城市傢具圖標

⑴ 為什麼說包豪斯設計是現代傢具的標志，還有那個包豪斯傢具與德國包豪斯學校有什麼聯系

為什麼說包豪斯設計是現代傢具的標志:
現代傢具的真正起源於1919年德國包豪斯學院的創立，它順應了大工業生產發展的潮流，為現代傢具工業化發展開辟了正確的道路。
歐洲工業革命之前的手工工藝生產體系，是以勞動力為基點的，而工業革命由手工轉向機械化生產的過程中，由於傳統觀念的影響，導致產品外觀與材料、工藝、結構、功能的矛盾急劇加深。包豪斯以它敏銳的視覺，針對性提出三個基本觀點：
1.技術和藝術應該和諧統一
2.設計的目的是人而不是產品
3.把設計一向流於「創作外型」的教育重心轉移到「解決問題」上去，擺脫了形式的弊病，走向真正提供方便、實用、經濟、美觀的設計體系
這些無疑體出現代設計的觀念和意識,具有鮮明的時代特徵,也是現代設計史上的一座豐碑。
包豪斯傢具與德國包豪斯學校的聯系:
我有個朋友在包豪斯傢具工作，聽他說包豪斯傢具的老總年輕時崇尚傢具設計留學德國！逢1999年包豪斯學校成立80周年，他以「包豪斯傢具」命名，以生產製造的形式進入中國大陸！（命名原由不一定正確，想知道的話去問下包豪斯傢具的老總）
包豪斯傢具延續繼承德國包豪斯學院設計哲學，以環境、人體構造和行為習慣為基礎，通過與國際大師的合作以藝術化的視角演繹現代人居生活。2009年包豪斯傢具與德國包豪斯產品製造商TECTA公司合作，共同推廣德國包豪斯產品。這些年來包豪斯傢具的產品設計、風格、質量，得到眾多客戶的認可、好評！包豪斯傢具陸續在北京、廣州、深圳等一線城市開設了70多家傢具體驗店。
我個人也特別喜歡包豪斯傢具產品，家中沙發、茶幾、都是他們店的，包豪斯的產品有個特點，看似很莊重、平淡、低掉，但是很簡約、經典、方便！如果價格方面低一點，那就完美了！

⑵ 為什麼說包豪斯設計是現代傢具的標志，還有那個包豪斯傢具與德國包豪斯學校有什麼聯系

為什麼說包豪斯設計是現代傢具的標志:
現代傢具的真正起源於1919年德國包豪斯學院的創立，它順應了大工業生產發展的潮流，為現代傢具工業化發展開辟了正確的道路。
歐洲工業革命之前的手工工藝生產體系，是以勞動力為基點的，而工業革命由手工轉向機械化生產的過程中，由於傳統觀念的影響，導致產品外觀與材料、工藝、結構、功能的矛盾急劇加深。包豪斯以它敏銳的視覺，針對性提出三個基本觀點：
1.技術和藝術應該和諧統一
2.設計的目的是人而不是產品
3.把設計一向流於「創作外型」的教育重心轉移到「解決問題」上去，擺脫了形式的弊病，走向真正提供方便、實用、經濟、美觀的設計體系
這些無疑體出現代設計的觀念和意識,具有鮮明的時代特徵,也是現代設計史上的一座豐碑。
包豪斯傢具與德國包豪斯學校的聯系:
我有個朋友在包豪斯傢具工作，聽他說包豪斯傢具的老總年輕時崇尚傢具設計留學德國！逢1999年包豪斯學校成立80周年，他以「包豪斯傢具」命名，以生產製造的形式進入中國大陸！（命名原由不一定正確，想知道的話去問下包豪斯傢具的老總）
包豪斯傢具延續繼承德國包豪斯學院設計哲學，以環境、人體構造和行為習慣為基礎，通過與國際大師的合作以藝術化的視角演繹現代人居生活。2009年包豪斯傢具與德國包豪斯產品製造商TECTA公司合作，共同推廣德國包豪斯產品。這些年來包豪斯傢具的產品設計、風格、質量，得到眾多客戶的認可、好評！包豪斯傢具陸續在北京、廣州、深圳等一線城市開設了70多家傢具體驗店。
我個人也特別喜歡包豪斯傢具產品，家中沙發、茶幾、都是他們店的，包豪斯的產品有個特點，看似很莊重、平淡、低掉，但是很簡約、經典、方便！如果價格方面低一點，那就完美了！

⑶ 平面設計的設計要點

●現代前衛風格
比簡約更加凸顯自我、張揚個性的現代前衛風格已經成為藝術人類在家居設計中的首選。無常規的空間解構，大膽鮮明對比強烈的色彩布置，以及剛柔並濟的選材搭配，無不讓人在冷峻中尋求到一種超現實的平衡.該風格強調個人的個性和喜好，但在設計時要注意適合自己的生活方式和行為習慣，切勿華而不實
現代前衛在 設計中盡量使用新型材料和工藝做法，追求個性的室內空間形式和結構特點。色彩運用大膽豪放，追求強烈的反差效果，或濃重艷麗或黑白對比。強調塑造奇特的燈光效果。平面構圖自由度大，常常採用誇張、變形、斷裂、折射、扭曲等手法，打破橫平豎直的室內空間造型，運用抽象的圖案及波形曲線、曲面和直線、平面的組合，取得獨特效果。陳設與安放造型奇特的傢具和設施室內設備現代化，保證功能上使用舒適地基礎上體現個性。
特色：用大膽的色彩對比來裝飾空間，用無規則的空間切割來豐富視覺。
感官：誇張、怪異、另類的直覺
風格解析：該風格最大特點在於大量利用新材料、新技術詮釋光與影的無窮變化，同時又依靠光與影的無窮變化，體現無常規的空間解構。常常採用誇張、變形、斷裂、折射、扭曲等手法，打破橫平豎直的室內空間造型，營造出立體的多空間結構；抽象的圖案及波形曲線、曲面和直線、平面的組合，配以奇特的燈光效果，打造出獨特的個性空間。
設計要點：在設計中盡量使用新型材料和工藝做法，同時應注意色彩與材質的對比，適當運用插花等軟裝飾來點亮居室環境，另可選擇大量運用鋼化玻璃做半透明牆面、隔欄等。在屋內陳設上，可考慮安放造型奇特的傢具，同時注意室內設備的現代化，從而將功能性、舒適性及個性化完美結合。
專家提示：該風格強調個人的個性和喜好，但在設計時要注意適合自己的生活方式和行為習慣，切忌華而不實。
適合人群：追求時尚前衛的白領一族
現代簡約風格

簡約緩解生活壓力
簡約起源於現代派的極簡主義，提倡LESSISMORE（少即是多）——在滿足功能的基礎上作到最大程度的簡潔。
為什麼簡約的家居風格會成為家居中歷久彌新的風景呢？根本的原因在於在承受較多壓力的現代生活中，繁復設計遭到拒絕。縱觀古今中外，民眾承受較大壓力的時代大多會伴隨著簡約風格的流行，如中國明代傢具自然簡潔就與當時政治上高度中央集權產生的政治壓力有很大關系。
可見，簡約風格的傢具設計，對在都市中摸爬滾打許久的人們實在如一支減緩壓力的舒心劑。流暢的傢具線條，通透的照明設計，一兩筆看似不經意的點綴……就在這簡單精緻的家裡，卸下戒備，安心沉睡。
個性蘊於簡約之中
簡約中要體現個性和品位，離不開好的設計。所以美庭家居設計的精髓便是：讓你擁有別人所無法模仿的東西。
要讓個性淋漓盡致地體現出來，需要設計師在品味與咀嚼藝術後，依據一定的空間作出與眾不同的設計，因此是頗見功底的。而且，還要體會業主的愛好和審美習慣，確定家裝的風格，在設計風格中更多地蘊涵著人們對生活的理解，也透出業主的文化內涵。
美庭認為，簡約個性化家裝，應當是既能滿足業主的生活方式和需求功能，又能體現出業主自身品位、文化背景、修養內涵的一種裝修方式。根據不同的消費者可以把「個性化」分為很多層次。滿足了消費者的個性需求，就最大程度地滿足了家裝的「個性化」。
細節體現簡約的精緻
然而，簡約家居設計卻對設計師提出了更高的要求。因為對於設計師來說，通過簡單表現豐富要比藉助於復雜表現難得多。簡單而又能夠傳達出豐富，就意味著設計師必須具備賦予簡單的東西以豐富內涵的本領。這就需要設計師通過細節的處理來營造一個更具獨特設計和精緻做工的簡約空間。
細節的表現能賦予居室空間於生命、情趣。清晨的陽光，透過精緻的純白色百葉木條門，將斑駁迷離的光影揮灑在米駝色的牆面和同色調的床罩、地毯上，相襯出一室溫馨幽雅的氛圍。潔凈的牆面沒有過多的裝飾，兩幅平行掛置的黑白裝飾畫，給卧室增添了幾分靜謐與理性。米白色柔軟的沙發邊靜靜地立著款式現代的落地燈等到夜晚的來臨，透過長長的麻制燈罩帶給卧室無比的暖意。

