革新發展，藝術在不斷變化，設計也就呈現出不同的面目。
現代藝術中的客觀化趨勢肇始於塞尚，發展於立體派和抽象主義。塞尚最基本的藝術觀點就是把結構視為表現一切物體的根本。在塞尚看來，無論什麼外界條件或藝術家的主觀情緒都不可能改變對象的結構，藝術家的職責就在於把混亂的知覺納入程序，在視覺范圍內獲得有結構的秩序。他嘗試用結構的觀點去認識和概括一切對象。他曾說過：「在自然里的一切，自己形成為類似圓球、立錐體、圓柱體。」①這一觀點直接影響了其後的立體主義和抽象主義。立體主義是以畢加索、勃拉克為代表的現代藝術運動，它直接受益於塞尚對結構的探求。一方面他們將塞尚在造型上把自然物象都歸納為圓球、圓柱體、立錐體的幾何方式推向極致,在畫面中表現出更純粹的幾何形態;另一方面,他們徹底摒棄了空間透視規律,使畫面趨於平面化。立體主義在藝術形式上的這種試驗突出表現為對具體對象的解析、重構和綜合處理，這種特徵在發展中愈來愈趨於理性化,把對平面結構的分析組合規律化、體系化，強調理性規律在表現「真實」中的作用。康定斯基是抽象主義的代表人物，在他看來，藝術必須從模仿客觀世界中解脫出來，畫家應當用繪畫自身的形式語言（包括色彩、線條、塊面等），創造出一個與自然對象相和諧的新世界。他認為抽象的形式蘊涵著無窮的張力，「繪畫中的一個圓塊，要比一個人體更有意義」，②「一個圓圈上的三角形銳角的沖力所產生的效果，並不比米開朗琪羅繪畫中上帝的手指觸及亞當手指力量小」。③他的繪畫作品就是由一些抽象的點、線和塊面組合而成，後期則完全是較為規則的幾何圖案。
現代藝術中的這股客觀化趨勢，遵循理性主義，用幾何形體和簡約抽象的色彩概括客觀對象，這些特性與大機器批量生產的標准化、機械化技術要求正好合拍，成為大機器生產的必然和最佳選擇。在兩者結合的基礎上，誕生了現代主義設計。其中最具典型特徵的是荷蘭「風格派」和俄國構成主義。荷蘭「風格派」提倡嚴格理性的審美觀，設計多用黑、白、灰等中性色；平面和立體的造型都嚴格遵循幾何式樣，並且把幾何形式與新興的機器生產聯系起來，追求那種來自於機械的嚴謹與精確。俄國構成主義的藝術家們嘆服於工業文明的巨大成就，著迷於機械的嚴謹結構方式，努力尋求與工業化時代相適應的藝術語言和設計語言。從荷蘭「風格派」和俄國構成主義設計中我們能看到，技術和藝術達到了最佳的結合， 同時，也正因為這種最佳結合，現代主義設計成為二十世紀上半葉最穩定、最具影響力的設計風格，以至在後期發展為風靡全球的「國際主義」風格。從這個意義上講，「國際主義」風格的形成固然有著復雜的因素，然而不能不說，這種設計風格也是大多數國家在工業化初期進程中的最佳選擇。但是，設計中技術與藝術的平衡永遠只能是一種動態的平衡，技術在不斷發展，人的精神需要也是復雜多樣化的，當技術的發展為這種多樣化的需求提供了實現的條件後，設計也就從以現代主義為主而走向了多元化。我們知道，不同材料與工藝的感覺，大都直接來源於各種材料對人的視覺上的不同剌激，而這些材料外表的肌理效果，（如疏朗與密集、光滑與粗糙、柔軟與堅硬、隨意與工整等）通過視覺和觸覺影響到觀賞者審美主體的心理。觸覺是人們認識材料的質感的一種方式之一，通過觸摸來感覺材料的軟硬、輕重、厚薄、粗滑等，人們自古以來就對粗獷、柔軟、溫暖的自然材料有親近感，從心理樂於接受它。而對冰冷、剛硬、厚重的人造材料有漠視感。這種來源於人的觸覺心理反應，在現代傢具設計中被恰好的運用。
現在，我要向大家介紹家居風格的一些樣式。
古典派風格
這種風格的特點是以中外古典風格傢具，均稱的格局及字畫陳設為主，力求達到一種古樸風雅的品質和輕松瀟灑的韻味。當人們對現代生活要求不斷得到滿足時，又萌發出一種嚮往傳統，珍愛有藝術價值的傳統傢具的情緒。於是，曲線優美線條流動的傢具常用來作為居室的陳設，再配以相同格調的壁紙、簾幔等裝飾織物，以及陳設有欣賞價值的各式傳統餐具、茶具的飾品櫃，給室內增添了端莊凝重的氣氛。
西洋古典風格
