傢具改進設計

❶ 傢具設計風格有哪些

從地域分類：常見的中式風格、歐式風格。從繁簡程度分類：簡裝、精裝。

❷ 有哪些有創意的傢具設計

傢具設計屬於工業設計,針對傢具,面窄一點。室內設計屬於建築裝修,針對建築內版部,包括牆面地面及傢具風權格設計。創意設計更抽象,有時候只是設計理念,一個會場面置或者一個包裝盒顏色等,要看你今後在哪個行業工作才會具體到設計內容。

❸ 做傢具設計主要用什麼軟體

有些只會CDR和PS的也冒充外觀設計。現在對傢具外觀設計的定義起碼要會建模和渲染內。

而且這容個軟體的定位也不是很清楚，常用的建模軟體有CAD,3MAX，UG,Solidworks，犀牛等等！ 這裡面3DMAX只能做外觀建模，做不了結構建模。因為3DMAX的模型沒有尺寸約束和精度控制。拆不了單也出不了圖。

而傢具渲染話，大概就是Vray，OCtane，RedShift，Corona這幾種渲染器比較實用。其中OCtane，RedShift速度最快，效果也好！

而傢具結構設計的話，我推薦四種軟體

第一是UG,第二是TopSolidwood，第三是Thinkdesign，第四是Solidworks

最強大的是UG,傢具的外觀、結構、CNC加工都是游刃有餘。

TS和TD都有專門的傢具設計模塊，非常適合傻瓜式的操作。綜合能力雖然比UG弱，但是遠勝Solidworks。

至於Solidworks包括全友，宜家等等大型傢具製造廠都有使用。很多廠必須要求熟練。

❹ 傢具設計現狀

1.中國傢具業現狀
1.1 同質化
除了傢具行業以外，各個行業，現在都有一個共同的趨勢：同質化。產品的差異化程度越來越小，差異化的時間也越來越有限，以致出現不同的傢具工廠在同一段時期可以有同風格，同款式，同顏色的產品，甚至有些廠家連形象包裝都猶如雙胞胎。這種現象在中國市場上尤為突出。
1.2 外銷企業入內
從傢具反傾銷以來，加上前兩年的金融危機等對外銷傢具企業影響十分明顯。廠家很快意識到不能完全依賴外銷，要外銷兼內銷，於是在近兩年來開始發展國內傢具市場，開始傢具設計、形象包裝、營銷策劃、參加展會等一系列活動。因而在中國的傢具市場內突然一下子多了很多品牌，導致市場上的傢具空間加大，人們的品牌概念模糊，所以加強品牌概念，強化品牌特徵，就顯得尤為重要。
2.國外傢具業現狀
2.1 堅持原創設計
自歐洲文藝復興以來，歐美的文化就一直蓬勃發展，時至今日，歐美文化呈現的特點是理性的。歐美的藝術是充滿人性的，呈現科學化的審美傾向。他們普遍認為「美就是由視覺、聽覺產生的快感」，因此，在傢具設計上，追求外形的獨特性，注重自我感受的表達，注重人性化與原創價值。歐美傢具企業大多以原創帶動市場，以品牌力量贏得競爭優勢，而這一點，正是中國傢具業所缺少的。
2.2 地域特徵明顯
在工業文明時期，歐美國家工業發達較成熟，物質文明得到空前加大。消費成為人們生活的一部分，在這樣的生活背景下，傢具設計也得到了一定的發展。歐美國家由於民族特點，風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，國外傢具形成了獨特的、鮮明的地域特點。
3.傢具設計的趨勢
3.1 綠色設計
3.1.1 生態保護與綠色設計 綠色設計也被稱為生態設計，是基於人類在工業化進程中對生態的破壞反思的基礎上。工業化使自然環境在不斷惡化。現代化的城市進程摧毀了歷史悠久的文物古跡，破壞了長久建立起來的人文記憶，在改善物質生活的同時也付出了破壞文化延續的慘重代價。保護自然環境和人文環境是綠色設計的重要內容。傢具設計在改善人類生活環境的同時,也加速了資源的消耗，對地球的生態平衡造成了極大的破壞。特別是設計的過度商業化,使傢具設計成了鼓勵人們無節制消費的重要介質。
3.1.2 綠色傢具產品將成為合格傢具的必要條件 綠色傢具是建立在以人為本的基礎上，利用自然條件和人工手段來創造一個有利於居住的、舒適、健康的生活環境，同時又要控制自然資源的使用，多使用復合、可循環利用的材料，有利於整個大生態環境，實現向自然索取與得到自然回報之間的平衡。紙板、木材、鋼鐵等可回收材料成為設計的主角，設計師以全新的方式演繹著生態家居的意境，賦予了一個舒適自然的原生態世界。
關於綠色傢具的標准，早在1994年，北歐就頒布了第一個綠色傢具標准《木製傢具和傢具設置生態標准》。北歐的這個標准，重點是對傢具原材料中可能出現的對環境有害的化學成分加以限制，其次對保護森林生態資源也提出了初步要求。
作為與人們生活密切相關的傢具，其與環境和人形成了密不可分的關系。舒適健康是消費者對傢具提出的要求，而環保與綠色是就是環境對傢具提出的新的要求。近年來，隨著環境問題的不斷出現，人們對綠色傢具的渴望也越來越來強烈。一個傢具產品何不合格，是否符合綠色設計將是其首要考慮的條件。