特色：講求功能至上的現代簡約風格，運用鮮明純凈的色彩與簡單利落的樣式，營造出簡單但不失內涵的獨特風韻。
感官：簡潔明快、實用大方
風格解析：該風格一般強調室內空間寬敞、內外通透，在空間平面設計中追求不受承重牆限制的自由。牆面、地面、頂棚以及傢具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特徵。並且盡可能不用裝飾和取消多餘的東西，認為任何復雜的設計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建築造價，強調形式應更多地服務於功能。
設計要點：現代簡約風格講求功能至上，形式服從功能。所以在設計時吊頂、主題牆等佔用空間、沒有太多實用價值的造型都能省則省。
專家提示：材料的質感對於簡約主義十分重要，如果在選材方面過於倉促，那麼簡約風格很容易淪為簡單的設計。

適合人群：適合不願花許多心思打理房間的高級白領。而在裝修過程中，相對簡單的工藝和低廉的造價，也被不少工薪階層所接受

●雅緻主義
雅緻主義是帶有極強文化品味的裝飾風格，它打破了現代主義的造型形式和裝

飾手法，注重線型的搭配和顏色的協調，反對簡單化；講求模式化，注重文脈，

追求人情味，在造型設計的構圖理論中吸取其它藝術或自然科學概念，把傳統的

構件通過重新組合出現在新的情境之中，追求品味和和諧的色彩搭配，反對強烈

的色彩反差和重金屬味道，從風格上講類似於後現代主義或新古典主義。

解讀雅緻主義

雅緻主義是近幾年剛剛興起又被消費者所迅速接受的一種設計方式，特別是對於文藝界、教育界的朋友來說，他們有自己認識生活、享受快樂的方式，這種獨特的思維習慣反過來又對生活品質的要求特別高，所以他們更多的是選擇一些注重品位、強調舒適和生活的溫馨但又相對簡潔的設計風格。

雅緻主義風格的空間布局接近現代風格，而在具體的界面形式、配線方法上則接近新古典；空間整體色彩應注重和諧性。具有注重品位、強調舒適、融古通今的特點。雅緻可以是簡約的，簡化的線條、粗獷的體積、自然的材質，卻沒有偽簡約的呆板和單調；雅緻可以是古典的，但沒有古典風格中繁瑣和嚴肅，而是讓人感覺莊重和恬靜，使人在空間中得到精神上的放鬆。雅緻主義源於材料品質和裝飾的細節。那些經過塗飾和拋光的木材、有著富麗溫馨的色彩和華美的織物，以及精緻黑色的點綴和光潔的硬木地板或拋光磚的結合，讓整個生活的氛圍充滿溫馨，更凸顯出主人對生活品質的追求。更多成熟、穩健、行為優雅的人群青睞雅緻主義，他們生性溫和，喜歡情調，消費觀時尚成熟。
特色：強調色彩柔和、協調，配飾大方穩重，注重實用和舒適。
感官：簡約干練、舒適溫馨、大方典雅
風格解析：雅緻主義是帶有極強文化品味的裝飾風格，它打破了現代主義的造型形式和裝飾手法，注重線型的搭配和顏色的協調，反對簡單化；講求模式化，注重文脈，追求人情味，在造型設計的構圖理論中吸取其它藝術或自然科學概念，把傳統的構件通過重新組合出現在新的情境之中，追求品味和和諧的色彩搭配，反對強烈的色彩反差和重金屬味道，從風格上講類似於後現代主義或新古典主義。空間布局接近現代風格，而在具體的界面形式、配線方法上則接近新古典。色彩柔和協調為主
設計要點：雅緻主義對戶型的要求相對較低，在設計上應注重實用和舒適，配飾選擇應以大方穩重為主，在選材方面宜以木質材料為主並應注意顏色的和諧性。
專家提示：該風格「雅緻」兩字主要體現在軟裝飾上，應注重軟裝飾的選擇與搭配，避免選擇過於誇大的雕琢性飾品。否則容易流於庸俗。
適合人群：文藝界、教育界人士
●新中式風格

當四合院和紅燈籠不再是我們遙遠的記憶，新中式風格又出現在現代都市生活之中。這里我們所說的新中式風格主要包括兩方面，一是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹；一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。新中式風格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術在當今社會得到合適的體現。比如原先的畫案書案，如今用作了餐桌；原先的雙人榻如今用作了三人沙發，原先的條案如今用作了電視櫃。這些變化都使傳統傢具的用途更具多樣化。
新中式風格有很強的中國傳統文化特色，又適合現代人生活，整體典雅、莊重，又不像中式古典風格那麼生硬，現在正逐漸被多數人接受和認可。
空間層次多 我國傳統居室非常講究空間的層次感。這種傳統的審美觀念在「新中式」裝修風格中，又得到了全新的詮釋；依據住宅使用人數和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空間，則採用「啞口」或簡約化的「博古架」來區分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風或窗欞。通過這種新的分隔方式，單元式住宅就展現出中式家居的層次之美。
直線裝出新意 在「新中式」裝飾風格的住宅中，空間裝飾多採用簡潔、硬朗的直線條，而且有些家庭還會採用具有西方工業設計色彩的板式傢具，來搭配中式風格使用。直線裝飾在空間中的使用，不僅反映出現代人追求簡單生活的居住要求，更迎合了中式家居追求內斂質朴的設計風格，使「新中式」更加實用，更富現代感。
細節出效果 在住宅的細節裝飾方面，「新中式」裝飾風格非常講究。尤其是在面積較小的住宅中，往往可以達到「移步就變景」的裝飾效果。這種借鑒中國古典園林的裝飾手法，給空間帶來了豐富的視覺效果。像窗欞、磚雕、門墩等這些傳統住宅中的建築構件，經常被設計師來做局部裝飾，以展現中國傳統藝術的永恆美感。
扮美空間飾品 即使採用了「新中式」來做住宅的整體風格，主人們也會在空間中擺放大量的裝飾品。這些裝飾品包括數量繁多的綠色植物、布藝、裝飾畫以及不同樣式的燈具等。這些裝飾品可以來自世界各地，但空間的主體裝飾物還是中國畫、宮燈和紫砂陶等中國傳統裝飾物。這些中式裝飾物的數量不在多，但在空間中起到了畫龍點睛的作用。

特色：中式產品和西式陳設相結合，木製材料居多，而顏色則以仿花梨木和紫檀色等帶有濃厚古典氣息顏色為主。
感官：古典優雅、文化氣息濃厚
風格解析：新中式風格在設計上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華，將其中的經典元素提煉並加以豐富，給傳統家居文化注入時尚元素，比如餐桌替換原先的畫案書案；時尚沙發取代原先的雙人榻如今取而代之；多功能電視櫃代替條案……這些變化都使傳統傢具的用途更具多樣化和情趣。也使得新中式風格成為以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物的最佳「代言者」。
專家提示： 新中式風格雖能營造強烈的文化氛圍，但同時也給人厚重沉悶之感。建議設計時，可選擇一些簡潔明快的飾品，從而增強整個設計的靈動性。
適合人群：教育界人士
●新古典風格

新古典風格，從廣義上來說，並不特指某一個地區或一段時間的流派。其實，任何民族的本土文化，在其發展過程中對其傳統的反思和改良，都有一定的新古典成分。 所謂新古典風格是指在傳統美學法則的指引下，以現代材料和加工工藝為基礎．去實現現代的功能．去演繹傳統文化中的經典精髓．使作品在擁有典雅端莊的氣質的同時帶有鮮明的時代特徵。早期的新古典風格產生於18世紀60年代流行於一些歐美國家。由於當時的新古典主義者受啟蒙運動思想和考古發現的影響，大為推崇傳統式樣，當時的大量作品極其嚴謹地追隨古希臘、古羅馬的審美法則。因此這個時期的新古典風格又被稱為古典復興(classical Revival)。到了20世紀50-60年代當時的建築界反思現代主義構諸多不足後，在後現代主義興起的同時新古典風格也開始再露端倪。有少數建築師提倡將現代建築與古典建築加以融合．這一趨向被稱為20世紀的新古典主義建築。到了當代，經過3個世紀的煉歷，新古典風格更呈現出多元化的姿態。特別是在室內設計中的運用．它顯得更加靈活．變通。其中的一些作品並不一定遵循經典的傳統法則常常夾雜一些民俗風格、鄉土元素、甚至直接「拿來」各種主義的片斷。因此也有人稱當代的新古典風格是現代新古典風格(Modern Classicism )。當代的新古典風格可分為兩大類：一種是以表達傳統文化的意境，體現古典審美的風格為特徵的。此類作品表達的不是簡單的復古．更不是仿古．而是以古典的意去彰顯現代的形。如「逸文堂」將西方構圖去組織中式元素．既有西方美學的理性．又有東方文化的浪漫。又如「隨園」對」虛」與「空」的一番詮釋：用空曠表達文人的「清閑氣"，用鏡子表達人生的「幻象百態」，用漏窗去虛化實面用竹子表達君子的「虛懷若谷」。另一類則是較關注於古典的裝飾元素。通常以傳統造型的傢具．古典裝飾的細部形成文化符號，從而產生強烈的古典視覺效果。如「錦綉天堂」的設計大量運用了民俗符號．既有江南民居的粉牆黛瓦．又有蘇州園林的小橋流水；既搜羅了明式傢具的清秀．又點綴了古印碑拓的樸拙．甚至染坊的掛布．民宅的石鼓．園藝的石燈籠都為我所用。其他如「俏江南」的竹木屋頂、篾簾飛掛，「梅龍鎮」的面具和青花瓷碗牆飾。「茶館」的雕花古董大床雖然有些斷章取義，但也不得不說頗有一些巧計妙用。

