傢具雕刻技術

『壹』 如何自學木頭雕刻

直絲的木材容易缺損，在選料上必須軟硬兼顧，選擇質地細密而又暢通，堅韌牢實的木材為之。核桃木、紫檀木、紫柚木、香檀木、青皮木、椿木是運用較多的木材。由於香樟樹和椿樹具有天然的抗病蟲能力，而且質地細膩柔韌，材源豐富，所以使用較普遍，核桃木青皮木、水冬瓜木、豆花木、楸木、野櫻桃木、杜鵑木等使用也較多，紫檀木由於生產量小，比較昂貴，使用較小，此外，還有許多地方產的雜木、松木。各地工匠習慣因地制宜合理利用當地出產的或容易獲得的合適木材。

木雕的製作過程一般有以下幾個步驟：

一、除濕
帶有過多水分的木頭是不能進行雕刻的，濕木時間一長便會變形，所以必須對其進行乾燥處理，由於受陽光曝曬會導致木頭變形，開裂，因此通常的除濕方法是將木頭放於陰涼乾燥處或地下室，讓其自然陰干。

二、描形
將選好的木塊進行必要的砍削刨光後，在其上用筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大樣。不同位置、不同層次的圖案，圖形可用不同色線代表。也有不描形只打一點部位記號或簡單輪廓便進行雕刻的，但多數雕刻特別是精細木雕，描形被視為是一種必經得過程和必具的功夫。

三、雕鏤
雕刻的方法主要由浮雕、鏤空雕、凹雕、三種。浮雕又稱陽刻，即將非圖案的空白部分雕凹，使圖案凸出，令其產生高低起伏的立體感，這是一種常用的雕法，鏤空雕，有稱鏤雕、透雕、即將非圖案部分雕空使其空處透露能見對面。鏤空雕是運用最廣泛的一種雕刻方法，在建築木雕和傢具木雕中較為常見，它能使雕刻作品產生惟妙惟肖的立體感。
故常用於木雕飾物主要部位。建築中的鏤空木雕。如格扇門，一般為二層或多層重疊交錯而成，底層皆為網狀木地，其餘層為圖案，層數越多造型就越豐富。越能顯示出工藝的高超，凹雕又叫陽刻，是反圖形刻成的低於畫表面的技法．使用亦較多．浮雕、鏤空雕常飾於門二分之一以上處，而浮雕飾於門二分之一以下處，凹雕在文字裝飾板和圖形飾板上使用較多。
在雕刻工具的運用上，除常用的雕刀、鑿、才錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外，根據
不同情況還須專門製造一些特殊的工具如勾刀、鑽子、線鋸、各形鑿子，銼子等。木雕藝人同時也是鐵匠（或熟悉打鐵），常依具體需要打制各種工具，以保證各類復雜圖形能夠雕好。

四、打磨
雕好的木頭有許多稜角、刀觸，外形較粗糙，因而要打磨，以前的打磨工具常用木工銼，細質砂石、動物生皮、樹木纖維、毛樹葉、草灰砂等硬的或韌性好的自然物做成，現在多用砂紙進行打磨。

五、光面與上料
過去在打磨後，最後一道工序就是光面或上料（塗漆）。有許多木雕是不上漆的。如大量民宅閣扇窗和日用傢具，為了防止其開裂、滲水和腐壞，或刷一層紫土、桐油，或刷數道火酒漆，或擦抹少許生香油，核桃木做的傢具則用核桃仁在上面擦抹，讓油質自然的滲入木質。有些木雕用礦物質顏料進行上色，有些還貼金並加鑲嵌。上料的木雕要用生漆，茶幾、春凳、八仙桌等用的比較多。為透出木質和木紋，用清光漆刷的也不少，現在多用工藝油漆兔刷，少量還是諸如油畫顏料，油漆，宣傳色等加以彩繪。有些上油漆的乍看雖比傳統不上料或只上桐油、火酒之類的木雕鮮艷亮麗，但在觀賞品味和朴雅的感覺上卻遠比傳統木雕耐看。

『貳』 傢具工藝流程

大概就是這樣的，然後配了張圖

一、機加工工藝機加工工段包含以下工序：

貼面(裁料、拼縫、拼花、過膠、熱壓)

開料(電子鋸、裁板鋸、推台鋸、排鋸)

冷壓(拼架、過膠、組胚、冷壓)