❺ 傢具設計包括哪些方法

傢具設計是指用圖形(或模型)和文字說明等方法，表達傢具的造型、功能、尺專度與尺寸、色彩屬、材料和結構。
傢具設計既是一門藝術，又是一門應用科學。主要包括造型設計、結構設計及工藝設計3個方面。設計的整個過程包括收集資料、構思、繪制草圖、評價、試樣、再評價、繪制生產圖。

❻ 兒童傢具仿生設計有哪些分類呢

我認為，在兒童傢具中常見仿生設計的分類有以下幾種：

1.形態仿生

形態仿生對生物形態進行認知挖掘，對兒童傢具進行創新構思設計，結合美學進行概括提煉，將自然物象內化於兒童傢具產品設計中。基於形態仿生的兒童傢具產品呈現具象形態仿生和抽象形態仿生兩種設計方式。具象形態仿生設計遵循生物體本身物象，逼真再現生物形態，常運用於玩具用品等裝飾性產品中，直觀明了，生動活潑，富有自然情趣性。抽象形態仿生設計通過概括提煉手法表達傢具內在本質特點，富有抽象簡潔性。

色彩仿生有賴人眼感官的感知，基於人眼可見光譜范圍，傢具產品表面色彩材質因其對光的反射而被人眼感知，而究其本質，色彩作為抽象符號進入人類心理感知的潛意識層面；色彩仿生不僅具有情感層面，而且拓寬人造色彩的廣度深度。在生態環境惡化的當今社會，人類對於自然生態環境表現出深深眷戀之情，在此種情況下，設計師通過提取概括手法將生物色彩運用到兒童傢具產品中，既能實現傢具功能使用感，又從生理心理角度與傢具使用者達到情感上的一致，實現自然與生活環境的一致性，並帶給人豐富的視覺心理感受。

❼ 傢具設計有哪些要點

一、實用性

一件傢具的功能是相當重要的，它必須能夠體現出本身存在的價值。假若版是一把椅子，它就必權須能夠做到使你的臀部避免接觸到地面。若是一張床，它一定可以讓你坐在上面，也能夠讓你躺在上面。實用功能的涵義就是傢具要包含通常可以接受的已被限定的目的。人們把太多的精力花費在傢具的藝術裝飾上。

二、舒適性

一件傢具不僅得具備它應有的功能，而且還必須具有相當的舒適度。一塊石頭能夠讓你不需要直接坐在地面上，但是它既不舒服也不方便，然而椅子恰恰相反。你要想一整晚能好好的躺在床上休息，床就必須具備足夠的高度、強度與舒適度來保證這一點。一張咖啡桌的高度必須作到使他在端茶或咖啡給客人的時候相當便利，但是這樣的高度對於就餐來說卻又相當不舒服了。

三、持久耐用

一件傢具應該能夠長久地被使用，然而每件傢具的使用壽命也是不盡相同的，因為這個同他們的主要功用息息相關。例如，休閑椅與野外餐桌都是戶外傢具，他們並不被期望於能夠耐用得如同抽屜面板，也不可能與你希望可以留給子孫的燈台相提並論。