新古典
新古典是在傳統美學的規范之下，運用現代的材質及工藝，去演繹傳統文化中的經典精髓，它不僅擁有典雅、端莊的氣質，並具有明顯的時代特徵。新古典風格是古典與現代的完美結合，它源於古典，但不是仿古，更不是復古，而是追求神似。新古典設計講求風格，用簡化的手法、現代的材料和加工技術去追求傳統樣式的大致輪廓特點；注重裝飾效果，用室內陳設品來增強歷史文脈特色。

特色：「形散神聚」是新古典風格的主要特點。用現代技術、現代材料還原絢麗、舒適的貴族生活。具備古典與現代的雙重審美效果，完美的結合也讓人們在享受物質文明的同時得到精神上的慰藉，具備古典與現代的雙重審美效果。
感官：華麗高貴、典雅端莊
風格解析：此風格繼承了巴洛克風格中豪華、動感、多變的視覺效果，也吸取了洛可可風格中唯美、律動的細節處理元素。大至吊頂、衛浴、樓梯隔欄，小至壁畫、燈具甚至一個鏡面都要有著歐洲古典風味。新古典是在傳統美學的規范之下，運用現代的材質及工藝，去演繹傳統文化中的經典精髓，它不僅擁有典雅、端莊的氣質，並具有明顯的時代特徵。在注重裝飾效果的同時，用現代的手法和材質還原古典氣質，注重線條的搭配以及線條與線條的比例關系。注重裝飾效果，用室內陳設品來增強歷史文脈特色。
設計要點：新古典設計講求風格，用簡化的手法、現代的材料和加工技術去追求傳統樣式的大致輪廓特點；一套好的新古典風格的家居作品，更多地取決於配線和材質的選擇。
專家提示：該風格因造價高、工期長、專業程度要求高等特點，更適合在別墅、大戶型中運用。
適合人群：受到上層人士的青睞。