裁邊(推台鋸、雙頭鋸)

封邊(直封邊、曲封邊、異型封邊、包邊)

鑽孔(六排鑽、三排鑽、單排鑽、台鑽、手電筒鑽)

實木/異型加工(推台鋸、帶鋸、立銑、花槽機、開槽鋸、平刨、壓刨、砂光、鑼機)

二、油漆加工工藝油漆工段包含以下工序：

補灰砂磨(白坯)

噴底漆干砂(漆膜)

執色噴面漆修邊(拋光)

三、包裝加工工藝包裝工段包含以下工序：

修邊(修邊、打磨、清潔、拖色)

安裝(預埋件、裝飾件、五金配件、商標)

組裝(局部組裝、成品組裝 )

試裝(備料、組裝、調試檢查、拆裝)

備料(板件備料、配件備料)

包裝(備料、點數、疊放、保護、封箱)

十件包裝法的步驟：

1、看圖確認; 2、分類清點; 3、對位擺放; 4、十件錯位; 5、開始打包; 6、確認無誤。

注意事項在「十件」打包過程中，如遇下班或其它原因(如上廁所、領材料、請假、換人、參加其它臨時工作等)而未把十件打包完的，則在繼續打包前應認真檢查剩下部件和材料的數量、質量及擺放等，否則在包裝人員離開工作位時有較多的不可控因素而造成錯誤出現。

『叄』 紅木傢具有哪幾種基本的雕刻技法

1. 第一類，就是留底雕刻。所謂留底雕刻就是不去底鏤空。還可以細分為浮雕和專陰雕。一般，只屬有硬質傢具才可以浮雕，因為浮雕講究韌性。經過浮雕修塑造出來的形象比較逼真，輪廓清晰分明。陰雕主要是針對漆器傢具進行雕刻，漆色與木色反差越大雕刻出來的才更有中國字畫的效果。

2. 第二類，就是無底雕刻。與留底雕刻是相對應的。它分為透雕、圓雕和偷空雙面雕。透雕一般紋飾比較簡單，因為它們是鏤空了的，明式座椅中透光的效果就是如此雕刻出來的。圓雕是對吉祥物進行三維空間雕刻的。蘇州的雙面綉就是通過透空雙面雕雕刻的，即兩面都需要雕刻的。
   

『肆』 實木雕刻傢具分類 實木雕刻傢具風格介紹

實木雕刻，顧名思義就是在實木材料，比如說常見的可能是實木板上面雕刻一些花紋，達到裝飾美觀作用的一種工藝，常見的可能是實木雕刻的傢具，包括實木雕刻櫥櫃、實木雕刻沙發以及實木雕刻茶幾。那麼具體的雕刻方法有哪些呢?大家可以參考下文進行學習。這樣子的話也可以自己動手進行操作，在購置的時候也可以有個參考的標准進行選擇。

一、實木雕刻傢具介紹

實木雕刻傢具是通過人工、機器等在實木上進行加工，在實木傢具上雕刻出自己喜歡的花紋或形狀。在現代社會實木雕刻傢具越來越受消費者的喜歡，實木雕刻傢具美觀大方，體現了人們對生活水平的不斷追求。無論什麼實木傢具都可以對其進行雕刻。使其變得有特色。

實木雕刻傢具與普通實木傢具有什麼特點呢?實木傢具是簡單的實木製造的傢具，沒有進行表層的深加工，只是進行簡單的噴漆，傢具表面保持原有的木紋。並沒有太多的特色，而實木雕刻傢具在實木傢具表層進行雕刻，雕刻出不同的花紋或形狀也及人物。所以實木雕刻傢具更加的具有的特色。

二、分類

很多人猜測實木雕刻傢具就是簡單的在實木傢具商雕刻幾個圖案就行了，其實不是這樣的，實木雕刻傢具有很多分類比如：雕、線雕、隱雕、剔雕、透雕、浮雕、線雕、透雕、圓雕等等。這些不同手法的雕刻效果是完全不一樣的，就算是雕刻同一個花紋，採用不同類型的雕刻方式雕刻出來的圖案也是有差別的。所以大家在選購按摩雕刻傢具的時候還可以根據雕刻的類型來選擇。