這是一種追求華麗、高雅的古典。居室色彩主調為白色。傢具為古典戀腿式、傢具門窗漆成白色。為體現華麗的風格，傢具框的絨條部位飾以金線、金邊，牆壁紙、地毯、窗簾、床罩、帷幔的圖案以及裝飾畫或物件為古典式。這種風格的特點是華麗、高雅，倘若居民們不想花費太大，則不妨在牆紙、地毯、窗簾及床罩的圖案上多花點功夫，力求達到各種擺設和裝飾相互協調，有條件者還可以在牆上添加一些有古典味的飾品，如氂牛頭、西洋鍾等，這都可以讓您的居室變得更為優雅美觀。
歐美風格
歐美現代追求簡練、明快、浪漫、單純和抽象的風格。現代時髦感強烈的傢具組合是這種風格的主要特點。床罩、窗簾選用抽象圖案織物，地面鋪設素色化纖地毯，房間採用反射式燈光照明或局部燈光照明，牆上掛金屬框抽象畫或攝影作品，再鋪以音像器材、花卉等。這種風格的特點是簡單、抽象、明快，而且多採用現代感很強的組合傢具，顏色選用白色或流行色，配上合適的燈光及現代化的擺飾電器。
日本風格
這種風格的特點是適用於面積較小的房間其裝飾簡潔、淡雅。地面上最好能裝上一個「榻榻米」平台，上面放置一張軟墊子即成睡床；再放幾張座勢和一張日本式矮桌，窗簾可用糊粉連紙的日本移門代替，牆上掛一幅中國古代仕女畫，桌上設置一盆日本式的插花，再配飾一個紙制的球形燈罩，就是一個日本風格的居室了。
大眾化藝術風格
這種風格的特點是注意使用功能，強調室內空間形態和物件的單一性、抽象性，並通常運用幾何要素(點、線、面、體等)來對傢具進行組合，從而讓人感受到簡潔明快的時代感和純抽象的美。同是這種風格的特點又是追求新潮、奇異、歡快，而且通常將流行的繪畫、雕刻、文字、廣告畫、卡通造型、現代燈具等引入居室，如在室內的牆面上施以強烈色彩，繪上美術圖案，用濃重的原色來塗飾建築構件等。
現代海上派風格
作為上海地區特有的一種文化風格，可說是已滲入到了每處領域，這包括了海派的居富強裝飾。其最突出的特點就是能在面積較小的住宅內，達到平面布置合理，充分利用空間，整體設計緊湊，使居室裝飾既經濟實用，又舒適美觀。例如住宅採取復式設計，各層住宅的平面高低交叉，傢具則講究整體協調和實用性，採用移動門大櫥、弧形角櫥、多用傢具等。
後現代
突破現代派簡明單一的局限，主張兼容井蓄，無論古今中外，凡能滿足居住生活所需的都加以採用。後現代風格的室內設計，空間組合十分復雜。常常利用設置隔牆、屏風、柱子或壁爐的手法來製造空間的層次感，使居室在不規劃、界限含糊的空間，利用細柱、隔牆形成空間層次的不盡感和深遠感。此外，還常將牆壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象徵的居室裝飾格調。
紅藍椅的設計師是格利特，設計的年份是在1917到919年，實木材料。它的特點是有激進的純幾何形態和難以想像的形式，全部為木構，13根木條互相垂直，形成椅子的空間結構，各結構間用螺絲緊固而非傳統的榫接方式，以防有損於結構。紅色的靠背和藍色的坐墊，是通過單純明亮的色彩來強化結構，使其結構完全不加掩飾。就功能上來說，把椅子並不舒服，但是它卻證明了產品的最終形式取決於結構。設計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業美學的闡釋。而且，這種標准化的構件為日後批量生產傢具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現代形式，終於擺脫了傳統風格傢具的影響，成為獨立的現代主義趨勢的預言，對於整個現代主義設計運動產生了深刻的影響。
中國的傢具設計正處在中西融合的特殊時期，西方的傢具風格與我國的設計理念存在著很大的區別。因此，要經過很長一段的磨合期，西方現代的簡約干練的設計風格在中國將會有很長一段的適應期。但是隨著使用性和美觀的變化，也會和中國的傢具設計風格融合得很好。
所以說，傢具既是物質產品，又是藝術創作，這便是人們常說的傢具二重特點。
傢具的類型、數量、功能、形式、風格和製作水平以及當時的佔有情況，還反映了一個國家與地區在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質文明的水平以及歷史文化特徵。
傢具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現，因而傢具凝聚了豐富而深刻的社會性。