⑷ 如何解決機構整合後執法文書，執法標識，執法流程和執法服裝規范統一問題

理順管理體制 （四）匡定管理職責。 （五）明確主管部門。國務院住房和城鄉建設主管部門負責對全國城市管理工作的指導，研究擬定有關政策，制定基本規范，做好頂層設計，加強對省、自治區、直轄市城市管理工作的指導監督協調，積極推進地方各級政府城市管理事權法律化、規范化。各省、自治區、直轄市政府應當確立相應的城市管理主管部門，加強對轄區內城市管理工作的業務指導、組織協調、監督檢查和考核評價。各地應科學劃分城市管理部門與相關行政主管部門的工作職責，有關管理和執法職責劃轉城市管理部門後，原主管部門不再行使。 （六）綜合設置機構。按照精簡統一效能的原則，住房城鄉建設部會同中央編辦指導地方整合歸並省級執法隊伍，推進市縣兩級政府城市管理領域大部門制改革，整合市政公用、市容環衛、園林綠化、城市管理執法等城市管理相關職能，實現管理執法機構綜合設置。統籌解決好機構性質問題，具備條件的應當納入政府機構序列。遵循城市運行規律，建立健全以城市良性運行為核心，地上地下設施建設運行統籌協調的城市管理體制機制。有條件的市和縣應當建立規劃、建設、管理一體化的行政管理體制，強化城市管理和執法工作。 （七）推進綜合執法。重點在與群眾生產生活密切相關、執法頻率高、多頭執法擾民問題突出、專業技術要求適宜、與城市管理密切相關且需要集中行使行政處罰權的領域推行綜合執法。具體范圍是：住房城鄉建設領域法律法規規章規定的全部行政處罰權；環境保護管理方面社會生活雜訊污染、建築施工雜訊污染、建築施工揚塵污染、餐飲服務業油煙污染、露天燒烤污染、城市焚燒瀝青塑料垃圾等煙塵和惡臭污染、露天焚燒秸稈落葉等煙塵污染、燃放煙花爆竹污染等的行政處罰權；工商管理方面戶外公共場所無照經營、違規設置戶外廣告的行政處罰權；交通管理方面侵佔城市道路、違法停放車輛等的行政處罰權；水務管理方面向城市河道傾倒廢棄物和垃圾及違規取土、城市河道違法建築物拆除等的行政處罰權；食品葯品監管方面戶外公共場所食品銷售和餐飲攤點無證經營，以及違法回收販賣葯品等的行政處罰權。城市管理部門可以實施與上述范圍內法律法規規定的行政處罰權有關的行政強制措施。到2017年年底，實現住房城鄉建設領域行政處罰權的集中行使。上述范圍以外需要集中行使的具體行政處罰權及相應的行政強制權，由市、縣政府報所在省、自治區政府審批，直轄市政府可以自行確定。 （八）下移執法重心。按照屬地管理、權責一致的原則，合理確定設區的市和市轄區城市管理部門的職責分工。市級城市管理部門主要負責城市管理和執法工作的指導、監督、考核，以及跨區域及重大復雜違法違規案件的查處。按照簡政放權、放管結合、優化服務的要求，在設區的市推行市或區一級執法，市轄區能夠承擔的可以實行區一級執法，區級城市管理部門可以向街道派駐執法機構，推動執法事項屬地化管理；市轄區不能承擔的，市級城市管理部門可以向市轄區和街道派駐執法機構，開展綜合執法工作。派駐機構業務工作接受市或市轄區城市管理部門的領導，日常管理以所在市轄區或街道為主，負責人的調整應當徵求派駐地黨（工）委的意見。逐步實現城市管理執法工作全覆蓋，並向鄉鎮延伸，推進城鄉一體化發展。 三、強化隊伍建設 （九）優化執法力量。各地應當根據執法工作特點合理設置崗位，科學確定城市管理執法人員配備比例標准，統籌解決好執法人員身份編制問題，在核定的行政編制數額內，具備條件的應當使用行政編制。執法力量要向基層傾斜，適度提高一線人員的比例，通過調整結構優化執法力量，確保一線執法工作需要。區域面積大、流動人口多、管理執法任務重的地區，可以適度調高執法人員配備比例。 （十）嚴格隊伍管理。建立符合職業特點的城市管理執法人員管理制度，優化幹部任用和人才選拔機制，嚴格按照公務員法有關規定開展執法人員錄用等有關工作，加大接收安置軍轉幹部的力度，加強領導班子和幹部隊伍建設。根據執法工作需要，統一制式服裝和標志標識，制定執法執勤用車、裝備配備標准，到2017年年底，實現執法制式服裝和標志標識統一。嚴格執法人員素質要求，加強思想道德和素質教育，著力提升執法人員業務能力，打造政治堅定、作風優良、紀律嚴明、廉潔務實的執法隊伍。 （十一）注重人才培養。加強現有在編執法人員業務培訓和考試，嚴格實行執法人員持證上崗和資格管理制度，到2017年年底，完成處級以上幹部輪訓和持證上崗工作。建立符合職業特點的職務晉升和交流制度，切實解決基層執法隊伍基數大、職數少的問題，確保部門之間相對平衡、職業發展機會平等。完善基層執法人員工資政策。研究通過工傷保險、撫恤等政策提高風險保障水平。鼓勵高等學校設置城市管理專業或開設城市管理課程，依託黨校、行政學院、高等學校等開展崗位培訓。 （十二）規范協管隊伍。各地可以根據實際工作需要，採取招用或勞務派遣等形式配置城市管理執法協管人員。建立健全協管人員招聘、管理、獎懲、退出等制度。協管人員數量不得超過在編人員，並應當隨城市管理執法體制改革逐步減少。協管人員只能配合執法人員從事宣傳教育、巡查、信息收集、違法行為勸阻等輔助性事務，不得從事具體行政執法工作。協管人員從事執法輔助事務以及超越輔助事務所形成的後續責任，由本級城市管理部門承擔。 四、提高執法水平 （十三）制定權責清單。各地要按照轉變政府職能、規范行政權力運行的要求，全面清理調整現有城市管理和綜合執法職責，優化權力運行流程。依法建立城市管理和綜合執法部門的權力和責任清單，向社會公開職能職責、執法依據、處罰標准、運行流程、監督途徑和問責機制。制定責任清單與權力清單工作要統籌推進，並實行動態管理和調整。到2016年年底，市、縣兩級城市管理部門要基本完成權力清單和責任清單的制定公布工作。 （十四）規范執法制度。各地城市管理部門應當切實履行城市管理執法職責，完善執法程序，規范辦案流程，明確辦案時限，提高辦案效率。積極推行執法辦案評議考核制度和執法公示制度。健全行政處罰適用規則和裁量基準制度、執法全過程記錄制度。嚴格執行重大執法決定法制審核制度。杜絕粗暴執法和選擇性執法，確保執法公信力，維護公共利益、人民權益和社會秩序。 （十五）改進執法方式。各地城市管理執法人員應當嚴格履行執法程序，做到著裝整齊、用語規范、舉止文明，依法規范行使行政檢查權和行政強制權，嚴禁隨意採取強制執法措施。堅持處罰與教育相結合的原則，根據違法行為的性質和危害後果，靈活運用不同執法方式，對情節較輕或危害後果能夠及時消除的，應當多做說服溝通工作，加強教育、告誡、引導。綜合運用行政指導、行政獎勵、行政扶助、行政調解等非強制行政手段，引導當事人自覺遵守法律法規，及時化解矛盾紛爭，促進社會和諧穩定。 （十六）完善監督機制。強化外部監督機制，暢通群眾監督渠道、行政復議渠道，城市管理部門和執法人員要主動接受法律監督、行政監督、社會監督。強化內部監督機制，全面落實行政執法責任制，加強城市管理部門內部流程式控制制，健全責任追究機制、糾錯問責機制。強化執法監督工作，堅決排除對執法活動的違規人為干預，防止和克服各種保護主義。 五、完善城市管理 （十七）加強市政管理。市政公用設施建設完成後，應當及時將管理信息移交城市管理部門，並建立完備的城建檔案，實現檔案信息共享。加強市政公用設施管護工作，保障安全高效運行。加強城市道路管理，嚴格控制道路開挖或佔用道路行為。加強城市地下綜合管廊、給排水和垃圾處理等基礎設施管理，服務入廊單位生產運行和市民日常生活。 （十八）維護公共空間。加強城市公共空間規劃，提升城市設計水平。加強建築物立面管理和色調控制，規范報刊亭、公交候車亭等「城市傢具」設置，加強戶外廣告、門店牌匾設置管理。加強城市街頭流浪乞討人員救助管理。嚴查食品無證攤販、散發張貼小廣告、街頭非法回收葯品、販賣非法出版物等行為。及時制止、嚴肅查處擅自變更建設項目規劃設計和用途、違規佔用公共空間以及亂貼亂畫亂掛等行為，嚴厲打擊違法用地、違法建設行為。 （十九）優化城市交通。堅持公交優先戰略，著力提升城市公共交通服務水平。加強不同交通工具之間的協調銜接，倡導步行、自行車等綠色出行方式。打造城市交通微循環系統，加大交通需求調控力度，優化交通出行結構，提高路中國運行效率。加強城市交通基礎設施和智能化交通指揮設施管理維護。整頓機動車交通秩序。加強城市出租客運市場管理。加強靜態交通秩序管理，綜合治理非法佔道停車及非法挪用、佔用停車設施，鼓勵社會資本投入停車場建設，鼓勵單位停車場錯時對外開放，逐步緩解停車難問題。 （二十）改善人居環境。切實增加物質和人力投入，提高城市園林綠化、環衛保潔水平，加強大氣、雜訊、固體廢物、河湖水系等環境管理，改善城市人居環境。