三、風格

實木雕刻傢具主要以中式古典風格為主，實木雕刻傢具吸取我國傳統木構架傳統室內設計的裝飾手法，是中國人含蓄氣質的體現。其精雕細琢遠遠超過我們的想像。這種中式古典風格體現了當代人對傳統歷史的的尊重及傳承。也是一種高檔次的享受。

四、價格

我們大家都知道雕刻是一件非常精細的技術，如果是人工雕刻，技術要求特別的高。雖然現雕刻的機器設設備，但是要完成一項雕刻還是比較的麻煩，所以實木雕刻價格要少貴一些。根據不同類型的雕刻，價格也不一樣。但是一般的實木雕刻傢具價格都是我們能夠接受的。

上文為大家推薦的是一種常見的實木板材或者是實木傢具裝修操作的工藝和方案，也就是實木雕刻，顧名思義也是選擇一些常見的刻刀，在實木板或者是實木產品上面雕刻出特殊的花紋，從而達到裝飾美觀效果的一種工藝，那麼具體應該從何入手進行操作呢?在選擇或者是設計雕刻實木傢具的時候，應該注意了解的地方有哪些呢?具體可以通過上文進行學習。我們為大家說明的就是這些方面的建議。

『伍』 歐式傢具有手工工藝和機械工藝之分，哪個的價值高

受歡迎，價值更高，但真正了解內部人士，但一目瞭然。目前，我們還沒有形成對傢具雕刻歐式傢具有手工工藝和機械工藝之分就是手工的更精緻，電腦作品由於款式繁多，所以比手工作品更家細節的追求意識，他們大多局限於木材的選擇，其實雕刻技術也能反映傢具的利弊。機器雕刻作品基本上與手工是無與倫比的。前者是大型工廠的裝配線，後者是雕刻家的艱苦工作，因此手工雕刻的傢具將更加精緻，工藝更有收藏性。

不可否認，機械雕刻將是傢具市場的一股潮流，也是推動行業快速生存最優勝劣汰的動力。傢具的檔次細分註定要淘汰一些粗獷簡朴的手工雕刻傢具，取而代之的是精巧的機械雕刻傢具，繼續占據市場的中低端。在機械雕刻的浪潮中，要想繼續生存下去，必須是手工雕刻的精品，從風格到工藝，如頂級奢侈品，一般反映出無法超越的工藝，占據傢具市場的最高端，贏得專家和收藏家的喜愛。

『陸』 傢具雕花分為哪幾種

第一類，就是留底雕刻。所謂留底雕刻就是不去底鏤空。還可以細分為浮雕和陰雕。一般，只有硬質傢具才可以浮雕，因為浮雕講究韌性。經過浮雕修塑造出來的形象比較逼真，輪廓清晰分明。陰雕主要是針對漆器傢具進行雕刻，漆色與木色反差越大雕刻出來的才更有中國字畫的效果。
第二類，就是無底雕刻。與留底雕刻是相對應的。它分為透雕、圓雕和偷空雙面雕。透雕一般紋飾比較簡單，因為它們是鏤空了的，明式座椅中透光的效果就是如此雕刻出來的。圓雕是對吉祥物進行三維空間雕刻的。蘇州的雙面綉就是通過透空雙面雕雕刻的，即兩面都需要雕刻的。