❽ 高分——傢具的設計與改進

內容摘要：北歐傢具設計造型簡練、質朴，蘊含著濃郁的人情味，強調民族情感的傳承、人與自然的和諧的朴實之美，而這一切又與道家美學強調的以「無」為美、以「自然」為美、以「淡」為美的藝術精神不謀而合。因此，用道家美學思想剖析當代北歐傢具設計理念，會給我們深刻的啟示和思考。
關 鍵 詞：北歐設計 道家美學 以無為美 以自然為美 以淡為美

北歐傢具在1900年巴黎博覽會初次與世人見面時，就以既具現代化又有人情味的展覽品在設計界引起轟動。北歐傢具設計的獨特性主要表現在為公眾的日常生活而設計的理念、民主設計的思想、人文功能主義的信念以及在面臨外來影響時對自己的優秀民族工藝傳統的繼承與發揚的態度等方面。這一切都將會給中國當代傢具設計在新的國內和國際環境下謀求發展予以豐富、深刻的啟示。
道家美學的核心范疇是「道」，「道」不僅是道家最高的哲學范疇、道德學范疇，也是其最高的美學范疇。道家關於美本質及其表現形態的一系列思想，都是從「道」這個核心范疇派生出來的。「道」具有超越一切名相概念的無限性，故道家美學以「無」為美；「道」以「自然」「無意識」為特點，故道家美學以「自然」為美；「道」懷柔處下，恬淡守拙，故道家美學以「淡」為美。這一切又與北歐傢具設計理念具有相通之處。

一、以「無」為美

北歐設計並非單純地強調形式上的視覺美感，更重要的是重視對人心靈的撫慰與寄託，注重設計作品的含蓄不露，從而獲得詩意的功能主義美譽。比如丹麥威格納根據明清圈椅而設計的「中國椅」便深刻地體現了這一點。它以實木為框架，將實木製作的背板與扶手聯為一體，形成酣暢、具有動感的線條，且過渡均勻而有節制。四隻實木椅腿將整體的靠背扶手與座面堅固地連接起來，造型優雅沉靜，折射出中國明式傢具凝練明朗的風格。
芬蘭設計師梵薩·洪格耐曾說：「運用光線，我尊重黑暗；運用聲音，我尊重寂靜；運用空間，我尊重空無。」北歐設計大師充分尊重以「無」為美的設計理念，既不同於德國冰冷的技術功能主義，也不是單純追求形式奇特的波普運動。其設計作品含蓄、凝練，給人無限的遐想和回味。它們流露出對人性的關愛、對傳統的眷戀、對自然的感激和對生活的熱愛。
所謂以「無」為美，是指以「無」為特點的「道」具有無限的美，所以是「大美」「至美」「全美」。這種無限的美存在於「無言」「無聲」「無形」「無味」「無樂」之中。
老子的「大音希聲，大象無形」是一種藝術追求的最高境界。最高的樂聲聽不到，最大的形象看不見，「道」盛大而無形。「大象無形」即是說，事物最根本的規律既是看不見的，也是不可感知的。這恰好道出了一切高度成功的藝術創造所具有的特徵：一切藝術家的傑作，一方面是藝術家創造出來的；另一方面卻又處處顯得天然生成，沒有人為造作的痕跡，似乎是非人力所能創造的。
以「無」為美的思想，影響深遠，源遠流長。自魏晉起，它已成為人們生活踐履和藝術創作中的美學追求。以「無」為美的道家思想在設計藝術中不是去除所有形、聲、名、味，而是以有限的形、聲、名、味含藏令人回想無限的博大內涵，從而獲得莫大的審美享受。所以,他們更強調設計藝術作品中的意味深遠、無拘無束、美不勝收。北歐設計師認為，設計的產品是有生命的，是能夠感受到血脈和心臟的跳動的，因而其「線條必須含笑」。他們希望通過物質產品設計能激起人們對美好生活的無限嚮往和追求。無疑，這與道家思想強調以有限的形式來蘊含無限美的「無」為美的思想是一致的。