規范建築施工現場管理，嚴控雜訊擾民、施工揚塵和渣土運輸拋灑。推進垃圾減量化、資源化、無害化管理。加強廢棄電器電子產品回收處理和醫療垃圾集中處理管理。大力開展愛國衛生運動，提高城市衛生水平。 （二十一）提高應中國能力。提高城市防災減災能力，保持水、電、氣、熱、交通、通信、中國絡等城市生命線系統暢通。建立完善城市管理領域安全監管責任制，強化重大危險源監控，消除重大事故隱患。加強城市基礎設施安全風險隱患排查，建立分級、分類、動態管理制度。完善城市管理應中國響應機制，提高突發事件處置能力。強化應中國避難場所、設施設備管理，加強各類應中國物資儲備。建立應中國預案動態調整管理制度，經常性開展疏散轉移、自救互救等綜合演練。做好應對自然災害等突發事件的軍地協調工作。 （二十二）整合信息平台。積極推進城市管理數字化、精細化、智慧化，到2017年年底，所有市、縣都要整合形成數字化城市管理平台。基於城市公共信息平台，綜合運用物聯中國、雲計算、大數據等現代信息技術，整合人口、交通、能源、建設等公共設施信息和公共基礎服務，拓展數字化城市管理平台功能。加快數字化城市管理向智慧化升級，實現感知、分析、服務、指揮、監察「五位一體」。整合城市管理相關中國服務平台，形成全國統一的12319城市管理服務熱線，並實現與110報警中國等的對接。綜合利用各類監測監控手段，強化視頻監控、環境監測、交通運行、供水供氣供電、防洪防澇、生命線保障等城市運行數據的綜合採集和管理分析，形成綜合性城市管理資料庫，重點推進城市建築物資料庫建設。強化行政許可、行政處罰、社會誠信等城市管理全要素數據的採集與整合，提升數據標准化程度，促進多部門公共數據資源互聯互通和開放共享，建立用數據說話、用數據決策、用數據管理、用數據創新的新機制。 （二十三）構建智慧城市。加強城市基礎設施智慧化管理與監控服務，加快市政公用設施智慧化改造升級，構建城市虛擬模擬系統，強化城鎮重點應用工程建設。發展智慧水務，構建覆蓋供水全過程、保障供水質量安全的智能供排水和污水處理系統。發展智慧管中國，實現城市地下空間、地下綜合管廊、地下管中國管理信息化和運行智能化。發展智能建築，實現建築設施設備節能、安全的智能化管控。加快城市管理和綜合執法檔案信息化建設。依託信息化技術，綜合利用視頻一體化技術，探索快速處置、非現場執法等新型執法模式，提升執法效能。 六、創新治理方式 （二十四）引入市場機制。發揮市場作用，吸引社會力量和社會資本參與城市管理。鼓勵地方通過政府和社會資本合作等方式，推進城市市政基礎設施、市政公用事業(2349.253,15.39, 0.66%)、公共交通、便民服務設施等的市場化運營。推行環衛保潔、園林綠化管養作業、公共交通等由政府向社會購買服務，逐步加大購買服務力度。綜合運用規劃引導、市場運作、商戶自治等方式，順應歷史沿革和群眾需求，合理設置、有序管理方便生活的自由市場、攤點群、流動商販疏導點等經營場所和服務中國點，促創業、帶就業、助發展、促和諧。 （二十五）推進中國格管理。建立健全市、區（縣）、街道（鄉鎮）、社區管理中國絡，科學劃分中國格單元，將城市管理、社會管理和公共服務事項納入中國格化管理。明確中國格管理對象、管理標准和責任人，實施常態化、精細化、制度化管理。依託基層綜合服務管理平台，全面加強對人口、房屋、證件、車輛、場所、社會組織等各類基礎信息的實時採集、動態錄入，准確掌握情況，及時發現和快速處置問題，有效實現政府對社會單元的公共管理和服務。 （二十六）發揮社區作用。加強社區服務型黨組織建設，充分發揮黨組織在基層社會治理中的領導核心作用，發揮政府在基層社會治理中的主導作用。依法建立社區公共事務准入制度，充分發揮社區居委會作用，增強社區自治功能。充分發揮社會工作者等專業人才的作用，培育社區社會組織，完善社區協商機制。推動制定社區居民公約，促進居民自治管理。建設完善社區公共服務設施，打造方便快捷生活圈。通過建立社區綜合信息平台、編制城市管理服務圖冊、設置流動服務站等方式，提供惠民便民公共服務。 （二十七）動員公眾參與。依法規范公眾參與城市治理的范圍、權利和途徑，暢通公眾有序參與城市治理的渠道。倡導城市管理志願服務，建立健全城市管理志願服務宣傳動員、組織管理、激勵扶持等制度和組織協調機制，引導志願者與民間組織、慈善機構和非營利性社會團體之間的交流合作，組織開展多形式、常態化的志願服務活動。依法支持和規范服務性、公益性、互助性社會組織發展。採取公眾開放日、主題體驗活動等方式，引導社會組織、市場中介機構和公民法人參與城市治理，形成多元共治、良性互動的城市治理模式。 （二十八）提高文明意識。把培育和踐行社會主義核心價值觀作為城市文明建設的根本任務，融入國民教育和精神文明創建全過程，廣泛開展城市文明教育，大力弘揚社會公德。深化文明城市創建，不斷提升市民文明素質和城市文明程度。積極開展新市民教育和培訓，讓新市民盡快融入城市生活，促進城市和諧穩定。充分發揮各級黨組織和工會、共青團、婦聯等群團組織的作用，廣泛開展城市文明主題宣傳教育和實踐活動。加強社會誠信建設，堅持將公約引導、信用約束、法律規制相結合，以他律促自律。 七、完善保障機制 （二十九）健全法律法規。加強城市管理和執法方面的立法工作，完善配套法規和規章，實現深化改革與法治保障有機統一，發揮立法對改革的引領和規范作用。有立法權的城市要根據立法法的規定，加快制定城市管理執法方面的地方性法規、規章，明晰城市管理執法范圍、程序等內容，規范城市管理執法的權力和責任。全面清理現行法律法規中與推進城市管理執法體制改革不相適應的內容，定期開展規章和規范性文件清理工作，並向社會公布清理結果，加強法律法規之間的銜接。加快制定修訂一批城市管理和綜合執法方面的標准，形成完備的標准體系。 （三十）保障經費投入。按照事權和支出責任相適應原則，健全責任明確、分類負擔、收支脫鉤、財政保障的城市管理經費保障機制，實現政府資產與預算管理有機結合，防止政府資產流失。城市政府要將城市管理經費列入同級財政預算，並與城市發展速度和規模相適應。嚴格執行罰繳分離、收支兩條線制度，不得將城市管理經費與罰沒收入掛鉤。各地要因地制宜加大財政支持力度，統籌使用有關資金，增加對城市管理執法人員、裝備、技術等方面的資金投入，保障執法工作需要。 （三十一）加強司法銜接。建立城市管理部門與公安機關、檢察機關、審判機關信息共享、案情通報、案件移送等制度，實現行政處罰與刑事處罰無縫對接。公安機關要依法打擊妨礙城市管理執法和暴力抗法行為，對涉嫌犯罪的，應當依照法定程序處理。檢察機關、審判機關要加強法律指導，及時受理、審理涉及城市管理執法的案件。檢察機關有權對城市管理部門在行政執法中發現涉嫌犯罪案件線索的移送情況進行監督，城市管理部門對於發現的涉嫌犯罪案件線索移送不暢的，可以向檢察機關反映。加大城市管理執法行政處罰決定的行政和司法強制執行力度。 八、加強組織領導 （三十二）明確工作責任。加強黨對城市管理工作的組織領導。各級黨委和政府要充分認識推進城市管理執法體制改革、改進城市管理工作的重要性和緊迫性，把這項工作列入重要議事日程，按照有利於服務群眾的原則，切實履行領導責任，研究重大問題，把握改革方向，分類分層推進。各省、自治區可以選擇一個城市先行試點，直轄市可以全面啟動改革工作。各省、自治區、直轄市政府要制定具體方案，明確時間步驟，細化政策措施，及時總結試點經驗，穩妥有序推進改革。上級政府要加強對下級政府的指導和督促檢查，重要事項及時向黨委報告。中央和國家機關有關部門要增強大局意識、責任意識，加強協調配合，支持和指導地方推進改革工作。 （三十三）建立協調機制。建立全國城市管理工作部際聯席會議制度，統籌協調解決制約城市管理工作的重大問題，以及相關部門職責銜接問題。各省、自治區政府應當建立相應的協調機制。市、縣政府應當建立主要負責同志牽頭的城市管理協調機制，加強對城市管理工作的組織協調、監督檢查和考核獎懲。建立健全市、縣相關部門之間信息互通、資源共享、協調聯動的工作機制，形成管理和執法工作合力。 （三十四）健全考核制度。將城市管理執法工作納入經濟社會發展綜合評價體系和領導幹部政績考核體系，推動地方黨委、政府履職盡責。推廣績效管理和服務承諾制度，加快建立城市管理行政問責制度，健全社會公眾滿意度評價及第三方考評機制，形成公開、公平、公正的城市管理和綜合執法工作考核獎懲制度體系。加強城市管理效能考核，將考核結果作為城市黨政領導班子和領導幹部綜合考核評價的重要參考。