⑩ 傳承極簡主義的海派傢具長什麼樣

┃ 所謂"海派"┃
• 不知道大家對海派文化有什麼解讀。上海是我長大的城市，有一千個愛他的理由。上海開埠之後，西方文化的到來慢慢讓這個城市透出了大家眼中的"洋氣"。國際飯店的蝴蝶酥，哈爾濱食品廠的西餅都深深印有西方烙印。時至今日，上海老克勒的精緻生活態度依然留存。
• 西方文化的流入不光是飲食，服裝，生活習慣，建築形式，也在家居上體現。個人對海派文化通俗化的理解，即是一種中西元素的融合。
• 今天探店一家在上海創立的海派風格家居店。看看他隨著中國的改革，上海的發展，國人的生活狀態，都展現了怎樣的美學態度。
---------  A-Zenith 亞振家居
門店地址：上海市靜安區延安西路433號 鎮寧路旗艦店
交通方式：開車自駕邊上就有停車場 10/小時
                  公共交通2號線江蘇路 2/3號口出站，步行900米，12分鍾。
┃推開木框玻璃門，穿回"舊上海"┃

停完車，走幾步就到大門口了。整個兩層的外立面，門頭做了台階的架高、進深的內退。推開木框玻璃門，一秒回到記憶里的海派風情。

室內真的很大，不管外立面還是入門的門廳處，都能感受到寬敞大氣的空間感。
靜安寺商圈，近延安路高架的位置，有這么大空間的展廳，這是一種很奢侈的體驗。
亞振家居在1985年創立，到現在35年的傢具潮流發展和改革，都在這個展廳里得以呈現。

整個展廳有亞振品牌下的各種不同系列場景，風格涵蓋了古典歐式、美式、中式、簡約時尚。

義大利傢具品牌Kartell、日本的實木整板桌面，還有亞振睡眠體驗中心，以及一些各處集合來的珍藏傢具，都在門店裡面得到了呈現。所以除了成品傢具、定製傢具、軟裝搭配設計以外，這里也提供一種生活方式的分享。

┃中西融合┃
逛了整個門店，能感受到在亞振家居的底蘊裡面融合了一些中式元素，也就是我們所說的海派傢具的神韻。每一款產品，都不能用獨立的單個風格去完全定義他，都是一種中西方的融合創新產品。
比如這款古典沙發，歐式的輪廓線條，美式的一些鉚釘元素，近看花紋，細聽介紹，蝙蝠倒立的圖案寓意福到，中間的石榴花寓意多子多福，又能品出中國人的習性和特點。

• 中式傢具相對缺乏舒適度，亞振在中式的基礎上引入歐式的線條、皮料的質感、金屬件的點綴，經歷了一代代的研發，呈現出這些不同的系列。
• 導購介紹，亞振家居對木材也有一份情懷在裡面，源於老闆本身，時代在變、潮流也在變，但他始終認為，木頭的溫潤細膩，會帶給家一些溫度。所以在每件亞振的傢具上，都可以找到木元素的身影。
•介紹產品的時候，導購經常提到他們的"雙包饢制板"，我仔細詢問了一下。
• 這是亞振海派傢具師傅在經典工藝上的創新做法，以下面這張桌面為例，寬木條成框，中間用細條的木龍骨間隔一定距離搭支撐，龍骨的材種、含水率、厚度這些數據都要一致。最後外面用雙層板材貼覆。這種留間隔的做法，可以有效的防止傢具因為溫度等外力產生的變形。