二、以「自然」為美

自古以來斯堪的納維亞人就崇尚自然，他們認為自然萬物都有靈性，人和自然是相通的。他們認為人是環境的產物，這與歐洲其他國家的人類中心主義有著天壤之別。這種人與自然相和諧共生的理念深深地影響著北歐的傢具設計，而這一切又與中國道家思想所倡導的以自然為美的思想不期而遇。
北歐的地理位置極為特殊，有著長久的冬季，氣候反差大。但是森林茂密，水域遼闊的自然環境又為他們提供了豐富的資源。所以北歐的傢具設計師們不僅從優美的大自然中汲取靈感，而且懂得如何有效地利用這種天賦的資源。阿爾托的設計盡量使非人性的技術與親近人性的自然做到水乳交融。「自然是我們取之不盡的源泉，它允許我們盡情地發揮想像的翅膀。」因此，北歐傢具設計透露出受自然啟示產生的溫馨的人性關愛。比如博耶森通過設計來發掘產品中的自然天性，使物質產品能更為主動地融入人類的生活，貼近人的性靈。
北歐傢具設計師受大自然的啟示，在設計中借鑒了動植物造型，使之提煉成抽象的幾何形體和風格化了的形式。這些形式來源於自然，卻高於自然，為設計注入了永恆之美。比如威格納的孔雀椅、迪策爾的蝴蝶椅、雅各布森的蟻形椅和蛋形椅等。北歐傢具設計自始至終體現了以「自然」為美的思想，而這也是其設計最具魅力的原因之一。這與2000多年前老子提倡的「自然」美具有異曲同工之妙。
《老子》第25章提出「人法地，地法天，天法道，道法自然」，自然是道生萬物呈現的第一大特徵。「無為」則要求人們按自然法則辦事，而不要人為地去干預。莊子本著不刻意為美，自然為美的思想，認為「天籟」比「人籟」更美，主張「既雕既琢，復歸於朴」「樸素而天下莫能與之爭美」。到南朝時，劉勰的「自然」又保留了老莊的「無意志」「不強為」的含義，要求文藝創作不要矯揉造作、無病呻吟，指出只有出於「感物吟志」之「自然之道」的作品才是美的作品。因此，道家學說的根本特點便是：尊重自然、崇尚自然、效法自然。
以「自然」為美的道家美學在設計藝術中要求作品流露出不刻意為美，雖有人作，宛自天開的設計理念，避免人為雕琢的痕跡，使其呈現出自然而然、平淡而意味深遠的藝術精神。北歐傢具設計體現的自然之美是平和的，不會引起視覺和心靈的騷動和不安，這個深諳享受的民族將大自然的真實、樸素、和諧完美地展現在其設計中給設計平添了一份自然的真誠。
三、以「淡」為美

北歐傢具設計的簡單、朴實之美給我們留下了深刻的印象。民主的觀念使得北歐的設計師努力提高公眾日常生活的質量，這使得北歐傢具設計呈現出平淡而豐富、簡約不簡單的風格特徵。(轉第113頁）
(接第138頁）
北歐傢具設計不同於美國的商業設計只注重產品的造型與功能，而是賦予產品更多的文化內涵。簡單質朴的產品並非隨意的設計，事實上，北歐的任何一種設計，上至建築、住宅，下至傢具、玻璃器皿、餐具、拉手等，任何一個細節都是經過了反復斟酌、推敲之後才開始應用。北歐傢具設計簡單而內涵豐富、朴實而時尚，北歐傢具設計並不是一味地追求簡單，在採用新技術、新材料的同時將更多的文化內涵注入產品中，在現代快節奏的生活中體現對傳統的依戀，對往事的追憶。北歐人對民主的渴望、對大眾化的美的追求、對家的尊重和依戀使北歐的家居用品利落干凈、洗練而有創意，既體現了北歐人冷靜的人文氣質，也映射出「以淡為美」的北歐設計精神。
《老子》第35章：「『道』之出口，淡乎其無味。」第31章：「恬淡為上，勝而不美。」
老子認為，「無味令人口爽」，而「道」的「無味」之「淡味」超越有限的味，具有無限的全味，無味而無不味，是比世俗的美味高級得多的「勝」「上」之味。到魏晉時期，「淡」作為中國美學的一種理想美范疇正式確定下來。從此，「淡」作為一種審美理想，廣泛浸透到人們的生活實踐和藝術實踐中。
從藝術實踐上看，此時的繪畫領域誕生了寄託淡泊的山水畫，詩歌領域誕生了陶淵明、謝靈運為代表的田園山水詩。而作為藝術美范疇的「淡」，不僅要求內容淡泊，而且要求形式平淡而意味深厚，即平中見奇，淡中藏濃，淺中含深，言近皆遠。 「平淡」不是「中邊皆淡」的淡泊無味，而是「似淡實美」「外枯中膏」等很難達到的美學境界。明清之際，將「平淡」推為藝術美的極致，並對「平淡」美的內涵及創作途徑作了進一步的闡述。「炫爛之極歸於平淡」，這充分體現了古人對「平淡」美的追求。
以「淡」為美的道家美學在設計藝術中更強調內容與形式之「平淡」，內容之「平淡」指作品所表現的意蘊要「淡而遠」「淡而厚」「淡而深」，它沉著厚實、豐富深遠，卻出之以平淡。北歐傢具設計藝術的原始情感訴諸本能的直覺，體現在對簡朴、平淡的日常生活的深切關懷，對內心世界創造力的嚮往上。正因為如此，其設計作品具有了「淡而濃」「朴而麗」「易而難」「枯而膏」的藝術精神，既不同於枯淡無味，又不同於豐縟膩味，達到了令人味之不盡的藝術佳境。
當今中國已成為世界上最大的傢具製造國和出口國，而傢具設計也將面臨更大的機遇和挑戰。因此如何利用本民族深厚的文化遺產來武裝自己，使其設計能更貼近人的性靈，並折射出更多的文化內涵依然是值得我們思考的。結合北歐傢具設計理念，挖掘中國傳統的美學藝術精神，尋找與當代設計的契合之點，將會給中國的傢具設計帶來一些借鑒與啟示。