⑸ 現代設計的發展趨勢

淺議現代設計及其發展趨勢
周靚(西安美術學院建築環境藝術系 陝西西安 710065）
現代設計的發展時間不過是短短的百餘年，從它產生至今的這段時間裡面，也經
歷了眾多的變革和流派的更替，那麼現代設計是怎樣產生和發展的，至今又將朝
著什麼方向繼續邁進呢？該文將就此做一淺要的論述。
現代設計；現代主義；風格流派
1.現代設計產生的歷史背景
早在十八世紀前的設計活動主要基於手工業，設計和製作往往是個人獨立完成，
完全沒有精細的行業分工。而設計服務的對象也只是面對上層階級，設計力量完
全被王權、教會等統治階級所掌握，因此在設計上難免體現出嬌揉造作的風格，
十八世紀的巴洛克和洛克克風格和十九世紀的維多利亞風格都是這種情況的典型
案例。到了十八世紀末社會日益兩極分化，工業化大生產和資產階級思想開始大
規模蓬勃發展。正是隨著工業化大生產的大規模發展，現代設計也應運而生了。
從現代設計歷史長河來看，已經有百餘年的發展過程了，但是一直到第二次世界
大戰結束為止，關於它的發展還仍舊局限在應用方面，從事理論研究的人少之又
少。促成這種局面的原因很簡單，現代設計的發展時間尚短，加之是一門應用性
學科，在不少人的概念中認為似乎沒有研究它的必要。只是到了近幾十年中，現
代設計的史和論方面的研究才漸漸得到了重視。
2.現代設計的概念及其范疇
2.1設計的基本概念
設計是指把一種計劃、規劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來
的活動過程。它的核心內容包括三個方面：1、計劃、構思的形成；（受到現代市
場營銷學、社會心理學、人體工程學等方面影響）2、視覺傳達方式；（手工繪圖
、電腦製作、模型推敲等根據具體情況的需求而定）3、計劃通過傳達後的具體應
用（同設計要求所產生的技術條件密切相關）。從歷史的角度來看，它的定義也
十分的簡單，大多集中於功能與形式的關系中。如使用功能（目的）；物質技術
條件（基礎）；設計造型（審美構思）。而現代設計還被視為解決功能、創造市
場、改變行為的手段，已經不僅僅被看作是解決功能與形式之間的手段了。
因為影響計劃和構思的因素不同，因此有傳統設計和現代設計的區分。而兩者最
根本的區別在於現代設計與工業化大生產和現代文明密切聯系，這是傳統設計所
不具有的。因此現代設計是工業化大批量生產技術條件下的必然產物。
2.2現代設計的范疇
現代設計的范疇十分的廣泛，它涉及到了建築設計、環境藝術設計、現代室內設
計、展示設計、景觀園林設計等等；還包括了平面設計、工業造型設計、廣告策
劃設計、服裝設計、紡織品設計以及攝影、影視製作等等。現今設計的專業分類
越來越細致，又不斷的派生出許多新的設計學科和門類，如：城市傢具設計、產
品設計、首飾加工設計、影視動畫設計等等，隨著時間發展和人類社會需求的增
長，還會不斷有新的設計行業繼續湧出。
2.3現代設計的屬性
現代設計究竟應該隸屬於工科還是以美術為中心的文科範疇，這個問題也是一直
備受關注的。設計本身所涉及的范圍十分的廣泛繁雜，因此要區分它的屬性就必
須要根據不同的設計種類來決定它的屬性。如工業設計和建築設計因為同工程技
術息息相關就會比較傾向於工科門類，而平面設計、室內設計、廣告設計等與美
感的表現關系比較密切，就應該傾向於文科。
美術作為單純的藝術活動是藝術家相對個人化的表現過程，是自我情緒的宣洩和
表現過程，而設計則門類更多的表現在為他人服務這個活動過程。前者是為本人
，後者是為他人、社會、市場，兩者從服務對象的歸屬性上有一定的區別。
工程設計和藝術設計雖然同屬於「設計」這個大的概念，但是也有著本質的區分
。工程設計是解決人造物中物與物的關系，是物體本身之間的協調性問題。如汽
車離合與油門之間的關系；而藝術設計是解決人造物與人的關系，是人和物體之
間的協調性問題。如汽車的美觀舒適性等。這樣一來，區分工程設計和藝術設計
的概念屬性就不是那麼困難的事情了。本文中的設計概念專屬於相關藝術設計的
概念范疇。
2.4現代設計的通用性表現
現代設計在全世界范圍內有著通用性的表現。在當今的社會人們的交流方式基本
分為兩種：一是人與人之間通過語言和肢體動作直接的交流，二是人與人通過大
量普遍的標志、廣告、圖解和通用產品進行交流，這種是比較普遍的，如：全世
界的國際機場的設計都有比較接近；全世界的電腦視窗電腦鍵盤也基本同一化；
所有軟飲的外包裝設計和開口方式也基本同一化等等。這些都充分的體現了設計
在促進交流方面的巨大的作用，正是因為設計的作用才使得世界越來越接近，人
們的交流越來越容易和方便，從而也促使「地球村」概念的應運而生。
3.包豪斯產生的巨大影響及現代設計教育
3.1包豪斯
大多數國家的設計教育都是在美術學院的基礎之上建立設計教育的。但是早期的
理工型設計教育是單獨進行的，其中最著名的就是1919年在德國建立的包毫斯設
計學院，也是世界上第一所完全為發展設計教育而成立的學院，可以說是史無前
例的設計教育大改革。這所學院是由德國著名建築家理論家格羅佩斯所創建，期
間經歷了兩次校址的搬遷（魏瑪、德紹）和三任校長的更替（格羅佩斯、漢斯.邁
耶、密斯.凡德羅），直至1933年被納粹政府強行關閉。從時間段上可以得出包毫
斯設計學院（1919—1933）在歷史上存在於第一次世界大戰（1914年—1918年）
和第二次世界大戰（1936年—1945年）之間。雖然時間並不長，但是它對現代設
計及其教育的影響是難以估量的。
3.2現代設計教育
包毫斯對現代設計教育的巨大貢獻主要表現在：強調標准化、強調集體的工作方
式、強調科學的工作方式、將教育中心從外部改到內部的解決問題上、開創各種
工作室、創造基礎課程的教育方式、創新人體工程學等等。它的創造確實給現代
設計奠定了堅實的基礎。
現代設計教育與現代設計基本在同時開始發展，目前經過自己體系的不斷發展，
學科開始趨於完善，教學方向也開始比較明確了。但是現代乃至當今的設計教育
依然同當年包豪斯的創辦和貢獻是分不開的。
4.現代主義設計的內容實質極其代表人物
4.1現代主義思想產生的三個基本因素：
對於傳統的否定態度：它否認以往設計只針對王權、教會、貴族服務的形式，對
於傳統的理念和工作方式有很大程度的否定；強調設計應有強烈的時代感：每件
設計作品都能夠體現出強烈的時代精神；設計服務對象思維方式的改變：現代設
計的服務對象的改變也決定了其思維方式的大的扭轉，設計不再以奢華、矯揉造
作作為審美的標准，從而轉向了實用性和大方美觀的審美趨勢。
4.2第一代現代主義設計大師
具有代表性的第一代現代主義設計大師有：
a)格羅佩斯：他反對風格主義，強調為民眾而設計；
b)密斯.凡德羅：主張「少即是多」的設計理念，減法設計也是他
（下轉第157頁）
（上接第154頁）
所推崇的；
c)勒·柯布西耶：「機械的美」是他畢生追求的設計手法，「朗香教堂」就是其
著名的代表作品。後期成為了國際主義分支之一的「粗野主義」的代表人物；
e)賴特：追求風格，畢生為富人設計，從某種意義上來說，不能真正代表現代主
義建築的全部精神實質。
這批大師作為第一代現代主義的設計師對於現代設計的發展是功不可沒的，但是
由於第二次世界大戰的爆發使得這些設計師也不得不重新做一次選擇。二戰結束
後大批的包豪斯的教員和學生移居美國，其中也包括第一批的現代主義的設計師
們，他們同美國的豐裕社會相結合，最終把包豪斯的影響發展成為新的設計風格
——國際主義風格。所以也可以說國際主義風格是現代主義在戰後的發展。
5.現代主義、國際主義風格的衰退
第二次世界大戰結束以後，從德國包豪斯發展出來的國際主義設計成為了西方國
家設計的主要風格，在二十世紀50至70年代風行一時。
國際主義是現代主義在戰後的發展，從設計風格上是一脈相承的，無論是戰前的
現代主義還是戰後的國際主義都具有形式簡單、反裝飾、強調功能、高度理性化
、系統化的特點。國際主義設計師受到密斯的「少則多」影響，在50年代下半期
發展以形式上的減少主義為特徵，為達到減少主義設計的基本原則，因而開始背
叛現代主義設計的基本原則，僅僅在形式上維持和誇大現代主義的特徵。所以受
到後現代主義（高科技風格、解構主義風格、新現代主義風格、「波普」風格）
的挑戰和抨擊也在清理之中。
6.現代設計的未來發展趨勢
6.1設計師們的探索和「否定之否定」的發展規律
不少設計師急功近利的想了解什麼是目前最新最時尚的做法，我認為從發展史的
角度是「見木不見林」的，只一味地追求形式，不了解發展的文脈，只是對設計
斷章取義，一知半解是不可取的，設計從某個角度來看也是一把雙刃劍，在建設同時也在破壞，往往出現了許多「建設性破壞」
和「發展性倒退」的可悲局面。因此，只有全面的認知整個設計史的發展、演變
過程，才能判斷出自己的行為是否是准確的，只有「繼往」才能夠「開來」，一
個忘卻了自己的民族和國家的人不可能成為一個稱職的設計師。
由現代主義開始，又回到具有相同內涵不同細節的新現代主義設計的發展過程，
基本符合哲學辨證法的「否定之否定」的規律，現代設計發展具有螺旋性的特點
，是一個螺旋提高向前發展的過程。
6.2展望未來
雖不可預測新的設計運動流派的產生和發展，但從現代建築來看基本是維持在了
以現代主義為主的基礎上，多元的發展是可以肯定的。而作為設計師本身來講，
每個人肩上都背負著歷史的重擔，更應具備敏銳的洞察力和高度的職業精神。為
現代設計的發展推波助瀾。