『柒』 明代傢具的雕刻藝術

明式傢具雕刻是我國雕刻藝術的集大成，就雕刻內容而言，山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、西洋紋樣、喜慶吉祥等無所不包，豐富多彩。倘仔細推敲，其中頗有一些規律可尋。比如，明式傢具雕刻中常見的飛禽走獸紋明顯帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風，雄渾而博大，使人不由地想起漢代宮闕的深厚拙樸，六朝陵墓石獸那般奔放勁健的風姿；花卉人物吉祥圖案，繼承並弘揚了唐代的遺風，充分體現出一種強烈的雍容華貴、飽滿豪放的審美追求；山水人物則往往是帶有情節性和故事性的畫面；博古紋案雕工細致，意境高古，儼然有金石拓本之美；西洋紋飾則反映了外來藝術的美學影響。
明式傢具中的精品雕刻，把紫檀木紋路中細若游絲的精微、凝重沉穆的圓潤、勁健渾厚的質地發揮得淋漓盡致，又把黃花梨木溫潤似玉的情調、行雲流水的紋理、不翹不裂的特性運用得爐火純青。明式傢具雕刻珍品歷經幾百年的風化，在器物表層形成了厚厚的包漿，宛如剔透瑩潤的美玉。 其雕刻技法包括圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圓雕，多用在傢具的搭腦上，浮雕，有高淺之分，高浮雕紋面凸起，多層交疊。
淺浮雕以刀代筆，如同線描。透雕，是把圖案以外的部分剔除鏤空，造成虛實相間、玲瓏剔透的美感。它有一面作和兩面作之別，兩面雕在平面上追求類似於圓雕的效果。
透雕多用於隔扇、屏風、架子床、衣架、鏡台等。
半浮雕半透雕，主要用在桌案的牙板與牙頭上，展示出一種撲朔迷離的美感。 首先：線腳的走勢產生極富動感的韻律。根據不同的傢具風格，採用不同的線腳，會產生截然不同的裝飾效果，通過自然暢達的線腳走勢，我們完全可以品味到明式傢具雕刻藝術中富於流動感的美妙韻律。
其次：曲線結構是明式傢具雕刻藝術的靈魂。明式傢具中的羅鍋棖、三彎腿、透光、彭牙、鼓腿、內翻馬蹄、雲紋牙頭、鼓釘等，既具備了加固、支撐、實用的功能，又起到了點綴美化的作用，體現著雕刻工藝的特徵。
最後：優美的造型即是完整的雕塑傑作。我國傳統傢具造型，把建築藝術的連接有序、穿插有度，以及須彌座的穩定牢固、平衡和諧、美觀通透的東方美學神韻發揮到極至，無一不體現出方正凝重的三維造型。

『捌』 紅木傢具的雕刻手法有哪些分類

第一類，就是留底雕刻。所謂留底雕刻就是不去底鏤空。還可以細分為浮雕和陰雕。專一般，只有硬質傢具屬才可以浮雕，因為浮雕講究韌性。經過浮雕修塑造出來的形象比較逼真，輪廓清晰分明。陰雕主要是針對漆器傢具進行雕刻，漆色與木色反差越大雕刻出來的才更有中國字畫的效果。
第二類，就是無底雕刻。與留底雕刻是相對應的。它分為透雕、圓雕和偷空雙面雕。透雕一般紋飾比較簡單，因為它們是鏤空了的，明式座椅中透光的效果就是如此雕刻出來的。圓雕是對吉祥物進行三維空間雕刻的。蘇州的雙面綉就是通過透空雙面雕雕刻的，即兩面都需要雕刻的。

『玖』 紅木傢具有哪幾種基本的雕刻技法

一般有種雕刻技法：

1、浮雕：

浮雕是一種在平面上的浮凸表現，分淺浮雕和高浮雕兩種形式，如表現對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕。它接近於繪畫，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術效果。以此類推，如表現對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一，就稱為高浮雕。

2、淺雕：

淺雕最適合表現在大面積的板料上。拙政園內「三十六鴛鴦館」中，隔堂屏風的花窗裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，有清靜素雅之感，令人心曠神怡。

3、透雕：

透雕是將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建築木雕的影響，因為這種雕刻將底子鏤空了，能產生一種穿越木質感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在傢具中往往用粗獷的紋飾處理。明式椅具中，靠背椅獨板上常鏤出各類形狀的透光，在光束之中展現變化，又不失簡潔的主觀追求。

4、圓雕：

圓雕是一種完全立體的雕刻，前、後、左、右四面都要雕刻出具體的形象來。它實際上是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術．它的形態隨著觀看視線的移勸而不斷變更，每個角度皆具備完美的形式感。作品內容多取材於人物、動物、植物，題材以吉祥為主，供人們欣賞為目的。它只用於傢具局部，如端頭、腿足、柱頭等部位。以廣式傢具最為常見，是清代木雕的主要特徵之一。

5、平刀塊面法：

主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，刀刀相符、爽氣不膩。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。

6、鎪空、鏤空雕刻：

鎪空雕刻是用鋼絲鋸條鎪割花紋，鏤空雕刻是用鑿子等工具雕鏤出空洞。鎪空雕刻具有玲瓏剔透、視線不受障礙等藝術特色。

7、透空雙面雕：

透空雙面雕就是用一種圖案，進行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙面綉。

『拾』 實木傢具上的花紋採用的凹刻技術是什麼

都是機器雕花吧。

俺們廠里都是用機器雕刻，設置好程序放機器上就自己搞定了。。。