尤其是北方冬天的暖氣房裡，傢具變形的現象會很明顯，而亞振這種創新做法，就很好的避免了這種情況。
┃城市越快，家裡越簡┃
• 走到二樓的展廳，能感受到產品風格正在從古典主義發生改變，演繹出了簡約的海派。
• "現代簡約"，一種人人都能脫口而出的風格，也是舶來品。
• 但懂得分辨某個設計、某種傢具是"極簡風"，未必懂得這個風格是怎麼形成的，不做些美學功課，也很難從一堆極簡的家居產品中，搭配出屬於你家的美。
• 建築大師密斯凡德羅在就任包豪斯校長的時候提出了Less is more的主張，他建立了一種當代大眾化的建築標准，並流行至今。  

• 慢慢地，形成了Minimalism，極簡主義。保留核心元素，加以強調。這個思想，從建築美學演變為當今的一種生活態度，然後又應用到各種產品身上。

•  麥蜂系列，即是在海派家居文化中，揉入了"Less is more" 的大師理念。去繁從簡，用幾何，線條去勾勒簡約本真的生活體驗，又通過色塊去提亮產品時尚感。
•  快節奏下的年輕人們開始跳脫出對"氣派"的迷戀，轉而追求"氣質"。
• 而"氣質"這種東西，也是看得見摸得著的，不妨跟著我再多看幾眼麥蜂系列的設計。
┃麥蜂系列的體驗關鍵詞：輕松，時尚，簡約又多元┃
麥蜂Maxform系列有款皮質沙發很吸睛， 灰色和橙色搭配，扶手和靠背位置運用了卡殼工藝，做了細膩的皮料側板，透著簡約風的氣息 。

再細看沙發腿，木質結構，斜切面的工藝處理，又是比較沉穩的中式格調。

• 麥蜂系列的其他產品都在在展廳二層，陳列了客廳、卧室、書房和餐廳的不同產品，組合在了各個展廳空間中。步入其中的時候，這會和外界古典的那些曲線，鉚釘，花紋有明顯的區分，空間氛圍沉靜了許多。
• 麥蜂系列展區的整體牆面硬裝的打造，也符合現代都市人手中精裝交付的設計風格，簡潔雅緻，帶著一點輕奢格調。
• 風格差異化的同時，又能找到亞振海派的情緒在裡面。現代簡約中也有一些中式元素的影子，作為亞振研發的簡約系列產品，堅持了中西融合的定位，也一樣保留了海派作風. 
☝ 首先步入的空間搭配是麥蜂系列中比較活潑的詮釋，用了金、木、石、皮、布的材質結合，幾何形狀的拼接，橙色的局部搭配。

•這個餐邊櫃，是我很喜歡的，門板上用到了馬鞍皮的貼覆工藝，手感很舒服，低調的彰顯高級品質。同樣也是在底部支撐的位置，它用了實木框架支撐，十分牢固，也是對海派傢具的傳承。

 • 這個空間還搭配了客廳系列的另一組沙發和書架。這里也體現了皮質和木材的碰撞，在海派中的現代潮流中，帶有中式意味的極簡。

☝ 再往裡走，我看到了餐廳和卧室空間的組合。

•  餐廳部分是餐桌、餐椅和一張餐邊櫃。
•  餐桌比較有特色的是雙環的桌腿，體量感受會比較大，整體不如餐椅的線條來的利落。

•  餐椅的設計靈感，來源於亞振品牌logo的燕尾榫，座椅和靠背的厚度都相對較薄，保留了干凈的折線幾何元素。

• 餐邊櫃同前一個一樣，運用到了皮料覆蓋的工藝，大面積的木材，低調的加入了層疊的立體波浪計。
☝這邊上，還穿插了一組卧室的搭配。

這張床的靠背部分是真皮縫雙線的工藝，整體造型比較圓潤，像披肩，也像懷抱。
整體床高也偏矮一些，線條和顏色質感都非常干凈百搭。
☝ 接下來是一組書桌、卧室和客廳的組合場景。

書桌和椅子的轉角，都做了圓潤的圓弧處理，整體造型中式的韻味更多，因為木料的面積比較大。但因為加入了大理石檯面、藍灰色的軟包，又多了北歐風的透氣性。

這邊上同樣擺放了一組藍灰色系的傢具做搭配。
• 藍灰色靠背的床：
整體床背也同樣採用了品牌logo的燕尾榫元素，床背比較高，相比前面的小白整體更氣派一些，兩側有側板環繞過來。
• 藍灰色的單椅：
一個擁有呈花苞狀的流線椅，外圍是真皮，坐墊靠背部分是看起來像雲朵一樣蓬鬆的布料，兩層不同質感疊在一起。
轉過身去，紅色牆面瞬間帶入另一個客廳場景。