⑹ 當代設計的發展趨勢

設計生態化、非物質化、藝術化，是其發展的主要趨勢。

今後是大工業社會和信息社會，互聯網將成為全世界藝術家展示作品的全球最大的美術館，同時也是直接把藝術作品傳播給人們的最佳工具。藝術將與科學技術結合。設計中的科技含量提高。

提倡人權、可持續發展、人類共同遺產的設計方向。為人設計，以人為本，面向大眾是未來設計發展的目標之一。

設計師的道德素質和職業素質有了更大提高，更加註重的人心理，關注人的情感。

藝術化的生活是人類嚮往的生活，物質之美與精神之美相統一。隨著手工藝的復興，新手工藝將成為設計領域中的一支重要力量。設計與手工藝品性的結合。機械產品趨向人性化、詩性化設計。設計隨著小批量生產和產品個性化時代的到來，日益向著藝術化方向發展。 淺議現代設計及其發展趨勢
周靚(西安美術學院建築環境藝術系 陝西西安 710065）
現代設計的發展時間不過是短短的百餘年，從它產生至今的這段時間裡面，也經
歷了眾多的變革和流派的更替，那麼現代設計是怎樣產生和發展的，至今又將朝
著什麼方向繼續邁進呢？該文將就此做一淺要的論述。
現代設計；現代主義；風格流派
1.現代設計產生的歷史背景
早在十八世紀前的設計活動主要基於手工業，設計和製作往往是個人獨立完成，
完全沒有精細的行業分工。而設計服務的對象也只是面對上層階級，設計力量完
全被王權、教會等統治階級所掌握，因此在設計上難免體現出嬌揉造作的風格，
十八世紀的巴洛克和洛克克風格和十九世紀的維多利亞風格都是這種情況的典型
案例。到了十八世紀末社會日益兩極分化，工業化大生產和資產階級思想開始大
規模蓬勃發展。正是隨著工業化大生產的大規模發展，現代設計也應運而生了。
從現代設計歷史長河來看，已經有百餘年的發展過程了，但是一直到第二次世界
大戰結束為止，關於它的發展還仍舊局限在應用方面，從事理論研究的人少之又
少。促成這種局面的原因很簡單，現代設計的發展時間尚短，加之是一門應用性
學科，在不少人的概念中認為似乎沒有研究它的必要。只是到了近幾十年中，現
代設計的史和論方面的研究才漸漸得到了重視。
2.現代設計的概念及其范疇
2.1設計的基本概念
設計是指把一種計劃、規劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來
的活動過程。它的核心內容包括三個方面：1、計劃、構思的形成；（受到現代市
場營銷學、社會心理學、人體工程學等方面影響）2、視覺傳達方式；（手工繪圖
、電腦製作、模型推敲等根據具體情況的需求而定）3、計劃通過傳達後的具體應
用（同設計要求所產生的技術條件密切相關）。從歷史的角度來看，它的定義也
十分的簡單，大多集中於功能與形式的關系中。如使用功能（目的）；物質技術
條件（基礎）；設計造型（審美構思）。而現代設計還被視為解決功能、創造市
場、改變行為的手段，已經不僅僅被看作是解決功能與形式之間的手段了。
因為影響計劃和構思的因素不同，因此有傳統設計和現代設計的區分。而兩者最
根本的區別在於現代設計與工業化大生產和現代文明密切聯系，這是傳統設計所
不具有的。因此現代設計是工業化大批量生產技術條件下的必然產物。
2.2現代設計的范疇
現代設計的范疇十分的廣泛，它涉及到了建築設計、環境藝術設計、現代室內設
計、展示設計、景觀園林設計等等；還包括了平面設計、工業造型設計、廣告策
劃設計、服裝設計、紡織品設計以及攝影、影視製作等等。現今設計的專業分類
越來越細致，又不斷的派生出許多新的設計學科和門類，如：城市傢具設計、產
品設計、首飾加工設計、影視動畫設計等等，隨著時間發展和人類社會需求的增
長，還會不斷有新的設計行業繼續湧出。
2.3現代設計的屬性
現代設計究竟應該隸屬於工科還是以美術為中心的文科範疇，這個問題也是一直
備受關注的。設計本身所涉及的范圍十分的廣泛繁雜，因此要區分它的屬性就必
須要根據不同的設計種類來決定它的屬性。如工業設計和建築設計因為同工程技
術息息相關就會比較傾向於工科門類，而平面設計、室內設計、廣告設計等與美
感的表現關系比較密切，就應該傾向於文科。
美術作為單純的藝術活動是藝術家相對個人化的表現過程，是自我情緒的宣洩和
表現過程，而設計則門類更多的表現在為他人服務這個活動過程。前者是為本人
，後者是為他人、社會、市場，兩者從服務對象的歸屬性上有一定的區別。
工程設計和藝術設計雖然同屬於「設計」這個大的概念，但是也有著本質的區分
。工程設計是解決人造物中物與物的關系，是物體本身之間的協調性問題。如汽
車離合與油門之間的關系；而藝術設計是解決人造物與人的關系，是人和物體之
間的協調性問題。如汽車的美觀舒適性等。這樣一來，區分工程設計和藝術設計
的概念屬性就不是那麼困難的事情了。本文中的設計概念專屬於相關藝術設計的
概念范疇。
2.4現代設計的通用性表現
現代設計在全世界范圍內有著通用性的表現。在當今的社會人們的交流方式基本
分為兩種：一是人與人之間通過語言和肢體動作直接的交流，二是人與人通過大
量普遍的標志、廣告、圖解和通用產品進行交流，這種是比較普遍的，如：全世
界的國際機場的設計都有比較接近；全世界的電腦視窗電腦鍵盤也基本同一化；
所有軟飲的外包裝設計和開口方式也基本同一化等等。這些都充分的體現了設計
在促進交流方面的巨大的作用，正是因為設計的作用才使得世界越來越接近，人
們的交流越來越容易和方便，從而也促使「地球村」概念的應運而生。
3.包豪斯產生的巨大影響及現代設計教育
3.1包豪斯
大多數國家的設計教育都是在美術學院的基礎之上建立設計教育的。但是早期的
理工型設計教育是單獨進行的，其中最著名的就是1919年在德國建立的包毫斯設
計學院，也是世界上第一所完全為發展設計教育而成立的學院，可以說是史無前
例的設計教育大改革。這所學院是由德國著名建築家理論家格羅佩斯所創建，期
間經歷了兩次校址的搬遷（魏瑪、德紹）和三任校長的更替（格羅佩斯、漢斯.邁
耶、密斯.凡德羅），直至1933年被納粹政府強行關閉。從時間段上可以得出包毫
斯設計學院（1919—1933）在歷史上存在於第一次世界大戰（1914年—1918年）
和第二次世界大戰（1936年—1945年）之間。雖然時間並不長，但是它對現代設
計及其教育的影響是難以估量的。
3.2現代設計教育
包毫斯對現代設計教育的巨大貢獻主要表現在：強調標准化、強調集體的工作方
式、強調科學的工作方式、將教育中心從外部改到內部的解決問題上、開創各種
工作室、創造基礎課程的教育方式、創新人體工程學等等。它的創造確實給現代
設計奠定了堅實的基礎。
現代設計教育與現代設計基本在同時開始發展，目前經過自己體系的不斷發展，
學科開始趨於完善，教學方向也開始比較明確了。但是現代乃至當今的設計教育
依然同當年包豪斯的創辦和貢獻是分不開的。
4.現代主義設計的內容實質極其代表人物
4.1現代主義思想產生的三個基本因素：
對於傳統的否定態度：它否認以往設計只針對王權、教會、貴族服務的形式，對
於傳統的理念和工作方式有很大程度的否定；強調設計應有強烈的時代感：每件
設計作品都能夠體現出強烈的時代精神；設計服務對象思維方式的改變：現代設
計的服務對象的改變也決定了其思維方式的大的扭轉，設計不再以奢華、矯揉造
作作為審美的標准，從而轉向了實用性和大方美觀的審美趨勢。
4.2第一代現代主義設計大師
具有代表性的第一代現代主義設計大師有：
a)格羅佩斯：他反對風格主義，強調為民眾而設計；
b)密斯.凡德羅：主張「少即是多」的設計理念，減法設計也是他
（下轉第157頁）
（上接第154頁）
所推崇的；
c)勒·柯布西耶：「機械的美」是他畢生追求的設計手法，「朗香教堂」就是其
著名的代表作品。後期成為了國際主義分支之一的「粗野主義」的代表人物；
e)賴特：追求風格，畢生為富人設計，從某種意義上來說，不能真正代表現代主
義建築的全部精神實質。
這批大師作為第一代現代主義的設計師對於現代設計的發展是功不可沒的，但是
由於第二次世界大戰的爆發使得這些設計師也不得不重新做一次選擇。二戰結束
後大批的包豪斯的教員和學生移居美國，其中也包括第一批的現代主義的設計師
們，他們同美國的豐裕社會相結合，最終把包豪斯的影響發展成為新的設計風格
——國際主義風格。所以也可以說國際主義風格是現代主義在戰後的發展。
5.現代主義、國際主義風格的衰退
第二次世界大戰結束以後，從德國包豪斯發展出來的國際主義設計成為了西方國
家設計的主要風格，在二十世紀50至70年代風行一時。
國際主義是現代主義在戰後的發展，從設計風格上是一脈相承的，無論是戰前的
現代主義還是戰後的國際主義都具有形式簡單、反裝飾、強調功能、高度理性化
、系統化的特點。國際主義設計師受到密斯的「少則多」影響，在50年代下半期
發展以形式上的減少主義為特徵，為達到減少主義設計的基本原則，因而開始背
叛現代主義設計的基本原則，僅僅在形式上維持和誇大現代主義的特徵。所以受
到後現代主義（高科技風格、解構主義風格、新現代主義風格、「波普」風格）
的挑戰和抨擊也在清理之中。
6.現代設計的未來發展趨勢
6.1設計師們的探索和「否定之否定」的發展規律
不少設計師急功近利的想了解什麼是目前最新最時尚的做法，我認為從發展史的
角度是「見木不見林」的，只一味地追求形式，不了解發展的文脈，只是對設計
斷章取義，一知半解是不可取的，設計從某個角度來看也是一把雙刃劍，在建設同時也在破壞，往往出現了許多「建設性破壞」
和「發展性倒退」的可悲局面。因此，只有全面的認知整個設計史的發展、演變
過程，才能判斷出自己的行為是否是准確的，只有「繼往」才能夠「開來」，一
個忘卻了自己的民族和國家的人不可能成為一個稱職的設計師。
由現代主義開始，又回到具有相同內涵不同細節的新現代主義設計的發展過程，
基本符合哲學辨證法的「否定之否定」的規律，現代設計發展具有螺旋性的特點
，是一個螺旋提高向前發展的過程。
6.2展望未來
雖不可預測新的設計運動流派的產生和發展，但從現代建築來看基本是維持在了
以現代主義為主的基礎上，多元的發展是可以肯定的。而作為設計師本身來講，
每個人肩上都背負著歷史的重擔，更應具備敏銳的洞察力和高度的職業精神。為
現代設計的發展推波助瀾。

⑺ 美國薩凡納藝術設計學院位於哪個城市

薩凡納藝術和設計學院創建於1978年，位於美國的薩凡納。學校擁有 60 多項教學設施，超過 9000名學生，是全美最大的藝術學院。學校可授予本科和碩士學位，開設的課程涉及面十分廣泛，本科專業有配件設計、圖標、廣告設計、工業設計、動畫 、交互設計和游戲開發、建築、室內設計、建築史、金屬和珠寶、藝術史、繪畫、廣播設計和動作平、表演藝術 、時尚、攝影術等。碩士專業有歷史儲藏、動畫、圖標、建築史、圖標設計、藝術史、工業設計、藝術管理、交互設計和游戲開發、廣播設計和動作平面、室內設計、劇院研究、奢侈品和時尚管理、商業攝影術、金屬和珠寶、設計管理、繪畫、數字攝影術、表演藝術、文本攝影術、產品設計、時尚、攝影術、光纖、鏡頭藝術、電影和電視、聲音設計、傢具設計、視覺影響等。其中該校的電腦藝術專業最為著名。很多藝術專業的申請是需要作品集的，歡迎您了解藝術留學美國薩凡納藝術設計學院相關情況。

⑻ 廣東省最近有哪些設計類的比賽

廣東省近期的設計比賽比較少，我知道的就這幾個：
2021年廣東省職業技能大賽工業設計職業技能競賽
2021年廣東省職業技能大賽廣告設計職業技能競賽
2021年廣東省高等學校大學生工業設計大賽
廣東省河源市源城區蔬菜產業園區域公用品牌設計徵集
2021年第六屆廣東省非物質文化遺產創意設計大賽
前兩個比賽都是一個主辦方，聽說獎金都有好幾千，好像還有一些別的獎品，具體情況還得等到中國設計之窗開放報名之後才能知道。