參考文獻：
[1]Chiharu Watabe. Scandinavian Design. Petit Grand Publishing. Tokyo: 2003 First edition.
[2]Charlotte and Peter Fiell. Scandinavian Design. Taschen. Cologne: 2002 First edition.
[3]易曉.北歐設計的風格與歷程.武漢：武漢大學出版社，2005版.1
[4]祁志祥.中國古代美學精神.博士學位論文.上海：上海復旦大學，2002.10.
[5]蒙培元.人與自然.北京：人民出版社，2004版.

❾ 新型傢具的設計特點是什麼

這些傢具的造型和結構已較為注重適用功能，在形式變化上也比較豐富。同時這些傢具的裝飾手法也相當出色，除一般採用珍木貼片或多彩的方形、菱形貼木裝飾以外，絲帶或花葉的雕飾也極為工細，有的傢具還採用色彩綺麗的刺綉或絲緞包襯，極盡豪華高貴之能事，特別是鍍金銅飾的運用比攝政時期更為廣泛。

❿ #傢具設計#定製傢具設計師做了三年了，現在已經28歲，很迷茫，還要不要在這一行繼續做下去，

任何一個行業在做一段時間都會有迷茫的感覺，而且接觸過設計的人應該都知道，設計助理的待遇非常低，大部分人的底薪只有一千以下，不少大型裝修公司甚至是零底薪，設計新手期基本上都是1-3年時間，能夠堅持住的人自然就不多。

很多人選擇學習設計其實都是三分鍾熱度，最好在學習之前先來做一個小測試點擊測試我適不適合學設計

加上助理基本上都是給設計師們打雜的，畫圖、量房、工程監督、多方溝通等等繁瑣的工作會耗費大量的精力，活多待遇低。但是室內設計師只要堅持下去，前景是十分廣闊的，只要成為專業的設計師，收入來源就十分豐富，薪酬結構是「底薪+業務提成+設計提成」，年薪十萬元並不遙遠。開始收入一般，等積累了一定的工作經驗，薪資上漲較大，並且除了工作收入，還可以在網上接一些小單，賺些外快，還可以在某些平台寫經驗獲取打賞等。要想堅持下去可以這樣做：

一、堅持，堅持，再堅持

要想成功渡過新手期的苦難和熬夜加班出圖的折磨，除了堅持沒有人能夠幫到你，在你不能為公司提供足夠價值的時候，請安心下來，跟著設計師學習，熟悉各個環節，了解用戶需求、材料、施工工業等等。

二、提升自我能力

大部分新手不能適應工作的原因都是能力上的欠缺，從學校畢業的新手們不能立馬上手工作，因為學校教授的偏理論，加上高校普遍的學習氛圍，學到的東西不能轉化為工作技能，不適應也可以理解。這個時候就需要學習，設計師前輩大都很忙，願意帶你的可能性不大，報一個學習班可能是你提升最快的方式。天琥教育的室內設計課程有專門的研發團隊，課程開設之前，這些研發課程的老師會邀請業內一線的企業高管參與課程的研發討論，了解室內設計行業發展的大方向，並且結合企業的招聘標准開設課程，助力學員成為專業的設計師。