這張沙發整體坐高偏矮一些，比較有特色的是兩側的外框架，設計的很纖薄，和本身直接落地敦實的沙發本體呈現出了一種對比。
整片在外圍包裹著人的半身，形成披肩的效果。

☝ 在穿過一道門，來到客餐廳一體的大空間。
到這里，橙色又開始回歸，同時又加入了一些柔和的粉色。
落地窗外自然光線的灑落，讓整個畫面多了些女性的柔美和溫馨。

這組沙發搭配的側面視角真的很好看，如油畫。沙發兩邊橙色皮質的扶手上，搭配了白色皮革的收納袋。
沙發扶手和靠背做了兩種不同顏色的搭配，橙色增加了活潑的層次感。

搭配的布藝休閑沙發木質的框架線條很流暢，很有中式韻味。

沙發對面的邊櫃，無論幾何形狀的內凹拉手或者是桌腿的造型，單獨去看都帶著中式園林的風味，但和輕法式的石膏線、幾何造型的簡約派裝飾畫搭配在一起毫無違和感，是我很喜歡的視角之一。
☝ 繼續延續橙色潮流，進入下一個空間。
這是一組卧室場景，包括組合床、書桌和沙發的搭配。
這張床因為靠背部分的橙色皮革和塊狀的分層設計，給我有一種都市精英的品質感，追求個性、活潑、熱烈、無拘無束。
同樣，在木框架的部分，我看到了床腿的部分，藏了中式的意味。

同樣，書桌椅是馬鞍皮和黑胡桃木結合的組合，也傳遞給我和床一樣的沉穩高階感。

椅背和坐墊的部分，搭配了非常飽滿貼合的皮料，質感、觸感、坐感都非常好。
視覺效果上也很圓潤飽滿，和弧線設計的木質輪廓搭配，感覺很和諧。

另外值得一提的是，椅子坐墊背面的工藝，是用木基層的工藝代替了原先綳布的處理方式，提高了舒適度和穩定性。
之前已經看了很多麥蜂系列的產品，大家會發現在這張書桌上，也能找到同樣的語言。
整個書桌包了一圈側板，是馬鞍皮硬包金屬板的處理。和上面幾款沙發周圍纖細的"披肩"設計一致，在桌面上這樣處理，除了美觀性，也有圍擋的功能性。
書桌的腿部線條和椅子一樣，都很流暢，視覺和功能上也都能提供穩定感。
拉開展廳里的每一個抽屜，側邊木板的觸摸、質感都很平整光滑。
在看不見的地方也認真處理，也是一個品牌態度的體現。

邊上的這組沙發是麥蜂系列裡布藝比例比較高的產品，體量更沉穩飽滿，但因為圓潤的姿態，粉色、米色、橙色的分色搭配，多了幾分可愛。
沙發的顏色飽和度都調得很和諧，不會過於奔放，坐在床邊，仍然讓人很靜宜。

沙發腿延續了整個沙發圓潤的弧線元素，木框搭配局部金屬顯得十分點睛，帶點活潑調皮的趣味。

☝ 最後在離開麥蜂系列區域的時候還有一個小小的餐廳空間。
這次的色系是藍灰色，冷調的氛圍，更克制和優雅。設計語言不用再多說，造型依然是去繁從簡、條流暢，有著皮木結合的品質感。
這款椅子的靠背和木框是完全脫開的，多了份通透和靈巧。

┃總結┃
•   相比其他系列，麥蜂系列線條的簡化、柔和，都弱化了傢具在空間中的鋒利性，提供了若有似無，恰到好處的溫度。
•   現代生活的品質，已經不再是繁復的裝飾。城市生活的快節奏，還有來自四面八方的壓力，家對我們的意義，絕不是宴客，不是彰顯身價的空間。
•   家，是我們釋放壓力，做自己的港灣的地方。放下周遭所有的聲音，還原最簡單的自己，即是理想的生活。
•   本次的周末探店結束啦，歡迎在這里一起偶遇，一起體驗海派風情呀。
以上內容由好好住用戶Cathyzilu分享，希望可以幫到你~