⑼ 藝術設計發展趨勢

淺議現代設計及其發展趨勢周靚(西安美術學院建築環境藝術系陝西西安710065）現代設計的發展時間不過是短短的百餘年，從它產生至今的這段時間裡面，也經歷了眾多的變革和流派的更替，那麼現代設計是怎樣產生和發展的，至今又將朝著什麼方向繼續邁進呢？該文將就此做一淺要的論述。現代設計；現代主義；風格流派1.現代設計產生的歷史背景早在十八世紀前的設計活動主要基於手工業，設計和製作往往是個人獨立完成，完全沒有精細的行業分工。而設計服務的對象也只是面對上層階級，設計力量完全被王權、教會等統治階級所掌握，因此在設計上難免體現出嬌揉造作的風格，十八世紀的巴洛克和洛克克風格和十九世紀的維多利亞風格都是這種情況的典型案例。到了十八世紀末社會日益兩極分化，工業化大生產和資產階級思想開始大規模蓬勃發展。正是隨著工業化大生產的大規模發展，現代設計也應運而生了。從現代設計歷史長河來看，已經有百餘年的發展過程了，但是一直到第二次世界大戰結束為止，關於它的發展還仍舊局限在應用方面，從事理論研究的人少之又少。促成這種局面的原因很簡單，現代設計的發展時間尚短，加之是一門應用性學科，在不少人的概念中認為似乎沒有研究它的必要。只是到了近幾十年中，現代設計的史和論方面的研究才漸漸得到了重視。2.現代設計的概念及其范疇2.1設計的基本概念設計是指把一種計劃、規劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。它的核心內容包括三個方面：1、計劃、構思的形成；（受到現代市場營銷學、社會心理學、人體工程學等方面影響）2、視覺傳達方式；（手工繪圖、電腦製作、模型推敲等根據具體情況的需求而定）3、計劃通過傳達後的具體應用（同設計要求所產生的技術條件密切相關）。從歷史的角度來看，它的定義也十分的簡單，大多集中於功能與形式的關系中。如使用功能（目的）；物質技術條件（基礎）；設計造型（審美構思）。而現代設計還被視為解決功能、創造市場、改變行為的手段，已經不僅僅被看作是解決功能與形式之間的手段了。因為影響計劃和構思的因素不同，因此有傳統設計和現代設計的區分。而兩者最根本的區別在於現代設計與工業化大生產和現代文明密切聯系，這是傳統設計所不具有的。因此現代設計是工業化大批量生產技術條件下的必然產物。2.2現代設計的范疇現代設計的范疇十分的廣泛，它涉及到了建築設計、環境藝術設計、現代室內設計、展示設計、景觀園林設計等等；還包括了平面設計、工業造型設計、廣告策劃設計、服裝設計、紡織品設計以及攝影、影視製作等等。現今設計的專業分類越來越細致，又不斷的派生出許多新的設計學科和門類，如：城市傢具設計、產品設計、首飾加工設計、影視動畫設計等等，隨著時間發展和人類社會需求的增長，還會不斷有新的設計行業繼續湧出。2.3現代設計的屬性現代設計究竟應該隸屬於工科還是以美術為中心的文科範疇，這個問題也是一直備受關注的。設計本身所涉及的范圍十分的廣泛繁雜，因此要區分它的屬性就必須要根據不同的設計種類來決定它的屬性。如工業設計和建築設計因為同工程技術息息相關就會比較傾向於工科門類，而平面設計、室內設計、廣告設計等與美感的表現關系比較密切，就應該傾向於文科。美術作為單純的藝術活動是藝術家相對個人化的表現過程，是自我情緒的宣洩和表現過程，而設計則門類的表現在為他人服務這個活動過程。前者是為本人，後者是為他人、社會、市場，兩者從服務對象的歸屬性上有一定的區別。工程設計和藝術設計雖然同屬於「設計」這個大的概念，但是也有著本質的區分。工程設計是解決人造物中物與物的關系，是物體本身之間的協調性問題。如汽車離合與油門之間的關系；而藝術設計是解決人造物與人的關系，是人和物體之間的協調性問題。如汽車的美觀舒適性等。這樣一來，區分工程設計和藝術設計的概念屬性就不是那麼困難的事情了。本文中的設計概念專屬於相關藝術設計的概念范疇。2.4現代設計的通用性表現現代設計在全世界范圍內有著通用性的表現。在當今的社會人們的交流方式基本分為兩種：一是人與人之間通過語言和肢體動作直接的交流，二是人與人通過大量普遍的標志、廣告、圖解和通用產品進行交流，這種是比較普遍的，如：全世界的國際機場的設計都有比較接近；全世界的電腦視窗電腦鍵盤也基本同一化；所有軟飲的外包裝設計和開口方式也基本同一化等等。這些都充分的體現了設計在促進交流方面的巨大的作用，正是因為設計的作用才使得世界越來越接近，人們的交流越來越容易和方便，從而也促使「地球村」概念的應運而生。3.包豪斯產生的巨大影響及現代設計教育3.1包豪斯大多數國家的設計教育都是在美術學院的基礎之上建立設計教育的。但是早期的理工型設計教育是單獨進行的，其中最著名的就是1919年在德國建立的包毫斯設計學院，也是世界上第一所完全為發展設計教育而成立的學院，可以說是史無前例的設計教育大改革。這所學院是由德國著名建築家理論家格羅佩斯所創建，期間經歷了兩次校址的搬遷（魏瑪、德紹）和三任校長的更替（格羅佩斯、漢斯.邁耶、密斯.凡德羅），直至1933年被納粹政府強行關閉。從時間段上可以得出包毫斯設計學院（1919—1933）在歷史上存在於第一次世界大戰（1914年—1918年）和第二次世界大戰（1936年—1945年）之間。雖然時間並不長，但是它對現代設計及其教育的影響是難以估量的。3.2現代設計教育包毫斯對現代設計教育的巨大貢獻主要表現在：強調標准化、強調集體的工作方式、強調科學的工作方式、將教育中心從外部改到內部的解決問題上、開創各種工作室、創造基礎課程的教育方式、創新人體工程學等等。它的創造確實給現代設計奠定了堅實的基礎。現代設計教育與現代設計基本在同時開始發展，目前經過自己體系的不斷發展，學科開始趨於完善，教學方向也開始比較明確了。但是現代乃至當今的設計教育依然同當年包豪斯的創和貢獻是分不開的。4.現代主義設計的內容實質極其代表人物4.1現代主義思想產生的三個基本因素：對於傳統的否定態度：它否認以往設計只針對王權、教會、貴族服務的形式，對於傳統的理念和工作方式有很大程度的否定；強調設計應有強烈的時代感：每件設計作品都能夠體現出強烈的時代精神；設計服務對象思維方式的改變：現代設計的服務對象的改變也決定了其思維方式的大的扭轉，設計不再以奢華、矯揉造作作為審美的標准，從而轉向了實用性和大方美觀的審美趨勢。4.2第一代現代主義設計大師具有代表性的第一代現代主義設計大師有：a)格羅佩斯：他反對風格主義，強調為民眾而設計；b)密斯.凡德羅：主張「少即是多」的設計理念，減法設計也是他（下轉第157頁）（上接第154頁）所推崇的；c)勒·柯布西耶：「機械的美」是他畢生追求的設計手法，「朗香教堂」就是其著名的代表作品。後期成為了國際主義分支之一的「粗野主義」的代表人物；e)賴特：追求風格，畢生為富人設計，從某種意義上來說，不能真正代表現代主義建築的全部精神實質。這批大師作為第一代現代主義的設計師對於現代設計的發展是功不可沒的，但是由於第二次世界大戰的爆發使得這些設計師也不得不重新做一次選擇。二戰結束後大批的包豪斯的教員和學生移居美國，其中也包括第一批的現代主義的設計師們，他們同美國的豐裕社會相結合，最終把包豪斯的影響發展成為新的設計風格——國際主義風格。所以也可以說國際主義風格是現代主義在戰後的發展。5.現代主義、國際主義風格的衰退第二次世界大戰結束以後，從德國包豪斯發展出來的國際主義設計成為了西方國家設計的主要風格，在二十世紀50至70年代風行一時。國際主義是現代主義在戰後的發展，從設計風格上是一脈相承的，無論是戰前的現代主義還是戰後的國際主義都具有形式簡單、反裝飾、強調功能、高度理性化、系統化的特點。國際主義設計師受到密斯的「少則多」影響，在50年代下半期發展以形式上的減少主義為特徵，為達到減少主義設計的基本原則，因而開始背叛現代主義設計的基本原則，僅僅在形式上維持和誇大現代主義的特徵。所以受到後現代主義（高科技風格、解構主義風格、新現代主義風格、「波普」風格）的挑戰和抨擊也在清理之中。6.現代設計的未來發展趨勢6.1設計師們的探索和「否定之否定」的發展規律不少設計師急功近利的想了解什麼是目前最新最時尚的做法，我認為從發展史的角度是「見木不見林」的，只一味地追求形式，不了解發展的文脈，只是對設計斷章取義，一知半解是不可取的，設計從某個角度來看也是一把雙刃劍，在建設同時也在破壞，往往出現了許多「建設性破壞」和「發展性倒退」的可悲局面。因此，只有全面的認知整個設計史的發展、演變過程，才能判斷出自己的行為是否是准確的，只有「繼往」才能夠「開來」，一個忘卻了自己的民族和國家的人不可能成為一個稱職的設計師。由現代主義開始，又回到具有相同內涵不同細節的新現代主義設計的發展過程，基本符合哲學辨證法的「否定之否定」的規律，現代設計發展具有螺旋性的特點，是一個螺旋提高向前發展的過程。6.2展望未來雖不可預測新的設計運動流派的產生和發展，但從現代建築來看基本是維持在了以現代主義為主的基礎上，多元的發展是可以肯定的。而作為設計師本身來講，每個人肩上都背負著歷史的重擔，更應具備敏銳的洞察力和高度的職業精神。為現代設計的發展推波助瀾。